Негритянський джаз
УМАНСЬКИЙ ДЕРЖАВНИЙ ПЕДАГОГІЧНИЙ УНІВЕРСИТЕТ
ІМЕНІ ПАВЛА ТИЧИНИ
ІНСТИТУТ ФІЛОЛОГІЇ ТА СУСПІЛЬСТВОЗНАВСТВА
Кафедра історії культури
та методики навчання гуманітарних дисциплін
негритянський джаз
Реферат з історії світової культури
Виконав:
студент історичного факультетукурсу 4 групи Ткаченко Я. А.
Перевірила:
канд., доц. історичних наук
Кривошея І. І.
Умань 2015
ПЛАН
ВСТУП
РОЗДІЛ І. Передумови й джерела виникнення джазу.
РОЗДІЛ ІІ. Історія розвитку джазу та його стилі.
.1 Новоорлеанський період;
.2 1920 - Dixieland era.
ВИСНОВКИ
ВСТУП
Джаз вид музичного мистецтва, що виник на межі XIX <#"justify">Це сталося завдяки тому, що на початку XX ст. інтеграційні економічні, політичні, соціально-культурні процеси поширилися не тільки на окремі країни, регіони, а й на все людство і стали чинниками всесвітньої історії. Вони сприяли розвиткові та взаємозбагаченню звязків між народами у сфері художньої культури, зокрема джазу.
Кардинальні зміни у функціонування джазу внесли новітні технології та розробки в галузі, звукозаписуючої та звуковідтворюючої техніки, музичної акустики, нових технологій у шоу-бізнесі та розважальній індустрії. Поширення всіх цих складових на рок-виконавство зумовило необхідність активного формування відповідного середовища, створення належної інфраструктури, а саме: інституту продюсерства, менеджерів у галузі звукозапису, концертно-гастрольної діяльності, відповідних структур підтримки, моніторингу, реклами тощо.
Обєктом дослідження виступає джаз, який розглядається як культурне явище, початку ХХ ст.
Предметом дослідження є розвиток джазу з початку ХХ ст., також його вплив на подальший розвиток музичної культури й виникнення нових, своєрідних стилів.
Мета ІНДЗ полягає в дослідженні джазу, як важливого культурного явища, що впливає на розвиток світової молодіжної.
Для реалізації цієї мети визначені такі основні завдання:
проаналізувати радянські та зарубіжні джерела, журнали, статті, монографії, публікації;
на основі даного аналізу виокремити основні особливості джазу як музичного явища;
показати вплив джазу на формування якісно нової культури у 20 30-х роках ХХ ст.
РОЗДІЛ І. Передумови й джерела виникнення джазу
На протязі першої половини ХХ ст., основним популярним жанром музичної естради США й інших англомовних країнах, були танцювальні пєси типу фокстроту, чарльстону та свінгу, а також пісні з кінофільмів, що експлуатували обмежений репертуар стандартних мелодичних та поетичних тематик. Був час, коли в цій області створювались і композиції, високих художніх достоїнств достатньо згадати таких композиторів, як: Джордж Гершвін, Джером Керн, Кол Портер; вокалістів типу Дайни Шор чи Пегі Лі; керівників оркестрів кшталту Бенні Гудмєна, Томі Дорсі чи Глена Міллера…[4, с. 19].
Що стосується джазу, який завжди «подавав» музиці легкий для сприйняття матеріал, він мав дещо інші витоки, й своїх яскравих представників. Існують різні версії походження слова «jazz», й у кожної своя історія й особливість, своя захопливість та неймовірність.
Є версія нібито слово «джаз», зобовязана своєму виникненню міфічному трубачеві з Мемфіса, штат Тенесі, на імя Джазбо Браун (в репертуарі імператриці блюзів Бессі Сміт, був номер під назвою «Jumbo Brown Frome Town Memphis»). Згодом воно зявилось на афішах, потім на дисках білого квінтету, у складі труби, кларнету, тромбона, фортепіано та ударних, який приїхав взимку 1917 року до Нью-Йорку, з Нью-Орлеану, що грали регтайми і блюзи, в шокуючи зухвальній та запалювальній манері, який іменував себе «Original Dixieland Jazz Band» [2, с. 28].
Джаз виник як поєднання декількох музичних культур і національних традицій. Спочатку він прибув з африканських земель. Для будь-якої африканської музики характерний дуже складний ритм, музика завжди супроводжується танцями, які являють собою швидке притупування і плескання. На цій основі в кінці XIX століття склався ще один музичний жанр регтайм <#"justify">1.Ритми Західної Африки;
.Негритянські робітничі пісні (work songs, field hollers);
.Негритянські релігійні пісні (spirituals);
.Негритянські світські пісні (blues);
.Американська народна музика минулих століть;
.Музика менестрелів та вуличних духових оркестрів [1].
