Разработка проекта короткометражного игрового фильма под рабочим названием 'Дождь'
Министерство культуры Российской Федерации
Федеральное
государственное бюджетное образовательное учреждение
высшего
профессионального образования
"Санкт-Петербургский
государственный институт кино и телевидения"
Факультет
продюсирования, экономики и управления
Кафедра
продюсирования и управления в социально-культурной сфере
Дипломный
проект
Разработка
проекта короткометражного игрового фильма под рабочим названием
"Дождь"
Заведующий кафедрой
А.Д. Евменов, д.э.н., профессор
Руководитель
М.Л. Фокина, д.э.н., профессор
Санкт-Петербург
Задание на выполнение дипломного проекта
1.
Тема дипломной
работы "Разработка проекта короткометражного игрового фильма под рабочим
названием "Дождь"
2.
Утверждена
приказом ректора Института №104 от 10.04.2015 г.
3.
Срок сдачи
студентом законченного проекта работы "19".06.2015г.
4.
Содержание
расчетно-пояснительной записки:
· Творческо-производственная разработка литературного сценария;
· Оценка зрительского потенциала кинопроекта и рекомендаций по
его повышению;
· Требования, предъявляемые к основному составу творческой
группы и актерам;
· Смета аудиовизуального произведения
· Постановочные экспликации, предусматривающие оптимальные
творческо постановочные решения съемок и монтажа фильма;
· Календарно-постановочный план;
· Пообъектные разработки;
· Калькуляция фактической себестоимости;
· Прокатная политика законченного фильма;
· Предложения по использованию новых экранных технологий;
1.
Перечень
аудиовизуального материала:
Режиссерская версия фильма "Дождь"
2.
Перечень
графического материала:
Таблица 1. Смета затрат игрового фильма "Дождь"
Таблица 2. Калькуляция фактической себестоимости кинокартины
"Дождь"
Таблица 3. Подробный календарно-постановочный план фильма
"Дождь"
Таблица 4. Состав съёмочной группы фильма "Дождь"
Рис. 1. Плакат фильма "Дождь"
Таблица 5. Планируемый список фестивалей для продвижения
короткометражного игрового фильма "Дождь"
3.
Приложения
Дата выдачи задания 17.01.2015
Руководитель
д.э.н., профессор________________________________ /М.Л. Фокина/
Задание принял к исполнению студент _____________ /____________/
Календарный план выполнения дипломного проекта
|
№ п/п
|
Наименование этапов
дипломной работы
|
Срок выполнения этапов
дипломной работы
|
|
1
|
2
|
3
|
|
1.
|
Распределение дипломников
по преподавателям-руководителям дипломных проектов
|
12.01. - 18.01.
|
|
2.
|
Консультации студентов с
руководителями дипломных работ по выбору темы
|
18.01. - 25.01.
|
|
3.
|
Представление на кафедру
продюсирования и управления в социально-культурной сфере литературных
сценариев
|
до 01.02.
|
|
4.
|
Утверждение темы дипломной
работы
|
до 10.02.
|
|
5.
|
Составление плана дипломной
работы
|
10.02. - 15.02.
|
|
6.
|
Подготовительный период по
проекту
|
25.03. - 19.04.
|
|
7.
|
Съемочный период
|
20.04. - 21.05.
|
|
8.
|
Монтажно-тонировочный
период
|
22.05. - 18.06.
|
|
9.
|
Утверждение рецензента
дипломного проекта
|
15.05. - 20.05.
|
|
10.
|
Анализ результатов
постановочного проекта
|
15.05. - 31.05.
|
|
11.
|
Оформление дипломной
работы, раздаточного материала, текста выступления
|
01.06. - 10.06.
|
|
12.
|
Предварительная защита
дипломных работ на кафедре продюсерства
|
18.06.
|
|
13.
|
Запись на защиту у
секретаря ГАК
|
до 10.06.
|
|
14.
|
Получение рецензии и отзыва
на дипломную работу
|
до 15.06.
|
|
15.
|
Защита дипломных работ
перед государственной аттестационной комиссией
|
22.06. - 25.06.
|
Руководитель, д.э.н., профессор _____________________ /М.Л. Фокина/
Студент___________________________________ /____________/
Содержание
Введение
Раздел 1.
Творческо-производственная разработка литературного сценария
Раздел 2.
Оценка зрительского потенциала кинопроекта и рекомендации по его повышению
Раздел 3.
Состав основной творческой группы и актеров, требования к нему
Раздел 4.
Смета аудиовизуального произведения
Раздел 5.
Календарно-постановочный план
Раздел 6.
Пообъектные разработки короткометражного фильма "Дождь"
Раздел 7.
Калькуляция фактической себестоимости аудиовизуального произведения
Раздел 8.
Прокатная политика законченного фильма
Раздел 9.
Предложения по использованию новых экранных технологий
Заключение
Список
литературы
Приложения
Отзыв на
дипломный проект
Рецензия
Раздаточный
материал к дипломному проекту
Введение
Кинопроизводство представляет собой совокупность предприятий различных
форм собственности и индивидуальных лиц, обеспечивающих процесс создания
кинофильмов.
Каждый выходящий кинофильм играет большую роль в становлении российской
киноиндустрии. В условиях жесткой конкуренции особую роль играет понимание
запросов аудитории, формулирование ее текущих потребностей и выявление
ценностей, объединяющих российскую аудиторию. Так, например, успех фильма 2013
года "Легенда №17", кассовые сборы которого составили 923 млн.
рублей, доказал, что хоккей - является одной из главных ценностей для
российского народа.
Другой важнейшей ценностью аудитории является балет. Данный вид
сценического искусства неслучайно является гордостью российского народа: такие
великие артисты балета, как Майя Плисецкая, Рудольф Нуреев и Матильда
Кшесинская, вывели российский балет на мировой уровень, доказав всему миру свои
пластические таланты.
В этой связи создание фильма о психологических переживаниях актрисы
балета может оказать позитивное влияние не только на развитие кинематографии
Российской Федерации, но и на ее продвижение за рубежом.
Тема данной дипломной работы - создание проекта короткометражного
игрового фильма "Дождь".
Фильм снят по оригинальному сценарию Галины Максименко и Евгении
Новичихиной и рассказывает о тяжелых испытаниях, которые пришлось испытать
подающей большие надежды молодой балерине.
Главная героиня фильма "Дождь" - актриса балета Елена -
амбициозная, уверенная в себе девушка, привыкшая побеждать. Она молода, красива
и знает себе цену. Перед ней открываются большие перспективы - она может стать
звездой балета, и она готова часами тренироваться ради того, чтобы достичь
безупречного уровня пластической хореографии.
В момент, когда Лена была на пороге новых карьерных возможностей, с ней
случилось трагедия: она и ее молодой человек попали в аварию. Лена попадает в
кому. Она не реагирует на внешние раздражители и ничего не чувствует. В своих
снах она продолжает изводить себя тренировками. Но чувство вины за гибель
любимого человека, чувства и проблемы которого она игнорировала, покоряя новые
вершины, настигает ее даже во сне.
Целью данной работы является разработка проекта аудиовизуального
произведения - короткометражного фестивального игрового фильма. Для её
достижения необходимо решить следующие задачи:
1. Произвести творческо-производственную разработку литературного
сценария кинопроекта.
2. Произвести оценку зрительского потенциала кинопроекта и составить
список рекомендаций по его повышению.
. Сформулировать требования, предъявляемые к основному составу
творческой группы и актерам.
. Рассчитать показатель, характеризующий творческо-постановочную
сложность проекта.
. Составить календарно-постановочный план.
. Произвести пообъектные разработки.
. Рассчитать калькуляцию фактической себестоимости.
. Рассмотреть прокатную политику законченного фильма.
. Внести предложения по использованию новых экранных технологий.
Объектом дипломной работы является короткометражный фильм
"Дождь". Краткая характеристика: тип - кино, класс - фильм, вид -
игровой, жанр - психологическая драма, спецификация - фестивальный, возрастное
ограничение - 16+, целевая аудитория - женщины и мужчины 16-30 лет.
Раздел 1. Творческо-производственная разработка литературного сценария
Литературный сценарий - это законченное кинодраматургическое
произведение, которое должно содержать полное, последовательное и конкретное
описание сюжета, состоящего из разработанных сцен и эпизодов, диалоги и раскрывать
образы героев.
Литературный сценарий игрового короткометражного фильма "Дождь"
был написан студентками Санкт-Петербургского Государственного Института Кино и
Телевидения - Галиной Максименко, обучающейся по специальности "Режиссура
кино и телевидения", и ее соавтором Евгенией Новичихиной (специальность
"Драматургия").
Литературный сценарий короткометражного игрового фильма "Дождь"
представлен в приложении 1.
Синопсис на игровой фильм
Сценарий: Галина Максименко, Евгения Новичихина
Режиссер: Галина Максименко
"Дождь"
Девушка Лена - балерина, подающая большие надежды. Она с раннего детства
занималась балетом, мечтая достичь в этом деле больших успехов. Упорство и
ежедневный труд позволили ей получить партию Корали в балете "Утраченные
иллюзии", чему девушка несказанно рада: это очередная покоренная Леной
вершина, еще один шаг на пути к успеху.
У Лены есть молодой человек - Костик. Костик любит Лену всем сердцем, для
него она не просто подруга, для него она - подарок, посланный Богом. В отличие
от Лены, целиком и полностью поставившей свою жизнь на достижение больших
успехов в сфере пластического искусства, Костик смысл своей жизни видит в Лене.
В связи с этим он не может ее не ревновать. Он злится, когда вместо похода в
кино Лена выбирает провести время за тренировками, разучивая новые движения.
Костик начинает придираться к мелочам - он не понимает, почему его любимая не
может носить каблуки из-за того, что данная обувь запрещена для балерин.
Лена настолько увлечена балетом, что думает о нем, даже когда занимается
с Костиком любовью.
В один день после очередного триумфа Лены как всегда ее встречает
любимый. Даже во время поездки в машине Лена продолжает рассказывать о своих
мечтаниях и стремлениях в балете, стараясь не отвлекаться на попытки Костика проявить
нежность к своей девушке.
Отвлекшись от управления автомобилем, Костик врезается в дерево. Увидев,
что Костик без сознания, Лена впадает в истерику: она начинает истошно орать.
Лена выбирается из машины, начинающей гореть. Под шум дождя приезжают машины
скорой помощи.
Костик умер, Лена же после испытанного шока перестала воспринимать
окружающую реальность.
Лена полностью ушла в мир своих фантазий. Она встречает себя в детстве,
изо всех сил разучивающую новые движения. Она сама начинает даже во сне заниматься
балетом.
Тем временем Лена находится в больнице. Медсестра дает ей лекарства, а
врач пытается танцевать с обессиленной и ничего не чувствующей Леной, стремясь
привести ее в чувства. Его попытки не проходят даром - пальцы на руках Лены
начинают двигаться.
Тем временем в мире своих фантазий Лена встречает Костика. Спина и шея
Костика покрыты мелом. Он пародирует движения Лены, тем самым вызывая ее смех.
Лена, не смотря на присутствие Костика, продолжает тренироваться, словно не
замечая Костика. Костик начинает "каменеть" - мелом у него
покрывается не только спина, но и все лицо. Костик не может двигаться.
Лена на мгновение отвлекается от своих упражнений и поглаживает
окаменевшего Костика. В реальности же она гладит стену в больнице.
Неожиданно Лена толкает окаменевшего Костика, и тот разбивается на
множество маленьких кусков. Лена видит это, и начинает приходить в себя. Она
осознает, что Костик умер и начинает истошно рыдать. Врач пытается успокоить
Лену.
Спустя непродолжительное время Лене удалось взять себя в руки. Она начала
тренироваться с новой силой, танцуя лучше прежнего. Лена смирилась с гибелью
Костика и вышла из больницы, готовая полностью сосредоточиться на своих победах
в мире балета.
Структура сценария фильма "Дождь":
Завязка: Лена и Костик попадают в аварию.
Перепетии: Лену лечат в больнице, в коме она видит себя в детстве и
Костика.
Кульминация: Лена понимает, что Костик умер.
Развязка: Оправившись от депрессии, Лена покидает больницу, чтобы
вернуться в мир балета.
Главные герои фильма:
Лена - амбициозная, уверенная в себе девушка, привыкшая побеждать.
Добивается своего несмотря ни на что. Попав в аварию, она "ушла в
себя", потеряла связь с внешним миром. Когда она осознала, что ее любимый
умер, она заплакала первый раз в жизни. Тем не менее, достаточно быстро,
амбиции взяли верх над болью потерь, и она вернулась в мир балета (рис. 1.1):
Рис. 1.1. Главная героиня короткометражного игрового фильма
"Дождь" Лена в исполнении Дарьи Ракиной
У Лены в течение фильма несколько раз меняется психологическое состояние.
Если в начале картины она предстает самоуверенной, местами высокомерной
девушкой, то после страшной аварии она превращается в "овощ" -
девушка "ушла в себя" и перестала воспринимать окружающую действительность,
вместе с этим отказали и все ее мышцы (рис. 1.2):
Рис. 1.2. Главная героиня короткометражного игрового фильма
"Дождь" Лена в коматозном состоянии
В то же время в своих снах героиня по-прежнему активна и занимается
балетом. После осознания случившейся трагедии у героини начинается истерика
(рис. 1.3):
Рис. 1.3. Главная героиня короткометражного игрового фильма
"Дождь" Лена в приступе истерики
Роль Лены исполнила профессиональная балерина и фотомодель - Дарья
Ракина. У нее нет актерского образования и опыта работы в кино, по этой причине
режиссеру картины Галине Максименко пришлось максимально четко объяснить
начинающей актрисе задачи воплощения образа на экране, чтобы добиться от
Ракиной максимальной естественности и избежать переигрывания в драматических
сценах (рис. 1.4):
Рис 1.4. Режиссер фильма "Дождь" Галина Максименко ставит Дарье
Ракиной актерскую задачу
Несмотря на то, что Лена, героиня Дарьи Ракиной, оказалась в больнице,
для создания образа больной не понадобилось дополнительного грима: болезнь Лены
носит психологический характер, и по этой причине для создания достоверности
образа основной уклон делался на то, чтобы добиться от Ракиной пустоты в глазах
- полной отрешенности от мира. В связи с этим в сценах в больнице лицо Дарьи не
выражает абсолютно никаких эмоций, актриса смотрела исключительно в одну точку,
тем самым создавая иллюзию того, что у героини Лены коматозное состояние, что с
драматургической точки зрения резко контрастирует с веселой и постоянно
улыбающейся героиней, какой она представала перед зрителем в эпизодах снов Лены
(рис. 1.5):
Рис. 1.5. Главная героиня короткометражного игрового фильма
"Дождь" Лена в состоянии абсолютной психологической отрешенности
В качестве реквизита для подчеркивания болезни героини используется
шерстяной чулок на поврежденной в результате аварии ноге (рис. 1.6):
Рис. 1.6. Главная героиня короткометражного игрового фильма
"Дождь" Лена пытается выполнять балетные упражнения после травмы
Следует заметить, что сцены, в которых героиня пытается заниматься
балетом, визуализируют мечты героини, в реальности же Лена находился в
состоянии прострации.
Главным мужским персонажем короткометражного фильма "Дождь"
является Костик. Костик - человек, который любит Лену всем сердцем. Он ревнует
ее к балету, считая, что для нее карьера важнее отношений. Ему больно, когда
Лена не слышит его страданий (рис. 1.7):
Рис. 1.7. Главный герой короткометражного игрового фильма
"Дождь" Костик в исполнении Николая Гаврилова
Большую часть времени фильма Костик показывается в снах главной героини.
В них показывается, что Костик совсем не разбирается в балете (его попытки
сделать балетные движения вызывают у Лены смех), Лена Костика практически не
замечает, она увлечена балетом и до переживаний своего молодого человека ей
просто нет дела. На фоне гиперактивной, танцующей Лены Костик, который
постепенно покрывается мелом и цементом (сначала плечи и шея, потом руки и
лицо), т.е. "каменеет" (что является двойной метафорой: с одной
стороны, это олицетворение того, что Костик - обуза для Лены, а с другой
стороны, это обозначает, что Костика парализовало после аварии) (рис. 1.8, рис.
1.9):
Рис. 1.8. "Окаменевшие" руки Костика
Рис. 1.9. "Окаменевший" Костик
Во избежание того, чтобы не пострадала кожа исполнителя роли Костика
Николая Гаврилова (а также его дублера Никиты Гаврилова), мел и цементный
раствор не наносились напрямую на кожу: на руки Костика надевались перчатки, на
которые в свою очередь наносился раствор, на голову же одевались полиэтиленовые
пакеты, на которых делались вырезы для глаз. Затем уже на полиэтиленовый пакет
наносился цементый раствор. Следует заметить, что данную процедуру в течение
съемочного дня приходилось проводить неоднократно, так как находиться в
подобном гриме долго нельзя, иначе перестанет дышать кожа.
Исполнителю роли Костика Николаю Гаврилову была поставлена задача, схожая
с задачей, поставленной Дарье Ракиной: он тоже должен изображать пустоту во
взгляде, при этом находясь в выше упомянутом сложном гриме.
Особые сложности вызвала загруженность Николая Гаврилова в сериальных
проектах, и для того, чтобы не допустить срыва съемочного процесса, в крайний
день съемок с участием персонажа Костика данного персонажа сыграл брат-близнец
Николая Гаврилова - Никита Гаврилов.
В кульминационной сцене, где "окаменевший" Костик после того,
как его толкнула Лена, падает и разбивается на мелкие кусочки, Костика
изображает гипсовая скульптура, сделанная арт-студией "Art
Sculptures" (рис. 1.10):
Рис. 1.10. Режиссер фильма "Дождь" Галина Максименко ставит в
"хромакейный" павильон скульптуру Костика
В своих снах главная героиня фильма Лена встречает девочку - свое
альтер-эго - девочку, с малых лет заставляющую себя тренироваться ради намеченной
цели (рис. 1.11):
Рис. 1.11. Девочка в исполнении Надежды Неустроевой
Исполнительница роли Девочки Надежда Неустроева, чья героиня олицетворяет
Лену в детстве, занимается балетом и учится в детской театральной студии,
благодаря чему режиссеру фильма "Дождь" Галине Максименко удалось
снять всю сцену с участием Неустроевой за четыре часа.
Роль Врача, помогающего главной героине, исполнил Денис Малыхин (рис.
1.12):
Рис. 1.12. Врач в исполнении Дениса Малыхина
Врач - это на первый взгляд, холодный и отстраненный человек с пустотой
во взгляде. Кажется, что он не замечает никого вокруг себя. Однако на самом
деле он остро чувствует боль других людей. Именно он помогает Лене вернуться к
жизни: его занятия балетом с ней помогают вернуть Лене двигательную память -
танцы с Врачом привели к тому, что кисти ее рук снова начали работать.
Роль Дениса Малыхина - без слов. Режиссер фильма Галина Максименко смогла
добиться от артиста, специализирующегося преимущественно на ролях в массовых
сценах и работе каскадера, психологической достоверности.
Медсестру в больнице, которая дает Лене лекарства, играет Анна Щеглова
(рис. 1.13):
Рис. 1.13. Медсестра в исполнении Анны Щегловой
Героиня Анны Щегловой - это женщина, которая, в отличие от Врача,
действительно не испытывает эмоций от своей работы. Если бы не Врач, которого
она боится, она бы весь день читала книги и газеты. Она понимает требования
Врача с полуслова, записывая изменения в состоянии Лены в специальный журнал.
Анна Щеглова является непрофессиональной актрисой - она гример по
профессии, и идеи по созданию "цементных масок" на лице Костика - это
ее заслуга. Также как и в случае с другими персонажами, Галина Максименко
смогла добиться от нее необходимого существования в кадре.
Таким образом, режиссер фильма "Дождь" Галина Максименко
использует в своей картине приемы режиссеров "Новой волны"
французского кино 1950-1960-х годов, делая ставку не на профессиональных
актеров, а на типажи, направляя их в нужную сторону и добиваясь от них
максимально естественного существования в кадре. Подобный прием режиссерской
работы позволяет Галине Максименко добиться максимальной реалистичности, что
усиливает воздействие фильма "Дождь" на зрителя с точки зрения
психологической драмы.
Больница и комната главной героини - на самом деле один и тот же объект -
павильон "белая комната" киностудии "Белое солнце". С одной
стороны, использование одного и того же "сделанного под ключ"
павильона, который студенты СПбГИКиТ и начинающие кинематографисты
Санкт-Петербурга используют для создания сцен, действие которых происходит в
больницах и аптеках, позволило сэкономить создателям фильма, иначе пришлось бы
тратить дополнительные средства на создание новых декораций и аренду еще одного
павильона. С другой стороны, данный ход также носит творческий характер:
единство пространства, на котором разворачивается драма главной героини,
отсылает зрителей к театральному искусству, что вдвойне оправдано особенностями
сценария (отсутствие длинных диалогов, ставка на психологические переживания) и
характером деятельности главной героини: ее жизнь отдана в жертву балету, по
этой причине для нее весь мир - сцена. Даже будучи в коматозном состоянии, она
продолжает танцевать - как в своих снах, так и в реальном мире, где Врач
помогает Лене танцевать, чтобы вернуть ее к жизни.
Подобный ход уже использовался и в мировом, и в российском кинематографе,
в особенности он наиболее ярко был продемонстрирован в картине
"Догвилль" Ларса фон Триера, где весь мир, в котором существовала
героиня Николь Кидман, являл собой огромную театральную сцену и схематичный
план местности одновременно (рис. 1.14):
Рис. 1.14. Кадр из фильма Ларса фон Триера "Догвилль"
В качестве референса по визуальной части можно также привести российский
фильм "Открытое пространство" Дениса Нейманда, где флэшбеки из жизни
героев, заблудившихся в лесу, разворачиваются непосредственно на природе:
декорации квартиры главного героя в исполнении Андрея Чадова были поставлены
посреди леса (рис. 1.15):
Рис. 1.15. Кадр из фильма Дениса Нейманда "Открытое
пространство"
В целом же главным референсом для картины "Дождь" является
фильм Даррена Аронофски "Черный лебедь", собравший в мире более 300
млн долларов и принесший Натали Портман премию Американской киноакадемии
"Оскар" за лучшую женскую роль (рис. 1.16):
Рис. 1.16. Кадр из фильма Даррена Аронофски "Черный лебедь"
Также, как и в фильме "Черный лебедь", в фильме Галины
Максименко "Дождь" основу фильма составляют постоянные блуждания
главной героини в дебрях собственного сознания. Оба фильма показывают, что
балет - это не просто сценический вид искусства, это образ жизни, который
полностью меняет человека и впитывается в его мышление.
Так же, как и в "Черном лебеде" большую часть фильма занимают
непосредственно исполнение балета и тренировки. Из героев фильма все, кроме
медсестры, в той или иной степени показывают балетные движения, что весьма
осложнило работу режиссера и оператора, так как перенести на экран пластическое
искусство - сложная задача, которая требует постоянной синхронизации движения
героев, чтобы при монтаже не было досадных упущений в построении движений.
Возрастное ограничение фильма "Дождь" - 16+ (несмотря на
наличие в картине постельной сцены, данный эпизод снят целомудренно, с учетом
требований российского законодательства к аудиовизуальному контенту,
разрешенного к просмотру зрителя старше шестнадцати лет). Ядро аудитории -
зрители 16-30 лет, которые готовы увидеть динамичную и визуально выверенную
драму об одном из самых популярных жанров сценического искусства.
Раздел 2. Оценка зрительского потенциала кинопроекта и рекомендации по
его повышению
Темы, поднимаемые в фильме "Дождь", близки практически каждому:
любовь или карьера; ревность любимого человека к его увлечениям; чувство вины;
боль от потерь.
Фильм представляет собой пример такого направления в кинематографе, как
арт-мейнстрим: несмотря на нестандартную стилистику, фильм рассказывает о
понятным каждому вещах особым кинематографическим языком.
Несмотря на существующее предубеждение о том, что авторское кино
рассчитано исключительно на узкие группы людей, опыт показывает обратное: такие
телевизионные проекты, как ныне уже приостановленный "Закрытый показ"
на "Первом канале" и стремительно набирающий обороты "Открытый
показ" на ТНТ доказывают, что экспериментальные кинопроекты могут рассчитывать
на широкую аудиторию более миллиона человек. Статистика TNS Gallup Media
показывает, что это социально активные жители городов-миллионников в возрасте
18-45 лет, заинтересованные в том, чтобы узнавать новую информацию раньше
других. Такие зрители активно смотрят новые зарубежные драматические сериалы и
новое фестивальное кино. В связи с этим для того, чтобы зрителю захотелось
посмотреть тот или иной авторский фильм, у него должна быть успешная
фестивальная судьба.
Для того чтобы в полной мере оценить зрительский потенциал игрового фильма
"Дождь", нужно проанализировать, какие проекты пользуются спросом в
российском прокате и на телевидении, чтобы понять, как нужно работать над
аудиовизуальным проектом, чтобы в текущих условиях обеспечить ему максимальные
возможности для успешной прокатной политики. В первую очередь необходимо
проанализировать данные о состоянии российского кинематографа в 2010-2014 гг.
(табл. 2.1):
Таблица 2.1
Анализ кассовых сборов российских драматических фильмов в 2010-2014 гг.
|
Год
|
Количество российских
фильмов, вышедших в прокат
|
Количество российских
фильмов жанра "драма", вышедших в прокат
|
Общие кассовые сборы
российских фильмов, тыс. руб.
|
Общие кассовые сборы
российских фильмов в жанре "драма", тыс. руб.
|
Кассовые сборы в среднем на
один российский фильм, тыс. руб.
|
Кассовые сборы в среднем на
одну российскую драму, тыс. руб.
|
|
1
|
2
|
3
|
4
|
5
|
6
|
7
|
|
2010
|
72
|
29
|
5 110 619
|
758 726,7
|
70 980,8
|
26 162,9
|
|
2011
|
76
|
34
|
6 670 138
|
1 322 462
|
87 764,9
|
38 895,9
|
|
2012
|
77
|
32
|
5 758 368
|
1 288 423
|
74 784
|
40 263,2
|
|
2013
|
62
|
20
|
5 139 512
|
1 541 032
|
82 889,5
|
77 051,6
|
|
2014
|
80
|
29
|
4 888 793
|
687 531
|
61 109,9
|
23 707,9
|
Как видно из таблицы 2.1, средние кассовые сборы российских фильмов
варьируются от 61 109,9 (в 2014 году) до 87 764,9 млн. рублей (в 2011 году),
тогда как средние кассовые сборы российским драм варьируются от 23 707,9 (в
2014 году) до 77 051,6 млн. рублей.
Каждый российский фильм, снятый в жанре "драма", в 2010 году в
среднем собирал 26 162,9 тыс. рублей, в 2011 году - 38 895,9 тыс. рублей, в
2012 году - 40 263,2 тыс. рублей, в 2013 году - 77 051,6 тыс. рублей, в 2014
году - 23 707,9 тыс. рублей.
Динамика средних кассовых сборов отражена на рис. 2.1:
Рис. 2.1. Динамика средней величины кассовых сборов российских драм в
2010-2014 гг.
Как видно из рисунка, своего пика средняя величина кассовых сборов
российских драм составила в 2013 году: 77 051,6 тыс. рублей, вплотную
приблизившись к средней величине кассовых сборов российских фильмов всех жанров
(82 889,5 тыс. руб.). Уже через год средняя величина кассовых сборов российских
драм достигла своего минимума за последние пять лет: 23 707,9 тыс. рублей.
Учитывая тот факт, что каждый фильм является отдельным художественным
произведением, производить анализ, основываясь исключительно на статистике средних
кассовых сборов, некорректно, необходимо изучить историю кассового успеха
российских драм в 2010-2014 гг., проанализировав топ-10 самых кассовых драм за
каждый год по отдельности.
Рассмотрим самые кассовые драмы 2010 года (табл. 2.2):
Таблица 2.2
Топ-10 самых кассовых российских драм в российском прокате в 2010 году
|
Номер фильма по количеству
кассовых сборов
|
Дата начала проката
|
Название фильма
|
Прокатчик
|
Кассовые сборы, тыс. руб.
|
Жанр
|
|
1
|
2
|
3
|
4
|
5
|
6
|
|
1
|
22.04.2010
|
Утомленные солнцем-2:
Предстояние
|
Централ Партнершип
|
217 000
|
Военная драма
|
|
2
|
23.09.2010
|
Край
|
Централ Партнершип
|
159 000
|
Драма
|
|
3
|
04.11.2010
|
Брестская крепость
|
Централ Партнершип
|
136 000
|
Военная драма
|
|
4
|
17.06.2010
|
Чужая
|
Двадцатый век Фокс СНГ
|
53 000
|
Криминальная драма
|
|
5
|
04.04.2010
|
Поп
|
Двадцатый век Фокс СНГ
|
49 000
|
Военная драма
|
|
6
|
14.10.2010
|
Ярослав. Тысячу лет назад
|
Двадцатый век Фокс СНГ
|
47 000
|
Приключенческая драма
|
|
7
|
21.10.2010
|
Близкий враг
|
WDSSPR
|
29 000
|
Криминальная драма
|
|
8
|
21.10.2010
|
Правосудие волков
|
Top Film Distribution
|
15 000
|
Детективная драма
|
|
9
|
19.08.2010
|
Компенсация
|
Парадиз
|
Драма
|
|
10
|
28.10.2010
|
Овсянки
|
Апрель МИГ Пикчерс
|
13 000
|
Драма
|
Как видно из таблицы 2.2, лидером среди российских драм в 2010 году стала
военная эпопея Никиты Михалкова "Утомленные солнцем-2: Предстояние",
собравшая в прокате 217 млн. рублей. Из топ-10 драм только две рассказывают
зрителю истории, происходящие в наши дни - "Компенсация" (13 млн.
рублей) и "Овсянки" (13 млн. рублей), сюжеты же остальных фильмов
разворачиваются на фоне различных исторических эпох: действие фильма
"Правосудие волков" (15 млн. рублей) происходит за год до начала
Великой Отечественной Войны, событиям которой посвящены фильмы "Брестская
крепость" (136 млн. рублей) и "Поп" (49 млн. рублей), о жизни
людей после Войны рассказывает выпускавшийся при маркетинговой поддержке
"Первого канала" фильм "Край" (159 млн. рублей), картина
"Ярослав. Тысячу лет назад" повествует о молодых годах князя
киевского Ярослава Мудрого, а фильмы "Чужая" (53 млн. рублей) и
"Близкий враг" (29 млн. рублей) рассказывают о судьбе людей в эпоху
"лихих" 1990-х.
Лидерами среди дистрибьюторов являются специализирующийся на массовом
российском кино "Централ Партнершип", чьи фильмы заняли первые три
места рейтинга ("Утомленные солнцем-2", "Край",
"Брестская крепость"), и стремящийся к завоеванию лидерства в
сегменте проката российского кино "Двадцатый век Фокс СНГ", чьи
картины заняли четвертое, пятое и шестое места соответственно
("Чужая", "Поп", "Ярослав. Тысячу лет назад").
Рассмотрим самые кассовые драмы 2011 года (табл. 2.3):
Таблица 2.3
Топ-10 самых кассовых российских драм в российском прокате в 2011 году
|
Номер фильма по количеству
кассовых сборов
|
Дата начала проката
|
Название фильма
|
Прокатчик
|
Кассовые сборы, тыс. руб.
|
Жанр
|
|
1
|
2
|
3
|
4
|
5
|
6
|
|
1
|
01.12.2011
|
Высоцкий. Спасибо, что
живой
|
WDSSPR
|
868 000
|
Биографическая драма
|
|
2
|
14.04.2011
|
Generation П
|
Каропрокат
|
125 000
|
Драма
|
|
3
|
07.04.2011
|
Мастер и Маргарита
|
Люксор
|
60 000
|
Мистическая драма
|
|
4
|
05.05.2011
|
Утомленные солнцем-2:
Цитадель
|
Централ Партнершип
|
42 000
|
Военная драма
|
|
5
|
07.04.2011
|
ПираМММида
|
UPI
|
33 000
|
Драма
|
|
6
|
03.02.2011
|
Ты и я
|
Централ Партнершип
|
27 000
|
Драма
|
|
7
|
29.09.2011
|
Елена
|
Нон-Стоп Продакшн
|
22 000
|
Драма
|
|
8
|
08.09.2011
|
2 дня
|
Централ Партнершип
|
18 000
|
Драма
|
|
9
|
20.01.2011
|
Сатисфакция
|
Наше кино
|
15 000
|
Драма
|
|
10
|
27.10.2011
|
Жила-была одна баба
|
Наше кино
|
15 000
|
Драма
|
Как видно из таблицы 2.3, продолжение самой кассовой драмы 2010 года -
"Утомленные солнцем-2: Цитадель" - собрало в российском прокате лишь
42 млн. рублей (т.е. в 5 раз меньше предыдушей части), что свидетельствует о
негативном "сарафане" фильма. Самой кассовой драмой же стал байопик о
нескольких днях из жизни культового поэта и исполнителя Владимира Высоцкого
"Высоцкий. Спасибо, что живой", собравший 868 млн. рублей. Во многом
успех картины зависит от агрессивного продвижения фильма со стороны
"Первого канала". Фильмы о России 1990-х годов снова показывают
высокие результаты - экранизация романа Виктора Пелевина "Generation
П" и история о взлете и падении предпринимателя Сергея Мавроди
"ПираМММида" заработали 125 и 33 млн. рублей соответственно. Снятая
еще в 1990-х годах, но пролежавшая на полке из-за юридических конфликтов
экранизация романа М.А. Булгакова "Мастер и Маргарита" собрала в
прокате 60 млн. рублей. История жизни крестьянки начала 20-х годов
"Жила-была одна баба" заработала 15 млн. рублей. 4 фильма из 10 в
списке рассказывают о событиях сегодняшнего дня: "Ты и я" (история
злоключений поклонницы группы "Тату") - 27 млн. рублей,
"Елена" (отмеченная специальным призом жюри МКФ в Канне драма Андрея
Звягинцева о женщине, решившей отравить мужа) - 22 млн. рублей, "2
дня" (история непростых взаимоотношений чиновника и литературоведа) - 18
млн. рублей, "Сатисфакция" (разговорная драма, продолжающая традиция
моноспектаклей Евгения Гришковца в формате полнометражного кино) - 15 млн.
