История становления общественного радиовещания в США в первую треть XX веке

История становления общественного радиовещания в США в первую треть XX веке

Введение

В XX в. человечество вступило в Новейшее время. Для нас этот переход ознаменован не только событиями, изменившими геополитическую обстановку в мире, но и предпосылками научно-технической революции. Всего за несколько десятилетий (мы рассматриваем период с 80-х гг. XIX вв. по перв. пол. XX вв.) наука стала играть особую роль в производстве, начала постепенно превращаться в его ведущий фактор.

Особо значимый шаг был сделан в области физических исследований. Теоретические изыскания в данной научной сфере проводились с античных времен, а основные постулаты утверждались в течение всей истории человечества. Но только в рассматриваемый нами период теория почти единовременно находила применение на практике. Иными словами, впервые научные открытия столь быстро влекли за собой изобретения. Созданные устройства и описанные методы, которые произошли от научного открытия, практически сразу же поступали на службу общества.

Этот процесс сопровождался множеством факторов, которые были претворены в жизнь в сложившемся к тому времени обществе. К их числу относится начало глобализации научного сообщества, при которой исследование научного открытия и разработки методов его применения на практике становились делом учёных различных национальностей и государственной принадлежности. Вторым фактором стала поддержка капиталом научных исследований для последующего извлечения прибыли от полученного результата. Также впервые государство начало поддерживать внедрение новых технологий в жизнь общества и использовать их в своих интересах. Третьим фактором стало значительное сокращение времени между научным открытием и началом его работы на общественное благо.

В данной работе рассматривается история становления общественного радиовещания в США в первую треть XX в., которая включает в себя открытие свойств электромагнитных колебаний и дальнейшего их использования. Несомненно, данный процесс заслуживает отдельного исследования, потому что он чётко показывает динамику внедрения новых технологий и их влияние на жизнь общества. В 1930-е гг. возникают правовые отношения между радиовещателями и государственной властью, совершенствуется законодательство. В свете этих изменений будет рассмотрен вопрос сущности широковещательных сетей.

Радиовещание на территории США сформировалось в 1920-е гг. Оно представляло собой совершенно новый формат подачи информации. В последующее десятилетие радиовещание укоренилось в жизни простых американцев. На его облик повлияла Великая депрессия, изменение формата радиостанций, приход коммерции в данную сферу. Отдельно рассматривается вопрос существования некоммерческого радиовещания.

В данной работе под термином «радиовещание» мы будем подразумевать следующее: «Передача посредством радиоволн музыки и речи через зарегистрированную в государственных органах радиостанцию, в формах, доступных для общего понимания массовой аудиторией, при постоянном и установленном расписании, на полосе частот, доступной для приёмников аудитории» (Кристофер Стерлинг и Джон Китросс).

Хронологические рамки исследования - с 1918 по 1939 гг., первый этап общественного радиовещания в США. Для раскрытия темы необходимо было обратиться также к более раннему периоду, с 1895 по 1920 гг. - времени научных исследований и экспериментов на этом поприще. Мы определяем первый этап именно этими десятилетиями, поскольку в это время прослеживается интенсивное развитие американской радиоиндустрии. После Второй мировой войны набирают силу иные технологии средств массовой информации (телевидение и Интернет) и новые схемы радиовещания (международное радиовещание, профильные радиостанции), которые заслуживают отдельного исследования.

Предметом данного исследования является первый этап общественного радиовещания в США. Объектом работы является влияние радиовещание на американское общество.

Цель исследования - показать уникальный по своей скорости и форме процесс внедрения в жизнь американского общества продукта достижения новых технологий, его развитие в историческом процессе, в частности, влияние радиовещания на американское общество.

Для того чтобы осуществить эту цель автору потребовалось решение следующих задач:

1.проследить этапы исследования возможности использования электромагнитных волн для передачи звуковой информации на расстоянии; переход от теоретических изысканий и экспериментов в практическому их применению, осуществлённый международным научным сообществом; развитие общественного радиовещания на территории США в 1906 - 1926 гг.

2.проследить этапы формирования системы широковещательных звуковых сетей на территории США во второй половине 1920-х - 1930-е гг.

3.обозначить влияние государственной власти на сферу радиовещания США в означенный период; также проследить роль негосударственных объединений на программную составляющую общественного радиовещания.

4.составить описание элементов эфира радиостанций, таких как программная составляющая, обозначить роль первых деятелей радиоиндустрии; проследить, какое влияние оказывало радиовещание на общество США.

5.охарактеризовать радиостанции и отдельные программы, которые по своей сущности имели определённые отличия от типичных широковещательных сетей США, проследить их роль в сфере радиовещания.

Методологической основой исследования выступает сравнительный метод научного познания. На основании доступных источников и монографий была сделана попытка реконструировать состояние предмета исследования в 1918 - 1939 гг. Кроме того, мы использовали хронологический метод, который позволяет в ретроспективном анализе изучить первый этап общественного радиовещания. Поскольку изучение данной темы связано не только с историей, мы были вынуждены прибегнуть к синергетическому подходу, другими словами, междисциплинарному, который касается таких дисциплин как социология, психология и такой далёкой от истории науки как физика.

Обзор источников по предмету исследования.

Для решения поставленных целей и задач были использованы различные по характеру источники, которые можно выделить в отдельные группы, согласно их специфике и тем вопросам, которые они освещают.

1.Законодательные акты и делопроизводственная документация.

В первую очередь, это различные законы, такие как Закон о радио 1912 г. - первого законодательного акта, контролирующего использование радиосвязи, Закон о радио 1927 г. - законодательный акт, который регулировал непосредственно радиовещание. Для подробного изучения законодательства в данной сфере необходимо обратиться к третьей редакции закона, которая вступила в силу в 1934 г. (Закон о коммуникациях). В работе использован также материал различных отчётов Федеральной комиссии по радио, а также его преемницы - Федеральной комиссии по коммуникации. Эти службы важны для нашего исследования, так как они непосредственно контролировали отношения между радиовещателями и государственной властью.

2.Справочная и статистическая информация.

Радиокомпании и широковещательные сети время от времени размещали в открытых источниках информацию, которая касается составляющей радиоэфира - рейтинги определенных передач, список частот, на которых доступна радиостанция и т.п. Интересным источником нам представляется альманах NBC «Radio stars of today, or behind the scenes in broadcasting» (автор - Роберт Эйхберг), из которого мы можем почерпнуть такую важную информацию, как облик радиостанции в 1930-е гг., использование радиовещание на благо общества и пр.

Подробный справочник по радиоиндустрии первой половины XX в. представляет из себя энциклопедия американского писателя и исследователя радиовещания Джона Даннинга «On the Air». Также в работе использованы материалы энциклопедии за авторством американского телевизионного актёра и режиссёра Фрэнка Бакстона и телеведущего Билла Оуэна «The Big Broadcast 1920-1950», которая предоставляет аналогичную информацию.

Важную роль в изучении общественного радиовещания играют статистические данные. В работе использована, например, статистика присоединения к NBC местных радиостанций. Сферу радиовещания практически с самого её появления исследовали на предмет облика аудитории распространения, популярности определённых программ. Данная информация отображена в работе по материалам монографии американского социолога Пола Лазарфилда о результатах социологических опросов, проведённых в начале 1940-х гг. на территории страны.

3.Источники личного происхождения. Мемуарная литература.

Радиовещание оказало большое влияние непосредственно на современников, поэтому свидетельства от частных лиц выступают весьма важным источником. Одним из таких источников являются воспоминания работников индустрии радио. Они подробно описывали будни своего необычного ремесла в мемуарах и интервью. Виднейшие деятели радиоэфира всю свою жизнь оставались крупными медиаперсонами, к которым в ту пору было всегда приковано внимание общества. Это были многочисленные дикторы и артисты - звёзды радиоэфира 1920-х гг. Среди них стоит отметить, например, известного диктора Грейама МакНэйми, который в книге «Youre on the Air» описал свою карьеру на радиостанции WEAF. Дикторы Марк Вудс и Джон Пэтт также оставили свои свидетельства о буднях радиостанций Нью- Йорка 1920-х гг. Эти свидетельства частично использованы в данной работе. Но не только непосредственные деятели радиоэфира стремились рассказать о своей работе. Крупнейшие деятели индустрии также оставили многочисленные свидетельства. Почётный президент RCA Дэвид Сарнов оставил после себя подробные мемуары, в которых он описывал не только свершившиеся мероприятия по популяризации радиовещания, но и свои взгляды на будущее индустрии.

Однако большее влияние от начала радиовещания ощутили на себе непосредственные потребители продукта данной сферы - простые американские граждане, первые радиослушатели. Именно они в своих воспоминаниях оставили ценнейшие впечатления и свидетельства о стремительном внедрении радиовещания в жизнь общества. Люди рассказывали о том, что они слышали в радиоэфире в те дни. С теплотой они вспоминали о первых дикторах, о песнях, которые каких-то десять лет назад можно было услышать только на концертах. За короткий промежуток времени слушатели получили возможность слушать музыку у себя дома. Несомненно, рассказать об этом хотели многие. В данной работе использованы материалы из воспоминаний Бена Гросса, которые были опубликованы в книге «I looked and I listened».

4.Периодическая печать.

Стоит отметить такие публикации в различных СМИ, как анонсы радиопрограмм, расписания, известия о новых передачах, рекламные объявления. Несомненна их прямая связь с индустрией радио, особенно на первых её порах. Среди них автор выделяет, например, анонс о создании сети NBC. В работе процитированы рекламные объявления, которые звучали в эфире сети NBC в 1930-е гг.

Ранний этап общественного радиовещания США привлекал внимание журналистов и публицистов. Об этом свидетельствуют статьи о различных радиопрограммах 1920-х - 1930-х гг. в таком авторитетном журнале как «Time».

5.Фонодокументы.

Несомненно, важнейшим источником по изучению состава радиоэфира США стоит отметить звуковые документы. В работе использованы цифровые версии записей фрагментов радиоэфира 1920-1930-х, которые размещены на медиаресурсе сети Интернет «Archive.org».

Степень изученности проблемы.

В отечественной исторической науке исследуемая проблема освещена крайне слабо. Рассматриваемый в данной работе период истории радиовещания США освещён только с технической стороны. Конкретно общественная роль радиовещания США изучалась отечественными историками, однако их исследования касались феномена «вражьих голосов» второй половины XX в.: антисоветской пропаганды 1960-х - 1980-х гг., которую осуществляли европейские редакции радиостанций США «Voice of America», «Radio Liberty» и прочих. Данная проблема изучалась и в советский период (Шевчик Е.В., Панфилов А.Ф.) и в современной исторической науке (весьма интересна работа Арефьева В.В. «Война в эфире»). Однако, как мы можем видеть, научный интерес данных авторов привлёк гораздо более поздний период.

Непосредственно в США история радиовещания является одной из самых интенсивно изучаемых сфер исторической науки. Изучению СМИ, таких как периодика, радиовещание, телевидение посвящен не один десяток монографий. Радиовещание и телевидение прочно вошли в жизнь американцев. Поэтому эти достижения науки XX в. были изучены американскими исследователями во многих аспектах. Это и техническая составляющая, и общественная роль радио и телевидения.

Радиовещание с самого начала привлекало внимание американских исследователей. Уже в 1930-х гг. исследователи анализировали состав радиопередач и цели радиоэфира. Этим аспектам посвящены монографии Германа Геттингера «A Decade of Radio Advertising», Мартина Кодела «Radio and Its Future» и пр.

Другим предметом исследования становились отношения радио и общества. Этот вопрос освещается в таких монографиях американских исследователей, как «The Psychology of Radio» (К. Хэдли, Г. Олпорт), «Radio Listening in America» (П. Лазарфилд, П. Кендалл) и др. Несомненно, без внимания не оставались отношения между радиоиндустрией и государственной властью. Уже в 1920-х - 1930-х гг. исследователи ставили вопрос о существовании цензуры в радиовещании - это стало предметом исследования в монографиях Стефана Дэвиса «The Law of Radio Communications» и С.Е. Фроста «Is American Radio Democratic?» и др.

Исследователи современности также касались правовых отношений первого этапа общественного радиовещания: например, американский исследователь Лоуренс Лихти издавал документальные источники и статьи по различным аспектам радиовещания в своём сборнике «American Broadcasting».

И, наконец, особого внимания заслуживают работы по общей истории радиовещания и телевидения в США. Это, например, монументальный труд Кристофера Стерлинга (Ph.D., Университет Висконсина) и Джона Киттроса (Ph.D., Университет Иллинойса) «Stay Tuned», который охватывает историю радио- и телевещания в США на протяжении всего XX в. Рассматриваемый в данной работе период также подробно описывает американский исследователь радио и телевидения Эрик Бэрноу в своей монографии «A History of Broadcasting in the United States». Историю становления радиоспектаклей и «мыльных опер» в деталях освещают Мадлен Эдмондсон в соавторстве с Дэвидом Раундсом в работе «From Mary Noble to Mary Hartman. The complete soap opera book». Материалы этих монографий были использованы в данной работе.

Несмотря на весьма скудное освещение предмета данной работы в отечественной историографии, в русскоязычном сегменте сети Интернет существует ряд статей, которые посвящены биографиям первых исследователей в области радиовещания (Реджинальда Фессендена и Эдвина Армстронга обе статьи за авторством В.П. Самохина и Б.Н. Киндякова). Также мы обратим внимание на статьи, посвящённые истории изучения свойств электромагнитных волн и вопросу первенства в патентовании технологии радиопередачи сигнала (авторы - Л. Никольский «Кто «изобрел» радио» и В. Сидоров «Мировая и отечественная история любительской радиосвязи»). В работе использованы также англоязычные интернет-ресурсы - это заметки по истории широковещательных сетей (E. McLeod. «Red and Blue Networks»).

Научная новизна работы заключается, в частности, в том, что выводы англоязычных работ (труды К. Стерлинга и Д. Киттроса, Э. Бэрноу, сборники статей, составленные Л. Лихти, отдельные монографии и пр.) и материалы документальных источников (энциклопедии Ф. Бакстона и Б. Оуэна, Законы о радио, отчёты Федеральных комиссий) были переведены на русский язык и введены в научный оборот впервые.

Практическая значимость. Материал данной работы может быть использован при чтении лекций и проведении семинаров по новейшей истории Запада. Поскольку работа является весьма специфичной, при изучении новейшей истории в школе могут быть использованы её выводы. Схемы и пути развития радиовещания в XX в. имеют ряд общих черт с развитием IT-сферы в настоящее время, поэтому мы можем провести связь между историческим явлением и современным миром. Также материалы и выводы данного исследования могут быть интересны для всех изучающих историю средств массовой информации и их влияние на общество.

Структура работы. Работа состоит из двух глав, введения, заключения, списка сокращений и списка использованных источников и научной литературы.

