Образование авторских неологизмов в английском художественном тексте и специфика их перевода на русский и немецкий языки

Содержание

 

Введение

Глава 1. Неологизмы в лингвистике

.1 Особенности художественного текста

.2 Понятие неологизма в лингвистике

.3 Основные подходы к классификации неологизмов

.4 Специфика неологии в немецком, английском и русском языках

.5 Существующие подходы к переводу неологизмов

Выводы к первой главе

Глава 2. Особенности перевода авторских неологизмов с английского на русский язык

.1 Перевод авторских неологизмов при помощи калькирования

.2 Перевод авторских неологизмов при помощи транскрипции и транслитерации

.3 Перевод авторских неологизмов при помощи синонимической замены

Выводы ко второй главе

Глава 3. Особенности перевода авторских неологизмов с английского на немецкий язык

.1 Перевод авторских неологизмов при помощи калькирования 60

.2 Перевод авторских неологизмов при помощи транскрипции и транслитерации

.3 Перевод авторских неологизмов при помощи синонимической замены

.4 Перевод авторских неологизмов при помощи чисто грамматической трансформации

Вывод к третьей главе

Заключение

Список литературы

 

 

Введение

За последние годы перевод и переводоведение совершили большой шаг вперед. В условиях постоянно меняющегося мира, в условиях глобализации профессия переводчика становится как никогда востребованной. Интерес и к профессии переводчика так же растет, что вполне объяснимо, так как результат переводческой работы, а именно перевод, находит свое отражения во всех отраслях современной действительности.

Темой данного исследования являются особенности образования авторских неологизмов в английском художественном тексте и специфика их перевода на русский и немецкий языки.

Сопоставительные анализы текста оригинала и текста перевода могут внести существенный вклад в развитие подходов к переводу авторских неологизмов в рамках работы с различными языками. В рамках данной работы рассмотриваются неологизмы на английском языке и их перевод на русский и немецкий языки.

По нашему мнению, интересным материалом для исследования могут служить произведения таких авторов как Дж.К. Роулинг [Rowling,2015], М. Ривз [Reaves, 2001] и Джордж Мартин [Martin,1996] и из их переводов на русский и немецкий языки.

Одним из важнейших факторов, предопределивших выбор объекта исследования, является новизна подобных лексических единиц и их беспрецендетность.

Актуальность темы данной работы определена незначительной исследованностью специфики перевода авторских нелогизмов. Следует отметить, что неточная передача авторского неологизма ведет не только к потере образности произведения, но и к возможному искажению его смысла, так как во многих случаях неологизмы играют важную роль в построении определенной атмосферы произведения. Неточный или неэквивалентный перевод ведет к неправильному восприятию текста со стороны рецепиента перевода.

Научная новизна настоящей работы определена комплексным подходом к проблематике, потребовавшей привлечения большого объема литературного материала и анализа переводов авторских неологизмов на немецкий и русский языки.

Практическая значимость работы состоит в возможности применения заключающейся в ней информации в курсах стилистики английского языка, анализа текста, теории и практики перевода.

Основополагающими послужили идеи таких ученых как Бархударов Л.С. [Бархударов, 2008], Гарбовский Н.К. [Гарбовский, 2004], Забродина И.И. [Забродина, 2014], Апресян Ю.Д. [Апресян, 1974], Арнольд И.В. [Арнольд,2002], Богданова Л.И. [Богданова, 2011], Брагина А.А. [Брагина, 1973], Кобозева И.М. [Кобозева, 2000], Кронгауз М.А. [Кронгауз, 2005], Никитченко Н.С. [Никитченко, 1985], Попова Т.В. [Попова, 2011], Поповцева Т.Н. [Поповцева, 1990], Раренко М.Б. [Раренко, 2011], Рябцева Н.К. [Рябцева, 2009], Салимова Д.А. [Салимова, 2012], Селиверстова О.Н. [Селиверстова, 2004], Хавкин И.М. [Хавкин, 2015], Хованская З.И. [Хованская, 1982], Швейцер А.Д. [Швейцер, 1988] и другие.

Объектом данного исследования являются авторские неологизмы и особенности их перевода. Особый интерес представляют лексические единицы, введенные авторами художественной литературы на английском языке за последние десятилетия.

Предметом данного исследования являются особенности перевода авторских неологизмов английского художественного текста на немецкий и русский языки.

Цель данной работы заключается в выявлении схожих алгоритмов действий переводчика при работе с авторскими неологизмами в рамках различных языков. Среди целей данной работы отмечается составление теоретической базы с детальным описанием понятия авторский неологизм и практической части, в которой на основе сопоставительного анализа будет проведена аналогия между переводом авторских неологизмов с английского на русский и немецкий языки, которые послужат справочным материалом для начинающих переводчиков.

Для выполнения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:

1.         проанализировать художественные произведения на английском языке, а так же их перевод на русский и немецкий языки с целью выявить авторские неологизмы и варианты их перевода;

2.       разработать подход к работе с авторским неологизмом;

3.       выявить закономерности в использовании переводческих трансформаций при переводе;

4.       установить взаимосвязь между действиями переводчика при работе с разными языками, выявить схожие и различные черты.

В основе методологии настоящего исследования лежит сравнительно-сопоставительный метод и метод словарного анализа. К научным методам так же относится метод неполной индукции, заключающийся в построении общего вывода на основе ограниченного числа объекта определенного класса, а именно авторских неологизмов, и метод аналогии. Используя метод аналогии, где на основе сходства объектов в одних признаках будет сделан вывод в сходстве данных единиц в других признаках на базе параллельного изучения.

На защиту выносятся следующие положения:

-        При работе с авторскими неологизмами необходимо обращать особое внимание на способ образования неологизма, так как это может помочь в большей степени понять заложенный в единицу образ и выбрать переводческую трансформацию для последующей переводческой работы;

-      Выбор переводческой трансформации обуславливается языком перевода и его нормами, что подволяет сделать вывод о том, что нельзя ставить знак абсолютного равенства между действиями переводчика при работе с русским и немецким языком ;

Практическая ценность работы состоит в том, что ее результат может найти применение среди специалистов, занимающихся переводом современной художественной англоязычной литературы, а также при обучении художественному переводу в ВУЗах. Несомненно, данная работа представляет интерес для широкого круга читателей, как специалистов в области перевода, так и для студентов факультетов иностранных языков, работающих и только получающих специализацию переводчиков и других специалистов в области гуманитарных дисциплин, интересующихся проблемами перевода, так и для специалистов других лингвистических дисциплин.

 

 

Глава 1. Неологизмы в лингвистике

В рамках данной работы мы намерены рассмотреть понятие и явление неологии, а так же специфику классификации и перевода неологизмов. Важно отметить, что приоритетной фокусной группой являются неологизмы, использованные в художественном тексте, так как именно их перевод является наиболее сложным.

1.1     Особенности художественного текста

Прежде чем углубиться в рассмотрение неологизмов и их классификации, необходимо описать контекст, их которого данные неологизмы будут взяты. Данная работа посвящена авторским неологизмам, которые не только имеют свою специфику, но и создаются для использования в определенном контексте. Таким контекстом является текст художественного стиля, который будет описан далее.

Текст - понятие многогранное, поэтому каждый исследователь дает свое определение этому явлению в зависимости от подхода к его изучению. В рамках данной работы текст будет пониматься в соответствии с определением Гальперина И.Р. : Тест - это «письменное сообщение, объективированное в виде письменного документа, состоящее из ряда высказываний, объединённых разными типами лексической, грамматической и логической связи, имеющее определённый моральный характер, прагматическую установку и соответственно литературно обработанное» [Гальперин 1974: 67].

Как писал И.Р. Гальперин, «нельзя говорить о каком-либо объекте исследования, в данном случае о тексте, не назвав его категорий» [Гальперин 1981: 4]. Грамматическими категориями становятся те признаки текста, которые «получают свои конкретные формы реализации» [Гальперин 1981:23]. Зарубежные ученые, изучающие текст, выделяют семь критериев текстуальности, в число которых входит когезия, когерентность, интенциональность, приемлемость, информативность, ситуативность и межтекстуальная связь. Некоторые авторы считают, что «основу универсальных категорий текста составляют целостность (план содержания) и связность (план выражения), вступающие друг с другом в отношения дополнительности, диархии» [Бабенко 2008: 41].

Целостность текста ориентирована на смысл, заложенный в тексте, она во многом обусловлена стремлением читателя, который декодирует текст, соединить все компоненты в единое целое. Она понимается как «латентное (концептуальное) состояние текста, возникающее в процессе взаимодействия реципиента и текста» [Сорокин 1982: 65]. Целостность текста неразрывно связана с его информативностью, так как в процессе понимания текста происходит переход от внешней формы к содержанию текста. Именно содержание несет определенную информацию об описываемом феномене и окружающей нас действительности.

Вторая важнейшая категория - связность. Она понимается как необходимое условие успешности коммуникации: бессвязный текст не может быть адекватно декодирован адресатом [Милевская 2003: 38]. Эта категория внешне выражается в тексте на уровне тема-рематических последовательностей в рамках межфразовых единств, когда четко фиксируются структурные показатели связи [Валгина 2004:251]. Текст считается связным, если он представляет собой законченную последовательность предложений, которые связаны между собой по общему замыслу автора. Следует отметить, что связность проявляется не только в смысле текста, но и в его структурном оформлении, которое отражается в употреблении специальных лексико-грамматических средств.

В настоящее время текстовые категории имеют несколько одинаково важных определений. Согласно первому, текстовые категории - это

«специфические признаки речевого целого, отличающие это целое (текст) от других языковых явлений» [Ильенко 2003:364].Согласно другому

определению, текстовая категория - «один из взаимосвязанных существенных признаков текста, представляющих отражение определенной части общетекстового смысла различными языковыми, речевыми и собственно текстовыми (композитивными) средствами» [Ильенко 2003: 533].

Категории текста в современном понятии все еще остаются не до конца определенными, их приравнивают к средствам [Папина 2002: 20], свойствам текста [Тураева 1986:15], общим и частным признакам [Мороховский 1989:3] и грамматическим категориям [Гальперин 1981:73].

В свою очередь текст имеет 5 функциональных стилей, в рамках данной работы изучению подвергнется художественный стиль.

Художественный стиль - это стиль, применяющийся в литературе. Его основная функция заключается в воздействии на чувства читателя, передачи мысли автора. Важно видеть разницу между эмоциональностью разговорного и художественного стилей, так как последний выполняет эстетическую функцию через средства языковой выразительности [Пасечная 2013:96]. Основной особенностью данного стиля является сознание образа и описание действительности с помощью средств языковой выразительности. Лексику художественного стиля нельзя назвать однородной, так как художественный стиль имеет тенденцию совмещать в себе лексику всех стилей. Важно заметить, что выбор лексики обуславливается целью автора, так как именно благодаря словам выполняется эстетическая функция. Таким образом, можно утверждать, что в художественном стиле происходит смешение лексики и регистров.

Существует мнение, что художественный стиль не следует выделять как стиль, так как его литературная норма стилистически нейтральна, а художественный эффект произведения во многих случаях зависит от столкновения стилей [Арнольд 2002: 326]. Но, как было сказано выше, отличие художественного стиля заключается в использовании языковых средств всех других стилей текста, что дает ему одновременно схожесть и различие с другими стилями.

Важным является тот факт, что не только литературные, но и нелитературные средства(просторечия, жаргонизмы, диалекты) могут использоваться для достижения эстетической функции. Основные функции стиля заключаются в создании образа, передаче мыслей автора и в эстетическом развлечении читателя.

 

1.2     Понятие неологизма в лингвистике

Говоря о неологизмах в целом, невозможно не обратить внимания на значение данных лексических единиц. Как отмечает О.Н. Селиверстова, «значение слова есть знаковая информация, а именно та информация, которую звуковая или графическая последовательность, представляющая данную языковую единицу, передает не о себе самой, а, прежде всего, о денотате этой языковой единицы» [Селиверстова 2004:35] Изучением значения лексических единиц занимается семантика.

Семантика - наука, связанная с множеством других наук: с логикой, с философией, с семиотикой. В рамках данной работы мы рассматриваем семантику через призму лингвистики, через призму науки о языке и языковых системах. Семантика, будучи наукой, которая пронизывает все языковые уровни с одной стороны и которая связывает лингвистику с другими научными дисциплинами с другой стороны, занимает особое место в лингвистике. Как считает Ю. Д. Апресян, под семантикой, как правило, понимаются «сведения о классе называемых знаком вещей с общими свойствами или о классе внеязыковых ситуаций инвариантных относительно некоторых свойств участников и связывающих их отношений» [Апресян 1974:56]. В рамках данной работы семантика рассматривается как «лингвистическая дисциплина, изучающая план содержания в целом, значение различных языковых единиц, их функционирование в языке и речи» [Кронгауз 2005:3].

Момент зарождения семантики как науки определить сложно, так как размышления о функциях и значениях языка присущи почти любому философскому направлению.

Несомненно, тот факт, что семантика стала самостоятельной наукой сравнительно недавно, не означает, что и изучение значения в науке о языке началось в конце девятнадцатого века. С древних времен толкованию как различных знаков, так и целых текстов отводилось особое место. Как показывают факты, особое внимание данному феномену уделяли древние греки, среди которых выделяется Платон, который рассуждал о «природном» и «условном» происхождении имен вещей в диалоге «Кратил», и Аристотель, рассуждавший о произвольности связи между значением и звучанием слова [Кобозева 2000:20]. Становление лингвистической семантики имеет тесную связь с трудами немецкого лингвиста К.Райзига, который в 1839 году предложил новое название для «науки о значении» - семасиология [Кронгауз 2005:5]. Мишелем Бреалем в 1897 году был первым ученым, который ввел термин «семантика» [Кобозева 2000:19]. В трудах русских и немецких ученых конца девятнадцатого - начала двадцатого века термин «семантика» был заменен термином «семасиология», который в наше время является синонимом лексической семантики. Таким образом, мы видим, что семантика является молодой наукой, ставшей самостоятельной дисциплиной только в конце девятнадцатого века.

Существует множество точек зрения на предмет изучения семантики. В рамках данной работы семантика будет принята точка зрения о том, что семантика - это наука, изучающая значение языковых выражений. Проблематика этого определения становится очевидной тогда, когда речь заходит о понимании значения самого термина «значение». Следует отметить, что многогранность понимания этого термина усложняет проведение параллели между семантикой и другими дисциплинами. Многогранность обуславливается тем, что в большинстве естественных языков существует несколько синонимов для обозначения содержания языковых выражений: смысл и значение, sense и meaning. Для упрощения понимания предмета изучения семантики, заменим термин «значение» термином «содержание». Таким образом, семантика - раздел языкознания, который изучает содержание единиц языка и тех речевых произведений, которые строятся из данных единиц [Кобозева 2000:9].

Как отмечает М.А. Кронгауз, семантика - это наука, изучающая отношения между означающим и означаемым. Лингвистическая семантика понимается как наука, которая изучает различные отношения между означаемыми, но включает в себя и прагматические задачи, и некоторые другие задачи, которые трудно сформулировать в рамках классических терминов [Кронгауз 2005:19].

