Гибель города
Жарким августом, когда ничего не предвещало беды, произошло сильно и мощное извержение вулкана Везувия, которое за очень короткое время превратила процветающий и богатый город в пустыню. Помпеи были, погребены под застывшей лавой и пеплом, и забыты людьми на долгие века. Погибли женщины, мужчины, дети. Извержение вулкана уничтожило большинство строений и улиц города. Виллы, жилые дома, переулки, рынки все было смыто с лица земли в тот самый день.
До извержения Везувия было сильное землетрясение, которое произошло 5 февраля 62года н.э. в городе Помпеи. В зимний полдень, жители отдыхали от своих забот и работы откуда не возьмись донеслось глухое, завывание, то ли ветра то ли еще чего то.
Никто не мог понять, откуда доносится этот зловещий гул и точно не могли подумать на спокойную гору - вулкан. Возможно, в тот момент сама лава поднималась к поверхности вулкана, распространяя сильные, последовательными подземные толчки, от которых пострадала половина города. В некоторых районах города образовались глубокие пропасти и трещины, в которую, по словам Сенеки: «провалилось овечье стадо в шестьсот голов». Далее философ пишет: «статуи раскалывались надвое... некоторые люди сходили с ума».
В тот день много богатых вилл, находившиеся у подножия Везувия, превратились в развалины, обрушились храмы, театры и жилые дома.
Было много разрушений и потерь в тот раз, но город, практически отремонтировали и большая часть архитектуры приняла своей первозданный вид.
Многие века могучий вулкан не проявлял свои действующие силы, а его сон и спокойствие притупило предосторожность и осознание опасности людей. Поэтому жители погибших городов селились у самого подножья Везувия.
Жители Помпеи с любовью восстановили разрушенные дом, сделав их еще богаче. Украшали архитектуру, занимались морской торговлей и просто наслаждались жизнью. А весь усаженный виноградниками, рощами и огородами, Везувий по-прежнему невозмутимо спал.
Со временем рассказы об извержении Везувия в древние времена стали легендами. Спокойный не действующий вулкан буквально нависал над холмистой долиной Неаполитанского залива. Его было легко заметить с каждой точки города.
А когда жители Помпеи любовались зелеными холмами спящего вулкана, они и представить себе не могли, что когда то Везувий вновь проснется и уничтожит многие жизни и наследие их родного города.
После забытого землетрясения давление внутри вулкана каждый раз становилось сильнее с огромной силой. В начале августа, того самого 79 года, вновь начались глухие слабые подземные толчки.
Участь города была решена, и извержение Везувия началось днём 24 августа 79 года.
Оно длилось около суток. Об этом говорят нам сохранившиеся манускрипты «Писем» Плиния Младшего. Это мощное извержение с землетрясением унесло много жизней и привело к гибели трёх городов - Помпеи, Геркуланум, Стабии.
Точное число погибших никто не знает. Многие жители Помпеи покинули город до извержения, но останки людей находили далеко за пределами города. Везувий неумолимо дал знать о себе и о том как непостоянна бывает природа.
Бедствия и разрушения, причиненные извержением, причисляют к самым страшным событиям того времени.
Во время извержения погиб знаменитый писатель, того времени Плиний Старший. Последние минуты его жизни, непосредственно связанные с извержением Везувия и гибелью города.
Они были подробно описаны через несколько лет его племянником Плинием Младшим.
Плиний Младший описал так живо и красочно описал те моменты, который пережил город и с такой точностью, что его письма через долгие века не потеряли своей ценности.
По писмам Плиния можно предположить, что извержение вулкана Везувия в 79 году происходило в двух фазах. Первая, продолжавшаяся восемнадцать часов, и сопровождалась выбросом пемзы. Выпадение пемзы происходило южнее Везувия, поэтому большинство жителей успело покинуть зону бедствия. Во время второй фазы горячие облака вулкана извергали град раскаленного пепла, отравляя воздух, перекрывая солнце и кислород людям. Во время второй фазы погиб город Геркуланум.
Письма Плиния Младшего Книга VI, письмо 16 "Плиний Тациту привет.
Ты просишь меня описать тебе гибель моего дяди, чтобы ты мог вернее рассказать об этом потомству. Благодарю: его смерть будет прославлена навеки, если люди узнают о ней от тебя.
Хотя он будет жить вечно, потому что умер при разрушении прекраснейшего края, при памятной гибели целого города с его населением. Дядя мой находился в Мизене и лично командовал флотом. За десять дней до сентябрьских календ часу в седьмом мать моя указала ему на появление облака, необычного по величине и по виду. Дядя уже к этому времени погрелся на солнце, облился холодной водой, позавтракал лежа и занимался. Тут он требует сандалии и поднимается на такое место, откуда можно было лучше всего рассмотреть это чудо.
Облако поднималось из какой-то горы (смотревшие издали не могли разобрать откуда; позднее узнали, что это Везувий), ни одно дерево лучше пинии не передавало его формы.
Оно поднималось кверху, словно высокий ствол, и расходилось ветвями, вероятно, потому, что напор воздуха, только, что его выбросивший, слабел и облако под действием собственной тяжести таяло, расходясь в ширину. Было оно местами белым, местами в грязных пятнах, словно подняло вместе с собой землю и пепел.
Явление это показалось ему, как человеку ученейшему, важным и заслуживающим ближайшего его рассмотрения. Он приказывает приготовить либурнику и предлагает мне, если я хочу, ехать вместе. Я ответил, что предпочитаю заниматься; случилось, что сам он мне дал задание для сочинения. Он собирался выйти из дому, когда получил записку от Ректины, которую перепугала надвигающаяся опасность (усадьба ее лежала у подошвы Везувия, и бежать оттуда можно было только морем); она молила, чтобы он вырвал ее из такой напасти. Он изменил тогда свое решение: начав как ученый, он кончил как герой. Он распорядился спустить квадриремы и поехал сам подать помощь не только Ректине, но и многим: это побережье было очень заселено. Он спешил туда, откуда бегут другие: он прямо держит путь, он прямо ведет суда на опасность и настолько свободен от страха, что диктует и отмечает все изменения в этом страшном явлении, все его виды, как только уловит их глазом. На суда уже падал пепел, и чем ближе они подъезжали, тем он становился гуще и горячее.
Падали уже куски пемзы и черные, обожженные, растрескавшиеся от огня камни. Вдруг неожиданная мель и доступ к берегу прегражден обломками горы.
Дядя немного заколебался, не повернуть ли назад, но затем сказал рулевому, который ему советовал это сделать: "Смелым бог владеет, поезжай к Помпониану".
Последний находился в Стабиях, на другой стороне залива: море здесь вдается в землю, образуя берега, слегка изгибающиеся и закругленные. Сюда опасность еще не надвинулась, но была очевидна и в случае нарастания велика. Помпониан уже погрузил на суда солдатские пожитки и собирался непременно бежать, как только уляжется противный ветер.
Дядя мой, для которого он был попутным, с ним и прибыл; он обнимает трепещущего Помпониана, утешает его, уговаривает и, чтобы утишить его страх собственной беспечностью, велит отнести себя в баню; вымывшись, ложится и обедает весело или притворяясь веселым: и то и другое одинаково велико. Между тем по Везувию во многих местах широко разливалось пламя и высоко поднялся огонь от пожаров, которые своим блеском и светом разогнали ночную темноту.
Дядя, желая успокоить напуганных, твердил, что деревенские жители в смятении не загасили очагов и что горят брошенные... усадьбы. Затем он отправился спать и заснул самым настоящим сном...
Пространство, ведшее к его помещению, было уже так сильно засыпано пеплом с кусками пемзы, что стоило еще задержаться в спальне - и выйти было бы невозможно. Дядю разбудили; он вышел и присоединился к Помпониану и прочим, кто бодрствовал. Стали обсуждать сообща, оставаться ли им в доме или выйти на открытое место. Дома качались от частых продолжительных толчков: казалось, что они сдвинулись со своих мест и ходуном ходят взад и вперед. Под открытым небом было страшно от падавших кусков пемзы, хотя легких и пористых. Выбрали все-таки последнее, сравнив грозившую опасность. У моего дяди один разумный довод одержал верх над другим; у одних страх перед одним победил страх перед другим. Положив на головы подушки, они привязывают их полотенцами: это было защитой от каменного дождя.
Уже в других местах наступил день; здесь была ночь, чернее и гуще всех ночей; ее освещали, правда, многочисленные факелы и различные огни. Решено было выйти на берег и посмотреть вблизи, допустит ли море переезд: оно оставалось бурным и враждебным. На берегу он лег на разостланный парус, попросил раз и другой холодной воды и попил. Пламя и предшествующий пламени запах серы обращают других в бегство, а его заставляют встать.
Опираясь на двух рабов, он поднялся и тут же упал, задохнувшись, как я полагаю, от плотных паров, закрывавших ему дыхательные пути...
Когда наступил день (третий после того, который он видел последним), нашли его тело...". (Кривченко В.И. - Помпеи. Геркуланум. Стабии Издательство "Искусство", 103009 Москва, Собиновский пер.)
августа, после обеда, вулкан ожил и в небо взметнулся столб пепла и пемзы высотой 20 километров. Плотное облако извержений, образовавшееся кратером, а ветер относил пепел и лаву на юг, в сторону Помпей и Стабий.
В Помпеях под тяжестью пепла и пемзы обрушились крыши домов, а слой наносов достигал 3 м.
Сопровождавшееся землетрясение во время извержения, способствовало сдвигам морского дна, и вызывало цунами. Огромная волна отступая, оставляла на берегу города морских животных. Град раскаленного пепла вызвал пожары. Горячее извержение продолжалось весь день, а колебания не прекращались в течение ночи.
Через несколько дней после извержения, мореплаватели, вместо цветущего пейзажа, видели серые и безжизненные поля. Сам Везувий, оголились а из его жерла поднимались тяжелые облака дыма и пара.
Везувий не перестал быть действующим вулканом. В 1631 году он вновь проснулся и извергал лаву, которая устремилась в сторону погибшего Геркуланума. И еще позднее происходили извержения в 1759 и в 1944 годах.
1.2 Раскопки
Впервые город обнаружили случайно в 16 веке. Первооткрывателем был итальянский инженер и архитектор Доменико Фонтана.
Водопроводные трубы, с юго-востока до северо-запада, прорезали весь город по диагонали. Во время этого, на пути канала труб, встретились постройки и памятники того времени. Но Фонтана не понял, что он совершил огромное открытие, и нашел древний город. Надпись "Помпеи", которую нашел архитектор, не убедила его.
В 1748 году испанец Алькубиерре, проверявший водопроводный трубы Фонтаны, услышал, что в этом районе многие работники находят различные древние предметы. Было решено 30 марта 1748 года начать поиски древностей.
Алькубиерре с разрешения неаполитанского короля Карла III Бурбона проводил раскопки на месте, где, когда то жил и процветал древний город. Эту дату (30 марта 1748 г.) считают началом раскопок в Помпеях.
Через некоторое время испанцем Алькубиерре была найдена надпись "город помпейцев", которая не осталась без внимания и положила начало истории этого города. В1763 <https://ru.wikipedia.org/wiki/1763>с обнаружением надписи стало ясно, что погребённый под пеплом город Помпеи.
Раскопки Алькубиерре, были самым настоящим «поиском клада» которое принесло мало пользы для науки. Здания, которые были подняты из под каменных слоев были обворованы. Похищались произведения искусства. Куски мозаик, бронза, росписей и надписей увозились, а некоторые и уничтожались вовсе.