рублей.
Лидером среди прокатчиков стал WDSSPR, дистрибьютор фильма
"Высоцкий. Спасибо, что живой", который применил наработанный на
прокате голливудских блокбастеров студий "Walt Disney" и "Sony
Pictures" опыт для работы над фильмом. В данном рейтинге присутствуют
также 3 фильма прокатчика "Централ Партнершип" ("Утомленные
солнцем-2: Цитадель", "Ты и я", "2 дня") и 2 фильма
прокатчика "Наше кино" ("Сатисфакция", "Жила-была одна
баба"). Также в топ-10 присутствуют "Каропрокат" ("Generation
П"), "Люксор" ("Мастер и Маргарита"), "UPI"
("ПираМММида") и "Нон-Стоп Продакшн" ("Елена").
Рассмотрим самые кассовые драмы 2012 года (табл. 2.4):
Таблица 2.4
Топ-10 самых кассовых российских драм в российском прокате в 2012 году
|
Номер фильма по количеству
кассовых сборов
|
Дата начала проката
|
Название фильма
|
Прокатчик
|
Кассовые сборы, тыс. руб.
|
Жанр
|
|
1
|
2
|
3
|
4
|
5
|
6
|
|
1
|
04.10.2012
|
Духless
|
UPI
|
416 000
|
Драма
|
|
2
|
21.02.2012
|
Август. Восьмого
|
Двадцатый век Фокс СНГ
|
296 000
|
Военная драма
|
|
3
|
01.03.2012
|
Мамы
|
Каропрокат
|
229 000
|
Драма
|
|
4
|
03.05.2012
|
Белый тигр
|
Каропрокат
|
101 000
|
Военная драма
|
|
5
|
20.09.2012
|
Орда
|
Вольга
|
86 000
|
Историческая драма
|
|
6
|
01.05.2012
|
Матч
|
Централ Партнершип
|
65 000
|
Спортивная драма
|
|
7
|
15.11.2012
|
Рассказы
|
WDSSPR
|
26 000
|
Драма
|
|
8
|
09.02.2012
|
Фауст
|
Люксор
|
23 000
|
Драма
|
|
9
|
18.10.2012
|
Последняя сказка Риты
|
Вольга
|
15 000
|
Драма
|
|
10
|
29.03.2012
|
Дирижер
|
Мастерская Павла Лунгина
|
11 000
|
Драма
|
Как видно из таблицы 2.4, лидером среди драм в 2012 году наконец стал
фильм о современной России, снятый по мотивам бестселлера Сергея Минаева -
"Духless", повествующий о буднях топ-менеджера крупной корпорации,
заработал в прокате 416 млн. рублей и ввел исполнителя главной роли Данилу
Козловского в число самых высокооплачиваемых актеров страны. Также в топ-10
попали снятые в популярном ныне формате альманаха фильмы "Мамы" (229
млн. рублей) и "Рассказы" (26 млн. рублей). Помимо них в рейтинге
присутствуют философские драмы о смысле жизни - "Последняя сказка
Риты" (15 млн. рублей) и "Дирижер" (11 млн. рублей). Не обошлось
и без историй о далеком и недавном прошлом страны - "Август.
Восьмого" (кино о страданиях женщины на фоне конфликта Грузии и Южной
Осетии) - 296 млн. рублей, "Белый тигр" (фантазия на тему силы духа
солдат Великой Отечественной Войны) - 101 млн. рублей, "Орда" (драма
о конфликте Золотой Орды и Московского княжества) - 86 млн. рублей,
"Матч" (история матча между советскими и немецкими футбольными
командами на фоне Великой Отечественной войны) - 65 млн. рублей.
Первое место среди прокатчиков драм занял "UPI", ответственный
за прокат фильма "Духless". Следом по количеству кассовых сборов идет
"Каропрокат", выпустивший фильмы "Мамы" и "Белый
тигр". Также в топ-10 присутствуют "Двадцатый век Фокс СНГ" ("Август.
Восьмого"), "Вольга" ("Орда", "Последняя сказка Риты"),
"Централ Партнершип" ("Матч"), WDSSPR
("Рассказы"), "Люксор" ("Фауст"),
"Мастерская Павла Лунгина").
Рассмотрим самые кассовые драмы 2013 года (табл. 2.5):
Таблица 2.5
Топ-10 самых кассовых российских драм в российском прокате в 2013 году
|
Номер фильма в порядке
выхода в прокат
|
Дата начала проката
|
Название фильма
|
Прокатчик
|
Кассовые сборы, тыс. руб.
|
Жанр
|
|
1
|
2
|
3
|
4
|
5
|
6
|
|
1
|
10.10.2013
|
Сталинград
|
WDSSPR
|
1 700 000
|
Военная драма
|
|
2
|
18.04.2013
|
Легенда № 17
|
Централ Партнершип
|
923 000
|
Биографическая драма
|
|
3
|
21.02.2013
|
Метро
|
Наше кино
|
365 000
|
Экшн-драма
|
|
4
|
26.09.2013
|
Околофутбола
|
Наше кино
|
96 000
|
Драма
|
|
5
|
07.11.2013
|
Распутин
|
WDSSPR
|
54 000
|
Историческая драма
|
|
6
|
14.11.2013
|
Три мушкетера
|
Каропрокат
|
40 000
|
Приключенческая драма
|
|
7
|
06.06.2013
|
Гагарин. Первый в космосе
|
Централ Партнершип
|
36 000
|
Биографическая драма
|
|
8
|
12.09.2013
|
Интимные места
|
Люксор
|
14 000
|
Драма
|
|
9
|
08.08.2013
|
Майор
|
Bazelevs Distribution
|
4 000
|
Криминальная драма
|
|
10
|
16.05.2013
|
Девушка и смерть
|
Другое кино
|
2 900
|
Драма
|
Как видно из таблицы 2.5, самой кассовой драмой 2013 года стал фильм
Федора Бондарчука "Сталинград" (1,7 млрд. рублей), что является
рекордом для российских картин. В отличие от "Утомленных солнцем-2"
Никита Михалкова, являвшихся философском фантазией, "Сталинград"
является масштабным киноаттракционом для юного поколения, что и повлияло на
успех фильма, который в свою очередь привел к повышению средней наработки на
фильм в жанре драмы в нашем исследовании. Следом идет байопик о хоккеисте
Валерии Харламове - "Легенда №17", собравший 923 млн. рублей.
Примерно такого же результата ждали и от фильма о более известном народном
герое - космонавте Юрии Гагарине, однако, проект "Гагарин. Первый в
космосе" собрал скромные 36 млн. рублей, что связывают с неудачной
маркетинговой компанией и недостаточно высоким художественным уровнем картины.
Недостаточно высокие сборы картины "Распутин" (54 млн. рублей) же
эксперты объясняют тем, что французский актер Жерар Депардье не смог достоверно
вжиться в образ русского крестьянина. Также в топ-10 попали фильмы
"Метро" (фильм-катастрофа о трагедии в метро) - 365 млн. рублей,
"Околофутбола" (жизнеописание футбольных хулиганов) - 96 млн. рублей,
"Три мушкетера" (новая экранизация романа Дюма) - 40 млн. рублей,
"Интимные места" (история о тайных фантазиях представителей среднего
класса) - 14 млн. рублей, "Майор" (драма полицейского, решившего
пойти против "системы") - 4 млн. рублей и "Девушка и
смерть" (история мужчины, предающегося воспоминаниям о своей трагической
любви) - 2,9 млн. рублей.
Так же, как и в 2011 году, лидером среди прокатчиков стал
"WDSSPR" ("Сталинград", "Распутин"), следом идут
"Централ Партнершип" ("Легенда №17", "Гагарин. Первый
в космосе"), "Наше кино" ("Метро", "Околофутбола"),
"Каропрокат" ("Три мушкетера"), "Люксор"
("Интимные места"), "Bazelevs Distribution"
("Майор"), "Другое кино" ("Девушка и смерть").
Рассмотрим самые кассовые драмы 2014 года (табл. 2.6):
Таблица 2.6
Топ-10 самых кассовых российских драм в российском прокате в 2014 году
|
Номер фильма в порядке
выхода в прокат
|
Дата начала проката
|
Название фильма
|
Прокатчик
|
Кассовые сборы в РФ, тыс.
руб.
|
Жанр
|
|
1
|
2
|
3
|
4
|
5
|
6
|
|
1
|
10.07.2014
|
Поддубный
|
Централ Партнершип
|
217 000
|
Биографическая драма
|
|
2
|
23.01.2014
|
Чемпионы
|
Каропрокат
|
183 000
|
Спортивная драма
|
|
3
|
09.10.2014
|
Солнечный удар
|
DreamTeam
|
74 000
|
Драма
|
|
4
|
06.03.2014
|
Дубровский
|
DreamTeam
|
61 000
|
Драма
|
|
5
|
10.04.2014
|
Авантюристы
|
Двадцатый век Фокс СНГ/ A
Company
|
55 000
|
Приключенческая драма
|
|
6
|
27.02.2014
|
Трудно быть Богом
|
Люксор
|
48 000
|
Фантастическая драма
|
|
7
|
04.12.2014
|
Василиса
|
Парадиз
|
17 000
|
Историческая драма
|
|
8
|
03.04.2014
|
Стартап
|
Парадиз
|
6 000
|
Драма
|
|
9
|
25.09.2014
|
Класс коррекции
|
Двадцатый век Фокс СНГ/ A
Company
|
6 000
|
Драма
|
|
10
|
03.04.2014
|
Шагал-Малевич
|
Арена
|
4 100
|
Биографическая драма
|
Как видно из таблицы 2.6, кассовые сборы драм, вышедших в 2014 году,
гораздо скромнее аналогичных показателей за предыдущий год. Лидером по
количеству сборов стал байопик "Поддубный" - история о жизни
знаменитого российского атлета собрала 217 млн. рублей и, по мнению экспертов,
могла бы заработать больше, если бы она вышла осенью или весной (летом - пора
американских блокбастеров, что затрудняет выход российских фильмов). Другая
биографическая драма, присутствующая в рейтинге - "Шагал-Малевич" о
взаимоотношениях Марка Шагала и Казимира Малевича - собрала лишь 4,1 млн.
рублей. Спортивный альманах "Чемпионы" о победах российских
спортсменов собрал в прокате 183 млн. рублей. Новый фильм Никиты Михалкова
"Солнечный удар" заработал в прокате 74 млн. рублей, что выше
результатов его предыдущего фильма ("Утомленные солнцем-2: Цитадель"
- 42 млн. рублей), однако, фильмы Никиты Сергеевича по-прежнему нерентабельны
(бюджет "Солнечного удара" - 960 млн. рублей). Сложная для восприятия
экранизация повести братьев Стругацких "Трудно быть Богом" заработала
в прокате 48 млн. рублей, что во многом связано с тем, что информация о фильме
то и дело появлялась в СМИ еще с 2001 года. История крепостной крестьянки
Василисы Кожиной и ее героизма в войне 1812 года "Василиса"
заработала 17 млн. рублей. Попытка сделать российский аналог голливудского хита
"Социальная сеть" - "Стартап" о создании поисковика
"Яндекс" - не принесла ожидаемых результатов, собрав лишь 6 млн.
рублей. В рейтинге также присутствуют драмы о современных событиях:
"Дубровский" (попытка перенести сюжет романа А.С. Пушкина в наше
время) - 61 млн. рублей, "Авантюристы" (любовный треугольник на фоне
поиска сокровищ) - 55 млн. рублей, "Класс коррекции" (история детской
жестокости и предательства) - 6 млн. рублей.
Лидером среди прокатчиков стал дистрибьютор "Централ Партнершип",
выпустивший фильм "Поддубный", в топ-10 также присутствуют прокатчики
"Каропрокат" ("Чемпионы"), "DreamTeam"
("Солнечный удар", "Дубровский"), "Двадцатый век Фокс
СНГ" ("Авантюристы", "Класс коррекции"),
"Люксор" ("Трудно быть Богом"), "Парадиз"
("Василиса", "Стартап"), "Арена"
("Шагал-Малевич").
Таким образом, проанализировав выше изложенные данные, можно сделать
вывод, что наибольшим успехом пользуются драмы, которые максимально точно и
достоверно отражающее то время, о котором они рассказывают; которые поднимают
проблемы, волнующие широкую аудиторию; которые рассказывают о героях, с
которыми зритель может себя ассоциировать. Не следует также забывать и о том,
что фильм должен быть ярким и необычным с точки зрения художественного
произведения.
На наш взгляд, фильм "Дождь" обладает всеми указанными
характеристиками, соответствуя уровню успешных драм, ориентированных на
молодого, активного, креативного и продвинутого зрителя, что должно обеспечить
фильму успешную судьбу на фестивалях, телевидении и Интернет-ресурсах.
Раздел 3. Состав основной творческой группы и актеров, требования к нему
Съёмочная группа - это временный производственно-творческий коллектив,
непосредственно работающий над созданием кинофильма. Постановка фильма
реализуется группой творческих и производственных работников, объединяемых на
время производства в общем коллективе.
В начале 2015 года студенткой СПбГИКиТ Галиной Максименко, обучающейся по
специальности "Режиссура кино и телевидения", был написан
литературный сценарий короткометражного игрового фильма "Дождь".
Впоследствии сценарий был доработан Евгенией Новичихиной (специальность
"Драматургия").
После того, как полученный материал был трансформирован в режиссерский
сценарий, в течение двух месяцев был собран полный состав съемочной группы для
создания короткометражного фильма "Дождь".
Творческая группа состоит, как правило, из следующих лиц:
1. Режиссер-постановщик - одна из основных профессий в искусстве
кино, руководящий участник процесса создания кинофильма, отвечающий за художественную
и сценическую составляющие фильма.
В обязанности режиссера фильма "Дождь" входит: определение
общего художественного стиля картины (единство места - "белой
комнаты", которая за счет игры света выступает и комнатой Лены, и
больничной палатой); реализация сценария (были объединены в один эпизод сцена
аварии и постельная сцена); руководство актёрами (большая часть актеров не
имеют опыта в кино, из-за чего режиссеру приходилось разведение мизансцен;
руководство работой оператора; руководство монтажом картины.
. Оператор-постановщик - один из основных создателей картины,
непосредственно работающий над его изобразительным решением.
Совместно с режиссёром-постановщиком оператор-постановщик определяет
идейно-художественную направленность картины, его изобразительную трактовку.
Основное в творчестве оператора-постановщика - отбор и воплощение на экране
наиболее выразительных композиционных, светотональных и колористических
решений, точек съемки, ракурсов, оптической трактовки и освещения,
способствующих максимально полной, глубокой передаче темы и идеи картины.
Задачи, поставленные режиссером рассматриваемого кинопроекта
"Дождь", состоят в следующем: оператору-постановщику необходимо
показать события фильма в сюрреалистичном ключе, так как большая часть фильма -
это кинематографические метафоры, в результате чего требовалось, чтобы по стилю
съемки фильм напоминал мрачную готическую сказку.
. Художник-постановщик - это участник творческой группы, который
переводит сценарий в изобразительный ряд.
Он разрабатывает эскизы, чертежи декораций, мебели, подбирает реквизит,
помогает при составлении сметы, в выборе мест для натурных съёмок, в
изготовлении декораций. Когда фильм снят, участвует в отборе дублей, в создании
графического оформления фильма (титры, заставка и пр.). Декорации, реквизит, их
расположение на съёмочной площадке - из всего этого складывается предметная
реальность, в которой будет разворачиваться действие. От мастерства художника
зависит эмоциональный строй фильма, а также доверие или недоверие зрителей.
Задачи, поставленные режиссером рассматриваемого кинопроекта
"Дождь": все действие фильма происходит в так называемой "белой
комнате", которая принимает облик и комнаты главных героев, и больничной
палаты; таким образом, с одной стороны одно и то же помещение должно быть
по-разному оформлено, с другой стороны, зритель должен догадаться, что на самом
деле это одно и то же пространство, по аналогии с подобным приемом Ларса фон
Триера в картине "Догвилль".
. Художник по свету - разрабатывает совместно с художником-постановщиком
и режиссером-постановщиком стилистику художественно-светового оформления
фильма.
Задачи, поставленные режиссером рассматриваемого кинопроекта
"Дождь": в сценах с участием Лены и Костика все действие происходит
ночью, поэтому необходимо показать движения и эмоции героев через силуэты,
чтобы у зрителя возникло ощущение, что он смотрит спектакль; тогда как в
сценах, разворачивающихся в больнице, освещение должно быть максимально
естественным.
. Художник по гриму - специалист, профессионально изменяющий образ
актёра для соответствующей роли.
Задачи, поставленные режиссером рассматриваемого кинопроекта: в сценах в
больнице у Лены должен быть болезненный вид; также особое внимание следует
уделить гриму Костика - на кожу актера наносился толстый слой мела, и больше
двух часов в таком гриме находиться вредно для кожи.
. Звукорежиссер - участвует в разработке режиссёрского сценария,
проводит пробные записи звука.
В его обязанности входит осуществление и контроль за синхронной
звукозаписью и монтажом всех видов звука.
Задачи, поставленные режиссером рассматриваемого кинопроекта: звук в
фильме должен способствовать созданию тяжелой, нагнетающей атмосферы, звук
должен подчеркивать душевные страдания героини.
. VFX-супервайзер - специалист, отвечающий за достижение
творческих целей режиссера с помощью визуальных эффектов.
Задачи, поставленные режиссером рассматриваемого кинопроекта: сцена, в
которой разбивается "окаменевшая" фигура Костика, была снята по
технологии "Хромакей": падение фигуры должно разворачиваться на
черном фоне, что будет олицетворять гибель героя.
. Ассистент режиссера - специалист, отвечающий за проставление
номеров сцен и дублей на нумератор-хлопушку и ведение хронометража отснятого
материала по секундомеру.
9. Администратор - осматривает и выбирает места для съёмки. Получает
официальные разрешения для проведения съёмок на выбранных площадках, если это
необходимо.
Основная задача администратора фильма "Дождь" - контролировать
организацию съемочного процесса и монтажно-тонировочного периода.
. Продюсер - осуществляет идейно-художественный и
организационно-финансовый контроль над постановкой фильма. Он также принимает
активное участие в подборе актёров, технического персонала.
Основная задача продюсера фильма "Дождь" - обеспечить условия
для съёмок кинокартины съёмочной группе, инициировать, координировать и
управлять вопросами увеличения бюджета, найма ключевого персонала и соглашений
с дистрибьюторами. Продюсер участвует во всех стадиях создания картины, от
начала разработки до начала проката.
Задачи актерам, поставленные режиссером рассматриваемого кинопроекта:
ЛЕНА. Амбициозная, уверенная в себе девушка, привыкшая побеждать.
Добивается своего несмотря ни на что. Попав в аварию, она "ушла в
себя", потеряла связь с внешним миром. Когда она осознала, что ее любимый
умер, она заплакала первый раз в жизни. Тем не менее, достаточно быстро,
амбиции взяли верх над болью потерь, и она вернулась в мир балета.
КОСТИК. Человек, который любит Лену всем сердцем. Он ревнует ее к балету,
считая, что для нее карьера важнее отношений. Ему больно, когда Лена не слышит
его страданий.
ДЕВОЧКА. Альер-эго главной героини - девочка, с малых лет заставляющая
себя тренироваться ради намеченной цели.
МЕДСЕСТРА. Женщина, которая, в отличие от Врача, действительно не
испытывает эмоций от своей работы. Если бы не Врач, которого она боится, она бы
весь день читала книги и газеты. Она понимает требования Врача с полуслова.
Состав съемочной группы короткометражного фильма "Дождь":
|
              
|
Режиссер-постановщик/
сценарист/художник-постановщик Максименко Галина Сергеевна. Студентка
СПбГИКиТ, 2 курс, группа 351а ("Режиссура кино и телевидения"),
бюджет, очное отделение. Родилась в г. Ростове-на-Дону 01.05.1995 Участие в
проектах: XIII фестиваль "ПитерКиТ" (24-28 октября 2013 г.) -
администратор. Сценарист Новичихина Евгения Сергеевна Студентка СПбГИКиТ, 2
курс, группа 350 ("Драматургия"), бюджет, очное отделение. Родилась
в г. Орел 30.11.1995 Оператор-постановщик Поромов Сергей Александрович
Студент СПбГИКиТ, 2 курс, группа 352 ("Кинооператорство"), бюджет,
очное отделение. Родился в г. Санкт-Петербурге 20.10.1995 Участие в проектах:
2015 - "Контрибуция", массовка. Оператор/осветитель Красова
Мария Олеговна Студентка СПбГИКиТ, 4 курс, кафедра фотографии и народной
художественной культуры, бюджет, очное отделение. Родилась в г.
Санкт-Петербурге 08.10.1994. Участие в проектах: 2015-н.в. - "MK
Photography", фотограф. Оператор Казистов Антон Валерьевич Студент
СПбГИКиТ, 4 курс, кафедра фотографии и народной художественной культуры,
бюджет, очное отделение. Родился в г. Челябинске 23.11.1994. Участие в
проектах: 2013-2015 - "Love Radio", оператор-постановщик
развлекательных проектов. 2015-н.в. - программа "Открытая
мастерская", режиссер-постановщик. Оператор Смыченко Роман
Александрович Студент СПбГИКиТ, 4 курс, кафедра фотографии и народной
художественной культуры, бюджет, очное отделение. Родился в г.
Санкт-Петербурге 25.02.1994. Участие в проектах: 2013-2015 - "Love
Radio", оператор-постановщик, режиссер монтажа развлекательных проектов.
2015-н.в. - программа "Ты - предприниматель", режиссер монтажа.
2015 - сериал "Сладкая жизнь" (ТНТ), оператор. Оператор Фридман
Михаил Александрович Студент СПбГИКиТ, 4 курс, группа 155
("Кинооператорство"), бюджет, очное отделение. Родился в г.
Санкт-Петербурге 29.06.1994. Участие в проектах: 2011 - финал конкурса
"Первые шаги" (СПбГУКиТ), фотограф. Художник по свету Парфенов
Александр Ефимович Выпускник КВТК по специальности "Театральная и
аудиовизуальная техника". Студент СПбГИКиТ, 4 курс, группа 155
("Кинооператорство"), бюджет, очное отделение. Родился в г.
Хабаровске 11.03.1991. Художник по гриму Щеглова Анна Дмитриевна Родилась в
г. Благовещенске 17.03.1991. Звукорежиссер Кузьмина Юлия Андреевна
Студентка СПбГИКиТ, 2 курс, группа 353б ("Звукорежиссура аудиовизуальных
искусств"), бюджет, очное отделение. Родилась в г. Санкт-Петербурге
09.03.1995. Звукорежиссер Симонова Анастасия Николаевна Студентка СПбГИКиТ, 2
курс, группа 353б ("Звукорежиссура аудиовизуальных искусств"),
бюджет, очное отделение. Родилась в г. Санкт-Петербурге 24.05.1996.
VFX-супервайзер Ширинский Константин Константинович Студент СПбГИКиТ, 2 курс,
группа 356б ("Режиссура кино и телевидения"), бюджет, очное
отделение. Родился в г. Череповце 13.10.1995. Участие в проектах: 2014-н.в. -
"Piter.tv", диктор новостных программ. Награды: Звание "Лучший
ведущий" в конкурсе "ЛикиСейшн-2015". VFX-супервайзер Ширинская
Полина Константиновна Родилась в г. Череповце 26.08.1996. Ассистент
режиссера Дударева Наталья Олеговна Родилась в г. Ростове-на-Дону 27.08.1989.
Участие в проектах: 2014-н.в. - "Мир через объектив", фотограф.
Администратор Мальшакова Анна Борисовна Выпускник Высших продюсерских курсов
СПбГИКиТ. Студент СПбГИКиТ, 5 курс, группа 048а ("Менеджмент
организации"), бюджет, очное отделение. Родилась в г. Санкт-Петербурге
12.09.1993. Участие в проектах: 2011 - к/ф "Признание в любви",
продюсер, администратор на площадке. 2012 - к/ф "Хобби", продюсер,
администратор. 2013-н.в. - кинокомпания "Триикс-медиа", помощник
зам. директора, офис-менеджер. Продюсер Студент СПбГИКиТ, 5 курс, группа 049
("Продюсерство кино и телевидения"), бюджет, очное отделение.
Родился в г. Санкт-Петербурге 12.05.1993. Участие в проектах: 2013 -
"Scope Magazine", отдел рекламы, администратор на площадке.
|
Исполнители главных ролей короткометражного фильма "Дождь":
Договоры с участниками съемочной группы представлены в приложении 6.
Раздел 4. Смета аудиовизуального произведения
Чтобы оценить всю сложность творческо-постановочного проекта
"Дождь", нам необходимо составить генеральную смету аудиовизуального
произведения.
Таблица 4.1
Смета затрат кинокартины "Дождь"
|
№
|
Статья затрат
|
Ед. изм.
|
Кол-во
|
Стоимость за ед, руб.
|
Сумма, руб.
|
|
1
|
Авторские и смежные права
|
|
|
|
|
|
Приобретение прав (права на
литературную основу, прочие права)
|
|
|
|
|
|
Приобретение авторских прав
на сценарий
|
Аккорд
|
1
|
50 000
|
100 000
|
|
Приобретение прав на музыку
|
|
|
|
200 000
|
|
Итого:
|
|
|
|
300 000
|
|
2
|
Затраты на оплату труда
съемочной группы и услуги художественно-производственных профессий
|
|
|
|
|
|
Основная заработная плата
производственного персонала
|
|
|
|
|
|
Режиссерская группа
|
|
|
|
|
|
Режиссер-постановщик
|
Аккорд
|
|
400 000
|
400 000
|
|
Ассистент режиссера
|
з/п
|
1 мес.
|
80 000
|
80 000
|
|
Итого:
|
|
|
|
480 000
|
|
Операторская группа
|
|
|
|
|
|
Оператор-постановщик
|
понедельно
|
4 нед.
|
100 000
|
400 000
|
|
Второй оператор
|
смена
|
8 см.
|
6 000*4
|
192 000
|
|
Осветитель
|
смена
|
8 см.
|
4 000
|
32 000
|
|
Итого:
|
|
|
|
624 000
|
|
Художники и ассистенты
|
|
|
|
|
|
Художник-постановщик
|
з/п
|
1 мес.
|
250 000
|
250 000
|
|
Художник по свету
|
з/п
|
1 мес.
|
50 000
|
50 000
|
|
Художник по гриму
|
з/п
|
1 мес.
|
50 000
|
50 000
|
|
Итого:
|
|
|
|
350 000
|
|
Звукооператоры,
звукорежиссеры и ассистенты
|
|
|
|
|
|
Звукорежиссер
|
з/п
|
2 мес.
|
80 000*2
|
320 000
|
|
Итого:
|
|
|
|
320 000
|
|
Актеры
|
|
|
|
|
|
Дарья Ракина
|
смена
|
7 см.
|
10 000
|
70 000
|
|
Николай Гаврилов
|
смена
|
2 см.
|
10 000
|
20 000
|
|
Никита Гаврилов
|
смена
|
1 см.
|
10 000
|
10 000
|
|
Надежда Неустроева
|
смена
|
1 см.
|
10 000
|
10 000
|
|
Денис Малыхин
|
смена
|
2 см.
|
10 000
|
20 000
|
|
Анна Щеглова
|
смена
|
1 см.
|
10 000
|
10 000
|
|
Итого:
|
|
|
|
140 000
|
|
Группа postproduction
|
|
|
|
|
|
Режиссер монтажа
|
з/п
|
1 мес.
|
100 000
|
100 000
|
|
Итого:
|
|
|
|
100 000
|
|
Группа специальных съемок и
спецэффектов
|
|
|
|
|
|
VFX-супервайзер
|
з/п
|
1 нед.
|
40 000*2
|
20 000
|
|
Итого
|
|
|
|
20 000
|
|
Административная группа
|
|
|
|
|
|
Администратор
|
з/п
|
2 мес.
|
30 000
|
60 000
|
|
Итого:
|
|
|
|
60 000
|
|
Итого:
|
|
|
|
2 094 000
|
|
3
|
Отчисления на социальные
нужды (20 %)
|
|
|
|
418 800
|
|
4
|
Материальные затраты
|
|
|
|
|
|
Жесткие диски
|
шт
|
1
|
4 000
|
4 000
|
|
Карта памяти
|
шт
|
3
|
1 500
|
4 500
|
|
Диски DVD
|
шт
|
15
|
20
|
300
|
|
Канцелярские материалы
|
шт.
|
7
|
|
3 000
|
|
Итого:
|
|
|
|
11 800
|
|
5
|
Работы и услуги
|
|
|
|
|
|
Декорационно-техническое
оформление
|
|
|
|
|
|
Аренда павильонов
|
смена
|
7 см.
|
10 000
|
70 000
|
|
Итого:
|
|
|
|
70 000
|
|
Гримерно-пастижерские
изделия
|
|
|
|
8 000
|
|
Съемочное оборудование
|
|
|
|
|
|
Комплект камеры "Sony
Nex-FS700"
|
смена
|
8 см.
|
4 000
|
32 000
|
|
Линзовый прибор
направленного света "Dedolight DLHM4-300 Aspherics-2 / 150 W 24 V"
|
смена
|
8 см.
|
900*3
|
21 600
|
|
Штатив "Manfrotto
525"
|
смена
|
8 см.
|
250
|
2 000
|
|
Штатив "Dedolight
Stand"
|
смена
|
8 см.
|
200*4
|
6 400
|
|
Удлинитель "Dedolight
DSTFX"
|
смена
|
8 см.
|
150*4
|
4 800
|
|
Звуковой рекордер
"ZOOM H4Next"
|
смена
|
8 см.
|
450
|
3 600
|
|
Итого:
|
|
|
|
70 400
|
|
Монтажно-тонировочные
работы
|
|
|
|
|
|
Монтажная комната
|
Аренда
|
1 мес.
|
70 000
|
70 000
|
|
Аренда студии звукозаписи
|
час
|
50 ч.
|
1 000
|
50 000
|
|
Итого
|
|
|
|
120 000
|
|
Компьютерная графика
|
|
|
|
|
|
Титры и внутрикадровые
надписи
|
|
|
20 000
|
20 000
|
|
Цветокоррекция
|
минута
|
13 мин.
|
1 000
|
13 000
|
|
Скульптура Костика
|
|
|
|
20 000
|
|
Итого:
|
|
|
|
321 400
|
|
6
|
Экспедиционные расходы
|
|
|
|
|
|
7
|
Прочие прямые расходы
|
|
|
|
|
|
Интернет
|
Мес.
|
2 мес.
|
1 000
|
2 000
|
|
Мобильная связь
|
|
|
|
3 000
|
|
Итого:
|
|
|
|
5 000
|
|
8
|
Сметная стоимость фильма:
|
|
|
|
3 151 000
|
По итогам анализа сметы получается, что сметная стоимость нашей картины
составляет 3 151 000 рублей. Эта сумма необходима для создания задуманного нами
произведения. Все расходы связаны с производством картины, с выплатой
заработанной платы и оплаты техники.
Приобретение прав на музыкальные произведения обошлось в 200 тысяч
рублей: 180 000 рублей - затраты на использование в фильме шести композиций
популярного европейского джаз-бэнда "Plaistow" (права на каждую
мелодию стоили 30 000 рублей). Права на использование классического
"Ноктюрна ми-бемоль мажор" Фредерика Шопена в исполнении Лондонского
симфонического оркестра обошлись в 20 000 рублей. Макет лицензионного договора
на приобретение прав на использование музыкального произведения представлен в
приложении 7.
Затраты по приобретению авторских прав на сценарный план составят 100
тысяч рублей. Совокупные затраты по разделу "Авторские и смежные
права" составят 300 тысяч рублей.
Гонорар режиссера-постановщика фильма "Дождь" составит 400
тысяч рублей.
Гонорар оператора-постановщика, который будет трудиться над проектом
месяц, будет составлять 400 тысяч рублей.
Каждый из четырех вторых операторов получит по 6 тысяч рублей в смену, в
общей сумме они получат 192 тысячи рублей.
За восемь смен работы над фильмом "Дождь" осветитель получит 32
тысячи рублей.
За месяц работы художник-постановщик получит 250 тысяч рублей, художник
по свету 50 тысяч рублей, художник по гриму 50 тысяч рублей.
Зарплата двух звукорежиссеров, которые в течение двух месяцев будет
трудиться над проектом (записывать черновой звук на площадке, записывать шумы в
монтажно-тонировочный период, переозвучивать актеров), составит в общей сумме
320 тысяч рублей.
Актерский состав фильма получит в общей сумме 140 тысяч рублей.
Режиссер монтажа смонтирует фильм за месяц и получит 100 тысяч рублей.
Два VFX-супервайзера за неделю работы (создание спецэффектов в сцене
разбивания каменного Костика) в общей сумме получат 20 тысяч рублей.