Говоря о значении слова, невозможно не обратить внимания на понятие многозначности и однозначности. Как отмечают ученые-лингвисты, в языках присутствуют слова, которые имеют не одно, а несколько значений. Лексические единицы такого рода называют многозначными. При этом важно обратить внимание на тот факт, что эти значения имеют общий знаменатель: значения многозначного слова находятся в отношении зависимости, где существует основное и переносное значение. Многозначные слова следует отличать от омонимов, слов, которые имеют одинаковое звучание, но абсолютную разную природу значения. [Maritta Schmücker-Breloer 1998:65] Другими словами, многозначность - это «способность слова употребляться в нескольких значениях». [Самсонов, 2010: 105] Лексическая многозначность является «удивительным свойством человеческого языка», она присуща лексике всех известных языков. [Чуприкова 2011: 207] В то же время некоторые языковые единицы стремятся к моносемии. Моносемия - это своеобразное качество слов, которые имеют одно значение. [Хованская 1982:231] Наличие многозначности и однозначности слова поднимает вопрос о том, к чему стремятся авторские неологизмы. Так как цель существование авторского неологизма - дать обозначение реалии, которая существует в рамках авторского произведения, резонно утверждать, что авторские неологизм стремится к однозначности. Таким образом, в рамках данной работы мы придерживаемся мнения, что у авторского неологизма одно значение, которое раскрывается рамках контекста.

Каждый новый период в истории отмечен новыми изобретениями в различных областях человеческой жизни. Для обозначения новых явлений человек прибегает к использованию неологизмов. Важно отметить, что под неологизмом понимается слово, употребленное впервые или недавно вошедшее в национальный язык [Есин 2015:35]. Согласно мнению некоторых ученых, неологизм является продуктом когнитивной деятельности человека. Как считает Е.С. Кубрякова, язык отражает опыт человека от взаимодействия со средой, сохраняя в себе и отражая через себя картину мира [Кубрякова 2003: 32]. Необходимость в новом слове обусловлена появлением нового предмета или процесса, которое требует название. Неологизм - это не только слово, которое не существовало ранее и которое появилось с новым явлением. Это и слово, значение которого было в корне переосмыслено. [Брагина 1975:27] В понимании западных ученых неологизм трактуется как «новое языковое образование, новое слово или выражение, еще не вошедшее полностью в употребление» [Lewandowski 1994:744]. Согласно мнению Ф.Соссюра, под неологизмами понимаются такие слова, которые появились в определенный период в языке и которые возникли «на памяти поколения», которое использует их [Рященко 2014:1]. Суммируя вышеперечисленные определения, можно утверждать, что неологизмом является как полностью новая лексическая единица, так и уже существующая лексическая единица, значение которой было полностью переосмыслено. Интересным является тот факт, что определения подчеркивают, что в первую очередь неологизм - это слово. Для лучшего понимания сути неологизма рассмотрим понятие слово.

Слово является основной лексикологической единицей. Следует отметить, что проблема определения этого термина остается актуальной, так как слово имеет два так называемых измерения. С одной стороны, слово - это материальная звуковая оболочка, она же план выражения, а с другой стороны - план содержания, который выражается в понятии, отражающем внеязыковую действительность [Богданова 2011:29]. Попытки определить слово как языковую последовательность, грамматически оформленную единицу или семантически целую единицу языка привели к односторонним определениям. В лексикологии, однако, самым удачным определением данного термина считается определение, данное Д.Н. Шмелевым. По его определению слово - это номинативная единица, формой которого является его звуковая и грамматическая структуры, а содержанием - лексическое значение [Шмелев 1977:58]. В понимании других лингвистов слово представляется как «исторически сложившаяся основная единица звукового языка, являющаяся формой существования понятий, которые образуются как обобщённое отражение реальной действительности и закрепляются в значении слова» [Арнольд 2012:30].

Как и у любой другой единицы языка, у слова есть свой ряд функций. К основным функциям слова относятся те функции, которые слово выполняет в акте коммуникации. Слово выполняет обобщающую (сигнификативную), номинативную и экспрессивную функцию, которою иногда называют эмотивной.

Все неологизмы проходят определенный путь становления и либо закрепляются в языке, становясь частью лексического пласта, либо не приживаются в языке и со временем забываются. В данной работе рассмотрению подвергнутся именно те неологизмы, что вошли в употребление и прошли определенную проверку временем, хотя и не вошли в словарь.

Подводя итог вышесказанному необходимо еще раз подчеркнуть, что в рамках данной работы контекстом, в котором рассматриваются авторские неологизмы, является текст художественного стиля. Основная функция данного стиля текста заключается в эстетическом влиянии на читателя. Более того, отличительной чертой художественного стиля является использование автором ряда средств языковой выразительности. Авторский неологизм в рамках художественного текста призван не только для того, чтобы дать имя новой реалии, но и для того, чтобы дать читателю ощущение новизны и своего рода уникальности произведения. Важным так же является и тот факт, что в большинстве случает авторский неологизм «живет» только в рамках контекста авторского произведения. Более того, необходимо подчеркнуть, что неологизм является новой лексической единицей, введенной в язык для того, чтобы дать название новому феномену. Авторский неологизм является словом, которое придумано конкретным автором для употребления в конкретном произведении. Как было сказано выше, авторский неологизм стремится к однозначности значения, так как в первую очередь призван для того, чтобы дать название вполне конкретной реалии вымышленного мира.

Как доказывают аргументы, представленные выше, неология является молодой наукой, которая нуждается в более детальном рассмотрении. Проблематика связана и с тем, что ученые-лингвисты не могут прийти к общему пониманию понятий, на которых данная наука строится.

 

.3 Основные подходы к классификации неологизмов

Как и другие лексические единицы, неологизмы имеют разные способы и причины для появления в языке. В зависимости от способов образования, условий образования и целей создания неологизмы подразделяются на различные виды, о которых пойдет речь в далее.

По виду языковой единицы неологизмы подразделяются на неолексемы, неофраземы и неосемемы [ Попова 2011:43]. Другими словами, это новые слова, сочетания слов и фразеологизмы. Под неолексемой понимается новая лексическая единица, попавшая в язык в результате заимствования или в результате процессов словообразования. Примером таких неологизмов могут стать такие неологизмы как хипстер, лайкнуть, бомжевать, биотуалет. Под неофраземами понимаются новые фразеологизмы и словосочетания, внутри которых сохранены отношения, существующие между языковым сознанием и образом мира [Алефиренко 2009: 67] Примерами неофразем могут послужить такие сочетания как Белый дом, рекламная пауза, прожиточный минимум. Под неосемемами понимается новое значение, приобретенное уже существующими словами и фразеологизмами. Таким образом, слово экология приобрело значение «чистый», что дало жизнь таким словосочетаниям как экология тела, экология души.

По степени новизны неологизмы подразделяются на абсолютные и относительные. Абсолютным неологизмом является слово или фразеологизм, которого раньше не было в языке. Другими словами, это абсолютно новая языковая единица, которой не было до момента создания в языке. Примером может служить список слов, взятых из сферы компьютерных технологий: Айклауд, бэкапнуть, баг. Изучением относительных неологизмов занималась Т.Н. Поповцева, которая, наряду с другими лингвистами, относила к относительным неологизмам «вернувшуюся» лексику, «актаулизированную» лексику (которая вернулась в язык в переосмысленном значении) и внутренние заимствования. К последним относится лексика, которая переходит в литературный язык из разговорной речи во всех ее проявлениях. Говоря более детально, это слова, которые уже были в языке, но которые не использовались. Такие «вернувшиеся архаизмы» составляют отдельный пласт языка. Например, религиозные архаизмы, используемые на страницах современных изданий и в масс-медиа: молебен, панихида, десница.

По способу образования неологизмы делятся на заимствованные, словообразовательные и семантические. Заимствованные делятся на внешние и внутренние в зависимости от языка, из которого заимствование происходит. Если заимствование происходит из другого языка, то неологизм является внешнего заимствования(боди, тоник, гамбургер), а если заимствование происходит из подъязыка одного и того же языка - неологизм внутренний (ментовка, жмурик, качок) [Попова 2011: 45].

Существует и другая классификация, согласно которой неологизмы по способу образования могут быть лексическими, и появляться в результате процессов словообразования (например бранч, флешка, скринсейвер), или семантическими, и появляться в результате изменения значения уже существующей словарной единицы (например, облако, вирус) [Гужва 1973:86].

К словообразовательным неологизмам относятся слова, созданные с помощью словообразования. К данным приемам относится аффиксация, словосложение, блендинг, сокращение, конверсия. Статистика показывает, что при словообразовании используются 1013 суффикса, 306 префикса, 4 постфикса [Ефремова 1996:10].

К семантическим неологизмам относятся старые слова, у которых со временем появились новые значения. Согласно Н.С. Никитченко, таким изменениям больше всего подвергнуты существительные, на втором месте по количеству стоят прилагательные, а на третьем месте - глаголы [Никитченко 1985: 20].

И.Б. Голуб добавляет классификацию по условиям создания неологизмов. Согласно этой классификации, неологизмы могут быть анонимными. Имеются в виду неологизмы, которые не связаны с именем создателя, и индивидуально-авторскими, т.е. которые были введены конкретным автором [Голуб 1986:161].

Согласно В.И. Заботкиной, классификация неологизмов выделяет: собственно неологизмы, трансформации и семантические инновации. Первый тип характеризуется абсолютной новизной формы и содержания. Второй тип относится к тем лексическим единицам, которые имеют старое значение при том, что форма является новой. Третий тип подразумевает присвоение нового значения старой, уже имеющейся в языке, форме [Заботкина 1989: 126].

Вышеперечисленные классификации доказывают, что существует множество подходов к изучению неологизмов. В данной работе основное внимание будет уделено индивидуально-авторским неологизмам, так как особенности их перевода представляют наиболее интересную область для изучения.

Подводя итог вышесказанному, важно отметить, что существует множество подходов к классификации неологзмов. Важно отметить, что в зависимости от подхода, понимание понятия неологизм будет меняться. В данной работе особому вниманию подвергнутся авторские неологизмы, так как их появление обусловлено не столько необходимостью, сколько желанием автора придать своему стилю особенный колорит. Авторский неологизм - лингвистический феномен, набирающий все большую популярность среди авторов, пишущих в жанре фентези.

Определив контекст, в котором будет проходить данная работа и установив основные типы классификаций неологизмов, мы должны понять основные отличия авторского неологизма от других типов неологизмов. Под авторским неологизмом понимается слово, новообразование, употребленное одним конкретным автором, но не ставшим фактом общенародного языка [Немченко 1995:104]. С данным определением, однако, нельзя полностью согласиться, так как бывают случаи, когда авторские неологизмы становятся частью языка. Поэтому определение, данное И.Б. Голуб, кажется наиболее благоприятным. Бесспорно, авторский неологизм является словом, которого до момента создания в языке не было. Появление авторских неологизмов обусловлено не только денотативными причинами (необходимостью назвать), но и необходимости в передаче экспрессивности и уникальности. Отличием авторских неологизмов от окказионализмов является тот факт, что последние имеют более широкий контекст применения и образуются не случайно. Важно отметить, что окказионализмы появляются в речи спонтанно и часто используются именно в разговорной речи с целью придания каламбура, в то время как авторские неологизмы используются как в устной, так и в письменной речи, особенно в художественном тексте. Особый интерес авторские неологизмы представляют и потому, что они являются частью идеостиля автора. Будучи стилистически маркированными словами, авторские неологизмы выполняют уникальную стилистическую функцию, добавляя разнообразия и яркости языку произведения.

 

.4 Специфика неологии в немецком, английском и русском языках

Развитие неологии в разных странах происходило разными темпами и в равные периоды и, соответственно, имеет свои особенности. Прежде, чем говорить о развитии этой науки, имеет смыл дать ее определение. Неология - это раздел языкознания, который занимается изучением неологизмов. [Ефремова 2013:695] Будучи молодой наукой, неология оформилась в самостоятельную науку лишь в прошлом столетии. Однако интерес к неологизмам проявлялся намного раньше, о чем свидетельствуют многочисленные словари. Данный раздел языкознания делится на два типа. Ученые выделяют неологию деноминативную и стилистическую. Первый тип служит для обозначения новых концептов и явлений, второй же тип используется авторами для достижения определенного стилистического эффекта. [Рябцева 2009:376] Ниже будут описаны основные тенденции неологии и ее особенности, обусловленные языком.

Неология в Германии началась с попыток И.Кампе классифицировать новые слова в начале XIX века. Он создал словарь, который пояснял иностранные выражения, вошедшие в немецкий. Этот словарь интересен тем, что в нем впервые выделяют три типа новых слов - авторские глагольные образования, новообразования и слова высокого стиля [Забродина 2014:96]. Дальнейшее описание неологизмов принадлежит Якобу и Вильгельму Гримму , которые издали свой словарь немецкого языка. Бесспорно, самым важным и масштабным словарем остается Duden (Дуден), в котором фиксируется все больше и больше немецких слов. С первого издания в 1880 году и по сей день словарь подвергается редакции. Авторам одной из редакций, В.Штайницу и Р.Каппенбаху, принадлежит классификация неологизмов, которая не теряет свою актуальность и сейчас. Согласно этой классификации, неологизмы делятся на новые слова, новообразования и новые значения существующих слов. Девяностые годы были отмечены выпуском словаря «Неологизмы девяностого года», в который входит более 700 неологизмов. Так или иначе, самым современным словарем считается словарь под редакцией У.Квастхоффа, вышедший в 2007 году. Его ценность заключается в комментариях автора и в проработанном пласте лексики. Последние годы характеризуются «нелогическим бумом» в немецком языке, который обусловлен значительными переменами в Германии [Забродина 2014:97].

Особенности развития английской неологии характеризуется высказыванием Д.Кристала о том, что язык - это люди, и поэтому он напрямую зависит от происходящих с людьми явлениями. [Crystal 1997: 21] Неолоизмы английского языка описаны и структурированы в ряде словарей неологизмов. Одним из таких словарей является труд А.Тейлора, в котором представлена не только военная лексика, но и неологизмы в этой сфере. Еще одним видным трудом является словарь П. Берга, опубликованный в 1953 году. Этот словарь включает в себя около 2500 слов, что делает его важным источником английским неологизмов 20-го века. В 1955 выходит в свет словарь неологизмов М.Райфера, в который водит около 4500 слов. Двадцатый век был полон словарей, посвященным неологизмам. В данный момент английский язык, также как и немецкий, переживает эпоху нелогического бума. Как показывает статистка, за год в английском появляется как минимум 800 новообразований. И в то время как 80-е были отмечены неологизмами, которые сочетали новую форму и содержание, сейчас неологизмы английского языка стремятся к обозначению нового понятия через старую форму. Важно отметить, что среди неологизмов английского языка есть и те, что сочетают новую форму со старым значением.

В России неологизмы привлекают внимание уже не первое столетие. Самый первый словарь неологизмов русского языка был составлен по приказу Петра Великого, словарь содержал приблизительно 500 неологизмов. В современной русской лингвистике существует несколько направлений неологии. Их существование обусловлено разной трактовкой неологизма, который является основной единицей изучения этой науки.

Первое направление, структурно-семантическое, заключается в описании новых фактов языка, установки способов их образования и схожести алгоритмов их появления. Особый упор делается на определении функции неологизмов и их места в системе русского языка на современном этапе его развития. Второе направление, социолингвистическое, особенно заметно в трудах лингвистов 90-х годов. Этому направлению свойственен поиск связей между социально-экономическими и политическими изменениями в обществе и языком. Третье направление, когнитивное, находится на этапе становления, так как лингвисты, работающие в этом направлении, пытаются выявить структуру знаний, скрывающуюся за неологизмами. Четвертое направление, психолингвистическое, представляет неологизмы как результат мыслительного процесса отдельного носителя языка. Приверженцы этого направления делают акцент на том, что неологизм - субъективен и индивидуален. Пятое направление, динамическое, рассматривает неологизмы в изменяющейся лексической системе языка. В данном направлении главную роль играет умение языковой системы видоизменяться и тезис о том, что необходимо выявить правила и модели, по которым образуются и меняются языковые единицы. Вышеупомянутые направления доказывают, что неология русского языка имеет множество аспектов. Как и другие языки, о которых шла речь выше, русский язык изменяется и расширяется благодаря неологизмам, которые входят в нашу жизнь на всех уровнях. В данный момент основным источником неологизмов можно считать СМИ и прессу, которые находятся в непрерывной работе по поиску нового и свежего звучания слов. Основные сферы, в которые приходят неологизмы - политика, экономика, мода, новые технологии. Основной причиной появления новых слов - необходимость назвать новое явление [Попова 2011: 20].