И только в 1764 году хаос был немного приостановлен Франческо ля Вега. Ученый вел дневник работ. Подробно снабжая его точными чертежами и зарисовками. Но все же лучше не стало. Ведь Франческо тоже интересовали только отдельные предметы, обладающие какой-либо ценностью, а не весь город и его история в целом. При похищении ценностей города очень сильно страдала архитектура. Все рушилось и уходила под землю. Колоссальный вред древнему городу наносили грабители, которые занимались черным ремеслом. Продавая ценности и богатства города купцам и коллекционером. Заметное улучшение обстановки, для города, наступило при короле Иосифе Бонапарте (брате Наполеона).
С 1807 года раскопками руководил ученый Михаил Ардити. Он основательно подготовил план работ. Предложил государству приобрести большую территорию, за Помпеями, для сбрасывания земли и отходов из города, чтобы не заваливать этим соседние старинные дома.
Ардит добился увеличения рабочих до ста пятидесяти человек одновременно. Что позволило вести раскопки быстрее, чем раньше. Еще сильнее работы развернулись при новом короле, Мюрате и его жене королеве Каролине. Число рабочих было представлено до семисот человек. За короткое правление Мюрата было раскопано много архитектуры города. Часть крепостных стен, Дорога гробниц, форумы и большая часть амфитеатра. Но с 1815 до 1863 года раскопки постепенно замирали, пока не прекратились вовсе, при возвратившихся Бурбонах в Неаполь.
Новый этап изучения Помпей наступил в 1868 году. Правительство Италии привлекло к руководству над раскопками Джузеппе Фиорелли. Этот археолог восстановил город, в единое целое. Он навсегда прекратил и запретил добывания отдельных ценностей этого города.
А главной древнеримской исторической ценностью объявил сам город, для изучения которого важен каждый самый маленький и незначительный предмет. Даже камни Фиорелли не разрешал выносить из города.
При знаменитом археологом было убрано с территории Помпей горы мусора, оставленные предшественниками и грабителя. Только после этого приступили к расчистке города и его пространства. Через двенадцать лет город совершенно преобразился. Вместо торчащих из затвердевшего пепла отдельных частей архитектуры появились целые дома, улицы и перекрестки.
Фиорелли отреставрировал многие сооружения, вернув им перекрытия и вторые этажи. Предшественниками Фиорелли было расчищено часть улиц. Но вскрываемые дома они проникали через дверь. И пространство сооружение расчищалось снизу вверх. В результате этого обрушивались перекрытия, вместе с тем, верхние этажами.
Фиорелли ввел расчистку архитектуры города слоями сверху вниз. Пустые места внутри и снаружи домов, от сгнивших деревянных конструкций зданий, он предложил заливать гипсом. Были изготовлены новые прочные балки, которые укрепляли архитектуру Помпеи. В1870 <https://ru.wikipedia.org/wiki/1870>году он обнаружил, что на месте тел людей и животных, живших когда то в городе и погребённых под слоем затверделой лавы, образовались пустоты. Так же заливая эти пустоты гипсом, Фиорелли удалось вернуть и восстановить предсмертные позы жертв извержения.
Фиорелли очень часто называют первым музейным популяризатором. Он организовал посещение города туристами, ввел плату за вход в старинный город и подготовил экскурсоводов.
Сотрудники знаменитого археолога были преданны общему делу и неподкупности. Благодаря этого они положили конец расхищению древнего города и его памятников.
За восстановления города Помпеи и развития археологии Фиорелли удостоился бронзового бюста, установленного на помпейском форуме. И после он отправился в Рим для назначения на пост главного директора всех итальянских музеев и раскопок.
Так же огромную роль в раскопках Помпей сыграл итальянский археолог и профессор Амедео Майюри. Он принял на себя руководство работами в 20-х годах нашего века. Майюри - автор многочисленных трудов, посвященных исследованию памятников и архитектуры Помпей, Геркуланума и Стабий, без которых мы бы не могли изучить эти древние города.
До первой мировой войны в Помпеях велись большие работы и были раскопана центральная часть города.
А вместе с ней амфитеатр, вилла Диомеда, некрополь у Геркуланских ворот. Были так же начаты работы в вилле Мистерий.
Уже после окончания первой мировой войны раскопкам начались в восточной части города Помпеи. Исследование этой части города продолжается до сих пор в наши дни, и еще далеко не закончено...Не исследованная территория города занимает огромную площадь, и впереди еще много открытий. А после землетрясения в 1980 году <https://ru.wikipedia.org/wiki/1980_%D0%B3%D0%BE%D0%B4>, в Помпеях ведутся практически одни реставрационные работы и около 20-25% территории Помпей не раскопано.
В процессе <#"justify">Глава 2. Архитектура Помпеи
Архитектура Помпеи была настолько разнообразна, что не может оставить равнодушной любого посетителя древнего города. Архитектура Помпеи величественна, интересна и масштабна. Благодаря археологам и ученым, мы можем представить, как примерно выглядела архитектура в далеком прошлом. Можем узнать, как жили люди, в то время.
Стены, храмы, дороги города, передают всю историю Помпеи, которая сохранилась до нашего времени. И в наших обязанностях сохранить ее для своих потомков.
.1 Форум
Форум это одно из общественных и деловых центров италийского города. В нем проходили торжества, собрания, выборы. Велась торговля, заседали власти, гуляли и назначали встречи жители города. Форум, являлся таким местом, без которого итальянский город, не возможно было представить.
Форум в Помпеях, находившийся, под прочным слоем пепла и лавы, сохранился до нашего века. Со временем его сильно повредили сами люди, нежели катастрофа. Но еще до извержения Везувия, Форум был поврежден, землетрясением, поэтому восстановить его полностью, так и не получилось. До сих пор на большой территории лежат каменные блоки перекрытия и разрешенные колонны.
Ансамбль помпейского форума включает постройки ранних эпох. Вокруг его площади, возведены общественные и культовые здания. В северной части, по середине триумфальных арок, располагается величественный храм Юпитера. Позже он перевоплотился в Капитолий. В восточной части форума находится продуктовый рынок - мацеллум. А так же здание Евмахии, храм Веспасиана, и Комициум, это площадка для голосования жителей города. В Южной части форума находятся три здания администрации, предназначенные для пребывания муниципальных властей.
В западной части форума располагается святилище Аполлона, отгороженное каменной стеной и базилика. За святилищем Аполлона находится площадь, на которой, располагался рынок, где торговали зелень и, зерном. Так же на площади были найдены украшения и керамическая посуда.
Дальше за площадью находятся служебные сооружения, склады и общественные уборные.
Все постройки, находившиеся в Форуме Помпеи, имеют выход в центр, тем самым объединяясь в единый ансамбль.
Сам форум представляет собой некий прямоугольник. А его размер в общем составляет 142 на 38 м. Во II веке до н. э., площадь была выложена каменными плитами, а с трех сторон вознесены двухъярусные колонные портики, приподнятые на одну ступень. Остатки портиков, были построены из серого туфа, и сохранились в южном части площади. Поэтому в нынешнее время мы можем оценить их красоту. Полюбоваться гармоничными пропорциями дорических колонн с небольшим выносом капителей. Поверхность стволов колонн, прорезают канелюра. Глубже в верхней части, а внизу стволы колонн остаются почти гладкими. Это было сделано для того, чтобы усилить прочность колонн.
Туфовый портик был построен под наблюдением Вития Попидия, квестора старинного самнитского рода.
Часто второй ярус портика использовался в праздничные и обычные дни.
Зрители размещались на втором ярусе, во время и гладиаторских боев. Ранее празднества происходили на форуме да постройки амфитеатра.
Но все же муниципальные власти считали самнитский форум бедным для Римской колонии, которой стали Помпеи. Они приступили к перестройке, стремясь придать ему, импозантность и величество, которое бы соответствовало римскому форуму. Центральная площадь, по размеру, осталась прежней. По своей величине, пропорциям и гармоничности она не имеет себе равных.
При перестройке форума, туфовые плиты были заменены травертиновыми. Из известняка, на месте старой колоннады была возведена новая. Она частично сохранилась до нашего времени, сияющая своей белизной. Торжественность и великолепие площади придавали парадные статуи должностных лиц и императоров, воздвигнутые перед колоннадой. Особым величием выделялись конные монументы. В настоящее время сохранились только постаменты, с надписями.
Двухъярусный портик, который окружал площадь форума Помпеи с трех сторон, скрывал за собой фасады общественных и культовых зданий. Только храм Капитолийской триады, замыкающий площадь с севера, возвышался во всем своем величестве на фоне Везувия. Монументальную мощь, производят руины храма Капитолийской триады: Юноны Юпитера и Минервы - помпейского Капитолия.
От великолепного богатого и декорированного храма сохранился подиум высотой 3 м. А над ним, по сей день, возвышаются остатки стен и колонн входного портика. В конце I века до н.э. в Капитолий была расширена целла.
Вдоль ее стен возвышались ряды колонн, а напротив входа - три ниши для статуй богов. Пострадавший храм после землетрясения 62 года, был восстановлен с еще большей пышностью. Его фасад был украшен статуями, которые, исчезли вскоре после извержения вулкана, а стены облицованы мраморными плитами. Помпейскийфорум для жителей города, являлся политическим и экономическим центром, а так же и центром религиозной жизни города. Форум был способен вместить всё население города.
2.2 Базилика
На юго-западе форума монументальное здание базилики примыкает к центральной площади. Эти общественные огромнее строения, называемые базиликами, получили широкое распространение и популярность в строительстве городов Италии. Базилика, в Помпеях, была построена во II веке до н. э. Она самая древняя в Италии, из сохранившихся до наших дней.
Размеры огромного прямоугольного сооружения базилики составляют около 69X26 м. Здание расположено в сторону площади форума торцом, на котором располагается входной портик. Он был украшен колоннами и пилястрами из туфа, которые частично сохранились до нынешнего времени. Внутренние просторы базилики, вытянутые с востока на запад. Пространство было разделено на три продольных нефа двумя рядами колонн, около 10,5 м. высотой. До сих пор стоят остатки двадцати восьми колонн, на основании базилики, у которых капители и базы вырезаны из туфа, а из фигурных кирпичей сложены стволы.
Кирпичные высокие колонны были раскрашены, расписаны и оштукатурены. Сохранившиеся стены базилики сложены из неровных острых камней, скрепленных цементным раствором, по технике, называемой "инцертум". Сами стены, тоже были расписаны и оштукатуренные, как принято считать в «Первом стиле» помпейской живописи, которая имитирует квадраты цветного мрамора.
Проходящий по всему периметру здания горизонтальный пояс, делит стены базилики на два яруса. Поверхность ярусов расчленена полуколоннами коринфского и ионического ордера. Высокими окнами прорезан верхний ярус. А сами окна обрамлены изящными колонками. На данный момент сохранилось только одно окно в западном торце базилики над трибуналом. Это прямоугольная трибуна, находящаяся в этой части базилики.
А на подиуме трибуны возвышается портик, который состоит из шести коринфских колонн, сложенных из серебристого туфа. До сих пор не известно, каким было перекрытие базилики.
Как освещалось и проветривалось это здание. Ведь его столь внушительные размеры путают ученых до сих пор.