1. Становление радиовещания в США

1.1. Открытие свойств радиоволн и их использование

История радиовещания началась с открытия свойств электромагнитного излучения. Однако стоит заметить, что не совсем верно называть эксперименты с электромагнитным излучением «изобретением радио». Будет правильнее говорить об этом феномене как об открытии и описании свойств радиоволн, а также как о первых опытах по их использованию. В данной главе мы в общих чертах опишем начало эры радио, не вдаваясь в технические подробности радиовещания.

Открытие свойств электромагнитного излучения и его последующие использование является поистине международной заслугой. Многие видные европейские учёные рубежа XIX - XX вв. интересовались этим явлением. Хронологию данных исследований мы можем проследить по статье В. Сидорова «Мировая и отечественная история любительской радиосвязи».

Эксперименты по использованию радиоволн начались с 80-х гг. XIX в. когда они были открыты немецким физиком Генрихом Герцем. Он же в 1888 г. сконструировал передатчик сигналов по радиоволнам - вибратор Герца.

Отечественная и западная научные школы оспаривают приоритет изобретения радио в его нынешнем виде. Отечественная школа называет пионером этой технологии русского ученого-физика Александра Степановича

Попова, который 25 апреля (7 мая) 1895 г. на заседании Русского физико-химического общества представил сконструированный им радиоприёмник. Cтоит заметить, что данный приёмник являлся усовершенствованной модификацией приёмника английского учёного-физика Оливера Лоджа, с помощью которого ранее, в 1894 г., О. Лодж уже осуществил радиопередачу. В обоих приёмниках использовался когерер, изобретённый французским физиком Эдуардом Бранли46 в 1890 г. Отличие приёмника А.С. Попова от более ранних приборов состояло в наличии обратной связи в устройстве когерера. В качестве передатчика радиосигнала А.С. Попов использовал вибратор Герца, и заземлённую мачтовую антенну, изобретённую американским инженером Николой Теслой. Данную мачтовую антенну Н. Тесла представил в 1893 г., за два года до экспериментов А.С. Попова. Свои заслуги А.С. Попов отмечал только в вопросе комбинирования ранее изобретённых независимых устройств О. Лоджа и Н. Теслы. Об этом пишет в своей статье публицист и радиолюбитель Л.Н. Никольский.

Считать нашего соотечественника неоспоримым лидером в вопросе использования радиоволн для передачи сигналов нам не позволяет также тот факт, что А.С. Попов, который состоял преподавателем Минных офицерских классов в Кронштадте, использовал свой приёмник только в целях демонстрации свойств радиоволн, и изначально не планировал патентовать своё устройство.

Западные научные школы в большинстве своем называют пионером радиосвязи итальянского радиотехника Гульельмо Маркони, который в начале 1896 г. продемонстрировал радиопередачу на расстояние 1,5 км, используя антенну Г. Герца в модификации Аугусто Риги и приёмник А.С. Попова с разработанным Г. Маркони самостоятельно когерером. Об этом писали К. Стерлинг и Д. Киттрос, Э. Бэрноу и др.

июня 1896 г. Г. Маркони подал заявку на патент, которая через месяц была удовлетворена. Происходящий из обеспеченной аристократической семьи Г. Маркони располагал достаточным количеством финансовых средств для дальнейших исследований в области радиосвязи. Он непрерывно совершенствовал своё изобретение (в 1899 г. ему удалось передать сигнал через пролив Ла-Манш, а через год - осуществить трансатлантическую связь). В 1897 г. Г. Маркони основал первую радиосигнальную компанию - «Wireless Telegraph and Signal Company», которая с 1900 г. стала носить название «Marconis Wireless Telegraph Co., Ltd.», или «British Marconi».

Таким образом, мы можем утверждать, что А.С. Попов и ряд других изобретателей принципа радиосвязи могут считаться пионерами в теории радиосвязи, тогда как Г. Маркони первым стал использовать радиосвязь в практических и экономических целях. Оба подхода, несомненно, играют важную роль в развитии любой новой технологии.

В 1890-х гг. мировым научным сообществом и компанией Г. Маркони в частности было осуществлено множество попыток улучшить дальность и качество беспроводной связи. Приёмники того периода были громоздкими устройствами, потребляющими большое количество энергии. Сигнал, который они улавливали, чаще всего представлял собой шумы или элементарный звук.

Передавать речь или музыку эти устройства не могли. Причина этого крылась в неспособности первых передатчиков испускать электромагнитные волны надлежащей частоты. Вся информация по-прежнему передавалась посредством кода Морзе.

Ситуация изменилась в 1900-х гг., когда сотрудник компании «General Electric» Эрнест Александерсон сконструировал электромашинный преобразователь (альтернатор), способный генеририровать напряжение частотой до 100 кГц и мощностью 1-1,5 кВ. Другим важнейшим изобретением этого периода был дуговой передатчик, который запатентовал датский инженер Вальдемар Поулсен в 1908 г. Сигнал, генерируемый этими аппаратами, уже позволял передавать радиограммы.

До начала 1920-х гг. беспроводная связь использовалась как более быстрая и современная альтернатива телеграфу. Какие-либо другие цели использования радиоволн тогда не предусматривались. Даже усовершенствование системы радиосвязи было нацелено на увеличение дальности передачи сигнала, а не на чистоту передачи звука.

Беспроводную связь использовали в Первую мировую войну, однако все же более распространенным методом связи по-прежнему оставался телеграф. Приёмники того периода были достаточно громоздки для обеспечения связи в полевых условиях, к тому же сигнал, передаваемый посредством радиосвязи, использовал одну, доступную для всех частоту, и поэтому таким способом невозможно было передать секретную информацию. Приёмниками снабжались самолёты, их использовали в штабе для связи между полками и артиллерийскими подразделениями. Однако радиосвязь не была распространена на фронтах. На одну дивизию в среднем приходилось около шести радиоприёмников. Для сравнения, в конце Второй мировой войны на дивизию приходилось больше 3000 радиоприёмников.

Наибольшее распространение в данный период радио получило в морской навигации. Использование радио в данной сфере регулировал Закон о беспроводной связи в морской навигации 1910 г. (англ. Wireless Ship Act). Этот закон обязывал каждое судно с количеством пассажиров более 50 человек и отправляющееся в море на расстояние более чем 2 мили от порта иметь на борту радиоприёмник.

Радио на море использовалось в основном судами для связи между собой и с диспетчерами на берегу, а также для экстренных сигналов. К примеру, в 1909 г. сигналы бедствия, посланные посредством радиосвязи, спасли жизни большинства пассажиров потерпевших крушение кораблей «Флорида» и «Репаблик». К сожалению, недостаточное количество радистов на флоте сказывалось на эффективности данного вида связи. Например, экстренный сигнал с тонущего лайнера «Титаника» дошёл до находящегося в 17 милях парохода «Калифорниэн», однако не был им принят. Радист «Калифорниэна» Сирил Эванс, который в течение предшествующих 15 часов держал сеанс связи с «Титаником», работал без сменщика, и поэтому отправился спать, выключив радиостанцию. Данное стечение обстоятельств послужило одним из причин масштаба трагедии «Титаника».

Для иных целей, таких как трансатлантическая коммуникация, продолжали использовать телеграфную связь.

В 1890-х - 1900-х гг. компания Маркони держала монополию в области радиосвязи. Однако компании и частные лица, которые продолжали свои собственные исследования в области радиосвязи, признавали его монополию только в области навигационного оборудования. Продолжалось совершенствование оборудования непосредственно для передачи речи и звука. Данные обстоятельства позволяли говорить о радиосвязи как о нечто большем, нежели альтернатива телеграфу. Стоит обратить внимание на несколько важнейших событий этого экспериментального периода.

Впервые в мире передал радиопрограмму 24 декабря 1906 года Реджинальд Обри Фессенден при помощи альтернатора Александерсона в виде сигнала с амплитудной модуляцией. В тот Сочельник внимание радистов на всех кораблях в охватываемой зоне было привлечено сигналом «CQ, CQ» на азбуке Морзе. Они прослушали «рождественскую передачу»: проигрываемую на фонографе песню, затем сам Р. Фессенден прочитал отрывок из Библии, сыграл на скрипке мелодию «О Святая ночь» и пожелал аудитории счастливого Рождества. Следующая радиограмма, новогодняя, имела больший охват аудитории - её получили корабли в регионе Вест-Индии. Сигнал был слабым, однако музыка и речь были уже вполне различимы. Впервые стало ясно, что радиоволны намного превышают «морзянку» по сфере своего применения.

В 1906 г. американский инженер Ли де Форест (англ. Lee de Forest) запатентовал триод (аудион), позволявший не только улавливать, но и усиливать радиосигнал. 13 января 1910 г. Л. де Форест, уже как инженер радиотехнической компании «United Wireless Telegraph Company» провёл первый сеанс запланированного радиовещания. Ранее проведённые передачи Р. Фессендена имели экспериментальный характер. В отличие от них трансляция из «Метрополитен-оперы» уже подразумевала специально собранную аудиторию: на фабрике «Крайслер» в Ньюарке, на небоскребе «Метрополитен Лайф Тауэр» и в некоторых других точках Нью-Йорка. Стоит заметить, что Л. де Форест впервые назвал это событие «радиотрансляцией» - до него передачу информации по радиоволнам называли «беспроводной связью». Однако регулярную основу такие трансляции не имели. Более подробное описание этой и других экспериментальных трансляций мы можем получить в биографических работах, посвящённых инженерам и исследователям, например, у Дж. Карнил, «Биография Ли де Фореста».

До 1912 г. не существовало разделения сигналов на отдельные частоты. Активно продолжалось использование кода Морзе. Вся информация, передаваемая с корабля на корабль, от одного радиолюбителя к другому, распространялась на единой частоте, что в большой мере засоряло эфир. Отличались такие трансляции, как правило, произвольными позывными каждого участника эфира. Стало ясно, что новая технология требует отвечающего реалиями законодательства. Американские исследователи подробно освещали и этот вопрос, а также издавали оригиналы законодательных актов того периода, что позволяет нам составить характеристику правовых отношений между радиоиндустрией и государственной властью.

В 1912 г. Конгрессом США был принят Закон о радио, регламентирующий различную государственную политику в отношении радиосвязи, а также утверждавший стандарты в данной сфере. Закон о радио 1912 г. регламентировал выход в эфир отдельных радиолюбителей. Каждый участник эфира, непосредственно передающий информацию, будь то код Морзе, речь или музыка, был обязан получить лицензию на выход в эфир. Также были установлены технические ограничения: длина волны не должна была превышать 600 м, мощность любительских радиостанций также ограничивалась величиной в 1 кВт. Большинство частных лиц не располагали ресурсами для выполнения этого условия, поэтому их число резко сократилось - с более чем 10 тыс. (по некоторым оценкам) до 1200 человек.

Закон о радио 1912 г. вывел из эфира множество радиолюбителей. Для других радиовещателей, таких как электротехнические компании, исследовательские центры, университеты и пр., были присвоены индивидуальные позывные в 3 буквенно-цифровых символа78. По международному соглашению 1912 г. радиостанции, вещавшие на территорию США должны были нести в позывном любую из этих букв: W, K, A, N, которая ставилась на первое место при оглашении. Передатчики радиостанций испускали сигнал с амплитудной модуляцией. Так возникли радиостанции в современном понимании этого слова.

Контроль за деятельностью этих радиостанций в 1910-х гг. осуществляло Министерство торговли США. Это учреждение выдавало лицензии на вещание и утверждало позывные радиостанций. В президентство Герберта Гувера было проведено четыре конференции по радиовещанию (1922, 1923, 1924, 1925 гг.), на которых был утвержден ряд технических ограничений в вещании. В 1921 г. было открыто Бюро радио, и дела по радиовещанию были переданы под его управление.

Среди самых первых радиостанций можно выделить KQW, запущенную в 1909 г. инженером Чарльзом Геррольдом в Сан-Франциско, штат Калифорния. В эфир Ч. Геррольд передавал сводки новостей и музыкальные программы. Музыку в эфире передавали также станции 2XN и 2ZK (обе - г. Нью-Йорк), а в эфире 9XM (штат Висконсин) впервые транслировался регулярный прогноз погоды.

Чаще всего радиостанции открывали исследовательские центры на базе университетов или производственные компании, которые располагали необходимым оборудованием и техническими возможностями. Одной из таких компаний была «Westinghouse». В 1921 г. она открыла несколько радиостанций в США - KDKA (г. Питтсбург, штат Пенсильвания), WWJ (Детройт, штат Мичиган), WJZ (г. Ньюарк, штат Нью-Джерси, также вещание на г. Нью-Йорк) и др.

В эфире KDKA, длившемся несколько часов в день, звучали новости газеты «Pittsburgh Post». Многие новшества радиоэфира внесла именно KDKA. В 1920 г. она впервые в практике радиовещания передавала отчёты по ходу президентских выборов, где победу одержал Уоррен Хардинг. Затем KDKA транслировала инаугурацию У. Хардинга. На данной радиостанции также впервые прозвучали сигнал точного времени, церковная служба и товарные предложения (прототип известных сегодня «магазинов на диване»).

Каждая из радиостанций-пионеров отметилась какой-либо трансляцией, аналоги которых звучат в радиоэфире по всему миру в наши дни. 5 октября 1921 г. станция WJZ передала в эфире прямую трансляцию бейсбольного матча команд «New York Giants» и «New York Yankees». Диктор Томас Коуэн передавал в эфир поступавшую ему со стадиона по телефону информацию.

Производственная корпорация «General Electric» также основала ряд коммерческих радиостанций: WGY (г. Скенектади, штат Нью-Йорк), KOA (г. Денвер, штат Колорадо), KGO (г. Окленд, штат Калифорния).

Третий телекоммуникационный гигант США - компания «American Telephone & Telegraph Company» (AT&T) запустила свою радиостанцию WEAF (г. Нью-Йорк) в 1922 г. Она же впервые запустила в эфир первый рекламный ролик - объявление о старте продаж домов в жилом комплексе «Джексон Хайс» в Нью-Йорке. Рекламодатель заплатил сотрудникам радиостанции $100.

WEAF одной из первых радиостанций стала использовать эфирное время для подобных целей. Вскоре многие другие радиостанции также обратились к области коммерции. В среднем вещатели зарабатывали $150-500 в час засчёт рекламных роликов. В отличие от университетских радиостанций, вещающих на любительской основе и часто имевших экспериментальный характер, радиостанции «Westinghouse» и «General Electric» изначально были зарегистрированы как коммерческие. Главной целью их работы было стимулирование продаж радиоприёмников, которые производили эти компании. Несомненно, расчёт на подобный способ получения прибыли полностью оправдал себя. К середине 1920-х гг. различными компаниями было произведено более 4 млн. устройств, и спрос на них был неизменно высоким.