Вышесказанное доказывает, что экстралингвистические факторы оказывали значительное влияние на развитие неологии и ее становление как науки. Однако можно справедливо заметить, что благодаря процессам глобализации границы между странами стираются и, соответственно, языки могут начать развиваться синхронно, влияя друг на друга. Как показала история неологии в разных странах, интерес к неологизмам, появившийся так давно, не угасает и по сей день.

 

.5 Существующие подходы к переводу неологизмов

Прежде чем уделять особое внимание переводческим техникам, необходимо дать определение перевода. На определение перевода существует несколько точек зрения, каждая из которых имеет право на существование. Согласно первой точке зрения, перевод - простая замена языковых единиц одного языка на языковые единицы другого языка. Вторая точка зрения гласит, что перевод - замена текстового материала одного языка на текстовый материал другого языка. Приверженцы третьей точки зрения считают, что перевод - процесс межъязыкового общения, в результате которого на основе проанализированного первичного текста создается вторичный текст, который заменяет первичный в другой языковой и культурной среде [ Салимова 2012: 77].

Для достижения адекватного эквивалентного перевода переводчику необходимо использовать переводческие трансформации - межъязыковые преобразования, основанные на перестройке элементов исходного текста, операции «перевыражения смысла или перефразирования», цель которых заключается в достижении переводческого эквивалента [Бархударов 1975: 190]. Говоря о переводе в целом, нельзя не обратиться к понятиям адекватного и эквивалентного перевода. Несомненно, целью любого переводчика является правильная передача исходной информации текста оригинала на иностранный язык. В результате этого процесса переводческие потери и неточности должны быть сведены к минимуму. Термины адекватный и эквивалентный отражают тип отношений между текстом оригинала и перевода [Горбачевский 2011: 69]. Следует отметить, что под эквивалентным переводом понимается «перевод, осуществляемый на уровне, необходимом и достаточном для передачи неизменного плана содержания при соблюдении норм ПЯ» [Бархударов 2008: 186]. Важно отметить, что под адекватным переводом понимается перевод, обеспечивающий прагматические задачи переводческого акта на максимально возможном для достижения этой цели уровне эквивалентности, не допуская нарушения норм и узуса языка перевода, соблюдая жанрово-стилистические требования к текстам данного типа и соответствия конвенциональной норме перевода. [Раренко 2011: 11] Как отмечает В.Н. Комиссаров, любой адекватный перевод должен быть по своей природе эквивалентным на определенном уровне эквивалентности. При этом далеко не каждый эквивалентный перевод является адекватным, так как для этого перевод должен соответствовать всем нормам, указанным в определении адекватного перевода [Комиссаров 1990: 36]. По мнению А. Д. Швейцера, понятие адекватного перевода указывает на перевод как процесс, тогда как понятие эквивалентного перевода указывает на отношение «между исходным и конечным текстами, которые выполняют сходные коммуникативные функции в разных культурах. В отличие от адекватности эквивалентность ориентирована на результат» [Швейцер 1988: 93]. Развивая ранее упомянутую мысль, необходимо подчеркнуть, что эквивалентность опирается на формальное сходство, которое является своего рода предпосылкой к такому понятию как формальное сходство. В свою очередь адекватность опирается на смысловое сходство, которое не зависит от наличия формального сходства. Как считает Н.К. Гарбовский, эквивалентность соотносится с понятием относительности, что отвечает на вопрос о том, «в каком отношении текст перевода оказывается равнозначным, равноценным, равносильным тексту оригинала» [Гарбовский 2004: 266]. При работе с авторским неологизмом, переводчик может столкнуться с проблемой выбора переводческой стратегии. Как уже было указано выше, основной функцией художественного текста, в рамках которого изучается объект данного исследования, является передача эмотивной информации и мыслей автора. Таким образом, переводчик должен стремиться в первую очередь к такому переводу, который передаст не только особенность стиля автора оригинала, но и образность лексической единицы.

Несомненно, перевод неологизмов, особенно авторских неологизмов, имеет свои сложности, так как задача переводчика - не только передать смысл слова, но и сделать это в самой подходящей форме. Задача переводчика - передать выразительность лексической единицы без потери смысла, то есть средствами одного языка передать то, что выражено с помощью средств другого языка.

Проблема, возникающая при работе с авторскими неологизмами, заключается в том, что такой неологизм используются для обозначения несуществующего, зачастую выдуманного объекта или явления. Эквивалента у таких неологизмов нет. Соответственно, работа переводчика делится на два этапа. Из-за того, что словари не успевают отображать все новые слова, тем более авторские неологизмы, основной задачей переводчика является определение значение неологизма. В данном случае переводчику необходимо опираться на контекст, так как авторские неологизмы обладают эффектом неожиданности даже для носителя языка. При использовании неологизмов цель автора - завести читателя в «языковой тупик», заставить его удивиться, а потом уже растолковать незнакомое слово. Соответственно, первый этап строится на понимании самим переводчиком смысла, скрытого в неологизме. Разумеется, этот этап - самый важный, так как от правильного толкования термина зависит корректный перевод. Перед переводчиком становится непростая задача, решение которой лежит в правильном выборе переводческих инструментов.

При работе со словами-реалиями, в число которых входят авторские неологизмы, В.С.Виноградов предлагает применять ряд переводческих трансформаций.

Список возглавляют транскрипция и транслитерация, благодаря этим двум приемам переводчик может воссоздать слова с помощью букв или звуков языка перевода. В некоторых случаях переводчику необходимо прибегнуть к написанию комментария, чтобы восполнить языковую потерю или сделать пояснение. Эти переводческие трансформации подверглись критики со стороны опытных переводчиков, так как они перенасыщают текст иностранной лексикой, а этого следует избегать [Любимов 1964 : 243] Эту точку зрения легко оправдать, так как основная задача переводчика - предоставлять перевод, после которого не возникает вопросов о смысле прочитанного. К сожалению, англицизмы, которые так любимы у многих переводчиков, могут завести читателя в тупик, запутать его и усложнить понимание материала.

Второй прием, использующийся при переводе неологизмов - гипо- гиперонимический перевод. Этот вид перевода заключается в установлении эквивалентности. Она строится, когда слово на языке перевода передает видовое понятие-реалию или соответствующее родовое понятие. Другими словами, лексическая единица переводится с помощью гипонима или гиперонима, слова с более широким значением, которое выражает родовое понятие. Таким образом, кебрачо можно перевести как дерево, а ракия - как водка.

Следующим видом перевода является перифрастический перевод: описательный, дескриптивный, экспликативный перевод. В этом случае слово переводится с помощью описательного оборота, который давал бы понять смысл неологизма. Очень часто данный прием используется вместе с транскрипцией или транслитерацией. Таким образом, неологизм квиддич можно перевести как игра в мяч на метлах. Описательный перевод советуют использовать после того, как переводчик дал перевод неологизма, поэтому его использование особенно рекомендуют с таким приемом как транслитерация или транскрибирование.

Еще один удачный переводческий прием - калькирование. Он особенно подходит в тех случаях, когда переводчику нужно придумать слово, экспрессивность которого не уступала бы авторскому варианту. Кальки можно встретить при переводе имен собственных. При помощи этого приема было переведено говорящее имя Gilderoy Lockheart как Златопуст Локонс [Виноградов 2001:118]. При использовании калькирования переводчик производит поморфемную замену частей слова, тем самым воспроизводя его на языке перевода.

Как подчеркивает И.Хавкин, чаще всего перевод неологизмов сводится к трем основным методикам или же, другими словами, трем основным приемам. Транслитерация или транскрипция - побуквенная или позвуковая передача. Калькирование - перевод с поморфемной заменой элементов. Описательный перевод - перевод с помощи описательной конструкции, который осуществляется в случае, когда в языке перевода реалия отсутствует [Хавкин 2015:208].

 

Выводы к первой главе

 

Подводя итог вышесказанному, необходимо еще раз подчеркнуть, что проблема перевода авторских неологизмов не может не волновать переводчиков. Как считает ряд ученых, при работе с авторским неологизмом и неологизмом в целом, сложно придерживаться одной переводческой стратегии. Большинство ученых придерживаются мнения, что на месте самых часто употребляемых переводческих трансформаций стоит калькирование, транслитерация, транскрипция и описательный перевод. Неоспоримым является тот факт, что передача образности играет важную роль при выборе переводческой стратегии. Так как цель художественного текста, в первую очередь, вызывать эмоции у читателя и передавать мысль автора, особенности его стиля, переводчик обязан уделять особое внимание плану содержания новой лексической единицы. Как было сказано ранее, существует ряд самых наиболее часто используемых переводческих трансформаций, однако вопрос о том, схожи ли действия переводчика при работе с различными языками, принадлежащими разным языковым группам, остается открытым. Несомненно, данная область нуждается в дальнейшем, более детальном изучении. В рамках данной работы нами будут рассмотрены авторские неологизмы в художественном тексте на английском языке и варианты их переводов на русский и немецкий языки.

 

 

Глава 2. Особенности перевода авторских неологизмов с английского на русский язык

Данная глава посвящена особенностям перевода авторских неологизмов с английского языка на русский. Как уже было сказано выше, авторский неологизм - лексическая единица, введённая одним конкретным автором, но не ставшая фактом общенародного языка. [Немченко 1995:104] Ранее уже были упомянуты основные переводческие схемы действий при работе с неологизмами, поэтому в интересах исследования мы проанализируем авторские неологизмы, взятые из знаменитых произведений современных авторов, и варианты их перевода.

2.1 Перевод авторских неологизмов при помощи калькирования

Перед началом анализа лексических единиц, необходимо описать контекст, в котором они употреблены. Все произведения относятся к жанру фентези, который становится все более и более популярным в наши дни. Если говорить об основных характеристиках этого жанра, то можно отметить, что яркой чертой является соседство реального и вымышленного. Другими словами, жанр фентези совмещает в себе знакомые читателю повседневные сюжеты, дополненные магическими или волшебными элементами. В самом общем смысле, даже мифы и легенды можно отнести к этому жанру. Например, мифы и легенды древней Греции, в которых судьбы героев вершат боги или в которых герои находят волшебные артефакты и встречают мифических существ. Большой вклад в развитие этого жанра внёс Джон Рональд Руэл Толкин, который написал не только известный роман «Хоббит: туда и обратно», но и эссе «О волшебных историях». В настоящее время существует целый ряд романов в жанре фентези, которые становятся любимыми у большого количества читателей не только благодаря своей бумажной версии, но и экранизациям.

Начнём анализ авторских неологизмов с книги, написанной Дж. Роулинг «Волшебные твари и где их искать». Данная книга была опубликована после цикла книг о Гарри Поттере и является своеобразным справочником, в котором описаны различные виды волшебных существ и места их обитания. Интересной отличительной особенностью книги является тот факт, что в ней использованы не только уже известные по сказкам и мифам существа, но и существа, придуманные лично автором. Анализ перевода таких единиц вызывает особый интерес у переводчиков, так как целью является не столько передача формы слова, но и правильного образа, стоящего за названием. При калькировании переводчик прибегает к поморфемной замене частей слова. Данная техника особенно подходит в тех случаях, когда переводчику нужно придумать слово, экспрессивность которого не уступала бы авторскому варианту. Кальки можно встретить при переводе имен собственных. При помощи этого приема было переведено говорящее имя Gilderoy Lockheart как Златопуст Локонс. [Виноградов 2001: 118]

Далее будут рассмотрены авторские неологизмы Дж.Роулинг и способы их перевода на русский язык.Все оригинальные отрывки взяты из произведения Джоанн Кэтлин Роулинг "Fantastic Beasts and Where to Find Them"[Rowling 2015]. Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг "Фантастические звери и места их обитания". [ Роулинг 2009: 90]

The Puffskein is found worldwide. Spherical in shape and covered in soft, custard-coloured fur, it is a docile creature that has no objection to being cuddled or thrown about.

Клубкопухи живут по всему миру. Это круглые создания, покрытые мягким пушком кремового цвета, весьма послушные и не имеющие ничего против того, чтобы их тискали или бросали.

Данный неологизм является блендом двух слов: Puff - пышный и skein - клубок, моток. Переводчик использовал прием калькирание, в результате которого переведенная единица звучит как клубкопух. Вариант считается адекватным, так как сохраняется образ, задуманный автором. Как должно быть правильно отмечено, у авторских неологизмов нет одного правильного способа перевода. В результате переводческой работы были созданы следующие варианты перевода:

Пушношар	Калькирование, сохранен образ
Клубкомяг	Калькирование, сохранен образ
Обнипух	Частичное калькирование, образ не передан полностью
Обнимяг	Частичное калькирование, образ почти не передан

Рассмотрим следующий пример. Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг "Фантастические звери и места их обитания". [ Роулинг 2009: 72]: Vipertoothis the smallest of all known dragons, and the swiftest in flight. A mere fifteen feet or so in length, the Peruvian Vipertooth is smooth-scaled and copper-coloured with black ridge markings.

Перуанский Ядозуб. Это самый маленький из известных драконов и самый быстрый в полёте. Не более пятнадцати футов в длину, Перуанский Ядозуб покрыт гладкой чешуёй медного цвета с чёрными отметинами вдоль хребта.

При переводе было использовано калькирование, результатом которого стал вариант Перуанский Ядозуб. Вариант предаёт образ частично с помощью ассоциативного ряда яд-> змея. Давайте рассмотрим сам неологизм vipertooth: данное слово является брендом английского слова viper - змей, гадюка и tooth - зуб. При переводе образ змеи подкреплён только ассоциацией, что делает перевод только отчасти адекватным. При работе над неологизмом были дан следующий вариант перевода: змеезуб. В данном случае образ предаётся детальнее, так как переводчик указывает на сходство со змеей напрямую, что является более адекватным вариантом перевода с точки зрения передачи образности.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг "Фантастические звери и места их обитания". [ Роулинг 2009: 71]

The Norwegian Ridgeback resembles the Horntail in most respects, though instead of tail spikes it sports particularly prominent jet-black ridges along its back.

«Норвежский Спинорог (Norwegian Ridgeback). МАЛЫШ НОРБЕРТ Норвежский Спинорог во многом напоминает Рогохвоста, но вместо хвостовых шипов он украшен выступающими на спине гребнями иссиня-чёрного цвета.»

Данный неологизм образован при помощи бленда английских слов ridge - гряда, хребет и back - спина. Переводчиком был дан вариант-калька - Спинорог. Данный вариант перевода на первый взгляд не является удачным из-за выбора единицы, эквивалентной ridge. Если мы обратимся к биологии, то увидим, что для обозначения спинных наростов у ящериц учёные используют слово гребень, в то время как слово рог используется исключительно для описания наростов на голове животного. Таким образом, например, описан стегозавр - динозавр с рядом гребней вдоль спины. После наведения справок об особенностях описания биологических видов, переводчик дал вариант-кальку: гребнеспин. Этот вариант является более удачным, так как он не вносит диссонанс в описание существа, спина которого, как следует из описания, увенчана рядом острых гребней-шипов.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг "Фантастические звери и места их обитания". [ Роулинг 2009: 107]

Mooncalf

The Mooncalf is an intensely shy creature that emerges from its burrow only at the full moon

Лунный телец - очень пугливое существо, которое вылезает из своей норы только при полной луне.

