В таблицу 2 вошли лидеры региональных и федеральных сетей кинотеатров по
количеству зрительных залов в Нижнем Новгороде.
|
Название кинотеатра/сети
|
Кол-во проданных билетов за 9 мес 2014 г.
|
Доля билетов, проданных онлайн, %
|
Кол-во прошедших сеансов всего за 9 мес 2014 г.
|
Цены на сеансы в 2014 г., руб.
|
Льготный день кинопросмотра
|
|
|
|
|
|
Будни
|
Выходные
|
|
1
|
"Синема Парк"
|
1107000
|
Н/д
|
Н/д
|
130-240
|
170-300
|
понедельник, вторник, среда
|
2
|
"Империя Грез"
|
555506
|
4
|
16045
|
100-240
|
150-300
|
среда
|
В/р
|
«КАРО Фильм»*
|
Н/д
|
Н/д
|
Н/д
|
130-310
|
170-350
|
понедельник, вторник, среда
|
В/р
|
«Орлёнок»*
|
Н/д
|
Н/д
|
Н/д
|
80-120
|
90-150
|
-
|
В/р
|
"Синема стар"
|
Н/д
|
10
|
Н/д
|
150-310
|
Понедельник, вторник, среда
|
* Из открытых источников
В таблицу 3 вошли лидеры региональных и федеральных сетей кинотеатров по
количеству проданных билетов в Нижнем Новгороде.
События рынка
кинопроката 2012-2013 г.
1. 26 апреля 2012 г. в ТРЦ «Седьмое небо» открылся десятизальный
кинотеатр СИНЕМА ПАРК DELUXE на 1895 мест. Общая площадь кинотеатра составляет
7000 кв. м. Дизайн интерьеров выполнен итальянским дизайнером Джулио Барателли.
Предусмотрены места для гостей с ограниченными физическими возможностями и
наушники для слабослышащих зрителей. Кинотеатр включает первый в ПФО суперзал
IMAX, размер которого 22х12м, еще семь кинозалов оснащены цифровым
оборудованием для демонстрации фильмов в формате 3D.
. В июне 2012 г. кинотеатр «Орлёнок», являющийся муниципальным бюджетным
учреждением культуры, вошел в сеть европейских кинотеатров «EURIMAGES/EUROPA
CINEMAS». С 2006 года нижегородский кинотеатр «Орленок» входит в организацию
«Europa Cinemas». Европейский фонд поддержки кинематографии «Eurimages»,
который занимается содействием кинопрокату, объединился с данной организацией,
создав новую сеть кинотеатров «Eurimages/Europa Cinemas». В эту сеть приняли
«Орленок», наряду с московскими кинотеатры «35мм» и «Пионер», петербургской
«Чайкой» и калининградской «Зарей». Участие в «Eurimages» налагает на «Орлёнок»
определённые обязательства. 33% фильмов, идущих в кинотеатре, должны быть
европейского (в том числе российского) производства. Им должно быть представлено
не менее 50% всех показов в «Орлёнке». Кинотеатр должен заниматься не только
демонстрацией, но и продвижением этих фильмов. При выполнении всех обязательств
по итогам года нижегородский кинотеатр может рассчитывать на получение
финансовой поддержки от «Eurimages», которую направят на техническое оснащение
кинотеатра, на проведение кинофестивалей, на улучшение проката и популяризацию
европейских фильмов.
. В декабре 2013 г. планировалось открытие первого кинотеатра сети
«Империя грез» за пределами области ГК «Электроника». При этом собственник не
исключает, что будет расширять сеть в Ижевске: компания рассматривает еще один
вариант размещения кинотеатра, однако планирует изучить рынок на опыте первого
объекта. Кроме того, сейчас ведутся переговоры по открытию кинотеатров сети с
девелоперами на юге России и в Белоруссии. «Империя грез» стала третьей
региональной сетью в России, которая начала экспансию в других регионах.
Таким образом, за период 2012-2013 г. в Нижнем Новгороде и его области
набрала обороты тенденция выхода кинотеатров на европейский уровень показов,
оснащение кинотеатров самыми передовыми технологиями и оборудованием, а также
современные дизайнерские решения во внутреннем и внешнем убранстве кинотеатров.
Тренды рынка
кинопроката 2013 г.
1. За 11 месяцев 2013 г. в Нижнем Новгороде количество кинозалов выросло
на 7 и составило 50, из которых доля с цифровым оборудованием - 92%.По итогам
2012 г. доля кинозалов с цифровым оборудованием составляла 74%. При этом
количество кинотеатров осталось неизменным - 13, но если в 2012 г. в трех
кинотеатрах не было цифровых залов, то на 1 декабря 2013 г. - в двух (по данным
компании «Невафильм»).
Рисунок 1
2. В Нижнем Новгороде 80% кинозалов расположены в торгово-развлекательных
центрах. Такое расположение обеспечивает большую проходимость по сравнению с
отдельно стоящими кинотеатрами, а так же позволяет предложить клиентам больший
спектр дополнительных услуг.
Рисунок 2
3. Согласно данным fedstat.ru (см. Рисунок 2) средняя цена билетов в
кинотеатрах Нижегородской Области значительно выше чем в других регионах с
присутствием «ДК».
Рисунок - 3
. Плотность экранов на 100 тыс. жителей Нижнего Новгорода низкая по
сравнению с другими городами-миллионниками России. Она составляет 4. По этому
показателю лидирует Екатеринбург - 6,8.
5. Основная доля рынка кинопоказа Нижнего Новгорода принадлежит
сетевым операторам. Их доля составляет 96%. В городе действуют 4 сетевых
оператора кинотеатров федерального уровня: «СИНЕМА ПАРК», «КАРО Фильм», «Синема
стар», «Сезон синема» ("Романов Синема" - 3 зала, вместимость - около
50 человек) и Eurimages/Europa Cinemas (Орленок»). При этом лидером по числу кинотеатров
и залов является местная сеть «Империя грез».
Сравнительная характеристика кинотеатров Нижнего Новгорода
Кинотеатр «Синема Парк Седьмое небо»
Адрес: ул. Бетанкура, д.1 (ТРЦ Седьмое небо)
Бронирование билетов по тел.: 8-800-7-000- 111
Рисунок - 4
апреля 2012 года в крупнейшем и самом современном торгово-развлекательном
комплексе Нижнего Новгорода - «Седьмое небо» открылся десятизальный кинотеатр
СИНЕМА ПАРК DELUXE. Мультиплекс сочетает в себе все актуальные на данный момент
мировые тенденции кинопоказа, включая суперзал IMAX и 4DX
Технология, используемая в кинозалах под брендом 4DX™, не имеет аналогов.
Этот формат пользуется большой популярностью в 34 странах, а теперь наши
кинозрители имеют уникальную возможность насладиться просмотром лучших
полнометражных фильмов в самом прогрессивном формате кинопоказа 4DX.
Характерными особенностями формата и залов 4DX является задействование
практически всех органов чувств с помощью особых движений кресел, идеально
синхронизированных со всем происходящим на экране, и других спецэффектов,
включающих порывы ветра, струи воздуха и воды, разнообразные ароматы, а также
использование генераторов тумана и стробоскопов, ещё более усиливающих эффект
погружения в сюжет фильма.
Мультиплексы СИНЕМА ПАРК отличает особый дизайнерский подход в оформлении
интерьеров, каждый из которых становится исключительным архитектурным объектом.
Интерьер нового кинотеатра разработан известным итальянским дизайнером Джулио
Барателли и обязательно придется по вкусу жителям и гостям города. Это
подтвердил открывшийся несколько лет назад первый в Нижнем Новгороде
многозальный 3D-кинотеатр СИНЕМА ПАРК в ТРК «Фантастика», который успешно
работает и регулярно признается одним из лучших кинотеатров по мнению
профессионального киносообщества и простых зрителей.
Десятизальный кинотеатр СИНЕМА ПАРК DELUXE включает первый в Приволжском
Федеральном округе суперзал IMAX, размер которого 22х12м. IMAX - это технология
будущего, соединяющая идеальную четкость изображения, совершенную звуковую
систему, самые прогрессивные цифровые разработки и лучшие голливудские
блокбастеры. Во всем мире технология IMAX признана зрителями уникальной
системой кинопоказа с максимальным эффектом погружения, что превращает процесс
просмотра фильма в особое, захватывающее, ни на что не похожее событие. В
большом премьерном зале на 387 мест будут проходить презентации лучших фильмов
с несравненным качеством звука и изображения IMAX.
Помимо суперзала IMAX, еще семь кинозалов оснащены цифровым оборудованием
для демонстрации фильмов в формате 3D. К тому же, конструкция «парящих экранов»
в сети СИНЕМА ПАРК позволяет увеличить размеры зрительного восприятия картины и
полностью перенестись в волшебный мир кино. Еще одно ноу-хау - это интерактивная
справочно-информационная панель, которая установлена в фойе. Она позволяет по
индивидуальному запросу гостя выводить на экран всю информацию о репертуаре
кинотеатра.
Для просмотра фильма в неформальной обстановке будут предусмотрены
специальные залы повышенной комфортности. Зал RELAX дает возможность
насладиться просмотром фильмов в комфортных кожаных креслах, расслабиться в
баре премиум-класса. Зал JOLLY отличает необычный дизайн, уютные двух- и
четырёхместные диванчики, а также мягкие кресла-трансформеры. Атмосфера
домашнего тепла и комфорта подходит как для большой компании друзей, так и для
незабываемого романтического вечера влюблённой пары.
Всего десятизальный кинотеатр насчитывает 2050 зрительских мест. В
просторном уютном фойе разместились три кинобара с попкорном, прохладительными
напитками, богатым выбором элитного алкоголя, изысканной кофейно-чайной картой
и безупречным сервисом, а также комфортная зона для курения.
· 10 залов, 2050 мест, премьерный зал IMAX на 387 мест.
· 8 залов с возможностью демонстрации фильмов в формате 3D.
· Залы повышенной комфортности RELAX и JOLLY включающие
отдельный vip-бар. Владельцы карт «VIP» имеют право покупки билетов в барах зон
Relax и Jolly на любой день в любой зал кинотеатра.
· Оборудование для цифрового кинопоказа.
· Дизайн интерьеров выполнен итальянским дизайнером Джулио
Барателли.
· Предусмотрены места для гостей с ограниченными физическими
возможностями и наушники для слабослышащих зрителей.
· Все залы оснащены современной системой климат-контроля, обеспечивающей
комфортное пребывание в кинотеатре в любое время года.
· Самый вкусный карамельный попкорн из специального сорта
аргентинского зерна и лучшей карамели из США.
· По пятницам, субботам, предпраздничным и праздничным дням
предусмотрены ночные сеансы.