Огромный вклад в мировое радиовещание вложили Давид Сарнов и его детище, компания, которая полностью была сосредоточена на продвижение индустрии радиовещания - «Radio Corporation of America» (RCA). В 1920-е - 1930-е гг. RCA была одним из самых сильных игроков в сфере американских СМИ. Помимо этого, RCA сотрудничала со многими странами Европы, лицензируя продукцию для работы на территории конкретной страны и обеспечивая развитие радиовещания по всему миру. Важно обратить внимание на становление этой компании. Для этого были использованы вышеупомянутые исследовательские работы (К. Стерлинг, Э. Бэрноу, Г. Арчер), а также биография Д. Сарнова за авторством Д. Тэббла.

Д. Сарнов родился в 1891 г. в г. Узляны Игуменского уезда Минской губернии Российской империи в еврейской семье Абрама и Лии Сарновых. В 1900 г. он эмигрировал в США, в Нью-Йорк. Так как отец, который перебрался в США семью годами ранее, по состоянию здоровья более не мог содержать семью, главным кормильцем стал десятилетний Давид. Параллельно с работой курьером, пением в хоре в синагоге он посещал школу, где за год в совершенстве выучил английский язык. В 15 лет Д. Сарнов начал работать посыльным на почтовом телеграфе, где вскоре выучил код Морзе и в 1907 г. стал оператором телеграфного аппарата.

Следующие несколько лет Д. Сарнов попеременно работал оператором радиотелеграфа на различных станциях и непосредственно на кораблях. В 1911 г. он получил место на одной из самых загруженных радиотелеграфных станциях - в районе Сигейт (г. Нью-Йорк).

апреля 1912 г. Давид Сарнов получил слабые сигналы с «Титаника»: «S.S. Titanic ran into iceberg. Sinking fast». Он первым передал данную информацию в прессу и попытался наладить связь с пароходом «Карпатия», который затем участвовал в спасательной операции пассажиров «Титаника». Известия с радиотелеграфа в Сигейте мгновенно распространились в США, приказом президента У. Тафта было запрещено вещание всех радиостанций, кроме той, оператором которой был Д. Сарнов. Когда связь с «Карпатией» была установлена, Д. Сарнов составлял списки спасённых пассажиров. За поступающей информацией следила вся страна. За одну ночь 21-летний связист стал известен по всем Штатам.

После этого случая карьера юного телеграфиста стала стремительно развиваться. Д. Сарнов был принят в штат «Marconi Wireless Telegraph Company of America (American Marconi)», где быстро прошел все ступени от инструктора до коммерческого директора. Д. Сарнов прекрасно понимал перспективы новой технологии. В 1916 г. он предложил президенту «American Marconi» Эдварду Нэлли меморандум, в котором описал свои соображения о регулярном радиовещании:

«У меня есть план, согласно которому мы можем сделать радио непременным атрибутом повседневной жизни, таким же, как пианино или фонограф… Известный инженерам приёмник следует сконструировать в виде т.н. «радио» (англ. Radio Music Box - прим.авт.), которое могло бы принимать различные частоты. Их можно было бы менять путём переключения тумблера или нажатия кнопки… В едином корпусе радиоприёмника следует разместить усилители и динамики-громкоговорители. Его запросто можно расположить в кабинете или гостиной и прослушивать передаваемую в эфире музыку…

Эта идея применима во многих областях, к примеру, трансляция лекций - так их можно прослушивать не выходя из дома… Это предложение будет очень интересно фермерам и тем, кто живёт далеко от больших городов. Используя радио, они могут слушать концерты, лекции, музыку, декламации и т.д., которые в данный момент идут в ближайшем городе в пределах доступной площади приёма».

Однако тогда Э. Нэлли посчитал эту идею не слишком перспективной, и не оказал поддержки Д. Сарнову. Первые коммерческие радиоприёмники стали выпускать «General Electric», AT&T и «Westinghouse». Тем временем, старейшая радиокомпания, «American Marconi», продолжала специализироваться в области морской навигации. Это обстоятельство не нравилось американскому правительству, ведь «American Marconi», являясь подразделением британской компании, имело доступ в эфир на территории США. Для дальнейшего развития радиовещания на территории США требовалось создание национальной радиокомпании, независимой от иностранного влияния. Активы «American Marconi» вскоре были куплены «General Electric». В октябре 1919 г. представители «General Electric», «AT&T»,

Рассказывая о радиоэфире 1930-х, нельзя оставить без внимания такое техническое новшество, как вещание в диапазоне частотной модуляции (известное как FM-радиовещание). В 1930-е гг. этот наиболее распространённый на сегодняшний момент диапазон был только экспериментальным. Для этого мы вновь обратимся к материалам американских исследователей, а также к российским статьям по технической истории за авторством В.П. Самохина и Б.М. Киндякова.

Начиная с первых опытов использования электромагнитных волн, всю звуковую информацию передавали в диапазоне амплитудной модуляции (AM- радиовещание). Все первые радиостанции передавали свои сигналы таким образом. Однако зачастую качественный приём сигнала установить было невозможно даже с мощным оборудованием - эфир сильно засоряли атмосферные и электростатические помехи. АМ-сигнал был сильно уязвим такими природными явлениями, как грозы: при разрядах молний во всех приёмниках был слышен треск.

Важной вехой хронологии радиовещания стал 1933 г. - именно тогда изобретатель Эдвин Армстронг предложил систему широкополосной частотной модуляции. Э. Армстронг, один из «отцов радио», к концу 1920-х гг. пришел к выводу, что избежать вышеназванных проблем можно, только используя совершенно иной метод использования радиоволны. Он предложил генератора под действием модулирующего напряжения. Частотная модуляция (ЧМ) применяется в радиотелефонии, так как она позволяет уменьшить помехи при приеме по сравнению с амплитудной модуляцией. Однако это достоинство частотной модуляции практически становится заметно только на достаточно коротких волнах, на которых девиацию частоты можно сделать достаточно большой.

Первая публичная демонстрация нового метода радиовещания состоялась 5 ноября 1935 г., когда сигнал с FM-передатчика радиостанции W2AG, установленного в г. Йонкерс (штат Нью-Йорк), был успешно принят на FM- приёмник, установленный в актовом зале Института радиоинженеров на расстоянии 17 миль.

Впоследствии Э. Армстронг не раз демонстрировал эту совершенно новую технологию. На испытаниях частотной модуляции передавали не только классическую и органную музыку, сольные номера на фортепиано и гитаре, но и звуки переливаемой перед микрофоном воды, сминаемой бумаги.… Музыка звучала необычайно естественно, различалась даже интонации диктора, система с частотной модуляцией работала без атмосферных помех. Ресурсы для первых публичных экспериментов предоставил президент RCA Д. Сарнов, который, однако, не разделял планы Э. Армстронга по полному замещению AM-частот FM-диапазоном. Другие крупные компании этот вид модуляции также не заинтересовал. Д. Сарнов с удивлением заявил: «Я считал, что Армстронг изобретает некий фильтр, чтобы удалить статические помехи из нашего радио АМ. Я не думал, что он произведёт революцию и создаст новое направление, конкурирующее с RCA».

Примерно в это же время RCA обращает внимание на технологию телевидения, предложенную русским иммигрантом Владимиром Зворыкиным, поэтому радио для Д. Сарнова отошло на второй план. Все экспериментальные установки в студии RCA в 1937 г. были заменены телевизионными передатчиками. Таким образом, сотрудничество Э. Армстронга и RCA завершилось.

Дальнейшие эксперименты по использованию FM-диапазона для радиоэфира Э. Армстронг продолжает уже самостоятельно. Также на собственные средства Э. Армстронг обустроил FM-передатчик в Элпайн, пригороде Нью-Йорка. Этот передатчик, антенна «Armstrong Tower» высотой 120 м, с сильно разветвленной структурой, дал частотное присвоение 42,8 МГц на любительский позывной W2XMN.

Основное развитие FM-радиовещание получит уже в послевоенном мире, и тогда превзойдёт по популярности проигрывающее ему по многим параметрам AM-вещание. Однако это не означает полную замену одного способа вещания другим. Например, некоторые крупные радиостанции могли позволить себе вещание одновременно в амплитудной и частотной модуляциях.

1.2 Широковещательные сети

Все радиостанции, которые были запущены различными корпорациями в первой половине 1920-х гг., принадлежали к какому-либо одному городу. Их передачи были доступны лишь определенной округе, которую покрывал сигнал с передатчиков радиостанций. Эти радиостанции работали обособленно друг от друга, никак не согласовывая свой эфир между собой. Из всех радиостанций к концу 1920-х гг. крупнейшей стала RCA (её позывными были WJY). Эта компания являлась крупнейшим производителем радиоустройств в США и во всем мире. Теперь возникла нужда в общенациональной сети вещания. Данный параграф посвящен истории создания, становления и характеристике различных широковещательных систем на территории США.

Вещательная сеть - это коммуникационная сеть, которая строится по горизонтальному централизованному принципу, позволяющему организовать единое рекламное пространство и предоставляющая радиокомпаниям- участницам проекта информацию о событиях во всех задействованных в сети регионах за счет информационного обмена. Вещание этой сети предполагалось вести по всей территории США, поэтому она получила техническое наименование широковещательной сети (англ. broadcasting network).

В 1926 г. RCA выкупила за $1 млн. радиостанцию WEAF (в то время вещавшей в Нью-Йорке на частоте 660 kHz AM) у AT&T. Ранее, в 1923 г. по партнёрским соглашениям с «Westinghouse» радиостанция WJZ была перемещена из Ньюарка в Нью-Йорк, где получила частоту 610 kHz AM. На базе WEAF 15 ноября 1926 г. начала вещание NBC (The National Broadcasting Company). Право собственности на созданную радиовещательную сеть было разделено между RCA (50%), «General Electric» (30%).

Эфир WEAF составил так называемую «красную сеть» («NBC-Red») и включал в себя коммерческие музыкальные и развлекательные передачи. Программы WJZ - новости и просветительские передачи - стали выходить в эфир с января 1927 г. в так называемой «синей сети» («NBC-Blue»). Однако строгих разграничений не было - например, популярнейшая комическая передача «Эймос и Энди» (см. §4), перешедшая в NBC из чикагского радио, выходила в эфире «NBC-Blue» почти десять лет.

Главной целью руководители NBC ставили «предоставление лучших передач в радиоэфире на территории США». При этом особо отмечалось, что новая радиосеть не претендует на монополию в сфере радиовещания. Эфир

NBC должен был составляться исключительно на основе добровольного обращения частных радиостанций и предоставления ими своих передач. Также NBC провозглашала свою независимость от продаж радиоприёмников RCA - «данный эксперимент проводится в интересах искусства и дальнейшего развития индустрии»116. Мы считаем, что такая политика была провозглашена в соответствии с требованием «общественной пользы» от радиоэфира (см. §3).

В течение 1930-х гг. RCA получила полный контроль над NBC. Уже в 1933 г. NBC вещает в крупнейших городах США - Чикаго, Сан-Франциско, Вашингтон и пр. Местные радиостанции, заключившие соглашение с NBC, стали её филиалами, а их программы выходили под общем брендом - «NBC- Red» (WEAF, WMAQ, KOA и др.) или «NBC-Blue» (WJZ, KDKA и др.). К началу 1940-х гг. количество станций в сети NBC составляло 74 в «красной сети» и 92 в «синей. Программы NBC охватывали территорию США практически полностью. Чуть позже - в январе 1945 г. - «NBC-Blue» оформилась в отдельную широковещательную сеть - ABC (American Broadcasting Company).

В 1930-е гг. радиовещание в США впервые в мире сделало развлечения и рекламу общественной услугой. Создание широковещательных сетей ознаменовало окончательное становление радиовещания полноправным членом американских СМИ. NBC имела широкий охват аудитории, и её программы были доступны практически по всей территории Соединённых Штатов. Всё, ради чего ранее требовалось купить билет и посещать специальные заведения - театр, мюзик-холл и т.п. - теперь было доступно аудитории для прослушивания дома.

Однако представители NBC с самого начала своей деятельности объявили, что широковещательные сети - не монопольное предприятие RCA. Поэтому конкуренты не заставили себя ждать - уже в 1928 г. свою работу начинает CBS (Columbia Broadcasting System).

Первой станцией в системе CBS была WABC (Нью-Йорк). Поначалу CBS проигрывала масштабам NBC. Её регионом было тихоокеанское побережье США, где было охвачено 47 станций, в то время как NBC-Red и NBC-Blue вещали на гораздо большую территорию: восточное побережье и Средний Запад. Доход, полученный от продажи эфирного времени и рекламы у CBS также был ниже - $10,4 млн. против $20,4 млн. у NBS120. CBS оставалось только одно - пустить в эфир передачи, отличающиеся от программ сети RCA - музыкальные передачи в большем объёме. К концу 1930-х гг. в системе CBS присутствовало 113 радиостанций.

Широковещательным сетям наподобие NBC и CBS в кризисные 1930-е гг. вполне удалось выстоять и даже расширить свою сферу деятельности. Однако радиостанции, до той поры сохранявшие свою независимость от сетевых объединений, практически всегда прекращали свою деятельность. Широковещательные сети были представлены не только двумя лидерами данной сферы. Далее мы рассмотрим положение и особенности альтернативных широковещательных сетей.

В 1934 г. появился другой вид объединения - своего рода кооператив независимых от NBC и CBS радиостанций, который получил название Mutual Broadcasting System, или MBS. MBS положили начало четыре радиостанции, независимо вещавшие на Средний Запад - WGN (г. Чикаго), WOR (г. Ньюарк, штат Нью-Джерси), WLW (г. Цинциннати, штат Огайо) и WXYZ (г. Детройт, штат Мичиган). Особенностью их объединения было сохранение своего независимого статуса. Как нам известно, NBC и CBS выкупали радиостанции, при этом почти полностью диктуя будущую их сетку вещания, оставляя только наиболее успешные программы. Члены MBS полностью сохраняли свой эфир, вещая под общим брендом MBS. Единственной программой, которая стала общей для всех участников MBS - это новостные сводки. В 1936 - 1939 гг. путём объединения с Техасской широковещательной сетью (анг. Texas regional network), а также заключив соглашение об аффилировании ряда станций следующих компаний: Colonial Network, Don Lee Network, United Broadcasting Co. и Western Ontario Broadcasting Co., Ltd., MBS охватывала 107 радиостанций.

Помимо описанных выше широковещательных сетей, существовали также региональные вещательные сети: Liberty Broadcasting System (LBS), DuMont Network, Yankee Network и другие.

В конце 1930-х гг. в США вещало около 500 общественных радиостанций. Как мы можем видеть, большинство из них были объединены в какие-либо широковещательные сети. Таким образом, радиоэфир в США в означенный период приобрёл упорядоченную структуру.

1.3 Радиовещатели, государственная власть и спонсоры

В данном параграфе мы рассмотрим взаимоотношения между радиовещателями (от экспериментальных радиостанций до членов широковещательных сетей) и государственной властью. О деятельности этих государственных представителей пишут американские исследователи С. Фрост, Дж. Гибсон и др. Отдельного внимания заслуживает роль в сфере радиоиндустрии США другого «цензора» этого периода - коммерческих спонсоров.