За два месяца работы администратор получит 60 тысяч рублей.
Совокупные затраты на оплату труда съемочной группы составят 2 094 000
рублей.
Учитывая тот факт, что каждый из членов съемочной группы является
индвидуальным предпринимателем, отчисления на социальные нужды ведутся по
ставке составят 20 % от фонда оплаты труда: 418 800 рублей.
Материальные затраты на покупку физических носителей для записи фильма
составят 11 800 рублей.
Затраты на аренду съемочной техники составят 70 400 рублей.
Затраты на аренду монтажной комнаты для осуществления монтажа фильма на
месяц составят 70 тысяч рублей.
Аренда студии звукозаписи на пятьдесят часов составит пятьдесят тысяч
рублей.
Цветокоррекция 13-минутного фильма обойдется продюсеру в 13 тысяч рублей.
Затраты на создание титров составят двадцать тысяч рублей.
Создание скульптуры Костика в компании "Art Sculptures"
потребует 20 тысяч рублей. Договор с "Art Sculptures" представлен в
приложении 11.
Совокупные затраты по разделу "Работы и услуги" составят 321
400 рублей.
Таким образом, сметная стоимость фильма составляет 3 151 000 рублей.
Возможные
источники финансирования аудиовизуального произведения на данном этапе
производства - средства Министерства Культуры Российской Федерации, а также
средства Санкт-Петербургского фонда поддержки культурных инициатив
"Традиция", поддерживающего культурные проекты в области искусства.
Основные виды деятельности фонда: содействие творческим начинаниям,
направленным на воссоздание и преумножение духовных ценностей; выявление
творчески одаренных детей и подростков, содействие в обеспечении их
профориентации; организация образовательно-просветительских программ для
воспитанников, пациентов детских медицинских и социальных учреждений;
разработка и осуществление культурных проектов и мероприятий,
познавательно-развлекательных перфомансов: фестивалей, концертов, выставок,
творческих конкурсов, благотворительных акций, балов и аукционов; создание и
реализация проектов, связанных с укреплением и развитием гуманитарно-деловых
связей. Психологическая драма о балете вписывается в политику фонда.
Раздел 5. Календарно-постановочный план
Название работы "Дождь"____________________
хронометраж 13 мин.
Режиссер Галина Максименко________________ группа
351а_________
Оператор Сергей Поромов _______________ группа
352_________
Звукорежиссер Юлия Кузьмина, Анастасия Симонова
____________ группа 353б________
Продюсер (директор картины) ________________ группа
049_________
. Подготовительный период с "19" января по
"8" февраля 2015 года
. Съемочный период с "9" по "16"
февраля 2015 года
Количество смен: 8
Павильон: 7
Интерьер: 1
. Монтажно-тонировочный период с "16" февраля
по "15" марта
Количество смен: 28
Черновой монтаж: 10
Основной монтаж: 18
Речевое озвучивание: 3
Шумовое озвучивание: 5
Фонотека: 3
Перезапись: 3
Общее количество смен: 28
Продюсер (директор картины)_______________
________________
(подпись) расшифровка подписи
Режиссер ______________________
_____________________________
(подпись) расшифровка подписи
Оператор ______________________
_____________________________
(подпись) расшифровка подписи
Звукорежиссер ___________________
________________________
(подпись) расшифровка подписи
Таблица 5.1.
Подробный календарно-постановочный план игрового фильма "Дождь"
|
Дата
|
Х/м
|
Место
|
Герои
|
Содержание
|
|
09.02.2015
|
1 мин. 30 сек.
|
Павильон "Белая
комната" (киностудия "Белое солнце")
|
Лена, Костик
|
Лена и Костик занимаются
любовью
|
|
10.02.2015
|
1 мин. 40 сек.
|
Павильон "Белая
комната" (киностудия "Белое солнце")
|
Лена, Костик
|
Лена танцует балет, Костик
пытается повторять ее движения
|
|
11.02.2015
|
1 мин.
|
Павильон "Белая
комната" (киностудия "Белое солнце")
|
Лена, Девочка
|
Лена и Девочка выполняют
балетные движения
|
|
12.02.2015
|
1 мин. 40 сек.
|
Павильон "Белая
комната" (киностудия "Белое солнце")
|
Лена, Дублер Костика
|
Лена танцует вокруг
каменного Костика и общается с ним
|
|
13.02.2015
|
2 мин. 20 сек.
|
Павильон "Белая
комната" (киностудия "Белое солнце")
|
Лена, Врач, Медсестра
|
Врач и Медсестра пытаются
лечить Лену
|
|
14.02.2015
|
2 мин. 20 сек.
|
Павильон "Белая
комната" (киностудия "Белое солнце")
|
Лена, Врач
|
У Лены истерика, и она
плачет
|
20 сек.
|
Аудитория 1333 (СПбГИКиТ)
|
Лена
|
Лена танцует
|
|
16.02.2015
|
20 сек.
|
Павильон "Зеленая
студия" (хромакей)
|
|
Скульптура Костика
разбивается на маленькие кусочки
|
Раздел 6. Пообъектные разработки короткометражного фильма
"Дождь"
Съемки короткометражного игрового фильма "Дождь" прошли в
павильоне киностудии "Белое солнце" - комната с белыми стенами, в
которой, как правило, снимают сцены, действие которых происходит в больницах,
аптеках и т.д. Данный павильон получил название "белой комнаты".
В начале просмотра фильма у зрителя может возникнуть ощущение, что
комната главной героини, в которой она репетирует, и больничная палата, в
которой героиня проходит курс лечения после аварии.
На самом же деле это один и тот же объект - "белая комната"
(рис. 6.1):
Рис. 6.1. Павильон "Белая комната" в качестве комнаты главной
героини
Поскольку все действие в комнате Лены происходит ночью, и изображение
снято в основном крупными и средними планами, у зрителя возникает иллюзия, что комната
и больничная палата - разные объекты.
Для создания сюрреалистичного образа комнаты у окна была поставлена
веточка, а пол был измазан мелом, который падал с "окаменевшего"
Костика.
В свою очередь, не стоит забывать о том, что фильм снимается в павильоне,
и по этой причине у "белой комнаты" нет доступа к солнечному свету,
что позволяло снимать ночные сцены в дневное время за счет грамотного
использования светового оборудования и профессиональной операторской работы.
Соответственно тот же объект был использован в качестве больничной палаты
(рис. 6.2):
Рис. 6.2. Павильон "Белая комната" в качестве больничной палаты
Задачей художника по свету было добиться максимально естественного
освещения в сценах в больничной палаты. Если действие в комнате сюрреалистично
и представляет собой мечты и несбывшиеся надежды главной героини, то больничная
палата, по замыслу режиссера, является олицетворением суровой реальности, с
которой волею судьбы пришлось соприкоснуться главной героине.
Объект "Белая комната": съемочная группа - продюсер,
режиссер/художник-постановщик, ассистент режиссера, оператор-постановщик,
операторы, художник по свету, осветитель, администратор; герои: Лена, Костик,
Девочка, Врач, Медсестра; съемочное оборудование: камера "Sony
Nex-FS700", линзовый прибор направленного света "Dedolight DLHM4-300
Aspherics-2 / 150 W 24 V", штатив "Manfrotto 525", штатив
"Dedolight stand", удлинитель "Dedolight DSTFX", звуковой
рекордер "ZOOM H4Next".
Одна из самых сложных сцен фильма - падение "окаменевшей"
фигуры Костика - была снята в павильоне "Зеленая студия" -
хромакейном павильоне студии "Белое солнце" (рис. 6.3):
Рис. 6.3. Хромакейный павильон "Зеленая студия" киностудии
"Белое солнце"
Данная сцена была снята с использованием технологии "Хромакей"
для того, чтобы на монтаже заменить зеленый фон на черный и тем самым показать
падение героя в пустоту и его гибель.
Объект "Зеленая студия": съемочная группа - продюсер,
режиссер/художник-постановщик, ассистент режиссера, оператор-постановщик,
операторы, художник по свету, осветитель, администратор; герои: Костик;
съемочное оборудование: камера "Sony Nex-FS700", линзовый прибор
направленного света "Dedolight DLHM4-300 Aspherics-2 / 150 W 24 V", штатив
"Manfrotto 525", штатив "Dedolight stand", удлинитель
"Dedolight DSTFX", звуковой рекордер "ZOOM H4Next".
Кульминационная сцена фильма - танец Лены - была снята в
Санкт-Петербургском Государственном Институте Кино и Телевидения, в аудитории
1333 (рис. 6.4):
Рис. 6.4. Аудитория 1333 Санкт-Петербургского Государственного Института
Кино и Телевидения
Аудитория 1333 идеально подошла для съемок танца героини,
символизирующего возвращение Лены к жизни. Данная аудитория максимально
просторна, в отличие от "белой комнаты", где прошло основные съемки
фильма. Таким образом, использование аудитории 1333 позволило сэкономить
деньги, которые могли быть потрачены на аренду нового просторного павильона.
Объект "Аудитория 1333": съемочная группа - продюсер,
режиссер/художник-постановщик, ассистент режиссера, оператор-постановщик,
операторы, художник по свету, осветитель, администратор; герои: Лена; съемочное
оборудование: камера "Sony Nex-FS700", линзовый прибор направленного
света "Dedolight DLHM4-300 Aspherics-2 / 150 W 24 V", штатив
"Manfrotto 525", штатив "Dedolight stand", удлинитель
"Dedolight DSTFX", звуковой рекордер "ZOOM H4Next".
Договоры со съемочной группой представлены в приложении 6. Заявки
оператора и звукорежиссера на технику представлены в приложениях 3 и 4
соответственно. Договор на аренду павильонов киностудии "Белое
солнце" представлен в приложении 10.
Экспликации
. Режиссёрская экспликация.
Жанр - психологическая драма.
Фабула. Фильм об успешной балерине, которая попала в автомобильную аварию
и потеряла свою любовь.
Сюжет. Подающая большие надежды балерина Лена, зацикленная на своей
карьере и не замечающая переживаний своего парня, попадает в аварию. Попав в
кому, она блуждает в дебрях своего сознания и понимает, что человека, который
ее любил, и которого она не ценила, больше нет. Пережив боль утраты, девушка
возвращается в мир балета.
Композиционное решение. Действие фильма разворачивается в белой комнате,
которая олицетворяет собой сценическую площадку, на которой героине предстоит
пережить тяжелые страдания. Белая комната одновременно и комната героини, и
больничная палата, в которой ее лечат.
. Операторская экспликация.
Также, как и в фильме "Догвилль" Ларса фон Триера, несколько
разных объектов, в которых находится главная героиня, существуют в рамках
одного и то же пространства - белой комнаты, что, с одной стороны, создает
театральную условность происходящего, а с другой стороны дает простор для игры
света: с помощью разного освещения зритель по-разному воспринимает
пространство: темная комната Лены и ярко освещенная палата в больнице
представляют собой одно и то же помещение.
Раскадровка ключевых эпизодов фильма "Дождь" представлена в
таблице 6.1:
Таблица 6.1
Раскадровка ключевых эпизодов фильма "Дождь"
|
Кадр
|
Содержание кадра
|
|
1
|
2
|
|
|
Постельная сцена с участием
Лены и Костика, на фоне которой звучит их диалог, произошедший перед аварией
|
|
|
Будучи в коме, Лена
блуждает в дебрях сознания, она видит себя в детстве, занимается балетом и не
замечает страданий Костика
|
|
|
В больнице Лена выходит из
комы и понимает, что Костик умер
|
|
|
Пережив боль, Лена
возвращается в мир балета
|
Таким образом, мы провели пообъектную разработку фильма, изучив
особенности съемки ключевых сцен игрового короткометражного фильма
"Дождь".
Раздел 7. Калькуляция фактической себестоимости аудиовизуального
произведения
Чтобы оценить всю фактическую сложность творческо-постановочного проекта
"Дождь", нам необходимо составить калькуляцию фактической
себестоимости аудиовизуального произведения.
Таблица 7.1
Калькуляция фактической себестоимости кинокартины "Дождь"
|
№
|
Статья затрат
|
Ед. изм.
|
Кол-во
|
Стоимость за ед, руб.
|
Сумма, руб.
|
|
1
|
Авторские и смежные права
|
|
|
|
|
|
2
|
Затраты на оплату труда
съемочной группы и услуги художественно-производственных профессий
|
|
|
|
|
|
3
|
Отчисления на социальные
нужды (20 %)
|
|
|
|
|
|
4
|
Материальные затраты
|
|
|
|
|
|
Диски DVD
|
шт
|
15
|
20
|
300
|
|
Итого:
|
|
|
|
300
|
|
5
|
Работы и услуги
|
|
|
|
|
|
Декорационно-техническое
оформление
|
|
|
|
|
|
Аренда павильонов
|
смена
|
7 см.
|
10 000
|
70 000
|
|
Итого:
|
|
|
|
70 000
|
|
Гримерно-пастижерские
изделия
|
|
|
|
8 000
|
|
Съемочное оборудование
|
|
|
|
|
|
Комплект камеры "Sony
Nex-FS700"
|
смена
|
8 см.
|
4 000
|
32 000
|
|
Линзовый прибор
направленного света "Dedolight DLHM4-300 Aspherics-2 / 150 W 24 V"
|
смена
|
8 см.
|
900*3
|
21 600
|
|
Штатив "Manfrotto
525"
|
смена
|
8 см.
|
250
|
2 000
|
|
Штатив "Dedolight
Stand"
|
смена
|
8 см.
|
200*4
|
6 400
|
|
Удлинитель "Dedolight
DSTFX"
|
смена
|
8 см.
|
150*4
|
4 800
|
|
Звуковой рекордер
"ZOOM H4Next"
|
смена
|
8 см.
|
450
|
3 600
|
|
Итого:
|
|
|
|
70 400
|
|
Цветокоррекция
|
минута
|
13 мин.
|
1 000
|
13 000
|
|
Скульптура Костика
|
|
|
|
20 000
|
|
Итого:
|
|
|
|
181 400
|
|
6
|
Экспедиционные расходы
|
|
|
|
|
|
7
|
Прочие прямые расходы
|
|
|
|
|
|
Интернет
|
Мес.
|
2 мес.
|
1 000
|
2 000
|
|
Мобильная связь
|
|
|
|
3 000
|
|
Итого:
|
|
|
|
5 000
|
|
8
|
Фактическая себестоимость
фильма:
|
|
|
|
186 700
|
По итогам анализа калькуляции получается, что фактическая себестоимость
нашей картины составляет 186700 рублей. Эта сумма необходима для создания задуманного
нами произведения. Все расходы были связаны с оплатой ообрудования и услуг
(аренда оборудования, аренда студии, цветокоррекция, создание титров), также
часть средств была потрачена на покупку двд-дисков для записи фильма и оплату
мобильной связи съемочной группе.
Бюджет на производство был найден из собственных средств создателей
картины: 40 000 рублей выделил продюсер фильма, остальные 146 700 рублей -
средства компании Галины Максименко "Midnight Films".
Раздел 8. Прокатная политика законченного фильма
Для того чтобы киноиндустрия Российской Федерации могла функционировать и
развиваться, выпускаемые фильмы должны приносить создателям прибыль, тем самым
привлекая инвесторов к сотрудничеству для развития отрасли.
Зачастую кино снимается для себя, без идеи дальнейшего продвижения. Тем
менее, в профессиональной сфере нельзя не думать о дальнейшей судьбе фильма еще
на подготовительном этапе.
К сожалению, в наши дни фильмы, снятые в жанре психологической драмы,
вызывают интерес у небольшой аудитории, часто узкоспециализированной. Поэтому
оно редко выходит в кинотеатральный прокат и становится кассовым. Но оно всегда
может найти своего зрителя на кинофестивалях или на телевидении.
В связи с этим возрастает роль продюсера аудиовизуального произведения,
который должен определить прокатную политику фильма.
Как было сказано ранее, фильм "Дождь" - представитель
направления "арт-мейнтрим". Когда запускается подобный проект, любой
продюсер понимает, что на сегодняшний день у картин в статусе арт-мейнстрима прокатная
судьба может быть лучше, если складывается прежде всего и какая-то фестивальная
история. Чем крупнее фестиваль, чем интереснее призы, чем больше прессы, пиара,
тем потенциально сильнее ожидание аудитории, которая любит ходить в кинотеатры
на подобные фильмы.
В связи с этим для того, чтобы фильм были готовы купить центральные
каналы, заинтересованные в показе арт-мейнстрима, фильм должен получить награды
не только на российских, но и зарубежных кинофестивалях.
Одним из важных элементов маркетинговой стратегии является постер фильма
- плакат, который должен поразить внимание зрителя своей оригинальностью и
вместе с тем работать с образами, которые воспримет аудитория фильма.
На основе выше изложенных тезисов был подготовлен плакат фильма
"Дождь" (рис. 8.1):
Рис. 8.1. Плакат фильма "Дождь"
Данный плакат максимально точно отражает сценарный замысел фильма,
повествующего о тяжелых испытаниях в жизни балерины, главным катализатором
которых косвенным образом стал дождь.
Нами был составлен список кинофестивалей, на которые следует отправить
фильм "Дождь" (табл. 8.1):
Таблица 8.1
Планируемый список фестивалей для продвижения короткометражного игрового
фильма "Дождь"
|
Название
|
Сроки проведения
|
Краткая характеристика
|
|
1
|
2
|
3
|
|
Международный кинофестиваль
"Кинотанец"
|
6-8 декабря 2015 г.
|
Фестиваль
"Кинотанец" дает зрителям возможность окунуться в мир
взаимодействия хореографии и кино. Сплетение хореографических фрагментов с
сюжетами фильмов позволяет подчеркнуть уникальные особенности обоих видов
искусств. Зрители фестиваля смогут увидеть работу лучших мировых хореографов,
таких как Иржи Килиан, Анжелен Прельжокаж, Охад Нахарин и других, на
киноэкране. Фестиваль предлагает панорамный взгляд на искусство кинотанца:
среди фильмов программы - работы режиссеров и хореографов из Нидерландов,
Израиля, России, США, Франции, Италии, Финляндии и других стран. Срок подачи
заявки: до 1 ноября 2015 г.
|
|
Международный фестиваль
короткометражного кино в Клермон-Ферране
|
30 января-7 февраля 2016 г.
|
До создания фестиваля в
Клермон-Ферране имели место точечные инициативы. Между 1979 и 1981 годом
университетское кинематографическое сообщество Клермон-Феррана (CCUC)
организовывало недели короткометражного фильма. Фестиваль как таковой
рождается в 1982 году. Публике были предложены тематические программы.
Демонстрация фильмов быстро приобретает широкий размах, фестиваль
институционализируется. Впервые рынок короткометражных фильмов для
специалистов был организован в 1986 году, придав фестивалю экономический
интерес. В 1988 году фестиваль становится международным. На сегодняшний день
это наиболее значимый в мире фестиваль, посвященный короткометражному фильму.
Ассоциация "Sauve qui peut le court metrage" насчитывает сегодня 17
сотрудников. Срок подачи заявки - до 15 декабря 2015 г.
|
|
"Святая Анна"
|
16-24 апреля 2016 г.
|
Конкурс студенческих и
дебютных фильмов на соискание национальных премий "Святая Анна" был
учрежден в 1993 году. Главной задачей фестиваля является формирование нового
поколения российских кинематографистов, способных успешно и творчески
работать в условиях рынка. Ежегодный форум молодого кино объединяет в себя
конкурсы по всем видам: игровой, документальный, анимационный, и позволяет
начинающим кинематографистам со всех уголков страны и зарубежья представить
свои фильмы и посмотреть кинотворения своих коллег. Традиционно участие в
конкурсе принимают студенты самых разных киношкол - от ведущих институтов до
независимых студий и компаний. Это молодые кинематографисты практически из
всех регионов России, а также киношколы стран СНГ, Европы и Америки. Для
многих - это уникальный шанс показать свои работы широкой публике и оценить
творения коллег. Конкурс "Святая Анна" является той отправной
точкой, которая позволяет его участникам уверенно войти в "большое
кино". Работы студентов каждый год оценивает профессиональное жюри,
состоящее из знаменитых и заслуженных кинематографистов. Срок подачи заявки:
до 10 марта 2015 г.
|
|
Международный фестиваль
короткометражных фильмов в Гамбурге
|
3-9 июня 2016 г
|
Впервые праздник маленьких
фильмов состоялся в 1985 году, он носил название "Без бюджета" и
включал картины на создание которых не было потрачено денег. Но со временем
его концепция изменилась, и теперь конкурсная программа включает более 400
фильмов, как малобюджетных, так и с внушительными стартовыми вложениями. В
мероприятии принимают участие короткометражные фильмы от 3 до 30 минут. Среди
номинаций Гамбургского фестиваля - "Международные фильмы",
"Малобюджетные фильмы", "Немецкое кино",
"Гамбургские фильмы", "Уложиться в три минуты", а также
специальная программа Mo & Friese для детей от 4 до 14 лет. Срок подачи
заявки: до 1 мая 2016 г.
|
Для подачи фильма на фестивали необходимо оформить прокатное
удостоверение и удостоверение национального фильма. Заявления на их получения
представлены в приложениях 11 и 12.
Предполагаемые телевизионные продажи фильма "Дождь":
1. Телеканал ТНТ, рубрика "Открытый показ".
ТНТ - лидер развлекательного вещания в России, самый популярный канал
среди зрителей 18-30 лет, второй (после "Первого канала") - в
аудитории "м/ж 14-44 лет".
Рубрика "Открытый показ" выходит каждое воскресенье в 01-00
ночи и является лидером в данном тайм-слоте. Показываются лучшие российские и
зарубежные фильмы, снятые на стыке авторского и зрительского кино.
Фильм "Дождь" идеально вписывается в данную рубрику.
2. Телеканал "Дождь".
"Дождь" - либеральный информационный канал.
В декабре 2013 года в эфире канала вышел короткометражный фильм схожей с
фильмом "Дождь" тематики - фильм выпускника СПбГИКиТ Тимофея Жалнина
"F5", который стал самым популярным проектом канала "Дождь"
в 2013 году.
На наш взгляд, у фильма "Дождь" есть шансы повторить успех
фильма "F5" и, возможно, превзойти его.
Раздел 9. Предложения по использованию новых экранных технологий
В данной главе будет проведен анализ достижений научно-технического
развития в области кинопроизводства, которые могли бы быть использованы в
готовом постановочном проекте для улучшения его финансово-экономических
результатов.
Одной из самых сложных сцен фильма "Дождь" стала сцена, в
которой Лена толкает каменного Костика, и тот падает и разбивается на множество
кусков. В фильме в качестве разбивающегося каменного Костика используется
скульптура, затраты на создание которой обошлись создателям фильма в 20 тысяч рублей,
и при этом внимательный зритель может заметить, что на экране скульптура, что
может испортить впечатление от просмотра, учитывая тот факт, что на экранах
кинотеатров и онлайн-ресурсов зритель может увидеть большое число голливудских
блокбастеров с качественными спецэффектами.
По мнению автора, для совершенствования данной сцены можно было бы
использовать технологию "Motion Capture".
"Motion Capture" - метод анимации персонажей и объектов.
Дословный перевод с английского - захват движения.
Метод применяется в производстве CGI-мультфильмов, а также для создания
спецэффектов в фильмах.
Существуют два основных вида систем "Motion Capture":
1. Маркерная система "Motion Capture", где используется
специальное оборудование. На человека надевается костюм с датчиками, он
производит движения, требуемые по сценарию, встаёт в условленные позы,
имитирует действия; данные с датчиков фиксируются камерами и поступают в
компьютер, где сводятся в единую трёхмерную модель, точно воспроизводящую
движения актёра, на основе которой позже (или в режиме реального времени)
создаётся анимация персонажа. Также этим методом воспроизводится мимика актёра
(в этом случае на его лице располагаются маркеры, позволяющие фиксировать
основные мимические движения).
2. Безмаркерная технология, не требующая специальных датчиков или
специального костюма. Безмаркерная технология основана на технологиях
компьютерного зрения и распознавания образов. Актер может сниматься в обычной
одежде, что сильно ускоряет подготовку к съемкам и позволяет снимать сложные
движения (борьба, падения, прыжки, и т. п.) без риска повреждения датчиков или
маркеров. Несколько практически применимых безмаркерных систем были разработаны
в последние годы, хотя исследования подобной технологии проводятся уже долгое
время. На сегодняшний день существует программное обеспечение
"настольного" класса для безмаркерного захвата движений. В данном
случае не требуется специального оборудования, специального освещения и
пространства. Съёмка производится с помощью обычной камеры (или веб-камеры) и
персонального компьютера.
Преимущества "Motion Capture":
1. Один актёр может играть много ролей.
2. Живое видео на трёхмерном фоне может смотреться несколько
чужеродно. Особенно это касается 3D, исполняемого в реальном времени, наподобие
компьютерных игр.
. Возможно редактирование постфактум (изменение ракурсов, света,
незначительное редактирование движений).
. Более широкие возможности костюма и грима.
. Возможность сочетания motion capture с ручной мультипликацией.
. Сцену можно показать с такого ракурса, который даже для
павильонных съёмок может представлять сложность.
. В сценах с большим количеством компьютерных эффектов сложно
совместить живых актёров с компьютерными персонажами.
Система "Motion Capture" широко применяется в голливудском
кино: например, именно таким методом актер Бенедикт Камбербэтч изображал
дракона в эпическом фэнтези Питера Джексона "Хоббит: Пустошь Смауга"
(рис. 9.1):
Рис. 9.1. Применение технологии "Motion Capture" в фильме
"Хоббит: Пустошь Смауга"
Пример работы Бенедикта Камбербэтча в фильме "Хоббит: Пустошь
Смауга" доказал, что помимо новых технологий для создания 3D-модели
дракона, которого он изображал, важны также пластичность и актерское
мастерство: Камбербэтч в течение месяца каждый день ходил в Лондонский зоопарк,
где наблюдал за рептилиями, чтобы максимально точно повторить их движения при
работе над фильмом, то есть все движения, которые на экране делает дракон
Смауг, это движения самого Камбербэтча.
Также подобная технология применялась при создании юмористического
программы "Первого канала" "Мульт личности", где под
руководством режиссера Юрия Владовского актеры, одетые в костюмы из датчиков
разыгрывали сцены, а потом вместо них на экране зритель видел анимационные
3D-модели персонажей программы (рис. 9.2):
Рис. 9.2. Применение технологии "Motion Capture" в
телепрограмме "Мульт личности"
Следует заметить, что каждый 24-минутный выпуск проекта "Мульт
личности" делался в рекордные сроки: на производство программы уходило не
более двух недель.
Подобная технология может быть применена в фильме "Дождь", для
этого VFX-супервайзерам необходимо создать 3D-модель каменного Костика, затем
исполнитель роли должен будет в специальном костюме, покрытом датчиками,
изобразить падение Костика, а затем использовать 3D-модель, которая в точности
повторит движения артиста.
Также особую роль в новых технологиях играют профессионалы,
разрабатывающие различные ноу-хау. Грим Костика, состоявший из полиэтиленовых
пакетов на лице актера, на которые наносился цемент, вполне органично смотрится
на экране, однако, Николаю Гаврилову, исполнителю роли Костика, было крайне
тяжело находиться в таком гриме дольше 15 минут (кожа актера начинала
задыхаться), вследствие чего необходимо было найти профессионала в области
пластического грима, который будет безопасен для актера.
Пластический грим - метод изменения внешности с помощью накладки из
силикона или подобного подвижного материала. Накладка помещается на лицо или
другую часть тела и маскируется так, что переход от кожи к накладке не заметен.
Если лицевая накладка сделана специальным образом - из силикона и достаточно
тонкая - то мимика актёра полностью отражается в новом облике.
По причине отсутствия у художника по гриму должного опыта в решении столь
сложных задач к проекту можно было бы привлечь Петра Горшенина - одного из
лучших художников по гриму, на счету которого такие уникальные образцы
пластического грима, как образы Высоцкого в фильме "Высоцкий. Спасибо, что
живой" (рис. 9.3) и Сталина в фильме "Утомленные солнцем-2:
Цитадель" (рис. 9.4), в которых сложно узнать исполнителей данных ролей -
Сергея Безрукова и Максима Суханова соответственно:
сценарий актер фильм постановочный
Рис. 9.3. Сергей Безруков в пластическом гриме Петра Горшенина в образе
Владимира Высоцкого в фильме Петра Буслова "Высоцкий. Спасибо, что
живой"
Рис. 9.3. Максим Суханов в пластическом гриме Петра Горшенина в образе
Иосифа Сталина в фильме Никиты Михалкова "Утомленные солнцем-2:
Цитадель"
Также, учитывая специфику фильма, который львиную долю времени показывает
балет, в фильме можно было бы применить технологию 3D, объемное изображение, по
мнению автора, подчеркнет танцевальный талант исполнительницы главной роли.
Таким образом, мы рассмотрели новые технологии, которые помогут
усовершенствовать фильм "Дождь" и сделать его более привлекательным
для зрителей.
Заключение
Игровое кино - вид киноискусства. Игровой фильм -
произведение, имеющее в основе сюжет, воплощённый в сценарии и интерпретируемый
режиссёром, который создаётся с помощью актёрской игры, операторского и прочих
искусств.
Каждый выходящий кинофильм играет большую роль в становлении российской
киноиндустрии. В условиях жесткой конкуренции особую роль играет понимание
запросов аудитории, формулирование ее текущих потребностей и выявление
ценностей, объединяющих российскую аудиторию.
Так, например, успех фильма 2013 года "Легенда №17", кассовые
сборы которого составили 923 млн. рублей, доказал, что хоккей - является одной
из главных ценностей для российского народа.
Другой важнейшей ценностью аудитории является балет.
Данный вид сценического искусства неслучайно является гордостью российского
народа: такие великие артисты балета, как Майя Плисецкая, Рудольф Нуреев и
Матильда Кшесинская, вывели российский балет на мировой уровень, доказав всему
миру свои пластические таланты.
В процессе работы над нашим проектом были достигнуты следующие результаты
и удалось решить стоявшие перед нами задачи:
1. Представлена творческо-производственная разработка литературного
сценария.
2. Оценен зрительский потенциал кинопроекта и разработаны
рекомендации по его повышению.
. Определены требования, предъявляемые к основному составу творческой
группы и актерам.
. Выявлена творческо-постановочная сложность проекта, путем
составления сметы аудиовизуального произведения.
. Составлен календарно-постановочный план проекта.
. Представлена пообъектная разработка проекта.
. Разработана калькуляция фактической себестоимости проекта.
. Разработана прокатная политика фильма.
. Представлены предложения по использованию новых технологий.
Объект дипломной работы - игрой короткометражный фильм "Дождь"
- был детально рассмотрен нами со всех производственных и творческих сторон.
В процессе работы над дипломным проектом была проделана следующая работа:
разработка литературного сценария, определение состава съемочной группы, выбор
объекта съемок, составление календарно-постановочного плана, а также был
составлен план прокатной политики аудиовизуального произведения.
Все стадии создания законченного аудиовизуального произведения -игрового
короткометражного фильма "Дождь" как предмета исследования данной
дипломного проекта были подробно описаны и зафиксированы в виде основных
производственных документов (смета, калькуляция фактической себестоимости,
календарно-постановочный план).
Список литературы
1. Атанесян
А.А. Краткая инструкция для начинающего продюсера. - М.: Локид-пресс, 2007. -
131 с.
2. Березин
О.С., Леонтьева К.Ю. Кризис жанра // Синемаскоп. - 2015. - №1 (49). - С. 1-5.
. Голутва
А.А. Возможности эффективного управления отечественной кинематографией //
Вестник института экономики РАН. - 2008. - №3. - С. 261-266.
. Гражданский
кодекс Российской Федерации. Части 1, 2, 3 и 4. - М.: Проспект, 2015. - 608 с.
. Евменов
А.Д., Данилов П.В., Какосьян Э.К. Организация производства на предприятиях
социально-культурной сферы (в кинематографии и на телевидении): Учебное
пособие. - СПб.: СПбГУКиТ, 2009. - 97 с.
. Захаров
С.М., Добренькова И.А. Кассовые сборы российского драматического кино в
2010-2014 гг. // Молодой ученый. - 2015. - №14 (94). - С. 248-253.
. Киноиндустрия
Российской Федерации: исследование компании "Невафильм" при участии
"Movie Research" ("Универс-Консалтинг") и
"iKS-Consulting" для Европейской аудиовизуальной обсерватории. -
СПб.: ЕАО, 2014. - 213 с.
. Маслова
М.В. Современные тенденции кинопродюсирования в России // Вестник Московского
государственного университета культуры и искусств. - 2013. - №4 (54). - С.
55-59.
. Мастерство
продюсера кино и телевидения / под ред. П.К. Огурчикова, В.В. Падейского, В.И.
Сидоренко. - М.: Юнити, 2007. - 864 с.
. Методические
указания по выполнению дипломного проекта для студентов факультета
продюсирования, экономики и управления специальности 071103 "Продюсерство
кино и телевидения": методические указания / СПбГИКиТ; сост.: Э.К.
Какосьян, П.В. Данилов, А.А. Гусева, Н.В. Сабельникова, П.А. Алексеева. - СПб.:
СПбГИКиТ, 2015. - 41 с.
. Погребняк
Г.П. Особенности проката авторского кино // Культура и образование. - 2014. -
№10 (14). - С. 38.
. Роднянский
А.Е. Выходит продюсер. - М.: Манн, Иванов и Фербер, 2013. - 288 с.
. Роднянский
А.Е. Мастер-класс-01. Мастерство продюсера. - М.: Мир искусства, 2010. - 92 с.