Співалися неграми на плантаціях, на будівництвах, в портах і т. д. Характерними рисами цих пісень, що були успадковані джазом є:
üСтруктура антифону (лідер заспівує, хор відповідає);
üВикористання блюзового звукоряду;
üенергійна, крикоподібна манера співу (шаут);
Ступінь проникнення естетичних та музичних елементів африканського походження в храмову музику залежала від різновиду християнства і була більшою в католицизмі <#"justify">ØСтруктура антифону (лідер заспівує, хор відповідає);
ØВикористання блюзового звукоряду;
Øенергійна, крикоподібна манера співу (шаут);
Øсинкопування та ін [1].
Духовна музика
Важливу роль в формуванні афро-американської музики відіграв процес обернення в християнську віру привезених з Африки рабів. Чорні не заперечували християнство, вбачаючи в ньому надію на звільнення. Музика, що звучала в церквах для негрів, несла в собі риси канонічних європейських церковних пісноспівів та різних елементів язичницьких культів, що прийшли з їх історичної батьківщини. Ступінь проникнення естетичних та музичних елементів африканського походження в храмову музику залежала від різновиду християнства і була більшою вкатолицизмі, який ставився до язичницьких традицій більш лояльно та меншою в протестантизмі <#"justify">Театр менестрелів
Музичний театр менестрелів - ще одне з важливих джерел походження джазу. Білих плантаторів надзвичайно тішила манера негритянських простолюдинів ходити, одягатися, співати, танцювати тощо. На початку XIX століття з'явилися перші білі артисти, які намагались пародіювати негритянську культуру на потіху білим. Такі пародійні виступи отримали назву «minstrel show», за аналогією з менестрелями <#"justify">РОЗДІЛ ІІ. Історія розвитку джазу та його стилі
.1 Новоорлеанський період
Відправною точкою розвитку джазу вважається Новоорлеанський джаз - мистецтво, що розвивалося у Новому Орлеані <#"justify">1.спірічуел і госпелз - духовні співи негрів;
2.блюз - розважальна музика, яка виконувалась бродячими виконавцями;
.регтайм - фортепіанна танцювальна музика.
Для Новоорлеанського джазу характерна колективна імпровізація, де головну партію виконує корнет <#"justify">Дебют у Нью-Йоркові пятьох нью-орлеанців, яких очолював кларнетист Нік ла Рокка, припав на вельми вдалий час. До того часу для середнього споживача популярної музики, фортепіанний регтайм з його старанно виписаною чотирьохчастковою структурою, став дуже сухим й механічним, а блюз (в тому вигляді у якому його подавала комерційна естрада) надто сумним й сентиментальним. Музика ODJB вигідно відрізнялась тим, що поєднувала чітку ритміку регтайму й мелодичну пластику блюзу з неймовірною палітрою інструментальних фарб та звучанням крокуючого духового оркестру. Перша ж його пластинка «гаряча», імпровізація на тему старої французької кадрилі розійшлась мільйонним (в той час супер рекордним) тиражем [2, с. 28].
1917 <#"justify">Власне, ці стилі фігурують у наш час, деякі з них, змішуються, деякі змінюються, й утворюється якісно нове звучання [1].
музичний джаз новоорлеанський звукозапис
ВИСНОВКИ
Історія джазу, звичайно ж, починається з ритму, що прийшов до Америки з Африки. Він зупинився у Вест-Індії, потім попрямував двома шляхами: 1) через Мексиканську затоку до Нового Орлеану; 2) до Східного узбережжя. Останні схилялися до улюблених струнних скрипок, банджо та гітар, в той час як інший вплив, що дійшов через Міссісіпі до Чикаго, підійшов до форми кларнетів, тромбонів та труб. І потім всі вони зійшлися, змішалися у Нью-Йорку, в результаті чого і вийшов джаз.
Джаз став продуктом унікальної суміші музичних культур різних народів. Він розвинувся у музичний жанр, що найповніше відображав етнічні та національні сподівання народу, який населяв територію США. Таким чином, своєрідним двигуном у створенні джазу стали раби, які у другій половині ХІХ століття отримали свободу від рабства. Вони зберігали і плекали мелодію і ритми своїх предків.
СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ ТА ЛІТЕРАТУРИ
1.Джаз. [Електронний ресурс]. Режим доступу: URL: <http://uk.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D0%B6%D0%B0%D0%B7>. Назва з екрану.
.Переверзев Л. «Детище Нью-Орлеана» / Л. Переверзев // Ровесник. 1981. № 12. С.28 31.
.Переверзев Л. «Джаз идет на север» / Л. Переверзев // Ровесник. 1983. № 01. С. 24- 26.
.Переверзев Л. «О не прерывности музыки» / Л. Переверзев // Ровесник. 1976. № 10. С. 19 21.
.Рудницкая Н. «Когда святые маршируют» / Н. Рудницкая // Ровесник. 1980. № 02. С. 30 31.