Кинотеатр «Синема Парк (ТРЦ Фантастика)»
Адрес: ул. Родионова, 187 (ТРЦ Фантастика)
Бронирование билетов по тел.: 8-800-7-000- 111
Кинотеатр «Синема Парк» - это восемь комфортабельных залов с большим
количеством посадочных мест, новые сеансы каждые 15 минут и большой выбор
лучших кино-новинок. Три из восьми залов оснащены современным оборудованием для
демонстрации фильмов в объемном формате 3D, который полностью погружает зрителя
в происходящее на экране и создает эффект присутствия. Для тех, кто предпочитает
смотреть фильмы в более уединенной обстановке, предусмотрен зал Relax,
рассчитанный на 34 места.8 комфортабельных залов с большим количеством
посадочных мест дает посетителям «Синема Парк» больше возможностей для выбора
фильмов и подходящего времени сеансов.. 3 зала оснащены современным
оборудованием для демонстрации фильмов в объемном формате 3D. Особый формат
изображения 3D полностью погружает зрителя в происходящее на экране и уже успел
завоевать популярность у посетителей всех возрастов.
Для тех, кто предпочитает смотреть фильмы в более уединённой обстановке,
предусмотрен зал Relax, рассчитанный на 36 зрителей. Зал отличает высокая
гребёнка, попарно разбитые сидения с индивидуальными столиками и особые
суперсовременные кресла, где наклон спинки регулируется с помощью пульта,
вмонтированного в подлокотник.
«Синема Парк» старается сделать поход в кино настоящим праздником,
поэтому в фойе кинотеатра предусмотрена сцена, которая становится центром
культурных событий в кинотеатре: премьерные мероприятия с приглашенными
гостями, звездами кино, музыкальными выступлениями, интересными конкурсами и
розыгрышами призов.
Залы: * Зал 1 - 128 мест, 2D/3D * Зал 2 - 114 мест * Зал Relax (Зал 3 VIP) -
34 мест, 2D * Зал 4 - 121 место * Зал 5 - 284 места, 2D * Зал 6 - 260 мест, 2D
* Зал 7 - 234 места, 2D/3D * Зал 8 - 248, 2D/3D
Кинотеатр «Октябрь»
Адрес: ул. Б. Покровская, 51-а.
Тел. автоответчики: +7 (831) 434-48-51, 434- 48-19, 434-48-33.
Касса: +7 (831) 434-47-90.
Бронирование билетов: 8-800-700-27-52
Кинозал кинотеатра имеет 430 комфортабельных мест, кроме этого в
кинотеатре работают два кафе, бар и ресторан. Есть где и поговорить, и
накормить детей, и "взбодриться"…
Одиноким и мечтающим можно разглядывать картины нижегородских художников,
наблюдать "парение" рыб в аквариумах.
Опоздать на просмотр фильма практически не возможно. Вместо привычных
нашему восприятию "звонков" зазвучит "живая" речь. Грамотно
и легко подаётся информация о том, где и что в кинотеатре находится и через
сколько минут начнется сеанс. Звуковое приглашение услышат даже в самых
удаленных местах кинотеатра.
В кинотеатре "Империя Грез Октябрь" установлен кинопроектор
Christie CP2230 для показа цифровых 2D и 3D фильмов, 3D-система активных очков
Volfoni и конвертер видеосигнала формата HDSDI, позволяющий транслировать
прямые трансляции на экране кинотеатра в формате 3D.
Кинотеатр "Империя Грез Октябрь" является постоянным местом
проведения кинопремьер, трансляций спортивных соревнований (Финал Лиги
Чемпионов в 3D, Чемпионат Европы по футболу), "Ночей пожирателей
рекламы" и многих других мероприятий.
Кинотеатр «Орленок»
Адрес: ул. Б. Покровская, 39а.
Телефон: +7 (831) 433-99-87
Автоответчик: +7 (831) 433-46-01
Кинотеатр специализируется на показе фильмов для детей и молодежи, в том
числе по системе образовательных и воспитательных абонементов, а также фильмов
направления "арт-хаус" в рамках проекта "НАСТОЯЩЕЕ КИНО"
.В "Орленке" также проходят фестивали европейского кино,
организованные совместно с Французским культурным центром "Альянс Франсез
- Нижний Новгород", Польским культурным центром, Посольством Королевства
Нидерландов и другими культурными представительствами; анимационные фестивали;
фестивали короткометражного кино "FUTURE SHORTS"; выставки детского
творчества; художественные и фото- выставки.
Зрительный зал вмещает 300 зрителей. Перед сеансом можно заглянуть в
уютное кафе. В афише кинотеатра фильмы для детей и молодежи, фильмы в рамках
проекта "Настоящее кино". В "Орленке" ежегодно проходят
фестивали европейского кино, анимационные фестивали и творческие выставки.
Кинотеатр «Орлёнок», являющийся муниципальным бюджетным учреждением
культуры, открылся в 1980 году на месте старейшего и популярнейшего
нижегородского кинотеатра «Палас», принявшего своих первых зрителей еще в 1912
году. «Орлёнок» расположен на центральной пешеходной улице Нижнего Новгорода
Большой Покровской в здании, спроектированном знаменитым русским архитектором
Ф.О. Шехтелем.
На сегодняшний день кинотеатр специализируется на показе фильмов для
детей и молодежи, в том числе по системе образовательных и воспитательных
абонементов, а также фильмов направления «арт-хаус» в рамках проекта «НАСТОЯЩЕЕ
КИНО».
В «Орлёнке» также проходят фестивали европейского кино, организованные
совместно с Французским культурным центром «Альянс Франсез - Нижний Новгород»,
Польским культурным центром, Посольством Королевства Нидерландов и другими
культурными представительствами; анимационные фестивали; фестивали
короткометражного кино «FUTURE SHORTS»; выставки детского творчества;
художественные и фото- выставки.
В 1984 году «Орлёнок» стал Серебряным призером ВДНХ, неоднократно
становился победителем конкурсов детских специализированных кинотеатров, был
удостоен дипломов Госкино СССР и Государственного Комитета РСФСР по
кинематографии.
В 2006 году «Орлёнок» вошел в сеть европейских кинотеатров «EUROPA
CINEMAS», а в июне 2012 года - в сеть европейских кинотеатров «EURIMAGES/EUROPA
CINEMAS».
В рамках благотворительного проекта «Кино для незрячих и глухих» в
местном кинотеатре «Орлёнок» прошёл показ фильма «Чемпионы» адаптированного для
просмотра людям, имеющим проблемы со зрением и слухом. Мероприятие прошло при
поддержке компании «МегаФон» и фонда «Живые сердца».
Около 50 человек с проблемами слуха и зрения пришли на бесплатный
кинопоказ адаптированной версии фильма «Чемпионы». Картина сопровождалась
субтитрами и тифлопереводом (описанием действий картины, предметов, одежды,
жестов и т.д.). Собрать зрителей на показ организатором помогли работники
нижегородской организации «Всероссийского общества слепых» и «Всероссийского
общества глухих».
Кинотеатр «Электрон»
Адрес: пр. Гагарина, 98.
Тел. автоответчики: +7 (831) 464-11-11,462- 16-02.
Касса: +7 (831) 462-16-20,465-35-54.
Бронирование билетов: 8-800-700-27-52
Кинотеатр «Империя Грез Электрон» расположен в верхней части города рядом
с парком "Швейцария".
Кинозал имеет 520 комфортабельных мест. Кроме этого, в кинотеатре
работают кафе, бары, бильярдный клуб и зал игровых автоматов.
Опоздать на просмотр фильма практически не возможно, так как работает
система оповещения. Грамотно и легко подаётся информация о том, где и что в
кинотеатре находится и через сколько минут начнется сеанс. Звуковое приглашение
услышат даже в самых удаленных местах кинотеатра.
В зале установлены удобные кресла со встроенными подстаканниками для колы
и попкорна. Проходы широкие, а когда Вы опаздываете на фильм, то перед каждым
рядом на ступеньке горит № ряда, так что Вы не заблудитесь и обязательно найдет
свое место. В зале постоянно поддерживается одна и та же температура. При этом
ни звука работающих кондиционеров, ни потока свежего воздуха, зрители не
почувствуют, но свежесть воздуха ощутят.
Кинотеатр «Россия»
Адрес:
Пр. Ленина, 32 а
Телефон: +7 (831) 22-80-777
Кинотеатр «Россия» является одним из крупнейших в стране. Три его зала
способны одновременно принять более 1200 зрителей. Теперь нижегородцы получили
возможность в полной мере насладиться всеми премьерными фильмами, выходящими в
прокат, причем в самом высоком качестве, обеспечиваемом новейшим
кинопроекционным оборудованием и цифровым звуком.
Залы: * Зал 1 - 1020 мест * Зал 2 - 122 мест * Зал 3 - 122 мест.
В «России» регулярно проводятся премьерные показы новых кинофильмов с
шоу-программой и концертными выступлениями звезд эстрады. Зрителям свой фильм
представляет съемочная группа, специально приезжающая для этого в Нижний
Новгород.
В кинотеатре созданы все условия для комфортного времяпрепровождения. В
просторном фойе посетителей обслуживают три кинобара, есть и VIP-кафе с
оригинальной русской и европейской кухней, развлекательные автоматы и удобная
парковка.
Кинотеатр «Сормовский»
Адрес:
ул. Коминтерна, 105.
Тел. автоответчики: +7 (831) 270-70-67, 270- 70-92.
Касса: +7 (831) 270-44-96, 270-43-04, 270-45- 17, 296-00-18.
Бронирование билетов:8-800-700-27-52
Кинотеатр «Империя Грез Сормовский» - один из крупнейших развлекательных
комплексов в заречной части города, зарекомендовавший себя излюбленным местом
отдыха сормовичей.
В торгово-развлекательном комплексе для посетителей открыты 5 цифровых
залов на 232, 128, 141, 221, 104 мест, боулинг, бильярд, бары, в том числе
суши-бар, пиццерия, игровые автоматы.
Сеть кинотеатров «Империя грез» первая в России внедрила европейскую
систему совмещенной продажи кинобилетов и барной продукции в кинотеатре
«Империя Грез Сормовский». Каждый покупатель может одновременно купить билеты в
кино, поп-корн и напиток, сокращая до минимума время проведения в очереди.
В кинотеатре Сормовский установлены кинопроекторы Christie для показа
цифровых 2D и 3D фильмов и 3D-система активных очков Volfoni.
В зале установлены удобные кресла со встроенными подстаканниками для колы
и попкорна, как вы знаете «ВХОД СО СТЕКЛЯННОЙ ПОСУДОЙ В ЗАЛ ЗАПРЕЩЕН!» (можно с
пластмассовой). Проходы широкие, а когда Вы запаздываете на фильм, то перед
каждым рядом на ступеньке горит № ряда, так что Вы не заблудитесь и обязательно
найдет свое место.
Кинотеатр «Мир»
Адрес:
ул. Ю.Смирнова, 14 А.
Тел. автоответчик: (831) 295-69-99
Касса: +7 (831) 295-71-37.