Некоторые ученые и археологи полагают, что базилика Помпеи, была построена по промеру эллинистических базилик. Она не имела перекрытий в центральном нефе, и таким образом он служил световым колодцем. Другие исследователи считают, что мощные и величественные колонны центрального нефа могли служить опорой для балок, на которые могла опираться двускатная крыша. А свет в здание проникал только из окон второго яруса.
Уже в новые времена помпейский тип базилики, стал примером и послужил далеким прообразом христианских базиликальных церквей. В этом величественном и огромной здание было всегда много людей. В базилике заседал суд, заключались торговые и политические сделки, выступали ораторы, встречались друзья и жители города. Об атмосфере, которая царила в базилике Помпеи можно оценить по надписям которые сохранились до нас.
"Я удивляюсь тебе, стена, как могла ты не рухнуть, а продолжаешь нести надписей столько дрянных!"
Эту надпись нацарапал на стене посетитель, живший, когда город процветал и жил спокойной жизнью.
.3 Стены Помпеи
Весь город очерчивают Помпейские стены, повторяя его контур. Стены были впервые возведены в конце VI века до н.э. Они перестраивались несколько раз, пока не достигли того вида, которых сохранился под толстым слоем пепла до наших времен.
Вероятнее всего строителями Помпейских стен были этруски. Археологами, были найдены остатки этой крепости в 1926-1927 годах, которая была построена по греческому образцу.
Крепость состоит из двух каменных стен: наружная и внутренняя, а ее высота составляет 3 метра 75 сантиметров. Расстояние между двумя стенами засыпано землей.
В 400-280 годах до н. э. стена была перестроена самнитами по законам италийской фортификации. Наружная стена была возведена высотой 8-10 м, а со стороны города располагалась низкая подпорная стена.
Данная крепость оказалась довольно непрочной. Давление вала вызывало разрушение стены. Стена вновь была перестроена.
Самниты надстроили наружную стену, а в толщине вала, на расстоянии 6 м, возвели внутреннюю стену, за которой насыпали вал еще выше, чем раньше.
За много лет существования стена часто обрушалась. В некоторых местах крепости остались видны следы починки лавовым кирпичом. На западном склоне она и вовсе обвалилась, после ее уже не реставрировали.
В последние раз Помпейский стены ремонтировались в период подготовки к Союзнической войне. Крепостные башни, высотой 14 метров, которых насчитывалось двенадцать, выстроились навстречу неприятелю. Стены были защищены зубцами, за которыми скрывались защитники Помпеи. Именно они выдержали первою нападение Суллы на город.
На стене равномерно располагаются восемь ворот, которые открывают направление главных дорог, ведущих в другие и соседние города. От этого зависят и современные названия ворот: Стабианские, Нуцерийские, Ноланские, Капуанские, Сарнские, Геркуланские, Морские и Везувианские. За свое существование, как и стена, ворота выдержали много изменений. До того как Помпеи стали римской Колонией, ворота выглядели по иному. Низкие и узкие проходы, защищенные тяжелыми каменными бастионами. А после римского завоевания ворота изменили свое стратегическое значение. Ворота расширили и перекрыли высокими арками.
Исключение произошло со Стабианскими воротами, находящиеся на юге границе города. Они сохранили свой прежний вид. Сооружение сложено из тяжелых блоков сарнского известняка.
В нижнем проеме ворот виднеется оскская надпись, являющаяся доказательством древнего происхождения. Немного изменился внешний фасад, в римское время. Над низким проемом появилась глухая арка, имеющая только декоративное значение.
За Стабианскими воротами дорогу окаймляют надгробия погибших помпейских граждан. На мостовой очень хорошо видны колеи, прорезающиеся, когда то колесами тяжелых повозок. Сама улица Стабий, пересекает весь город с юга на север, и служила основной транспортной дорогой. Так же Она соединяла Стабианские ворота с Везувианскими.
Раньше в древности Везувианские ворота, считались самыми главными в городе. Через них проходила дорога, которая вела в северные соседние города.
Везувианские ворота пострадали во время землетрясения 62 года, поэтому они были перестроены и поменяли свой облик. Рядом с воротами нашли сооружение, которое было связанное с водоснабжением города.
Сооружением оказалась водонапорная башня, в которой поступающая вода распределялась по трем направлениям.
Там где стены Помпеи резко поворачивают над резким склоном, на северо-западной границе города, размещены еще одни ворота.
Геркуланские ворота, которые в древности их называли "Соляные". Предполагают, что через них доставляли соль в город. Свой вид, который ворота имеют сейчас, приобрели еще в римское время. Была построена широкая средняя арка, предназначенная для повозок и две с боку для пешеходов. Кирпичная кладка арок была скрыта под облицовкой. Около них можно увидеть остатки внутренней лестницы, которые давно принадлежали древним воротам. Археологи прогнозируют, что они были возведены в досамнитский период. Эти ворота считались оборонительным сооружением, которое сложено из мощных квадратов известняка. Геркуланские ворота схожи по конструкции с Стабианскими и Ноланскими воротами.
Последние Морские ворота находятся на северо-востоке стены. Сейчас же это главный вход в город-музей. Несимметричные ворота, состоят из двух арок и различаются по величины, которые прорезают поверхность стены.
Живописные развалины сверху почти полностью скрыты под ветвями густой травы и дикого винограда.
Само здание восстановили в 1948 году, когда отмечалась двухсотая годовщины начала раскопок. Экспонатами музея являются: слепки умерших, архитектурные фрагменты. Например такие как алтарь храма Диониса и фронтон. Так же интерес вызывают фигурные капители из дома, который так и называется теперь - дом фигурных капителей. Его относят к самнитскому периоду. Включение человеческих фигур в декоративную композицию капители, это типичное явление, для италийской архитектуры. Фигуры тонко высеченные из серебристого туфа капители, и скорей все, увенчивали пилястры главного портала дома. В Антиквариуме находится небольшая коллекция римских скульптурных портретов. Среди них можно отметить образы Ливии, Корнелия Руфа и Марцелла.
2.4 Храм Аполлона
С западной стороны Помпейского форума располагается храм Аполлона. Он посвящен римскому и греческому богу Аполлону. В результате раскопок Помпей, святилище было найдено. Храм Аполлона один из самых древних храмов города.
Войдя в это святое строение, перед посетителем открываются просторы двора, покрытого травой, и окаймленный с трех сторон приподнятым портиком. Вдали виднеется силуэт Везувия, а на его фоне в чуть дальше двора, возвышается подиум храма Аполлона. На него ведет крутая старая лестница, построенная из белого травертина. Сохранились стены храма и колонны входного портика. В сохранности осталось только 2 коринфские колонны переднего фасада, которые стоят по углам подиума. В древние времена их насчитывалось шесть. Рядом с основанием подиума слева от лестницы, стоит ионическая колонна. На ее стволе вытесан циферблат для солнечных часов.
На колонне находится надпись, которая говорит нам о том, что саму колонна воздвигнута из фригийского мрамора на средства двух дуумвиров - Сепуниуса и Эрениуса. Перед самым входом в храм, перед прибывшими, предстает алтарь, сложенный из травертина.
Двор храма окружает колоннада, и необычна она тем, что состоит из сорока восьми колонн, одновременно включая в себя элементы дорического и ионического ордера.
«Колонны, увенчанные ионическими капителями, несут на себе дорический антаблемент с триглифным фризом». (Кривченко В. И. - Помпеи. Геркуланум. Стабии Издательство "Искусство", 103009 Москва, Собиновский пер) Справа, от входа перед колоннадой, превосходно сохранилась статуя Аполлона Стреловержца. Напротив, на постаменте находится уцелевшая верхняя часть изображения Артемиды.
Эти две скульптуры, представлены с оригиналов в бронзовых отливках и хранятся в неаполитанском музее.
Скорей всего, статуи Аполлона и Артемиды представляли собой римские копии, которые были исполнены в поздний период правления Тиберия с древнегреческих скульптур, принадлежавшие к группе Ниобид.
Согласно мифу Аполлон и Артемида своими смертоносными стрелами поразили дочерей и сыновей Ниобы. Последняя смеялась над их матерью, богиней Лето за то, что у нее не было много детей, а всего двое. Отражение древнегреческой скульптуры конца 4 века до н. э. заметно в статуе Аполлона. Это видно в подвижном равновесии позе, удлиненных пропорциях атлетически развитого и гибкого тела.
Аполлон был главным божеством Помпей, а храм посвященный ему, был религиозным центром города.
Но во время культа Юпитера, храм утратил свою важность. Во время правления Августа <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9E%D0%BA%D1%82%D0%B0%D0%B2%D0%B8%D0%B0%D0%BD_%D0%90%D0%B2%D0%B3%D1%83%D1%81%D1%82> в храме были установлены солнечные часы <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BE%D0%BB%D0%BD%D0%B5%D1%87%D0%BD%D1%8B%D0%B5_%D1%87%D0%B0%D1%81%D1%8B> и построена стена, огораживающая храм от соседних домов. В этот же период проводились игры, называемые Ludi Apollinarians, которые, вероятно, были придуманы потому что Аполлон был покровителем города или для процветания торговли. Храм сильно пострадал из-за землетрясения 62 года. Также пострадал и остался под выбросами пепла и пирокластических потоков вместе с остальными Помпеями, после извержения 79-го года.
Храм Аполлона был построен в самнитский период, около III века до н.э. Он возвышается на священном участке, который был специально посвящен культу Аполлона, в конце VI века до н.э.
Колоннада и сам храм, пострадали во время землетрясения 62 года. Они были отреставрированы и декорированы уже в новом стиле. Вероятно до землетрясения, колонны были раскрашены и покрыты стуком. После храм был почти разрушен, впоследствии извержения 79-го года.
Продолжает линию главного фасада храма, арка Друза, которая построена слева от него. По неким пропорциям и своей простоте арка Друза напоминает крепостные ворота.
Задний фасад храма Аполлона и восточный портик форума, соединяет арка Тиберия (или Германика). Она выглядит монументально и более декоративно.
Ее устои выглядят массивно, это подчеркивают высокие ниши, обрамленные каменными колоннами. На данный момент от них остались небольшие обломки.
.5 Треугольный форум
Если выйти с форума и идти по улице Изобилия, а потом повернуть направо, на небольшую улицу Театров, то вскоре можно оказаться перед Треугольным форумом. Так называют второй форум, который находится в Помпеях. Он расположен на высоком обрыве холма и примыкает к юго-западной части городской стены. Небольшая площадь форума ограждена стенами по всему периметру, и имеет некую форму, напоминающую вытянутый треугольник.
Вдоль стен форума выстроились дорические колонны, длинными рядами, сложенные из бархатистого, серого туфа.
На большом и широком месте площади возвышается пятиступенчатое основание, греческого храма. Из пропилей форума его видно из-за угла. Можно спокойно охватить одним взглядом масштаб этого огромного сооружения.
Чтобы войти в храм нужно полностью его обогнуть, так как вход находится с противоположной стороны. Таким образом, располагали храмы на священных участках древнегреческих городов.
К сожалению до нас стены этого храма не сохранились. Тоже самое относится к окружавшей их колоннаде. Дорический храм, возведенный, на площади Треугольного форума, занимает самое видное место архитектуры Великой Греции.
Некоторые черты памятника-храма роднят его с храмом Геры I, в Пестуме (базилика). У сооружений около самого входа поставлено нечетное количество колонн.
Новым завоевателям города, самнитам, было не нужно это греческое святилище. Поэтому в 3 веке до нашей эры, от чуждого сооружения остались лишь величественные руины. Все же новые хозяева Помпей оценили красоту маленькой площади.