. Сахарова
И.Н., Бейнарович Л.А. Особенности текущего функционирования и инновационного
развития кинематографии // Петербургский экономический журнал. - 2013. - №4. -
С. 111-116.
. Суминова
Т.Н. Продюсер: сущность и специфика социокультурного феномена // Вестник Московского
государственного университета культуры и искусств. - 2009. - №5. - С. 92-98.
. Янсон
Т.Ф. Особенности современного кинопроката и предпосылки прогнозирования
коммерческого успеха фильма // Вестник Чувашского университета. - 2006. - №7. -
С. 514-519.
. Аналитика
[Электронный ресурс] // Бюллетень кинопрокатчика: [сайт]. - URL:
#"868456.files/image052.gif">
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Костик и Лена целуются.
|
ЛЕНА Меня приняли!!!
"Утраченные иллюзии"… Слова Лены звучат за кадром. Фоном звучит шум
улицы.
|
|
|
2
|
0.09
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Костик кладет Лену на
кровать и продолжает ее целовать.
|
ЛЕНА Я же тебе говорила,
что у меня все получится. Партия Корали - моя. Слова Лены звучат за кадром.
Фоном звучит шум улицы.
|
|
|
3
|
0.08
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Костик поглаживает руками
живот Лены.
|
ЛЕНА Шажман де пье? Легко!
Слова Лены звучат за кадром. Фоном звучит шум улицы.
|
|
|
4
|
0.06
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Костик целует Лену.
|
ЛЕНА Фуэте? Легко. Девчонки
от зависти умрут… Слова Лены звучат за кадром. Фоном звучит шум улицы.
|
|
|
5
|
0.07
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Лена гладит рукой спину
Костика.
|
ЛЕНА Ты меня совершенно не
слушаешь… Костик, сколько можно?! Ну, Костик, блин… Перестань… Слова Лены
звучат за кадром. Фоном звучит шум улицы.
|
|
|
6
|
0.04
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Костик целует Лену.
|
ЛЕНА Нам еще нужно к
флористу заехать и туфли поменять, они к платью… Слова Лены звучат за кадром.
Фоном звучит шум улицы.
|
|
|
7
|
0.06
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Руки Костика и Лены сжимают
друг друга.
|
ЛЕНА …Совсем не подходят…
Слова Лены звучат за кадром. Фоном звучит шум улицы.
|
|
|
8
|
0.09
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Костик поглаживает Лену
вдоль тела.
|
ЛЕНА До свадьбы подождать
не можешь? Смотри лучше на дорогу. КОСТИК Да я и смотрю… мне правая рука пока
без надобности. Слова Лены звучат за кадром. Фоном звучит шум улицы.
|
|
|
9
|
0.01
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Костик целует Лену в шею.
Раздается свист тормозных колодок.
|
Фоном звучит шум улицы.
|
|
|
10
|
0.03
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Костик вздрагивает, услышав
звуки машины, врезающейся в столб (глухой короткий удар и всплеск
осыпающегося стекла), и замирает.
|
Фоном звучит шум улицы.
|
|
|
11
|
0.04
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Лена не понимает, что с
Костиком. За кадром звучат крики Лены, звуки пожара и машины Скорой помощи.
|
ЛЕНА Костик? Фоном звучит
шум улицы.
|
|
|
12
|
0.14
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Лена пытается вывести
Костика из состояния оцепенения, но он смотрит куда-то вперед. Лена встает с
кровати.
|
МЕДСЕСТРА Разрыв связок
голеностопного сустава третьей степени. Слова Медсестры звучат за кадром.
Фоном звучит шум улицы.
|
|
|
13
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Маленькая девочка пытается
сделать хореографические движения перед зеркалом, опираясь на стенку. Она
пытается сделать бильман, но у нее не получается.
|
|
|
|
14
|
0.01
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
В комнату входит Лена.
|
|
|
|
15
|
0.01
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Лена наблюдает за
движениями девочки.
|
|
|
|
16
|
0.02
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Девочка замечает вошедшую
Лену.
|
|
|
|
17
|
0.04
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Лена продолжает наблюдать
за девочкой.
|
|
|
|
18
|
0.04
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Лена помогает девочке
делать движения.
|
|
|
|
19
|
0.04
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Лена придерживает ногу
девочки, чтобы та смогла сделать бильман.
|
|
|
|
20
|
0.02
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Девочка опускает ногу.
|
|
|
|
21
|
0.04
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Лена аплодирует девочке.
|
|
|
|
22
|
0.07
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Лена встает перед зеркалом
и вместе с девочкой начинает выполнять движения. За кадром звучат
аплодисменты.
|
|
|
|
23
|
0.03
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Лена и девочка продолжают
делать движения. Аплодисменты за кадром затихают.
|
|
|
|
24
|
0.07
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Лена и девочка делают
движения руками.
|
|
|
|
25
|
0.04
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Лена пытается поднять ногу,
но у нее не получается.
|
|
|
|
26
|
0.03
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Лена опустила ногу, на
которой шерстяной "слоновый" чулок.
|
|
|
|
27
|
0.04
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Лена пытается удержать
равновесие. Девочки в комнате уже нет.
|
|
|
|
28
|
0.04
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Лена собирается с духом,
чтобы подпрыгнуть.
|
|
|
|
29
|
0.01
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Лена пытается простоять на
цыпочках, но у нее не получается.
|
|
|
|
30
|
0.09
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Расстроенная Лена бьет
кулаком в стену.
|
|
|
|
31
|
0.08
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
СРЕДНИЙ
|
На экране появляется
Костик, пародирующий движения Лены, чем вызывает ее смех.
|
|
|
|
32
|
0.09
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Показываются ноги Костика,
пытающегося встать в балетную стойку.
|
|
|
|
33
|
0.20
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Лена подходит к Костику,
улыбается, обнимает обеими руками за шею, целует его. Из под майки Костика
видно, что его спина и задняя часть шеи белые - "окаменели".
|
|
|
|
34
|
0.20
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Показываются руки Костика,
начинающего расстегивать пуговицы на кофточке Лены сверху вниз.
|
|
|
|
35
|
0.26
|
 
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
КРУПНЫЙ
|
На экране появляются
женские руки Медсестры, застегивающие пуговицы на кофточке Лены снизу вверх.
Затем показывается лицо Лены, не выражающее никаких эмоций.
|
|
|
|
36
|
0.06
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Медсестра вкладывает в рот
Лены несколько таблеток.
|
|
|
|
37
|
0.05
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Медсестра дает Лене запить
и помогать ей проглотить таблетки.
|
|
|
|
38
|
0.03
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Медсестра наклоняется,
чтобы что-то записать в журнал.
|
|
|
|
39
|
0.08
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Медсестра записывает в
журнал: "Без динамики".
|
|
|
|
40
|
0.04
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Медсестра продолжает делать
запись в журнал. Раздается скрип двери, и она оборачивается.
|
|
|
|
41
|
0.05
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
СРЕДНИЙ
|
В палату зашел Врач.
|
|
|
|
42
|
0.03
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Врач передал Медсестре диск
и начал поднимать Лену.
|
|
|
|
43
|
0.05
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Медсестра засунула диск в
аудиомагнитофон, стоящий на прикроватной тумбочке.
|
|
|
|
44
|
0.02
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Врач помогает Лене встать -
она подчиняется, по-прежнему выглядит безучастной.
|
|
|
|
45
|
0.03
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Врач ставит ноги Лены на
свои, начинает делать шаги.
|
|
|
|
46
|
0.06
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Врач и Лена продолжают
делать шаги. Одной рукой он придерживает ее, другой вытягивает в сторону ее
руку.
|
|
|
|
47
|
0.04
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Шаги Врача и Лены начинают
напоминать танец.
|
|
|
|
48
|
0.03
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
КРУПНЫЙ
|
В глазах Лены пустота.
|
|
|
|
49
|
0.04
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Лицо Лены не выражает
никаких эмоций.
|
|
|
|
50
|
0.04
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Лена говорит, но мы ее не
слышим: по губам можно прочитать, что она сказала "Костик".
|
|
|
|
51
|
0.05
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Лена отталкивается обеими
руками от Костика, пятится, потом начинает убегать. Костик пытается догнать,
но не может - он окаменел.
|
|
|
|
52
|
0.09
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Костик понимает, что почти
не может двигаться.
|
|
|
|
53
|
0.10
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Костик смотрит на свои руки
и понимает, что они окаменели.
|
|
|
|
54
|
0.04
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Костик каменеет все сильнее
- у него окаменел рот.
|
|
|
|
55
|
0.03
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Лена кружится вокруг
Костика, словно не замечая его.
|
|
|
|
56
|
0.03
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Лена разминается перед
очередным танцем. Костик не может пошевелиться.
|
|
|
|
57
|
0.04
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Лена останавливается и
смотрит на свои ноги.
|
|
|
|
58
|
0.03
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Лена проводит ногой (той,
которая в вязаном чулке) по полу, грязному от мела, который сыпется с
Костика.
|
|
|
|
59
|
0.03
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Лена готовится к тому,
чтобы подпрыгнуть.
|
|
|
|
60
|
0.02
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Лена встает на цыпочки.
|
|
|
|
61
|
0.04
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Лена возвращается в
исходное положение и пытается подпрыгнуть снова.
|
|
|
|
62
|
0.02
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Встав на цыпочки, Лене
удается подпрыгнуть.
|
|
|
|
63
|
0.03
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Лена счастлива от того, что
у нее получилось.
|
|
|
|
64
|
0.04
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Врач кружится с Леной,
продолжая держать ее ноги на своих ногах.
|
|
|
|
65
|
0.01
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Согнутая в кулачок рука
Лены разгибается.
|
|
|
|
66
|
0.05
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Врач заметил, как рука Лены
разогнулась, и сделал знак глазами Медсестре.
|
|
|
|
67
|
0.05
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Медсестра увидела знак
Врача, убрала книгу, которую она читала, и взяла журнал в руки.
|
|
|
|
68
|
0.05
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Медсестра зачеркивает
надпись "Без динамики" и пишет: "Подвижность суставов
руки".
|
|
|
|
69
|
0.04
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Лена и Врач продолжают
кружиться.
|
|
|
|
70
|
0.07
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Лена повторяет движения за
Врачом.
|
|
|
|
71
|
0.08
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
Движения Лены и Врача
начинают напоминать настоящий танец, несмотря на болезнь Лены. Лена опускает
руки.
|
|
|
|
72
|
0.07
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Опустив руки, Лена снова
оказывается в комнате с окаменевшим Костиком.
|
|
|
|
73
|
0.08
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Лена медленно подходит к
Костику.
|
|
|
|
74
|
0.03
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Лицо Костика окаменело
полностью, даже глаза.
|
|
|
|
75
|
0.04
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Лена останавливается
близко, почти вплотную к Костику, и начинает гладить его щеку.
|
|
|
|
76
|
0.02
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Лена упирается пальцами в
каменную щеку Костика.
|
|
|
|
77
|
0.17
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Лена понимает, что гладит
не щеку Костика, а стену в больнице.
|
За кадром звучит еле
слышный бессвязный шепот.
|
|
|
78
|
0.04
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Врач наблюдает за Леной.
|
За кадром звучит страшный
гул.
|
|
|
79
|
0.06
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
КРУПНЫЙ
|
В глазах Лены появляется
паника.
|
Гул за кадром становится
громче.
|
|
|
80
|
0.06
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Лена смотрит на свои руки,
как будто стремится узнать в них что-то жизненно необходимое.
|
Шепотом за кадром
становится громче.
|
|
|
81
|
0.25
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Лена находится в прострации
от шума в ее голове.
|
Шепот и гул за кадром
достигают максимума. Когда шепот и гул прекращают звучать, за кадром звучи
еле слышная, сказанная голосом Лены фраза: "Я люблю тебя".
|
|
|
82
|
0.25
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Вплотную подойдя к Костику,
Лена разговаривает с ним.
|
ЛЕНА Костя, мне нельзя
туфли. Хочешь, платье купим, которое ты скажешь? Прическу сделаем, как твоей
маме нравится? Но каблуки нельзя. Ты меня слышишь?
|
|
|
83
|
0.12
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Лена продолжает разговор с
окаменевшим Костиком.
|
ЛЕНА У меня нога уже
нормально выходит, почти как надо - только потренироваться и в тепле
подержать. И каблук нельзя…
|
|
|
84
|
0.09
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Лена встает на цыпочки,
чтобы поцеловать Костика.
|
|
|
|
85
|
0.03
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Лена осторожно, с трепетом
приближается к лицу Костика, и целует его.
|
|
|
|
86
|
0.29
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Лена пристально смотрит на
окаменевшего Костика и толкает его.
|
|
|
|
87
|
0.02
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Костик начинает падать.
|
|
|
|
88
|
0.05
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Упав, окаменевший Костик
распадается на множество частей.
|
|
|
|
89
|
0.10
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Лена стоит лицом к стене.
Ее голова начинает дрожать, словно она вот-вот заплачет.
|
|
|
|
90
|
0.09
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Лена начинает плакать.
|
|
|
|
91
|
0.03
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Глотая слезы, Лена садится
в угол.
|
|
|
|
92
|
0.02
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Врач наблюдает за истерикой
Лены.
|
|
|
|
93
|
0.01
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Лена рыдает, сидя в углу.
|
|
|
|
94
|
0.09
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Лена продолжает рыдать.
|
|
|
|
95
|
0.05
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Врач подходит к Лене,
присаживается напротив на корточки.
|
|
|
|
96
|
0.10
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Врач что-то говорит Лене,
но мы не слышим его.
|
|
|
|
97
|
0.04
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Врач берет Лену за руки.
|
|
|
|
98
|
0.12
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Врач поднимает Лену, и та
продолжает рыдать у него на плече.
|
|
|
|
99
|
0.13
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
На полу разбросаны камни,
оставшиеся от Костика. На полу появляются ноги Лены в пуантах.
|
|
|
|
100
|
0.02
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
СРЕДНИЙ
|
На экране появляется Лена в
балетной пачке и начинает делать балетные движения.
|
|
|
|
101
|
0.01
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Лена поднимает руки.
|
|
|
|
102
|
0.02
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Лена поднимает руки над
собой.
|
|
|
|
103
|
0.07
|
|
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Лена делает фуэте.
|
|
|
|
104
|
0.04
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
СРЕДНИЙ
|
Лена в верхней одежде
направляется к двери больничной палаты.
|
|
|
|
105
|
0.05
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
КРУПНЫЙ
|
Лена смотрит на свою палату
перед тем, как открыть дверь и ее покинуть.
|
|
|
|
106
|
0.37
|
|
ПАВ. ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА
ДЕНЬ
|
ОБЩИЙ
|
Лена покинула палату.
|
За кадром звучит гул,
превращающийся в еле слышный диалог Лены и Костика из начала фильма.
|
|
Приложение 3
Операторская заявка на технику
Оператор-постановщик: Сергей Поромов.
Камеры:
1. Sony Nex-FS700 (1 шт.)
Световое оборудование:
1. Линзовый прибор направленного света "Dedolight DLHM4-300
Aspherics-2 / 150 W 24 V" (3 шт.)
Аппаратура:
1. Штатив "Manfrotto 525"
. Штатив "Dedolight stand" (4 шт.)
3. Удлинитель "Dedolight DSTFX" (2 шт.)
Приложение 4
Заявка звукорежиссера на технику
Звукорежиссер: Юлия Кузьмина, Анастасия Симонова.
Звуковое оборудование:
1. Звуковой рекордер "ZOOM H4Next"
Приложение 5
СПИСОК СОСТАВА СЪЁМОЧНОЙ ГРУППЫ
дипломного проекта "ДОЖДЬ"
Хронометраж 13 мин. формат игровой
|
№п/п
|
Должность
|
ФИО
|
№ группы
|
Контактный телефон
|
Личная подпись
|
|
1
|
Продюсер
|
|
049
|
79049119213
|
|
|
2
|
Режиссер-постановщик/автор
сценария/ художник-постановщик/ режиссер монтажа
|
Максименко Галина Сергеевна
|
351а
|
79602464342
|
|
|
3
|
Автор сценария
|
Новичихина Евгения
Сергеевна
|
350
|
79117756447
|
|
|
4
|
Оператор-постановщик
|
Поромов Сергей
Александрович
|
352
|
79531487477
|
|
|
5
|
Оператор/ осветитель
|
Красова Мария Олеговна
|
343
|
79046013917
|
|
|
6
|
Оператор
|
Казистов Антон Валерьевич
|
343
|
79009908828
|
|
|
7
|
Оператор
|
Сымченко Роман
Александрович
|
343
|
79673575484
|
|
|
8
|
Оператор
|
Фридман Михаил
Александрович
|
155
|
79211851769
|
|
|
9
|
Художник по свету
|
Парфенов Александр Ефимович
|
155
|
79643269625
|
|
|
10
|
Художник по гриму/актер
|
Щеглова Анна Дмитриевна
|
-
|
79523988655
|
|
|
11
|
Звукорежиссер
|
Кузьмина Юлия Андреевна
|
353б
|
79650750992
|
|
|
12
|
Звукорежиссер
|
Симонова Анастасия
Николаевна
|
353б
|
79186070067
|
|
|
13
|
VFX-супервайзер
|
Ширинский Константин
Константинович
|
356б
|
79516534447
|
|
|
14
|
VFX-супервайзер
|
Ширинская Полина
Константиновна
|
-
|
79046162390
|
|
|
15
|
Ассистент режиссера
|
Дударева Наталья Олеговна
|
-
|
79174889284
|
|
|
16
|
Администратор
|
Мальшакова Анна Борисовна
|
048а
|
79817273229
|
|
|
17
|
Актер
|
Ракина Дарья Александровна
|
-
|
79607756447
|
|
|
18
|
Актер
|
Гаврилов Николай Юрьевич
|
-
|
79516532396
|
|
|
19
|
Актер
|
Гаврилов Никита Юрьевич
|
-
|
79523732258
|
|
|
20
|
Актер
|
Неустроева Надежда Игоревна
|
-
|
79643381525
|
|
|
21
|
Актер
|
Малыхин Денис Александрович
|
-
|
79219615186
|
|
Студент-продюсер
________________________________________________/_____________/
Приложение 6
Договоры со съемочной группой
Договор с автором сценария
г. Санкт-Петербург
"01" марта 2015 г.
, в дальнейшем именуемый "Продюсер", с одной стороны, и
Максименко Галина Сергеевна, именуемая в дальнейшем "Сценарист", с
другой стороны, совместно именуемые в дальнейшем "Стороны", заключили
настоящий Договор о нижеследующем:
. Предмет договора
.1. Сценарист передает Продюсеру в полном объеме исключительное право на
созданный им литературный сценарий под названием "Дождь" (именуемый в
дальнейшем "Сценарий") и исключительное право на создаваемые на
основе (с использованием) Сценария аудиовизуальные произведения.
.2. Первое аудиовизуальное произведение, которое Продюсер планирует
создать на основе (с использованием) Сценария - фильм под рабочим
(предварительным) названием "Дождь" (именуемый в дальнейшем
"Фильм").
Сценарист обязуется при необходимости вносить изменения и/или дополнении
в Сценарий и совершать иные действия, связанные с созданием Фильма на основе (с
использованием) Сценария.
. Гарантии
.1. Сценарист гарантирует, что Сценарий написан им лично, не содержит
заимствований из произведений третьих лиц, не содержит сведений, порочащих
честь, достоинство и деловую репутацию третьих лиц, не нарушает иным образом
права и законные интересы третьих лиц.
В случае предъявления Продюсеру или третьему лицу, которому будут
переданы право (права) на использование Сценария или созданных на основе (с
использованием Сценария) претензий и исков относительно нарушения авторских или
иных прав третьих лиц, Сценарист принимает на себя обязательство по их
урегулированию и несет ответственность по таким претензиям и искам.
.2. Сценарист гарантирует, что на момент заключения настоящего Договора
он не связан никакими обязательствами и ему неизвестны какие-либо
обстоятельства, которые препятствуют Сценаристу заключить настоящий Договор и
надлежащим образом исполнить все принятые на себя обязательства.
.3. Сценарист заявляет и гарантирует, что на момент заключения настоящего
Договора располагает передаваемыми по нему правами, и что указанные права не
будут им переданы третьим лицам ни на каких условиях.
.4. Сценарист обязуется не предпринимать действий, которые могут
воспрепятствовать Продюсеру в реализации переданных ему по настоящему Договору
прав, в том числе обязуется не создавать самостоятельно или давать разрешение
третьим лицам на создание произведений с использованием сюжета, персонажей,
диалогов и иных элементов Сценария без получения письменного согласия
Продюсера.
. Передача, доработка Сценария и участие в работе над Фильмом
.1. Сценарий передается Продюсеру в печатной форме в одном сброшюрованном
экземпляре, подписанном Сценаристом, и на компьютерной дискете при заключении
настоящего Договора. Передача Сценария оформляется двусторонним актом,
являющимся неотъемлемой частью настоящего Договора.
.2. Сценарист понимает, что при подготовке и в ходе создания Фильма может
потребоваться внесение изменений и/или дополнений в Сценарий.
В этой связи Сценарист обязуется вносить соответствующие изменения и/или
дополнения в Сценарий по требованию Продюсера, предъявленному в письменной
форме с указанием существа изменений и/или дополнений, которые он сочтет
необходимыми.
Сценарист обязуется вносить соответствующие изменения и/или дополнения в
дополнительно согласованные Сторонами сроки с учетом общих сроков производства
Фильма, но не позднее дней с даты получения уведомления Продюсера о
необходимости внесения соответствующих изменений/дополнений.
Стороны договорились, что Продюсер вправе предъявлять Сценаристу
требования о внесении изменений и/или дополнений в Сценарий не более трех раз.
.3. Сценарист соглашается, что в случае если он отказываются от внесения
в Сценарий требуемых Продюсером изменений и/или дополнений или не может внести
соответствующие изменения и/или дополнения в требуемые Продюсером сроки, или
внесенные им изменения/дополнения не соответствуют требованиям Продюсера, в
результате чего Продюсер вынужден привлечь к участию в изменении или дополнении
Сценария других авторов, причитающееся Сценаристу по настоящему Договору
вознаграждение уменьшается на суммы, выплаченные таким авторам.
Размер этого вознаграждения третьим лицам не должен превышать обычно
применяемые в практике кинопроизводства суммы вознаграждения за доработку
Сценария и будет определяться с учетом выплачиваемого по настоящему Договору
вознаграждения Сценаристу и объема вносимых изменений и/или дополнений в
соотношении к общему объему Сценария.
.4. Имеется понимание Сторонами, что Продюсер в силу переданных ему по
настоящему Договору прав вправе вносить требуемые ему изменения и/или
дополнения самостоятельно без обращения к Сценаристу и привлекать к участию в
написании Сценария и производству Фильма любых авторов по своему усмотрению без
согласования со Сценаристом.
.5. Сценарист обязуется также в случае необходимости по требованию
Продюсера:
принимать участие в работе над режиссерским сценарием Фильма;
принимать участие в работе съемочной группы Фильма для дачи консультаций
режиссеру-постановщику, актерам и другим участникам съемочной группы по
вопросам, связанным с трактовкой сюжета, образов действующих лиц, обстановкой
действия и пр.;
принимать участие в просмотрах и обсуждениях отснятого материала, рабочей
и окончательной версии Фильма;
осуществлять иные действия в соответствии с требованиями, обычно
предъявляемыми в сфере кинопроизводства к сценаристу фильма.
Сценарист обязуется принимать участие в работе над Фильмом в объеме,
предусмотренном настоящим Договором и в соответствии с существующей практикой
кинопроизводства, в местах и во время, дополнительно согласованные с Продюсером
с учетом общих сроков производства Фильма.
.6. Сценарист обязуется исполнять свои обязательства по настоящему
Договору лично или совместно с другими лицами по указанию Продюсера.
Сценарист не вправе привлекать третьих лиц к доработке Сценария или иной
работе над Фильмом без получения предварительного письменного согласия
Продюсера.
.7. Сценарист не вправе привлекать третьих лиц к просмотру отснятого
материала, рабочей и окончательной версии Фильма без получения предварительного
письменного согласия Продюсера.
.8. В случае если производство Фильма будет осуществляться с привлечением
исполнительного продюсера, который будет оказывать Продюсеру услуги по
производству Фильма, он будет считаться уполномоченным представителем Продюсера
в отношениях со Сценаристом по поводу исполнения Сценаристом своих обязательств
по настоящему Договору.
В этой связи Сценарист обязуется исполнять все указания и требования
исполнительного продюсера относительно исполнения обязательств по настоящему
Договору.
В случае если требования исполнительного продюсера и Продюсера
расходятся, Сценарист обязуется следовать указаниям Продюсера. Утверждение
изменений/дополнений к Сценарию осуществляет непосредственно Продюсер.
Участие исполнительного продюсера в производстве Фильма не освобождает
Продюсера от исполнения своих обязательств по настоящему Договору.
. Титры, реклама и информация
.1. Продюсер обязуется указать имя Сценариста в титрах создаваемых на
основе аудиовизуальных произведений и во всех рекламных и информационных
материалах по таким аудиовизуальным произведениям, в которых указываются имена
всех других авторов аудиовизуального произведения, в соответствии с
существующей в кинопроизводстве практикой. При этом имеется понимание
сторонами, что Продюсер вправе выпускать рекламу с использованием привлекающего
внимание рекламного лозунга без упоминания имени Сценариста.
Продюсер гарантирует, что никто из авторов созданного на основе Сценария
аудиовизуального произведения не будет указан в титрах шрифтом такого же или
большего размера, за исключением: артистов - исполнителей главных ролей,
режиссера-постановщика и Продюсера.
.2. В случае если изменение и/или дополнение Сценария было осуществлено с
участием другого сценариста /других сценаристов, имя такого сценариста/таких
сценаристов будет указываться в титрах, рекламных и информационных материалах
по аудиовизуальному произведению наряду с именем Сценариста в качестве
соавторов Сценария.
.3. Сценарист вправе в любое время до окончания чистового монтажа Фильма
снять свое имя из титров либо заменить его на псевдоним путем направления об
этом письменного уведомления Продюсеру. В этом случае в рекламные,
информационные и иные материалы по Фильму вносятся соответствующие изменения,
при этом обязательство по снятию фамилии/указанию псевдонима не
распространяется на уже изготовленные экземпляры рекламных и информационных
материалов, которые могут быть распространены в неизменном виде.
.4. Сценарист предоставляет Продюсеру право на использование своего имени
(творческого псевдонима), фотографий, изображений, образа и подобия, образца
подписи, биографических данных, личностных характеристик и описаний для
использования в связи с Сценарием и созданными на основе (с использованием)
Сценария аудиовизуальными произведениями, в том числе по их продвижению и
рекламе, включая (но не ограничиваясь): для использования в рекламных плакатах,
рекламных роликах, статьях, обзорах и в иных материалах. Указанное право
предоставляется Продюсеру без ограничения срока и может быть передано третьим
лицам.
.5. Сценарист соглашается участвовать во всех рекламных и иных
мероприятиях по продвижению и рекламе Фильма (премьерных показах,
пресс-конференциях, радио- и телепередачах, интервью и т.д.). Сценарист
обязуется в случае необходимости участвовать в подготовке рекламных и
информационных материалов, в том числе в съемках рекламных роликов, фотографий
и т.д. Время и место указанных мероприятий сообщаются Сценаристу
заблаговременно до даты проведения соответствующего мероприятий. Участие в
рекламных мероприятиях и подготовке рекламных и информационных материалов
оплате не подлежит.
.6. До обнародования Фильма Сценарист обязуется без согласования с
Продюсером не давать интервью, не принимать участия в радио- и телепередачах и
иных мероприятиях, посвященных Фильму или связанных с ним, а также не
распространять самостоятельно или через третьих лиц какую-либо информацию,
связанную с производством Фильма (кроме факта использования Сценария для
постановки Фильма).
. Исключительные права
.1. Сценарист передает Продюсеру в полном объеме исключительное право на
Сценарий и в полном объеме исключительное право на создаваемые на основе (с
использованием) Сценария аудиовизуальные произведения, включая Фильм.
Продюсер как обладатель исключительного права на Сценарий и создаваемые
на основе (с его использованием) Сценария аудиовизуальные произведения вправе
использовать их по своему усмотрению в любой форме и любыми способами, которые
известны сегодня или появятся в будущем, в том числе следующими способами:
воспроизведение, то есть изготовление экземпляров в любой материальной
форме;
распространение путем продажи или иного отчуждения оригинала или
экземпляров ;
импорт оригинала или экземпляров в целях распространения;
публичное исполнение;
публичный показ;
прокат оригинала или экземпляров;
сообщение в эфир, то есть сообщение для всеобщего сведения (включая показ
или исполнение) по радио или телевидению (в том числе путем ретрансляции) как с
взиманием, так и без взимания платы за просмотр, в том числе по индивидуальным
или коллективным запросам или контрактам;
сообщение по кабелю, то есть сообщение произведения для всеобщего
сведения по радио или телевидению с помощью кабеля, провода, оптического
волокна или аналогичных средств (в том числе путем ретрансляции) как с
взиманием, так и без взимания платы за просмотр, в том числе по индивидуальным
или коллективным запросам или контрактам;
доведение до всеобщего сведения таким образом, что любое лицо может
получить доступ к созданным на основе (с использованием) Сценария
аудиовизуальным произведениям из любого места и в любое время по собственному
выбору, в частности, сообщение по сети Интернет;
перевод, дублирование и/или субтитрирование созданных на основе (с
использованием) Сценария аудиовизуальных произведений на любой язык, иная
переработка и использование в любой форме и любыми способами в переработанном
виде;
перевод, иная переработка Сценария и использование в любой форме и любыми
способами в переработанном виде;
использование Сценария (в том числе в переработке) для создания Фильма,
других аудиовизуальных произведений, драматических, музыкально-драматических и
любых иных произведений;
использование визуальной части созданных на основе (с использованием)
Сценария аудиовизуальных произведений - так называемого "изобразительного
ряда" независимо (отдельно) от звуковой части в любой форме и любыми
способами;
использование звуковой части созданных на основе (с использованием)
Сценария аудиовизуальных произведений - так называемой "звуковой
дорожки" независимо (отдельно) от изобразительного ряда в любой форме и
любыми способами;
постановка аудиовизуальных произведений с использованием той же темы,
сюжета, персонажей, диалогов и других элементов Сценария и созданных на основе
(с использованием) Сценария аудиовизуальных произведений - так называемых
"римейков" (remake);
постановка аудиовизуальных произведений в продолжение (развитие) темы,
сюжета Сценария и созданных на основе (с использованием) Сценария
аудиовизуальных произведений с использованием всех или некоторых его персонажей
- так называемых "сиквелов" (sequel) и "приквелов"
(prequel);
использование для изготовления товаров любого вида (например, электронных
и настольных игр, игрушек, предметов одежды, печатной продукции, пищевых
товаров), а также при оказании услуг (например, в развлекательных парках), то
есть осуществление так называемого "мерчендайзинга" (merchandising);
использование для создания литературных произведений - так называемая
"новеллизация";
использование для включения в состав или для создания сложных объектов
(мультимедиа-произведений, аудиовизуальных произведений и пр.), драматических,
музыкально-драматических и иных произведений;
использование в соединении с аудио и/или видеозаписями, диапозитивами,
фотографиями и другими визуальными и звуковыми элементами, а также с
программным обеспечением, дающим возможности интерактивного использования;
использование для индивидуализации юридических лиц, товаров, услуг и
предприятий, в том числе в качестве или в составе фирменных наименований,
логотипов, товарных знаков и знаков обслуживания, право на их регистрацию для
любых классов товаров и услуг;
использование для создания рекламных роликов и других видов рекламы
(клипов, плакатов и пр.);
Продюсер вправе использовать в любой форме и любыми способами, включая
вышеперечисленные, Сценарий и созданные на основе (с использованием) Сценария
аудиовизуальные произведения как в целом, так и их части (в том числе название)
и элементы (сюжет, реплики, персонажи и пр.).
В понятие "аудиовизуальное произведение" включаются все его
версии (киноверсии, телеверсии и пр.), а также весь визуальный и звуковой
материал, как вошедший, так и не вошедший в аудиовизуальное произведение.
В понятие "Сценарий" включается как окончательный вариант
Сценария, так и все созданные Сценаристом варианты Сценария и изменения и/или
дополнения к Сценарию.
.2. Сценарист передает Продюсеру в полном объеме исключительное право на
иные объекты авторского права, которые будут созданы им или с его участием в
ходе постановки Фильма, Продюсеру.
Продюсер как обладатель исключительного права на каждый из таких объектов
вправе использовать его в любой форме и любыми способами, в том числе
способами, указанными в п. 5.1. настоящего Договора.
.3. Имеется понимание сторонами, что с момента заключения настоящего
Договора Продюсер является единственным обладателем исключительного права на
указанные в п.п. 5.1., 5.2. настоящего Договора объекты авторских прав, без
каких-либо территориальных, временных или иных ограничений, и никакие
имущественные права в отношении таких объектов не сохраняются за Сценаристом.
.4. Имеется понимание сторонами, что Продюсер как обладатель
исключительного права на указанные в п.п. 8.1., 8.2. настоящего Договора
объекты авторских прав может отчуждать их или иным образом распоряжаться ими, в
том числе путем выдачи лицензий, без получения согласия Сценариста и выплаты
ему какого-либо вознаграждения.