Заказ билетов: 8-800-700-27-52
Для всех зрителей предусмотрены максимальные удобства: комфортные
итальянские кресла, со специальными «гнездами» для колы и попкорна, система
кондиционирования, подсветка ступеней. Проекционная киноаппаратура представлена
итальянской фирмой CINEMECCANICA (показ цифровых 2D и 3D фильмов), акустическое
оборудование английскими и американскими производителями: MARTIN AUDIO и CREST
AUDIO.
Залы: * Зал 1 - 431 место * Зал 2 - 132 мест.
В кинотеатре есть уютное кафе на 48 мест. Есть суши-бар. Холлы первого
этажа подготовлены под дискотеку, и здесь же установлены игровые автоматы. На
втором этаже оборудован зал для бильярда. Для тех, кто предпочитает «гонять
шары» в более уединенной обстановке предусмотрен и VIP-зал.
Кинотеатр «Индиго (ТРК Индиго Life)»
Адрес:
Шоссе Казанское, 11
Телефон: 8 (800) 700 27 52
Ультрасовременный мультиплекс «Империя Грез в ТРК "Индиго Life»
-ти зальный мультиплекс в концептуально новом торгово-развлекательном
центре "Индиго Life" на Казанском шоссе, 11. В кинотеатре внедрен
новый формат обслуживания зрителя, что приведет к быстрому и качественному
обслуживанию. 9 комфортных кинозалов и VIP зал оснащены самыми последними
системами видео и аудио показа, а также 3D оборудованием нового поколения.
Кинотеатр «СИНЕМА (ТРЦ Рио)»
Адрес:
Московское шоссе, 12 (ТЦ Рио)
Тел. автоответчик: (831) 211 27 57
Тел. кассы кинотеатра: (831) 211 27 27
Первый в нашем городе мультиплекс сети «СИНЕМА» находится в новом ТРЦ
«Рио» на Московском шоссе, 12. Это 5 современных кинозалов, самые свежие
киноновинки в формате 3D, к Вашим услугам кинобар.
Кинотеатр «Синема» соответствует самым высоким мировым стандартам
кинопоказа. Цифровое качество формата Dolby Digital Surround EX позволяет
насладится самыми тонкими оттенками звучания при просмотре фильма. Широкие
кресла с качающимися спинками "Irwin Seating" и оптимальное
расстояние между рядами (1500 мм) позволяют посетителям чувствовать себя удобно
во время просмотра даже самого продолжительного фильма.
Кинотеатр «Зарница»
Адрес:
Пр. Гагарина, 114.
Телефон: 465-19-18
Автоответчик: +7 (831) 465-19-22
Общественно-досуговый центр «Зарница» начал свою деятельность 3 марта
1951 года. В кинотеатре проходят творческие встречи, выставки, демонстрируются
развивающие фильмы и новинки современного синематографа, проводятся
мини-дискотеки для детей.
Зрительный зал на 180 мест.
Кинотеатр «ПАНОРАМНЫЙ 7D кинотеатр»
Арес: Пл. Революции 2, здание Московского вокзала, главный вход, 2 этаж
Телефон: 423-90-12 Часы работы: с 10.00 до 23.00
Цилиндрический 7 метровый радиальный экран «Панорамного 7D кинотеатра» с
лучшими спецэффектами - это самый первый и единственный в своем роде панорамный
7D кинотеатр в городе!
спецэффектов: Панорамное изображение, ветер, капельки воды, ураган, яркая
вспышка молнии, падающий снег, мыльные пузыри, мышиные хвостики, вибрация,
эффект свободного падения.
Невероятный объём стереоскопического изображения панорамы 3D плюс
уникальные очки!
Подвижность кресел и их динамичность дополнит и обострит чувства
экстремальности!
Цифровой звук в полном объеме усилит яркий эффект Вашего присутствия и
непосредственного участия в фильме! Только здесь вы сможете посмотреть любой из
фильмов категории «СуперЭкстрим»!
Кинотеатр «7D кинотеатр на Покровке»
Адрес:
Ул. Б.Покровская, д.35а
Телефон: 423-90-08
Часы работы: с 10.00 до 22.00
Только здесь вы сможете посмотреть фильм с запахом! Полномерный и
широкоформатный экран с объёмным 6 канальным панорамным стереозвуком! Коллекция
из 30 фильмов! Море непередаваемых ощущений! Отличная возможность весело
провести свой досуг.
спецэффектов: запах, ветер, дождь, молнии, мышиные хвостики, мыльные
пузыри, эффект свободного падения.
Кинотеатр «Романов Синема»
Адрес:
ул. Алексеевская, 10/16 (ТРЦ "Лобачевский Plaza")
Телефон: +7 (831) 233-30-00
Кинотеатр предлагает вспомнить уютную атмосферу частного киносалона, в
котором будете находиться только Вы и Ваши друзья. Если Вы хотите посмотреть
новый фильм, который только что вышел в прокат, в спокойной обстановке и в
кругу близких Вам людей, или вспомнить классику мирового кинематографа, забронируйте
один из залов «Романов Синема» для частного кинопросмотра. Вы можете выбрать
как фильм из текущего репертуара «Романов Синема», так и любой фильм,
демонстрировавшийся в кинотеатрах города. Для Вас и Ваших гостей будут
предложены закуски, десерты, напитки, а также организовано обслуживание в
кинозале официантами «Романов Lounge».
Кинотеатр «Буревестник»
Адрес:
ул. Коминтерна, 244
Автоответчик: +7 (831) 273 14 21
Телефон: +7 (831) 273-11-49
Не найдено информации из открытых источников.
Кинотеатр «ДК ГАЗ»
Адрес:
ул. им. Героя Смирнова, д. 12
Телефон: +7 (831) 295-71-71
Не найдено информации из открытых источников.
Кинотеатр «Ривьера (ТРЦ Ривьера)»
Адрес:
ул. Краснодонцев д.10 (ТРЦ "Ривьера")
Не найдено информации из открытых источников.
Вывод
Контент-анализ кинолент, показанных в данных кинотеатрах свидетельствует
о том, что коммуникативный потенциал практически не используется, так как
основная доля показов приходится на голливудскую продукцию, тем самым формируя
у зрителей шаблонное восприятия кино. Целесообразней было бы показывать
европейскую и азиатскую кинопродукцию, но такие показы не целесообразны в связи
с отсутствием у российского зрителя культуры кинопросмотра, естественно куда
легче пичкать кинотеатры блокбастерами и примитивными комедиями.
.2
Маркетинговая оценка деятельности кинотеатра «Рекорд»
Кинотеатр «Рекорд»
Адрес:
ул. Пискунова, 11
Автоответчик: +7 (831) 437-33-61
Администрация: +7 (831) 437-31-21
Старейший кинотеатр Нижнего - киноцентр «Рекорд» - заведение, без
преувеличений, уникальное. В известном всему городу здании с колоннами на углу
улиц Алексеевской и Пискунова еще в 1910 году размещался первый в Нижнем
Новгороде синематограф «Бразильский», созданный купцом Павлом Сметаниным.
Начиная с 1914 года имеет название «Рекорд». В 1938 году кинотеатр получил
новое здание. С 1991 г. стал Нижегородским киноцентром. В 1996 году здание
киноцентра было признано памятником истории и передано в собственность
областных властей. В 2003 г. перешел в хозяйственное ведение «Облкиновидеообъединение».
Более года кинотеатр был на ремонте. 25 марта 2005 г. киноцентр открылся
фестивалем «Время. Родина. Кино», во время которого состоялись показы фильмов
лауреатов национальной премии "Золотой орел". В торжественной
церемонии открытия приняли участие Никита Михалков, Леонид Ярмольник, Андрей
Красно, Владимир Ильин и др.
В киноцентре демонстрируются шедевры отечественного и мирового искусства.
Фильмы используются в воспитании и просвещении зрителей. Старейший кинотеатр
привлекает нижегородцев разных возрастов и является для них любимым местом
отдыха.
Хорошей традицией стало проведение тематических вечеринок и встреч с
ведущими деятелями современного искусства.
С 2007 года киноцентр «Рекорд» - основная площадка для поэтических
выступлений в Нижнем Новгороде (фестиваль «Стрелка», проект «Антология XXI»,
связанный с выступлением ведущих авторов разных поэтических поколений, и др.)
Зрительный зал на 350 мест.
Как уже заявляла заместитель министра культуры Алла Александровна
Забегалова, киноцентр «Рекорд» остается в структуре министерства культуры
Нижегородской области и будет функционировать в составе Нижегородского
государственного областного научно-методического центра народного творчества и
культурно-просветительной работы. Поэтому с точки зрения министерства культуры
«Рекорд» сохранён.
Динамика продаж свидетельствует о том, что менеджмент киноцентра со своей
задачей справился. Объем реализованных платных услуг населению рос ежегодно:
2005 г. - 1115тыс., 2006 г. - 1590 тыс., 2007 г. - 2448 тыс., 2008 г. -
2907тыс., 2009 г. - 2993тыс., 2010 г. - 3115тыс.руб. Таким образом, за 6 лет
общий объём выручки киноцентра «Рекорд» увеличился почти в 3 раза. И если бы
Правительство Нижегородской области сохранило дотации хотя бы в прежнем объеме,
то к 2010 году предприятие должно было стать устойчиво прибыльным.
Однако, начиная с 2009 года ГП НО «Облкиновидеообъединение» перестало
получать средства на закупку новых фильмов, что сразу же вывело всех сельских
кинозрителей за пределы правового поля. Теперь киновидеопредприятия области
вынуждены либо сворачивать кинопоказ, либо вставать на преступный путь
нарушения законов, т.к. ни у одного из них нет прав на публичную демонстрацию
аудиовизуальных произведений.
Совершенно понятно, что киноцентр «Рекорд» как интеллектуальная площадка
на данный момент исчезает с культурной карты Нижнего Новгорода. Учреждение
культуры, которому он передается, имеет совершенно другие цели и задачи и не
имеет соответствующих связей и навыков работы в формате, в котором «Рекорд»
работал раньше сохранится, и нижегородцы смогут смотреть и дальше в «Рекорде»
хорошее кино.
Что будет в «Рекорде» и как туда будут вписываться разные проекты, и
кроме того неизвестно. И естественно в этой ситуации каждый предлагаемый проект
должен получить одобрение министерства культуры, что совершенно не
гарантировано.
Не вызывает сомнения тот факт, что министерство культуры в случае своей
заинтересованности в сохранении существующего формата киноцентра «Рекорд» могло
всё оставить как есть, сохранить проекты и команду. Раз этого не было сделано,
значит, министерству этот формат неинтересен и неинтересна та аудитория,
которая возникла вокруг киноцентра.
Глава 3.