При создании неологизма автор обратилась к блендингу - приему слияния двух основ. В данном случае слиянию подверглось moon - Луна и calf - телёнок. При переводе переводчик предпочёл разделить неологизм на составные и применить калькирование, результатом чего стал вариант лунный телец. С одной стороны, вариант адекватен, так как передаёт образ, с другой стороны - допущена переводческая погрешность. В понимании носителей русского языка, слово телец связано с астрологическим знаком, в то время как в английском варианте такой связи нет. Более того, слово calf используется только для обозначения детеныша, что полностью опущено в русском варианте. Переводчик предлагает следующий вариант: луненок, лунный телёнок. В первом случае сохраняется способ построения слова, а именно бленд. Более того, суффикс подчеркивает, что речь идёт о чем-то маленьком. Погрешностью данного варианта является отсутствие образа теленка, что является важной составляющей неологизма. Второй вариант, лунный телёнок, основан при помощи разделения основ изначального неологизма. Вариант считается наиболее удачным и адекватным, так как образ, заложенный автором, полностью предан.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг "Фантастические звери и места их обитания". [ Роулинг 2009: 121]:

ASHWINDER

The Ashwinder is created when a magical fire is allowed to burn unchecked for too long. A thin, pale- grey serpent with glowing red eyes, it will rise from the embers of an unsupervised fire and slither away into the shadows of the dwelling in which it finds itself, leaving an ashy trail behind it

ПЕПЛОЗМЕЙ

Рождение пеплозмея происходит, когда магическому огню позволяют свободно гореть слишком долгое время.Это тонкая бледно- серая змея со светящимися, как раскалённый металл, глазами.

Она рождается в золе огня, оставленного без присмотра и уползает куда-нибудь, где потемнее, оставляя позади себя пепельный след.

Авторский неологизм ashwinder образован при помощи слияния слов ash- пепел и существительного от глагола to wind - извиваться. Сложностью при переводе данного неологизма является передача образа, так как без контекстуального описания данного существа не совсем ясно, что оно из себя представляет. Переводчиком был дан вариант пеплозмей, образованный путём калькирования с элементом расширения значения. Таким образом, опираясь на описание и значение отглагольного существительного, переводчик ставит в приоритет именно змеиную природу существа. В данном случае, вариант является адекватным переводом, хотя существуют и другие варианты:пепловив, змей-пепловей. Первый вариант является соответствующей калькой, но образ не предаётся. Второй вариант сочетает в себе не только перевод неологизма калькой, но и дополнение в виде слова змей. Таким образом, неологизм предаётся с большей степенью образности, избавляя читателя от необходимости изучать контекст для представления существа.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг "Фантастические звери и места их обитания".[ Роулинг 2009: 3]:

Augurey (also known as Irish Phoenix)

The Augurey is a native of Britain and Ireland, though sometimes found elsewhere in northern Europe.

АВГУР

Родина Авгура - Британия и Ирландия, хотя иногда его можно найти и где-нибудь ещё в Северной Европе.

Данный неологизм образован от слова augury, которое описывает гадание по природным явлениям. Данный термин используется в области орнитологии. Переводчик использовал калькирование, в результате которого переведённый вариант звучит как авгур. При этом переводчик опускает комментарий в скобках, который говорит читателю о том, что это существо известно как ирландский феникс. При этом у читателя может возникнуть неправильная ассоциация с религией, так как существует такое понятие как предсказание Авгура. В данном случае более благоприятным способом перевода является отстранение от самого неологизма и замена его эквивалентом. Результатом такой переводческой техники является вариант феникс-предсказатель. В данном случае использование подобного варианта уместно, чтобы избежать связи с религией, которая отрицает существование магического. Чтобы сохранить название существа, данное автором, переводчик предлагает прибегнуть к более длинному, но полному переводу - феникс-предсказатель Авгур.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг «"Фантастические звери и места их обитания"».[ Роулинг 2009: 46]Murtlap is a ratlike creature found in coastal areas of Britain. It has a growth upon its back resembling a sea anemone.

Акнерыс (Murtlap)

Это существо, похожее          на крысу, живёт на побережье Британии На его задней части имеется нарост, напоминающий по виду морскую анемону.

Данный перевод не является эквивалентным, так как не только абсолютно не передаёт образ, но и искажает его. Переведённый вариант является блендом акне+рысь/крыс. Более удачным вариантом является перевод с применением транслитерации или генерализации: перевод с учётом описания мифического существа. Результатом такого перевода будут следующие варианты: муртлап или анекрыс.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг "Фантастические звери и места их обитания". [ Роулинг 2009: 49]

Shrake

A fish covered entirely in spines and found in the Atlantic Ocean.

Акулобраз (Shrake)

Эта рыба, полностью покрытая иглами, обитает в Атлантическом океане

Данный неологизм образован путём слияния двух основ: shark и rake. При переводе было использовано калькирование, результатом которого стал вариант акулобраз. Данный перевод эквивалентен с точки зрения передачи образа. Так же предлагается вариант иглокула, которое не создаёт ассоциации с дикобразом.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг "Фантастические звери и места их обитания". [ Роулинг 2009: 63]Glumbumble (northern Europe) is a grey, furry-bodied flying insect that produces melancholy- inducing treacle, which is used as an antidote to the hysteria produced by eating Alihotsy leaves.

Грюмошмель (Glumbumble) Грюмошмель (Северная Европа) представляет собой серое, мохнатое летающее насекомое, производящее патоку, которая вызывает меланхолию.

При создании данного неологизма были сложены две основы: glum(угрюмый) и bumble (от английского bumblebee, шмель). Переводчиком было использовано калькирование, что дало эквивалентный с точки зрения образности вариант перевода. В результате, как у читателя оригинала, так и у реципиента перевода создается единый образ существа, похожего на хмурого шмеля. Вышесказанное дает сделать вывод о том, что данный вариант перевода является адекватным.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг "Фантастические звери и места их обитания". [ Роулинг 2009: 88]

are demons found in rural areas right across Europe, Russia, and America

Клинохвост (Nogtail) Клинохвосты         - это демоны, живущие в сельской местности по всей Европе, России и Америке.

Данный неологизм создан при слиянии основ nog(клин) и tail(хвост). Переводчиком было использовано калькирование, результатом применения которого стал вариант клинохвост. Данный вариант считается адекватным, так как полностью передаёт образность.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг "Фантастические звери и места их обитания". [ Роулинг 2009: 129]Demiguise is found in the Far East, though only with great difficulty, for this beast is able to make itself invisible when threatened, and can be seen only by wizards skilled in its capture.

Полувидим (Demiguise)

Полувидимы были впервые обнаружены на Дальнем Востоке, хотя и не сразу, так как эти существа способны становиться невидимыми при появлении угрозы, и заметить их могут лишь волшебники с достаточным опытом по отлову этих животных.

Данный неологизм создан при помощи префикса -Demi, обозначающего неполноту или частичностью признака,и основы disguise(маскировка, скрывать). При переводе было использовано калькирование и расширение значения, в результате применения которого был две вариант полувидим. Данный вариант вполне эквивалентен, так как он отражает задумку автора. При восприятии данного неологизма у читателей с двух языков прочно закрепляется образ существа, которое частично умеет становиться невидимым или скрываться.

Данный неологизм взят из художественного произведения "Star Wars: Тёмный мститель" М.Ривза. [ Ривз 2002:53]:

Данный неологизм создан при помощи слияния основ light(свет) и saber(сабля/шашка). При переводе было использовано калькирование с элементами генерализации, так как переводчик отошел от прямого значения слова saber, применил генерализацию и пришел к варианту «световой меч». Важно отметить, что переводчик отделил основы друг от друга. Возможным вариантом перевода так же является «светомеч», который был образован путем слияния двух основ. Данный вариант считается эквивалентным, так как передает образность оригинальной лексической единицы, не искажая при этом смысл.

Данный неологизм образован с помощью добавления значения уже существующим языковым единицам death( смерть) и star (звезда). Автор использует данную единицу для обозначения космической станции из вселенной Звездных Воин. При переводе на русский язык переводчик прибегает к калькированию, результатом применения которого становится вариант Звезда смерти. Данный вариант считается адекватным, так как не искажает форму и образность оригинальной единицы.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг "Фантастические звери и места их обитания". [ Роулинг 2009: 79]Quintaped is a highly dangerous carnivorous beast with a particular taste for humans.

Квинтолап - крайне опасный хищник,     питающий  особое пристрастие к человеческой плоти

Данный неологизм образован путем сложения префикса -quint, который имеет значение «пять», и -ped, который означает лапы. Таким образом, перед читателем встает образ существа с пятью ногами (лапами). При переводе было использовано калькирование с элементами транслитерации. Результатом переводческих действий стал вариант квинтолап, который считается адекватным. При переводе потерь образности не выявлено, что позволяет сделать вывод об удачности данного варианта.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг "Фантастические звери и места их обитания". [ Роулинг 2009: 115]

The Niffler is a British beast. Fluffy, black, and long-snouted, this burrowing creature has a predilection for anything glittery.

Нюхлер - это английское животное.

Эти чёрные, пушистые, длинноносые существа живут в норах и очень любят блестящие вещи.

Данный неологизм является конверсией от английского регионально употребимого глагола to niffle, который синонимичен глаголу to pilfer (англ. Воровать,стянуть).Еще одним возможным вариантом происхождения является глагол to sniff(нюхать). Опираясь на описание данного существа, сложно сделать вывод об однозначном происхождении данной лексической единицы. Однако первая версия представляется более вероятной. Таким образом, вариант нюхлер, данный переводчиком при помощи использования калькирования, представляется неадекватным, так как велика вероятность, что он искажает образность. Возможно, более правильной стратегией было бы применить генерализацию, синонимическую замену или транслитерацию. Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг "Фантастические звери и места их обитания". [ Роулинг 2009: 142]Lethifold is a mercifully rare creature found solely in tropical climates.

Смертофалд - это, слава Богу, редкое существо, которое встречается исключительно в местах с

Данный неологизм образован путем сложения основы lethum, которая является вариантом латинского letum (смерть, разрушение), и fold (складка). Из описания существа становится ясно, что оно обладает неким мантиевидным покровом (fold), с помощью которого оно убивает своих жертв. Переводчиком было использовано калькирование с элементами транскрипции. Результатом работы переводчика стал вариант смертофалд, которое частично передает образность неологизма, что позволяет сделать вывод о неточности перевода.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг "Фантастические звери и места их обитания". [ Роулинг 2009: 56]Hippogriff is native to Europe, though now found worldwide. It has the head of a giant eagle and the body of a horse.

Гиппогриф происходит из Европы, хотя сейчас обитает во всём мире. У него голова гигантского орла и тело лошади..

Данный неологизм был образован с помощью слияния основы греческого hippos(лошадь) и английского griffin (грифон). Происхождение данного неологизма не вызывает вопросов, так как составляющие части подкрепляют образность существа, тело которого напоминает по строению лошадь, а голова - орла. При работе с данной лексической единицей переводчик прибег к транслитерации, результатом которого стал вариант гиппогриф. Является ли данный вариант адекватным? Данный вариант соответствует оригиналу, что дает ему право считаться адекватным.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг "Фантастические звери и места их обитания". [ Роулинг 2009: 153]horned, pale-green water demon, the Grindylow is found in lakes throughout Britain and Ireland.

Рогатый, бледно-зелёный демон Тихомол обитает в озёрах по всей Британии и Ирландии.

Данный неологизм образован путем слияния основ grindel и low. Первая часть предположительно пришла в английский от древнескандинавского grimd (свирепый, лютый). Переводчик оттолкнулся от второй части неологизма low (низкий), применил генерализацию значения и калькирование пришел к варианту тихомол. Данный перевод не считается адекватным, так как искажает образ и разрывает ассоциативный ряд оригинала. К сожалению, передать образ свирепого существа, живущего глубоко под водой, с помощью одной лексической единицы представляется сложной задачей. Поэтому можно следовать следующим переводческим тактикам: разбить оригинальную единицу на составляющие и перевести по частям (глубоководный лютень) или прибегнуть к транслитерации (гриндилоу).

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг "Фантастические звери и места их обитания". [ Роулинг 2009: 61]Erumpent is a large grey African beast of great power. Weighing up to a tonne, the Erumpent may be mistaken for a rhinoceros at a distance.

Громамонт - это крупное серое африканское животное, весом до тонны, обладающее огромной силой.

Данный неологизм образован с помощью переосмысления уже существующей лексической единицы, которая имеет значение «пробивание». Еще одним возможным вариантом является сложение основ erupt(взрываться) и trumpet (трубный звук, рожок). Переводчик придерживается второй точки зрения и прибегает к калькированию, результатом применения которого становится вариант громамонт. С одной стороны, данный вариант нарушает ассоциацию с носорогом и искажает ассоциацию со взрывом. Поэтому более адекватным вариантом перевода кажется взрывопотам, который образован с помощью калькирования и генерализации значения.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг "Фантастические звери и места их обитания". [ Роулинг 2009: 73]

Ukrainian Ironbellylargest breed of dragon, the Ironbelly, has been known to achieve a weight of six tonnes.

Украинский Бронебрюх

Самый большой из всех драконов, Бронебрюх достигает весом шести тонн

Данный неологизм образован с помощью слияния основ iron (железо) и belly (брюхо, живот). При работе с данным авторским неологизмом переводчиком было использовано калькирование с элементами генерализации. Таким образом, он перевел iron как броня. Результатом вышеупомянутых трансформаций стал вариант украинский Бронебрюх, что является адекватным вариантом перевода. Еще одним возможным вариантом является украинский железнобрюх, который является калькой оригинальной единицы.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг "Фантастические звери и места их обитания". [ Роулинг 2009: 67]

Данный неологизм образован с помощью слияния основ horn(рог) и tail (хвост). При переводе было применено калькирование, результатом применении которого стал вариант Рогохвост. Важно отметить, что такой вариант полностью передает образность оригинальной лексической единицы, введенной автором с целью описать вид дракона. Вышесказанное позволяет сделать вывод о том, что перевод является адекватным.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг "Фантастические звери и места их обитания". [ Роулинг 2009: 47]Acromantula is a monstrous eight-eyed spider capable of human speech.

Акромантул - это огромный восьмиглазый паук, который умеет говорить.

Данный неологизм образован с помощью слияния основ acros (греч. высокий, острие, вершина) и -mantula, взятой из английского tarantula. Таким образом, образность данного авторского неологизма стоит в передаче образа огромного паука. При переводе переводчиком было применено калькирование с элементами транслитерации. Таким образом, греческая основа acros была передана с помощью транслитерации как акро-, а -mantula была калькирована от русского «тарантул». Вышесказанное объясняет отсутствие окончания -а в русском варианте. Данный перевод является адекватным, так как не искажает оригинал, сохраняя греческое происхождение единицы.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг "Фантастические звери и места их обитания". [ Роулинг 2009: 162]

Данный неологизм образован с помощью слияния основ flobber (обвисать, колебаться, дрожать) и worm(червь). Переводчик разъединил основы и применил транслитерацию. Таким образом, переведенная единица звучит как флоббер. Важно отметить, что данный перевод не является эквивалентным, так как не только не передает образность, но и полностью теряет ее. Более удачной переводческой стратегией было бы прибегнуть к калькированию с частичной транслитерацией и разделением основ. Результатом вышеупомянутых трансформаций является вариант флоббер червь, который лучше справляется с поставленной задачей по передаче образности.