.5. Имеется понимание сторонами, что Продюсер становится обладателем
исключительного права на указанные п.п. 8.1., 8.2. настоящего Договора объекты
авторских прав на основании настоящего Договора, и не требуется оформления
каких-либо дополнительных документов для подтверждения принадлежности Продюсеру
передаваемых по настоящему Договору прав. Вместе с тем, если Продюсер сочтет
необходимым оформить какие-либо дополнительные документы, подтверждающие
отчуждение исключительных прав по настоящему Договору, Сценарист обязуется
подписывать такие документы.
. Личные неимущественные права
.1. Продюсер обязуется соблюдать право авторства Сценариста, а также
соблюдать право Сценариста на имя в соответствии с положениями п.п. 4.1. - 4.3.
настоящего Договора.
.2. Сценарист настоящим дает свое согласие на внесение в Сценарий,
созданные на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальные произведения,
иные объекты авторского права, которые будут созданы Сценаристом или с его
участием в ходе производства Фильма, любых изменений, сокращений и дополнений
без получения дополнительного разрешения Сценариста или иных лиц,
уполномоченных осуществлять охрану права на неприкосновенность произведения. Сценарист
подтверждает, что никакие изменения, сокращения или дополнения не могут
рассматриваться как нарушение права Сценариста на неприкосновенность
произведения.
Сценарист принимает к сведению, что внесение в Сценарий /созданные на
основе (с использованием) Сценария аудиовизуальные произведения изменений,
сокращений или дополнений может потребоваться, в частности, в целях исключения
из Сценария/созданных на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальных
произведений запрещенной законодательством страны использования информации,
такой как, например, сведения о способах, методах разработки, изготовления и
использования, местах приобретения наркотических средств, психотропных веществ
и их прекурсоров, в целях исключения сцен, пропагандирующих порнографию, культ
насилия или жестокости, разжигающих национальную, классовую, социальную,
религиозную нетерпимость или рознь, сцен, противоречащих нормам морали и
нравственности, сцен, содержащих нецензурные, грубые и/или бранные выражения.
Имеется понимание сторонами, что любые изменения, сокращения или дополнения
могут вноситься как самим Продюсером, так и иными лицами, уполномоченными
Продюсером на использование соответствующих объектов авторского права.
Сценарист настоящим дает свое согласие на снабжение Сценария, иные
объектов авторского права, которые будут созданы Сценаристом или с его участием
в ходе производства Фильма, иллюстрациями, предисловиями, послесловиями,
комментариями или какими бы то ни было пояснениями, и подтверждает, что такие
действия не могут рассматриваться как нарушение права Сценариста на
неприкосновенность произведения.
.3. Сценарист настоящим подтверждает, что Сценарий и созданные на основе
(с использованием) Сценария аудиовизуальные произведения могут содержать
информацию о любых товарах (работах, услугах) и их изготовителях (продавцах),
что созданные на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальные
произведения при их сообщении в эфир или по кабелю, или любом ином
использовании может включать, прерываться или совмещаться с рекламой в любых
формах, в том числе, в форме "бегущей строки", может прерываться или
совмещаться с новостными выпусками, информационными сообщениями, иной
аудиo/визуальной/аудиовизуальной информацией (в том числе демонстрироваться
вместе с другой информацией в режиме полиэкрана), совмещаться с
логотипами/товарными знаками, что не может рассматриваться как нарушение
принадлежащих Сценаристу личных неимущественных прав и иных нематериальных
благ.
Сценарист настоящим подтверждает, что при использовании созданных на основе
(с использованием) Сценария аудиовизуальных произведений может быть ускорена
или замедлена демонстрация содержащих имя Сценариста титров либо изменен способ
их изображения (в частности, путем наложения конечных титров на заключительные
кадры Фильма), что также не может рассматриваться как нарушение принадлежащих
Сценаристу личных неимущественных прав и иных нематериальных благ.
.4. Сценарист настоящим подтверждает, что любое использование Сценария
или созданных на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальных
произведений, их отдельных частей или элементов (включая его название и
персонажи), в том числе для создания рекламных роликов и других видов рекламы
не может рассматриваться как нарушение принадлежащих Сценаристу личных
неимущественных прав и иных нематериальных благ.
.5. Имеется понимание сторонами, что, заключая настоящий Договор,
Сценарист соглашается на обнародование указанных в п.п. 5.1, 5.2. настоящего
Договора объектов авторского права и не вправе впоследствии отказаться от
принятого решения.
. Вознаграждение
.1. В качестве вознаграждения за творческий вклад Сценариста в создание
Фильма и переданные по настоящему Договору права Продюсер обязуется выплатить
Сценаристу рублей в следующем порядке:
50 % - после заключения настоящего Договора
50 % - после передачи Сценария;.
.2. В случае если в течение пяти лет с момента заключения настоящего
Договора Продюсер не приступит к производству Фильма, Продюсер обязуется
выплатить все причитающиеся Сценаристу по настоящему Договору суммы
вознаграждения.
.3. Имеется понимание сторонами, что Сценарист не имеет права на
получение какого-либо иного вознаграждения по настоящему Договору, кроме
предусмотренного п. 7.1. настоящего Договора.
. Действие Договора
.1. Настоящий Договор вступает в силу с момента подписания его Сторонами
и действует до момента исполнения сторонами своих обязательств.
Переданные Продюсеру по настоящему Договору исключительные права будут
принадлежать ему в течение всего срока действия авторского права, включая
возможные продления и восстановления этого срока.
.2. Настоящий Договор может быть расторгнут в любое время по соглашению
Сторон. Одностороннее расторжение допускается в случаях и порядке,
предусмотренном настоящим Договором и законодательством Российской Федерации.
. Ответственность сторон
.1. В случае неисполнения или ненадлежащего исполнения любой из Сторон
принятых на себя по настоящему Договору обязательств или недействительности
данных ею гарантий, такая Сторона обязана возместить другой Стороне убытки
(реальный ущерб и упущенную выгоду), причиненные виновным неисполнением или
ненадлежащим исполнением соответствующих обязательств или недействительностью
данных ею гарантий.
.2. В случае несоблюдения Сценаристом каких-либо из указанных в п.п.
2.2., 2.3., 2.4. гарантий и обязательств Продюсер вправе в одностороннем
порядке отказаться от исполнения настоящего Договора и/или потребовать от
Сценариста выплаты в течение 10 дней с момента предъявления требования штрафной
неустойки в размере рублей. В случае расторжения настоящего Договора в
результате несоблюдения Сценаристом своих гарантий и обязательств Сценарист
обязан вернуть Продюсеру все полученные по нему суммы.
. Урегулирование споров
.1. Все споры и разногласия, возникающие из настоящего Договора или в
связи с ним, разрешаются путем переговоров между Сторонами. При невозможности
урегулирования указанных споров и разногласий они разрешаются в судебном
порядке в суде по месту нахождения Продюсера в соответствии с законодательством
Российской Федерации.
. Дополнительные условия
.1. С момента вступления в силу настоящего Договора предшествующие
переговоры и переписка, а также имевшие место соглашения или заключенные
договоры по вопросам, урегулированным настоящим Договором, теряют силу.
.2. Соглашения о расторжении или изменении настоящего Договора, а также
дополнения, приложения и протоколы к настоящему Договору действительны и
являются неотъемлемой его частью только в случае, когда они совершены в
письменной форме, подписаны уполномоченными представителями обеих Сторон и
содержат прямую ссылку на настоящий Договор.
.3. Названия статей и разделов в тексте настоящего Договора приведены для
удобства пользования текстом и не могут учитываться при толковании настоящего
Договора и рассматриваться как что-то поясняющие или определяющие.
.4. Все письменные уведомления направляются по адресам, указанным в
настоящем Договоре, заказной почтой с уведомлением о вручении, либо телеграфом,
либо вручаются лично под расписку. В случае если уведомление не получено
Стороной по причине смены своего адреса, указанного в настоящем Договоре, о
которой другая Сторона не была уведомлена, уведомление считается полученным с
даты его отправки, независимо от фактического его получения.
.5. Под существенным нарушением Продюсером предусмотренных настоящим
Договором обязательств по выплате Сценаристу вознаграждения стороны понимают
просрочку выплаты причитающихся Сценаристу сумм более чем на 30 банковских дней
с последующим неустранением допущенного нарушения в течение 10 банковских дней
с момента получения соответствующего письменного требования от Сценариста.
.6. Во всем, что не предусмотрено настоящим Договором, Стороны будут
руководствоваться законодательством Российской Федерации.
Настоящий Договор составлен в двух экземплярах, имеющих одинаковую
юридическую силу, один из которых будет находиться у Продюсера, один - у
Сценариста.
Адреса и реквизиты сторон
Продюсер:
Паспорт: 40 07 437436
Сценарист:
Максименко Галина Сергеевна
Паспорт: серия 40 07 437458
Подписи сторон:
Продюсер Сценарист
Максименко Г.С.
(_____________) (____________)
ДОГОВОР
с режиссером на постановку фильма по утвержденному сценарию
"01" марта 2015 г.
, именуемый в дальнейшем "Продюсер", с одной стороны, и
Максименко Галина Сергеевна, именуемая в дальнейшем "Режиссер", с
другой стороны, именуемые в дальнейшем "Стороны", заключили настоящий
договор, в дальнейшем "Договор", о нижеследующем:
. ПРЕДМЕТ ДОГОВОРА
.1. На условиях настоящего договора Продюсер поручает, а Режиссер
принимает на себя обязательство осуществить постановку фильма, в дальнейшем
именуемый Фильм, в соответствии с утвержденным Продюсером литературным
сценарием автора, в дальнейшем именуемым Сценарий.
.2. При заключении настоящего договора Стороны исходят из следующих
условий постановки Фильма:
• жанр Фильма;
• продолжительность Фильма часа минут;
• формат;
• язык;
• звук;
• бюджет на постановку Фильма рублей;
• срок (общий) производства Фильма .
.3. Созданный в соответствии с настоящим договором Фильм является
объектом авторского права.
. ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ СТОРОН
.1. Режиссер обязан:
• обеспечить воплощение авторского замысла, художественного
качества и достоверности используемого в постановках материала;
• разработать на основе Сценария режиссерский сценарий и
постановочный проект. Режиссерский сценарий и постановочный проект должны быть
подготовлены Режиссером и представлены на утверждение Продюсера не позднее
""2015 г. Все изменения и отступления от режиссерского сценария и
постановочного проекта, утвержденных Продюсером, могут совершаться не иначе как
по обоюдному письменному согласию Сторон. В случае неутверждения Продюсером
представленного режиссерского сценария и постановочного проекта они
возвращаются Режиссеру на доработку, после чего вновь предъявляются Продюсеру
для утверждения. Факт утверждения продюсерского сценария и постановочного
проекта оформляется соответствующим актом, подписанным Продюсером и Режиссером;
• осуществлять деятельность по постановке Фильма в полном
соответствии с постановочным проектом Фильма, календарно-постановочным планом
(Приложение №1 к настоящему договору) и графиком проведения отдельных работ, а
также замечаниями и указаниями Продюсера;
• осуществлять художественное руководство и контроль за процессом
съемок Фильма;
• организовать творческий процесс создания Фильма;
• подобрать актеров и участников эпизодических, групповых и
массовых сцен, проводить репетиции с актерами;
• обеспечить выполнение договорных отношений с актерами и
участниками съемок;
• изготовить рекламные ролики;
• проводить съемки в тех местах и в том порядке, которые определены
календарно-постановочным планом и графиком производственного периода, за
исключением случаев, обусловленных погодными условиями, болезнью и другими
причинами, не зависящими от Режиссера. В этих случаях возможны оперативные
изменения календарно-постановочного плана, о которых Режиссер обязан известить
Продюсера;
• исполнять свои обязанности по настоящему договору лично или с
другими лицами, согласованными с Продюсером;
• исполнять свои обязательства по настоящему договору надлежащим
образом, в том числе исполнять требования, указания Продюсера и учитывать его
замечания, возникающие в связи с производством Фильма;
• по просьбе Продюсера в удобное для него время принимать личное
участие в радио- и телерекламе Фильма, а также во встречах с представителями средств
массовой информации.
.2. Режиссер имеет право:
. пригласить для участия в разработке режиссерского сценария,
постановочного проекта, проведения съемок и монтажа Фильма, необходимых ему
консультантов, предварительно согласовав соответствующие кандидатуры с
Продюсером;
. получать по согласованию с Продюсером творческие,
научно-методические и юридические консультации;
. на вознаграждение в соответствии с условиями настоящего
договора.
.3. Продюсер обязан:
• своевременно финансировать и полностью обеспечить весь
технологический процесс производства Фильма и создать условия для творческой
работы Режиссера;
• во время подготовки режиссерского сценария и постановочного
проекта предоставить Режиссеру возможность осмотреть и отобрать объекты съемок,
выявить технологические и технические потребности постановки, разработать
художественную концепцию Фильма, а в случае необходимости привлечь к работе
автора Сценария;
• рассмотреть режиссерский сценарий и постановочный проект в
-дневный срок со дня его передачи, обсудить его совместно с Режиссером и в
зависимости от результатов обсуждения утвердить или не утвердить его;
• заблаговременно обеспечивать предоставление всех материальных,
технических и постановочных средств для качественного проведения работ по
производству и монтажу Фильма в объеме, предусмотренном генеральной сметой, и в
сроки, определенные календарно-постановочным планом;
• предоставить исправную и качественную съемочную,
звукозаписывающую, осветительную и другую аппаратуру, транспортные средства и
технические приспособления;
• привлекать для работы над Фильмом административно-технических
работников и производить выплату причитающегося им вознаграждения;
• обеспечивать съемочную группу Фильма необходимой
производственно-технической базой, организовывать необходимые командировки
съемочной группы;
• привлекать консультантов для работы над Фильмом;
• организовывать работу по производству Фильма (подготовительный,
съемочный, монтажно-тонировочный периоды, изготовление исходных материалов) и
осуществлять контроль за его ходом, а также за художественным уровнем Фильма;
• принимать от режиссера съемочной группы завершенный
производством Фильм (т.е. созданный объект авторского права);
• осуществлять расчеты с лицами, участвовавшими в работе над
Фильмом;
• после совместного с Режиссером рассмотрения утвердить творческий
состав съемочной группы;
• в случае если работа над Фильмом проходит вне постоянного места
жительства Режиссера, предоставлять и оплачивать номер в гостинице для
Режиссера, а в случае отсутствия гостиниц в месте проведения съемок -
предоставлять и оплачивать Режиссеру квартиру в жилых помещениях со всеми
коммунальными услугами, посудой и постельными принадлежностями на протяжении
всего периода производства Фильма;
• предоставлять в распоряжение Режиссера отдельное помещение для
проведения творческой и деловой работы на весь срок подготовки и производства
Фильма;
• в случае возникновения претензий авторско-правового или иного
характера со стороны третьих лиц, относящихся к Фильму, но не касающихся непосредственно
режиссуры, разрешать их самостоятельно, не привлекая Режиссера;
• выполнять иные обязанности, вытекающие из положений действующего
законодательства и настоящего договора.
.4. Продюсер имеет право:
• привлекать по своему усмотрению сопродюсеров, технические службы
и т.д.;
• иные права, вытекающие из положений действующего
законодательства и настоящего договора.
. ПРЕДОСТАВЛЕНИЕ ПРОДЮСЕРУ ПРАВА ИСПОЛЬЗОВАНИЯ КИНОФИЛЬМА
.1. Режиссер предоставляет по лицензионному договору Продюсеру право
использования кинофильма, его названия, его фрагментов, элементов как
результатов интеллектуальной деятельности Режиссера. Стороны установили, что
настоящий договор является лицензионным договором о предоставлении права
использования кинофильма.
.2. Режиссер предоставляет Продюсеру следующие права использования
кинофильма:
. воспроизведение кинофильма, то есть изготовление одного и более
экземпляров кинофильма или его части в любой материальной форме, в том числе в
форме звуко- или видеозаписи, изготовление в трех измерениях одного и более
экземпляра двухмерного кинофильма и в двух измерениях одного и более экземпляра
трехмерного кинофильма. При этом запись кинофильма на электронном носителе, в
том числе запись в память ЭВМ, также считается воспроизведением, кроме случая,
когда такая запись является временной и составляет неотъемлемую и существенную
часть технологического процесса, имеющего единственной целью правомерное
использование записи или правомерное доведение кинофильма до всеобщего
сведения;
. распространение кинофильма путем продажи или иного отчуждения
его экземпляров;
. публичный показ кинофильма, то есть любая демонстрация
кинофильма непосредственно либо на экране с помощью пленки, диапозитива,
телевизионного кадра или иных технических средств, а также демонстрация
отдельных кадров кинофильма без соблюдения их последовательности
непосредственно либо с помощью технических средств в месте, открытом для
свободного посещения, или в месте, где присутствует значительное число лиц, не
принадлежащих к обычному кругу семьи, независимо от того, воспринимается
кинофильм в месте его демонстрации или в другом месте одновременно с
демонстрацией кинофильма;
. импорт оригинала или экземпляров кинофильма в целях
распространения;
. прокат кинофильма;
. публичное исполнение кинофильма с помощью технических средств
(телевидения и иных технических средств), а также показ кинофильма (с
сопровождением или без сопровождения звуком) в месте, открытом для свободного
посещения, или в месте, где присутствует значительное число лиц, не принадлежащих
к обычному кругу семьи, независимо от того, воспринимается кинофильм в месте
его представления или показа либо в другом месте одновременно с представлением
или показом кинофильма;
. сообщение в эфир, то есть сообщение кинофильма для всеобщего сведения
(включая показ) по телевидению (в том числе путем ретрансляции), за исключением
сообщения по кабелю. При этом под сообщением понимается любое действие,
посредством которого кинофильм становится доступным для слухового и (или)
зрительного восприятия независимо от его фактического восприятия публикой. При
сообщении кинофильма в эфир через спутник под сообщением в эфир понимается
прием сигналов с наземной станции на спутник и передача сигналов со спутника,
посредством которых кинофильм может быть доведен до всеобщего сведения
независимо от его фактического приема публикой. Сообщение кодированных сигналов
признается сообщением в эфир, если средства декодирования предоставляются
неограниченному кругу лиц организацией эфирного вещания или с ее согласия;
. сообщение по кабелю, то есть сообщение кинофильма для всеобщего
сведения по телевидению с помощью кабеля, провода, оптического волокна или
аналогичных средств (в том числе путем ретрансляции). Сообщение кодированных
сигналов признается сообщением по кабелю, если средства декодирования
предоставляются неограниченному кругу лиц организацией кабельного вещания или с
ее согласия;
. перевод или другая переработка кинофильма. При этом под
переработкой кинофильма понимается создание производного кинофильма (обработка,
аранжировка и тому подобное);
. доведение кинофильма до всеобщего сведения таким образом, что
любое лицо может получить доступ к кинофильму из любого места и в любое время
по собственному выбору (доведение до всеобщего сведения).
.3. При использовании результата интеллектуальной деятельности в составе
кинофильма за Режиссером сохраняются право авторства и другие личные
неимущественные права на кинофильм.
.4. При использовании Фильма Продюсер вправе указывать свое наименование
либо требовать такого указания.
.5. Предоставленные Продюсеру права используются на всей территории
Российской Федерации.
.6. Срок, на который предоставлены права использования кинофильма,
составляет . (Согласно ст. 1235 ГК РФ в случае, когда в лицензионном договоре
срок его действия не определен, договор считается заключенным на пять лет, если
ГК РФ не предусмотрено иное.)
.7. Продюсер обязан представлять Режиссеру письменные отчеты об
использовании кинофильма в срок до каждого .
.8. В течение срока действия настоящего договора Режиссер обязан
воздерживаться от каких-либо действий, способных затруднить осуществление
Продюсером предоставленных ему прав.
.9. При письменном согласии Режиссера Продюсер может предоставить право
использования кинофильма другому лицу (сублицензионный договор).
.10. По сублицензионному договору сублицензиату могут быть предоставлены
права использования кинофильма только в пределах тех прав и тех способов
использования, которые предусмотрены настоящим договором.
.11. Сублицензионный договор, заключенный на срок, превышающий срок
действия настоящего договора, считается заключенным на срок действия настоящего
договора.
.12. Ответственность перед Режиссером за действия сублицензиата несет
Продюсер.
. РАСЧЕТЫ
.1. При условии надлежащего исполнения Режиссером своих обязательств в
соответствии с п.2.1 настоящего договора Продюсер обязуется выплатить Режиссеру
вознаграждение в размере рублей.
.2. За предоставление права использования кинофильма по настоящему
договору Продюсер обязуется выплатить Режиссеру вознаграждение в размере
рублей.
.3. Сумма вознаграждения, указанная в п.4.1 настоящего договора, включает
в себя компенсацию всех расходов Режиссера, связанных с исполнением настоящего
Договора, за исключением расходов, указанных в п.4.4 настоящего договора,
которые компенсируются дополнительно. Выплата суммы вознаграждения, указанной в
п.4.1 настоящего договора, осуществляется в следующем порядке:
• 20% от указанной суммы в качестве аванса - в течение банковских
дней после подписания настоящего договора;
• 20% от указанной суммы - в течение банковских дней после
утверждения Продюсером режиссерского сценария и постановочного проекта;
• 60% от указанной суммы - в течение банковских дней после
подписания акта сдачи комплекта исходных материалов Фильма.
.4. Продюсер обязуется в период работы Режиссера вне места его
постоянного проживания компенсировать документально подтвержденные расходы
Режиссера по оплате проезда к месту работы и обратно (на железнодорожном
транспорте - в вагоне , на самолете - , а также выплачивать Режиссеру суточные
в размере 1тыс рублей.
.5. В случае присуждения Фильму премий (призов и т.п.) в денежной форме
(в том числе в иностранной валюте) на различных конкурсах и фестивалях в
номинации "режиссерская работа" премия подлежит выплате Режиссеру.
.6. За передачу прав на Фильм, указанных в п.3.2 настоящего договора,
Продюсер перечисляет Режиссеру вознаграждение в размере % от своего дохода за
любой случай использования Фильма в течение всего срока действия настоящего
договора. Выплата Режиссеру сумм за использование Фильма производится каждые и
сопровождается документом, подтверждающим доход Продюсера за каждый вид
использования Фильма и расчетом авторского вознаграждения.
. ОСОБЫЕ УСЛОВИЯ
.1. Имя Режиссера должно быть указано в заглавных титрах Фильма после
указания имени автора сценария буквами того же размера. При участии нескольких
режиссеров-постановщиков их фамилии перечисляются в алфавитном порядке. Кроме
того, имя Режиссера должно быть указано во всех рекламно-информационных
материалах, связанных с производством, тиражированием и распространением
Фильма.
. ОТВЕТСТВЕННОСТЬ СТОРОН
.1. Сторона, не исполнившая принятые на себя по настоящему договору
обязательства или исполнившая их ненадлежащим образом, обязана возместить
другой Стороне убытки (реальный ущерб и упущенную выгоду), причиненные виновным
неисполнением или ненадлежащим исполнением.
.2. Использование кинофильма способом, не предусмотренным настоящим
договором, либо по прекращении действия настоящего договора, либо иным образом
за пределами прав, предоставленных Продюсеру по договору, влечет
ответственность, установленную законодательством РФ.
.3. При нарушении Продюсером обязанности уплатить Режиссеру в
установленный настоящим договором срок вознаграждение за предоставление права
использования кинофильма Режиссер может в одностороннем порядке отказаться от
настоящего договора и потребовать возмещения убытков, причиненных расторжением
договора.
. РАЗРЕШЕНИЕ СПОРОВ
.1. Все споры и разногласия, возникающие из настоящего договора или в
связи с ним, Стороны будут стремиться разрешить путем переговоров. При
невозможности урегулирования указанных споров и разногласий они разрешаются в
судебном порядке в соответствии с законодательством Российской Федерации.
. ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ
.1. С момента вступления в силу настоящего договора предшествующие
переговоры и переписка по вопросам, урегулированным настоящим договором, теряют
силу.
.2. Соглашения о расторжении или изменении настоящего договора, а также
дополнения, приложения и протоколы к настоящему договору действительны и
являются неотъемлемой его частью только в случае, когда они совершены в
письменной форме, подписаны уполномоченными представителями обеих Сторон и
содержат прямую ссылку на настоящий договор.
.3. Все письменные уведомления, предусмотренные настоящим договором,
направляются заказной почтой с уведомлением о вручении, либо телеграфом, либо
вручаются лично под расписку.
.4. Настоящий договор вступает в силу с даты подписания его Сторонами и
действует:
• в части, связанной с постановкой Фильма, - до полного исполнения
Сторонами обязательств;
• в части, связанной с передачей Режиссером Продюсеру прав на
использование Фильма, - до истечения срока действия предоставленных Продюсеру
прав.
. ЮРИДИЧЕСКИЕ АДРЕСА И РЕКВИЗИТЫ СТОРОН
Продюсер
11 273 318 ТП №23 отдела УФМС России СПБ и ЛО
Адрес регистрации: г. Санкт-Петербург, Невский пр., д. 30, кв. 11
Тел. 89111507479
Режиссер
Максименко Галина Сергеевна
07 293 118
ТП №36 отдела УФМС России СПБ и ЛО
Адрес регистрации: г. Санкт-Петербург, Тореза 39к2, кв. 1
. ПОДПИСИ СТОРОН
Продюсер
Режиссер Максименко Г.С.
ДОГОВОР с оператором-постановщиком
г.Санкт-Петербург
"01" марта 2015 года
, именуемый в дальнейшем "Заказчик", с одной стороны, и
оператор-постановщик, Поромов Сергей Александрович, именуемый в дальнейшем
"Исполнитель" другой стороны, вместе именуемые "Стороны",
заключили настоящий договор о нижеследующем:
ПРЕДМЕТ ДОГОВОРА
.1 Исполнитель обязуется по заданиям Заказчика выполнять работы,
указанные в п.1.2 настоящего договора, и передавать их результаты заказчику, а
заказчик обязуется принимать результаты выполненных по настоящему договору
работ и оплачивать их.
.2 Осуществляет творческий производственный процесс подготовки и создания
фильма, реализуя средствами операторского искусства воплощение режиссерского
замысла.
Обеспечивает высокий художественный уровень и изобразительные решения
фильма.
Руководит операторской группой, ведущей съемку, организует ее работу.
Определяет места для расстановки камер и необходимость применения других
технических средств.
Контролирует качество отснятого материала.
.3. Исполнитель дает свое согласие на опубликование результатов работ,
предусмотренных п.5.1 настоящего договора, по усмотрению Заказчика.
.4 Имущественные права на результаты работ по данному Договору принадлежат
Заказчику, авторские права принадлежат Исполнителю.
ОПЛАТА РАБОТ ИСПОЛНИТЕЛЯ
.1 Стоимость работ, подлежащих выполнению согласно настоящего Договора,
НДС не облагается. Под работой понимается записанный на диск и одобренный
заказчиком финальный вариант фильма и передача его заказчику.
.2 Оплата производится на основании выставленного счета по факту
выполнения работ, в течение 5 (пяти) банковских дней после подписания обеими
сторонами Акта выполненных работ.
.3 Днем оплаты считается день списания средств с расчетного счета
заказчика.
ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ СТОРОН
.1 Заказчик обязуется:
.1.1 Предоставить Исполнителю все необходимые для работы исходные
материалы, четко сформулированное задание на проведение работы по съемке
фильма.
.1.2 Предоставить все необходимые условия для проведения работ по съемке
фильма.
.1.3 Организовать присутствие при проводимых работах ответственного лица,
полномочного представителя заказчика( в случае отсутствия заказчика)
.1.4 Надлежащим образом производить оплату выполняемой работы в
соответствии с условиями настоящего договора.
.1.6 Принимать результаты выполненных работ по Актам сдачи-приёмки.
.2 Заказчик вправе:
.2.1 Проверять ход и качество работы, выполняемой Исполнителем, не
вмешиваясь в его деятельность.
.2.2 Требовать от Исполнителя в сроки, предусмотренные настоящим
Договором, устранения всех выявленных в процессе приемки результатов
выполненных работ ошибок и недоработок.
.3 Исполнитель (оператор-постановщик) обязуется:
.3.1 Предоставить Заказчику необходимую и достоверную информацию о
предлагаемой работе, видах и особенностях используемых материалов, а также
сообщать Заказчику по его требованию другие относящиеся к Договору и
соответствующей работе сведения.
.3.2 Передавать Заказчику все результаты выполненных работ и подписанный
со своей стороны Акт сдачи-приемки результатов выполненных работ в порядке и в
сроки, предусмотренные настоящим договором.
.3.3. Выполнять работы с надлежащим качеством.
.3.4 По требованию Заказчика устранять все выявленные в процессе приемки
работ ошибки и недоработки в порядке и в сроки, предусмотренные настоящим
Договором.
.4 Исполнитель вправе:
.4.1 Требовать от Заказчика предоставления дополнительной информации,
необходимой для проведения работ.
.4.2. Исполнитель гарантирует Заказчику, что на момент передачи
результатов выполненных работ Исполнитель будет обладать всеми необходимыми
правами для передачи, а также то, что их передача Заказчику не будет нарушать
прав каких либо третьих лиц, в т.ч. сотрудников Исполнителя.
ОТВЕТСТВЕННОСТЬ СТОРОН
.1 В случае неисполнения или ненадлежащего исполнения своих обязательств
по настоящему Договору Стороны несут ответственность в соответствии с
действующим законодательством Российской Федерации.
ПОРЯДОК СДАЧИ-ПРИЕМКИ РЕЗУЛЬТАТОВ ВЫПОЛНЕННЫХ РАБОТ И УСТРАНЕНИЕ
НЕДОСТАТКОВ
.1 В результате выполнения работ Исполнитель предоставляет Заказчику
готовый материал в электронном виде.
В качестве носителя информации используется жёсткий диск.
.2 Приемка результатов работ Исполнителя производится Заказчиком в
течение 3 (трех) рабочих дней после фактической передачи Исполнителем всех
результатов работ, а также подписанного со своей стороны Акта сдачи-приемки
результатов выполненных работ Заказчику.
.3 Заказчик обязан подписать Акт сдачи-приемки результатов выполненных работ
или направить Исполнителю мотивированный отказ от его подписания.
.4 В случае обнаружения недостатков или недоработок, Заказчик направляет
Исполнителю (оператору-постановщику) мотивированный отказ от подписания Акта
сдачи-приемки работ с требованием об их исправлении.
.5 Исправление недостатков и недоработок осуществляется Исполнителем в
пятидневный срок с момента получения указанного требования. Исправление
недостатков осуществляется Исполнителем (оператором-постановщиком) за свой
счет.
.6 После устранения Исполнителем недостатков и недоработок приемка
результатов работ осуществляется Заказчиком в порядке, предусмотренном п.п.
5.2-5.3 настоящего договора.
ПОРЯДОК РАЗРЕШЕНИЯ СПОРОВ
.1 Стороны будут стремиться к тому, чтобы решить любой спор, возникающий из
настоящего Договора или в связи с ним, в том числе спор о порядке заключения
Договора, его действительности и обязательности, внесении в него изменений и
дополнений, о его расторжении, путем переговоров и направлении письменной
претензии. Сторона, получившая претензию, обязана ответить на нее в течение 10
рабочих дней. По истечении указанного срока, Сторона, направившая претензию
вправе обратиться в суд.
.2 В случае невозможности решения такого спора путем переговоров он
передается на разрешение Арбитражного суда города Санкт-Петербурга и
Ленинградской области.
ПРОЧИЕ УСЛОВИЯ
.1 Договор вступает в силу с момента подписания Сторонами и действует до
"8" мая 2015 года, после чего срок его действия может быть продлен по
взаимному соглашению Сторон.
.2 Окончание срока действия Договора не освобождает Стороны от исполнения
обязательств по настоящему договору.
.3 Все приложения и дополнения к настоящему Договору являются
неотъемлемой его частью.
.4 Настоящий Договор составлен в двух экземплярах, имеющих одинаковую
юридическую силу, по одному для каждой из сторон.
ПОДПИСИ И РЕКВИЗИТЫ СТОРОН
ЗАКАЗЧИК
11 273 318
ТП №23 отдела УФМС России СПБ и ЛО
Адрес регистрации: г. Санкт-Петербург, Невский пр., д. 30, кв. 11
Тел. 89111507479
ИСПОЛНИТЕЛЬ (оператор-постановщик):
Поромов Сергей Александрович
. ПОДПИСИ СТОРОН
Продюсер
Оператор - постановщик Поромов С.А.
ДОГОВОР с ассистентом режиссера
г. Санкт-Петербург
"01" марта 2015 года
, именуемый в дальнейшем "Заказчик", в одной стороны, и
ассистент режиссера, Дударева Наталья Олеговна, именуемая в дальнейшем
"Исполнитель другой стороны, вместе именуемые "Стороны",
заключили настоящий договор о нижеследующем:
ПРЕДМЕТ ДОГОВОРА
.1 Исполнитель обязуется по заданиям Заказчика выполнять работы,
указанные в п.1.2 настоящего договора, и передавать их результаты заказчику, а
заказчик обязуется принимать результаты выполненных по настоящему договору
работ и оплачивать их.
.2 Исполняет производственно-организационные задания второго-режиссера
(кинорежиссера) по подготовке и проведению съемок. Обеспечивает выполнение
технической работы по составлению календарно-постановочного плана и генеральной
сметы. Сдает своевременно заказы в цеха киностудии и контролирует сроки их
выполнения. Проверяет перед съемкой по указанию второго-режиссера (кинорежиссера)
наличие необходимых сценическо-постановочных средств. Обеспечивает явку к
назначенному времени исполнительского состава, участвует в съемке или
репетиции, следит за готовностью всех исполнителей к началу съемки. Фиксирует
движение актеров в кадре, ведет монтажные карточки на съемке, следит за
нумерацией кадров на хлопушке.