Коммуникативные ресурсы продвижения художественного кинематографа на примере
кинотеатра Рекорд Нижний Новгород
.1 История
кинотеатра рекорд и его коммуникативная деятельность
Старейший киноцентр Нижнего Новгорода «Рекорд» является
культурно-просветительской организацией города. В 2012 году Киноцентр сохраняет
свой формат, в рамках которого будут проходить кинофестивали с показом шедевров
мирового и отечественного кино, концерты российских и зарубежных музыкантов,
выставки, спектакли, поэтические вечера и многое другое. Наряду с популярными
кинолентами будут проходить показы фестивальных фильмов, проводиться творческие
встречи, тематические вечеринки, выставки и встречи киноклуба, а также
возможность посмотреть фильмы на иностранных языках и принять участие в
фестивалях национальных культур.
Кинотеатр с самой богатой историей в Нижнем Новгороде. В фойе киноцентра
есть стенды с фотографиями по истории развития киноцентра - с середины 30х гг.
20 в. Начинается же история киноцентра с 1901 г. на этом месте стоял первый
кинотеатр города, который назывался "Бразилия", в деревянном
строении. Спустя время на этом месте возвели новое здание дома студентов и на
первом этаже его по проекту разместился кинотеатр «Рекорд». Сейчас в зале 350
мест. Киноцентр относится к системе «Облкиновидеообъединения» и имеет огромный
собственный медиафонд, что позволяет ему реализовывать интересные культурные
программы, работать и с заявками зрителей, вести централизованную методическую
работу с учебными заведениями. Это место любимо многими. Здесь проходят дни
культуры различных стран, частые гости - журналисты, дипломаты, художники,
музыканты. Особое направление - проходящие здесь концерты. Киноцентр, несмотря
на стандартные для кинотеатра размеры площади, умудряется размещать в своих
стенах несколько площадок для выступлений и видеотрансляций. Здесь проходят
кинофестивали, киномарафоны - ночи напролет, концерты, как ни странно -
театрализованные выступления, концерты и даже прямая трансляция футбольных
матчей на большом экране киноцентра во время чемпионата мира по футболы.
Работают тут и правда исключительно энтузиасты. В кафе Киноцентра проводится
проект «немое кино».
В данный момент на территории киноцентра активно действует Областной
научно-методический центр народного творчества и культурно-просветительной
работы, созданный создан в целях сохранения и развития традиционной народной
культуры Нижегородской области, поддержки любительского художественного
творчества, декоративно-прикладного искусства, другой самодеятельной творческой
инициативы и социально-культурной активности населения, организации его досуга
и отдыха.
Основные направления областного научно-методический центра народного
творчества и культурно-просветительной работы :
· проведение международных, всероссийских, областных, зональных
выставок, ярмарок, фестивалей, смотров и конкурсов, праздников народного
творчества, организация творческих вечеров, концертов и других культурно -
досуговых мероприятий;
· организация и проведение семинаров, семинаров-практикумов,
творческих лабораторий, мастер-классов и других учебных мероприятий для
руководителей коллективов художественной самодеятельности, работников клубных
учреждений;
· оказание практической и методической помощи коллективам
художественной самодеятельности, учреждениям культуры, объединениям народного
творчества русской и других национальностей, клубным формированиям;
· методическое, нормативное и организационное обеспечение
деятельности по сохранению и развитию народного творчества и любительского
искусства;
· повышение квалификации руководителей и специалистов
культурно-досуговых учреждений области;
· укрепление координационных связей через сеть учреждений
культурно-досугового типа, общественных объединений и творческих коллективов;
· организация и проведение стационарных, партнерских,
передвижных и сезонных выставок;
· организация выставок - продаж изделий прикладного искусства и
самодеятельных художников.
· рекламно-информационная, издательская и полиграфическая
деятельность;
· производство и продажа обучающих фильмов под управлением
компьютерных программ;
· выставочно-реализационная деятельность по продаже
видеотехники, сертифицированных фильмом и видеозаписей;
· реализация печатной и сувенирной продукции, изделий народных
художественных промыслов, сопутствующих товаров;
· организация и осуществление кино-видеопоказа;
· организация и проведение кинофестивалей и премьер фильмов,
встреч со зрителями, выставок, выставок-продаж, ярмарок, кинорынков, аукционов
и других мероприятий, связанных с кинообслуживанием;
· организация проката и показа имеющихся в области архивов
документальных фильмов;
· участие, организация и проведение кинофестивалей,
конференций, семинаров, совещаний, встреч, выставок, конкурсов различного
уровня в целях популяризации отечественной кинематографии;
· предоставление на прокат кинофильмов на кинопленке,
видеодиска, видеокассетах и других носителях информации, включая радиоканалы и
Интернет.
История Нижегородского государственного областного научно-методического
центра народного творчества и культурно-просветительной работы берет свое
начало в 1935 году. В связи с острой необходимостью в методическом руководстве
сетью культпросветучреждений был создан небольшой методический кабинет,
впоследствии преобразованный в областной Дом народного творчества (ОДНТ).
год, первый год работы областного Дома народного творчества, ознаменован
проведением I Областного смотра художественной самодеятельности, организацией
выставок работ художников-самоучек и выступлений лучших коллективов на
концертной площадке филармонии.
В конце 50-х годов встала задача поднять театральную самодеятельность.
Областной Дом народного творчества проводит семинары для руководителей сельской
театральной самодеятельности, на одном из которых мастер-класс им дает народный
артист СССР, режиссер и актер Н.П. Охлопков.
В 60-е годы появляются новые формы в работе ОДНТ. Популярными становятся
агитбригады, и Дом народного творчества уделяет особое внимание этому движению.
-80 годы в жизни областного Дома народного творчества отмечены расцветом
художественной самодеятельности: увеличивается число самодеятельных
коллективов, растет их творческий потенциал, разнообразнее становятся жанры.
Проводится I Всесоюзный фестиваль самодеятельного художественного творчества,
за годы проведения которого, количество самодеятельных коллективов выросло на
800 человек.
В ноябре 1979 года на основании решения исполкома Горьковского Областного
Совета народных депутатов Областной Дом народного творчества был переименован в
Горьковский областной научно-методический центр народного творчества и
культурно-просветительной работы (ОНМЦ).
-е годы - это новый, еще более высокий уровень творческой деятельности
ОНМЦ. Приоритетным направлением становится возрождение традиционной народной
культуры и национальных ценностей. ОНМЦ разрабатывает новую областную программу
"День нижегородских поселений", в ходе реализации которой было открыто
32 новых общественных музея, собрано 12 тыс. исторически ценных экспонатов, в
районах и селах проведено без малого 300 выставок.
В 2006 году областной научно-методический центр народного творчества и
культурно-просветительной работы отметил 70-летний юбилей.
Сегодня трудно перечислить все мероприятия, смотры, праздники,
организованные и проведенные областным научно-методическим центром народного
творчества и культурно-просветительной работы. Многие из них несравнимы с
прошлыми формами, но энтузиазм сотрудников первых поколений всегда будет
вдохновлять коллектив сегодняшний. Среди тех имен, кто стоял у истоков Центра и
долгие годы создавал его славную историю - Семен Иосифович Шерер и Надежда
Михайловна Хрящева.
Культурные события и программы, происходившие в киноцентре «Рекорд»
Программа «Современное европейское кино»
В к/ц «Рекорд» приглашает зрителей на программу «Современное кино
Европы», которая предоставляет возможность увидеть по одному фильму из 5
европейских стран - Великобритании, Франции, Германии, Дании и Норвегии. 25
января 2012 года в киноцентре «Рекорд» состоялось открытие персональной
фотовыставки нижегородского фотографа Вячеслава Иванова «Репортаж из Парижа и
прочей Европы».
Организаторы: - Министерство культуры Нижегородской области; -
Нижегородский государственный областной научно-методический центр народного
творчества и культурно-просветительной работы.
Цели и задачи выставки: - широкая пропаганда фотографического искусства
Нижегородской области; - демонстрация лучших работ, воспевающих красоту и жизнь
Парижа и других городов Европы; - стимулирование творческого потенциала.
С 10 по 13 марта 2012 года в киноцентре «Рекорд» состоялся мастер-класс
для режиссёров театрализованных и массовых мероприятий, руководителей
театральных коллективов.
Занятия проводил Заслуженный работник культуры РФ, Лауреат Всероссийской
профессиональной премии «Грани театра масс», профессор кафедры режиссуры
театрализованных представлений и праздников Санкт- Петербургского
государственного университета культуры и искусств - Березин Александр
Иванович. На сегодняшний день А. И. Березин по праву считается одним из лучших
режиссеров России. На его счету более 150 театрализованных представлений и
праздников, режиссирование таких масштабных проектов, как Международный
фестиваль искусств «Славянский базар в Витебске» и Межрегионального
фольклорного фестиваля «Завалинка». Кроме того, Александр Иванович является
руководителем и главным режиссером фестиваля «Молодежь - за Союзное
государство» и руководителем молодежного театра праздника «Небывальщина».
Программа:
. Воплощение темы Родины в массовых представлениях и праздниках;
. Технология создания художественно-зрелищных представлений;
. Создание художественного образа праздника Победы в театрализованных
представлениях;
. Игровая природа календарно-обрядовых праздников; режиссура фольклорных
праздников и фестивалей в современных условиях;
. Режиссура эстрадных представлений и театрализованных концертов; работа
над эстрадным и концертным номером;
. Об организации и проведении молодёжных фестивалей и конкурсов;
. Режиссура поэтического представления. Поиск образного решения
поэтического представления;
. Режиссура документально-публицистического представления. Формирование
эпизода. Монтаж эпизодов в публицистическом представлении.
Программа «Современное кино Великобритании» в кинотеатре «Рекорд»
В апреле 2012 года зрителям «Рекорда» была показана программа
«Современное кино Великобритании», которая предоставляла зрителям возможность
увидеть самые яркие британские фильмы, вышедшие в России в 2011-2012 гг. Подбор
фильмов следовал противоречивому и свободолюбивому британскому духу, где не
боятся острых тем и умеют смеяться над чем угодно.
Зрители увидели четыре фильма: «Грозовой перевал» - революционную
экранизацию программного женского романа режиссера Андреа Арнольд; «Стыд» -
актуальное и захватывающее исследование природы человеческих страстей режиссера
Стива МакКуина, добившегося одинакового признания сначала в современном
искусстве, а затем в современном кинематографе; «Неотразимая Тамара» -
восхитительный фарс метра английского кино Стивена Фрирза, «Субмарина» -
ироничную историю взросления от звезды культового сериала "Айтишники"
режиссера-дебютанта Ричарда Айоади с саундтреком от фронтмена группы Arctic Monkeys.
Программа «Современное кино Великобритании» изрядно взбодрила киноманов и
подарила истинное удовольствие любителям британского стиля и неповторимого
английского юмора.