В первый этап общественного радиовещания в США передачи радиостанций были доступны не только на промышленных радиоприёмниках RCA и т.п. Практически все радиоприёмники прямого усиления, собранные радиолюбителями вручную, также принимали эти передачи, поэтому с самого начала аудитория радиовещания была очень широкой. Для вещания радиостанции использовали две-три общих частоты, которые лучше всего принимались на окружающих территориях. Каждая станция вещала в отведенное для нее эфирное время, причем зачастую это были одно- или двухчасовые сеансы в разное время суток. Техническую сторону вещания контролировал Закон о радио 1912 г., уже упомянутый нами в §1.

Вскоре установившийся порядок в радиоэфире был нарушен:

«… Многие станции бесконтрольно переходят на удобные для них частоты, не заботясь о том, что их вмешательство влияет на вещание других станций. Установленное разделение между станциями нарушено, каждая станция пытается найти свободную волну, нарушители ухудшают приём - свой собственный и двух соседних радиостанций… Некоторые давнишние радиостанции усилили мощность своих передатчиков… и гетеродинные помехи на частотах настолько сильны, что для слушателя радиоприёмник звучит как жаровня для арахиса с её свистом» (Орестес Колдуэлл, член Федеральной комиссии по радио).

Как мы можем видеть, уже в середине 1920-х гг. в радиоэфире возник хаос. Ограничить его была призвана созданная Федеральная комиссия по радио (ФКР), которая начала свою работу в 1927 г. Её деятельность регулировал ратифицированный президентом Калвином Кулиджем Закон о радио 1927 г. Он устанавливал основной принцип существования радио в США: «для обслуживания интересов, удобства и нужд общества» («public interest, convenience, or necessity»). Все вещатели были обязаны подчиняться этому принципу, а радио объявлялось публичной сферой. Сама формулировка этого принципа была довольно пространной, что позволяло значительно расширять полномочия как ФКР, так и радиовещателей. ФКР классифицировала радиостанции, предписывала вид их деятельности, определяла частоты вещания, разграничивала мощность и местонахождение передатчиков, регулировала техническое обеспечение, устанавливала зоны покрытия эфира. Срок лицензии на вещание, выдаваемой ФКР, составлял 3 года. Однако необходимо заметить, что ФКР не была органом цензуры, хотя в её полномочия входили приостановление вещания определённых радиостанций и отзыв их лицензий.

Законом о радио 1927 г. ФКР запрещалось напрямую проводить цензуру эфира. Однако ФКР в некоторой мере использовала упомянутый выше принцип «интереса для общества» как аппарат цензуры. ФКР имела право счесть содержимое эфира радиостанции «недостаточно важным для общества». Вот что о реальном применении этого принципа пишут американские исследователи Л. Лихти и М. Топпинг: «Если две радиостанции, расположенные в одной округе, запрашивают права на одну и ту же волну, и при прослушивании их эфира окажется, что первая передаёт достойные программы, а вторая просто ставит в эфир на весь день музыкальные записи, то мы отдадим частоту первой волне…».

К концу 1920-х гг. сумма, позволявшая радиостанции вести нормальный режим работы составляла порядка $5 тыс. - $10 тыс. в год. Поэтому крупнейшие радиостанции имели плодотворное сотрудничество с различными коммерческими компаниями. Сфера деятельности этих компаний была разнообразной - это могли быть продуктовые, бытовые, табачные и прочие компании. Спонсоры обеспечивали радиостанции финансами на техническое оснащение, гонорары артистов и работников станции. Взамен радиостанция пускала в эфир блоки со звуковой рекламой продукции своего спонсора. Кроме того, любая радиопередача, будь то музыкальный концерт или игровой спектакль, должны были быть одобрены и поддержаны в первую очередь спонсором. Своё участие эти фирмы подчёркивали прибавлением своего названия или наименования своей продукции к названию передачи. Особенно часто спонсорские названия носили музыкальные варьете (см. §4). Например, на CBS в 1930-х гг. была весьма популярна музыкальные программы «CBS Palmolive BEAUTY BOX», «The Philco Theatre of Memories», «Kraft Music Hall». В быту названия передач сокращали до основного, не упоминая спонсора, однако в эфире это название всегда звучало: при объявлении передачи, и в списках благодарности.

Спонсор мог поменять название передачи, иногда даже сюжет. Обычно это происходило потому, что создатели передавали часть авторских прав радиостанциям, и соответственно, их спонсорам. А спонсорам было важно, чтобы продукт был популярен у аудитории. В конечном итоге данное обстоятельство определило облик радиоэфира 1920-х - 1930-х гг.: музыкальные и прочие развлекательные передачи.

Важно понимать, что, начиная с 1930-х гг. спонсоры начинают играть существенную роль в формировании эфира опекаемых ими программ и радиостанций. Иногда спонсоры меняли названия программ, в спектаклях - имена персонажей. Например, известная «мыльная опера» (см. §4) «Рэд Адамс» была многократно переименована и в историю вошла как «Семья Пэппера Янга». Это случилось именно по воле спонсоров, которые поддерживали создание спектакля. Каждый новый спонсор требовал для радиопрограммы нового названия. Авторам спектакля и работникам станции, в эфире которой он звучал, приходилось подчиняться, поскольку возникал риск того, что спонсор захочет заменить и авторский состав.

Таким образом, государственной цензуры в известном нам виде в сфере радиовещания в США в 1920-е гг. не существовало. Так как массовый интерес не шёл вразрез с политическими веяниями, для деятелей радиоиндустрии не стояло проблемы сосуществования с государственными цензорами. Однако не стоит думать, что радиоэфир США в означенный период был совершенно неподконтрольным государственной власти. Скрытый под пространную формулировку «вещание в интересах общества» запрет на вещание определенных программ все же был установлен. Близкой к нынешнему пониманию этого слова цензура становится уже в 1930-х гг. К примеру, известно, что такая нормальная для настоящего времени установка, как чёткий запрет на обсценную лексику, была установлена Законом о радио 1934 г.

Эта новая редакция Закона о радио также изменила облик государственного представителя в сфере радиовещания. Зимой 1934 г. президент Франклин Делано Рузвельт выдвинул идею о создании единого для телефона, телеграфа, кабельной связи и радио комитета, который регулировал бы общие вопросы в коммуникации. Все функции Федеральной комиссии по радио должны были быть переданы вновь создаваемой Федеральной комиссии по коммуникациям (ФКК).

Эту идею горячо поддержали некоммерческие радиостанции, которые при существовавшем законодательстве практически не имели возможности к нормальной работе. В этот период явно доминировали спонсорские радиостанции и широковещательные сети. Даже Федеральная комиссия по радио при своих полномочиях не могла изменить эту ситуацию.

Сторонники некоммерческого радиовещания требовали изменить сложившуюся монополию путём отмены всех существующих лицензий и повторную их выдачу с обязательным сохранением доли некоммерческих организаций. Эту долю полагалось увеличить до 15% от количества частот. Проект нового закона был одобрен 9 июня 1934 г. Палатой представителей Конгресса США. Этот закон был создан на основании существовавшего и включал в себя поправки, предложенные в результате дискуссий. Деятельность Федеральной комиссии по радио была приостановлена. Её место заняла Федеральная комиссия по коммуникациям. Она так же, как и предшественница, классифицировала радиостанции, предписывала вид их деятельности, определяла частоты вещания, разграничивала мощность и местонахождение передатчиков, регулировала техническое обеспечение, устанавливала зоны покрытия эфира. Отметим важное новшество в законодательстве: некоммерческие радиостанции были защищены от вмешательства сигнала коммерческих радиостанций.

От лица государственной власти с радиовещателями взаимодействовала не только Федеральная комиссия по коммуникациям. Вскоре перед ними встала проблема авторского права на музыкальные композиции, звучавшие в эфире: в середине 1930-х гг. правовые отношения и цензура коснулись музыкальной составляющей эфира. Данную проблему рассматривают американские исследователи С. Гайбелс и Д. Уллот и вышеупомянутые Л. Лихти и М. Топпинг.

Одной из отличительных черт радиоэфира 1930-х гг. стало использование музыкальных записей. Десятилетием ранее музыкальные передачи транслировались в прямом эфире. Это объяснялось финансовой возможностью многих студий приглашать в эфир артистов различной степени известности. Однако радиостанции были вынуждены считаться и с технической возможностью. Передача и приём звукового сигнала в 1920-е гг. зачастую были неуверенным, поэтому относительно хорошо из динамика звучал только живой голос и живой звук.

В 1930-е гг. радиостанциям стало выгоднее использовать уже записанную ранее фонограмму различных композиций. Эти записи делались непосредственно в студиях радиостанций, либо на специально оборудованных студиях звукозаписи. Вместе с этим новшеством перед радиостанциями возникла проблема авторского права.

Само понятие авторского права на территории США было узаконено в 1909 г. с принятием Закона об авторском праве. Однако именно в 1930-е гг. отношения между лицензирующими компаниями и радиовещателями принимают регулярный характер. Американское общество композиторов, авторов и издателей (ASCAP) в 1930-е гг. начинает активно пользоваться данным ей правом взимать плату с радиовещателей за право последних выводить в эфир музыкальные записи. Закон об авторском праве разрешал данной организации подобные действия. Некоторые станции были не в состоянии выплачивать установленные ASCAP пошлины, а без музыкального эфира уже невозможно было полноценное существование станции. Пригласить в эфир артистов такие станции также не могли, что в конечном итоге приводило к закрытию радиостанции. Часть небольших станций передавала музыку в эфир нелегально. Крупные же станции, имевшие надёжных коммерческих спонсоров, обычно не испытывали трудности выплачивать плату ASCAP. Однако, когда ASCAP из года в год начала поднимать эту плату, радиовещатели создали ряд своих организаций - Национальная ассоциация вещателей (NAB), Broadcast Music, Inc. (BMI) и др.

В конечном итоге, противостояние между правообладателями музыкальных композиций и радиовещателями разрешали спонсоры, чья финансовая поддержка обеспечивала бесперебойную поставку композиций в эфир. Однако перед небольшими местными радиостанциями эта проблема всё ещё имела место быть.

Таким образом, мы можем выделить три вида регуляторов общественного радиовещания США. Это государственные представители в лице Федеральной комиссии по радиовещанию и Федеральной комиссии по коммуникациям; спонсорские компании и компании-правообладатели.

Национальная ассоциация вещателей (National Association of Broadcasters, NAB) - профессиональная ассоциация, которая представляет и защищает интересы вещателей, занятых в сфере радио (позднее - и телевидения) на территории США. NAB несет миссию информирования своих членов о политике в области радиовещания (позднее - и в телевещании) о последних достижениях в области прогрессивных технологий, о новейших тенденциях в менеджменте. Штат NAB обеспечивает эффективную и своевременную подачу новостей, проведение исследований в области телерадиовещания и юридическую экспертизу.

Broadcast Music, Inc. (BMI) - американская организация защиты авторских прав. Основана в 1939 г. Она собирает лицензионные сборы с исполнителей и вещателей от имени авторов песен, композиторов и музыкальных издателей и распределяет их среди тех членов, чьи произведения были исполнены.

Теоретические исследования свойств электромагнитных волн и практическое их применение с самого начала стало делом международного научного сообщества. Мы не можем совершенно определённо говорить, кто стал «изобретателем радио». Свой вклад в изучение этого раздела физической науки внесли Г. Герц, О. Лодж, Н. Тесла, А. Попов и др. В 1900 - 1920 гг. стала изучаться возможность передачи сигналов, в т.ч. звуковой информации посредством радиоволн - электромагнитных волн определённой частоты. Так началась история радиовещания. В первой половине XX в. технология звукового радиовещания активно изучалась, инженеры стремились улучшить качество передачи и приёма звуковой информации.

Впервые целенаправленно использовать радиоволны в сфере связи стал Г. Маркони, который основал радиотехническую компанию «British Marconi» и её подразделение в США. После Первой мировой войны на широкие возможности радиовещания обратили американские электротехнические корпорации - «General Electric», AT&T, «Westinghouse» и пр. Они стали выпускать различную радиотехническую продукцию, и одновременно с этим начали свою работу собственные радиостанции этих корпораций. Существовали также независимые научно-исследовательские и местные радиостанции.

В 1919 г. была основана RCA - корпорация, специализирующаяся непосредственно в сфере радиовещания. Она распространяла новую технологию не только по территории США, но и в ряде европейских стран (Германия, СССР). В 1920-х гг. по инициативе RCA произошло важное изменение в сфере: прежде независимые радиостанции стали объединяться в систему широковещательных сетей с общей программной сеткой - NBC, CBS, MBS и пр. Их зоной вещания стала вся территория США. В 1930-х гг. в данной сфере появилась технология, которая активно используется в настоящее время: FM-радиовещание (частотная модуляция, впервые использованная Э. Армстронгом).

Государственная власть всё больше внимания обращала на новую технологию СМИ. Закон о радио 1934 г. установил для радиовещателей гораздо более жёсткие рамки, чем в предыдущий период. Большое влияние на составляющую радиоэфира США оказывали различные спонсорские компании. Радиовещателям приходилось решать правовые аспекты и с владельцами прав на музыкальные композиции, которые активно использовались в радиоэфире. Эти аспекты имеют место быть и в настоящее время.

2. Радиовещание и его влияние на американское общество

2.1 Влияние индустрии радиовещания на общество

В данной главе мы рассмотрим непосредственно элементы индустрии, программную составляющую радиовещания США, а также влияние на американское общество. Для этого мы обратимся к работам американских исследователей. Также активно будут привлечены различные мемуары, справочная информация и фонодокументы.

В 1920-е гг. качество записи на фонограф и дальнейшая её передача в радиоэфир была довольно низкого качества, радиопередачи чаще всего выходили в прямом эфире в живом исполнении. Различные спортивные трансляции, а также дебаты и другие политические события выходили только в прямом эфире.

Все объекты сферы общественного радиовещания имели свои особенности, которые были продиктованы её технической новизной. Однако созданы были они на основе уже существующих профессий и организаций, поэтому сочетали также и унаследованные от них черты.

Например, облик типичной радиостанции 1920-х гг. мы можем восстановить при помощи материала исследования К. Стерлинга и Д. Киттроса. Студии прямого эфира радиостанции напоминали обширные гостиные, обставленные стульями - приглашенные на эфир люди ждали своей очереди именно здесь. В студии всегда располагались рояль или пианино. Если выступающий артист предпочитал какой-либо другой инструмент, то он должен был приносить свой собственный, или же приглашать музыканта-аккомпаниатора. Дикторы и другие выступающие носили свои лучшие костюмы - смокинги и вечерние платья. Первые радиопередачи воспринимались как выступление перед живой публикой, хотя никаких зрителей при записи не присутствовало.