.3. Исполнитель дает свое согласие на опубликование результатов работ,
предусмотренных п.5.1 настоящего договора, по усмотрению Заказчика.
.4 Имущественные права на результаты работ по данному Договору
принадлежат Заказчику, авторские права принадлежат Исполнителю.
ОПЛАТА РАБОТ ИСПОЛНИТЕЛЯ
.1 Стоимость работ, подлежащих выполнению согласно настоящего Договора,
НДС не облагается.
.2 Оплата производится на основании выставленного счета по факту
выполнения работ, в течение 5 (пяти) банковских дней после подписания обеими
сторонами Акта выполненных работ.
.3 Днем оплаты считается день списания средств с расчетного счета
заказчика.
ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ СТОРОН
.1 Заказчик обязуется:
.1.1 Предоставить Исполнителю все необходимые для работы исходные
материалы, четко сформулированное задание на проведение работы на съемках.
.1.2 Предоставить все необходимые условия для проведения работ на
съемках.
.1.3 Организовать присутствие при проводимых работах ответственного лица,
полномочного представителя заказчика( в случае отсутствия заказчика)
.1.4 Надлежащим образом производить оплату выполняемой работы в
соответствии с условиями настоящего договора.
.1.6 Принимать результаты выполненных работ по Актам сдачи-приёмки.
.2 Заказчик вправе:
.2.1 Проверять ход и качество работы, выполняемой Исполнителем, не
вмешиваясь в его деятельность.
.2.2 Требовать от Исполнителя в сроки, предусмотренные настоящим
Договором, устранения всех выявленных в процессе приемки результатов
выполненных работ ошибок и недоработок.
.3 Исполнитель (второй оператор) обязуется:
.3.1 Предоставить Заказчику необходимую и достоверную информацию о
предлагаемой работе, видах и особенностях используемых материалов, а также
сообщать Заказчику по его требованию другие относящиеся к Договору и
соответствующей работе сведения.
.3.2 Передавать Заказчику все результаты выполненных работ и подписанный
со своей стороны Акт сдачи-приемки результатов выполненных работ в порядке и в
сроки, предусмотренные настоящим договором.
.3.3. Выполнять работы с надлежащим качеством.
.3.4 По требованию Заказчика устранять все выявленные в процессе приемки
работ ошибки и недоработки в порядке и в сроки, предусмотренные настоящим
Договором.
.4 Исполнитель вправе:
.4.1 Требовать от Заказчика предоставления дополнительной информации,
необходимой для проведения работ.
.4.2. Исполнитель гарантирует Заказчику, что на момент передачи
результатов выполненных работ Исполнитель будет обладать всеми необходимыми
правами для передачи, а также то, что их передача Заказчику не будет нарушать
прав каких либо третьих лиц, в т.ч. сотрудников Исполнителя.
ОТВЕТСТВЕННОСТЬ СТОРОН
.1 В случае неисполнения или ненадлежащего исполнения своих обязательств
по настоящему Договору Стороны несут ответственность в соответствии с
действующим законодательством Российской Федерации.
ПОРЯДОК СДАЧИ-ПРИЕМКИ РЕЗУЛЬТАТОВ ВЫПОЛНЕННЫХ РАБОТ И УСТРАНЕНИЕ
НЕДОСТАТКОВ
.1 В результате выполнения работ Исполнитель предоставляет Заказчику
готовый материал в электронном виде.
В качестве носителя информации используется жёсткий диск.
.2 Приемка результатов работ Исполнителя производится Заказчиком в
течение 3 (трех) рабочих дней после фактической передачи Исполнителем всех
результатов работ, а также подписанного со своей стороны Акта сдачи-приемки
результатов выполненных работ Заказчику.
.3 Заказчик обязан подписать Акт сдачи-приемки результатов выполненных
работ или направить Исполнителю мотивированный отказ от его подписания.
.4 В случае обнаружения недостатков или недоработок, Заказчик направляет
Исполнителю (второму оператору) мотивированный отказ от подписания Акта
сдачи-приемки работ с требованием об их исправлении.
.5 Исправление недостатков и недоработок осуществляется Исполнителем в
пятидневный срок с момента получения указанного требования. Исправление
недостатков осуществляется Исполнителем (вторым оператором) за свой счет.
.6 После устранения Исполнителем недостатков и недоработок приемка
результатов работ осуществляется Заказчиком в порядке, предусмотренном п.п.
5.2-5.3 настоящего договора.
ПОРЯДОК РАЗРЕШЕНИЯ СПОРОВ
.1 Стороны будут стремиться к тому, чтобы решить любой спор, возникающий
из настоящего Договора или в связи с ним, в том числе спор о порядке заключения
Договора, его действительности и обязательности, внесении в него изменений и
дополнений, о его расторжении, путем переговоров и направлении письменной
претензии. Сторона, получившая претензию, обязана ответить на нее в течение 10
рабочих дней. По истечении указанного срока, Сторона, направившая претензию
вправе обратиться в суд.
.2 В случае невозможности решения такого спора путем переговоров он
передается на разрешение Арбитражного суда города Санкт-Петербурга и
Ленинградской области.
ПРОЧИЕ УСЛОВИЯ
.1 Договор вступает в силу с момента подписания Сторонами и действует до
"8" мая 2015 года, после чего срок его действия может быть продлен по
взаимному соглашению Сторон.
.2 Окончание срока действия Договора не освобождает Стороны от исполнения
обязательств по настоящему договору.
.3 Все приложения и дополнения к настоящему Договору являются
неотъемлемой его частью.
.4 Настоящий Договор составлен в двух экземплярах, имеющих одинаковую
юридическую силу, по одному для каждой из сторон.
ПОДПИСИ И РЕКВИЗИТЫ СТОРОН
ЗАКАЗЧИК
Адрес регистрации: г. Санкт-Петербург, Невский пр., д. 30, кв. 11
Тел. 89111507479
ИСПОЛНИТЕЛЬ (ассистент режиссера):
Дударева Наталья Олеговна
. ПОДПИСИ СТОРОН
Продюсер
Ассистент режиссера Дударева Н.О.
ДОГОВОР с вторым оператором
г. Санкт-Петербург
"01" марта 2015 года
именуемый в дальнейшем "Заказчик", с одной стороны, и второй
оператор, Красова Мария Олеговна, именуемая в дальнейшем "Исполнитель
другой стороны, вместе именуемые "Стороны", заключили настоящий
договор о нижеследующем:
ПРЕДМЕТ ДОГОВОРА
.1 Исполнитель обязуется по заданиям Заказчика выполнять работы,
указанные в п.1.2 настоящего договора, и передавать их результаты заказчику, а
заказчик обязуется принимать результаты выполненных по настоящему договору
работ и оплачивать их.
.2 Обеспечивает техническое качество изображения (фокус, экспозицию,
панораму и др.). Определяет под руководством главного кинооператора методы и
способы съемки, обеспечивающие изобразительное решение фильма. Участвует в
разработке съемочных карт. Составляет перечень необходимой съемочной
аппаратуры, материалов, технических приспособлений, а также заявки на
аппаратуру, материалы и свет. Подбирает под руководством и по заданиям главного
кинооператора всю съемочную технику картины. Проводит технические испытания
аппаратуры, пленки, фильтров и операторских приспособлений, техническую
разработку специальных съемочных эффектов. Делает планировки осветительных
лесов в декорациях. Участвует в составлении схем расстановки осветительной
аппаратуры. Проводит фото - и кинопробы по поручению главного кинооператора.
Проверяет заранее исправность всех технических средств, необходимых для съемки.
Фиксирует изображение кинокамерой. Разрабатывает технику съемки, проверяет
направление и темп движения панорамирования, перевод фокуса, а также уточняет
со звукооператором движение микрофона. Следит за качеством проявки операторских
проб и качеством лабораторной обработки негативного материала. Контролирует
качество изготовления шторок, наплывов, затемнений и других лабораторных работ.
Проводит самостоятельно съемки в павильоне и на натуре по заданиям главного
кинооператора. Руководит на съемке по поручению главного кинооператора работой
операторской группы, бригадой осветителей, техников съемочной аппаратуры,,
механиков по обслуживанию съемочной техники. Организует перестановку
аппаратуры, света и всех приспособлений при переходе от кадра к кадру,
обеспечивая непрерывность съемочного процесса и выполнение дневного задания
съемочной группы.
.3. Исполнитель дает свое согласие на опубликование результатов работ,
предусмотренных п.5.1 настоящего договора, по усмотрению Заказчика.
.4 Имущественные права на результаты работ по данному Договору
принадлежат Заказчику, авторские права принадлежат Исполнителю.
ОПЛАТА РАБОТ ИСПОЛНИТЕЛЯ
.1 Стоимость работ, подлежащих выполнению согласно настоящего Договора,
НДС не облагается. Под работой понимается записанный на диск и одобренный
заказчиком финальный вариант фильма и передача его заказчику.
.2 Оплата производится на основании выставленного счета по факту
выполнения работ, в течение 5 (пяти) банковских дней после подписания обеими
сторонами Акта выполненных работ.
.3 Днем оплаты считается день списания средств с расчетного счета
заказчика.
ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ СТОРОН
.1 Заказчик обязуется:
.1.1 Предоставить Исполнителю все необходимые для работы исходные
материалы, четко сформулированное задание на проведение работы по съемке
фильма.
.1.2 Предоставить все необходимые условия для проведения работ по съемке
фильма.
.1.3 Организовать присутствие при проводимых работах ответственного лица,
полномочного представителя заказчика( в случае отсутствия заказчика)
.1.4 Надлежащим образом производить оплату выполняемой работы в
соответствии с условиями настоящего договора.
.1.6 Принимать результаты выполненных работ по Актам сдачи-приёмки.
.2 Заказчик вправе:
.2.1 Проверять ход и качество работы, выполняемой Исполнителем, не
вмешиваясь в его деятельность.
.2.2 Требовать от Исполнителя в сроки, предусмотренные настоящим
Договором, устранения всех выявленных в процессе приемки результатов
выполненных работ ошибок и недоработок.
.3 Исполнитель (оператор-постановщик) обязуется:
.3.1 Предоставить Заказчику необходимую и достоверную информацию о
предлагаемой работе, видах и особенностях используемых материалов, а также сообщать
Заказчику по его требованию другие относящиеся к Договору и соответствующей
работе сведения.
.3.2 Передавать Заказчику все результаты выполненных работ и подписанный
со своей стороны Акт сдачи-приемки результатов выполненных работ в порядке и в
сроки, предусмотренные настоящим договором.
.3.3. Выполнять работы с надлежащим качеством.
.3.4 По требованию Заказчика устранять все выявленные в процессе приемки
работ ошибки и недоработки в порядке и в сроки, предусмотренные настоящим
Договором.
.4 Исполнитель вправе:
.4.1 Требовать от Заказчика предоставления дополнительной информации,
необходимой для проведения работ.
.4.2. Исполнитель гарантирует Заказчику, что на момент передачи
результатов выполненных работ Исполнитель будет обладать всеми необходимыми правами
для передачи, а также то, что их передача Заказчику не будет нарушать прав
каких либо третьих лиц, в т.ч. сотрудников Исполнителя.
ОТВЕТСТВЕННОСТЬ СТОРОН
.1 В случае неисполнения или ненадлежащего исполнения своих обязательств
по настоящему Договору Стороны несут ответственность в соответствии с
действующим законодательством Российской Федерации.
ПОРЯДОК СДАЧИ-ПРИЕМКИ РЕЗУЛЬТАТОВ ВЫПОЛНЕННЫХ РАБОТ И УСТРАНЕНИЕ
НЕДОСТАТКОВ
.1 В результате выполнения работ Исполнитель предоставляет Заказчику
готовый материал в электронном виде.
В качестве носителя информации используется жёсткий диск.
.2 Приемка результатов работ Исполнителя производится Заказчиком в
течение 3 (трех) рабочих дней после фактической передачи Исполнителем всех
результатов работ, а также подписанного со своей стороны Акта сдачи-приемки
результатов выполненных работ Заказчику.
.3 Заказчик обязан подписать Акт сдачи-приемки результатов выполненных
работ или направить Исполнителю мотивированный отказ от его подписания.
.4 В случае обнаружения недостатков или недоработок, Заказчик направляет
Исполнителю (оператору-постановщику) мотивированный отказ от подписания Акта
сдачи-приемки работ с требованием об их исправлении.
.5 Исправление недостатков и недоработок осуществляется Исполнителем в
пятидневный срок с момента получения указанного требования. Исправление
недостатков осуществляется Исполнителем (оператором-постановщиком) за свой
счет.
.6 После устранения Исполнителем недостатков и недоработок приемка
результатов работ осуществляется Заказчиком в порядке, предусмотренном п.п.
5.2-5.3 настоящего договора.
ПОРЯДОК РАЗРЕШЕНИЯ СПОРОВ
.1 Стороны будут стремиться к тому, чтобы решить любой спор, возникающий
из настоящего Договора или в связи с ним, в том числе спор о порядке заключения
Договора, его действительности и обязательности, внесении в него изменений и
дополнений, о его расторжении, путем переговоров и направлении письменной
претензии. Сторона, получившая претензию, обязана ответить на нее в течение 10
рабочих дней. По истечении указанного срока, Сторона, направившая претензию
вправе обратиться в суд.
.2 В случае невозможности решения такого спора путем переговоров он
передается на разрешение Арбитражного суда города Санкт-Петербурга и
Ленинградской области.
ПРОЧИЕ УСЛОВИЯ
.1 Договор вступает в силу с момента подписания Сторонами и действует до
"8" мая 2015 года, после чего срок его действия может быть продлен по
взаимному соглашению Сторон.
.2 Окончание срока действия Договора не освобождает Стороны от исполнения
обязательств по настоящему договору.
.3 Все приложения и дополнения к настоящему Договору являются
неотъемлемой его частью.
.4 Настоящий Договор составлен в двух экземплярах, имеющих одинаковую
юридическую силу, по одному для каждой из сторон.
ПОДПИСИ И РЕКВИЗИТЫ СТОРОН
ЗАКАЗЧИК
11 273 318
ТП №23 отдела УФМС России СПБ и ЛО
Адрес регистрации: г. Санкт-Петербург, Невский пр., д. 30, кв. 11
Тел. 89111507479
ИСПОЛНИТЕЛЬ (второй оператор):
Красова Мария Олеговна
. ПОДПИСИ СТОРОН
Продюсер
Второй оператор Красова М.О.
ДОГОВОР с художником по свету
г.Санкт-Петербург
"01" мая 2015 года
, именуемый в дальнейшем "Заказчик", в одной стороны, и
художник по свету, Парфенов Александр Ефимович, именуемый в дальнейшем
"Исполнитель другой стороны, вместе именуемые "Стороны",
заключили настоящий договор о нижеследующем:
ПРЕДМЕТ ДОГОВОРА
.1 Исполнитель обязуется по заданиям Заказчика выполнять работы,
указанные в п.1.2 настоящего договора, и передавать их результаты заказчику, а
заказчик обязуется принимать результаты выполненных по настоящему договору работ
и оплачивать их.
.2 Характеристика работ. Обслуживание под руководством ассистента
опера¬тора съемок и телевизионных передач по освещению сложных декораций и
объектов в павильоне и на натуре (многоплановые интерьеры и т. д.). Освеще¬ние
ночных и вечерних сцен. Монтаж осветительной аппратуры по несложным
операторским схемам света.
Выполнение профилактического ремонта осветительной аппаратуры. Выяв¬ление
и устранение простейших неполадок в работе приборов.
.3. Исполнитель дает свое согласие на опубликование результатов работ,
предусмотренных п.5.1 настоящего договора, по усмотрению Заказчика.
.4 Имущественные права на результаты работ по данному Договору
принадлежат Заказчику, авторские права принадлежат Исполнителю.
ОПЛАТА РАБОТ ИСПОЛНИТЕЛЯ
.1 Стоимость работ, подлежащих выполнению согласно настоящего Договора,
НДС не облагается.
.2 Оплата производится на основании выставленного счета по факту
выполнения работ, в течение 5 (пяти) банковских дней после подписания обеими
сторонами Акта выполненных работ.
.3 Днем оплаты считается день списания средств с расчетного счета
заказчика.
ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ СТОРОН
.1 Заказчик обязуется:
.1.1 Предоставить Исполнителю все необходимые для работы исходные
материалы, четко сформулированное задание на проведение работы на съемках.
.1.2 Предоставить все необходимые условия для проведения работ на
съемках.
.1.3 Организовать присутствие при проводимых работах ответственного лица,
полномочного представителя заказчика( в случае отсутствия заказчика)
.1.4 Надлежащим образом производить оплату выполняемой работы в
соответствии с условиями настоящего договора.
.1.6 Принимать результаты выполненных работ по Актам сдачи-приёмки.
.2 Заказчик вправе:
.2.1 Проверять ход и качество работы, выполняемой Исполнителем, не
вмешиваясь в его деятельность.
.2.2 Требовать от Исполнителя в сроки, предусмотренные настоящим
Договором, устранения всех выявленных в процессе приемки результатов
выполненных работ ошибок и недоработок.
.3 Исполнитель (второй оператор) обязуется:
.3.1 Предоставить Заказчику необходимую и достоверную информацию о
предлагаемой работе, видах и особенностях используемых материалов, а также
сообщать Заказчику по его требованию другие относящиеся к Договору и
соответствующей работе сведения.
.3.2 Передавать Заказчику все результаты выполненных работ и подписанный
со своей стороны Акт сдачи-приемки результатов выполненных работ в порядке и в
сроки, предусмотренные настоящим договором.
.3.3. Выполнять работы с надлежащим качеством.
.3.4 По требованию Заказчика устранять все выявленные в процессе приемки
работ ошибки и недоработки в порядке и в сроки, предусмотренные настоящим
Договором.
.4 Исполнитель вправе:
.4.1 Требовать от Заказчика предоставления дополнительной информации,
необходимой для проведения работ.
.4.2. Исполнитель гарантирует Заказчику, что на момент передачи
результатов выполненных работ Исполнитель будет обладать всеми необходимыми
правами для передачи, а также то, что их передача Заказчику не будет нарушать
прав каких либо третьих лиц, в т.ч. сотрудников Исполнителя.
ОТВЕТСТВЕННОСТЬ СТОРОН
.1 В случае неисполнения или ненадлежащего исполнения своих обязательств
по настоящему Договору Стороны несут ответственность в соответствии с
действующим законодательством Российской Федерации.
ПОРЯДОК СДАЧИ-ПРИЕМКИ РЕЗУЛЬТАТОВ ВЫПОЛНЕННЫХ РАБОТ И УСТРАНЕНИЕ
НЕДОСТАТКОВ
.1 В результате выполнения работ Исполнитель предоставляет Заказчику
готовый материал в электронном виде.
В качестве носителя информации используется жёсткий диск.
.2 Приемка результатов работ Исполнителя производится Заказчиком в
течение 3 (трех) рабочих дней после фактической передачи Исполнителем всех
результатов работ, а также подписанного со своей стороны Акта сдачи-приемки
результатов выполненных работ Заказчику.
.3 Заказчик обязан подписать Акт сдачи-приемки результатов выполненных
работ или направить Исполнителю мотивированный отказ от его подписания.
.4 В случае обнаружения недостатков или недоработок, Заказчик направляет
Исполнителю (второму оператору) мотивированный отказ от подписания Акта
сдачи-приемки работ с требованием об их исправлении.
.5 Исправление недостатков и недоработок осуществляется Исполнителем в
пятидневный срок с момента получения указанного требования. Исправление
недостатков осуществляется Исполнителем (вторым оператором) за свой счет.
.6 После устранения Исполнителем недостатков и недоработок приемка
результатов работ осуществляется Заказчиком в порядке, предусмотренном п.п.
5.2-5.3 настоящего договора.
ПОРЯДОК РАЗРЕШЕНИЯ СПОРОВ
.1 Стороны будут стремиться к тому, чтобы решить любой спор, возникающий
из настоящего Договора или в связи с ним, в том числе спор о порядке заключения
Договора, его действительности и обязательности, внесении в него изменений и
дополнений, о его расторжении, путем переговоров и направлении письменной
претензии. Сторона, получившая претензию, обязана ответить на нее в течение 10
рабочих дней. По истечении указанного срока, Сторона, направившая претензию
вправе обратиться в суд.
.2 В случае невозможности решения такого спора путем переговоров он
передается на разрешение Арбитражного суда города Санкт-Петербурга и
Ленинградской области.
ПРОЧИЕ УСЛОВИЯ
.1 Договор вступает в силу с момента подписания Сторонами и действует до
"8" мая 2015 года, после чего срок его действия может быть продлен по
взаимному соглашению Сторон.
.2 Окончание срока действия Договора не освобождает Стороны от исполнения
обязательств по настоящему договору.
.3 Все приложения и дополнения к настоящему Договору являются
неотъемлемой его частью.
.4 Настоящий Договор составлен в двух экземплярах, имеющих одинаковую
юридическую силу, по одному для каждой из сторон.
ПОДПИСИ И РЕКВИЗИТЫ СТОРОН
ЗАКАЗЧИК
11 273 318
ТП №23 отдела УФМС России СПБ и ЛО
Адрес регистрации: г. Санкт-Петербург, Невский пр., д. 30, кв. 11
Тел. 89111507479
ИСПОЛНИТЕЛЬ (художник по свету):
Парфенов Александр Ефимович
. ПОДПИСИ СТОРОН
Продюсер
Художник по свету Парфенов А.Д.
ДОГОВОР с осветителем
г. Санкт-Петербург
"01" марта 2015 года
, именуемый в дальнейшем "Заказчик", в одной стороны, и
осветитель, Красова Мария Олеговна, именуемый в дальнейшем "Исполнитель
другой стороны, вместе именуемые "Стороны", заключили настоящий
договор о нижеследующем:
ПРЕДМЕТ ДОГОВОРА
.1 Исполнитель обязуется по заданиям Заказчика выполнять работы,
указанные в п.1.2 настоящего договора, и передавать их результаты заказчику, а
заказчик обязуется принимать результаты выполненных по настоящему договору
работ и оплачивать их.
.2 Характеристика работ. Обслуживание под руководством ассистента
оператора съемок и телевизионных передач по освещению сложных декораций и объектов
в павильоне и на натуре (многоплановые интерьеры и т. д.). Освещение ночных и
вечерних сцен. Монтаж осветительной аппратуры по несложным операторским схемам
света.
Выполнение профилактического ремонта осветительной аппаратуры. Выявление
и устранение простейших неполадок в работе приборов.
.3. Исполнитель дает свое согласие на опубликование результатов работ,
предусмотренных п.5.1 настоящего договора, по усмотрению Заказчика.
.4 Имущественные права на результаты работ по данному Договору
принадлежат Заказчику, авторские права принадлежат Исполнителю.
ОПЛАТА РАБОТ ИСПОЛНИТЕЛЯ
.1 Стоимость работ, подлежащих выполнению согласно настоящего Договора,
НДС не облагается.
.2 Оплата производится на основании выставленного счета по факту
выполнения работ, в течение 5 (пяти) банковских дней после подписания обеими
сторонами Акта выполненных работ.
.3 Днем оплаты считается день списания средств с расчетного счета
заказчика.
ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ СТОРОН
.1 Заказчик обязуется:
.1.1 Предоставить Исполнителю все необходимые для работы исходные
материалы, четко сформулированное задание на проведение работы на съемках.
.1.2 Предоставить все необходимые условия для проведения работ на
съемках.
.1.3 Организовать присутствие при проводимых работах ответственного лица,
полномочного представителя заказчика( в случае отсутствия заказчика)
.1.4 Надлежащим образом производить оплату выполняемой работы в
соответствии с условиями настоящего договора.
.1.6 Принимать результаты выполненных работ по Актам сдачи-приёмки.
.2 Заказчик вправе:
.2.1 Проверять ход и качество работы, выполняемой Исполнителем, не
вмешиваясь в его деятельность.
.2.2 Требовать от Исполнителя в сроки, предусмотренные настоящим
Договором, устранения всех выявленных в процессе приемки результатов
выполненных работ ошибок и недоработок.
.3 Исполнитель (второй оператор) обязуется:
.3.1 Предоставить Заказчику необходимую и достоверную информацию о
предлагаемой работе, видах и особенностях используемых материалов, а также
сообщать Заказчику по его требованию другие относящиеся к Договору и
соответствующей работе сведения.
.3.2 Передавать Заказчику все результаты выполненных работ и подписанный
со своей стороны Акт сдачи-приемки результатов выполненных работ в порядке и в
сроки, предусмотренные настоящим договором.
.3.3. Выполнять работы с надлежащим качеством.
.3.4 По требованию Заказчика устранять все выявленные в процессе приемки
работ ошибки и недоработки в порядке и в сроки, предусмотренные настоящим
Договором.
.4 Исполнитель вправе:
.4.1 Требовать от Заказчика предоставления дополнительной информации,
необходимой для проведения работ.
.4.2. Исполнитель гарантирует Заказчику, что на момент передачи
результатов выполненных работ Исполнитель будет обладать всеми необходимыми
правами для передачи, а также то, что их передача Заказчику не будет нарушать
прав каких либо третьих лиц, в т.ч. сотрудников Исполнителя.
ОТВЕТСТВЕННОСТЬ СТОРОН
.1 В случае неисполнения или ненадлежащего исполнения своих обязательств
по настоящему Договору Стороны несут ответственность в соответствии с
действующим законодательством Российской Федерации.
ПОРЯДОК СДАЧИ-ПРИЕМКИ РЕЗУЛЬТАТОВ ВЫПОЛНЕННЫХ РАБОТ И УСТРАНЕНИЕ
НЕДОСТАТКОВ
.1 В результате выполнения работ Исполнитель предоставляет Заказчику
готовый материал в электронном виде.
В качестве носителя информации используется жёсткий диск.
.2 Приемка результатов работ Исполнителя производится Заказчиком в
течение 3 (трех) рабочих дней после фактической передачи Исполнителем всех
результатов работ, а также подписанного со своей стороны Акта сдачи-приемки
результатов выполненных работ Заказчику.
.3 Заказчик обязан подписать Акт сдачи-приемки результатов выполненных
работ или направить Исполнителю мотивированный отказ от его подписания.
.4 В случае обнаружения недостатков или недоработок, Заказчик направляет
Исполнителю (второму оператору) мотивированный отказ от подписания Акта
сдачи-приемки работ с требованием об их исправлении.
.5 Исправление недостатков и недоработок осуществляется Исполнителем в
пятидневный срок с момента получения указанного требования. Исправление
недостатков осуществляется Исполнителем (вторым оператором) за свой счет.
.6 После устранения Исполнителем недостатков и недоработок приемка
результатов работ осуществляется Заказчиком в порядке, предусмотренном п.п.
5.2-5.3 настоящего договора.
ПОРЯДОК РАЗРЕШЕНИЯ СПОРОВ
.1 Стороны будут стремиться к тому, чтобы решить любой спор, возникающий
из настоящего Договора или в связи с ним, в том числе спор о порядке заключения
Договора, его действительности и обязательности, внесении в него изменений и
дополнений, о его расторжении, путем переговоров и направлении письменной
претензии. Сторона, получившая претензию, обязана ответить на нее в течение 10
рабочих дней. По истечении указанного срока, Сторона, направившая претензию
вправе обратиться в суд.
.2 В случае невозможности решения такого спора путем переговоров он
передается на разрешение Арбитражного суда города Санкт-Петербурга и
Ленинградской области.
ПРОЧИЕ УСЛОВИЯ
.1 Договор вступает в силу с момента подписания Сторонами и действует до
"8" мая 2015 года, после чего срок его действия может быть продлен по
взаимному соглашению Сторон.
.2 Окончание срока действия Договора не освобождает Стороны от исполнения
обязательств по настоящему договору.
.3 Все приложения и дополнения к настоящему Договору являются
неотъемлемой его частью.
.4 Настоящий Договор составлен в двух экземплярах, имеющих одинаковую
юридическую силу, по одному для каждой из сторон.
ПОДПИСИ И РЕКВИЗИТЫ СТОРОН
ЗАКАЗЧИК
11 273 318
ТП №23 отдела УФМС России СПБ и ЛО
Адрес регистрации: г. Санкт-Петербург, Невский пр., д. 30, кв. 11
Тел. 89111507479
ИСПОЛНИТЕЛЬ (осветитель):
Красова Мария Олеговна
. ПОДПИСИ СТОРОН
Продюсер
Осветитель Красова М.О.
ДОГОВОР с звукорежиссером
г. Санкт-Петербург
"01" марта 2015 года
, именуемый в дальнейшем "Заказчик", в одной стороны, и
звукорежиссёр, Кузьмина Юлия Андреевна, именуемый в дальнейшем
"Исполнитель другой стороны, вместе именуемые "Стороны",
заключили настоящий договор о нижеследующем:
ПРЕДМЕТ ДОГОВОРА
.1 Исполнитель обязуется по заданиям Заказчика выполнять работы,
указанные в п.1.2 настоящего договора, и передавать их результаты заказчику, а
заказчик обязуется принимать результаты выполненных по настоящему договору
работ и оплачивать их.
.2 Организует и проводит монтаж звукового ряда и озвучивание материала
согласно замыслу режиссёра. Эксплуатирует и обслуживает звуковое и
сопутствующее оборудование.
Отбирает материал для озвучивания.
Обеспечивает высокий художественный уровень и техническое качество звука.
Определяет необходимые звукотехнические средства и составляет на них
заявки в соответствующие службы технической дирекции.
Руководит расстановкой микрофонов, технической пробой
электроакустического тракта.
Во время съемки (записи) следит за точным и художественным исполнением
речевых и музыкальных текстов, добиваясь от исполнителей (дикторов, актеров,
музыкантов) правильной артикуляции, чистоты интонации и ансамблевого звучания.
Руководит процессом монтажа музыкальных и текстовых фонограмм.
Проводит фондовые музыкальные записи с последующим монтажом и
перезаписью.
Обеспечивает подготовку съёмочной площадки к записи звука.
Организует отбор и получение фонограмм, монтаж звукового ряда и
озвучивание производимых программ.
Эксплуатирует и обслуживает вверенное оборудование.
.3. Исполнитель дает свое согласие на опубликование результатов работ,
предусмотренных п.5.1 настоящего договора, по усмотрению Заказчика.
.4 Имущественные права на результаты работ по данному Договору
принадлежат Заказчику, авторские права принадлежат Исполнителю.
ОПЛАТА РАБОТ ИСПОЛНИТЕЛЯ
.1 Стоимость работ, подлежащих выполнению согласно настоящего Договора,
НДС не облагается. Под работой со звуком понимаются подготовительные
мероприятия, собственно сама работа , последующая компьютерная обработка и
конвертация файлов, запись на диск и передача его заказчику.
.2 Оплата производится на основании выставленного счета по факту
выполнения работ, в течение 5 (пяти) банковских дней после подписания обеими
сторонами Акта выполненных работ.
.3 Днем оплаты считается день списания средств с расчетного счета
заказчика.
ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ СТОРОН
.1 Заказчик обязуется:
.1.1 Предоставить Исполнителю все необходимые для работы исходные
материалы, четко сформулированное задание на проведение работы со звуком.
.1.2 Предоставить все необходимые условия для проведения работ со звуком.
.1.3 Организовать присутствие при проводимых работах ответственного лица,
полномочного представителя заказчика( в случае отсутствия заказчика)
.1.4 Надлежащим образом производить оплату выполняемой работы в
соответствии с условиями настоящего договора.
.1.6 Принимать результаты выполненных работ по Актам сдачи-приёмки.
.2 Заказчик вправе:
.2.1 Проверять ход и качество работы, выполняемой Исполнителем, не
вмешиваясь в его деятельность.
.2.2 Требовать от Исполнителя в сроки, предусмотренные настоящим
Договором, устранения всех выявленных в процессе приемки результатов
выполненных работ ошибок и недоработок.
.3 Исполнитель (звукорежиссёр ) обязуется:
.3.1 Предоставить Заказчику необходимую и достоверную информацию о
предлагаемой работе, видах и особенностях используемых материалов, а также
сообщать Заказчику по его требованию другие относящиеся к Договору и
соответствующей работе сведения.
.3.2 Передавать Заказчику все результаты выполненных работ и подписанный
со своей стороны Акт сдачи-приемки результатов выполненных работ в порядке и в
сроки, предусмотренные настоящим договором.
.3.3. Выполнять работы с надлежащим качеством.
.3.4 По требованию Заказчика устранять все выявленные в процессе приемки
работ ошибки и недоработки в порядке и в сроки, предусмотренные настоящим
Договором.
.4 Исполнитель вправе:
.4.1 Требовать от Заказчика предоставления дополнительной информации,
необходимой для проведения работ.
.4.2. Исполнитель гарантирует Заказчику, что на момент передачи результатов
выполненных работ Исполнитель будет обладать всеми необходимыми правами для
передачи, а также то, что их передача Заказчику не будет нарушать прав каких
либо третьих лиц, в т.ч. сотрудников Исполнителя.
ОТВЕТСТВЕННОСТЬ СТОРОН
.1 В случае неисполнения или ненадлежащего исполнения своих обязательств
по настоящему Договору Стороны несут ответственность в соответствии с
действующим законодательством Российской Федерации.
ПОРЯДОК СДАЧИ-ПРИЕМКИ РЕЗУЛЬТАТОВ ВЫПОЛНЕННЫХ РАБОТ И УСТРАНЕНИЕ
НЕДОСТАТКОВ
.1 В результате выполнения работ Исполнитель предоставляет Заказчику
готовый материал в электронном виде.
В качестве носителя информации используется жёсткий диск.