Зрители в России и во всем мире знают и любят книгу Эмили Бронте и её
многочисленные экранизации, однако такого кинематографического прочтения не
ожидал никто. "Грозовой перевал" - третий фильм невероятно
талантливого британского режиссера Андреа Арнольд, после "Аквариума"
получившей приз Британской киноакадемии, и "Красной дороги",
получившего приз жюри на фестивале в Каннах. Арнольд радикально переосмысливает
классический британский любовный роман, а изумительное визуальное решение ленты
потрясло жюри Венецианского фестиваля, присудившего приз оператору картины
Робби Райану.
В этом брутальном и мятежном "Грозовом перевале" сверкают
молнии судьбы, и кто скажет, что эта трактовка далека от романтического мира
Шарлотты Бронте? Возбуждающая сила этого мира - в том, что он уводит читателя в
мифологический космос, но в то же время заставляет чувствовать под ногами
твердь схваченной морозом земли, слышать шум ветра в мрачных вересковых
пустошах, лай собак, свист бури, рвущейся в окно... Получилась визуальная поэма
с мощным монтажным саспенсом и пронизывающим ее грозовым электричеством.
Ретроспектива фильмов Андрея Кончаловского в Нижегородской области. 12
сентября 2012 года в киноцентре «Рекорд» прошло открытие ретроспективы
фильмовов Андрея Кончаловского, посвященной 75-летию известного кинорежиссера и
50-летию его творческой деятельности. Открылась фотовыставка, рассказывающая о
работах А. Кончаловского в кино, и была показано специально подготовленное
видеообращение мастера. Зрителям также были представлены знаменитый фильм
«История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж», съемки которого
проходили в Нижегородской области с участием жителей села Безводное Кстовского
района.
Всего в киноцентре «Рекорд» в период с 12 сентября по 28 октября были
показаны 12 фильмов А. Кончаловского. Фильмы ретроспективы также были показаны
в городах и районах Нижегородской области. Задача ретроспективы заключалась в
привлечение внимания, для более пристального изучения и переосмысления фильмов
А. Кончаловского, которые по прошествии времени наполнились дополнительным
смыслом и очарованием.
Ретроспектива была организована при финансовой поддержке Министерства
Культуры Российской Федерации. Организатором ретроспективы в Нижнем Новгороде
выступает ГБУК НО «Нижегородский государственный областной научно-методический
центр народного творчества и культурно-просветительной работы».
декабря 2012 года в киноцентре «Рекорд» прошел ознакомительный
мастер-класс киношколы Дениса Лафанова. Продюсеру удалось открыть школу
«КиННо-ed» при поддержке администрации города и Министерства культуры
Нижегородской области.
Во время обучения слушатели смогут выбрать и освоить подходящие им
специальности. Будь то «ассистент режиссера по актерам», «администратор
площадки», «режиссер по планированию», «линейный продюсер» или «директор
картины». Самым талантливым слушателям удастся перейти на второй специальный
курс, посвященный кинопродюсированию.
Проблемы киноцентра «Рекорд»
В 2011 году в киноцентре «Рекорд» прошло собрание общественности,
посвященное сбору подписей под официальным письмом в защиту культурного центра,
о закрытии которого объявили власти.
Пользователи социальных сетей стали объединятся в группы, где обсуждают,
как помочь главной культурной площадке Нижнего Новгорода. На портале «ИМХО НН»
практически сразу появилась петиция против ликвидации киноцентра. Всего за
несколько дней подписи под ней поставили почти две тысячи человек. Так было
организованно сообщество «Содружество культурных инициатив РЕКОРД», активно
работающим с «Нижегородским центром немецкой культуры».
«Нижегородский центр немецкой и европейской культуры» организован в 2009
при поддержке Посольства Федеративной Республики Германия в России и под
патронатом Немецкого культурного центра им. Гёте. Это третий подобный центр на
территории России, первые два функционируют в Самаре и Саратове. В рамках
культурного сотрудничества центром проводятся кинофестивали, концерты
исполнителей классической и современной музыки, разнообразные выставки, лекции
и театральные постановки.
3.2 Разработка программы продвижения художественного кинематографа
Различия в продвижении картин на Западе и в России незначительны. И там и
там используются одни и те же каналы коммуникаций, и можно говорить только о
некоторых национальных нюансах. Таких особенностей, как, например, во Франции,
где законодательно запрещена реклама кинопродукции на телевидении, у нас,
конечно же, нет. Напротив, в России долгое время существовали льготные условия
размещения рекламы для шоу-бизнеса на ТВ, которые сегодня практически сведены
на нет новым законодательством в области рекламы, которое систематически сокращает
доступное эфирное время
Однако в России ряд возможностей продвижения кинокартин недооценены.
Например, существует перекос в сторону ATL-рекламы, недооценка возможностей
BTL-рекламы (нестандартные формы маркетинговой активности), неумение вести
грамотный PR. "Последнее отчасти продиктовано недоразвитостью рынка прессы
- и газет, и журналов - по сравнению с Западом. В целом особенностью нашего
рынка является недостаточное использование возможностей рекламы в прессе на
фоне того, что чрезмерное значение придается наружной рекламе".
Главное же различие между продвижением кинофильмов на отечественном и
более развитых рынках - очень слабое развитие кросс-промоушна, то есть
использования возможностей промопартнерства со стороны ритейлеров, фастфудов,
производителей пищевых продуктов, автогигантов и тому подобных компаний.
В то же время за последние два года, ситуация начала заметно меняться в
лучшую сторону - рекламные агентства видят удачные прецеденты и начинают
рекомендовать это своим клиентам - крупным компаниям, большим брэндам. К тому
же локальные представительства интернациональных компаний охотнее используют
возможность проассоциировать себя с кинообразами.
«Кросс-промо» будет занимать все больший и больший объем в продвижении
фильмов,- каналы продвижения с минимальными затратами или без дополнительных
затрат вовсе".
А отечественное кино может рассчитывать на господдержку, на поддержку
государственных СМИ и на частный бизнес. Надо уметь «продать» фильм не столько
зрителю, сколько заинтересованным лицам.
Говоря об экранной продукции как о товаре, который активно рекламируется
и превращается в один из видов массовой коммуникации, приходится признать
тенденцию снижения системы ценностей, развенчания считавшихся великими идеалов,
что ведет к неизбежному опусканию на низший пласт новой мифологии в экранной
культуре. Характерной чертой современного отечественного мифологического
сознания является его формирование естественным образом благодаря
взаимодействию средств массовой коммуникации и массовой культуры, одной из
составляющих которой становится экранная продукция. Роль средств массовой
коммуникации в этом вопросе невозможно переоценить: большинство зрителей
понятия не имеют об отечественной “высшей” экранной культуре, к которой по
большей части сегодня относится авторское кино, “низшая” же активно
рекламируется и тиражируется.
То обстоятельство, что потребителям современной экранной культуры система
СМИ предоставляет, как правило, поток обрывочных и случайных сведений, часто
оставляя их на поверхности явлений без возможностей критического восприятия и
осмысливания, дает основание западному исследователю А. Молю называть культуру
тотально мозаичной. Мозаичность является аналогом так называемого клипового
сознания. Данный феномен чрезвычайно сложный и неоднозначный.
Современные процессы глобализации и информатизации объединяют людей во
многом через внедрение массовой культуры, а эта культура ориентирует на
развлечение, на поверхностное отношение к миру, на мелькание калейдоскопа
событий. Она порождает особый тип современного мышления - дебольный, т.е.
нечувствительный ко всякого рода метатеориям, которые пытаются создать единую и
цельную картину мира. В настоящее время приходит новое поколение людей,
изначально плохо приспособленных к тому, к чему было приучено предшествующее
поколение, - к строгому системному рациональному мышлению.
Подобная мозаичность, безусловно, формирует особый тип восприятия
экранной культуры. Это восприятие, рожденное СМИ, становится постепенно
фундаментальным для современного человеческого сознания. Человек, который
привык воспринимать окружающий мир таким образом, становится неспособным
адекватно на него реагировать. Эклектика, существующая в сознании человека,
становится его главным организующим принципом. Она приводит к ситуации, когда мы
бессильны разрушить мифы, в том числе идеологические, психологические,
политические, в большинстве своем порожденные экранной культурой.
Одной из характерных черт современного кино является стремление отойти от
привычных схем восприятия и стандартных решений социальных проблем. Однако
каждое новое решение так или иначе укладывается в прокрустово ложе
приготовленных заранее социальных и культурных приоритетов. Безусловно, поиск
новых героев, потерявших себя, которые не могли появиться в кино несколькими десятилетиями
ранее, нетипичные для фильмов прежних лет конфликты, попытки оригинальной
организации материала, своеобразие тематики - все это так или иначе отражает на
экране происходящие в современном обществе социальные, нравственные и
психологические процессы.
Несмотря на декларируемые стереотипы благополучия российской
действительности, образ голодной и убогой России не покидает умы современных
кинематографистов. Трудно объективно оценить, кому выгодно такое отражение
российской действительности. Одной из причин вынесения на экран негативных
картин и подчеркивания отрицательных сторон современности, как представляется,
является понимание режиссером необходимости присутствия в фильме социальной
остроты, творческая потребность в некоем идеологическом конфликте, к которому
приучило нас кино конца прошлого века. “Чернуха” на современном экране - своего
рода попытка понять и исследовать причины противоречий современности. Но
чрезмерное изучение отрицательного и запечатление его на кинопленке не
оставляют у зрителя иных ощущений, кроме бесперспективности и бессмысленности
жизни.
Общее ощущение негатива, исходящее от российских картин, обусловлено
следующими происходящими в обществе и культуре процессами.
потерей системы ценностей “маленького” человека, который устал от
ориентации на некие чуждые ему стереотипы и образцы поведения;
резким всплеском числа фильмов, снятых в конце прошлого века, а затем
плавным снижением их количества, что снизило интерес к кинематографу у
массового зрителя, который предпочел телевидение.
Таким образом, ответ на вопрос, отражает ли современное кино современную
ему действительность, наиболее характерные для этого времени идеологические,
социальные и психологические конфликты, отрицателен. Осмысление прошлого,
безусловно, помогает правильно расставить акценты в понимании настоящего. А
желание уйти от современности тоже есть не что иное, как характерная черта этой
же современности. Смена идеологических стереотипов с конца прошлого века дала
мощный толчок процессу девальвации ценностей, как личностных, так и
культурно-исторических. Разумеется, этот процесс затронул и собственно
кинематографические изобразительные средства. Смена языка кино породила страх и
желание спрятаться за слывущим незыблемым. Так родилось в отечественном
кинематографе множество фильмов, построенных по американским и европейским
стандартам, имеющим схожий сюжет, очень похожего героя и даже название.
Самовыражение в современной экранной культуре принимает подчас
непрофессиональный характер. Этому способствует увеличение числа маленьких
студий, каждая из которых на базе государственного финансирования снимает по
нескольку фильмов в год. Поэтому на некоторых студиях и реализуются режиссеры,
для которых главное - отличиться, заявить о себе, просто попробовать снять
художественное кино.