Треугольный форум был любимым местом отдыха. Самниты украсили его статуями, фонтанами и окружили его колоннами. После сохранилось девяносто пять колонн. На северо-востоке форума была построена самнитами палестра. Она была возведена по греческому образцу и была уменьшена после 62 года. В перистиле палестры археологам посчастливилось найти самую лучшую из всех известных римских реплик "Дорифора" Поликлета. Теперь она является гордостью неаполитанского музея.
Около Самнитской палестры, недалеко от форума, находится уединенное, замкнутое со всех сторон стенами, святилище Исиды. Вход проходит от улицы Исиды и расположен в узком тупике. Над входом начертано имя магистрата Попидиума Сельсинуса. На его средства было восстановлены сооружения после землетрясения 62 года. Они были возведены в до римскую эпоху, во II века до нашей эры. В то время Италия проникает Восточной мистической культурой. Проникшими культами были: культы иранского Митры, малоазийской Кибелы, египетской Исиды.
Культ Исиды был узаконен, и для него разрешалось строить и возводить святилища. Это единственно святилище в Помпеях, которое сохранилось до наших дней. Культ Исиды был очень масштабен и широко распространился на жителей Помпей. Во многих домах людей были найдены статуэтки Мсиды а так же ее сына Гора.
Женщины считали, что Исида олицетворяла материнство и сохраняла супружескую любовь. Для моряков богиня была - покровительницей мореплавания.
Святилище Исиды располагалось в центре города и почиталось много лет. Жрецы покровительницы пользовались всеобщим уважением и жили в достатке. Теперь же святилище Исиды производит восторг и непередаваемое впечатление. Оно полностью сохранилось таким, каким было в те древние времена. Участок храма представляет себя, как перистиль (22,6X19,5 м), в котором 25 колонн окружают святое сооружение Исиды.
На кирпичных колоннах частично сохранилась красная краска, и облицовка из стука. Вверху колонны обработаны рельефами напоминающие египетский стиль. У подиум храма, слева и справа два выступа. На них располагаются маленькие ниши для статуй, окаймленные пилястрами теперь. На верх подиума ведет узкая лестница со шестью ступеньками. На подиуме находятся колонны входного портика и неглубокая целла, которая предназначалась для статуи Исиды.
Скорей всего именно эту статую хотели спасти жрецы храма во время извержения. Эту статую можно увидеть в неаполитанском музее. Немного сохранились росписи на стенах целлы. Присутствуют изображения символов богини и ритуальные предметы.
На юго-востоке перистиля находится маленькая часовня, которая украшена рельефами по стуковой облицовке. В ее пол врыт резервуар. Когда то он наполнялся священной водой из Нила. Около часовни виднеется алтарь, а около него, под пеплом Везувия, сохранились остатки последних жертвоприношений.
.6 Театры
В Помпеях, было два театра и располагались они рядом на южной стороне города. Театральные представления довольно происходили часто. Жители Помпеи очень любили повеселиться и развлечься. Без представлений не обходилось ни одно торжество, а во время различных праздников в городе устраивались сценические игры.
В Большом театре Помпеи ставились трагедии Акция, комедии Плавта и Теренция. Так же одноактные шутливые пьесы - ателланы, родиной которых был город Ателла.
Одеон - это был малый театр города. Он считался концертным залом, для музыкальных и мимических выступлений.
С вершины холма виден весь комплекс театральных зданий. В наше время вниз по склону виднеются поросшие травой ступени Большого театра. Только некоторые сохранили свой наряд из белого камня. Спустившись вниз, ступени огибают полукруглую площадку, а за не поднимаются остатки сценического здания и самой сцены. А если смотреть еще дальше, то можно увидеть открытые просторы двора, окруженного колонным портиком.
Слева, около восточной стены Большого театра располагается Одеон. Сверху он кажется макетом, стоящий радом с величественным сооружением.
Справа проходит каменная и длинная лестница. Она соединяла район театров с Треугольным форумом.
Большой театр, был построен очень давно. Вернее 200-150 годах до н.э., и вначале представлял перед всеми, как театральное здание эллинистического типа. Тогда места для зрителей врезались в склон холма, а площадка орхестра, скорей всего, имела округлые черты. (Рис. 10) Исследования, которые проводятся в последние годы, открыли остатки эллинистической сцены. Ее стена выступала по бокам, образовывая помещения, которые назывались параскениями. А между сценой и зрителями оставалось свободное пространство, тем самым было удобней смотреть представление.
В Театр подвергался реконструкции во время правления Августа (31 г. до н.э. - 14 г. н.э.). Ей руководил архитектор Арториус. Он преобразовал театр по римскому образцу.
Как не крути, хор потерял свое значение в римском театре, тем самым сильно уменьшили орхестру. Впоследствии она стала полукруглой. На орхестре появились места для зрителей, и они достаточно хорошо сохранились до нашего времени. Скена, на которой выступали актеры, немного возвышается над орхестрой (на три ступеньки).
В глубине широкой и низкой и скены была построена стена, характерная для римского театра. Эта стена была украшенная нишами и колоннами. Она служила постоянной пышной декорацией. Во внутрь театра, вели три двери. От них сохранилась только нижняя часть. Когда театр перестраивался, то его "зрительный зал", значительно расширили. Над вырубленными в скале ступенями, появилось дополнительно еще пять рядов. Их опорой служила сводчатая крипта, спроектированная на вершине холма. Она была обнесена полукруглой стеной снаружи, и украшена колоннадой. Теперь по краям сцены появились два крыла с дополнительными местами. Эти места были построены специально для почетных граждан. Наконец места для зрителей стали одним целым со сценой, и тем сам театр приобрел единство, которого ему не хватало.
После реконструкции театр мог поместить пять тысяч человек. Зрители без труда могли быстро заполнить и освободить просторное помещение, благодаря двум боковым сводам и верхней крипте. К шести проемам крипты подходили радиальные ступеньки. По ним, посетители театра, спокойно поднимались и опускались к своим местам. От непогоды и солнца и над огромной раковиной большого театра натягивался тент.
Прямоугольный двор, расположенный за сценой, служил фойе. В нем посетители театра прогуливались перед началом спектакля, либо во время антракта.
Во времена Нерона, театральное фойе, стало нести другую функцию. Оно превратилось в школы гладиаторов и казармы. За портиком двора были сооружены каморки, где жили гладиаторы. Предположительно, такие же помещения были и на галерее второго этажа, но она обрушилась, не сохранившись до нас.
Одеон - малый театр. Был построенный в 80-75 годах до н. э. двумя дуумвиров, Квинтуса Валгуса и Порциуса.
Здание Одеона, небольшое, но было создано по единому замыслу. В дальнейшем оно не знало изменений, поэтому имеет отличие от других античных театров. Гармоничность форм и органичная связь декора с конструктивными элементами не могли не восхищать. Помещение было как единое целое. Его высокие стены объединяли сам зрительный зал и помещения сцены.
Раньше, еще в древности, прямоугольное здание театра Одеона имело деревянные перекрытия. Места для зрителей, опирались на специальные возведенные сводчатые субструкции. Под боковыми рядами располагались два свода, которые примыкали к краям сцены. Они служили входами в зрительный зал, вмещающий около тысяче посетителей.
Боковые места, напоминали ложи для почетных гостей, как в современных театрах. Они были отделены от всех мест наклонным парапетом. Сейчас такие места в театрах называют «лодками». Внизу парапета как бы поддерживают фигуры атлантов, возведенные из туфа. Перед ними есть проход. Через него можно подняться по закругленным ступеням двух угловых лестниц. Площадь орхестры сливалась с проходом вдоль сцены. До нашего века сохранился красивый пол, который украшен широкими полосами. Они выложены из кусочков белого, серого и розового мрамора. Декорированный театр Одеон очень сдержано и изящно скрывается от внешнего мира крышей и наружными стенами. Зато большое количество зрителей принимал в помпейский амфитеатр, в котором устраивались празднества, торжества, игры гладиаторов.
2.7 Амфитеатр
Огромный одинокий помпейский амфитеатр возвышается на просторах площади, и располагается на юго-востоке города. С восточной и южной стороны амфитеатр очень близко примыкает к стенам города. Поэтому две крепостные башни, находящиеся по близости, были использованы для прикрепления тента.
Величественный амфитеатр в Помпеях был построен одновременно с малым театром Одеоном в 80-х годах I века до нашей эры.
Помпейский амфитеатр является самым древним, из известных нам до нынешнего времени римских амфитеатров. Само его строение довольно сильно отличается от устройств, например знаменитого Колизея в Риме. Благодаря открытию помпейского амфитеатра, появилась возможность исследовать и проследить эволюцию строительства подобных сооружений в Риме. Так же особенности помпейского амфитеатра объясняются местом положения и характером самой природы.
Огромное сооружение, которое вмещает весь город (двадцать тысяч человек), сначала кажется совсем невысоким и приземистым снаружи. Но если подняться на самые верхние ступеньки, можно удивиться тому, что арена амфитеатра располагается внизу, на дне, выкопанной овальной чаши. По краям располагались зрители на свои места.
К амфитеатру, с четырех мест со стороны города примыкают наружные лестницы. Две из лестниц - двойные.
«Контур арены, представляет собой эллипс, а его оси, размером 66,7 и 35 м, повторяются огибающими ее проходами, рядами скамей и, наконец, наружной стеной сооружения, оси которого равны 136,7 и 104 м.» (Рис.12) (Кривченко В.И. - Помпеи. Геркуланум. Стабии Издательство "Искусство", 103009 Москва, Собиновский пер.)
Для того, чтобы обезопасить зрителей, арена отделена стеной. Стена высотой 2 метра, расписанная сценами, которые рассказывают о гладиаторской жизни. Зрительские места разделены парапетами и небольшими узенькими проходами на три яруса.
Места (скамьи) первых рядов в самом низу, на первом ярусе, предназначались для богатых почетных жителей города. Места второго яруса, который занимал рядов двадцать, покупались до представления. А вот места третьего яруса, их насчитывающего восемнадцать рядов, уже были бесплатными.
Женщинам можно было сидеть только на верхнем ярусе, в небольших ложах, по указанию Августа. Их места были расположены на самом верху. после указа. По наружным лестницам к своим местам, поднимались зрители третьего яруса. В то время как зрители первого и второго ярусов, переходили через арочные проемы. Они вели посетителей в подземные коридоры.
Два самых широких коридора, ширина которых составляет 5 м, приведут прямиком на арену. Один из коридоров с южной стороны, повернут на запад, на 90 градусов, там где сам амфитеатр располагается рядом с городской стеной.
Как говорилось ранее, по этим коридорам проходили зрители первого яруса, а дальше отсюда вел выход на гладиаторскую арену. На западной стороне, здания, по тесному проходу выносили павших в бою, раненых гладиаторов и убитых зверей. В западной части амфитеатра находится два коридора и симметрично им - на восточной стороне еще два. Эти коридоры сообщаются со сводчатой подземной криптой. Она огибает арену под нижними ступенями второго яруса.
В центре здания крипта преграждена стенами. Тем самым эти две стены делят ее пополам и создают северный и южный рукав, изолированных друг от друга. Это предназначено для того, чтобы посетители пользовались входами, находящиеся по близости, а не ходили из одной половины в другую.
Чтобы защитить зрителей от лучей горячего солнца, а так же от дождя над трибунами амфитеатра натягивался огромный тент. Об этом специально сообщали в афишах, которые писали на стенах домов.