Данный неологизм взят из книги Джорджа Мартина «Игра Престолов» [Мартин 2011:259]:trees Чардрева

Данный неологизм является единицей, образованной от weretree, которая относится к дереву-человеку. Согласно другой точке зрения, данный неологизм основан при помощи слияния основ: wyrd от староанглийского «судьба» и wood, древесина, дерево. Еще одним возможным способом образования неологизма является сложение основ weir(плотина) и wood(дерево, древесина). Данный неологизм создан для обозначения белых деревьев с пятиконечными красными листами. При переводе было использовано калькирование, где сложены основа «чары» и «древо». Данный вариант перевода считается частично адекватным, так как отражает суть неологизма.

Данная единица служит для обозначения сборы с целью выбора нового короля на Железных островах из вселенной книг Джорджа Мартина. Неологизм образован путем слияния основ kings (королевский, принадлежащий королю) и moot (собрание свободных граждан для обсуждения дел общины). При переводе переводчик использует калькирование. Разграничив основы неологизма, переводчик дает вариант Вече королей, которое отражает значение неологизма. Таким образом, данный неологизм считается эквивалентным.

Данный неологизм взят из книги Джорджа Мартина «Игра Престолов» [Мартин 2011:104]Лютоволк

Данная единица служит для обозначения большого вида волков, который во вселенной книг считается почти вымершим. В действительности, существует вымерший вид волков, который в английском называется dire wolf. Сложив основы, Джордж Мартин приходит к варианту Direwolf. При переводе было использовано и калькирование. Данный вариант перевода представляется адекватным, так как сохраняет образность оригинала.

Данный неологизм взят из книги Джорджа Мартина «Игра Престолов» [Мартин 2011:289]Богороща

Данная единица служит для обозначения святого места, куда приходят для поклонения старым богам. Данный неологизм образован при помощи слияния основ gods (божий) и wood (роща, лес, деревья). При переводе переводчик использует калькирование, что приводит к варианту перевода богороща. Данный вариант считается адекватным, так как не искажает значение и совпадает по форме с оригинальной единицей.

Как было показано выше, калькирование является одной из переводческих техник, применение которой помогает сохранить внутреннюю структуру и смысл оригинала с минимальными потерями. Калькирование - перевод с поморфемной заменой элементов. [Хавкин,2015, с.208] При использовании калькирования переводчик производит поморфемную замену частей слова, тем самым воспроизводя его на языке перевода.

 

2.2      Перевод авторских неологизмов при помощи транскрипции и транслитерации

Переводческие трансформации - межъязыковые преобразования, основанные на перестройке элементов исходного текста, операции «перевыражения смысла или перефразирования», цель которых заключается в достижении переводческого эквивалента [Бархударов 1975:190]. Далее будут рассмотрены неологизмы, переведенные при помощи транскрипции или транслитерации. Транслитерация или транскрипция - побуквенная или позвуковая передача. [Хавкин 2015: 208]

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг "Фантастические звери и места их обитания". [ Роулинг 2009: 124]Pogrebin is a Russian demon, barely a foot tall, with a hairy body but a smooth, oversized grey head. When crouching, the Pogrebin resembles a shiny, round rock.

Подгребин (Pogrebin)

Подгребин - русский демон, едва с фут высотой, волосатым телом, но гладкой серой непропорционально     огромной головой. Подгребин, когда затаится, похож на круглый глянцевый камень

Данный неологизм переведён с помощью неправильного применения транслитерации. Ошибкой является добавление буквы «д». Более правильным эквивалентным вариантом считается погребин, появившийся в результате применения транслитерации.

Данный неологизм взят из художественного произведения "Star Wars: Тёмный мститель" М.Ривза. [ Ривз 2002:55] Оригинальный отрывок взят из произведения М.Ривза "Star Wars: Darth Maul: Shadow Hunter" [Reaves 2001:54]:

Данный неологизм происходит от японского слова jedaigeki, который относится к жанру японских фильмов о самураях. Еще одной возможной версией образования данного неологизма является слово Jed(король) или jeddak(император), взятый из сериала Эдгара Райса. При работе с данным неологизмом переводчик прибегает к транскрибированию. Результатом переводческой работы стал вариант джедай, который соответствует форме оригинала.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг "Фантастические звери и места их обитания". [ Роулинг 2009: 106]Lobalug is found at the bottom of the North Sea. It is a simple creature, ten inches long, comprising a rubbery spout and a venom sac.

Лобалуга можно найти на дне Северного моря.

Это примитивное создание, длиною 10 дюймов, состоящее из эластичного трубчатого тельца и мешочка, наполненного ядом

Происхождение данного неологизма не совсем ясно. В виду подобной неясности и отсутствия образности, переводчик прибег к транслитерации. Результатом данной трансформации стал вариант лобалуг, который соответствует оригиналу.

Далее будут рассмотрены неологизмы, взятые из книги «Игра Престолов» Джорджа Мартина. В последнее время читатели проявляют все более сильный интерес к циклу книг Джорджа Мартина, что вполне объяснимо. Автор описывает вымышленный мир, который наполнен своими реалиями. Широкий интерес так же объясняется экранизацией его книг в сериале Игра Престолов канала HBO. Специфика стиля Джорджа Мартина так же заключается и в том, что в его произведениях существуют не только отдельные народы, но и новые языки, созданные специально для его произведений.

Данный неологизм взят из книги Джорджа Мартина «Игра Престолов» [Мартин 2011:602]Миса

Данный неологизм является единицей, представляющей один из придуманных языков вселенной Джоржа Мартина. Данная единица служит для обозначения матери. При переводе было использовано транскрибирование, результатом применения которого стал вариант Миса. Данный перевод полностью отражает содержание единица оригинала и является адекватным.

Данный неологизм взят из книги Джорджа Мартина «Игра Престолов» [Мартин 2011:478]Варг

Данная единица служит для обозначения человека, который может проникать в разум животного и видеть мир его глазами. Данный неологизм взят из староанглийского варианта слова wearg, которое относится к большому свирепому волку. Данное слово было использовано Р.Р.Толкином в цикле книг «Властелин колец». Однако Джордж Мартин взял исходную лексическую единицу и развил ее значение. При переводе переводчик прибегает к транскрибированию, результатом применения которого является вариант перевода Варг. Данный перевод полностью отражает содержание единица оригинала и является адекватным.

Данный неологизм взят из книги Джорджа Мартина «Игра Престолов» [Мартин 2011:369] Кхаласар

Данный неологизм является единицей, представляющей один из придуманных языков вселенной Джорджа Мартина. Данная единица служит для обозначения племени воинов-кочевников из вселенной Джорджа Мартина. При переводе было использовано транскрибирование, результатом применения которого стал вариант кхаласар. Данный перевод полностью отражает содержание единица оригинала и является адекватным.

Вышеуказанные варианты перевода показывают удачный вариант применения транскрипции и транслитерации. В ходе работы был сделан вывод о том, что данные переводческие трансформации наиболее удачно применяются переводчиком тогда, когда значение исходной единицы не совсем ясно. Таким образом, переводчик приходит к эквивалентному варианту перевода. Однако следует заметить, что использование транскрипции и транслитерации сопряжено с возможными потерями со стороны смысла.

 

.3 Перевод авторских неологизмов при помощи синонимической замены

Далее будут рассмотрены примеры перевода при применении синонимической замены. Синонимическая замена, как следует из названия, заключается в подстановке вместо определенной лексической единицы слова или словосочетания, несущего тот же смысл, но имеющего другую форму.

В данном случае перевод неологизма представляет больший интерес, чем сам неологизм, так как переводчик решил полностью отойти от авторского варианта и дать другое название данному существу. Таким образом, pixie в варианте переводчика даётся как эльф, что является неадекватным переводом по ряду причин. Во-первых, благодаря Дж.Р. Толкину и миру компьютерных игр, эльфы вошли в сознание любителей жанра фентези как отдельная раса со своими характеристиками. Во-вторых, переводчик полностью пренебрегает авторским стилем в попытке заменить незнакомое существо на, как ему кажется, знакомое существо с похожим описанием. Адекватным переводом данной лексической единицы является транскрипция или транслитерация, в результате применения которых получается вариант пикси. Данный вариант считается более подходящим, так как не вводит читателя в заблуждение и учитывает стилистические характеристики автора, при этом не искажая исходный вариант.

Кэтлин Роулинг "Фантастические звери и места их обитания". [ Роулинг 2009: 55] JobberknollJobberknoll (northern Europe and America) is a tiny blue, speckled bird which eats small insects. It makes no sound until the moment of its death, at which point it lets out a long scream made up of every sound it has ever heard, regurgitated backwards.

Выскакунчик (Jobberknoll)

Выскакунчик (Северная Европа и Америка) - это маленькая пёстрая птица голубого цвета, питающаяся мелкими насекомыми.

На протяжении своей жизни она хранит молчание и лишь перед смертью издает продолжительный крик, состоящий из всех когда-либо услышанных ею звуков в порядке, обратном тому, как они были услышаны

Происхождение данного неологизма вызывает вопросы. Предположительно, он был образован от английского jabber, болтун. Возможно, он был образован от созвучного jobbernowl, что переводится как дурак и спекулянт, и knoll, что переводится как погребальный звон. Из описания становится ясно, что данное существо передаёт все услышанные звуки, что совпадает с элементами значения. При переводе переводчик отошёл от замысла автора и перевёл неологизм как выскакунчик, что не является адекватным вариантом, так как искажает значение. Более удачным вариантом считается перевод звукарь, образованный по аналогии с глухарем, или погрезвучник, образованный при слиянии основ погребальный и звук.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг "Фантастические звери и места их обитания". [ Роулинг 2009: 133]Fwooper is an African bird with extremely vivid plumage; Fwoopers may be orange, pink, lime green,          or yellow.

Ревун (Fwooper)

Ревун - это африканская птица с исключительно ярким оперением; встречаются ревуны оранжевой, розовой, ярко-зеленой или жёлтой расцветок.

Английский возглас «woop» лёг в основу данного неологизма, который основан на звукоподражании. При переводе переводчик отошёл от авторского варианта и использовал синонимичную замену с генерализацией значения. Результатом стал вариант ревун, что отчасти передаёт замысел автора.

Моко (Moke)

Моко - это серо-зелёная ящерица, достигающая в длину до 10 дюймов

Моко - Бог-ящерица из Полинезии. Возможно, неологизм действительно связан с мифологией Полинезии. Однако, переводчик искажает неологизм при переводе, отходя от формы, данной автором, и заменяя ее на совершенно другую. Таким образом, в воображении реципиента перевода данное существо схожа скорее с кофе, чем с мифологией. Более удачным эквивалентным переводом считается «моук», образованный при помощи транскрипции.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг «Гарри Поттер и Орден Феникса». [ Роулинг 2009: 307]

Оригинальный отрывок взят из произведения Джоанн Кэтлин Роулинг "Harry Potter and the Order of the Phoenix" [Rowling 2003: 298]:мракоборец

Предположительно, данный неологизм происходит от английского «aurora»,которое означает зарю, либо от «arur»(иврит), что значит «проклятый». Первый вариант более вероятен, так как auror означает профессионального «полицейского» волшебного мира Гарри Поттера. При работе с эти неологизмом переводчиком был переосмыслен образ, результатом чего стал вариант «мракоборец». Вариант считается эквивалентным, так как передает образность неологизма, хотя не соответствует форме оригинала. Еще одним вариантом перевода является «аврор» - результат применения транскрипции.

Согласно полученным данным, синонимическая замена не является часто используемой трансформацией. Как видно из примеров, синонимическая замена далеко не всегда позволяет получить эквивалентный вариант перевода. В рамках данной работы мы считаем, что более удачной стратегией при работе вышеупомянутыми неологизмами является использование транскрипции или транслитерации. Важно отметить, что при применении синонимической замены переводчик отталкивается об образности и значения оригинала и дает свой вариант, который далеко не всегда соотносится с планом содержания лексической единицы.

 

Выводы ко второй главе

 

Несомненно, перевод является не только комплексной наукой, но и искусством, где переводчик выступает в роли создателя текста перевода. При работе с художественным текстом в целом, важно уделить вниманию экспрессивным средствам языка и индивидуальному стилю автора. Как показал анализ 40 лексических единиц и их перевода, основная трудность, с которой сталкивается переводчик заключается в передаче смысловой и образной составляющей авторского неологизма. В рамках данной главы особое внимание было уделено авторским неологизмам-существительным и вариантам их перевода в художественном тексте. В ходе сопоставительного анализа было выявлено, что 25 из 40 единиц были переведены при помощи калькирования, 8 из 40 единиц были переведены при помощи транскрипции или транслитерации, а 7 из 40 единиц были переведены при помощи синонимической замены. Данное соотношение демонстрирует диаграмма:

Вышеперечисленные данные позволяют сделать вывод о том, что при работе с авторскими неологизмами и особенностями их перевода на русский язык, калькирование занимает первое место по частоте использования. На втором месте по частоте использования находится транскрипция и транслитерация. Синонимическая замена стоит на третьем месте по частоте использования.

 

Глава 3. Особенности перевода авторских неологизмов с английского на немецкий язык

Данная глава посвящена особенностям перевода авторских неологизмов на немецкий язык. Особое внимание уделяется образованию неологизмов на английском языке, а так же алгоритмам действий переводчика при работе с ними. Цель данной главы - проанализировать переводы авторских неологизмов для обнаружения общих закономерностей.

Как было указано в предыдущей главе, неологизмы рассматриваются в контексте художественного произведения жанра фентези. Характерной чертой данного жанра является сочетание повседневных сюжетов с миром магии. При работе фокусную группу составили авторские неологизмы, описывающие расы, волшебные артефакты, виды магических животных.

3.1     Перевод авторских неологизмов при помощи калькирования

При калькировании переводчик прибегает к поморфемной замене частей слова. Данная техника особенно подходит в тех случаях, когда переводчику нужно придумать слово, экспрессивность которого не уступала бы авторскому варианту. Далее будут проанализированы неологизмы из книги ДЖ.К. Роулинг. Все оригинальные отрывки взяты из произведения Джоанн Кэтлин Роулинг "Fantastic Beasts and Where to Find Them" [Rowling 2015].

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг «Phantastische Tierwesen und wo sie zu finden sind» перевода Клауса Фритца. [Rowling 2010:76]:are demons found in rural areas right across Europe, Russia, and AmericaNOGSCHWANZn e sind D monen, die l ndliche Gebiete in gan uropa, Russland und Amerika heimsuchen.

Данный неологизм создан при слиянии основ nog(клин) и tail(хвост).

При переводе было применено частичное калькирование, так как Der Schwanz соответствует английскому tail, в то время как nog- остается без изменений. При этом была использована грамматическая трансформация, результатом применения которой стал определенный артикль среднего рода, который соотносится со второй частью неологизма. Данный вариант перевода считается эквивалентным, так как не искажает изначального образа оригинала.