.2 Приемка результатов работ Исполнителя производится Заказчиком в
течение 3 (трех) рабочих дней после фактической передачи Исполнителем всех
результатов работ, а также подписанного со своей стороны Акта сдачи-приемки
результатов выполненных работ Заказчику.
.3 Заказчик обязан подписать Акт сдачи-приемки результатов выполненных
работ или направить Исполнителю мотивированный отказ от его подписания.
.4 В случае обнаружения недостатков или недоработок, Заказчик направляет
Исполнителю (звукорежиссёру) мотивированный отказ от подписания Акта
сдачи-приемки работ с требованием об их исправлении.
.5 Исправление недостатков и недоработок осуществляется Исполнителем в
пятидневный срок с момента получения указанного требования. Исправление
недостатков осуществляется Исполнителем (звукорежиссёром) за свой счет.
.6 После устранения Исполнителем недостатков и недоработок приемка
результатов работ осуществляется Заказчиком в порядке, предусмотренном п.п.
5.2-5.3 настоящего договора.
ПОРЯДОК РАЗРЕШЕНИЯ СПОРОВ
.1 Стороны будут стремиться к тому, чтобы решить любой спор, возникающий
из настоящего Договора или в связи с ним, в том числе спор о порядке заключения
Договора, его действительности и обязательности, внесении в него изменений и
дополнений, о его расторжении, путем переговоров и направлении письменной
претензии. Сторона, получившая претензию, обязана ответить на нее в течение 10
рабочих дней. По истечении указанного срока, Сторона, направившая претензию
вправе обратиться в суд.
.2 В случае невозможности решения такого спора путем переговоров он
передается на разрешение Арбитражного суда города Санкт-Петербурга и Ленинградской
области.
ПРОЧИЕ УСЛОВИЯ
.1 Договор вступает в силу с момента подписания Сторонами и действует до
"8" мая 2015 года, после чего срок его действия может быть продлен по
взаимному соглашению Сторон.
.2 Окончание срока действия Договора не освобождает Стороны от исполнения
обязательств по настоящему договору.
.3 Все приложения и дополнения к настоящему Договору являются
неотъемлемой его частью.
.4 Настоящий Договор составлен в двух экземплярах, имеющих одинаковую
юридическую силу, по одному для каждой из сторон.
ПОДПИСИ И РЕКВИЗИТЫ СТОРОН
ЗАКАЗЧИК
11 273 318
ТП №23 отдела УФМС России СПБ и ЛО
Адрес регистрации: г. Санкт-Петербург, Невский пр., д. 30, кв. 11
Тел. 89111507479
ИСПОЛНИТЕЛЬ (звукорежиссёр):
Кузьмина Юлия Андреевна
. ПОДПИСИ СТОРОН
Продюсер
Звукорежиссер Кузьмина Ю.А.
ДОГОВОР с художником по гриму
г. Санкт-Петербург
"1" мая 2015 года
, именуемый в дальнейшем "Заказчик", в одной стороны, и
художник по гриму, Щеглова Анна Дмитриевна, именуемый в дальнейшем
"Исполнитель другой стороны, вместе именуемые "Стороны",
заключили настоящий договор о нижеследующем:
ПРЕДМЕТ ДОГОВОРА
.1 Исполнитель обязуется по заданиям Заказчика выполнять работы,
указанные в п.1.2 настоящего договора, и передавать их результаты заказчику, а
заказчик обязуется принимать результаты выполненных по настоящему договору
работ и оплачивать их.
.2 Создает средствами грима и пастижа внешние образы персонажей фильма в
соответствии с общим творческим замыслом кинорежиссера-постановщика.
Обеспечивает художественное качество грима, соблюдение на протяжении всей
картины единства портретной характеристики, проведение гримерных работ в
установленные сроки. Определяет совместно с режиссером-постановщиком, главным
кинооператором, художник и установщиком портретную характеристику каждого действующего
лица в соответствии с общим изобразительным стилем картины. Проводит
гримирование актеров на фото- и кинопробах. Определяет все необходимые
пастижерские изделия и материалы для грима и составляет их списки для
генеральной сметы. Устанавливает с режиссером-постановщиком окончательные
гримы. Руководит реализацией заказов в цехах студии по изготовлению париков,
усов, наклеек и т. п., необходимых для картины. Гримирует основных
исполнителей. Руководит работой по гримированию всех остальных персонажей эпизодов,
участников групповых и массовых сцен, а также руководит работой гримеров по
ремонту и изготовлению пастижерных изделий. Представляет директору съемочной
группы предложения о назначении необходимого числа дополнительных гримеров при
съемках с большими массовыми сценами. Сообщает ассистенту кинорежиссера час
вызова актеров в целях обеспечения окончания их гримирования к началу съемки.
.3. Исполнитель дает свое согласие на опубликование результатов работ,
предусмотренных п.5.1 настоящего договора, по усмотрению Заказчика.
.4 Имущественные права на результаты работ по данному Договору
принадлежат Заказчику, авторские права принадлежат Исполнителю.
ОПЛАТА РАБОТ ИСПОЛНИТЕЛЯ
.1 Стоимость работ, подлежащих выполнению согласно настоящего Договора,
НДС не облагается. Под работой понимается записанный на диск и одобренный
заказчиком финальный вариант фильма и передача его заказчику.
.2 Оплата производится на основании выставленного счета по факту
выполнения работ, в течение 5 (пяти) банковских дней после подписания обеими
сторонами Акта выполненных работ.
.3 Днем оплаты считается день списания средств с расчетного счета
заказчика.
ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ СТОРОН
.1 Заказчик обязуется:
.1.1 Предоставить Исполнителю все необходимые для работы исходные
материалы, четко сформулированное задание на проведение работы с отснятым
материалом.
.1.2 Предоставить все необходимые условия для проведения работ с отснятым
материалом.
.1.3 Организовать присутствие при проводимых работах ответственного лица,
полномочного представителя заказчика( в случае отсутствия заказчика)
.1.4 Надлежащим образом производить оплату выполняемой работы в
соответствии с условиями настоящего договора.
.1.6 Принимать результаты выполненных работ по Актам сдачи-приёмки.
.2 Заказчик вправе:
.2.1 Проверять ход и качество работы, выполняемой Исполнителем, не
вмешиваясь в его деятельность.
.2.2 Требовать от Исполнителя в сроки, предусмотренные настоящим
Договором, устранения всех выявленных в процессе приемки результатов
выполненных работ ошибок и недоработок.
.3 Исполнитель (режиссёр монтажа) обязуется:
.3.1 Предоставить Заказчику необходимую и достоверную информацию о
предлагаемой работе, видах и особенностях используемых материалов, а также
сообщать Заказчику по его требованию другие относящиеся к Договору и соответствующей
работе сведения.
.3.2 Передавать Заказчику все результаты выполненных работ и подписанный
со своей стороны Акт сдачи-приемки результатов выполненных работ в порядке и в
сроки, предусмотренные настоящим договором.
.3.3. Выполнять работы с надлежащим качеством.
.3.4 По требованию Заказчика устранять все выявленные в процессе приемки
работ ошибки и недоработки в порядке и в сроки, предусмотренные настоящим
Договором.
.4 Исполнитель вправе:
.4.1 Требовать от Заказчика предоставления дополнительной информации,
необходимой для проведения работ.
.4.2. Исполнитель гарантирует Заказчику, что на момент передачи
результатов выполненных работ Исполнитель будет обладать всеми необходимыми
правами для передачи, а также то, что их передача Заказчику не будет нарушать
прав каких либо третьих лиц, в т.ч. сотрудников Исполнителя.
ОТВЕТСТВЕННОСТЬ СТОРОН
.1 В случае неисполнения или ненадлежащего исполнения своих обязательств
по настоящему Договору Стороны несут ответственность в соответствии с
действующим законодательством Российской Федерации.
ПОРЯДОК СДАЧИ-ПРИЕМКИ РЕЗУЛЬТАТОВ ВЫПОЛНЕННЫХ РАБОТ И УСТРАНЕНИЕ
НЕДОСТАТКОВ
.1 В результате выполнения работ Исполнитель предоставляет Заказчику
готовый материал в электронном виде.
В качестве носителя информации используется жёсткий диск.
.2 Приемка результатов работ Исполнителя производится Заказчиком в
течение 3 (трех) рабочих дней после фактической передачи Исполнителем всех
результатов работ, а также подписанного со своей стороны Акта сдачи-приемки
результатов выполненных работ Заказчику.
.3 Заказчик обязан подписать Акт сдачи-приемки результатов выполненных
работ или направить Исполнителю мотивированный отказ от его подписания.
.4 В случае обнаружения недостатков или недоработок, Заказчик направляет
Исполнителю (режиссёру монтажа) мотивированный отказ от подписания Акта
сдачи-приемки работ с требованием об их исправлении.
.5 Исправление недостатков и недоработок осуществляется Исполнителем в
пятидневный срок с момента получения указанного требования. Исправление
недостатков осуществляется Исполнителем (режиссером монтажа) за свой счет.
.6 После устранения Исполнителем недостатков и недоработок приемка
результатов работ осуществляется Заказчиком в порядке, предусмотренном п.п.
5.2-5.3 настоящего договора.
ПОРЯДОК РАЗРЕШЕНИЯ СПОРОВ
.1 Стороны будут стремиться к тому, чтобы решить любой спор, возникающий
из настоящего Договора или в связи с ним, в том числе спор о порядке заключения
Договора, его действительности и обязательности, внесении в него изменений и
дополнений, о его расторжении, путем переговоров и направлении письменной
претензии. Сторона, получившая претензию, обязана ответить на нее в течение 10
рабочих дней. По истечении указанного срока, Сторона, направившая претензию
вправе обратиться в суд.
.2 В случае невозможности решения такого спора путем переговоров он
передается на разрешение Арбитражного суда города Санкт-Петербурга и
Ленинградской области.
ПРОЧИЕ УСЛОВИЯ
.1 Договор вступает в силу с момента подписания Сторонами и действует до
"8" июня 2015 года, после чего срок его действия может быть продлен
по взаимному соглашению Сторон.
.2 Окончание срока действия Договора не освобождает Стороны от исполнения
обязательств по настоящему договору.
.3 Все приложения и дополнения к настоящему Договору являются неотъемлемой
его частью.
.4 Настоящий Договор составлен в двух экземплярах, имеющих одинаковую
юридическую силу, по одному для каждой из сторон.
ПОДПИСИ И РЕКВИЗИТЫ СТОРОН
ЗАКАЗЧИК
11 273 318
ТП №23 отдела УФМС России СПБ и ЛО
Адрес регистрации: г. Санкт-Петербург, Невский пр., д. 30, кв. 11
Тел. 89111507479
ИСПОЛНИТЕЛЬ (художник по гриму):
Щеглова Анна Дмитриевна
. ПОДПИСИ СТОРОН
Продюсер
Художник по гриму Щеглова А.Д.
ДОГОВОР с администратором
г. Санкт-Петербург
"1" мая 2015 года
, именуемая в дальнейшем "Заказчик", в одной стороны, и
администратор, Мальшакова Анна Борисовна, именуемый в дальнейшем
"Исполнитель", с другой стороны, вместе именуемые
"Стороны", заключили настоящий договор о нижеследующем:
ПРЕДМЕТ ДОГОВОРА
.1 Исполнитель обязуется по заданиям Заказчика выполнять работы,
указанные в п.1.2 настоящего договора, и передавать их результаты заказчику, а
заказчик обязуется принимать результаты выполненных по настоящему договору
работ и оплачивать их.
.2 Контролирует процесс съемки на съемочной площадке.
.3. Исполнитель дает свое согласие на опубликование результатов работ,
предусмотренных п.5.1 настоящего договора, по усмотрению Заказчика.
.4 Имущественные права на результаты работ по данному Договору
принадлежат Заказчику, авторские права принадлежат Исполнителю.
ОПЛАТА РАБОТ ИСПОЛНИТЕЛЯ
.1 Стоимость работ, подлежащих выполнению согласно настоящего Договора,
НДС не облагается.
.2 Оплата производится на основании выставленного счета по факту
выполнения работ, в течение 5 (пяти) банковских дней после подписания обеими
сторонами Акта выполненных работ.
.3 Днем оплаты считается день списания средств с расчетного счета
заказчика.
ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ СТОРОН
.1 Заказчик обязуется:
.1.1 Предоставить Исполнителю все необходимые для работы исходные
материалы, четко сформулированное задание на проведение работы на съемках.
.1.2 Предоставить все необходимые условия для проведения работ на
съемках.
.1.3 Организовать присутствие при проводимых работах ответственного лица,
полномочного представителя заказчика( в случае отсутствия заказчика)
.1.4 Надлежащим образом производить оплату выполняемой работы в
соответствии с условиями настоящего договора.
.1.6 Принимать результаты выполненных работ по Актам сдачи-приёмки.
.2 Заказчик вправе:
.2.1 Проверять ход и качество работы, выполняемой Исполнителем, не
вмешиваясь в его деятельность.
.2.2 Требовать от Исполнителя в сроки, предусмотренные настоящим
Договором, устранения всех выявленных в процессе приемки результатов
выполненных работ ошибок и недоработок.
.3 Исполнитель (администратор ) обязуется:
.3.1 Предоставить Заказчику необходимую и достоверную информацию о
предлагаемой работе, видах и особенностях используемых материалов, а также
сообщать Заказчику по его требованию другие относящиеся к Договору и
соответствующей работе сведения.
.3.2 Передавать Заказчику все результаты выполненных работ и подписанный
со своей стороны Акт сдачи-приемки результатов выполненных работ в порядке и в
сроки, предусмотренные настоящим договором.
.3.3. Выполнять работы с надлежащим качеством.
.3.4 По требованию Заказчика устранять все выявленные в процессе приемки
работ ошибки и недоработки в порядке и в сроки, предусмотренные настоящим
Договором.
.4 Исполнитель вправе:
.4.1 Требовать от Заказчика предоставления дополнительной информации,
необходимой для проведения работ.
.4.2. Исполнитель гарантирует Заказчику, что на момент передачи
результатов выполненных работ Исполнитель будет обладать всеми необходимыми
правами для передачи, а также то, что их передача Заказчику не будет нарушать
прав каких либо третьих лиц, в т.ч. сотрудников Исполнителя.
.1 В случае неисполнения или ненадлежащего исполнения своих обязательств
по настоящему Договору Стороны несут ответственность в соответствии с
действующим законодательством Российской Федерации.
ПОРЯДОК СДАЧИ-ПРИЕМКИ РЕЗУЛЬТАТОВ ВЫПОЛНЕННЫХ РАБОТ И УСТРАНЕНИЕ
НЕДОСТАТКОВ
.1 В результате выполнения работ Исполнитель предоставляет Заказчику
готовый материал в электронном виде.
В качестве носителя информации используется жёсткий диск.
.2 Приемка результатов работ Исполнителя производится Заказчиком в
течение 3 (трех) рабочих дней после фактической передачи Исполнителем всех
результатов работ, а также подписанного со своей стороны Акта сдачи-приемки
результатов выполненных работ Заказчику.
.3 Заказчик обязан подписать Акт сдачи-приемки результатов выполненных
работ или направить Исполнителю мотивированный отказ от его подписания.
.4 В случае обнаружения недостатков или недоработок, Заказчик направляет
Исполнителю (администратору) мотивированный отказ от подписания Акта
сдачи-приемки работ с требованием об их исправлении.
.5 Исправление недостатков и недоработок осуществляется Исполнителем в
пятидневный срок с момента получения указанного требования. Исправление
недостатков осуществляется Исполнителем (администратором) за свой счет.
.6 После устранения Исполнителем недостатков и недоработок приемка
результатов работ осуществляется Заказчиком в порядке, предусмотренном п.п.
5.2-5.3 настоящего договора.
ПОРЯДОК РАЗРЕШЕНИЯ СПОРОВ
.1 Стороны будут стремиться к тому, чтобы решить любой спор, возникающий
из настоящего Договора или в связи с ним, в том числе спор о порядке заключения
Договора, его действительности и обязательности, внесении в него изменений и
дополнений, о его расторжении, путем переговоров и направлении письменной
претензии. Сторона, получившая претензию, обязана ответить на нее в течение 10
рабочих дней. По истечении указанного срока, Сторона, направившая претензию
вправе обратиться в суд.
.2 В случае невозможности решения такого спора путем переговоров он
передается на разрешение Арбитражного суда города Санкт-Петербурга и
Ленинградской области.
ПРОЧИЕ УСЛОВИЯ
.1 Договор вступает в силу с момента подписания Сторонами и действует до
"8" мая 2015 года, после чего срок его действия может быть продлен по
взаимному соглашению Сторон.
.2 Окончание срока действия Договора не освобождает Стороны от исполнения
обязательств по настоящему договору.
.3 Все приложения и дополнения к настоящему Договору являются
неотъемлемой его частью.
.4 Настоящий Договор составлен в двух экземплярах, имеющих одинаковую
юридическую силу, по одному для каждой из сторон.
ПОДПИСИ И РЕКВИЗИТЫ СТОРОН
ЗАКАЗЧИК
11 273 318
ТП №23 отдела УФМС России СПБ и ЛО
Адрес регистрации: г. Санкт-Петербург, пр. Просвещения, д. 6/2, кв. 69
Тел. 89111507479
ИСПОЛНИТЕЛЬ (администратор):
Мальшакова Анна Борисовна
. ПОДПИСИ СТОРОН
Продюсер
Администратор Мальшакова А.Б.
ДОГОВОР с актрисой
г. Санкт-Петербург
"1" мая 2015 года
, именуемая в дальнейшем "Заказчик", в одной стороны, и
актриса, Ракина Дарья Александровна, именуемый в дальнейшем "Исполнитель
другой стороны, вместе именуемые "Стороны", заключили настоящий
договор о нижеследующем:
ПРЕДМЕТ ДОГОВОРА
.1. Продюсер принимает Актрису в состав съемочной группы на должность
исполнителя главной роли (исполнение роли "Лены") в фильме под
рабочим (условным) названием "Дождь".
Актер передает Продюсеру в полном объеме (отчуждает) исключительное право
на создаваемое Актером в процессе создания Фильма исполнение, а также иные
объекты авторского права и смежных прав. Исключительное право на вышеуказанные
объекты интеллектуальной собственности возникает у Продюсера в полном объеме с
момента их выражения в какой-либо объективной форме. При этом отчуждаемое
Продюсеру право включает право на использование исполнения и его записи как в
Фильме, так и отдельно от него, а также право раздельного использования
звукового и визуального ряда исполнения.
ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ
.1. Актер имеет право:
получать достоверную информацию об условиях труда и требованиях охраны
труда;
иметь место для гримирования, отвечающее санитарно-гигиеническим нормам,
требованиям пожарной и технической безопасности;
пользоваться всеми правами и льготами, определенными коллективным
договором.
.2. Актер обязан:
исполнять указанную в п. 1.1 договора роль на основании сценария Фильма,
календарно-постановочного плана, требований и указаний режиссера-постановщика
Фильма и в строгом соответствии с ними;
знать наизусть текст исполняемой роли и последовательность действий по
утвержденному сценарию и по режиссерско-сценарной разработке;
принимать участие в примерке костюмов, пробах грима, читках сценария,
репетициях, съемках и озвучивании Фильма во время, сообщенное ему;
для осуществления исполнения являться в указанное в графике занятости
исполнителя время в указанные заказчиком места проведения репетиций и/или
съемок;
привести свою внешность в соответствие с требованиями роли и не менять
этот внешний вид (стрижка, окраска и отращивание волос, пластическая операция и
т.д.) в течение срока действия настоящего договора;
соблюдать график репетиций, съемок и озвучивания, правила внутреннего
трудового распорядка в местах проведения работ по Фильму (на съемочных
площадках, в студиях звукозаписи, на натурных съемках и т.д.),
санитарно-гигиенические правила и нормы техники безопасности при съемке Фильма;
в течение всего срока действия настоящего договора строго следить за
своим психическим и физическим состоянием, избегать стрессов и психологических
нагрузок, которые могут оказать негативное влияние на исполнение роли в Фильме;
выезжать в киноэкспедиции в места по указанию Продюсера;
следовать указаниям лиц, формирующих сценический образ исполнителя (в
т.ч., стилиста/гримера/визажиста);
следить за своим физическим здоровьем и моральным состоянием, не
создавать ситуаций, последствия которых могут неблагоприятно отразиться на
исполнении или препятствовать исполнению своих обязательств по настоящему
договору (плохое самочувствие, травмы, личные или творческие конфликты и пр.);
выполнять в случаях производственной необходимости другую творческую
работу, соответствующую квалификации Актера, по заданию Продюсера;
выполнять по заданию Продюсера работы, сопряженные с творческой
деятельностью: примерка костюмов, фотографирование и т.д.;
сохранять и поддерживать художественный уровень исполнения роли, не
допускать текстовых отклонений от первоначально принятой Продюсером редакции;
согласовывать с руководством Продюсера сроки, даты и планы участия в
творческой работе в других творческих коллективах или индивидуальные
выступления;
соблюдать правила внутреннего трудового распорядка Продюсера;
соблюдать трудовую дисциплину;
бережно относиться к оборудованию, сценическо-постановочным средствам и
другому имуществу Продюсера;
незамедлительно сообщать руководству и администрации Продюсера о возникновении
ситуации, представляющей угрозу жизни и здоровью людей, имуществу Продюсера.
ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ ПРОДЮСЕРА
.1. Продюсер имеет право:
использовать (загружать) Актера в соответствии с
творческо-производственной необходимостью в зависимости от его квалификации;
поручать Актеру в исключительных случаях особой производственной
необходимости участие в разовых творческих акциях вне зависимости от его
квалификации;
отстранять Актера от исполнения творческих обязанностей по соображениям
художественной целесообразности;
представлять Актера к наградам, почетным званиям и другим поощрениям;
командировать Актера для исполнения творческой работы по заданию
Продюсера.
.2. Продюсер обязан:
занимать (использовать) Актера в соответствии с его квалификацией и творческими
планами Продюсера;
обеспечить Актеру возможность проявления творческой инициативы и
творческого роста;
обеспечить Актеру условия труда;
предоставлять Актеру игровые костюмы, реквизит, гримировальные
принадлежности и другие постановочные средства для исполнения заданий
Продюсера;
упоминать имя Актера с указанием почетного звания в титрах;
обеспечить Актеру следующий режим рабочего времени:
в подготовительном периоде - 8 ч работы с одночасовым перерывом, каждые
пять дней работы - два дня отдыха;
в съемочном периоде - 12 ч работы с одночасовым перерывом (полная
съемочная смена), каждые 6 дней работы - один день отдыха;
в монтажно-тонировочном периоде - 8 ч работы с одночасовым перерывом
(полная смена озвучения), каждые 6 дней работы - один день отдыха;
обеспечить Актеру следующие условия выездных съемок: проживание в
гостинице или ином жилом помещении с необходимыми удобствами (холодильник,
телефон, туалет, душ), проезд туда и обратно на железнодорожном транспорте - в
вагоне-купе, на самолете - экономкласс, на водном транспорте - в каюте
экономкласса, по шоссейным и грунтовым дорогам - легковой автомобиль;
обеспечить Актеру безопасные условия труда и профессиональное медицинское
обслуживание.
РЕЖИМ ТРУДА И ОТДЫХА
.1. Стороны договорились, что полный съемочный день - это 12 ч исполнения
Актером своей роли и выполнения иных обязательств, предусмотренных настоящим
договором, с перерывом в 1 ч.
.2. Актеру предоставляется ежегодный оплачиваемый отпуск
продолжительностью 30 дней.
.3. Актеру по его просьбе предоставляется творческий отпуск (без
сохранения содержания).
.4. При переездах на машинах и автобусах продолжительностью более 12 ч
Актеру по прибытии на место назначения предоставляется перерыв для отдыха
длительностью 2 ч. Запрещается перевозить Актеров в автомашинах, не
оборудованных для перевозки людей, груженных оборудованием и не имеющих системы
подогрева салона в холодное время года.
ОПЛАТА ТРУДА
.1. Актеру устанавливается должностной оклад в размере руб.
.2. К ежегодному оплачиваемому отпуску Актеру выплачивается сумма в
размере руб.
ИСКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ ПРАВА
.1. Актер передает Продюсеру исключительные права на использование своего
исполнения, осуществленного по настоящему договору, и его фрагментов в любой
форме и любыми способами как в составе Фильма, так и отдельно от него, в том
числе:
право записывать исполнение;
право воспроизводить запись исполнения;
право передавать в эфир или сообщать для всеобщего сведения по кабелю,
проводам или с помощью иных аналогичных средств исполнение и запись исполнения;
право на доведение до всеобщего сведения;
право использования любыми способами и в любых формах отдельно звуковой и
визуальной части исполнения.
.2. Актер передает Продюсеру исключительные права на использование любыми
способами и в любых формах диалогов, реплик и иных подобных объектов авторского
права, созданных Актером в ходе оказания услуг по настоящему Договору.
.3. Указанные в п. п. 6.1 - 6.2 права передаются Продюсеру на весь срок
действия смежных и авторских прав в отношении соответствующих объектов на
территории всего мира без ограничения. В случае если после подписания
настоящего договора вступит в силу нормативный акт, предусматривающий
увеличение сроков охраны авторских и смежных прав, переданные Продюсеру по
настоящему договору права будут действовать в течение увеличенных в
соответствии с таким актом сроков.
.4. Продюсер в силу переданных ему прав вправе по своему усмотрению
заменять в Фильме звуковую часть исполнения, озвучив Актера голосом другого
лица, а также использовать в Фильме только звуковую часть исполнения. Актер не
будет считать такие действия Продюсера нарушением своих личных неимущественных
прав и иных нематериальных благ и обязуется оказывать необходимое содействие
Актерам, привлекаемым Продюсером к участию в производстве Фильма.
.5. Актер передает Продюсеру исключительные права на использование
созданного им образа персонажа Фильма, голоса, имени (творческого псевдонима),
своего изображения в образе данного персонажа, образца подписи, биографических
данных, исполнения, его фрагментов и элементов, как включенных, так и не
включенных в окончательную версию Фильма, в любой форме и любыми способами, в
том числе для рекламы, создания и распространения сувениров, игр и иных товаров
на территории всего мира без ограничения срока.
.6. Продюсер имеет право уступать, передавать третьим лицам принадлежащие
ему в соответствии с настоящим Договором права полностью или частично или иным
образом распоряжаться правами без получения согласия Актера и выплаты ему
какого-либо дополнительного к предусмотренному настоящим Договором
вознаграждения, за исключением случаев, прямо предусмотренных настоящим
Договором.
.7. Продюсер как изготовитель Фильма является единственным и полным
обладателем исключительных прав на его использование в любой форме и любыми способами
и вправе распоряжаться ими по собственному усмотрению без ограничения
территории в течение всего срока действия авторского права на Фильм.
.8. Продюсер является производителем фонограммы звуковой части исполнения
Актера и вправе использовать фонограмму и отдельные ее части как в составе
Фильма, так и отдельно от него в любой форме и любыми способами и вправе
распоряжаться правами на фонограмму по собственному усмотрению без ограничения
территории в течение всего срока действия смежных прав на фонограмму.
ПОРЯДОК ИЗМЕНЕНИЯ И РАСТОРЖЕНИЯ ДОГОВОРА
.1. Изменения или дополнения условий Договора возможны только по
соглашению сторон и в соответствии с действующим трудовым законодательством РФ.
Изменения или дополнения закрепляются отдельными соглашениями, которые с
момента их подписания становятся неотъемлемой частью настоящего Договора.
.2. Договор расторгается в связи с окончанием срока Договора.
.3. Договор может быть расторгнут до истечения срока по соглашению
сторон.
.4. По истечении срока Договора и при взаимном желании сторон продолжить
трудовые отношения на новый срок настоящий Договор подлежит перезаключению. О
желании продолжения или прекращения трудовых отношений стороны извещают друг
друга письменно не позднее, чем за месяц до окончания срока Договора.
ПОРЯДОК РАССМОТРЕНИЯ СПОРОВ
.1. Договаривающиеся стороны будут прилагать все усилия к тому, чтобы
решать все возникающие разногласия и споры, связанные с настоящим Договором,
путем переговоров.
.2. Если разногласия и споры между договаривающимися сторонами в связи с
настоящим Договором не могут быть решены путем переговоров, то они разрешаются
в соответствии с действующим законодательством.
Договор составлен в двух экземплярах, по одному для каждой из сторон.
ПОДПИСИ СТОРОН
Продюсер
Актриса Ракина Д.А.
Приложение 7
Лицензионный договор на использование музыкального произведения
(неисключительная лицензия)
г. Санкт-Петербург
"11" мая 2015 г.
Общество с ограниченной ответственностью "Юниверсал Мьюзик
Россия", в лице генерального директора Курагиной Елены Александровны,
действующего на основании Устава, именуемый в дальнейшем "Лицензиар",
с одной стороны, и, именуемый в дальнейшем "Лицензиат", с другой
стороны, именуемые в дальнейшем "Стороны", заключили настоящий
договор, в дальнейшем "Договор", о нижеследующем:
1. ТЕРМИНЫ И
ОПРЕДЕЛЕНИЯ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ В ДОГОВОРЕ
Лицензиар - законный обладатель исключительных прав (авторских и смежных
прав) на результаты интеллектуальной деятельности - музыкальные произведения,
передаваемые Лицензиату на условиях, предусмотренных настоящим договором.
Лицензиат - лицо, которому в соответствии с условиями настоящего договора
передаются права на использование соответствующих объектов авторских и смежных
прав в установленных Договором пределах.
Произведение - музыкальное произведение (музыкальный трек), права на
который передаются Лицензиату в объеме и на условиях, предусмотренных настоящим
договором, который является объектом авторских и смежных прав и включает в себя
тексты, музыку, фонограммы и иные компоненты.
Опубликование/воспроизведение - размещение и/или воспроизведение
музыкального произведения в свободном доступе в сети Интернет по указанному в
Договоре адресу (адресам).
Пользователь - физическое лицо - зритель фильма "Дождь".
2. ПРЕДМЕТ
ДОГОВОРА
2.1. В соответствии с условиями настоящего договора Лицензиар передает
Лицензиату права на использование музыкальных произведений (далее по тексту -
Произведение (я)), указанных в Приложениях к настоящему Договору, в
обусловленных настоящим Договором пределах и на определенный Договором срок, а
Лицензиат за предоставление этих прав осуществляет в порядке, предусмотренном
приложением к настоящему договору, продвижение Произведений на условиях и в
сроки, предусмотренные настоящим Договором.
.2. Под использованием Произведения в настоящем Договоре понимается
использование Произведения путем его размещения и трансляции в эфире
федеральных телеканалов, коммерческих и некоммерческих кинофестивалей,
Интернет-ресурсов, а также использование Произведений любым иным не
противоречащим закону способом в объеме и на условиях, предусмотренных
настоящим Договором.
.3. Лицензиар гарантирует наличие у него предоставляемых по настоящему
Договору исключительных авторских и смежных прав на Произведение и его части.
.4. Лицензиар передает Лицензиату права, указанные в настоящем Договоре,
а также Приложениях и Дополнительных соглашениях к нему для использования на
всей территории Российской Федерации, а также за ее пределами, не ограничиваясь
территорией отдельных государств.
.5. Лицензиар передает права Лицензиату на использование Произведений на
срок/сроки, указанные в Приложениях к настоящему Договору. Сроки на
передаваемые Произведения не должны превышать сроков действия исключительных
прав на произведения, переданные и/или принадлежащие Лицензиару.
3. ПРАВА НА
ПРОИЗВЕДЕНИЯ И СПОСОБЫ ИХ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ
3.1. В соответствии с условиями настоящего Договора Лицензиар передает, а
Лицензиат принимает следующие права на Произведения, указанные в Приложениях к
настоящему Договору:
.1.1. права на публичное воспроизведение Произведения, доведение
произведения до всеобщего Сведения в Сети интернет на сайтах, указанных в
настоящем Договоре и Приложениях к нему, для неопределенного круга лиц;
.1.2. изготовление одного и более экземпляра произведения и/или его части
в любой материальной форме, в том числе в форме звукозаписи и размещение
экземпляров Произведения в эфире федеральных телеканалов, коммерческих и
некоммерческих кинофестивалей, Интернет-ресурсов, для скачивания произведения
неопределенным кругом лиц.
.1.3. публичная трансляция Произведения, то есть любая трансляция
оригинала или экземпляра Произведения непосредственно, либо на веб-сайте в сети
Интернет, а также трансляция отдельных отрывков аудио произведения без
соблюдения их последовательности, непосредственно, либо с помощью технических
средств в месте, открытом для свободного посещения, или в месте, где
присутствует значительное число лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи,
независимо от того, воспринимается произведение в месте его трансляции или в другом
месте одновременно с трансляцией произведения;
.1.4. импорт оригинала или экземпляров Произведения в целях
распространения;
.1.5. публичное исполнение произведения, то есть представление
произведения в живом исполнении или с помощью технических средств (радио и иных
технических средств), в месте, открытом для свободного посещения, или в месте,
где присутствует значительное число лиц, не принадлежащих к обычному кругу
семьи, независимо от того, воспринимается произведение в месте его
представления либо в другом месте одновременно с представлением произведения;
.1.6. сообщение в эфир, то есть сообщение произведения для всеобщего
сведения (включая исполнение) по радио, в сети Интернет. При этом под
сообщением понимается любое действие, посредством которого произведение
становится доступным для слухового восприятия независимо от его фактического
восприятия публикой.