Пример одной из них: "20 пар гладиаторов Лукреция Сатрия, непременного фламина Нерона, сына императора, и 10 пар гладиаторов его сына, Лукреция Валента, будут биться в Помпеях с 6-го по 3-й день до апрельских ид; большая звериная травля, тент. Писал Эмилий Целер, один, при лунном свете". (Кривченко В.И. - Помпеи. Геркуланум. Стабии Издательство "Искусство", 103009 Москва, Собиновский пер.)
Жители проживавшие около амфитеатра, в основном занимались работали в нем и занимались обслуживанием зрителей. Некоторые дома и участки жителей были представлены как гостиницы и таверны.
В последнее время в районе Новых раскопок открыли ранее неизвестные нам стороны жизни граждан города. Многие владения этого района вели хорошее хозяйство, где выращивали фрукты и овощи, которые потом продавали.
На просторных участках, находящиеся не далеко, от скромных домов, были обнаружены следы грядок, аккуратно засаженные капустой. А так же средние ямки от корней фруктовых деревьев. Ученые многое узнали об земледелие того времени, когда залили оставшиеся лунки цементом и получили слепки. Узнали о новых сортах винограда, яблок, капусты, время их созревания и посадки. Еще удалось понять как хранились и поддерживались саженцы. Колумеллы и Плиний Старший, посвятили этому, свои сочинения по сельскому хозяйству.
Были найдены два владения рядом с амфитеатром, которые занимались большим земледелием.
Второй участок, окружен каменной стеной, и располагается между улицей Изобилия в районе II и амфитеатром. Это место, еще давно несло название "Форум боариум", или "Бычий рынок". Когда велись древние раскопки искатели сокровищ находили на этом месте много костей домашних животных.
.8 Термы
Это бани в классической Греции. Находились при больших, богатых домах, а так же в гимназиях. Во время эллинизма античными банями пользовались все. Без терм невозможно представить римский город. (Рис 14.) В Помпеях кроме частных, собственных бань действовали и две общественные. Их называли Стабиевы и Форумские. Перед катастрофой началось строительство Центральных терм, роскошных, богатых. Но достроить их уже никто не смог, они так и остались незаконченными.
Открытие бань в Помпеях археологами очень ценное для восприятия устройств римских терм. Термы ранней империи и республиканского периода хорошо сохранились до нашей жизни.
Когда заходишь в термы Помпей, возникает ощущение не соблюдения размера с человеком.
Стабиевы - это термы, которые располагаются на перекрестке улиц Изобилия и Стабиевой. Они занимают внушительную площадь, около 3,6 га.
На углу северо-востока города сохранилась, уже перестроенная баня III века до нашей эры. Не большие, темные помещения Стабиевской бани, напоминают описание, оставленное нам Сенекой: "Предки наши считали, что жарко бывает только в темной бане". Во втором века до нашей эры появился их ансамбль.
В центре ансамбля находилась палестра, которая просторна и окружена крытой, дорической колоннадой и с трех сторон (это около 700 кв. м).
С четвертой стороны палестры, на западной стороне, примыкают, к терме, два бассейна маленький и большой, предназначенные для плавания. Так же тут же находилась раздевальня.
Помещения женской и мужской бани находились справа вдоль Стабиевой улицы. У бань были большие двери и окна. Через них в залы проникал свет и воздух. Декорированные стены, изящные светильники - все это настраивало посетителей на беззаботный отдых. Из
Восточный портик палестры предназначался для того, чтобы мужчины проходили в сводчатый вестибюль, находящийся вместе с аподитерием - раздевальней (греч. apodyo - снимаю). Он перекрывался высоким и широким цилиндрическим сводом. Эти своды, карнизы и торцовые стенки украшены росписями и тончайшей лепниной.
На продольных стенах аподитерия есть прямоугольные ниши. Именно здесь оставляли одежду посетители, под присмотром рабов. Ценные вещи сдавались сторожу за плату. В вестибюле и раздевальне было два прохода.
Первый вел в холодную баню (фригидарий), второй - в теплую баню (тепидарий).
Холодная баня - квадратное и небольшое помещение. По углам находятся четыре полукруглые ниши. Большое пространство бани занимает круглый бассейн, циркулирующий когда-то проточной водой. Фригидарий посещали все желавшие, которые хотели освежиться после горячей бани, или в жаркие летние дни.
В тепидарии, не мылись, она служила, как парилка, где люди прогревались теплым сухим воздухом, натираясь оливковым маслом. Когда посетители согрелись и отдохнули,, дальше проходили в кальдарий - это горячая баня. Здесь мылись под теплым душем - фонтанчика, уже после в горячей воде в принимали ванну. Вся купальня заканчивалась в холодной бани.
Эти три бани хорошо сохранились в Форумских малых банях, которые находились в квартале между улицами Форума, Нолы и Школьной. Они были построен в, в 30-х годах I века до нашей эры., когда Помпеи превратились в римскую колонию.
Вместо палестры в ансамбле Форумских бань место присутствовал небольшой двор. Он был окружен колоннадой с двух сторон, а с третьей стороны - аркадой.
Мужские и женские отделения были разделены, хотя имели общую систему отопления и водоснабжения. Скорей всего Форумские бани, были оформленные с тонким, интимным вкусом и рассчитывались на почетных посетителей. Здесь царила тишина и покой. Было найдено много керамических светильников, в Малых банях.
Это свидетельствует о том, что баню посещали и в поздние темные вечера. В торцовой стене тепидария есть ниша, на которой остались следы копоти от светильника. Над нишей под самым сводом находится оконный проем. В него вставлялась застекленная вращающаяся рама. На своде проема сохранились фрагменты декоративной яркой росписи.
Свод декорирован очень красиво. Пышный лепной орнамент, из акантовых листьев, прерывается в некоторых местах в виде изображения амуров.
Под самим карнизом свода зала сделаны ниши, предназначены для одежды. Между нишами к пилястрам находятся терракотовые небольшие статуэтки, изображающие атлантов.
В зале все еще хранятся бронзовые скамейки и жаровня, заказанные на средства некоего Марка Нигидия Ваккулы. Предметы, у которых ножки заканчиваются раздвоенными коровьими копытцами.
В банях сохранился кальдарий. Прямоугольное удлиненное помещение, которое перекрыто сводом. «Оно заканчивается апсидой с круглым окном над мраморной чашей, в которую поступала теплая вода». (Кривченко В.И. - Помпеи. Геркуланум. Стабии Издательство "Искусство", 103009 Москва, Собиновский пер.)
В Кальдарий поступал горячим воздухом, который циркулировал по керамическим трубам, каналам, которые проложили под полом и в стенах. Воздух поступал из подземных печей. С помощью них в котлах согревалась вода.
В Помпеях были колодцы с грунтовой водой. Их глубина составляла больше чем 38 метро. Но колодезная вода из-за своего качества, применялась была только для быта и полива.
Для питья служила дождевая вода. Только в конце I века до нашей эры в городе появился водопровод.
Воду, отстаивали и очищали в водоразборной башне около Везувианских ворот. Вода поступала из горных источников, после прочистки отводилась в водопроводные колонки. Уже после по свинцовым трубам она разносилась по всему городу Помпеи.
В богатых домах ею наполняли бассейны. Струйки воды так же звенели и в фонтанах многих перистилей.
В знатных домах города Помпей были и частные бани. Самая комфортной считалась баня «Венериум», «Достоянная Венеры» в доме Юлии Феликс.
.9 Дорога гробниц
В Помпеях, было принято хоронить умерших за чертой города вдоль дорог. Как и в других античных городах.
Самый большой некрополь в Помпеях, располагается за Геркуланскими воротами. Он носит название Дорога гробниц.
Эта дорога была открыта археологами в промежутке 1763 и 1838 годами. Именно эту дорогу Карл Брюллов перенес в свою знаменитую картину "Последний день Помпеи". Сдержанность архитектуры объединяет здешние гробницы различных форм в единое целое, проникнутое светлой грустью.
Гробницы возвышались на высоких подиумах под кипарисами, которые выстроились в ряд каменной дороги. Гробницы чередуются различных типов, которые были распространены в римской и эллинистической погребальной архитектуре. Мавзолеи патрициев, с надгробными статуями, часовни, высокие алтари. Все это украшено рельефами, росписями.
Гробницы это место в Помпеях, где хоронили урны с прахом умерших. Так же они считались как место жертвоприношения.
Идя прямо по дороге от Геркуланских ворот, то можно слева увидеть гробницу. Она имеет форму полукруглой скамьи-экседры. Ее спинка по краям заканчивается двумя волютами. Сзади спинка скамьи вырезано имя жрицы: Мамия.
«Похороненная на земле, принадлежавшей муниципалитету, она удостоилась редкой чести. Такой почет объясняет сохранившаяся фрагментарно надпись на карнизе храма Веспасиана, которая гласит, что его построили на средства жрицы Мамии.» (Кривченко В.И. - Помпеи. Геркуланум. Стабии Издательство "Искусство", 103009 Москва, Собиновский пер.)
Через много лет перед этой скамьей будет стоять великий Гете. Он бы одним из первых посетителей раскопок Помпей.
За округлой скамьей возвысились три колонны ионического ордера. Они остались от прекрасной ротонды, которая завершала мавзолей Истацидиев. Еще в древности, колоннами была окружена надгробная статуя, которая стояла внутри круглого храма.
Пройдя первую группу гробниц, находящиеся слева дороги, можно увидеть стену, за которой остались руины виллы Цицерона. После снова можно увидеть гробницы. Среди них можно заметить памятник Умбричио Скавра. Он разбогател с помощью производства рыбного соуса. На рельефе памятники, видны гладиаторские игры, устроенные в честь умершего Скавра.
Рельеф считается большой древней ценностью для изучения игр. Рядом с этой гробницей находится мавзолей Мунацио Фаусто и его жены Неволеи Тихе. Мавзолей имеет форму алтаря и две стороны этого памятника украшены богатыми рельефами.
Над погребением, можно разглядеть портрет Неволеи Тихе. Его прямой взгляд, смотревший прямо, передает его сильный характер и значимость личности. Рельеф, заключен в декорированную пышную раму, в которй изображается корабль с женской фигурой и амурами.
Возможно, здесь представлена сама жена Мунацио Фаусто, Неволея Тихе. В памяти сохранили ее активное участие в кораблестроении. У ворот, справа от дороги, возвышается монументальный алтарь. Его цоколь выкладывали из лавовых квадров, а карниз простроен из травертина.
У другой гробницы, стены расчленены пилястрами. Между ними изящно висят рельефные цветы. В рядом стоящем памятнике, археологи обнаружили вазу из синего стекла. Сейчас она хранится в неаполитанском музее.
На темном фоне древней, изящной двухслойной вазы, есть рельефы цвета слоновой кости. А изображены на ней амуры, которые собирают виноград. По соседству этого храма находится гробница. Ее выстроили в виде апсиды, напоминающей нимфей и украсили изображениями тритонов и раковин.
На правой стороне дороги находятся вилла с мозаичными колоннами. После портик с тавернами. Еще дальше видно участок самнитского некрополя. Уже за ним дорога расходится по две стороны: правая в Геркуланум, левая - в виллы Диомеда и Мистерий.