Данный неологизм был взят из книги Майкла Ривза «Darth Maul der Schattenjaeger» [Reaves 2002: 305]

Death Star Der Todesstern

Данный неологизм образован с помощью добавления значения уже существующим языковым единицам death( смерть) и star (звезда). Автор использует данную единицу для обозначения космической станции из вселенной Звездных Воин. При переводе на немецкий язык была использована грамматическая трансформация ( добавление артикля) и калькирование. Результатом работы переводчика стал вариант Der Todesstern, который соответствует оригиналу по образности и, соответственно, считается адекватным вариантом перевода.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг «Phantastische Tierwesen und wo sie zu finden sind» перевода Клауса Фритца. [Rowling 2010:68]:Puffskein is found worldwide. Spherical in shape and covered in soft, custard-coloured fur, it is a docile creature that has no objection to being cuddled or thrown about.

Der nuddelmuff ist weltweit verbreitet. on kugeliger Gestalt und mit weichem, vanillefarbenem Fell über ogen, ist er ein friedliches Gesch pf, das nichts dagegen hat, geknuddelt oder durch die Gegend geworfen zu werden.

Данный неологизм является блендом двух слов: Puff - пышный и skein - клубок, моток. Переводчик использовал прием калькирование с грамматической трансформацией, в результате которого переведенная единица звучит как Der Knuddelmuff. В результате калькирования и грамматической трансформации, переводчиком были сложены основы knuddeln (обниматься) и der Muff (муфта), которые неполно соответствуют основам английского оригинала. Несмотря на это, данный вариант считается эквивалентным, так как передает образность авторского неологизма, почти не искажая оригинальный образ.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг «Phantastische Tierwesen und wo sie zu finden sind» перевода Клауса Фритца. [Rowling 2010:42]:Vipertoothis the smallest of all known dragons, and the swiftest in flight. A mere fifteen feet or so in length, the Peruvian Vipertooth is smooth-scaled and copper-coloured with black ridge markings.VIPERZAHNkleinste aller bekannten Drachen ist der schnellste Flieger. Der iper ahn wird nur etwa fünf Meter lang, ist glattschuppig und kupferfarben mit schwarzer Kamm-Musterung.

Данный неологизм образован при помощи слияния основ viper(галюка) и tooth( зуб). При переводе была осуществлена грамматическая трансформация, в результате чего неологизм получил определенный артикль мужского рода der. Более того, переводчиком было выполнено калькирование. Итогом переводческой работы стал вариант Der Viperzahn, в котором основа die Viper(гадюка) была присоединена к основе der Zahn (зуб). Данный вариант считается наиболее адекватным, так как составные основы оригинала и перевода полностью соответствуют друг другу, что исключает искажение образной составляющей данной лексической единицы.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг «Phantastische Tierwesen und wo sie zu finden sind» перевода Клауса Фритца. [Rowling 2010:47]:Norwegian Ridgeback resembles the Horntail in most respects, though instead of tail spikes it sports particularly prominent jet-black ridges along its back Norwegische Stachelbuckel hnelt weitgehend dem ornschwan , doch anstelle der Schwan - stacheln besit t er einen scharf ausgepr gten, pech- schwarzen Stachelkamm auf dem ücken

Данный неологизм образован при помощи бленда английских слов ridge - гряда, хребет и back - спина. Переводчиком была применена грамматическая трансформация и калькирование. В результате сложения основ der Stachel (жало,шип, игла) der Buckel (горб) переводчик дал вариант Der Norwegische Stachelbuckel. Важно отметить небольшое искажение образа оригинала, так как der Buckel (горб) несет образную составляющую, отличающуюся от нейтрального английского варианта back (спина). Несмотря на это, данный вариант перевода считается эквивалентным, так как справляется с задачей по передаче образности.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг «Phantastische Tierwesen und wo sie zu finden sind» перевода Клауса Фритца. [Rowling 2010:75]:Mooncalf is an intensely shy creature that emerges from its burrow only at the full moon.Mondkalb ist ein u erst scheues Gesch pf, das nur bei ollmond seinen au verl sst.

При создании неологизма автор обратилась к блендингу - приему слияния двух основ. В данном случае слиянию подверглось moon - Луна и calf - телёнок. При переводе была использована грамматическая трансформация, а так же калькирование. Путем слияния основ der Mond (луна) и das Kalb(теленок), переводчик дал вариант Das Mondkalb. При сравнении составляющих оригинальной лексической единицы и ее перевода, мы увидим, что данные составляющие полностью соответствуют друг другу. Вышесказанное позволяет сделать вывод о том, что вариант перевода является адекватным, так как передает образность без искажений.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг «Phantastische Tierwesen und wo sie zu finden sind» перевода Клауса Фритца. [Rowling 2010:50]:largest breed of dragon, the Ironbelly, has been known to achieve a weight of six tonnes.isenbauch, die gr te Drachenrasse, kann ei- nigen Berichten zufolge bis zu sechs Tonnen schwer werden.

Данный неологизм образован с помощью слияния основ iron (железо) и belly (брюхо, живот). При работе с данным авторским неологизмом переводчиком было использовано калькирование и грамматическая трансформация. Таким образом, были сложены основы das Eisen (железо) и der Bauch (живот). При переводе был добавлен определенный артикль мужского рода. Перевод считается адекватным, так как передает образность и составляющие исходной единицы.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг «Phantastische Tierwesen und wo sie zu finden sind» перевода Клауса Фритца. [Rowling 2010:51]:Horntail Der Ungarische Hornschwanz

Данный неологизм образован с помощью слияния основ horn(рог) и tail (хвост). При переводе было применено калькирование. Переводчик соединил основы das Horn (рог) и der Schwanz (хвост) и добавил определенный артикль мужского рода. Результатом данных трансформаций стал вариант Der Hornschwanz. Данный вариант является адекватным, так как полностью. передает образность исходной единицы.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг «Phantastische Tierwesen und wo sie zu finden sind» перевода Клауса Фритца. [Rowling 2010:2]:Ashwinder is created when a magical fire is allowed to burn unchecked for too long.Aschwinderin entsteht, wenn man ein magisches Feuer zu lange unge ügelt brennen l sst

Авторский неологизм ashwinder образован при помощи слияния слов ash- пепел и существительного от глагола to wind - извиваться. Сложностью при переводе данного неологизма является передача образа, так как без контекстуального описания данного существа не совсем ясно, что оно из себя представляет. Переводчиком было использовано калькирование и грамматическая трансформация. В результате работы переводчика были сложены основы die Asche(зола) и winder, к которому был добавлен суффикс женского рода, так как неологизм обозначает змею, которая в немецком языке имеет женский род. В итоге переводчиком был дан вариант Die Aschwinderin, который считается эквивалентным.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джорджа Мартина "Das Lied von Eis und Feuer 01: Die Herren von Winterfell" [Martin 2010:250]trees der Wehrholzbaum

Данный неологизм является единицей, образованной от weretree, которая относится к дереву-человеку. Согласно другой точке зрения, данный неологизм основан при помощи слияния основ: wyrd от староанглийского «судьба» и wood, древесина, дерево. Еще одним возможным способом образования неологизма является сложение основ weir(плотина) и wood(дерево, древесина). Данный неологизм создан для обозначения белых деревьев с пятиконечными красными листами. При переводе были сложены основы die Wehr (плотина), das Holz (древесина) der Baum(дерево), результатом чего стал вариант der Wehrholzbaum. Переводчиком было использовано калькирование и грамматическая трансформация. Данный вариант считается адекватным, так как не только сохраняет внутреннюю форму исходной единицы, но и образность.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джорджа Мартина "Das Lied von Eis und Feuer 01: Die Herren von Winterfell" [Martin 2010:281]Schattenwolf

Данная единица служит для обозначения большого вида волков, который во вселенной книг считается почти вымершим. В действительности, существует вымерший вид волков, который в английском называется dire wolf. Сложив основы, Джордж Мартин приходит к варианту Direwolf. При переводе была использована грамматическая трансформация и калькирование с расширением значения. Таким образом, оттолкнувшись от оригинального dire (ужасный), переводчик развил образ, что, после сложения снов, привело к варианту der Schattenwolf. Данный вариант является адекватным, так как отражает форму и содержание единицы оригинала.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джорджа Мартина "Das Lied von Eis und Feuer 01: Die Herren von Winterfell" [Martin 2010:106]der G tterhain

Данная единица служит для обозначения святого места, куда приходят для поклонения старым богам. Данный неологизм образован при помощи слияния основ gods (божий) и wood (роща, лес, деревья). При переводе переводчик использует калькирование и грамматическую трансформацию, что приводит к варианту перевода der G tterhain. Данный вариант является адекватным, так как отражает форму и содержание единицы оригинала.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джорджа Мартина "Das Lied von Eis und Feuer 01: Die Herren von Winterfell" [Martin 2010:509]Das nigsthing

Данная единица служит для обозначения сборы с целью выбора нового короля на Железных островах из вселенной книг Джорджа Мартина. Неологизм образован путем слияния основ kings (королевский, принадлежащий королю) и moot (собрание свободных граждан для обсуждения дел общины). При переводе переводчик использует калькирование и грамматическую трансформацию. Сложив основы nigs (королевский) и das Thing (народное собрание), переводчик пришел к варианту Das nigsthing. Данный вариант является адекватным, так как полностью отражает форму и содержание единицы оригинала.

Данный неологизм был взят из книги Майкла Ривза «Darth Maul der Schattenjaeger» [Reaves 2002: 62]Das Lichtschwert

Данный неологизм создан при помощи слияния основ light(свет) и saber(сабля/шашка). При переводе было использовано калькирование с грамматической трансформацией, результатом применения которых стал вариант Das Lichtschwert. При переводе было осуществлено слияние двух основ das Licht (свет) и das Schwert(меч). Перевод читается удачным, так как полностью передает образность оригинального авторского неологизма.

Все вышесказанное является примером использования калькирования при переводе аварских неологизмов с английского на немецкий язык. Важно отметить, что при переводе авторского неологизма все время используется грамматическая трансформация, которая находит свое отражение а артикле мужского, женского или среднего рода. Как показывают примеры, калькирование является удачной переводческой стратегией, в результате применения которой варианты перевода считаются эквивалентными.

 

3.2     Перевод авторских неологизмов при помощи транскрипции и транслитерации

лингвистика неологизм английский немецкий

Переводческие трансформации - межъязыковые преобразования, основанные на перестройке элементов исходного текста, операции «перевыражения смысла или перефразирования», цель которых заключается в достижении переводческого эквивалента [Бархударов 1975:190]. Далее будут рассмотрены неологизмы, переведенные при помощи транскрипции или транслитерации. Транслитерация или транскрипция - побуквенная или позвуковая передача. [Хавкин 2015:208]

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг «Phantastische Tierwesen und wo sie zu finden sind» перевода Клауса Фритца. [Rowling 2010:69]:Lethifold is a mercifully rare creature found solely in tropical climates.Letifold ist eine um Glück seltene Kreatur, die nur in tropischen Klimazonen vorkommt

Данный неологизм образован путем сложения основы lethum, которая является вариантом латинского letum (смерть, разрушение), и fold (складка). Из описания существа становится ясно, что оно обладает неким мантиевидным покровом (fold), с помощью которого оно убивает своих жертв. При переводе данной единицы была использована грамматическая трансформация с элементами транслитерации, в результате чего переведенный вариант звучит как Der Letifold. При переводе был добавлен определенный артикль мужского рода. Важно отметить, что образность оригинала теряется при переводе.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг «Phantastische Tierwesen und wo sie zu finden sind» перевода Клауса Фритца. [Rowling 2010:60]:Hippogriff is native to Europe, though now found worldwide. It has the head of a giant eagle and the body of a horse. ippogreif stammt aus  uropa, ist heute edoch weltweit verbreitet. r hat den opf und die or- derfü e eines iesenadlers und den Hinterleib eines Pferdes.

Данный неологизм был образован с помощью слияния основы греческого hippos(лошадь) и английского griffin (грифон). Происхождение данного неологизма не вызывает вопросов, так как составляющие части подкрепляют образность существа, тело которого напоминает по строению лошадь, а голова - орла. При работе с данной лексической единицей переводчик прибег к транскрипции с грамматической трансформацией. Результатом использования данных приемов стал вариант Der Hippogreif.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг «Phantastische Tierwesen und wo sie zu finden sind» перевода Клауса Фритца. [Rowling 2010:59]:horned, pale-green water demon, the Grindylow is found in lakes throughout Britain and Ireland.Grindeloh, ein geh rnter, fahlgrauer asser- d mon, findet sich in den Seen ganz Britanniens und Irlands.

Данный неологизм образован путем слияния основ grindel и low. Первая часть предположительно пришла в английский от древнескандинавского grimd (свирепый, лютый). При работе с данной лексической единицей переводчик прибег к транскрипции с грамматической трансформацией. Результатом использования данных приемов стал вариант Der Grindeloh.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг «Phantastische Tierwesen und wo sie zu finden sind» перевода Клауса Фритца. [Rowling 2010:55]:Fwooper is an African bird With extremely vivid plumage; Fwoopers may be orange, pink, lime green, or yellowFwuuper ist ein afrikanischer ogel mit    au erordentlich leuchtkr ftigem Gefieder; Fwuuper k nnen orange, rosa, limonengrün oder gelb sein.

Английский возглас «woop» лёг в основу данного неологизма, который основан на звукоподражании. При работе с данным неологизмом переводчик использовал транскрипцию, чтобы передать правильное звучание слова, и грамматическую трансформацию. Результатом перевода стал Der Fwuuper, который соответствует оригиналу.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг «Phantastische Tierwesen und wo sie zu finden sind» перевода Клауса Фритца. [Rowling 2010:55]:Flobberworm lives in damp ditches.Flubberwurm lebt in feuchten Gr ben.

Данный неологизм образован с помощью слияния основ flobber (обвисать, колебаться, дрожать) и worm(червь). Переводчик использовал калькирование и грамматическую трансформацию. Сложив основы Flubber и der Wurm(червь) и добавив определенный артикль мужского рода, переводчик дал вариант Der Flubberwurm. Данный вариант передает образность исходной единицы, что позволяет сделать вывод о том, что данный перевод является адекватным.

Подводя итог вышесказанному, необходимо отметить, что транскрипция и транслитерация применяются для того, чтобы уподобить звучание языковой единицы, сделав ее схожей с оригиналом. Данные трансформации используются не так часто как при переводе с английского на русский, так как немецкий и английский языки относятся к одной группе языков и имеют одну систему письменности.

 

3.3     Перевод авторских неологизмов при помощи синонимической замены

Далее будут рассмотрены примеры перевода при применении синонимической замены. Синонимическая замена, как следует из названия, заключается в подстановке вместо определенной лексической единицы слова или словосочетания, несущего тот же смысл, но имеющего другую форму.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг «Phantastische Tierwesen und wo sie zu finden sind» перевода Клауса Фритца. [Rowling 2010:92]:pixie is mostly found         in Cornwall, England.( Pixie)englische ichtel Pixie tritt überwiegend in Cornwall auf.

При переводе данной единицы было использовано добавление и грамматическая трансформация, в результате чего переведенный вариант звучит как Der Wichtel Pixie. Важно отметить, что Der Wichtel переводится как домовой или гном. Исходя из описания, пикси можно назвать озорными феями синего цвета, которые осуществляют маленькие пакости. При переводе образ был дополнен.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг «Phantastische Tierwesen und wo sie zu finden sind» перевода Клауса Фритца. [Rowling 2010:87]:fish covered entirely in spines and found in the Atlantic Oceanin g n lich mit Stacheln bedeckter Fisch im Atlantischen Ozean.

Данный неологизм основан от слияния основ shark и rake. При переводе переводчик использовал синонимическую замену и обратился к глаголу schrecken(пер. пугать) в форме коньюнктив 2 претеритума. Данный глагол переводится как «пугать». Таким образом, получившийся перевод неологизма не соответствует образу, заложенному автором, но соответствует эмоциональной подаче.