Феномен существования современной экранной культуры сложен и
противоречив. В нем переплетено множество различных условий, связанных с
логикой развития искусства: определенный уровень научно-технического потенциала
общества, конкретный тип социально-экономических отношений и др. Сегодня
экранная культура становится новой коммуникативной парадигмой, которая
дополняет традиционные формы общения между людьми - культуру непосредственного
общения и культуру письменную.
Однако одной из особенностей современной экранной культуры является
порожденное ею искажение реальности, вплоть до деформации культурных ценностей.
Мифы, которые порождает экранная культура, становятся угрожающим фактором для
культуры в целом. Современный экран, продолжая фрагментарно или глобально
запечатлевать знаковый опыт человечества и тем самым деформировать его,
приспосабливает к мифологизированному экранному миру каждого, остановившего на
нем свое внимание.
Современная экранная культура с ее тотальным проникновением во все
области человеческой жизни создает эффект, который можно назвать эффектом новой
мифологии, связанным с возникновением виртуальных миров. Это происходит
благодаря Интернету. У человека возникает некое мнимое пространство, в котором
он может долгое время пребывать, - виртуальное пространство. Именно в нем
воплощаются все достижения современных глобализационных процессов, так как
Интернет - это прежде всего система, в основе которой лежит принцип унификации
и тиражируемости.
Становясь вторичной моделирующей системой, экранная культура
структурирует практически все области человеческой деятельности. Создание новых
смыслов, переработка реальности современным экраном создают иллюзию
сотворчества в новой реальности у потребителей экранной продукции. По сути, мы
имеем дело с одним из видов манипуляций, с помощью которого нужные культурные
мифы овладевают общественным сознанием.
Экранная культура активно деформирует человека: в современном отношении к
миру и человеку в мыслях и действиях сталкиваются две основные тенденции: к овеществлению
и к персонификации. Безусловным является факт: каждой из существовавших ранее
культур была свойственна в большей мере та или иная тенденция, например, в так
называемых примитивных культурах более выраженной было стремление к
персонификации: «муравьи - маленькие люди». В известных на сегодняшний день
технологиях манипулирования сознанием на первый план выступает тенденция к
овеществлению человека. Следствием данной типичной для современной экранной
культуры тенденции становится постоянное массовое снижение статуса человека.
Если первоначально манипуляции были демонстративно ориентированы на
малокультурного зрителя, то теперь манипуляторы завоевывают так называемую
элиту общества, которая не осознает переходного момента: внезапно оказывается,
что успешно манипулируют уже и самой «элитой» тоже.
В этом смысле разделение экранной культуры на массовую и элитарную
заключает в себе опасность: современные экранные манипуляции построены по
принципу четкого разделения на престижные, или элитные, социальные группы или
индивиды, с одной стороны, и на отверженные социумом - с другой. Манипуляция
сознанием “отверженных” давно уже не представляет никакого труда, ее приемы
известны самим отверженным, а манипулятивные технологии в отношении элиты
совершенствуются с каждым днем. Таким образом, вначале идет символическая игра,
построенная на желании принадлежать к высшему обществу, стану избранных, а
впоследствии в игру вступает отрок, вызванный угрозой лишения принадлежности к
той или иной уже “овеществленной”, престижной социальной группе.
Отечественная экранная культура в настоящий момент переживает опасность
превращения в маргинала, существующего в ситуации культурного эрзаца. Связь с
собственной культурной традицией нарушена, а отношения с новой еще не
установлены. Вместо них наблюдаются мифологические связи с некоей иллюзорной
“миссионерской” культурой, представляющей собой культурный эрзац. Данный
процесс имеет опасную перспективу потери связи с национальной культурой и
историей, а также внедрения глобальной унификационной модели, гомогенизирующей
культурное пространство.
Если посмотреть на историю кинематографа с позиций продюсерства, то
деятельность продюсера можно представить как бесконечное лавирование между
Сциллой и Харибдой. В качестве одного из мифологических существ выступает
искусство, в качестве другого - бизнес. Не всем удается безболезненно
преодолеть это испытание. Продюсер вроде бы работает ради бизнеса, прибыли.
Тогда какова роль продюсера в культурном процессе? Что сеет продюсер -
разумное, доброе, вечное или, не видя себя в культурном пространстве, гонится
за сиюминутной материальной выгодой?
Современный продюсер должен быть ответственным за выбор создаваемого
произведения искусства, за выбор позиции в культурном многообразии.
Для продвижения художественного кенематографа в «Рекорде» в первую
очередь нужно задействовать заинтересованную интернет аудиторию, через
«Содружество культурных инициатив РЕКОРД», включающих в себя: «Нижегородский
центр немецкой культуры», Лабораторию актуального искусства «Клуб 20/21»,
Государственный центр современного искусства, «Арсенал» - территория
современного искусства, «Итальянский Культурный Центр».
Нужно сформировать киноклубы в вузах Нижнего Ногорода, проводить открытые
лекции по кино, представлять и организовать ретроспективы известных режиссеров.
Задействовать экранную рекламу в кинотеатрах Нижнего Новгорода, о показах
классики мирового кино и современного авторского в «Рекорде». Нижегородские СМИ
неотъемлемо должны во всём этом участвовать
Автор дипломной работы предлагает использовать свою разработку киноклуба
связанного с Великой Отечественной Войной.
О том, как формировались художественное и документальное кино о Великой
Войне в СССР и в современной России, о том какую роль государство отводило
культурной политике в формировании отношения людей к теме Войны и её
последствиям.
Целью автора дипломной работы является формирование киноклуба на базе
лучших фильмов о Великой Отечественной Войне, и анализ их особенностей в разные
исторические периоды.
Проблема данной работы сводится к вопросу о формирование исторического
образы нашей Родины путём связи поколений через призму кино.
Обращение автора дипломной работы к истории кинематографии объясняется
многими факторами, во-первых, необычайно велико идейно-художественное влияние
кино на формирование взглядов и убеждений, эстетических вкусов и чувств,
массового сознания миллионов людей, во-вторых, это наиболее доступный и любимый
населением вид развлечений, в-третьих, кинематограф - зеркало жизни. Значимость
кино, как особого вида искусства отмечал В.И. Ленин: «…из всех искусств для нас
важнейшим является кино»
Кинематограф является, пожалуй, одним из важнейших механизмов
воспроизводства исторической памяти о советской эпохе. Все более очевидным
становится и его значение как исторического источника. "Военное
кино", в нашем случае кинофильмы 1941-1945 х годов, является
"слепком" своего времени. Наиболее значимыми фильмами того периода
являются: «Машенька» (1942) реж. «Юлий Райзман», «Два бойца» (1943) реж. Леонид
Луков, «Жила была одна девочка» (1944) реж. Виктор Эйсымонт. Особенностью кино
во время войны являлась агитации к победе, вся кинематографическая отрасль
занималась темой защитой Родины.
В завершающий период войны (1944-1945гг.) главными теми документальных
кинокартин становится наступательные действия красноармейцев, их
освободительная миссия. На основе документальных картин, зафиксировавших
военную жизнь, в эти года были созданы таки фильмы, как «Возрождение
Сталинграда» (режиссеры И. Посельский, Б. Агапов), «Освобождение Советской
Белоруссии» (режиссеры В. Корш-Саблин, Н. Садкович), «Восьмой удар» (режиссеры
Р. Гиков, Л. Степанова). Тогда же на экранах появляются короткометражные фильмы
о наиболее крупных военных битвах советской армии»: «Сражение за Витебск», «Бобруйский
котел», «Вступление Советской Армии в Бухарест», «От Вислы до Одера».
Фильмы, снятые в период войны, сыграли важную роль на суде в Нюрнберге.
Кинокартины раскрывали гитлеровских преступников и применялись как неоспоримые
доказательства, поскольку зафиксированные события имели важное международное
значение.
В военные годы так и после ни одна кинокартина не могла выйти на экраны
без одобрения Сталина. Главный кинокритик СССР лично планировал создающиеся
фильмы, старался связать их с современными политическими задачами. Немало
важно, что сам Сталин не особо любил появляться на экране, опасаясь, что таким
образом понизит восприятие своей значимости, потеряет величие вождя народа.
Поэтому во многих фильмах правитель появлялся лишь в эпизодах да в репликах героев,
в которых его всегда восхваляли и почитали. Интересно, что Сталин в
кинокартинах никогда не старел, ему придавали образ вечно молодого и красивого
человека, которого не может изменить ни одна сила природы..
Не обошли кинематограф и кровавые сталинские репрессии. Более сотни
работников киноискусства испытали на себе суровость террора. Так в черный
список жертв кинематографа попали известные актеры: Зоя Федорова, Леонид
Оболенский, Татьяна Окуневская - и организаторы кинопроизводства: Борис
Шумяцкий, Борис Бабицкий, Маргарита Барская, Алексей Каплер, Яков Харон и
многие другие.
В 50-ые годы наиболее значимыми фильмами о ВОВ являлись : Летят
журавли(1957) реж. Михаил Калатозов, Дом, в котором я живу(1957) реж. Лев
Кулиджанов, Судьба человека(1959) реж. Сергей Бондарчук, Баллада о
солдате(1959) реж. Григорий Чухрай. Отдельно стоит отметит фильм “Летят
Журавли”, который стал победителем Каннского кинофестиваля выиграв золотую
пальмовую ветвь, и посей день данный шедевр отечественного кино о трагической любви
двух сердец во время войны, является единственным отечественным обладателем
главного приза самого почётного кинофестиваля в мировом кино.
-ые годы в СССР называют оттепелью, в отечественном кино же этот период
связан с ослабление цензуры в кино и показом тех вещей, которые доселе были под
запретом. Наиболее значимыми фильмами о ВОВ являлись : Иваново детство (1962)
реж. Андрей Тарковский (победитель Венецианского Фестиваля), Живые и
мертвые(1963) реж. Александр Столпер Отец солдата(1964) реж. Резо Чхеидзе, До
свидания, мальчики!(1964) реж. Михаил Калик, Крылья(1966) реж. Лариса Шепитько,
Щит и меч(1968) реж. Владимир Басов, цикл фильмов Освобождение( 68-71) реж.
Юрия Озерова, На войне как на войне (1968) реж. Виктор Трегубович,
В 70-ые годы показательными фильмами о ВОВ являлись : Был месяц май
(1970) реж. Марлен Хуциев, Проверка на дорогах(1971) реж. Алексей Герман - один
из первых фильмов о коллаборационистах (Председатель Госкино СССР Алексей
Романов усмотрел в фильме нападки на лучшие образцы советского искусства,
посвящённого ВОВ, и позаботился о том, чтобы лента не увидела свет. В
результате фильм положили «на полку» на 15 лет.), Белорусский вокзал(1971) реж.
Андрей Смирнов, ...А зори здесь тихие(1972) реж. Станислав Ростоцкий,
Семнадцать мгновений весны (сериал) реж. Татьяна Лиознова, В бой идут одни
«старики»(1973) реж. Леонид Быков, Они сражались за Родину(1975) реж. Сергей
Бондарчук , Двадцать дней без войны(1976) реж. Алексей Герман,
Восхождение(1976) реж. Лариса Шепитько (победитель Берлинского кинофестиваля).