Радиовещание с самого начала своего существования предоставляло широкую мобильность. Прямые трансляции также осуществлялись при помощи передвижных радиостанций. Они представляли из себя автомобили-фургоны, которые перевозили всю необходимую для эфира аппаратуру, передатчики, кабели, антенны и микрофоны. Эмблема радиостанции служила допуском на любой стадион и массовое мероприятие, а сопровождающие передвижную радиостанцию работники имели право размещать микрофоны в непосредственной близости от трибуны выступающего.

Индустрия радиовещания дала миру ряд уникальных профессий. О них нам сообщают не только справочные издания, но и свидетели. «Главным голосом» радиостанции выступали дикторы. На эту работу приглашали людей, которые владели ораторским искусством, с хорошо развитой памятью и дикцией. Основной задачей диктора было ведение эфира - представление приглашенных артистов, зачитывание рекламных блоков и сводок новостных лент.

Знаковой фигурой для американского радиоэфира стал диктор WEAF Грэйам МакНэйми (1888 - 1942). Он стал первым спортивным комментатором в современном понимании. В 1920-е гг. в радиоэфире звучали сводки спортивных событий, которые включали в себя только краткие отчёты по игровым моментам, а также финальный счёт. Лишь Г. МакНэйми отступил от этой сухой схемы. Он подробно рассказывал радиослушателям об атмосфере на стадионе, в красках описывал ход игры и давал свой анализ текущей игровой ситуации. Первой его спортивной трансляцией стал бейсбольный матч Мировой серии 1923 г. между «Нью-Йорк Янкиз» и «Нью-Йорк Джайентс». Бейсбол стал основной специализацией Г. МакНэйми. Диктор стал известным знатоком этой игры. Спустя десятилетие дикторы многих других радиостанций переняли его стиль. Сам Г. МакНэйми оставался спортивным комментатором WEAF и NBC до своей смерти в 1942 г.

Дикторы присутствовали на всех радиостанциях с самого начала их истории. Однако первым чётко определившим свой статус диктором стал Томас Коуэн (WJZ), которой так себя и называл: «Диктор Коуэн, Ньюарк» (в эфире это звучало своеобразным позывным «ACN - Announcer Cowan, Newark»). Всего в 1920-х - 1930-х гг. было около 25 дикторов, голоса которых знала вся страна. Среди них можно выделить также Милтона Кросса (WJZ), Нормана Броукеншира (KDKA) и Филипса Карлина (WEAF). В эфире широковещательных сетей новостные сводки проговаривали Гарольд Боук Картер (WCAU, затем CBS), Эдвин Хилл, Тед Хьюзинг (WHN, штат Нью Йорк, затем CBS) и другие. Нередко дикторы, которые специализировались на новостных сводках, выступали и редакторами эфира, иногда даже репортёрами, и самостоятельно брали интервью. Иногда эти дикторы вели и музыкальные передачи.

В конце 1930-х гг. на различных радиостанциях США звучали голоса более чем 600 дикторов. Некоторые дикторы имели свой стиль ведения передач, который зрители узнавали с первых слов. Это были не только известные всей стране дикторы NBC и CBS, но и ведущие местных радиостанций. Среди них стоит отметить Гэбриэла Хиттера, Боука Картера, Ханса фон Кальтенборна и др. Некоторые внесли в радиоэфир существующий сегодня стиль подачи новостей, разнообразные приветствия («В эфире новости…», «…И это все новости на сегодня»). Известны дикторы, которые становились непосредственно очевидцами исторических событий: Эдвард Мюрроу в 1939 г. вещал из Европы, где начиналась Вторая Мировая война, а Джон Дэли самым первым известил американцев о нападении на Пёрл- Харбор. Герберт Моррисон рассказывал слушателям о катастрофе немецкого дирижабля «Гинденбург» 6 мая 1937 г.

Также стоит отметить, что первыми дикторами-женщинами были именно ведущие новостей. Это Шейла Картер, Паулина Фредрик, Лиза Серджио, Дороти Томпсон и др. Женщины-«новостники» вели эфир самостоятельно, тогда как в других радиопередачах они могли стать ведущими только в тандеме с мужчинами.

Далее мы обратим внимание на программную составляющую радиовещания США. В течение двух десятилетий наблюдается некоторое изменение в составе этих передач. Для этой цели важно обратить внимания на воспоминания современников (ценную информацию можно получить из мемуаров Б. Гросса) и справочную информацию (энциклопедия Ф. Бакстона и Б. Оуэна, альманаха Р. Эйхберга).

Эфир радиостанций в 1920-е гг. составляли музыкальные трансляции. Самыми популярными музыкальными передачами в первую половину 1920-х гг. были классические концерты. На некоторых радиостанциях работали штатные артисты, которые регулярно выходили в эфир. Иногда выступали приглашенные музыканты. Артисты выступали под аккомпанемент, и эта музыка передавалась через установленный в студии микрофон в прямой эфир. Особо востребованные артисты могли выступить на нескольких радиостанциях подряд за один вечер.

На примере расписания вечернего эфира 10 октября 1922 г. радиостанции WFAA (г. Даллас, штат Техас) можно показать типичную для всех американских радиостанций этого периода музыкальную программу:

Эдвард Лисман, баритон. Аккомпанемент - мисс Уитакер:

(а) Ария «Мимолетное видение» из оперы «Иродиада» (Жюль Массне)

(б) Речитатив «Я в ярости, я таю, я горю», ария «Воздух, что румянее, чем вишня»

из музыкальной пьесы «Ацис и Галатея» (Г.Ф. Гендель)

(в) Песня «Вей, зимний ветер, вей!» на слова из комедии «Как вам это понравится» (У.Шекспир) и музыку Дж. Сарджента

Мистер и миссис Катвейк, фортепианный концерт: (а) «Bourree» (Луи Дьюйеман)

(б) «Pavana» (Луи Дьюйеман) (в) «Cigue» (Луи Дьюйеман)

Как можно видеть, в радиоэфире того периода не было места популярной музыке. Основой музыкальных передач были арии из классических опер, отрывки из симфоний и концертов. Наиболее распространенным музыкальным инструментом в радиостудиях были пианино или рояль, поэтому и музыкальные произведения подбирались именно под фортепьянное исполнение.

Некоторые артисты настолько часто выступали в эфире одной радиостанции, что становились её своеобразными «звёздами». Певец Джозеф Уайт был «Тенором в серебряной маске», главной «звездой» радиостанции WJZ. Выступления по радио помогли ему собирать аншлаги и на живых концертах. Выступления дуэта «Голубки в эфире» (англ. «Sweethearts of the Air») - Мэй Синги Брин (вокал, укулеле) и Питер де Роуз (вокал) - пользовались огромной популярностью в эфире WEAF. Ларри Фанк и «Оркестр тысячи мелодий» (англ. Larry Funk and his «Band of Thousand Melodies») выступали в эфире этой радиостанции по четыре-пять раз в день.

Среди «звёзд» американского радиоэфира встречались и певицы. В середине 1920-х - первой половине 1930-х гг. были популярны оперетты в исполнении сопрано Джессики Драгонетт (англ. Jessica Dragonette). Она начала выступать в эфире NBC в 1926 г., где выступала в музыкальной передаче

«Театр воспоминаний» (англ. «The Philco Theatre of Memories»). Наивысший расцвет её карьеры сопровождался выступлениями в «Cities Service Concert» на NBC. Популярность Дж. Драгонетт была столь велика, что в 1935 г. радиослушатели и читатели газеты «Radio Guide» выбрали её «Королевой радиоэфира».

Нередко в эфире радиостанций появлялись и знаменитые артисты театра и кино. Актёр и танцор Фред Астер выступал с комическими сценками в эфире NBC. В 1936 г. радиостанцией была предпринята попытка запустить в эфир его сольную передачу, однако из-за занятости артист предпочёл нерегулярные эфиры. Певец Бинг Кросби также исполнял свои лучшие песни в вечернем эфире NBC.

Среди многочисленных варьете стоит выделить музыкальные эфиры из оперного театра «Метрополитен-оперы» на Бродвее, начиная с 1931 г. Чаще всего это были трансляции рождественских и других праздничных концертов. В радиоэфир во время перерыва между актами передавались интервью известных исполнителей, а также краткие обзоры исполняемых произведений. NBC для подобных целей организовала собственный оркестр, который включил в себя множество известнейших музыкантов своего времени.

Главным музыкальным направлением второй половины 1920-х гг. была классика, но постепенно в радиоэфир проникает и популярная музыка. Все артисты согласовывали репертуар с руководством радиостанции и её спонсорами. Даже радиостанции крупнейших городов США пока не рисковали пускать в свой эфир набирающий всё большую популярность джаз - спонсоры зачастую не понимали перспективы этого направления. Джаз и блюз появляются на радиостанциях лишь со второй половины 1930-х гг., когда их популярность уже невозможно было игнорировать. Стараниями популяризаторов джаза в США на радиостанциях Нью-Йорка и Чикаго стали появляться джазовые композиции. Конечно, это не был классический джаз бедных кварталов - Луи Армстронг, Хадди «Ледбелли» Ледбеттер, Бесси Смит и другие были настоящими «звёздами». Намособохочетсявыделить творчество композитора Джорджа Гершвина, («Рапсодию в стиле блюз» (англ. «Rhapsody in Blue») опера «Порги и Бесс» и др.), которое сочетало в себе симфоническое и джазовое звучание.

С конца 1930-х гг. известны первые хит-парады, которые распространены в современном радиоэфире. Это, например, радиопередача «Your Hit Parade», которая впервые вышла в эфир в 1935 г. на NBC. В течение недели сотрудники передачи собирали и анализировали рейтинги продаж и эфиров популярных композиций, которые затем выстраивались по возрастанию. Завершала список самая популярная композиция, и её объявление являлось кульминацией этого шоу.

Особо примечательной радиопередачей стала «Lux Radio Theatre». Музыкальные представления, которые проходили в театре на Голливудском бульваре в г. Голливуд, штат Калифорния, собирали в одном месте самых знаменитых артистов США того времени. Впервые «Lux Radio Theatre» вышла в эфир NBC в октябре 1934 г. Неизменным ведущим в 19230-е гг. являлся диктор Сесил де Милль. Публика в зале и радиослушатели наблюдали и слушали различные музыкальные номера, скетчи и т.п. Это была самая популярная развлекательная программа своего времени, которая продолжалась более 20 лет, и впоследствии имела телевизионную версию.

Стоит заметить, что гонорар артистов в рассматриваемый период претерпевал весьма сильные изменения. В начале 1920-х гг., до прихода спонсорских гонораров, артисты и дикторы выступали без оплаты труда. В 1921-1924 гг. на некоторых радиостанциях, особенно местных, музыкантам вообще не выплачивали гонорар. Иногда им даже приходилось самим платить за возможность выступить. «Даже тогда, когда меня стали регулярно приглашать на WJZ, мне не платили ни цента. Собственно говоря, мне самому стоило 25 долларов в неделю, чтобы заплатить аккомпаниатору» (Джозеф Уайт, артист). Подобная ситуация прослеживалась на многих радиостанциях:

«Даме [оплатой полагались] милый букет и милая машина, которая довезет её от дома до 195-го дома на Бродвее [студия WEAF]». За гонорар считалась сама возможность выступить в радиоэфире. Конечно, такая ситуация не устраивала артистов. Случалось, что они бойкотировали радиостанции, и в назначенное время выступления вещание прерывалось. Но радиостанции по- прежнему отказывались платить музыкантам. Такая ситуация сложилась вследствие того, что владельцы спонсировали только техническое сопровождение и выплаты штатным сотрудникам.

Попытки изменить положение все же предпринимались. В 1924 г. канзасское отделение Американской федерации музыкантов (англ. American Federation of Musicians of the United States and Canada (AFM)) постановило местным радиостанциям платить музыкантам $4 за участие в музыкальной программе. Сотрудники радиостанции WDAF стали выплачивать гонорар только дуэтам и трио. При этом сократилось число приглашаемых артистов - $120 в неделю, выделенные для этих целей владельцем радиостанции, не позволяли выплачивать гонорар большому количеству артистов.

В 1930-е гг. мы наблюдаем совершенно другую ситуацию: гонорары артистов резко возросли. Наиболее известные «звёзды» стали весьма обеспеченными людьми. Источником их дохода являлись спонсоры радиостанций и отдельных музыкальных передач. Эд Уинн и его музыканты получали от спонсора, помимо гонорара, оговоренного радиостанцией, $75 тыс. спонсорских выплат, Ирин Уикер получала от дополнительной рекламы в эфире $14 тыс.

Весьма достойный гонорар получали и самые знаменитые дикторы радиостанций. По тем времена оклад диктора был большим - от $50 до $90 в неделю, без учёта гонорара от спонсорских передач.

Уже с первых коммерческих эфиров можно проследить разделение на «дневной» и «вечерний» эфир. В «прайм-тайм», в конце рабочего дня вниманию радиослушателей представлялись музыкальные передачи, новости, политические дебаты и даже религиозные проповеди (по воскресеньям, см. §6). Однако дневной эфир заполнялся бессистемно, зачастую теми программами, которые для вечернего эфира сочли бы слишком скучными. Изменить ситуацию помогли шоу в жанре «радиоспектакли».

Одним из первых прообраз радиоспектакля вывел в эфир диктор радиостанции KDKA Норман Броукеншир. Когда приглашенные артисты варьете опоздали к эфиру, Н. Броукенширу не оставалось ничего другого, как вести эфир своими силами. Он зачитал рассказ из книги, которая по счастливой случайности оказалась в студии. Когда артисты все же прибыли в студию и готовы были выступить, Н. Броукеншир отложил книгу и начал запланированную музыкальную программу. Однако следующие несколько дней на KDKA поступали сотни звонков от разочарованных слушателей с требованиями озвучить конец истории, которую читал Н. Броукенщир.

Так появился новый вид передач в радиоэфире. Однако, в отличие от музыкальных программ, радиодрамы получают развитие ближе к концу 1920-х гг. Это можно объяснить тем, что пока не было подходящего материала для такого типа передач. Театральные пьесы были сложны для артистов в студии и для восприятия слушателей. Не хватало также и актеров озвучания для таких постановок. Поэтому радиодрамы изначально появились на радиостанциях в крупнейших городах. О наиболее значимых передачах писали Л. Лихти и М. Топпинг.

Наиболее значимым шоу этого жанра стал, безусловно, комический радиоспектакль «Эймос и Энди». Эта история описывала жизнь и приключения двух чернокожих жителей Чикаго, Эймоса Джонса и Эндрю Брауна. Два товарища, работники фермы в Бирмингеме, перебираются в Чикаго с надеждой на лучшую жизнь. Здесь они пытаются завести собственное дело. Через их разговоры слушатели следили за их удачами и неудачами, взаимоотношениями между собой и окружающим миром мегаполиса. За первые 20 лет передача пополнялась новыми героями, но все их роли неизменно исполняли два артиста из Чикаго, Фримен Гоусден (в роли Эймоса) и Чарльз Корелл (в роли Энди). Они же обеспечивали музыкальное сопровождение спектакля.