Как показывают примеры, синонимическая замена не является основной тактикой переводчика при работе с авторскими неологизмами на английском языке. Таким образом, из 40 проанализированных неологизмов только 2 были переведены при помощи синонимической замены.

 

3.4         Перевод авторских неологизмов при помощи чисто грамматической трансформации

В рамках данной работы следует прокладывать четкую грань между единицами, переведенными с помощью нескольких трансформаций и чисто с помощью грамматической трансформации. Грамматическая трансформация при переводе единиц на немецкий язык обуславливается в первую очередь внутренней организацией языка. Так как система артиклей в немецком и английском языках отличается, переводчик прибегает к грамматической трансформации, чтобы адаптировать единицу к системе другого языка.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг «Phantastische Tierwesen und wo sie zu finden sind» перевода Клауса Фритца. [Rowling 2010:79]:Pogrebin is a Russian demon, barely a foot tall, with a hairy body but a smooth, oversized grey head. When crouching, the Pogrebin resembles a shiny, round rock.Pogrebin ist ein russischer D mon, kaum drei- ig entimeter gro , mit einem haarigen Leib, doch einem kahlen, übergro en grauen opf. enn er sich usammenkauert, hnelt er einem schimmernden runden Stein

Интересной особенностью является тот факт, что при переводе на немецкий был добавлен определенный артикль мужского рода der, что дает читателю представление о роде существа. Подобной особенности нет ни в английском, ни в русском языке. Это позволяет сделать вывод о том, что переводчиком была использована грамматическая трансформация. Перевод считается эквивалентным, так как соответствует оригиналу.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг «Phantastische Tierwesen und wo sie zu finden sind» перевода Клауса Фритца[Rowling 2010:75]

MurtlapMurtlap is a ratlike creature found in coastal areas of Britain. It has a growth upon its back resembling a sea anemone.Murtlap ist eine rattenartige, die in den üstengebieten

 ritanniens lebt. uf dem ücken hat sie ein Gew chs, das an eine See- Anemone erinnert.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг «Phantastische Tierwesen und wo sie zu finden sind» перевода Клауса Фритца. [Rowling 2010:63]:Jobberknoll (northern Europe and America) is a tiny blue, speckled bird which eats small insects. It makes no sound until the moment of its death, at which point it lets out a long scream made up of every sound it has ever heard, regurgitated backwards.Jobberknoll (Nordeuropa und merika) ist ein kleiner blauer, gesprenkelter ogel, der nsekten f ngt. r gibt nie einen on von sich, au er in der Stunde seines odes, wo er einen langen Schrei ausst t, der aus allen Ger uschen besteht, die er e geh rt hat und die er nun in umgekehrter Reihenfolge von sich gibt.

Происхождение данного неологизма вызывает вопросы. Предположительно, он был образован от английского jabber, болтун. Возможно, он был образован от созвучного jobbernowl, что переводится как дурак и спекулянт, и knoll, что переводится как погребальный звон. Из описания становится ясно, что данное существо передаёт все услышанные звуки, что совпадает с элементами значения. Переводчик использует грамматическую трансформацию, добавляя артикль мужского рода.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг «Phantastische Tierwesen und wo sie zu finden sind» перевода Клауса Фритца. [Rowling 2010:57]:Glumbumble (northern Europe) is a grey, furry-bodied flying insect that produces melancholy- inducing treacle, which is used as an antidote to the hysteria produced by eating Alihotsy leaves.Glumbumbel (Nordeuropa) ist ein graues, pel iges Fluginsekt. s sondert einen Schwermut ausl - senden Sirup ab, der als Gegenmittel bei der durch den Genuss von lihotsy- l ttern ausgel sten ysterie verwendet wird.

При переводе было использовано калькирование с элементами нулевого перевода. Неологизм, образованный путем слияния основ glum(угрюмый) и bumble (от английского bumblebee, шмель), передается немецким Der Glumbumbel. Если рассмотреть аналогичные основы в немецком, то мы увидим, что Trübsinnig соответствует английскому glum, в то время как Hummel соответствует английскому bumblebee. Однако переводчиком была использована грамматическая трансформация и транскрибирование. Результатом переводческой работы стал вариант Der Glumbumbel.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг «Phantastische Tierwesen und wo sie zu finden sind» перевода Клауса Фритца. [Rowling 2010:74]:Moke is a silver-green lizard reaching up to ten inches in length and is found throughout Britain and IrelandMoke ist eine silbrig grüne Echse, die bis zu einem Viertelmeter lang werden kann und in ganz Britannien und Irland vorkommt.

Данный неологизм переводится при помощи грамматической трансформации. Переводом является Der Moke, что считается эквивалентным вариантом перевода. Важно отметить добавление определенного артикля мужского рода, чего нет в английском языке. Данное добавление является результатом грамматической трансформации и обуславливается особенностями немецкого языка.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг «Phantastische Tierwesen und wo sie zu finden sind» перевода Клауса Фритца. [Rowling 2010:42]:Demiguise is found in the Far East, though only with great difficulty, for this beast is able to make itself invisible when threatened, and can be seen only by wizards skilled in its capture.Demiguise findet sich im Fernen sten, wenn auch unter gr ten Schwierigkeiten, denn dieses ierwesen kann sich bei Gefahr unsichtbar machen und wird nur von erfahrenen Demiguise-F ngern erkannt.

Данный неологизм создан при помощи префикса -Demi, обозначающего неполноту или частичностью признака, и основы disguise(маскировка, скрывать). При переводе была использована грамматическая трансформация, результатом чего стало добавление определенного артикля мужского рода. Результатом применения данной трансформации стал вариант Der Demiguise, который не передает образность неологизма.

Данный неологизм был взят из книги Майкла Ривза «Darth Maul der Schattenjaeger» [Reaves 2002: 210]:Der Jedi

Данный неологизм происходит от японского слова jedaigeki, который относится к жанру японских фильмов о самураях. Еще одной возможной версией образования данного неологизма является слово Jed(король) или jeddak(император), взятый из сериала Эдгара Райса. При работе с данным неологизмом переводчик прибегает к грамматической трансформации. Результатом переводческой работы стал вариант Der Jedi, который соответствует форме оригинала.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг «Phantastische Tierwesen und wo sie zu finden sind» перевода Клауса Фритца. [Rowling 2010:36]:Augurey is a native of Britain and Ireland, though sometimes found elsewhere in northern Europe.Augurey ist in Britannien und Irland heimisch, findet sich jedoch gelegentlich auch in anderen Gebieten Nordeuropas.

Данный неологизм образован от слова augury, которое описывает гадание по природным явлениям. Данный термин используется в области орнитологии. Переводчик использовал грамматическую трансформацию, в результате применения которой получился вариант Der Augurey. Следует отметить, что в немецком языке существует слово der Augur, которое переводится как авгур и несет исторически-религиозную коннотацию. Эта лексическая единица используется так же как имя нарицательное, когда речь идет о шарлатане-предстазателе. Чтобы избежать ненужных ассоциаций, переводчиком было принято решение не отходить от буквы оригинала.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг «Phantastische Tierwesen und wo sie zu finden sind» перевода Клауса Фритца[Rowling 2010:81]:

The Quintaped is a highly dangerous carnivorous beast with a particular taste for humans.uintaped ist ein h chst gef hrlicher Fleischfresser mit einer besonderen orliebe für Menschen.

Данный неологизм образован путем сложения префикса -quint, который имеет значение «пять», и -ped, который означает лапы. Таким образом, перед читателем встает образ существа с пятью ногами (лапами). При переводе данной единицы была использована грамматическая трансформация, в результате чего переведенный вариант звучит как Der Quintaped. При данном переводе полностью сохраняется исходная форма, а также происходит добавление определенного артикля мужского рода.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг «Phantastische Tierwesen und wo sie zu finden sind» перевода Клауса Фритца. [Rowling 2010:76]:Niffler is a British beast. Fluffy, black, and long-snouted, this burrowing creature has a predilection for anything glittery.   Niffler         ist      ein     britisches

ierwesen. Dieses flaumige, schwar e

 ühltier mit der langen Schnau e hat eine orliebe für alles, was gl n t und glitzert.

Данный неологизм является конверсией от английского регионально употребимого глагола to niffle, который синонимичен глаголу to pilfer (англ. Воровать,стянуть).Еще одним возможным вариантом происхождения является глагол to sniff(нюхать). Опираясь на описание данного существа, сложно сделать вывод об однозначном происхождении данной лексической единицы. Однако первая версия представляется более вероятной. При переводе данной единицы была использована грамматическая трансформация, в результате чего переведенный вариант звучит как Der Niffler. К сожалению, при таком переводе происхождение оригинала теряется, поэтому данный перевод является наименее адекватным.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг «Phantastische Tierwesen und wo sie zu finden sind» перевода Клауса Фритца. [Rowling 2010:42]:Erumpent is a large grey African beast of great power.rumpent ist ein gro es, graues afrikanisches Tierwesen von erstaunlicher Kraft.

Данный неологизм образован с помощью переосмысления уже существующей лексической единицы, которая имеет значение «пробивание». Еще одним возможным вариантом является сложение основ erupt(взрываться) и trumpet (трубный звук, рожок). При переводе данной единицы была использована грамматическая трансформация, в результате чего переведенный вариант звучит как Der Erumpent. При переводе добавляется определенный артикль мужского рода, но теряется образность и связь с происхождением лексической единицы.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг «Phantastische Tierwesen und wo sie zu finden sind» перевода Клауса Фритца. [Rowling 2010:34]:Acromantula is a monstrous eight-eyed spider capable of human speechcromantula ist eine monstr se acht ugige iesenspinne, die,der menschlichen Sprache m chtig ist.

Данный неологизм образован с помощью слияния основ acros (греч. высокий, острие, вершина) и -mantula, взятой из английского tarantula. Таким образом, образность данного авторского неологизма стоит в передаче образа огромного паука. При переводе переводчиком была применена грамматическая трансформация. Таким образом, переведенная единица звучит как Die Acromantula. Возможно, более удачным переводческим приемом было бы использование калькирования от немецкого die Tarantel (тарантул).

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг «Phantastische Tierwesen und wo sie zu finden sind» перевода Клауса Фритца. [Rowling 2010:73]:Lobalug is found at the bottom of the North Sea. It is a simple creature, ten inches long, comprising a rubbery spout and a venom sac.Lobalug lebt auf dem Grund der Nordsee. s ist ein schlichtes Gesch pf, um die fünfund wan ig Zentimeter lang, mit einer gummiartigen Schnauze und einem Giftbeutel.

Происхождение данного неологизма не совсем ясно. В виду подобной неясности и отсутствия образности, переводчик прибег к транслитерации и грамматической трансформации. Переведенная единица звучит как Der Lobalug. Данный перевод считается адекватным, так как передает этимологию исходной единицы.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джоанн Кэтлин Роулинг «Harry Potter und der Orden des Phoenix» перевода Клауса Фритца. [Rowling 2003:649]Der Auror

Предположительно, данный неологизм происходит от английского «aurora»,которое означает зарю, либо от «arur»(иврит), что значит «проклятый». Первый вариант более вероятен, так как auror означает профессионального «полицейского» волшебного мира Гарри Поттера. При работе с эти неологизмом переводчиком была использована грамматическая трансформация. Данный вариант перевода считается эквивалентным.

Далее будут рассмотрены неологизмы, взятые из книги «Игра Престолов» Джорджа Мартина. Автор описывает вымышленный мир, который наполнен своими реалиями. Широкий интерес так же объясняется экранизацией его книг в сериале Игра Престолов канала HBO.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джорджа Мартина "Das Lied von Eis und Feuer 01: Die Herren von Winterfell" [Martin 2010:370]die Khaleesi

Данный неологизм является единицей, представляющей один из придуманных языков вселенной Джоржа Мартина. Данная единица служит для обозначения жены кхала, своего рода королевы. При переводе была использована грамматическая трансформация, результатом применения которой стал вариант die Khaleesi.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джорджа Мартина "Das Lied von Eis und Feuer 01: Die Herren von Winterfell" [Martin 2010:371]Der Khal

Данная единица является мужским вариантом неологизма кхалиси. Она служит для обозначения короля, вождя племени Дотракийцев. При переводе была использована грамматическая трансформация, результатом применения которой стал вариант der Khal.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джорджа Мартина "Das Lied von Eis und Feuer 01: Die Herren von Winterfell" [Martin 2010:530]die Mhysa

Данный неологизм является единицей, представляющей один из придуманных языков вселенной Джоржа Мартина. Данная единица служит для обозначения матери. При переводе была использована грамматическая трансформация, результатом применения которой стал вариант die Mhysa.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джорджа Мартина "Das Lied von Eis und Feuer 01: Die Herren von Winterfell" [Martin 2010:311]er Warg

Данная единица служит для обозначения человека, который может проникать в разум животного и видеть мир его глазами. Данный неологизм взят из староанглийского варианта слова wearg, которое относится к большому свирепому волку. Данное слово было использовано Р.Р.Толкином в цикле книг «Властелин колец». Однако Джордж Мартин взял исходную лексическую единицу и развил ее значение. При переводе переводчик прибегает грамматической трансформации, результатом применения которой является вариант der Warg.

Данный отрывок взят из художественного произведения Джорджа Мартина "Das Lied von Eis und Feuer 01: Die Herren von Winterfell" [Martin 2010:366]Der Khalasar

Данный неологизм является единицей, представляющей один из придуманных языков вселенной Джорджа Мартина. Данная единица служит для обозначения племени воинов-кочевников из вселенной Джорджа Мартина. При переводе была использована грамматическая трансформация, результатом применения которой стал вариант Der Khalasar.

Вышеупомянутые неологизмы и варианты их перевода демонстрируют применение грамматической трансформации. При работе с неологизмом переводчиком был добавлен артикль, при этом исходная форма не подверглась изменению. Как показывает статистика, данная техника занимает лидирующее место в списке трансформаций, используемых при переводе авторского неологизма с английского на немецкий. Следует отметить, что получившиеся варианты перевода не всегда являются удачными и эквивалентными, так как наблюдаются смысловые и образные потери.

Вывод к третьей главе

 

При переводе авторских неологизмов английского художественного текста на немецкий язык, переводчик чаще всего прибегает к грамматической трансформации. Подобное явление объясняется внутренней организацией языка и различием системы артиклей в немецком и английском языках. В то же время, переводчик не так часто прибегает к калькированию, транскрипции или транслитерации. При сопоставительном анализе была обнаружена тенденция к сохранению формы оригинала в исходном варианте. Данное явление объясняется принадлежностью языков к одной языковой группе, а так же наличием у них одной системы письменных знаков. Таим образом, можно сделать вывод о том, что передача формы слова с помощью других письменных знаков не является проблемой для переводчика, работающего с авторским неологизмом. Важно отметить, что такая переводческая стратегия не всегда является удачной, так как наблюдаются значительные потери со стороны смысловой нагрузки и образности.

Как показывают данные сопоставительного анализа, при переводе английского авторского неологизма на немецкий язык, в 40 случаях из 40 была использована грамматическая трансформация, которая находит свое отражение в определенном артикле мужского, женского или среднего рода. Особый интерес представляют те случаи, когда грамматическая трансформация используется в сочетании с другой трансформацией, как правило, лексической. Данная диаграмма демонстрирует отношение использования переводческих трансформаций:

Данная диаграмма показывает, что среди всех трансформаций, использованных при переводе вышеуказанных авторских неологизмов, чистая грамматическая трансформация занимает первое место (19 случаев из 40). На втором месте по частоте использования находится калькирование (14 случаев из 40), на третьем - транскрипция и транслитерация (5 случаев из 40), на последнем месте по частоте использования находится синонимическая замена (2 случая из 40).