Глава 3. Производственные здания
В Помпеях находилось достаточно много производственных сооружений. Из них было найдено 34 пекарни, которые в свое время экспортировали товар в соседние поселения и удовлетворяли нужды своих покупателей. Самая известная пекарня Попидия Прискаиконечно же пекарня на улице Стабий. (Рис.16) В них, до нас, сохранилось целых пять ручныхмельниц <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B8%D1%86%D0%B0>.Два типа жернова <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%96%D1%91%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B2_(%D0%B8%D0%BD%D1%81%D1%82%D1%80%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82)>: один полностью был неподвижный и конусовидный, а еще один по форме песочных часов, был без дна и крышки.
В саму полость верхнего жёлоба засыпали зерно. В движение его приводили рабы <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A0%D0%B0%D0%B1>либоволы <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%BE%D0%BB>. Жернова всегда изготовлялась извулканических пород <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D1%83%D0%BB%D0%BA%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5_%D0%BF%D0%BE%D1%80%D0%BE%D0%B4%D1%8B>.
Во многих пекарнях прилавков для продажи не было. Они поставляли хлеб оптом, или разносили по домам. Бывало что продавали с рук, на улице.
В Помпеях производили и «гарум <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D0%B0%D1%80%D1%83%D0%BC>», рыбный соус. Он шел в большом количестве на продажу, в другие города. Археологами был найден целый цех по приготовлению рыбного соуса. В нем сохранились амфоры <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D0%BC%D1%84%D0%BE%D1%80%D0%B0>, которые служили для перевозки продукта.
Технология его приготовления было такого: рыбу очищали от костей, затем растирали. После в морской воде ее выдерживали, около нескольких недель. В основном в него часто добавляли вино, пряности и зелень, пряности, вино.
В Помпеях была популярна система термополиев <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D0%B5%D1%80%D0%BC%D0%BE%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B9>. Было найдено целых 89 заведений, данного производства. Людей снабжали горячей едой и позволяли не готовить еду дома, так как во многих домах города не было кухни.
Важным ремеслом в городе считалось производство шерстяных тканей. Было обнаружено 13 цехов в городе по шерстяной обработке. Еще 7 мастерских ткацких и прядильных работ, и 9 красильных. Самым важным этапом в производстве тканей, это валяние <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B0%D0%BB%D1%8F%D0%BD%D0%B8%D0%B5> шерсти.
В те года была известна и помпейская сукновальня Стефания. Ее перестроили из жилого дома под мастерскую. Фуллоны (суконщики, валяльщики) валяли и отмывали шерсть от грязи, пота животного в чанах яйцеобразного вида. У Стефания их было три. Тут же и очищали грязную одежду граждан.
В сукновальне находились ёмкости, как для отбеливания, так и для покраски одежды. Здесь гладилась одежда, а для туник был специальный пресс.
Всего сукновален в Помпеях насчитывалось 18. В одной из них, которая расположена на улице Меркурия, нашли фрески, с помощью которых был понятен весь технологический процесс фуллонов.
Под слоем пепла Везувия, почти полностью уцелели жилые дома, на улицах древнего города. Для археологов, это было прекрасная находка. Помпейский дом - это сочетание римских, древнеиталийских и эллинистических традиций.
Дом почетного и богатого жителя города, представлял собой особняк, в котором находилось большое количество комнат, а так же сады. Сильно отличались жилища бедняков, построенные из досок.
В основном дома состояли из центрального зала (атриума), которого окружали спальни (кубикулами), столовые (триклиниями) и кладовыми. Имелся выход, который располагался в обширной светлой нише, выходящей в сад. Сад, были почти в каждом итальянском доме.
Во II веке до нашей эры в домах города под эллинистическим влиянием появились внутренние дворики, которые были окружены колонным портиком. На стенах комнат присутствовали росписи, а полы почти во всех домах покрывали мозаиками.
Скаты крыши домов направлены к центральному прямоугольному отверстию Отверстие специально было проделано над атриумом, через которое после дождя или во время, стекала вода в бассейн. Бассейн в домах находился в центре атриума.
За все свое существование город и его архитектура менялась. Строительство, декорация стен и полов, конструкция, принимала новый вид. Много домов было перестроено.
Самым древним домом в Помпеях считается дом Хирурга. Он находится у Геркуланских ворот на улице Консульской. Свое название дом получил после найденных в нем хирургических инструментов. Теперь они находятся в неаполитанском музее. Стены этого дома скреплены глиной и сложены из тесаных квадров желтоватого известняка.
Дом Хирурга признан примером строительства в Известняковый период. Если смотреть с улицы, то дом может показаться частью городской стены.
У него вполне строгий фасад. Его оживляет высокий портал и проем в одной из лавок. Небольшой коридор в доме ведет в атриум, а по его сторонам которого находятся четыре кубикулы (спальни). Так же здесь расположены два крыла-коридора. Через них можно перейти в два триклиния. Между ними находится открытое помещение (таблинум), через которое можно пройти в маленький сад. Это помещение частично застроено в более древнее время.
Интерьер в доме, несет суровый характер своих первых владельцев. Его каменные стены оставлены без какой-либо росписи, а глинобитные полы совсем не украшены мозаикой.
Направляясь от дома Хирурга к форуму, нельзя не остановиться у высокого, обрамленного пилястрами портала дома Фавна.
Дом Фавна - это пример Туфового, периода (II в. до н.э.). Это время, когда стали использовать серый туф, вместо известняка. Туф из Нуцерии, легко поддавался обработке. На входе дома нас приветствует сохранившаяся и сделанная из гальки надпись: "Have" (что означает - здравствуй). Название дому присвоено из-за бронзовой статуи. Танцующего фавн, установлен в имплювий атриума.
В данный момент оригинал статуи, мозаика и драгоценностей из дома, находится в неаполитанском музее. Сейчас же в доме Фавна находится бронзовая копия статуи. За все свое существование, домом управляли разные владельцы. Считают, что им был так же Публий Сулла. Он был племянником римского знаменитого диктатора.
Ансамбль дома Фавна, занимает целый квартал и находится он между Форумским переулком и улицей Нолы. Здание представляет собой прямоугольник, вытянутый и площадь его составляет около трех гектаров. Дом огражден стеной, в которой имеется несколько входов. Парадный вход проходит через вестибюль, в бесколонный атриум. Это считается ядром дома. В атриуме есть проемы двух комнат, которые располагаются по сторонам вестибюля. Позднее комнаты были превращены в таверны.
Подальше, напротив входа, к атриуму примыкает широкая (комната) таблинум. Пол таблинума немного приподнят. Его украшает черно-белая мозаика с геометрическим рисунком, который сохранился до наших дней. Теперь атриум дома, предстает перед посетителями без перекрытий, Теперь он выглядит как открытая площадка, в центре которой танцует бронзовая копия фавна. В глубине перистиля (двора), находится беседка, ютится между двумя летними триклиниями.
Беседка обращена к дворику с помощью двухколонных коринфских портиков. В доме расположены и бассейны, которые были обрамлены плитами из мрамора.
Стены в доме Фавна имею некие росписи строгого стиля. Вылеплены из стука выступающие карнизы, пилястры, а так же и е облицовка стен.
Подобная декорация этих стен старого дома, распространялась во II веке до н.э. Она получила название «Первого стиля» декоративной живописи. Эта яркая раскраска, росписи, которая имитирует плиты из разных камней. Таких, как мрамор и яшма.
Величество дому Фавна приносило большое число разноцветной и цветной мозаики. Ей так же были украшены и полы. Декоративная и мозайчетые композиция дома поражаю. Фрукты, цветы пейзажи, театральные маски голуби, кошка и пойманная ею птица и т.д. Конечно же знаменитая битва при Иссе.
Эта знаменитая мозаичная картина, изображает битву Дария и Александра Македонского. Она расположилась в половину экседры дома (полукруглая глубокаяниша). Картина сильно пострадала в землетрясение 62 года. «Существует предположение, что она была привезена из Александрии и является копией с картины греческого художника конца IV века до н. э. Филоксена из Эритреи. С первого же взгляда это произведение захватывает зрителя невероятным напряжением действия, экспрессией образов, умелым построением батальной сцены. Художник выбрал момент кульминации битвы. Поместив главных героев на большом расстоянии друг от друга, он как бы наэлектризовал весь центр картины. Прекрасный в своем неистовстве Александр, без шлема, с рассыпавшимися волосами, сжимая меч, мчится на горячем коне к врагу. Дарий, с трагически расширенными глазами от сознания своего поражения, протягивает руку к павшему всаднику, своему защитнику. Возничий гонит коней колесницы персидского царя в последней попытке его спасти. В смелых ракурсах изображены кони. Один из них скачет в глубину сцены, уводя туда наш взгляд. Там мы замечаем небо, прочерченное косыми линиями копий, и разбитое молнией могучее дерево.
Мозаика, выложенная из огромного количества маленьких каменных кубиков, отличается мягким, теплым колоритом, построенным на сочетаниях коричневых, золотистых и зеленоватых тонов с несколькими вспышками красного цвета. О мозаике восторженно отозвался Гете, назвавший ее чудом искусства.» (Кривченко В.И. - Помпеи. Геркуланум. Стабии Издательство "Искусство", 103009 Москва, Собиновский пер.)
Мозайки, статуи фавна и многие ценности дома, находящиеся сейчас в неаполитанском музее спаслись от гибели во время взрыва бомбы.
Бомба попала в дом Фавна в 1943 году. Но все же, несмотря на испытания, дом Фавна остался цел и радует посетителей своим видом. Поздних переделок в доме не было.
Дом Трагического поэта относят к последнему и новому периоду строительства в Помпеях.
Нашего внимания так же заслуживает дом Трагического поэта. Он не большой и располагается в 6 районе. Свое название дом приобрел Своим благодаря мозаике, которая украшала пол таблинума. На мозаики изображен поэт, державший трагическую маску. На заднем плане мозаики, поэта окружают актеры. Они приготавливаются перед выступлением в театре. Фон мозаики темно-коричневого цвета, который разделяется на три панели. синими пилястрами. Они украшены лентами и гирляндами. У порога дома, находится мозаика. На ней изображен цепной пес и надпись: «Берегись собаки».
По сторонам дома расположены две большие таверны. Они не были связаны с жилым помещением. Скорей всего сдавались внаем. Коридор дома узкий и длинный, который ведет в атриум тосканского типа сделанный из мраморного имплювия. Все остальные комнаты, расположены традиционно для дома в Помпеях. Исключением стала перистиль. Она смещена свправо, от оси атриума. Внутри перистиля прислонен ларарий, к наружной стене. И имеет форму небольшого храма. Стены дома покрыты декоративные росписями. Сейчас они хранятся в залах неаполитанского музея.
Самые известные из них, это «Венера и амур», «Ахилл и Бризеида», «Покинутая Ариадна» и «Жертвоприношение Ифигении». Английский писатель Э. Бульвер-Литтон, поселил персонажа из своего романа в доме Трагического поэта, "Последние дни Помпеи" (1834). Дом поразил его своими совершенными живописными росписями и прекрасной планировкой.
Превратившись в римскую колонию Помпеи, заметно изменились и приобрели иной, внешний и внутренний вид. Наступил период перелома в искусстве и архитектуре древнего города. Искали более доступный, ешевый материал. Этого привело к строительству из кирпичной кладки.