Впервые передача вышла в вечерний эфир радиостанции WGN (Чикаго) в 1926 г. под названием «Сэм и Генри». Она выходила каждый будний день, с небольшими перерывами, выпусками по 15 мин. За 2 года эфира на WGN вышло 586 эпизодов. В 1928 г. Ф. Гоусден и Ч. Корелл переходят на WMAQ, где, во избежание нарушения авторских прав, закрепленных за WGN, передача получила свое привычное название. Тогда же меняются некоторые детали сюжета - Эймос и Энди являются выходцами из Атланты, и вводятся новые персонажи - Руби Тейлор (подружка, затем жена Эймоса), Уидоу Паркер (подружка Энди), Джордж «Кингфиш» Стивенс и др.

С 1929 г. по 1935 г. «Эймос и Энди» выходила на «NBC-Blue», затем на «NBC-Red» (1935-1939). К тому времени аудитория программы достигла 40 млн. человек по всем США. Спектакль оказал большое влияние на общество США. Вовремя и после Великой депрессии людям оказались близки проблемы малоимущих героев. Просторечивый диалект и фразочки Эймоса и Энди - «Ya doan mean tuh me», «Aint dat sumpin», «I aint-a-gonna-do-it» (Эймос) и «Ise regusted», «… puttin muh head to it», «…workin on de books» - быстро переняли в свой лексикон американские подростки.

Как мы уже заметили, радиоэфир 1920-х гг. был преимущественно музыкальным. Музыкальные передачи, живые выступления артистов и оркестров составляли три четверти эфира девяти крупнейших радиостанций США. Даже «серьезная» NBC-Blue регулярно передавала некоторое число водевилей.

В 1930-х гг. ситуация изменилась. Доля музыкальных передач в связи с Великой депрессией стала неизменно падать. Весь период 1930-х гг. уменьшением музыкальных передач в радиоэфире. Эта доля в эфире широковещательных сетей стала составлять всего 20%. В 1938 г. доля музыкальных передач составляла 52% от общего числа радиопередач.

На смену музыке приходят передачи разговорного жанра. Среди них были и оставшиеся с 1920-х гг. самые успешные радиодрамы, например «Эймос и Энди». Однако наиболее успешными стали передачи в новом жанре т.н. «мыльной оперы». Американское общество с большим интересом восприняло это новшество, и «мыльные оперы» перешли в XXI в., сохраняя свою аудиторию. Об этом феномене американские исследователи М. Эдмондсон и Д. Раундс написали специальное исследование «From Mary Noble to Mary Hartman. The complete soap opera book».

«Мыльная опера» также относится к передаваемым в эфир театрализованным сценкам. Они так же выходили в формате сериала - каждый день в эфир ставилась новая реприза. Однако от комедийных шоу вроде «Эймоса и Энди» стандартную «мыльную оперу» отличает большая длительность выпуска и сквозной сюжет. В отличие от радиопостановок различных художественных произведений, сюжет «мыльной оперы» создавался сценаристом. По большей части это были истории о жизни простых американцев - людей среднего класса, в которых публика узнавала себя.

Прототипов у «мыльной оперы» довольно много. Один из них - спектакль «The Smith Family», который появился в эфире одной чикагской радиостанции в 1925 г. Однако в целом она еще не была полноценной «мыльной оперой», так как содержала довольно грубый юмор и по существу являлась скорее комедийной постановкой. Но в данном шоу уже присутствовали сквозной сюжет и постоянные персонажи, которых публика могла запомнить - мать и её готовящиеся к замужеству дочери.

Ряд исследователей американского радиовещания склонны причислять к числу «мыльных опер» также знаменитых «Эймоса и Энди», что, по нашему мнению, не является корректным. Однако данный спектакль также обладает лишь некоторыми характерными для «мыльной оперы» чертами, например, постоянные персонажи. В остальном он является типичной ситуационной комедией.

Чаще всего центральное место в сюжете «мыльных опер» занимают жизненные перипетии между героями, их романтические отношения. Эта тематика связана с аудиторией, для которой предназначались данные шоу - американские домохозяйки. «Мыльные оперы» занимали дневной эфир, которой предпочитала эта аудитория.

Первым радиоспектаклем, который мы можем в полной мере назвать «мыльной оперой» стал «Цветные мечты» (англ. «Painted Dreams»), который вышел в эфир радиостанции WGN 20 октября 1930 г. Данное шоу рассказывало историю вдовы Мойниган и её дочерей. «Цветные мечты» содержал множество сюжетных линий, которые были связаны общей идее о простом женском счастье - любви, замужестве и материнстве.

«Цветные мечты» стал первым из множества спектаклей, которые создала писательница и сценаристка Ирна Филипс (1901 - 1973). В сотрудничестве с NBC и другими радиостанциями И. Филлипс создала такие популярные «мыльные оперы» как «Направляющий свет» (англ. «Guilding Light»), «Право на счастье», «Дорога жизни» и пр. Рассказывали про невероятную трудоспособность писательницы - около трёх миллионов слов в год, и что страницы, которые она едва отпечатала, сразу же передавались актёрам в эфир. Конечно, такую работу она выполняла вместе со своими помощниками, но все равно мы вправе считать И. Филлипс одним из знаковых персон в истории радиовещания. Свою писательскую деятельность И. Филлипс продолжала вплоть до своей смерти в 1973 г. «Направляющий свет» и позднее его ответвление, «Как вращается мир» (англ. «As the world turns»), являются наиболее продолжительными «мыльными операми» в истории - 18,262 эпизодов и 13,858 эпизодов соответственно.

Другой «матерью» дневного спектакля для домохозяек является Элейн Кэррингтон (1891 - 1958), автор таких «мыльных опер» как «Семья Пэппера Янга», «Розмари», «Когда девушка вышла замуж» и др. Э. Кэррингтон пришла на радио уже как состоявшаяся писательница, регулярно печатавшая свои произведения в женских журналах. Но для радио ей пришлось создавать сценарии нового типа, так же, как и И. Филлипс. В первом своём спектакле,

«Рэд Адамс» (более известная как «Семья Пэппера Янга»), Э. Кэррингтон следовала установленными предшественницей канонами «мыльной оперы», но, в отличие от предыдущих спектаклей, здесь центральным персонажем стал молодой человек, а не типичная для героинь И. Филипс девушка.

Ирна Филипс и Элейн Кэррингтон стали первопроходцами в жанре «мыльной оперы». Но поставить производство спектаклей этого жанра на поток удалось другим примечательным авторам - супружеской паре Хаммертов, Фрэнка и Анны. Такие спектакли как: «Другая жена Джона», «Нона ниоткуда», «Бетти и Боб», «Стелла Даллас» и др. к 1938 г. занимали восьмую часть всего радиоэфира США. Стоит заметить, что супруги были ответственны лишь за фабулу сюжета. Детали же будущих серий спектакля прорабатывала специальная команда из тридцати человек - писателей и редакторов.

«Мыльная опера» за короткий срок заняла прочные позиции в радиоэфире США. Большинство из них не вызывали подозрения у комиссии при МакКарти, и потому вполне успешно закрепились и в последующие десятилетия. Некоторые «мыльные оперы», например, «Направляющий свет» впоследствии были продолжены уже и в телевизионном эфире. Таким образом, радиоэфир в 1930-х гг. впервые получил свой собственный специфический жанр, который был вполне уверенно принят обществом и оказал на него определённое влияние.

В начале 1920-х гг. в радиоэфире не существовало рекламных объявлений. Тогда звуковое вещание предоставлялось для «общественного блага». Проникновение рекламы в радиоэфир началось с благодарностей выступающих артистов - своим спонсорам, продюсерам и т.д. Первой полностью спонсируемой передачей считается «Everyday Hour», которая вышла в эфир в 1923 г. Позднее после выступления артисты и дикторы называли уже целые рекламные слоганы своих спонсорских компаний Lucky Strike, Pall Mall, Kraft, Mars, Ralston и пр. В 1930-х гг. реклама стала проникать непосредственно в течение эфира, звучать их уст героев радиоспектаклей и артистов музыкальных передач. Вот некоторые рекламные слоганы того периода, которые мы можем найти в справочнике Ф.Бакстона и Б. Оуэна:

«Oxydols own Ma Perkins.»

«Jell-O again, this is Jack Benny.»

«This is Bob Pepsodent Hope, saying that if you brush your teeth withyoull have a smile so fair that even Crosby will top his hair!» и пр.

В перерывах между радиопередачами звучали целые рекламные блоки, весьма напоминающие современную теле- и радиорекламу:

Pepsi-Cola:

«Pepsi-Cola hits the spot, Twelve full ounces, thats a lot. Twice as much for a nickel, too. Pepsi-Cola is the drink for you. Nickel, nickel, nickel, nickel,, trickle, trickle, trickle…»:

«The pen thats guaranteed not for years, not for life, but guaranteed forever!»Mall Cigarettes:

« - Outstanding

And… they are mild»Razor Blades:

«Look sharp! (Звук гонга) Feel sharp! (Звук гонга) Be sharp! (Звук гонга) Use Gillete Blue Blades… with the sharpest edges ever honed.»:

«Longines… the worlds most honored watch.» и пр.

К концу 1930-х гг. реклама стала основным средством заработка большинства радиостанций США. Рекламные объявления различных видов занимали весьма большую долю в радиоэфире.

Возможность радиоэфира мгновенно доносить до слушателя звуковую информацию в любом месте при наличии там радиоприёмника как нельзя лучше подходит для передачи новостных сводок. Во-первых, переданная в эфир информация может быть получена большой аудиторией. Во-вторых, в течение небольшого временного промежутка эта информация может быть скорректирована и дополнена.

Печатные издания со времени самых первых радиоэфиров стали рассматривать новую технологию как своего соперника. Новостная сводка в эфире радиостанции уже получена слушателем, в то время как газете требуется провести эту же сводку через редактора, разместить её в газете и в итоге напечатать. На это уйдёт 5-6 часов, а сама газета появится в продаже только на следующий день. Таким образом, печатные издания постепенно теряли свою аудиторию. Во время Великой депрессии - это опасение стало действительно серьёзным.

В 1933 г. была предпринята попытка примирить радиовещателей и издателей. В Нью-Йорке представителями NBC, CBS, а также Американской ассоциации издателей газет (ANPA), «Associated Press», «United Press» и «International News Service» было подписано соглашение, по которому радиостанциям было дано право выводить в эфир два раза в сутки 5-минутную сводку новостей, предоставленную каким-либо новостным агентством. Также в эфир были допущены экстренные сводки особой важности.

Однако ряд станций игнорировали это соглашение. Также не прекращала свою работу независимая от новостных агентств организация «Transradio Press».

В целом, острого соперничества между радио и печатными изданиями в конце 1930-х гг. не наблюдается. В области полноты информации люди продолжали больше доверять газетам, но предпочитали радио в вопросе скорости предоставления новостей, а также их достоверности.

Новостные передачи 1930-х гг. довольно сильно отличались от современных аналогов. Сегодняшнему зрителю они показались бы чересчур медленными и подробными. Попытки изменить формат новостной сводки предприняла MBS уже в послевоенный период, в конце 1940-х гг. два диктора передачи «All the News» не только зачитывали в эфир последние новости, но и соблюдали известный нам сегодня скоростной стиль подачи информации такого типа.

Практически одновременно с новостными сводками, если быть точнее, ответвившись от них, возникли спортивные трансляции. Их объединяет ряд общих черт - информационный характер, в ряде случаев - сиюминутность происходящего. Первой спортивной трансляцией считается эфир боксёрского матча между Джонни Рэем и Джонни Данди, который произошёл 11 апреля 1921 г. в Питтсбурге. С того времени бокс остался одним из самых популярных видов спорта на радио, наряду с бейсболом, американским футболом, скачками.

Спортивными комментаторами на радио зачастую становились журналисты, уже работавшие в сфере спорта. Грэйам МакНэйми, Билл Стерн, Тед Хьюзинг, Боб Консайдайн - все они заложили в рассматриваемый период тот стиль ведения спортивной трансляции, который мы сегодня наблюдаем в телевизионном эфире.

Однако первой «медийной» персоной среди политических сил в США стал Франклин Делано Рузвельт.

Весьма интересны выступления президента Рузвельта, которые звучали в радиоэфире в тяжелейшие годы Великой депрессии. Президент не побоялся лично выступать перед слушателями. До публики доводились сведения о мерах преодоления кризиса, планы в сфере экономики, которые также помогли бы преодолеть Великую депрессию. Ф.Рузвельт обладал незаурядным ораторским талантом, поэтому миллионы слушателей искренне верили в приободряющие речи президента.

В своих выступления Ф.Рузвельт провозглашал и «новый курс», и подробно рассказывал о дальнейших мероприятиях по стабилизации ситуации в стране:

«Я постоянно думаю обо всех наших людях - и безработных и имеющих работу; думаю об их повседневных заботах: пропитании, одежде, жилище, образовании, здоровье и старости. Мы с вами согласны с тем, что больше всего людям нужны социальные гарантии: шанс найти работу, условия для получения разумной прибыли от своего бизнеса - будь то совсем маленькое дело или более крупное предприятие - или возможность продать продукцию своей фермы так, чтобы на вырученные деньги семья могла достойно жить.

Я никогда не забываю, что дом, в котором я живу, принадлежит всему американскому народу, облекшему меня своим доверием. Я всегда помню, что для моих сограждан на первом месте стоят их жизненные проблемы. Я постоянно общаюсь с теми, кто приходит, чтобы высказать мне свою точку зрения - с руководителями крупной промышленности и финансовых институтов страны, с представителями фермеров и рабочих, а часто - очень часто - с обычными, средними людьми, не занимающими никаких постов. Я стараюсь не ограничивать свой кругозор Белым домом или официальным мирком нашей столицы, а видеть дальше, понимать надежды и страхи, которые владеют людьми в их частной жизни. Я много ездил по стране. От своих друзей и врагов, из ежедневной почты я узнаю о том, что вы думаете, на что надеетесь. Я хочу верить, что, несмотря на бремя власти и сопряженную с ней борьбу, я не потеряю способности понимать, чем живут американцы, и не забуду тех простых целей, ради которых они выдвинули меня сюда».

Также сохранилось множество выступлений Ф.Рузвельта в годы Второй Мировой войны.

В некоторой степени радио использовали и различные «левые» силы - так, радиостанции WEVD (Нью-Йорк) и WCPL (Чикаго) активно поддерживали профсоюзное движение.

Однако мы полагаем, что, изначально существовавшее как коммерческий продукт радио и в 1930-е годы не стремилось стать рупором пропаганды. По большей мере политические выступления носили не агитационный, а воодушевляющий характер, служили для подъёма патриотических чувств слушателей.