-ые примечательны выходом таких фильмов, как : Торпедоносцы (1983) реж.
Семён Аранович, Порох(1985) реж. Виктор Аристов, Иди и смотри(1985) реж. Элем
Климов, Завтра была война(1987) реж. Юрий Кара.
Особенностью фильмов о ВОВ в 90-ые является обличение сталинского режима,
в основном кино того периода делалось для западного зрителя, поэтому годных
кинофильмов практически нету.
В 2000-ые кардинально изменился образ советского воина на экране, многие
исторические факты кощунственным образом изменены, российское кино стало
пользоваться западными шаблонами, из-за чего существенно было снижено качество
фильмов, но достойные фильмы всё же есть.
. «Кукушка» (2002) реж. Александр Рогожкин - Сентябрь 1944 года,
несколько дней до выхода Финляндии из Второй Мировой войны. Финскому
снайперу-смертнику Вейко, прикованному к скале, удается освободиться от цепей.
Капитан Советской армии Иван арестован СМЕРШем, и тоже только чудом остается в
живых. Солдатов враждующих армий приютила у себя на хуторе Анни. Для нее они не
враги, а просто мужчины. И все трое говорят на разных языках…
. «Последний поезд» (2003) реж. Алексей Герман мл. - Зима 1944 года.
Мобилизованный немецкий хирург Пауль Фишбах прибывает на восточный фронт в
очень напряженный момент. Вокруг тишина, никто не стреляет, но уже окончательно
ясно, что инициатива перешла к советским войскам. Пауль появляется в помещении
временного госпиталя, в то время как оттуда эвакуируют последних раненых.
Вскоре помещение госпиталь пустеет. В здании осталось всего несколько человек,
за которыми обещали прислать машину, но она не приедет. Тогда Пауль начинает
понимать что поезд, на котором он приехал в эту чужую страну, был для него
последним. В хаосе неожиданного советского контрнаступления ему суждено
потеряться посреди заснеженных русских просторов и никогда больше не вернуться
домой, в Германию.
. «Свои» (2004) реж. Дмитрий Месхиев - Любовь, предательство, месть - все
смешалось на деревенском хуторе под Псковом в августе 1941 года. Вокруг бушует
война, а здесь, вдали от военных действий, разыгрываются свои страсти. Трое
сбежавших от немцев советских военнопленных прячутся в сарае у деревенского
старосты. Один из них, сын старика, влюблен в соседку. Но столь же страстно ее
любит и местный полицай. По иронии судьбы враги по убеждениям становятся еще и
соперниками в любви. Силы явно неравны: одному подчиняется вся округа, другой
вынужден скрываться от него. Получив отказ, столь болезненный для мужского
самолюбия, полицай решает использовать всю свою власть, чтобы устранить
конкурента и завладеть девушкой против ее воли. Но это не так-то просто: он не
знает, что его невидимый соперник - снайпер, и голыми руками его не возьмешь…
. В тумане (2012) реж. Сергей Лозница - Действие исторической драмы
происходит в 1942 году в оккупированной немцами Белоруссии. Путевого обходчика
Сущеню ложно обвиняют в сотрудничестве с оккупантами. Два партизана приезжают
на хутор к Сущене, чтобы совершить расправу. В надежде доказать свою
невиновность Сущеня пытается сделать моральный выбор в аморальных
обстоятельствах.
Документальные фильмы:
«Блокада» (2005) реж. Сергей Лозница - Это фильм о блокаде Ленинграда во
время Второй мировой войны. Без слов, без музыки - только звуки и картины
умирающего города.
Списки фильмов рекомендованные автора дипломной работы для показа и
обсуждения в киноклубе, основной упор сделал на авторские фильмы о ВОВ, фильмы
в которых основной проблемой ставится не только трагедия людей во время войны,
но и экзистенциональные смыслы в разных его формах, фильмы которые никогда не
утратят свою значимость для человечества, самым ярким и известным фильмом из
которых является “Иди и сотри”…
«Иди и смотри» (1985) реж. Элем Климов - Картина основана на
документальных фактах и обращается к «Хатынской повести» Адамовича. Авторами выбрано
именно то место и те события, которые стали символом народной беды и
страдания. Флера - шестнадцатилетний мальчишка, откопавший среди обрывков
колючей проволоки, ржавых пулеметных лент и простреленных касок карабин, и
отправившийся в лес к партизанам. В начале фильма он совсем ребенок. В конце,
пройдя через ужас карательной акции фашистов, становится взрослым, пугающе
взрослым и даже - старым. Война исказила когда-то нежные, детские черты и
превратила их в старческие морщины.
«Летят журавли» (1957) реж. Михаил Калатозов - Фильм с удивительной
эмоциональной силой рассказывает о людях, в чьи судьбы безжалостно вторглась
война. Не все смогли с честью вынести это испытание… В центре киноповести -
трагическая история двух влюбленных, которых война разлучила навсегда…
«Иваново детство» (1962) реж. Андрей Тарковский - …Детство 12-летнего
Ивана закончилось в тот день, когда у него на глазах фашисты расстреляли мать и
сестренку. Отец мальчика погиб на фронте. Оставшись сиротой, Иван уходит в
воинскую часть и становится неуловимым разведчиком. Он с риском для жизни
добывает для командования бесценные сведения о противнике. Но война есть война…
«Проверка на дорогах» (1971) реж. Алексей Герман Зима 1942 года. В одной
из северо-западных областей России, оккупированной фашистами, действует
партизанский отряд лейтенанта Ивана Локоткова, в прошлом - сельского
милиционера. Отряд кормить нечем: в округе - одни сожженные деревни и
каратели. Командир принимает решение захватить фашистский эшелон с
продовольствием на узловой станции, где охраняется каждый метр. Провести
операцию берется раскаявшийся полицай Лазарев, которого немцы знают в лицо. Но
можно ли ему довериться?..
«Восхождение» (1976) реж. Лариса Шепитько - О судьбе двух партизан,
попавших в плен к фашистам, о мужестве и трусости, о достоинстве и неодолимой
силе духа.
«Двадцать дней без войны» (1976) реж. Алексей Герман - Конец 1942 года.
Фронтовой журналист Лопатин приезжает в Ташкент в 20-дневный отпуск за
Сталинград. Ему, оглушенному и ослепленному огнем, мирная жизнь кажется
странной и непривычной: размокшие саманные домики, снег пополам с грязью,
хлебные карточки, судорожно зажатые в кулаке, сводки от Советского Информбюро,
убогий быт, похоронки и … театры, которые продолжали работу в тылу.
За 20 дней отпуска без войны Лопатин успевает побывать на Ташкентской
киностудии, где снимается фильм по его военным очеркам, встретить новый 1943
год в мирной компании и пережить яркую любовь…
«...А зори здесь тихие» (1972) реж. Станислав Ростоцкий - В прифронтовой
полосе группа девушек-зенитчиц вынуждена вступить в неравный бой с вражескими
десантниками. Эти девчонки мечтали о большой любви, нежности, семейном тепле -
но на их долю выпала жестокая война, и они до конца выполнили свой воинский
долг…
«Белорусский вокзал» (1971) реж. Андрей Смирнов - Герои фильма расстались
на Белорусском вокзале летом 1945-го. Спустя четверть века они встречаются на
похоронах боевого товарища. В их душах с новой силой оживает пережитое. Время
не властно над их памятью: ветераны сохранили верность фронтовой дружбе,
способность жертвовать собой, неистребимую любовь к жизни.
«Щит и меч» (1968) реж. Владимир Басов - Великая Отечественная война.
Советский разведчик за несколько лет службы в абвере завоевывает расположение
немецкого военного командования. Перевод в СС обеспечивает ему доступ к
ценнейшей секретной информации…
«Отец солдата» (1964) реж. Резо Чехидзе - Противоестественность войны для
человека - труженика, созидателя - показана на примере судьбы старого
крестьянина-виноградаря из Грузии. Георгий Махарашвили едет повидаться с сыном,
который ранен и находится в госпитале. Но пока отец добирается до места
назначения, сын снова отправляется на фронт. Однако Георгий уже не может
вернуться в родную деревню. Он вместе с советской армией проходит весь ее путь
- путь до Берлина, до Победы над фашизмом.
Программа показов киноклуба, будет также включать в себя различные списки
фильмы о ВОВ, освещающие разные стороны войны. [Приложение А]
После просмотра должны проходить развёрнутые дискуссии по проблематике
фильмов.
Основные отличия отечественного кино о войне от западного
Европейская традиция в нарративе (литературе, поэзии, кинематографе) -
это история индивидуальная. Это же характерно и для военного кинематографа. Для
западного человека война переживается через личную трагедию, так как она
разрушает привычные связи, вырывает человека из мира повседневности. Герой
западного военного кино глубоко индивидуален, это его личная трагедия.
Общественная трагедия создается из совокупности таких личных трагедий. Для
западного кино война - это социальный контекст, который выявляет скрытые
качества, нарушает течение жизни людей, становится причиной точки невозврата,
когда уже невозможно попросить прощения за совершенные до войны ошибки
Российская традиция военного кино - это в первую очередь история
коллективного действа, движения к единой цели. В советской и частично
российской традиции войны воспринимаются как способ проявить себя и отдать долг
коллективному бессознательному в виде мифической фигуры Родины.
В западном кино мы практически не увидим общества как некого
самостоятельного актора. Общество - это фон, контекст, но никак не действующее
лицо. В советском, а затем и российском кино, общество - это коллективный
актор, выраженный в лице типичного бойца Красной армии, разведчика, снайпера,
партизана.
В европейском кино мы видим позиционирование героя в ситуации изменения
социальной реальности, разрушения устойчивых практик. Тогда как в советской
традиции режиссеры и сценаристы позиционируют героев в уже заданных
обстоятельствах, создавая впечатление, что герои долгое время существуют в
условиях военного времени. Что в принципе объяснимо, так как Советский союз
перманентно жил в ситуации ожидания внешней угрозы.
Основная задача героя в российской традиции - выполнить боевое задание,
ценой жизни защитить Отечество. Для европейца - сохранить свою жизнь для семьи,
для близких людей. Традиция героя-дезертира, заложенная Эрнестом Хемингуэем в
его «Прощай оружие» и «По ком звонит колокол», где герои теряют жизнь не за победу,
а их смерть - упрек тем, кто развязал войну, актуальна и для фильмов о Второй
мировой войне. Вероятно, именно поэтому фильм Михаила Калатозова «Летят
журавли» (1957), оказавшийся близким и понятным европейцам, стал первым и
единственным советским фильмом, получившим «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах
Великая Отечественная война стала особым героическим периодом в развитии
советского кинематографа, связующим звеном советского киноискусства 30-ых годов
и послевоенного периода, а также временем, подарившим режиссерам ценный
материал, отражающий нашу историю.