Следующая диаграмма основана на сравнении употребления переводческих трансформаций в зависимости от языка перевода. На 80 случаев (40 русский, 40 немецкий) из калькирования приходится 39 случаев. Показатель транскрипции и транслитерации составляет 13 из 80, а синонимической замены - 8 из 80. Грамматической трансформации отводится 19 случаев из 80. Данное соотношение демонстрирует диаграмма:

Как мы видим, калькирование занимает первое место по частоте потребления при переводе на русский язык. В то же время, как показывает сопоставительная диаграмма, основной переводческой трансформацией при переводе с английского на немецкий язык является грамматическая трансформация. На втором место по частоте использования при переводе на русский язык стоит транскрипция и транслитерация, а на третьем - синонимическая замена. Грамматическая трансформация не применялась при переводе вышеупомянутых неологизмов. Необходимо так же отметить, что на втором месте по частоте использования при переводе на немецкий язык стоит калькирование, за ним следует транскрипция и транслитерация. Синонимическая замена стоит на последнем месте по частоте использования среди данных неологизмов. Сравнив показатели, мы пришли к выводу, что между действиями переводчика при работе с русским и немецким языком нельзя ставить абсолютный знак равенства. Во многом данная тенденция объясняется тем, что языки не относятся к одной группе, их внутренняя организация и система письменности слишком различны.

Все вышесказанное позволяет утверждать, что алгоритм действий переводчика при работе с авторским неологизмом в первую очередь сводится к правильному распознанию и корректной передаче образности оригинальной единицы. При работе с немецким языком, самым первым шагом при переводе является использование грамматической трансформации. После этого, велика вероятность употребления калькирования, затем транскрипции и транслитерации, затем синонимической замены. При работе с русским языком переводчик статистически склонен к употреблению калькирования, затем транскрипции и транслитерации, затем синонимической замены. При работе с переводом неологизма на русский язык. Вероятность использования грамматической трансформации невелика.

 

 

Заключение

Темой данного исследования являются особенности образования авторских неологизмов в английском художественном тексте и специфика их перевода на русский и немецкий языки. Важно отметить, что авторский неологизм является важной частью индивидуального стиля автора, в связи с чем данные единицы становятся фокусной группой при переводе произведения жанра фентези художественного стиля. Нами было проанализировано 40 авторских неологизмов, взятых из английского художественного текста, и варианты их перевода на немецкий и русский языки. В рамках данной работы было проанализировано 120 лексических единиц из произведений таких авторов как Дж.К. Роулинг [Rowling,2015], М. Ривз [Reaves, 2001] и Джордж Мартин [Martin,1996] и из их переводов на русский и немецкий языки.

В первой главе данной работы затронута история возникновения неологии как лингвистической дисциплины в России, Великобритании и Германии, проблема семантических отношений в языке и понимания слова как лексической единицы. В первой главе данной работы был так же рассмотрен концепт текста, его сущность, основные стилистические характеристики и функции художественного стиля текста. Более того, в данной главе описывается объект данной работы - авторский неологизм. Особый интерес представила классификация неологизмов, а так же описание самых распространенных тактик при переводе неологизмов.

Во второй главе данной работы особое внимание было уделено особенностям перевода авторских неологизмов с английского на русский язык. Проанализировав 40 авторских неологизмов из произведений Роулинг Дж. К. "Фантастические звери и места их обитания" [Роулинг, 2009], Роулинг. Дж. К "Гарри Поттер и Орден Феникса"[Роулинг, 2009], М.Ривза "Star Wars: Тёмный мститель"[Ривз, 2002], Джорджа Р. Р. Мартина "Игра Престолов"[Мартин, 2011], мы сделали вывод о самой часто употребляемой трансформации на основе статистических данных. Согласно полученным данным, на первом месте стоит калькирование, на втором - транскрипция и транслитерация, на третьем - синонимичная замена.

В третьей главе данной работы особое внимание было уделено особенностям перевода авторских неологизмов с английского на немецкий язык. Проанализировав 40 авторских неологизмов из произведений Роулинг Дж. К. "Phantastische Tierwesen und wo sie zu finden sind" [Rowling, 2010], Роулинг. Дж. К "Harry Potter and the Order of the Phoenix" [Rowling, 2003], М.Ривза "Der Schattenj ger" [Reaves, 2002], Джорджа Р. Р. Мартина "Игра Престолов"[Мартин, 2011], мы сделали вывод о самой часто употребляемой трансформации на основе статистических данных. Согласно полученным данным, на первом месте стоит грамматическая трансформация, на втором - калькирование, на третьем - транскрипция и транслитерация, на четвертом - синонимичная замена.

В результате сравнительно-сопоставительного анализа, нами был сделан вывод о том, что работе с авторскими неологизмами, переводчик должен ставить передачу образности и специфики исходной лексической единицы своей первостепенной задачей. Проанализировав переведенные варианты 40 лексических единиц, мы пришли к выводу о том, что нельзя ставить знак тождественности между алгоритмами действий переводчика при работе с немецким и английским языком. Как показал анализ собранных данных, основной переводческой трансформацией, используемой при переводе авторского неологизма с английского на русский язык, является калькирование, в то время как самая статистически часто используемая трансформация при переводе авторского неологизма на немецкий язык - грамматическая трансформация, которая характеризуется добавлением определенного артикля. Подобное статистическое расхождение мы объясняем не только принадлежностью языков перевода к разным группам, но и внутренней спецификой языка.

Важно отметить, что цель данной работы, составление теоретической базы и практической части, которые послужат справочным материалом для начинающих переводчиков, и выявление схожих алгоритмов действий переводчика при работе с авторскими неологизмами в рамках различных языков, была достигнута.

Список литературы

1.        Алефиренко Н.Ф. Фразеология и паремиология: Учебное пособие для бакалаврского уровня филологического образования/ Н.Ф. Алефиренко, Н.Н. Семененко. - М.: Флинта: Наука, 2009 - 344с.

2.       Апресян. Ю. Д. Лексическая семантика. Синонимические средства языка. М., Издательская фирма «Восточная литература» РАН, 1974 - 472с.

3.       Арнольд И.В. Лексикология современного английского языка, учеб.пособие/И.В. Арнольд - 2-е изд. Перераб. -М.: ФЛИНТА: Наука 2012 - 376с.

4.       Арнольд И.В. Стилистика. Современный английский язык: Учебник для вузов. - 4-е изд., испр. и доп.. - М.: Флинта : Наука, 2002. - 384 с.

5.       Бабенко, Л. Г. Лингвистический анализ художественного текста / Л. Г. Бабенко, Ю. В. Казарин. М., 2008. 496 с.

6.       Бархударов Л.С. Язык и перевод: Вопросы общей и частной теории перевода / Л.С. Бархударов. - М.: Международные отношения, 1975. - 240 с.

7.       Бархударов Л.С. Язык и перевод: Вопросы общей и частной теории перевода. - ЛКИ, Москва 2008 - 240с.

8.         Богданова Л.И. Стилистика русского языка и культура речи: Лексикология для речевых действий: учебное пособие/ Л.И. Богданова. - М.: Флинта. Наука, 2011. - 248с.

9.       Брагина <https://www.google.ru/search?hl=ru&amp;tbo=p&amp;tbm=bks&amp;q=inauthor%3A%2522%25D0%2590.%2B%25D0%2590%2B%25D0%2591%25D1%2580%25D0%25B0%25D0%25B3%25D0%25B8%25D0%25BD%25D0%25B0%2522> А. А. Неологизмы в русском языке - Просвещение, Москва 1973 - 224с.

10.      Валгина Н.С. Теория текста: Учебное пособие. - М.: Москва, Логос, 2004. - 280 с.

11.      Виноградов В. С. Введение в переводоведение (общие и лексические вопросы). - М.: Издательство института общего среднего образования РАО, 2001, - 224с.

12.     Гальперин И. Р. О понятии «текст». - Материалы научной конференции «Лингвистика текста», т. 1. - М., 1974. - 67с.

13.     Гарбовский, Н. К. Теория перевода. М. : Москва, Изд-во МГУ, 2004. - 544с.

14.     Голуб И.Б. Стилистика русского языка - 2-е изд. Испр. и доп. - М.: 1986, - 335с.

15.     Горбачевский А.А. Перевод адекватный, эквивалентный, реалистический, статья- Вестник Челябинского государственного университета. 2011. No 24 (239). Филология. Искусствоведение. Вып. 57. С. 69-71.

16.     Гужва Ф.К. Современный русский литературный язык: введение, лексикология, фразеология, лексикография, фонетика и фонология, орфоэпия, графика и орфография, Том 3 изд.: Вища школа, 1973 - 237с

17.     Джордж Р. Р. Мартин, "Игра Престолов" - АСТ, Москва 2011 - 768с.

18.     Заботкина В.И. Новая лексика современного английского языка /В.И. Заботкина. - М.: Высшая школа, 1989. - 126 с.

19.     Забродина И.И. Филологические науки. Вопросы теории и практики - Тамбов: Грамота, 2014. No 4 (34): в 3-х ч. Ч. II. - 95-97с.

20.     Забродина И.К. История развития зарубежной неологии (на примере немецкого, французского, китайского языков), Тамбов: Грамота, 2014. № 4 (34): в 3-х ч. Ч. II. C. 95-97с

22.      Кобозева И.М. Лингвистическая семантика: учебное пособие. - М.:Эдиториал УРСС.2000. - 352с.

23.     Комиссаров В.Н. Теория перевода (лингвистические аспекты) - М.: Высш. шк., 1990. - 253с.

24.     Кронгауз М.А. Семантика: Учебник для студ. лингв. фак. высш. учеб. заведений./Максим Анисимович Кронгауз. - 2-е изд., испр. и доп. - М.: Издательский центр «Академия»,2005. - 352с.

25.     Кубрякова Е.С - Сознание человека и его связь с языком и языковой картиной мира// Филология и культура. Тамбов: ТГУ, 2003 - с. 32-34

26.     Любимов Н. Перевод - искусство // Мастерство перевода. 1963. М. , 1964. - 243с.

27.       Милевская Т.В. Грамматика дискурса / Т.В. Милевская. - Ростов н/Д: Изд-во РГУ, 2003. - 312с.

28.      Мороховский А.Н. К проблеме текста и его категорий // Текст и его категориальные признаки: Сб. науч. тр./ КГПИИЯ. - К., 1989. - 101-108с.

29.     Никитченко Н.С. Семантические неологизмы русского языка последних десятилетий (на материале словарей новых слов): . дис. канд. филолог. наук - Л., 1985. - 89 - 93с.

30.     Папина А.Ф. Текст: его единицы и глобальные категории. - М.: Едиториал УРСС, 2002. - 367с.

31.     Пасечная И.Н Культура речи(аспекты порождения высказывания) учеб.пособие / И.Н. Пасечная, С.В. Скоморохова, С.В. Юртаев; под ред. С.В. Юртаева. - 2-е изд, стер. - М. : ФЛИНТА, 2013 - 159с.

32.     Попова Т.В. Неология и неография современного русского языка: учеб.пособие/ Т.В. Попова, Л.В. Рацибурская, Д.В. Гугунава. - 2-е изд. - М.: Флинта: Наука. 2011 - 168 с.

33.     Поповцева Т.Н.: Относительные неологизмы // Новые слова и словари новых слов. Ленинград, 1990. - 54-57c.

34.     Ривз М., "Star Wars: Тёмный мститель" - ЭКСМО, Москва 2002 - 384с.

35.     Роулинг Дж. К. "Фантастические звери и места их обитания" - Росмэн- Пресс, Москва 2009г. - 128с.

36.     Роулинг. Дж. К "Гарри Поттер и Орден Феникса" - РОСМЭН, Москва 2009г - 832с.

37.     Рябцева Н.К. Горизонты современной лингвистики: Традиции и новаторство: Сборник в честь Е.С. Кубряковой - М.: Языки славянских культур, 2009. - 856с.

38.     Рященко М.А. К вопросу о неологии как средстве расширения лексического запаса, статья ВЧГУ, 2014. - 121-123с.

39.     Салимова Д.А. двуязычие и перевод: теория и опыт исследования: монография / Д.А. Салимова, А.А. Тимерханов. - М.: Флинта: Наука, 2012 - 280с.

40.     Самсонов Н.Г. Самсонова Л.Н. - Русский язык и культура речи. Министерство образования республики Саха (Якутия) - Якутск, 2010 - 226с.

41.     Селиверстова О. Н. Труды по семантике.- М.: Языки славянской культуры, 2004.- 960 с.

42.     Сорокин Ю. А. Текст: цельность, связность, эмотивность // Аспекты общей и частной лингвистической теории текста. - М., 1982, 61-73с.

43.     Тураева З.Я. Лингвистика текста. - М.: Просвещение, 1986. - 38с.

44.      Хавкин И.М. Занимательный специальный перевод. - [б.м.] ; Издательские решения, 2015 - 390с.

45.      Хованская З.И. Вопросы стилистики романских языков, 1982 - 240 с.

46.     Чуприкова Н.И, Кошелев А.Д. - Дифференционно-интеграционная теория развития - М.: Языки славянских культур, 2011 - 496с.

47.     Швейцер, А. Д. Теория перевода: Статус, проблемы, аспекты. М. : Наука, 1988 - 215с.

48.       Шмелев Д.Н. Современный русский язык. Лексика : Учебное пособие для студентов пед. ин-тов по специальности ≪Рус. яз. и литература≫. М.: Просвещение, 1977 - 335 с.

49.      Crystal D. A. English as a global language. Second Edition. - Cambridge University Press, 1997 - 212 c.

50.     Martin George R. R., "A Game of Thrones" - Bantam Books Publishers, New York 1996 - 694 p.

51.     Martin George R. R., "Das Lied von Eis und Feuer 01: Die Herren von Winterfell" Blanvalet, Berlin 2010 - 576s.

52.     Lewandowski T. Linguistisches rterbuch. Wiesbaden: Quelle & Meyer, 1994. 6. Auflage. - 167s.

53.      Maritta Schmücker-Breloer, Larisa B. Volkova - - Russistische Fachsprache - Buske Verlag, 1998 - 91 c.

54.      eaves M., "Der Schatten ger" - ilhelm Goldmann erlag, München 2002 - 254s.

55.     Reaves M., "Star Wars: Darth Maul: Shadow Hunter" - Del Rey, U.S.A. New York 2001 - 448p.

56.     Rowling J.K, "Harry Potter and the Order of the Phoenix" - Bloomsbury Publishing Plc., London 2003 - 1232p.

57.     Rowling J.K, "Phantastische Tierwesen und wo sie zu finden sind" - Carlsen, Hamburg 2010 - 96s.

58.     Rowling J.K., "Fantastic Beasts and Where to Find Them" - Arthur A. Levine Books, U.S.A. New York 2015 - 128p.

59.     Rowling J. ., " arry Potter und der rden des Ph nix" - French and European Publications Inc, New York 2015 - 1021s.

Словари и справочники:

60.      Ефремова Т. Ф. Новый словарь русского языка. Толково- словообразовательный. М.: Русский язык. 2013 -1159 с.

61.     Ефремова Т. Ф. Толковый словарь словообразовательных единиц русского языка. - М.: Москва, Рус. яз., 1996. - 640с.

62.     Немченко В.Н. Основные понятия лексикологии в терминах -Учебный словарь-справочник. - Нижний Новгород: Изд-во Нижегородского ун-та, 1995. - 251с.