Помимо составляющей радиоэфира, нам следует обратить внимание на то, какое влияние оказала индустрия радиовещание и конкретно радиоэфир на общество США.

Для начала, мы рассмотрим, насколько профессиональной стала эта индустрия. В начале XX в. первыми вещателями были инженеры и энтузиасты новой технологии, а также связисты. В 1920-е гг. в индустрии радио были заняты деятели радиотехнических корпораций и приглашенные артисты. В 1930-е гг. появляются люди, которые могли уже назвать работу на радио своей основной профессией. Эти профессии были описаны в статьях американского исследователя К. Дрейера и вышеупомянутых энциклопедиях.

К 1935 г. количество работников радиостанций достигало 12 тыс. человек, что в 2 раза больше аналогичного количества в начале десятилетия (в 1930 г. - 6 тыс. человек). В это число входили артисты, дикторы, различные служащие радиостанций, а также технический персонал. Эти люди работали на радиостанциях на полную ставку, исключение составляли только приглашаемые артисты, особенно знаменитости - радио продолжало быть для них лишь дополнительной статьёй дохода.

Среди работников хорошо оснащенной радиостанции можно выделить ряд должностей, которые явились уникальными для своего времени:

Программный директор - лицо, ответственное за разработку программной политики радиостанции, формирование радиоэфира и контроля над ним, руководство творческим коллективом радиостанции, обеспечение продвижение рейтинга радиостанции, подготовку различного рода отчётности, работа с обращениями радиослушателей.

Диктор - ведущий эфира. В рассматриваемый период это были очень известные люди. Их голоса были известны всем радиослушателям. Главной обязанностью диктора 1920-х гг. была неотступное следование от заранее написанного сценария эфира. Диктор выполнял несколько функций: представление выступающего затем артиста, зачитывание рекламных объявлений, а при эфире из концертного зала - и ведение концерта. Многие дикторы прочно ассоциировались с представляемыми ими программами.

Дирижёр. Когда радиостудии стали концерт-холлами, музыкальное сопровождение исполняли целые оркестры. Известны такие дирижёры NBC, как Фрэнк Блэк, Уолтер Дамрош, Андре (Абрам) Костелянц, Артуро Тосканини. Все они без особого труда руководили вверенными им музыкантами, поскольку музыка радиоэфира в большинстве случаев не обладала изыском элитарных произведений.

Репортёр - диктор новостей, журналист, вещающий с места события.

Звукорежиссёр - лицо, ответственное за контроль звучания эфира за технический контроль записи, за корректную работу оборудования радиостанции запись, воспроизведение, обработку, микширование звуковых компонентов с помощью технических средств.

Актёр звуковых эффектов - лицо, ответственное за имитацию звуков при записи эфира. Особенно важны были эти актёры для различных радиоспектаклей, где они воспроизводили широкий спектр звуков. Для этого они использовали свои вокальные данные наряду с подручными средствами - скорлупа кокоса, канистры с водой, хлопушки и прочее. В данной роли были известны Джек Амерайн, Гарри Эссман, Рэй Крэмер, Джимми Ринальди и другие.

Таким образом, мы можем утверждать, что индустрия радиовещания привнесла новые или модифицировала под свои нужды ряд профессий, которые получили развитие и в начале XXI в.

Теперь нам следует обратить внимание непосредственно на взаимоотношения американского общества и радиовещания. Необходимо понять, насколько это средство массовой информации было распространено, и каков был уровень доверия массовой публики к информации, звучащей в радиофире.

Приблизительную статистику по количеству домашних радиоустановок мы можем получить из статьи Д. Райта. Это позволит нам судить о том, насколько популярным СМИ стало радиовещание. В 1928 г. Количество радиоприёмников составляло больше 10 млн. единиц. К началу 1930-х гг. это число составляло уже почти 14 млн. устройств (из них стационарных домашних устройств - 11,8 млн. штук, и 1 млн. автомобильных радиоприёмников). В последние годы 1930-х гг. общее количество радиоприёмников достигло 31 млн. штук. Радиоприёмники совершенствовались, постановка их на конвейерную сборку на мощностях заводов RCA, AT&T, Westinghouse и др. сделало радиоэфир доступным всё большему числу слушателей. В период с 1928 по 1935 г. аудитория радиослушателей возросла в 3 раза.

Кконцу1930-хгг.радиозавоевалоогромноедовериепублики.

Аудиторию радиоэфира составляло больше 108 млн. человек.

Что качается уровня доверия публики, то здесь мнения разнятся. С одной стороны, в начале 1930-х гг. передаваемые радиостанциями политические дебаты воспринимались как прямой эфир, и речь участников служила неопровержимым доказательством их позиции, высказанным перед лицом всего народа. Люди стали больше верить срочным новостным сводкам по радио, нежели информации в газетах. На такое восприятие повлияло явление прямого эфира - казалось, что в экстренном выпуске человек стремится донести до своих слушателей только правду. Хорошим доказательством наличия такой ситуации в США в 1930-х гг. служит эпизод, который имел место быть в октябре 1938 г. и известен в массовой культуре. Это был случай с эфиром радиоспектакля «Война миров» по мотивам романа Герберта Уэллса. Федеральная комиссия по коммуникациям расследовала этот случай, и составила отчёты.

октября 1938 г. в вечернем эфире сети CBS транслировался радиоспектакль по мотивам романа «Война миров» Г. Уэллса. Авторами и актерами был использован художественный приём «эфир в эфире». Было объявлено о начале спектакля, затем в эфире прозвучали сводка погоды и выступление музыкального оркестра, и это выступление было прервано «прямым включением». Актёр Орсон Уэллс, исполнитель главной роли репортера, находящегося на месте события, озвучил в эфире сводки о том, что где-то в Нью-Джерси приземлились неопознанные кометообразные объекты. Произошедшее «репортёр» охарактеризовал как вторжение марсиан. Остальные актеры в роли врачей, военных и государственных чиновников один за другим сообщали слушателям, что ситуация стала критической. Параллельно следовало красочное описание бойни, которая «в данный момент» происходит на месте событий. Затем «прямое включение» закончилось так же неожиданно, как и началось. Только через 40 минут было объявлено, что все предшествующее события «прямого эфира» являются вымышленными.

Однако эфир вызвал панику среди населения. Эту постановку слушало около 6 млн. человек, и примерно пятая часть аудитории поверила в реальность происходящего. Люди, не читавшие роман Г. Уэллса, приняли радиоспектакль за настоящую сводку прямого включения. Многие или не слышали объявления о начале спектакля, либо забыли о нем. Напуганные слушатели спешно покидали свои дома, уговаривали правительство и армию оказать сопротивление пришельцам. Паника, однако, не повлекла за собой жертв. Вскоре смятение закончилось, и тогда слушатели стали подавать на CBS в суд требования компенсации морального вреда.

Этот случай повлек за собой дополнительное усиление внимания со стороны Федеральной комиссии по коммуникациям к содержанию сводкам новостей и радиоспектаклям. В начале ноября 1938 г. проводились совещания ФКК при участии президентов трех крупнейших широковещательных сетей. Главы широковещательных сетей пришли к соглашению не использовать в радиоспектаклях слова «сводка» (англ. bulletin) и «срочно» (англ. flash), во избежание случаев, подобных постановке «Войне миров».

Несомненно, этот случай позволяет нам судить о том, что уровень доверия к радиовещанию среди общества США был весьма высоким, однако, с другой стороны, в некоторой мере ослабил «серьёзность» радиовещания. Свои позиции в качестве рупора последних новостей радиоиндустрия сможет вернуть себе во время Второй мировой войны.

Стоит заметить, что, хотя Великая депрессия нанесла ощутимый удар по всем отраслям жизни американского общества, радио не только выстояло в эти годы, но и, наоборот, получило мощный толчок к развитию. По большей части своей коммерческий продукт, который начал своё существование во имя заработка различных корпораций, радио даже увеличило свою популярность по сравнению с «золотыми» 1920-ми гг. В этот период появлялись новые передачи, по-прежнему звучала музыка в эфире.

Люди, из-за потери работы, не имевшие средств к посещению спектаклей, мюзик-холлов и даже кинотеатров, теперь имели возможность только прослушивать радиоэфир. Они проводили вечера, слушая музыку, комедийные радиопостановки и мыльные оперы.

Радиоэфир 1920 - 1930-х гг. состоял преимущественно из музыкальных передач, комических радиоспектаклей и «мыльных опер». Встречались также сводки новостей и спортивные трансляции, а также политические передачи, чья доля была невелика. В 1930-х гг. эфир стал в большой мере коммерциализированным. Радиоиндустрия дала миру ряд новых специальностей, которые задействованы и в начале XXI в. Во время Великой депрессии радиовещание получило всё большее распространение и окончательно завоевало свою аудиторию в американском обществе.

В означенный период общественное радиовещание США представляли не только коммерческие широковещательные сети. Существовали также т.н. образовательные станции, которые в течение десятилетия стремились занять свою нишу и защитить свои права перед лицом коммерческих гигантов.

Отличительной чертой образовательных станций была их изначально некоммерческая деятельность. В их эфире звучали образовательные программы, которые предоставлялись различного уровня учебными заведениями - школы, колледжи, университеты. Ведущими этих программ были учителя-энтузиасты (школьные станции, главным образом нацеленные для преподавания на дому), а также приглашённые профессора (университетские станции, их аудиторией могла быть и широкая публика). Вещание этих станций ограничивалось одним большим городом и окружающими его регионом. Ретрансляторов и каких-либо мощных технических устройств эти радиостанции не имели. При этом образовательные станции были достаточно распространены к середине 1920-х гг. - их было более 200.

Возможность передачи информации на большое расстояние, несомненно, привлекла внимание и правительственные органы в социальной сфере. Об этом свидетельствует наличие правительственных брошюр, в которых печатались рекомендации по организации такого вида радиопередач. Потенциал радиовещания привлек Офис по образованию Министерства внутренних дел США.

Чтобы охарактеризовать эфир образовательной станции 1920-х гг., мы воспользуемся типологией, которую образовательному радио дал Клин Кун, старший специалист по радиовещанию в Офисе по образованию Министерства внутренних дел США:

«Урок»

Одиночная дискуссия - диктор исполняет роли «учителя» и «ученика»;

Дискуссия в диалоге - один диктор исполняет роль учителя, а другой - роль ученика;

Интервью - «ученик» задает «учителю» вопрос, и «учитель» дает развернутый ответ;

Дискуссия в беседе - несколько дикторов обсуждают вопрос, а «ученик» вмешивается в обсуждение с дополнительными вопросами и уточнениями;

«Учитель и класс» - радиопередача ведется из настоящего класса.

К образовательным программам также могут быть отнесены поучительные радиосценки, зачастую созданные на основе литературных произведений.

Стоит заметить, что в рассматриваемый период образовательное радио находилось в стадии эксперимента. Некоторые радиостанции Нью-Йорка передавали образовательные передачи, но массового распространения они еще не получили. Большее развитие образовательное радио получило в 1930-х гг. В 1930 г. был основан Институт образовательного радио в Университете Огайо, который целенаправленно стал изучать этот вопрос.

Однако именно «любительский» статус этих радиостанций к концу 1920- х гг. стал причиной закрытия многих из них. Надвигающийся экономический кризис вынуждал многие учебные заведения отказываться от собственных радиостанций. К тому же большинство этих станций не смогло выполнить технические требования, выдвинутые Федеральной комиссией по радио в 1927 г. К 1930 г. количество образовательных радиостанций уменьшилось вдвое. К. Стерлинг и Д. Киттрос пишут, что к концу 1930-х в радиоэфире США оставалось всего 35 образовательных радиостанций: из них 12 станций уже имели коммерческую основу, 7 вещали в составе широковещательной сети всего несколько часов в день. Вещателями выступали: одна старшая школа, школы церковных общин, сельскохозяйственные школы и университеты. 11 станций, сохранившие свой первоначальный облик, принадлежали ряду федеральных университетов Среднего Запада США. Образовательное радио, показавшее хороший потенциал в начале своей истории, испытывало серьёзный кризис уже во втором десятилетии своего существования. Ещё одним серьёзным ударом стало резкое ограничение на вещание в FM-диапазоне - этим радиостанциям было выделено только пять каналов.

И всё же ряд организаций в сфере радиовещания пытались спасти образовательное радио от окончательного исчезновения. Так, в Университете Огайо начиняя с 1930 г. проводилась ежегодная конференция по вопросам образовательного радио. Федеральный комитет по образовательному радио являлся одним из подразделений Офиса по образованию Министерства внутренний дел США и регулировал отношения и разногласия между образовательными и коммерческими радиостанциями. В 1934-1941 гг. вещала образовательная сеть из 25 станций под эгидой Национальной ассоциации образовательных вещателей (англ. National Association of Educational Broadcasters). Некоторые из этих станций продолжали работать до 1980-х гг. Некоторое время в эфире широковещательной CBS звучала передача «The American School of the Air», которая рассказывала о событиях из истории США, американской и всемирной классической литературе.

2.2 Религиозное радио

Весьма противоречивым явлением в довоенном радиовещании США были религиозные радиостанции. Как и образовательное радио, они противопоставляли себя коммерческим радиостанциям. Когда-то продиктованная Федеральной комиссией по радио «общественная польза» этих передач для множества американцев была неоспорима. Религиозное радиовещание отличала независимость от спонсоров. Различные церковные общины вполне могли позволить себя несколько часов в эфире местной радиостанции или даже собственную широковещательную сеть. Эти начинания поддерживала их паства.

В середине 1920-х гг. религиозные программы звучали на многих радиостанциях каждое воскресенье. Большое число радиостанций до эры широковещания и коммерции принадлежали религиозным организациям. Воскресные религиозные эфиры были настолько распространённым явлением, что, по мнению многих вещателей, в этот день недели ничего другого звучать из радиоприёмника не должно. Это явление впоследствии было названо «телевангелизм». Описать радиостанции данного типа мы можем, используя материалы из справочника Ф. Бакстона и Б. Оуэна.

В 1930-х гг. религиозное радио потеснили музыкальные передачи и радиопостановки, однако оно не исчезло из эфира. В воскресенье в дневном эфире по-прежнему звучали беседы и проповеди разнообразных христианских церквей:

«The National Radio Pulpit» («Национальный проповедник», программа NBC, в эфире с 1928 по 1936 гг., программа Методистской церкви. Ведущие - преподобный Паркс Кэдмэн, преподобный Ральф Сокман);

«The Catholic Hour» («Католический час», программа NBC, в эфире с 1929 г., передавала в эфир беседы на религиозную тематику, а также органную музыку. Ведущий - преподобный Фултон Шен);

«The Mormon Tabernacle Choir» («Хор Мормонского Табернакля», программа вышла в эфир в 1929 г., содержала мормонские проповеди и хор паствы Табернакля Солт-Лейк);

«The CBS Church of the Air» («Церковь в эфире», еженедельная программа CBS с 1931 г.)