В немногих домах Помпеи, остались в сохранности росписи из периодов после и до землетрясения. Поэтому различие стилей можно заметить, а так же и само качество исполнения. Дом Веттиев раскопали в 1894-1895 годах. Он находится в аристократическом районе, около улицы Меркурия. У дома было 2 хозяина - Авлу Веттию Реституту и Авлу Веттию Конвива, в последний период своего существования. Разбогатевшие вольноотпущенники купили этот старинный дом, который немного был декорирован старыми владельцами. Веттии был перестроен и украшен со вкусом новых хозяев. К росписям первого периода в доме относятся, росписи триклиния и атриума, которые изыскано исполнены в начале I века н.э.
Если сравнить дом Фавна и дом Веттиев, то разница в площади почти незаметна. Это объясняется небольшим размером атриума и отсутствием таблинума. Атриум окружен темными кладовыми, предназначенные для хранения серебра. Широкий проем с двумя столбами выходит в цветущий сад. Перистиль в доме занимает большое пространство. А так же в особняке имеются маленький уютный двор и зал, который специально предназначался под ларариум.
Выкрашенные стены атриума, в темные тона, расписаны в орнаментальном изящном стиле.
Сюжеты росписей рассказывают о жизни амуров. Оседлавший краба амур, и амур погоняет двух дельфинов в колеснице, смотрятся довольно забавно.
Амуры украшают стены перистиля и одного из триклиниев. «Стены расчленены на прямоугольные панно красного цвета с летящими фигурами в центре.
Их разделяют широкие черные полосы с нарисованными в тончайшей технике витыми колонками, канделябрами, виньетками из стилизованных вьющихся растений». (Кривченко В.И. - Помпеи. Геркуланум. Стабии Издательство "Искусство", 103009 Москва, Собиновский пер.)
В доме имеется еще много декоративных и красочных росписей. Образы обычных людей заменены амурами. Художники хотели показать возвышенность и поэтичность повседневной действительности.
На стенах экуса после землетрясения 62 года, решили сделать картинную галерею. Мифологические сцены, среди которых «Иксион прикованный к огненному колесу», и «Дедал и Пасифая».
Росписи в доме поразительно раздвигают стены комнат, и увеличивают пространство. Такие росписи относятся к Четвертому стилу помпейской живописи. Среди них, такие как "Смерть Пентея", "Наказание Дирки",, "Геракл, удушающий змей".
В зале, находящийся правее от атриума, располагается ларарий, который сохранился до наших дней. Ларарий, это место, где проживавшие люди в доме несут поклонения домашним богам (ларам <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D1%80%D1%8B>, пенатам <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B5%D0%BD%D0%B0%D1%82%D1%8B>).
Он похож на маленький храм. Стоит на возвышенном подиуме. Фронтон и две коринфские колонны сделаны из стука. Между двумя колоннами изображен гений дома, в нише. Он окружен духов - покровителями, изображенные, в виде молодых людей, которые танцуют держа в руках с кубки. Внизу находится змея-божество из загробного мира. Извивающими движениями ползет к алтарю за жертвоприношениями. Глава семьи должен был регулярно поклоняться богам, чтобы уберечь дом от бед.
Самым любимым местом в доме, был перистиль. Тут жители дома могли отдохнуть, насладиться покоем и уютом.
В доме Веттиев перистиль остался практически в первозданном виде. Археологи восстановили фонтаны, скульптуру, портик, росписи на стенах и цветник. Он был засажен, теми же растениями, которые две тысячи лет назад тут цвели. Здесь были посажены розы, плющ, фиалки, гиацинт, и много других декоративных растений.
В доме на своих местах остались в сохранности посыла и столики из мрамора, пару колонн, которые были увенчаны головами богов. Вьюнком обвивались стволы этих колонн, исполненным в рельефе.
На короткой стороне двора дома, находится фонтан. Он состоит из мраморной прямоугольной чаши.
А на ней присутствуют два купидона из бронзы, стоящие по сторонам. Купидоны в руке держат гроздь винограда, а в другой руке утку. Из клюва уток, бьют струи воды.
Если войти в перистиль дома Венеры, посетитель погружается в языческую радостную и безумную атмосферу бытия. Дом был открыт довольно не давно. В 1952 году он был найден в районе Новых раскопок.
Такая атмосфера в доме возникает из-за яркой раскраски стен портика, у которого бело-желтого цвета колонны. Главной ролью, в декорациях перистиля, является трехчастная роспись с изображением Венеры. Она находится, на свободной от колонн, стене. Венера плывет на раковине, а рядом амуры, сопровождавшие ее. Ярко - синее море выделяет нежные обнаженные тела. Сама роспись, далеко не высокого исполнения, но все же она является одной из главных частей всего ансамбля. Он привлекает к себе внимание, с помощью ярких красок и сверкающей зеленью на фоне солнца.
Сады в Помпейских домах являлись любимой темой в росписях. Особенно в плохо освещенных комнатах.
Дом Фруктовых деревьев
На Новых раскопках был найден еще один дом. Его назвали домом Фруктовых деревьев. Название произошло из-за того, что на стенах двух кубикул находились изображения груш, слив, вишни, смоковницы. Еще присутствовало изображение лимонного дерева. Это очень поразило и озадачило археологов, ученых и исследователей. Считали, что цитрусовые растения не садили в Помпеях.
Около изысканных деревьев порхали птицы, сливаясь вместе во едино. По стволу смоковницы проползает змея, которая подбирается к насыщенным и сладким плодам. Нам остается любоваться этим легким рисунком. Его прозрачные краски этих пленят посетителя дома. Под росписями находится миниатюрного "фриза".
Этот воодушевленный дом Фруктовых деревьев, скорей всего принадлежал скромному садовнику.
Дом Менандра
Еще один дом расположен в районе Новых раскопок. Это дом Менандра. В нем ученые обнаружили сервиз из серебра, который состоит из 180 предметов, некоторые обвиты ветвями оливковых, ручной работы.
Здесь же было найдено серебряное зеркало. Его исполнили греческие мастера в классическом и строгом стиле. Обратная сторона на зеркале представлена как медальон с рельефами. Женская голова, которая прекрасно выполнена изящным орнаментом. Посуда в Помпеях, которая была найдена, имела изящную форму и орнаменты. Сковородки, ведра, гири и весы имели такую же форму. Небольшого веса гири имели форму женских голов. А гири большого веса принимали иногда формы жирных свиней. Кольца на дверях домов в Помпеях, в основном украшались рельефными изображениями. Это в основном были изображения головы Медузы Горгоны, которая по мнению жителей отвращала зло. В каждой детали дома было видно изобретательство и профессионализм мастера.
Дом Моралиста был назван из-за надписей в летнем триклинии:
.Держать в чистоте ноги и не пачкать бельё и постели,
.Уважать женщин и избегать непристойных речей,
.Воздерживаться от гнева и от драк.
.В конце заключение: «В противном случае возвращайтесь к себе домой».
1.В этом доме до нашего времени прекрасно сохранился летний триклиний. Они сделаны их камня и окружали широкую ложу с большим обеденным столом. Впереди стола находится выемка, предназначена для раба, который должен был подавать блюда с пищей. На ложах могли находиться только мужчины. И в строгости здесь могли возлежать только три человека. Женщинам разрешалось сидеть только на стульях. «Стены триклиния, разбитые орнаментальными полосками на прямоугольные панно, окрашены черной краской. На них четко выделяются начертанные белой краской слова наставления, правила хорошего тона, которые хозяин дома рекомендует своим гостям и слугам (чем и объясняется название дома)» Кривченко В.И. - Помпеи. Геркуланум. Стабии Издательство "Искусство", 103009 Москва, Собиновский пер.
Как говорилось ранее, множество домов знатных жителей Помпей, приобретали новые владельцы, после сооружения ими были переделаны под мастерские. Жизнь этих сооружений изменилась. Заполнилась буднями людей, которые совсем равнодушно относились к красоте и искусству. Богатые дома с древними красочными полами, мозаичными изображениями, полами и фонтанами, приобрели иной характер. Их обустроили под красильни, пекарни, сукновальни и т.д.
Было найдено огромное количество сукновальных мастерских, по-другому они назывались фуллониками. В них производились бытовые работы. Они служили жителям города как красильни и прачечными.
Во многих домах Помпеи располагались парфюмерные, ювелирные, цветочные лавки. В садах дома Пансы, выращивалось много роз, фиалок, и лилий. Потому они шли на продажу. Об этом говорилось ранее.
Многие жители, в основном состоятельные хотели жить в спокойствие и тишине, поэтому строили свои дома на окраине города.
В 1951 году при раскопках за чертой города за 200 лет, на южном склоне археологи нашли развалины домов. Эти дома были расположены на террасах. Эти террасы опирались на мощные аркады, и были сложены из кирпича и камня. Для его основания служили остатки древней крепостной стены.
Вилла Диомеда
Эту виллу исследовали с 1771 года по 1774 год. Она приписывается Аррию Диомеду. Его гробница была найдена напротив входа в сооружение. Располагается Вилла Диомеда на склоне. Ее первый этаж с жилыми помещениями, находился на одном уровне с террасой. Жилые комнаты сгруппированы вместе и находились вокруг перистиля и атриума. Терраса виллы окружала просторный парк. По краям у нее располагались небольшие башни, где можно было насладиться видом море.
По центру парка виллы, располагался бассейн, а рядом с ним летний триклиний. Он был предназначен для отдыха на природе и обедов.
«Вход в виллу вёл прямо в перистиль, слева от которого находился второй маленький перистиль и банные помещения. Через таблиний можно было попасть в выполнявшую функции триклиния крытую террасу, откуда открывался вид на море... На вилле найдено 20 тел погибших при извержении, в том числе женщин и детей, из них 18 в подвале, двое у двери, ведущей из сада к морю; у одного из них найдено золотое кольцо, серебряный ключ и 1356сестерциев <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%B5%D1%80%D1%86%D0%B8%D0%B9>.» (Кривченко В.И. - Помпеи. Геркуланум. Стабии Издательство "Искусство", 103009 Москва, Собиновский пер.)
Вилла Мистерий
Вилла Мистерий располагается на склоне холма, а своим главным фасадом обращена к Неаполитанскому заливу. Это древнее сооружение роскошное и величественное. «В нем насчитывается шестьдесят помещений, и разбитый перед ним сад размещены на огромной квадратной террасе.
Террасу поддерживают мощные подпорные стены, расчлененные снаружи аркадой. С внутренней стороны стен проходит сводчатый криптопортик, который соединяется с верхней галереей узкой лестницей. Длинный и мрачный коридор криптопортика освещается косыми лучами, проникающими сквозь узкие проемы, пробитые в каменной кладке стен». (Кривченко В.И. - Помпеи. Геркуланум. Стабии Издательство "Искусство", 103009 Москва, Собиновский пер.)
Вилла Мистерий является одной из древних сооружений города. Она была построена в III веке до н. э. Раньше, она была небольшого размера и напоминала скорей все городской дом, который предназначался для знатной семьи патриция. Атриум, таблинум и главный вход, располагались симметрично к оси, с востока на запад.
Так же были расположены и хозяйственные помещения. Вилла за свое существование перестраивалась несколько раз, но все же она сохранило свой четкий узнаваемый вид.
Во II веке до н.э. расширили восточную часть виллы. В этой части появились баня с маленьким атриумом, дворик, который окружен хозяйственными зданиями, перистиль с колоннадой, а так же винодельня.
В середине I века до н.э. была переделана парадная западная часть у виллы. Посередине у главного фасада был построена полукруглая экседра, и она завершалась таблинумом. По сторонам экседры, два крыла украшались лоджиями с большими окнами. Сейчас руины экседры являются входом для посетителей виллы.