Кинокартины военных лет, особенно документальные, до сих пор имеют
большую силу воздействия на общественное сознание. В настоящее время многие
режиссеры используют материалы тех фильмов как основу для создания собственных
кинокартин. Но только киноискусство о военных годах может вселить глубокое
чувство патриотизма и настоящей любви к своей Родине.
Заключение
В конце 80-х годов российское общество подверглось кардинальным
политическим и экономическим преобразованиям, повлекшим за собой глубокую
трансформацию не только социально-экономической, но и культурной сферы.
Последствия этих процессов проявились и в отечественном кинематографе. Являясь
сложной структурой, совмещающей в себе функции социального института, средства
массовой коммуникации и искусства, кинематограф прошел через весь комплекс
рыночных и прочих перемен перестроечного и постперестроечного периода,
открывших простор для глобализационных процессов, ранее сдерживавшихся
"железным занавесом". Глобализация, стимулирующая все более свободный
обмен между государствами технологиями, финансами, рабочей силой, товарами и
услугами, и - главное - информацией, глубоко трансформировала все звенья
кинокоммуникации - производство и импорт фильмов, систему их дистрибуции и
показа, характер функционирующего репертуара и процесс зрительского освоения
фильмов.
Нижегородский Кинотеатр Рекорд - это один из важнейших кинотеатров
города, на походы, в который выросло не одно поколение нижегородцев. Развития
киноотрасли показов классики мирового кино, а также современного авторского
кино, будет способствовать развитию кинотеатра и его дальнейшему существованию
в культурной жизни Нижнего Новгорода.
Сложность показов, прежде всего, заключается в том, что значительная
часть населения не осведомлена о деятельности Рекорда, в связи с тем, что
Нижегородские СМИ не освещают деятельность киноцентра, также множество проблем
связанных с коммерческой рентабельностью проектов и выделение денежных средств
за счёт министерства культуры нижегородской области.
В связи с этим, в ходе это работы были решены следующие задачи:
- определены понятие и сущность кино и видеопродукции как объекта
коммуникативного продвижения
- определены понятия и сущность коммуникативного различия кино
и телевидения
- рассмотрены понятия экранной культуры и современного
коммуникативного пространства
- рассмотрены основные теории киномаркетинга и способов
продвижения кино;
- исследована коммуникативную деятельность кинотеатров Нижнего
Новгорода
- разработана программу продвижения художественного
кинематографа (на примере кинотеатра Рекорд Нижний Новгород)
Таким образом, ответ на вопрос, отражает ли современное кино современную
ему действительность, наиболее характерные для этого времени идеологические,
социальные и психологические конфликты, отрицателен. Осмысление прошлого,
безусловно, помогает правильно расставить акценты в понимании настоящего. А
желание уйти от современности тоже есть не что иное, как характерная черта этой
же современности. Смена идеологических стереотипов с конца прошлого века дала
мощный толчок процессу девальвации ценностей, как личностных, так и
культурно-исторических. Разумеется, этот процесс затронул и собственно
кинематографические изобразительные средства. Смена языка кино породила страх и
желание спрятаться за слывущим незыблемым. Так родилось в отечественном
кинематографе множество фильмов, построенных по американским и европейским
стандартам, имеющим схожий сюжет, очень похожего героя и даже название.
Чтобы оказывать на зрителей эстетическое, нравственное и любое иное
воздействие, кино прежде всего должно обладать способностью привлекать к себе
их внимание. Она необходима для формирования естественной
финансово-экономической базы кинематографа, дающей этой системе возможности для
самовоспроизведения. Коммуникативный потенциал фильма, его способность
привлекать и удерживать зрителя, становится основой существования кино в эпоху
глобализации. К сожалению, в переходный период российская аудитория как
социокультурная целостность была сильно повреждена. И хотя в последние годы
положение начало медленно выправляться, проблема все еще остается весьма
острой.
Зрительская аудитория, как известно, подвержена постоянному
демографическому обновлению, со временем уходят одни и приходят другие
поколения. Для воспроизводства спроса на кинематограф должна происходить
естественная смена его зрителей. Кроме чисто практического, финансового
интереса, воспроизводство зрительской аудитории выполняет функции укрепления
социальной идентичности нации, основы ее стабильности и безопасности. Кино -
это нетрадиционный товар, мощное средство образного выражения и закрепления
культурной и национальной идентичности российского народа, исторической
трансляции его социального и духовного опыта.
В этой связи изучение коммуникативных возможностей кинематографа
представляется задачей поистине государственной важности. Выявление
коммуникативных элементов кинопроизведений, влияющих на зрительскую аудиторию и
формирующих ее, становится одной из первоочередных задач для кинематографа как
стратегической отрасли.
видеопродукция киномаркетинг коммуникативный культура
Список литературы
Книги:
1. Кашкин, В.Б. Введение в теорию коммуникации: Учеб.
Пособие / - Изд-во ВГТУ, Воронеж. 2000. - 175 с.
2. Березин В.М. Массовая коммуникация: сущность, каналы,
действия. / - М. 2003.,
. Беляев, В.И. Маркетинг: основы теории и практики:
учебник / - В.И. Беляев. - М.: КНОРУС, 2005.
. Основы межкультурной коммуникации: Учебник для
вузов. / - М., 2002. 352 с
. Багиров Э.Г. Телевидение как процесс. / -
Телевизионный коммуникатор. М., 1978, с.11-32.
. Березин В.М. Массовая коммуникация: сущность,
каналы, действия. / - М., 2003, с.13-85.
. Борев В., Коваленко А. Культура и массовая
коммуникация. / - М., 1982, с.63- 106..
. Буданцев Ю.П. Системность в изучении массовых
информационных процессов. / - М., 1986, с.64-87.
. Балаш Б. Кино. Становление и сущность нового
искусства. / - Прогресс. М.: - 1968.
. Ф. Котлер. Основы маркетинга. / - М.: Издательский
дом «Вильямс», 2007. С. 402
. Кокарев И.Е. Кино как бизнес и политика: Современная
киноиндустрия США и России. М.:Аспект / - Пресс. 2009. С. 100.
. Шевченко Д.А. Реклама. Маркетинг. / - PR. М. : РГГУ,
2014. С. 387
. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. / -
М., 1974.
Статьи:
14. Практический маркетинг”, / - №12, 2013 г. с.3 - 11.
. Шевченко Д.А. Маркетинговая и псевдо маркетинговая
разведка: теория и практика//. Практический маркетинг №1, 2012. С.4-11.
16. Кокарев И.Е. Кино как бизнес и политика: Современная
киноиндустрия США и России. / - М.:Аспект Пресс. 2009. С. 100.
17. Луман,Н. Реальность масс-медиа / - М. 2003
18. Ашкеров А. Эстетика возвышенного и эстетика
повседневного: миф о первоистоке творчества в контексте наивного искусства.
19. Сергея М. «Кино как разновидность телевидения». / - М.
1971
Приложение А
фильмов о времени «ещё до войны» «Истребители» (СССР, 1939, реж. Эдуард
Пенцлин), «Танкер «Дербент» (СССР, 1940, реж. Александр Файнциммер), «Тимур и
его команда» (СССР, 1940, реж. Александр Разумный), «Мечта» (СССР, 1941, выпуск
- 1943, реж. Михаил Ромм), «Сердца четырёх» (СССР, 1941, выпуск - 1944, реж.
Константин Юдин), «Машенька» (СССР, 1942, реж. Юлий Райзман) «До свидания,
мальчики!» (СССР, 1964, реж. Михаил Калик), «Один из нас» (СССР, 1970, реж.
Геннадий Полока) ,«Тимур и его команда» (СССР, 1976, ТВ, реж. Александр Бланк,
Сергей Линков), «Родник» (СССР, 1981, реж. Аркадий Сиренко), «Ещё до войны»
(СССР, 1982, ТВ, реж. Борис Савченко), «Кукарача» (СССР, 1982, реж. Кети
Долидзе, Семён Долидзе), «Завтра была война» (СССР, 1987, реж. Юрий Кара), «Сад
желаний» (СССР, 1987, реж. Али Хамраев)
иностранных фильмов о войне на Восточном фронте
"Северная звезда" (США, 1943, реж. Льюис Майлстоун),
"Нормандия-Неман" (Франция-СССР, 1960, реж. Жан Древиль), "Они
шли на Восток" (Италия-СССР, 1964, реж. Джузеппе Де Сантис, сорежиссёр
Дмитрий Васильев), "Так я пришёл" (ВНР, 1964, реж. Миклош Янчо),
"Туннель" (СРР-СССР, 1966, реж. Франчиск Мунтяну), "Мне было
девятнадцать" (ГДР, 1967, реж. Конрад Вольф), "Легенда"
(ПНР-СССР, 1970, реж. Сильвестр Хенчиньский), "Железный крест"
(Великобритания-ФРГ, 1977, реж. Сэм Пекинпа), "Сталинград" (ФРГ,
1992, реж. Йозеф Вильсмайер) ,"Враг у ворот"
(Великобритания-США-ФРГ-Ирландия, 2001, реж. Жан-Жак Анно)
лучших зарубежных фильмов о людях в эпоху коммунистических диктатур
«Любовь» (ВНР, 1970, реж. Карой Макк), «Ухо» (ЧССР, 1970, реж. Карел
Кахиня), «Признание» (Франция-Италия, 1970, реж. Коста-Гаврас), «Человек из
мрамора» (ПНР, 1976, реж. Анджей Вайда), «Вера Анги» (ВНР, 1978, реж. Пал
Габор), «Большой забег» (ПНР, 1981, реж. Ежи Домарадский), «Дневник для моих
детей» (ВНР, 1982, реж. Марта Месарош), «Отец в командировке» (СФРЮ, 1985, реж.
Эмир Кустурица), «Счастливого 1949 года» (СФРЮ, 1986, реж. Столе Попов), «Иван
и Александра» (НРБ, 1988, реж. Иван Ничев)
лучших советских фильмов о судьбах людей в период сталинизма
"Друзья и годы" (1965, реж. Виктор Соколов), "Что
посеешь..." (оригинальное название - "Идеальный пейзаж", 1980,
реж. Пеэтер Симм), "Фруза" (1981, реж. Вячеслав Никифоров), "Мой
друг Иван Лапшин" (оригинальное название - "Начальник
опергруппы", 1982, вторая редакция - 1984, реж. Алексей Герман),
"День длиннее ночи" (1984, реж. Лана Гогоберидзе),
"Покаяние" (1984, выпуск - 1986, реж. Тенгиз Абуладзе), "Завтра
была война" (1987, реж. Юрий Кара), "Холодное лето пятьдесят
третьего..." (1987, реж. Александр Прошкин), "Зеркало для героя"
(1987, реж. Владимир Хотиненко), "Защитник Седов" (1988, реж. Евгений
Цымбал).