Также стоит отметить две программы в эфире MBS - «The Gospel Hour» («Час проповеди», в эфире с 1936 г.) и «The Lutheran Hour» («Лютеранский час», с 1938 г. ведущий - преподобный Уолтер Майер). Обе они также содержали беседы на религиозную тематику и религиозную музыку.

Не только христианство было представлено на радиоволнах. Программа «Message of Israel» стала первой программой для последователей иудаизма. Она выходила в эфир NBC с 1933 г., её ведущим был раввин Иона Уайз.

Весьма примечательной личностью в сфере религиозного радиовещания является преподобный Чарльз Эдвард Коглин (1891 - 1979). Этот католический священник канадского происхождения начал проповедовать на радиостанции WJR (Детройт) в 1926 г. Его выступления оказались чрезвычайно популярны среди аудитории. В середине 1930-х гг. Ч. Коглин начал резко критиковать президента Ф.Д. Рузвельта и его «Новый курс». Эти выступления против правящего курса, а также антисемитские и антикоммунистические высказывания в поддержку режимов Гитлера и Муссолини подорвало его карьеру на радио. Эфиры Ч. Коглина постепенно были прекращены. Однако популярность эфиров Ч. Коглина была столь велика, что позволила ему основать Юнионистскую партию, а кандидат от этой партии участвовал в президентских выборах 1936 г.

Таким образом, религиозное влияние на радиоэфир США чётко прослеживается в означенный период. Религиозные передачи прочно заняли свою нишу. Однако даже религиозные деятели не могли провозглашать серьёзные заявления в эфире американского радио.

После вступления в силу Закона о радио 1927 г. радиовещание США стало полноправным членом жизни американского общество. С середины 1920- х по конец 1930-х гг. непрерывно формировался его облик. Популярные музыкальные передачи сменились многочисленными радиоспектаклями, в т.ч. «мыльными операми», которые будут иметь долгую историю на протяжении всего XX в. Развивались и альтернативные радиопередачи: образовательное радио и религиозные программы, которые также будут укреплять свои позиции. Великая депрессия дополнительно способствовала распространению радиовещания. Уровень доверия граждан к новому СМИ был достаточно высоким. Многие специалисты посвятили свою карьеру данной сфере, и мы можем говорить о формировании радиоиндустрии в означенный период.

Заключение

Возникновение радиовещания в конце XIX - начале XX вв. стало международной заслугой. Свои исследования на этом поприще проводили учёные как Старого, так и Нового Света: Э. Бранли, О. Лодж, Г. Маркони, А. Попов, Н. Тесла и пр. В 1930-х гг. Э. Армстронг представил технологию вещания в частотной модуляции (FM), которая остаётся широко используемой и в начале XXI в.

В нашем исследовании нам удалось проследить, что от первых экспериментальных эфиров Р. Фессендена и Л. де Фореста до первых регулярных радиотрансляций прошло всего 15 лет, и можно увидеть, насколько быстро теория и эксперимент влекли за собой практическое применение. Эти два аспекта мы можем выделить как определяющие предпосылки научно- технической революции. Также необходимо отметить, что коммерческий подход Г. Маркони к развитию новой технологии, несомненно, сыграл определяющую роль в становлении не только американского, но и мирового радиовещания.

Ещё на заре новой технологии выделилось общественное радиовещание, которое стало развиваться с невероятной скоростью. Особое распространение данная сфера средств массовой информации получила в США. Уже в начале 1920-х гг. в крупнейших городах США вещали общественные коммерческие радиостанции Radio Corporation of America, Westinghouse и пр. Их главным предназначением было продвижение на рынок радиоустройств этих корпораций. Данный тезис отражает исконную зависимость общественного радиовещания не от военно-промышленного комплекса или государственной власти, а от коммерческих корпораций. Никакой важной практической функции общественное радио в 1920-х гг. ещё не несло. Однако даже такое изобретение благодаря научно-технической революции получает столь быстрое распространение в обществе.

Радиоэфир в США с самого своего зарождения стал нести развлекательную функцию, и не обладал первоочередной необходимостью для общества. Однако нельзя не заметить тот факт, что это было время экспериментов и новизны. Стабильные радиотрансляции в крупнейших городах страны наблюдаются со второй половины 1920-х гг. Они могли быть не ежедневными, и, по сравнению с последующими десятилетиями, довольно бедными по содержанию. По радиоволнам передавали простые музыкальные передачи с классическим репертуаром, которые перемежались короткими разговорными сценками-скетчами. Не было места в эфире 1920-х гг. и политическим дебатам. Только к концу десятилетия началось формирование образовательного радио как попытка извлечь из радиоиндустрии «общественную пользу».

В 1930-е гг. получили распространение широковещательные сети (National Broadcasting Company, Columbia Broadcasting System. Mutual Broadcasting System и пр.), которое объединили прежде разрозненные радиостанции.

В конце 1920-х гг. на радио начинает проникать первая, пока еще достаточно условная по сравнению с современностью, цензура. На территории США существовало законодательство, которое регулировало сферу общественного радиовещания (Законы о радио 1912 г., 1927 г., 1934 г.), а также уполномоченные государственные представители (Федеральная комиссия по радио, Федеральная комиссия по коммуникациям), которые регулировали техническую строну. Программное содержание радиостанций в большой мере было продиктовано волей коммерческих спонсоров и владельцев радиостанций. Радиовещатели также взаимодействовали с держателями авторских прав на музыкальные композиции, что было продиктовано частотой трансляции программ такого типа в первый этап общественного радиовещания.

Радиоэфир 1930-х гг. имел ряд черт, которые сохранились на протяжении всего XX в. Количество музыкальных варьете было значительно сокращено в пользу регулярных эфиров радиоспектаклей жанра «мыльная опера». Тогда же были заложены основы этого жанра, используемые в массовой культуре и в настоящее время.

В 1930-е гг. продолжают формироваться такие сферы общественного радиовещания, как новостные передачи и спортивные трансляции. Эти передачи сформировали собственный облик, черты которого мы можем также видеть в настоящее время. В радиоэфире нередко звучала аналитика, выступления известных политических деятелей. Однако активная пропаганда политических взглядов на радио в рассматриваемый период не сумела распространиться. Однако стоит отметить тот факт, что уровень доверия аудитории к новому СМИ резко возрастает во времена Великой депрессии, так как радиовещание стало наиболее доступным источником информации и проводником культурной жизни для граждан США. К концу рассматриваемого периода аудиторию радиоэфира составляло более 108 млн. человек. радиовещатель электромагнитный волна звуковой

Общественное радиовещание дало жизнь ряду новых профессий в радиоиндустрии. Это различные технические специальности, а также основная профессия радиоиндустрии - диктор эфира. Эта профессиональная сфера продолжила своё развитие в течение всего XX в. Все созданные радиоиндустрией профессии будут активно задействованы в дальнейшем в сфере телевидения.

На фоне коммерческих гигантов радиовещания сохранилось образовательное радио, которое в наибольшей мере отвечало требованию «общественной пользы». Оно заняло незначительную нишу, и ещё не смогло выйти на общенациональный уровень.

Радиовещание в середине 1930-х гг. стало активно сотрудничать с важной сферой американского общества - религиозными организациями. Им были выделены значительные временные отрезки в эфире NBC, CBS и пр. Так возникло явление телеевангелизма, которое со временем превратилось в весьма распространённую сферу радиовещания в США.

Таким образом, мы можем видеть сущность первого этапа общественного радиовещания в США, как характерное для своего времени явление. Понимание основных аспектов данного процесса важно для дальнейшего изучения влияния средств массовой информации на общество в мировом масштабе на протяжении всего XX в.

Список источников и литературы

1.An Act to regulate radio communication. Public Law No. 264, August 13, 1912, 62d Congress (The Radio Act of 1912).

2.Announcing the National Broadcasting Company, Inc. // Sterling, Christopher; Kittros, John. Stay Tuned: A concise history of American broadcasting. Belmont, Wardsworth, 1990. P. 106.

3.Buxton, Frank; Owen, Bill. The Big Broadcast 1920-1950: A new, revised, and greatly expanded edition of Radios Golden Age: The Complete Reference Work. N.-Y., The Viking Press, 1972. 301 p.

4.Dunning, John. On the Air. The Encyclopedia of Old-Time Radio. N.-Y., Oxford University Press, 1998. 822 p.

5.Eichberg, Robert. Radio stars of today, or behind the scenes in broadcasting. L.C. Page & Company, Boston, 1937. 218 p.

6.Federal Radio Commission. First Annual Report: 1927. Washington, Washington Government Printing Office, 1927.

7.Federal Communications Commission. The Columbia Broadcasting System. // Lichty, Lawrence; Topping, Malachi. American Broadcasting. A Source Book on the History of Radio and Television. N.-Y., Hastings House, 1975. Pp. 178- 181.

8.Federal Communication Commission.The Mutual Broadcasting System. // Lichty, Lawrence; Topping, Malachi. American Broadcasting. A Source

Book on the History of Radio and Television. N.-Y., Hastings House, 1975. Pp. 185- 188.

9.Gross, Ben. I looked and I listened. Informal recollections of radio and TV. N.-Y., Random House, 1954. 344 p.

10.Hindenburg Disaster With Sound (Herb Morrison, WLS Radio, 1937). [Электронный ресурс] Системные требования: Windows Media Player.

11.Koon, Cline M. The art of teaching by radio. Washington: Government printing office, U. S. department of the interior. Office of education. Bulletin; 1933.

12.McCurdy, Bill. Graham McNamee:

The Inventor of Play-by-Play.

13.NBC Commercials. // Buxton, Frank; Owen, Bill. The Big Broadcast 1920-1950: A new, revised, and greatly expanded edition of Radios Golden Age: The Complete Reference Work. N.-Y., The Viking Press, 1972. Pp. 59-61.

14.NBC Red and Blue Radio Works: 1927-1941. // Sterling, Christopher; Kittros, John. Stay Tuned: A concise history of American broadcasting. Belmont, Wardsworth, 1990. P. 636, table 2-C.

15.Patt, John. Reminiscenes. 1960. (Unpublished). // Цит. по: Barnouw, Erik. A History of Broadcasting in the United States. - Vol.1: A tower in Babel - to 1933. N.Y., Oxford University Press, 1966. P. 134.

16.Radio Religion. // Time, January 21, 1946.

17.Reinglass, Derek. Remembering… Graham McNamee. [Электронный ресурс]

18.United States Radio Act of 1927. Public Law No. 632, 69th Congress, February23,1927.

19.United States Communications Act of 1934. Public Law No. 416, 73d Congress June 19, 1934. // Barnouw, Erik. A history of broadcasting in the United States. Vol. 2: The golden web, 1933 to 1953. N.-Y., 1968. Pp. 311-347.

20.«War of the Worlds» Case: Federal Communications Commission Mimeos. // Documents of American Broadcasting / Edited by Frank J.Kahn. Prentice- Hall, New Jersey, 1978. Pp. 84-88.

21.WEAF Radio Studio at 24 Walker Street, New York (ill.). // Eichberg, Robert. Radio stars of today, or behind the scenes in broadcasting. L.C. Page & Company, Boston, 1937. P. 6

22.Woods, Mark. Reminiscenes. 1951. (Unpublished). // Цит. по: Barnouw, Erik. A History of Broadcasting in the United States. - Vol.1: A tower in Babel - to 1933. N.Y., Oxford University Press, 1966. P. 131.

23.Послание Конгрессу от 14 апреля 1938 года. // Рузвельт Ф. Беседы у камина. Москва, ИТРК, 2003. С. 93-100.

24.Archer, Gleason. History of Radio: to 1926. N.-Y., American Historical Society, 1938. 421 p.

25.Barnouw, Erik. A History of Broadcasting in the United States. - Vol.1: A tower in Babel - to 1933. N.Y., Oxford University Press, 1966. 344 p.

26.Carneal, Georgette. A Conqueror of Space: an authorized biography of the life and work of Lee De Forest. N.-Y., Holt, Rinehart & Winston, 1960.

27. Chester, Edward. Radio, Television and American Politics. N.-Y., Sheed and Ward, 1969. 342 p.

28.Dreher, Carl. Making Radio Your Business. // Lichty, Lawrence; Topping, Malachi. American Broadcasting. A Source Book on the History of Radio and Television. N.-Y., Hastings House, 1975. Pp. 270-271.

29.Edmondson, Madeleine; Rounds, David. From Mary Noble to Mary Hartman. The complete soap opera book. Steins and Day, N.-Y, 1976. 256 p.

30.Fessenden, Helen. Fessenden: builder of tomorrows. N.-Y., Coward- McCann, 1940. 362 p.

31.Frost, S.E. Is American Radio Democratic? Chicago, 1937.

32.Gibson, George. Public broadcasting: The Role of the federal government, 1912-1976. Praeger Publishers, London, N.-Y., 1977. 236 p.

33.Hubáček, Miloš. Titanic. Praha, Mladá fronta, 1998.

34.Hybels, Sandra, and Ulloth, Dana. Broadcasting. An Introduction to Radio and Television. New York etc., Van Nostrand, 1978. 320 p.

35.Lazarfield, Paul, Field, Harry. The people look at radio. The University of North Carolina Press, Chapel Hill, 1946. 158 p.

36.Lichty, Lawrence; Topping, Malachi. American Broadcasting. A Source Book on the History of Radio and Television. N.-Y., Hastings House, 1975. 723 p.

37.Malanowski, Gregory. The Race for Wireless. Bloomington, Authorhouse, 2011. 148 p.

38.McLeod, Elizabeth. Red and Blue Networks. // Broadcasting History - Various Articles. [Электронный ресурс] URL: http://jeff560.tripod.com/am1.html (дата обращения 02.06.2016).

39.Sokolow, Michael. Always in Friendly Competition: NBC and CBS in the First Decade of National Broadcasting // NBC: Americas Network. Edited by Michele Hilmes. University of California Press, Berkeley and Los Angeles, 2007. Pp. 25-43.

40.Sterling, Christopher; Kittros, John. Stay Tuned: A concise history of American broadcasting. Belmont, Wardsworth, 1990. 705 p.

41. Stokes, George. A Public Service Program History of Radio Station WFAA-820, Dallas, Texas. Ph.D. Dissertation. Evaston (Ill.), Northwestern University, 1954. (Unpublished.). // Цит. по Barnouw. Erik. A History of Broadcasting in the United States. - Vol.1: A tower in Babel - to 1933. N.Y., Oxford University Press, 1966. P. 126.

42.Tebbel, John. David Sarnoff: putting electrons to work. N.-Y., Chicago and London, Encyclopaedia Britannica Press, 1963. 191 p.

43.Wright, John. Radio and the Foundation of American Broadcasting // Atwan Robert; Orton, Barry; Vesterman, William. American mass media: Industries and issues. Random House, New York, 1982. P. 228.