Фасады по бокам виллы, выходят на террасу. Они были отделаны колонными портиками. Перед кухней и баней поднимались колонны Южного портика.
В это время стены жилых и парадных помещений были расписаны. Уже после величественная постройка не меняла вид и осталась загородной, аристократической виллой. Все же большая часть декора виллы, была потеряна, когда здание перестраивали в сельскохозяйственную ферму, в последствии землетрясения 62 года. Это разрушения остановило извержение Везувия. После извержения вилла осталась в сохранности. Теперь мы можем наблюдать один из самых ценных памятников античного искусства.
Впервые виллу в 1909-1910 г, но частично. Окончательная дата открытия и установлена в 1929-1930 г. В Вилле Мистерий нашли мраморную статую жены Августа-Ливии. В далеком прошлом, эта статуя скорей всего занимала почетное место, среди изображенных богов домашнего культа.
Культ Ливии был распространен по всем Помпеям. Ливия считалась богиней Благочестия, и ее статуя представлена в спокойной позе. Ее лицо прикрывает надетый на голову плащ (палла). Ливия выглядела вполне обычно.
Простая прическа, нос горбинкой и маленький рот. В то время этот портрет считался идеалом. Сглаженные черты лица, без единой морщинки. Этот портрет несет характер для классицизма эпохи Августа. Голова Ливии и ее тело были сделаны из отдельных кусков мрамора. Вполне возможно, были сделаны и разными скульптурами (мастерами).
Росписи на стенах, сохранились до нас частично. Они считаются главным сокровищем виллы.
«Это египетские мотивы в таблинуме, архитектурные композиции в кубикуле 6 и экусе, сцены на дионисийские темы в кубикуле 4 и в зале 5. Декорация кубикулы 6 характерна для Второго стиля помпейской живописи.
Зал Дионисийских мистерий, давший название вилле, находится в юго-западном углу здания. Узкая дверь соединяет его с кубикулой 4, а широкий проем на противоположной стене - с колонным портиком, выходящим на террасу. Как предполагают исследователи, на стенах зала показан ритуал посвящения в таинства дионисийских мистерий. Дионисийский культ, распространенный в Кампании и Этрурии, был запрещен в Риме специальным указом сената. Роспись, по-видимому, была заказана хозяйкой дома, поклонницей, а может быть, и жрицей Диониса. Возможно, что около двери в спальню изображен ее портрет. По другую сторону двери, на продольной стене, начинается роспись, в которой насчитывается двадцать пять персонажей. Первый эпизод посвящен чтению свитка с предписаниями ритуала. Священный свиток держит перед собой обнаженный мальчик.
За правильностью, чтения следят сидящая матрона, положившая руку ему на плечо, и вошедшая женщина в покрывале. Далее следует сцена приготовления жертвоприношений. Девушка в венке из миртовых листьев, с блюдом, наполненным плодами, направляется к жрице, которая с помощью служанок совершает церемонию очищения. В следующей группе земной мир сменяется миром мистическим, населенным спутниками Диониса. Среди них мы видим старого, отяжелевшего силена, поющего эпиталаму Дионису и Ариадне под аккомпанемент лиры.
Рядом изображена пасторальная сцена: юный пан с сирингой в руке сидит на скале со своей подругой, грациозной паниской, кормящей грудью козленка. В эту идиллическую картину врывается образ девушки, объятой смятением и страхом. К ней обращает свое лицо старый силен, изображенный в начале торцовой стены с двумя юными сатирами. Один из них склонился над сосудом, протянутым ему силеном, другой показывает зрителям театральную комическую маску. Некоторые ученые видят сцену ритуального гадания по отражению маски на внутренней полированной поверхности сосуда.
Слова сатира, который всматривается в его глубину, силен, как оракул, передает девушке. Услышав предсказание своей судьбы, она в ужасе отстраняется от силена левой рукой. В то же время зрителю, находящемуся в зале, кажется, что девушку испугало зрелище бичевания, увиденное ею на противоположной стене.
Существует более распространенное объяснение: силен с двумя сатирами совершают возлияние в честь бога вина Диониса и его супруги Ариадны. Роль маски силена заключается в ее устрашающем действии, и, кроме того, она связывает культ Диониса с возникновением театра. На торцовой стене, рядом со своими спутниками, показаны Дионис и Ариадна. К сожалению, их лица повреждены, но мы имеем возможность представить себе группу полностью, так, как ее часто изображали на античных геммах.(рис 23) Спокойствие и безмятежность богов сменяется таинственной сценой снятия покрывала. Коленопреклоненная женщина в молитвенной позе склонилась над плоской корзиной, в которой хранится символ плодородия. Заканчивается роспись торцовой стены изображением крылатой богини с бичом в руках. Состояние покорной обреченности передано в позе полуобнаженной девушки, упавшей на колени перед жрицей, в ее лице с закрытыми в смертельной муке глазами. Боль и страдание в сцене бичевания сменяются радостью обнаженной вакханки, кружащейся в вихре танца с кастаньетами (кроталами), поднятыми над головой.
Эти два контрастных образа, выражающих мысль о возрождении жизни, представляют собой кульминацию дионисийской мистерии. Кончается роспись зала изображением одевания невесты и портретом, как предполагают, хозяйки дома» (Кривченко В.И. - Помпеи. Геркуланум. Стабии Издательство "Искусство", 103009 Москва, Собиновский пер.) (Рис. 22).
Эта завораживающая сюжетная роспись занимает целую среднюю часть стены. Так же все элементы архитектуры изображены живописными средствами. Действие происходит на фоне красных стен, которые расчленены черными пилястрами. И развивается в небольшом и узком сценическом. Каждая роспись на стене представляет уравновешенную и спокойную композицию. А членение фона не отвлекает глаз от прекрасной росписи.
Фигуры, изображенные по углам, как бы связывают одну роспись с другой, находящиеся рядом на стенах. Это хорошо подчеркивает некую непрерывность действий сюжета. Цоколь и фигуры, на переднем плане, подчеркивают своей плоскостью какое - то ограничение (границу) между созданным миром и настоящим, то есть пространство зала вилы. Например, жрицы на росписи, которая сидит спиной к посетителям.
Но уже другие изображенные, по примеру девушки с пурпурным плащом, так же с крылатой богини или с танцующей вакханкой. Они кажутся объемными и пространственные. Чтобы передать какое либо движение, использовали иллюзию, такую как развивающаяся ткань. Этот пурпурный плащ, на девушки напоминает надутый от ветра парус. Еще желтое покрывало вакханки, отлетает ее тела, и тем самым на росписи усиливается впечатление вращения. Чистота красок, просто поражает. Их сочетание можно повторить и в наше время. Он соответствует закону дополнительных тонов.
Эти прекрасны росписи были очищены от каменного покрова. Но через столько лет росписи показались нам в той красоте, которая выглядела новой, как будто вчера ее только написали. Но есть и минусы…
Древняя роспись начинается блекнуть, Воздух, влага и солнце плохо влияют на нее. До сих пор не могу решить, как же можно сохранить оставшиеся памятники, и которые со временем могут исчезнуть.
Техника этой росписи не известна до их пор. Кампанская живопись, поражается качественность красок, чтобы они сохранили свой первый вид. Великолепные произведения кампанской живописи были найдены не только в Помпеях, но и в Стабиях и в Геркулануме.
В Помпеях сохранилось много домов, хозяйственных сооружений, театров и храмов. Но так же сохранился и такой дом, как Лупанарий. (Рис. 24)
Лупана́рийявляется публичным домомвДревнем Риме <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D1%80%D0%B5%D0%B2%D0%BD%D0%B8%D0%B9_%D0%A0%D0%B8%D0%BC>. Он размещён в отдельном здании. Название этого дома происходит от латинского слова «лупа», в переводе «волчица».
Так называли девушек, которые работали в этом доме. Проституция была распространена в римских городах. По примеру в Помпеях <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%BF%D0%B5%D0%B8>, было найдено от 25 до 34 помещений, используемые для проституции. В двухэтажном лупанарие находилось 10 комнатами. В Помпеях такие места не афишировали. К лупанарию вел небольшой и неприметный вход. Хотя найти это сооружение не представляло труда, даже приезжим.
«Прямые посетители ориентировались по стрелкам в видефаллического <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%BB%D0%BB%D0%BE%D1%81>символа, вырубленным прямо на камнях мостовой». (Кривченко В.И. - Помпеи. Геркуланум. Стабии Издательство "Искусство", 103009 Москва, Собиновский пер.)
Они проходили в лупанарий, как наступала темнота. Прикрывали лицо надетым капюшонами.
Девушки лупанариея принимали посетителе в маленьких комнатах. Стены таких комнат, были расписаны фресками эротического характера. Обстановка таких комнат была простой. Это было узкое помещение из камня, где присутствовало ложа длинной 170 см. Женщины лёгкого поведения всегда красные пояса. Они завязывались сзади и были приподняты к груди. Такие пояса назывались mamillare. На втором этаже находились «VIP-апартаменты». Там располагался так называемый салон, и немного комнат. Эти ложи были предназначены для более богатых посетителей. Все же удобства здесь были такие же как и в обычных комнатах. Такие номера не имели окон. В них было темная обстановка. Эти помещения не проветривались, поэтому там было очень душно. В некоторых комнатах даже не было кроватей, было лишь покрывало на полу.
Лупанарий является поплярным местом для посетителей города. Даже зимой, здесь можно увидеть туристов. Лупанарий прекрасно сохранился за свое долгое существование. Почти все фрески здесь остались на своем месте. Помпейский лупанарий - был немного отреставрирован во время раскопок. Балки истлели, во время землетрясения, поэтому их заменили новыми. Сейчас на второй этаж посетителей не пускают.
Клиентов обслуживали восточные и греческие рабыни. Их покупал владелец этого сооружения.
помпея город архитектура храм
Заключение
В ходе изучения архитектуры Помпей я уделила внимание таким аспектам как:
¾История и гибель древнего города
¾История раскопок Помпей, после извержения Везувия.
¾История древних храмов, театров, домов и вилл города.
¾Изучение улиц, стен, и дорог Помпеи.
¾Подробно рассказала про главные и популярные сооружения города.
¾Рассказала про хозяйственные, производственные дома и такие сооружения как Лупанарий.
Помпеи и ее архитектура все еще привлекает внимание туристов, спустя столько времени. История города пронеслась сквозь многие века. Изучив архитектуру города, я поняла, что она является одной из удивительных достопримечательностей нашего времени.
Поставленная цель, по моему мнению, была выполнена. Я старалась передать своим слушателям всю красоту, роскошность, масштабность и силу архитектуры этого старинного города. Раскрыла несколько легенд Помпеи, и ее таинственной архитектуры. Представила сооружения города, такими, какие они были в древние времена Италии. И я надеюсь, у меня получилось привлечь внимание нынешнего поколения, к изучению нашей истории. Ведь она очень интересна и разнообразна.
Я изучила виллы, жилые дома, храмы. И поняла то, что сейчас мы знаем про этот древний город совсем не много. Ведь Помпеи далеко не до конца изучены и раскопаны, после той самой роковой трагедии. Много от нас утаило и само время, прошедшее сквозь город.
Список литературы
1.Сорокина Н.П. Сергеенко М.Е. "Помпеи", 315 стр.М.-Л., 1949. "Вестник древней истории". № 2, 1950. С. 158-162.
2.Кривченко В.И. - Помпеи. Геркуланум. Стабии Издательство "Искусство", 103009 Москва, Собиновский пер.