.1.7. сообщение по кабелю, то есть сообщение произведения для всеобщего
сведения по радио, в сети Интернет с помощью кабеля, провода, оптического
волокна или аналогичных средств (в том числе путем ретрансляции). Сообщение
кодированных сигналов признается сообщением по кабелю, если средства
декодирования предоставляются неограниченному кругу лиц организацией кабельного
вещания или с ее согласия;
.1.8. доведение произведения до всеобщего сведения таким образом, что
любое лицо может получить доступ к произведению из любого места и в любое время
по собственному выбору;
.1.9. право опубликовывать Произведения под фирменным наименованием,
производственной маркой и товарным знаком Лицензиата;
.1.10. право на обнародование Произведений, т.е. на сообщение
Произведений в какой-либо форме или каким-либо способом неопределенному кругу
лиц. Не считается обнародованием: информирование широкого круга лиц о назначении,
функциях, технических и прочих характеристиках Произведений, например, в
рекламных целях;
.1.11. право на воспроизведение Произведений (дублирование, тиражирование
или иное размножение, т.е. неоднократное придание Текстам объективной формы,
допускающей его функциональное использование) без ограничения тиража;
.2. Вышеуказанные права, а также иные права на Произведения,
предусмотренные настоящим Договором и Приложениями к нему, передаются
Лицензиату на условиях и на сроки, предусмотренные в Приложениях для всех
Произведений в совокупности и/или для каждого отдельного Произведения.
4. ПРАВА И
ОБЯЗАННОСТИ СТОРОН
4.1. Права и обязанности Лицензиара:
.1.1. Лицензиар обязан воздерживаться от каких-либо действий, способных
затруднить осуществление Лицензиатом предоставленных ему прав использования
Произведений.
.1.2. По требованию Лицензиата предоставлять ему надлежащим образом
заверенные копии и/или оригиналы документов, подтверждающих исключительные
авторские, смежные и иные права на Произведения, передаваемые по настоящему
Договору.
.1.3. Предупреждать о переходе исключительных прав на Произведение к
иному правообладателю, а также об иных случаях изменения правового статуса прав
на Произведения, передаваемых по настоящему Договору не позднее чем за дней до таких
изменений.
.2. Права и обязанности Лицензиата:
.2.1. Лицензиат вправе использовать Произведения в порядке и на условиях,
установленных настоящим Договором.
.2.2. Требовать от Лицензиара предоставления ему надлежащим образом
заверенных копий и/или оригиналов документов, подтверждающих исключительные,
авторские, смежные и иные права на Произведения, передаваемые по настоящему
Договору.
.2.3. Получать от Лицензиара информацию о переходе исключительных прав на
Произведение к иному правообладателю, а также об иных случаях изменения
правового статуса прав на Произведения, передаваемых по настоящему Договору не
позднее чем за дней до таких изменений.
5. АВТОРСКИЕ
И СМЕЖНЫЕ ПРАВА НА ПРОИЗВЕДЕНИЯ
5.1. Указанные в п.3.1 настоящего Договора права на Произведения передаются
в момент передачи Произведений Лицензиату на срок и на условиях, указанных в
настоящем Договоре и Приложениях к нему.
.2. Лицензиар гарантирует Лицензиату, что все авторские и смежные права,
передаваемые по настоящему Договору, принадлежат ему на законных основаниях и
подтверждены Договорами или иными документами с Авторами и/или
правообладателями Произведений.
.3. В случае предъявления претензий третьими лицами в отношении нарушения
Лицензиатом авторских и смежных прав на Произведения, предусмотренные настоящим
Договором и Приложениями к нему, Лицензиар несет полную материальную и
нематериальную ответственность перед третьими лицами и самостоятельно разрешает
претензии и споры с третьими лицами в отношении переданных по настоящему
Договору прав.
.4. Лицензиат, по требованию Лицензиара размещает и/или публикует
информацию об авторском праве на Произведения на условиях, предусмотренных
настоящим Договором.
.5. Информацией об авторском праве признается любая информация, которая
идентифицирует произведение, автора или иного правообладателя, либо информация
об условиях использования произведения, которая содержится на оригинале или
экземпляре произведения, приложена к нему или появляется в связи с сообщением в
эфир, трансляцией и/или воспроизведением в сети Интернет или по кабелю либо
доведением такого произведения до всеобщего сведения, а также любые цифры и
коды, в которых содержится такая информация.
.6. В отношении Произведений не допускается:
.6.1. удаление или изменение без разрешения автора или иного
правообладателя информации об авторском праве.
6.
ОТВЕТСТВЕННОСТЬ СТОРОН
6.1. Стороны в случае неисполнения или ненадлежащего исполнения своих
обязательств по настоящему договору несут ответственность в соответствии с
нормами действующего законодательства РФ.
.2. В случаях, не предусмотренных настоящим договором, имущественная
ответственность Сторон определяется в соответствии с действующим
законодательством РФ.
7.
ОБЕСПЕЧЕНИЕ КОНФИДЕНЦИАЛЬНОСТИ
7.1. Стороны гарантируют сохранение конфиденциальности информации,
ставшей известной в ходе выполнения настоящего Договора. Стороны предпримут все
необходимые меры для того, чтобы предотвратить полное или частичное разглашение
информации или ознакомление с ней третьих лиц без письменного согласия
контрагента.
.2. С информацией, ставшей известной в ходе исполнения обязательств,
предусмотренных настоящим Договором, могут быть ознакомлены только те лица,
которые непосредственно связаны с исполнением обязательств по настоящему
Договору.
8. ФОРС-МАЖОР
8.1. В случае наступления обстоятельств непреодолимой силы, вызванных
прямо или косвенно наводнениями, пожарами, землетрясениями, эпидемиями,
военными конфликтами, военными переворотами, забастовками, предписаниями,
приказами или иными административными вмешательствами со стороны Правительства
РФ, какими-либо другими постановлениями, административными или
правительственными ограничениями, оказывающими влияние на выполнение
обязательств по настоящему Договору, или иных обстоятельств вне разумного
контроля сторон, сроки выполнения этих обязательств соразмерно отодвигаются на
время действия этих обстоятельств, если они значительно влияют на выполнение в
срок всего Договора или той его части, которая подлежит выполнению после
наступления обстоятельств форс-мажора.
.2. Стороны должны письменно известить друг друга о начале и окончании
обстоятельств форс-мажора, препятствующих выполнению обязательств по настоящему
Договору. В случае невозможности немедленного извещения контрагента, Сторона
делает это при первой же представившейся возможности.
.3. Сторона, ссылающаяся на форс-мажорные обстоятельства, обязана
предоставить для их подтверждения документ компетентного государственного
органа.
9. РАЗРЕШЕНИЕ
СПОРОВ
9.1. Все споры и разногласия, которые могут возникнуть между Сторонами по
вопросам, не нашедшим своего разрешения в тексте данного договора, будут
разрешаться путем переговоров на основе действующего законодательства РФ.
.2. При неурегулировании в процессе переговоров спорных вопросов споры
разрешаются в Арбитражном суде в порядке, установленном действующим
законодательством РФ.
10. СРОК
ДЕЙСТВИЯ ДОГОВОРА
10.1. Настоящий Договор вступает в силу с момента его подписания
Сторонами.
.2. Настоящий договор заключен на пять календарных лет.
.3. Настоящий договор считается продленным на тот же срок и на тех же
условиях, если за календарных дней до окончания срока его действия, ни одна из
Сторон не заявит о его прекращении или изменении, либо о заключении нового
договора.
11.
РАСТОРЖЕНИЕ ДОГОВОРА
11.1. Стороны вправе досрочно расторгнуть договор по взаимному
письменному соглашению.
.2. Лицензиат вправе расторгнуть договор в случае, если на момент
заключения Лицензиар не обладает авторскими правами на предмет Договора.
12.
ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ
12.1. Во всем остальном, что не предусмотрено настоящим Договором,
Стороны руководствуются действующим законодательством Российской Федерации.
.2. Любые изменения и дополнения к настоящему Договору действительны при
условии, если они совершены в письменной форме и подписаны сторонами или
надлежаще уполномоченными на то представителями Сторон.
.3. Стороны договорились, что в рамках правоотношений по настоящему
договору электронная переписка уполномоченных представителей Сторон по e-mail
приравнивается к документарной (письменной) форме и имеет равную ей силу.
.4. Настоящий Договор составлен в двух экземплярах на русском языке. Оба
экземпляра идентичны и имеют одинаковую силу. У каждой из Сторон находится один
экземпляр настоящего Договора.
.5. Договор, включая Приложения, составляют один единый договор между
Сторонами, который заменяет все другие предварительные соглашения,
договоренности и другие отношения, письменные или устные, между Сторонами,
имеющими отношение к предмету Договора.
13.
ЮРИДИЧЕСКИЕ АДРЕСА И БАНКОВСКИЕ РЕКВИЗИТЫ СТОРОН
Юридические адреса, реквизиты и подписи сторон:
|
Лицензиар: ООО
"Юниверсал Мьюзик Россия" Юридический адрес: 197198, г.
Санкт-Петербург, ул. Звериная, дом 2/5, кв. 10 Почтовый адрес: 197198, г.
Санкт-Петербург, Большой пр. П.С., дом 18, лит.А ИНН 7812008239 КПП 781301001
р/с № 40703810855200105540 в Северо-Западном банке ОАО "Сбербанк
России" ул. Красного Текстильщика, д. 2 к/с 30101810500000000653 БИК
044030653 Генеральный директор ООО "Юниверсал Мьюзик Россия"
|
Лицензиат: Юридический
адрес: 193312, г. Санкт-Петербург, пр. Просвещения, дом 6/2, кв. 69 Почтовый
адрес: 193312, г. Санкт-Петербург, пр. Просвещения, дом 6/2, кв. 69 ИНН
7728168971 КПП 775001001 р/с № 40817810007950001770 в Санкт-Петербургском
филиале ОАО "Альфа-Банк" ул. Фурштатская, д. 40, лит.А к/с
30101810200000000593 БИК 044525593 Продюсер фильма "Дождь"
|
|
____________________ Е.А.
Курагина М.П.
|
____________________ М.П.
|
Приложение 8
Договор передачи неисключительных прав на фильм телевизионному каналу
г. Москва "02" июня 2015 г.
Закрытое акционерное общество "ТНТ-Телесеть" именуемое в
дальнейшем "Заказчик", в лице Генерального директора Мишина Игоря
Николаевича, действующего на основании Устава, с одной стороны, и, именуемый в
дальнейшем "Исполнитель", с другой стороны, в дальнейшем при
совместном упоминании по тексту Гражданско-правового договора именуемые в
дальнейшем "Стороны", заключили настоящий Гражданско-правовой договор
на передачу неисключительных прав на показ аудиовизуального произведения (далее
по тексту - "Договор") о нижеследующем:
. ПРЕДМЕТ ДОГОВОРА
.1. Исполнитель в соответствии с условиями настоящего Договора
осуществляет по заказу Заказчика за вознаграждение, определенное ниже, комплекс
работ (далее вместе по тексту "Работы") по созданию аудиовизуального
произведения (в дальнейшем именуется "Произведение"), а именно
производства произведения "Дождь" соответствующего характеристикам,
указанным в Заказе (Приложение №1), являющемся неотъемлемой частью Договора.
Произведение состоит из 1 (одной) части (Телепрограммы), хронометражем 13
(тринадцать) минут.
.2. Произведение должно соответствовать требованиям Заказчика,
установленных Заказчиком в рамках Договора. Произведение будет использоваться
Заказчиком по своему усмотрению.
.3. Исполнитель отчуждает Заказчику исключительное право на все созданные
в процессе выполнения Работы Произведения (включая, но не ограничиваясь каждой
законченной его частью - Телепрограммой) результаты интеллектуальной
деятельности (все объекты авторского права). Исполнитель отчуждает
исключительное право на объект смежных прав (исполнение) Заказчику в полном
объеме, после их создания и подписания соответствующих документов. Оригинальная
идея и право на наименование результатов Работы принадлежат Заказчику.
.4.Место предоставления Произведения: г.Москва, ул. Хорошевская 3-я, д.12
.5. Срок выполнения Работ: с даты подписания Договора по 1 августа 2015
года.
. ЦЕНА ДОГОВОРА.
УСЛОВИЯ И ПОРЯДОК РАСЧЕТОВ. УСЛОВИЯ ОПЛАТЫ.
2.1. Вознаграждение Исполнителя за создание одной
части Произведения - Телепрограммы, включая вознаграждение за отчуждение
исключительного права, составляет сумму, в т.ч. включая НДС.
2.2. Сумма вознаграждения включает в себя все расходы связанные с
созданием аудиовизуального произведения, транспортные, страховые и другие
расходы, связанные с поставкой эфирных копий аудиовизуального произведения,
оплату исключительных авторских прав, а также налоги и сборы, установленные
действующим законодательством Российской Федерации
.3. Оплата производится путем безналичного перечисления денежных средств
на расчетный счет Исполнителя. Платежи осуществляются частями на основании
подписанных Актов приема-передачи Телепрограммы и при условии выставления
Исполнителем счета, в течение 10 (десять) банковских дней с даты получения
Актов приема-передачи Телепрограммы и счетов.
.4. Обязательства Заказчика по оплате вознаграждения, указанного в п.
2.1. Договора, считаются исполненными с даты списания денежных средств с
расчетного счета Заказчика.
. ПОРЯДОК ПЕРЕДАЧИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ.
.1. Передача Произведения/части Произведения - Телепрограмм происходит в
сроки указанные в п.1.5 настоящего Договора.
.2. При сдаче программы Исполнитель предоставляет Произведение на
видеоносителе в соответствии со следующими требованиями:
.2.1. Мастер-файл формата AVI, тип компрессии - DV25, нижнее поле первым.
Звук должен быть в отдельном Аудио файле WAV с 2-мя каналами сведенного
звука, с частотой дискретизации 48kHz и разрядностью 16bit.
Основные параметры по качеству должны соответствовать требованиям ОСТ
58-23 для цифровых форматов.
Сигнал должен иметь соответствие полей у основного Произведения и
графического оформления. (Отсутствие эффекта "перепутанных полей").
Цифровой носитель - жесткий диск, принадлежащий Исполнителю, в защитном
корпусе, оснащенный интерфейсом подключения eSATA со скоростью передачи данных
до 3 Гб/с, интерфейсом FireWire 400 для подключения к цифровым
видеомагнитофонам, а также интерфейсом USB 2.0.
Мастер-файла должен иметь информацию: наименование
производителя_наименование цикла_номер эпизода
.2.2. Полный пакет сопроводительной документации, в составе:
Справка о спонсорстве установленного образца к каждому Мастер-файлу, в
том числе и в текстовом файле формата .doc на том же физическом носителе, что и
Мастер-файл (формат названия файла - код мастер-файла_sponsor.doc);
Музыкальная справка, содержащая сведения об использованных авторских
произведениях для РАО установленного образца к каждому Мастер-файлу, в том
числе и в текстовом файле формата .doc на том же физическом носителе, что и
Мастер-файл (формат названия файла - код мастер-файла_music.doc);
Документ в произвольной форме, с указанием начальных и конечных
тайм-кодов фрагментов заведомо низкого качества (кадры хроники, любительское
видео и т.д.) и их описание, если таковые имеются. Также прилагается в
текстовом файле формата .doc на том же физическом носителе, что и физическом
Мастер-файл (формат названия файла - код Мастер-файла_lowq.doc);
.2.3.Хронометраж программы исчисляется с момента появления первого кадра
заставки, до момента появления первого кадра копирайта + 3 секунды стоп-кадра
копирайта. Звук на копирайте конечной заставки должен микшироваться в течение 3
секунд.
.2.4.Посторонние записи (ГЦП, тон-сигнал, черное поле и т.п.), как до
начала, так и после окончания программы не допускаются.
.2.5.Тайм-код (TC) рекламной точки указывается с точностью до кадра.
4. ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНЫЕ ПРАВА
4.1. Исполнитель отчуждает Заказчику исключительное право в полном объеме
на переданные по Акту приема-передачи и записи соответствующей Телепрограммы
Произведения. Исполнитель отчуждает исключительное право на объект смежных прав
(исполнение) Заказчику в полном объеме, после подписания Акта приема-передачи
Телепрограммы.
.2. Заказчик принимает отчуждаемое Исполнителем исключительное право и
вправе распоряжаться исключительным правом на результат интеллектуальной
деятельности по своему усмотрению (ст.1229 ГК РФ) любым способом, включая
перечисленные в ст. 1270 ГК РФ, в течение всего срока действия исключительного
права (ст. 1281 ГК РФ).
Аналогичным образом Заказчик принимает и вправе распоряжаться исключительным
правом на объект смежных прав (исполнение) по своему усмотрению, любым не
противоречащим закону способом (ст.1307, ст. 1317 ГК РФ).
4.3. Исполнитель не вправе копировать и тиражировать полученные им
материалы Заказчика, за исключением случаев прямого письменного указания
Заказчика о совершении таких действий.
. ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ СТОРОН
.1. Исполнитель:
.1.1. Обязуется создать Произведение в соответствии с указаниями
Заказчика, изложенными в настоящем Договоре и Приложениях к нему.
.1.2. Обязуется создать Произведение своими силами и передать Заказчику
Произведение, соответствующее требованиям Заказчика по хронометражу и иным
условиям, предусмотренным Договором.
Отклонение хронометража Произведения/его части от хронометража,
установленного в соответствующем Приложении, допускаются в пределах до 30
секунд в сторону уменьшения.
.1.3. Не сохраняет за собой право использовать Произведение
самостоятельно или предоставлять права на его использование третьим лицам.
.1.4. Предоставляет Произведение/его часть на видеоносителях -
принадлежащих Исполнителю жестких дисках (для копирования на технические
средства Заказчика), в виде мастер-файла формата AVI. Одновременно, копия
Произведения/части произведения предоставляется на DVD дисках, в формате
совместимом с бытовыми DVD - плеерами.
.1.5. Техническое состояние видеоносителей должно отвечать требованиям
ГОСТа и ОТК, предъявляемым к видеоносителям с записью Произведений, выходящим в
эфир, а также требованиям указанным в п.3.2. настоящего Договора.
.1.6. Предоставляет видеоносители с записью созданного Произведения в
соответствии с п.1.4.-1.5. настоящего Договора.
Факт передачи видеоносителей с записью созданного Произведения
подтверждается Актом приема-передачи Телепрограммы с записью соответствующих
Телепрограмм Произведения, подписанным уполномоченными представителями Сторон.
.1.7. Одновременно с передачей видеозаписи Произведения предоставляется:
Приложение "Сведения об использованных произведениях российских и
иностранных авторов", содержащее информацию относительно каждой
музыкальной композиции, необходимое Заказчику для заполнения формы для РАО, а
также сведения об Обществах и производителях фонограмм;
"справку о спонсорстве", в которой указаны все присутствующие в
программе коммерческие материалы (при наличии таковых);
акт приема - передачи Телепрограммы с записью соответствующей
Телепрограммы Произведения/Произведение, в двух экземплярах, подписанными
уполномоченными представителями стороны.
.1.8. При выявлении Заказчиком несоответствия видеоносителей с записью
созданного Произведения, предоставленных Исполнителем, техническим требованиям
профессионального телевещания (пункт 5.1.5. настоящего Договораа), Исполнитель
обязуется устранить обнаруженные дефекты в течение 5 (пять) рабочих дней с
момента предъявления письменной претензии.
.1.9. При создании Произведения и до момента подписания Акта
приема-передачи Телепрограммы с записью Телепрограмм Произведения, обязуется
самостоятельно и за свой счет заключить договоры с правообладателями авторских
и смежных прав на музыкальные произведения и иные самостоятельные объекты
авторских и смежных прав, входящие в Произведение в качестве его составных
частей, освобождая тем самым созданное Произведение от притязаний третьих лиц.
Исполнитель обязуется по требованию Заказчика представить копии документов,
подтверждающие передачу исключительных прав Исполнителю соответствующими
правообладателями самостоятельных объектов указанных в настоящем пункте
исключительного права на результаты интеллектуальной деятельности и исключительного
права на объекты смежных прав.
.1.10. Оформляет Произведение обязательными титрами: знак охраны
авторских прав: произведено по заказу Ó ЗАО "ТНТ-Телесеть" 2015г.
.1.11. Указывает в Произведении/его части имена авторов, а также авторов
музыкальных произведений, использованных в Произведении, если договорами с
авторами не предусмотрено иное.
.1.12. В случае если Исполнителю, в процессе выполнения работ по
настоящему Договору, станет очевидно что требования Заказчика не могут быть
исполнены в полном объеме (включая, но не ограничиваясь заменой ведущего и
т.д.), Исполнитель обязан согласовать такие отступления от указаний Заказчика с
последним.
.1.13. Обязуется не включать в Произведение/часть Произведения материалы
рекламного характера, и материалы имеющие признаки рекламы или спонсорской
рекламы, а также любые реквизиты юридических лиц, (включая любые реквизиты
Исполнителя).
Положения настоящего пункта не применяются в случае включения рекламы в
Произведение/часть произведения по указанию Заказчика, указанном в п.5.1.16.
настоящего Договора.
.1.14. Направляет рекомендации Заказчику по включению рекламных
материалов в Произведение/часть Произведения. Рекомендации предоставляются
Заказчику в свободной форме с использованием тайм - кодов.
.1.15. Уведомляет Заказчика о месте, дате, времени проведения съемок
Произведения/его части, не позднее, чем за 10 (десять) дней до даты проведения
съемок.
.1.16. При наличии письменного указания Заказчика, обязуется включать в
Произведение/часть произведения рекламу/спонсорскую рекламу в соответствии с
указаниями Заказчика.
.1.17. Отчуждает Заказчику исключительное право и исключительное право на
объект смежных прав в полном объеме (в порядке и на условиях, согласованных
Сторонами в разделе 4 настоящего Договора) на переданные по Акту
приема-передачи соответствующей Телепрограммы Произведения.
.1.18. Заявляет и гарантирует следующее:
а) Исполнитель имеет право создавать по заказу Заказчика указанное в
предмете Договора Произведение;
б) Исполнитель имеет полное право и полномочия на заключение и выполнение
Договора;
в) прочие Договоры и договоры Исполнителя с третьими сторонами никоим
образом не влияют на права, предоставляемые Заказчику по Договору;
г) любые кино-, фото -, аудио-, видео - и иные материалы, получаемые
Заказчиком, не обременены и не будут обременены никакими обязательствами,
которые могли бы препятствовать реализации прав, предоставляемых Заказчику по
настоящему Договору;
д) Произведение и материалы к нему не нарушают частных, гражданских прав
или прав собственности, а также конфиденциальности какого-либо лица;
е) все авторские и смежные права на использованные при создании
Произведения объекты авторского и смежных прав получены и используются
Исполнителем в соответствии с Законодательством РФ и соответствующими договорами
с третьими лицами об отчуждении исключительного права в полном объеме;
ж) реализация Заказчиком приобретенных по Договору прав не влечет за
собой для Заказчика дополнительных платежей обладателям авторских и/или смежных
прав на Произведение (либо его составные части), либо их уполномоченным
представителям. В случае предъявления к Заказчику претензий со стороны
обладателей авторских и/или смежных прав, либо их уполномоченных
представителей, связанных с трансляцией (телевизионным показом Произведений),
Исполнитель обязуется самостоятельно и за свой счет разрешить имущественные
претензии указанных лиц к Заказчику, связанные с реализацией полученных по
Договору прав.
.2. Заказчик:
.2.1. Принимает отчуждаемое Исполнителем исключительное право в порядке и
на условиях согласованных в настоящем Договоре. Действие передаваемых
исключительных прав не ограничивается территориальными пределами.
.2.2. В случае несоответствия хронометража Произведения/его части,
хронометражу, установленному в соответствующем приложении к Договору,
уведомляет об этом Исполнителя.
.2.3. В случае несоответствия Произведения/ его части какому-либо из
перечисленных в пунктах 5.1.10, 5.1.13. требованиям и/или несоответствии
требованиям действующего законодательства РФ, вправе отказаться от приемки
Произведения/его части, письменно уведомив об этом Исполнителя, с указанием
причин отказа.
.2.4. За создание Произведения и передачу исключительных прав на него
выплачивает Исполнителю вознаграждение в сумме, предусмотренной п. 2.1.
Договора. Данная сумма является окончательной и не предполагает выплаты
дополнительных сумм за использование Произведения Заказчиком. В случае если
Заказчик уменьшает количество заказанных Телепрограмм, сумма вознаграждения
уменьшается на стоимость Телепрограмм, от заказа на создание которых Заказчик
отказался.
.2.5. Вправе по своему усмотрению без согласования с Исполнителем в
одностороннем порядке уменьшить число приобретаемых в соответствии с условиями
Договора Телепрограмм Произведения с соразмерным уменьшением цены Договора и
платежей, подлежащих исполнению в соответствии с ценой одной Телепрограммы
Произведения, предусмотренной п. 2.1. Договора, но должен поставить в
известность Исполнителя о своем намерении в письменной форме не позднее, чем за
45 дней до наступления данного события.
.2.6. берет на себя обязательство и гарантирует, что он будет соблюдать
неимущественные права авторов Произведения.
.3. Срок полезного использования прав на каждую Телепрограмму
Произведения устанавливается 3 (три) года с даты подписания Акта
приема-передачи видеоносителя с записью соответствующей Телепрограммы
Произведения.
. ОТВЕТСТВЕННОСТЬ СТОРОН
.1. Стороны несут ответственность за неисполнение или ненадлежащее
исполнение условий Договора в соответствии с действующим законодательством РФ и
Договором, в т.ч. возмещают убытки.
.2. За просрочку исполнения обязательств по оплате вознаграждения
исполнителю, Заказчик выплачивает Исполнителю пеню в размере 0,1% (ноль целых
одна десятая процента) за каждый день просрочки от суммы просроченного платежа.
.3. В случае нарушения Исполнителем сроков предоставления
Произведения/соответствующей части Произведения более чем на 3 (Три) рабочих
дня, Заказчик вправе потребовать у Исполнителя выплаты неустойки в размере 150%
(сто пятьдесят процентов) от суммы вознаграждения, указанной в п.2.1. Договора,
и/или расторгнуть настоящий Договор в одностороннем порядке.
.4. В случае нарушения Исполнителем обязательств, предусмотренных в
пунктах 5.1.3., 5.1.7, 5.1.11. Договора, Заказчик вправе потребовать у Исполнителя
выплаты неустойки в размере 150% (сто пятьдесят процентов) от суммы
вознаграждения, указанной в п.2.1. Договора.
.5. В случае нарушения Исполнителем обязательств, предусмотренных в
пункте 5.1.14. Договора, Заказчик вправе потребовать у Исполнителя выплаты
неустойки в размере 150% (сто пятьдесят процентов) от суммы стоимости
размещения рекламных материалов, установленной Заказчиком.
При неоднократном нарушении Исполнителем пункта 5.1.14. Договора, помимо
выплаты неустойки, Заказчик вправе расторгнуть настоящий Договор в
одностороннем порядке.
.6. В случае отказа Заказчика от приемки Произведения/части произведения
в соответствии с п. 5.2.4. настоящего Договора, не предоставления
Произведения/части произведения, Заказчик вправе потребовать у Исполнителя
выплаты неустойки в размере 150% (сто пятьдесят процентов) от суммы
вознаграждения, указанной в п.2.1. Договора, или расторгнуть настоящий Договор
в одностороннем порядке.
.7. В случае несоответствия Произведения /части произведения какому-либо
из перечисленных в пунктах 5.1.2, 5.1.4, 5.1.5, 5.1.9.-2.1.11, 5.1.12, 5.1.13,
5.1.15. настоящего Договора требований, Заказчик вправе расторгнуть настоящий
Договор в одностороннем порядке, письменно уведомив об этом Исполнителя.
.8. В случае расторжения настоящего Договора в соответствии с условиями
пунктов 6.5. - 6.7., Заказчик вправе потребовать у Исполнителя, а последний по
получении требования Заказчика, обязан выплатить неустойку в размере
трехкратной стоимости вознаграждения за создание Произведения, указанные в
п.3.1. настоящего Договора.
.9. В случае если к Заказчику будут предъявлены претензии или иски по
поводу нарушения им авторских и смежных прав третьих лиц в связи с
использованием прав переданных по настоящему Договору, Заказчик незамедлительно
известит об этом Исполнителя.
В случае предъявления к Заказчику претензий третьих лиц, касающихся
указанных прав, Исполнитель обязуется своими силами и за свой счет
урегулировать все спорные вопросы с лицами, предъявившими указанные претензии,
а также возместить Заказчику все убытки, вызванные нарушением своих гарантий.
.10. Право Стороны на получение штрафных санкций и обязанность другой
Стороны на их выплату возникает по истечении 5 (Пять) банковских дней с даты
получения виновной Стороной письменного требования (претензии) об уплате
штрафной санкции. При этом штраф/пеня взыскивается/начисляется за весь срок
неисполнения обязательства виновной Стороной.
.11. Уплата пени или штрафа, предусмотренных условиями настоящего раздела
Договора, не освобождает Сторону, виновную в причинении второй Стороне прямых
или косвенных убытков, от обязательства возместить убытки второй Стороны в
полном объеме.
. ОБСТОЯТЕЛЬСТВА НЕПРЕОДОЛИМОЙ СИЛЫ
.1. Стороны освобождаются от ответственности за частичное или полное
неисполнение обязательств по настоящему Договору, если это неисполнение явилось
следствием обстоятельств непреодолимой силы, возникших после заключения
Договора.
К обстоятельствам непреодолимой силы относятся события, на которые
Стороны не могут оказывать влияние и за возникновение которых ответственности
не несут (землетрясение, наводнение, пожар, принятие законодателем
ограничительных норм права и другие).
К таким обстоятельствам не относятся отсутствие средств или невозможность
выполнить финансовые обязательства.
.2. Сторона, ссылающаяся на обстоятельства непреодолимой силы, обязана в
течение 3 (три) дней известить другую Сторону о наступлении действия или
прекращении действия подобных обстоятельств и предоставить надлежащие
доказательства наступления обстоятельств непреодолимый силы.
Надлежащим доказательством наличия указанных обстоятельств и их
продолжительности будут служить заключения соответствующих компетентных
государственных органов места, где наступили данные обстоятельства.
.3. Срок исполнения обязательств по настоящему Договору отодвигается
соразмерно времени, в течение которого действуют данные обстоятельства и их
последствия.
.4. По прекращению действия обстоятельств непреодолимый силы, Сторона,
ссылающаяся на них, должна без промедления известить об этом другую Сторону в
письменном виде. При этом Сторона должна указать срок, в который предполагается
исполнить обязательства по настоящему Договору.
Если Сторона не направит или несвоевременно направит необходимое
извещение, то она обязана возместить другой Стороне убытки, причиненные не
извещением или несвоевременным извещением другой стороны.
.5. Стороны имеют право вносить предложения об изменения условий
настоящего Договора или отказаться от дальнейшего исполнения обязательств по
Договору в одностороннем порядке, если обстоятельство непреодолимой силы длится
более 30 (тридцать) дней. При этом Сторона, не исполнившая обязательства по
Договору, обязана возвратить другой Стороне все полученное ею по настоящему
Договору от другой Стороны.
. РАЗРЕШЕНИЕ СПОРОВ
.1.Все споры и разногласия, которые могут возникнуть в связи с
выполнением обязательств по настоящему Договору, Стороны будут стремиться
разрешать путем переговоров.
Стороны прилагают все усилия для достижения взаимовыгодной
договоренности.
.2.В случае, если указанные споры и разногласия не могут быть разрешены
путем переговоров, они подлежат разрешению в порядке, предусмотренном
действующим законодательством Российской Федерации в Арбитражном суде
Ямало-Ненецкого округа.
. СРОК ДЕЙСТВИЯ ДОГОВОРА
.1. Договор вступает в силу с даты его подписания его уполномоченными
лицами и скрепления печатями Сторон и действует по 1 августа 2015 года, а в
части взаиморасчетов - по 10 августа 2015 года.
.2. В случае досрочного исполнения обязательств Сторонами, Договор
прекращает свое действие досрочно в день исполнения последнего обязательства,
предусмотренного условиями Договора. Досрочное прекращение Договора по данному
обстоятельству не требует заключения Сторонами дополнительных соглашений и иных
документов.
. РАСТОРЖЕНИЕ ДОГОВОРА
.1. Стороны вправе досрочно расторгнуть Договор по взаимному письменному
соглашению.
.2. Заказчик вправе досрочно расторгнуть Договор в одностороннем порядке:
а) в случае просрочки Исполнителем сроков поставки Произведения более чем
на 14 дней.
б) в случае, если Произведение не соответствует Заказу в соответствии с
п. 1.1.-1.3. Договора;
в) в случае, если Исполнитель не исполняет обязательства по созданию
Произведения;
г) в случае принятия Заказчиком решения об уменьшении количества
Телепрограмм, заказываемых по Договору.
При расторжении Договора по указанным основаниям, Исполнитель обязан
возвратить стоимость не переданных (не востребованных) Заказчиком Телепрограмм
(в размере суммы, фактически уплаченной за не переданные (не востребованные
Телепрограммы), не позднее 10 (десять) банковских дней после получения от
Заказчика письменного уведомления об одностороннем расторжении Договора.
.3. Исполнитель вправе расторгнуть Договор в одностороннем порядке в
случае нарушения Заказчиком обязанности выплачивать вознаграждение Исполнителю
в установленный Договором срок более чем на 30 (тридцать) банковских дней.
. ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ
.1. Во всем остальном, что не предусмотрено Договором, Стороны
руководствуются законодательством Российской Федерации.
.2. Условия Договора и Приложений к нему признаются Сторонами
конфиденциальными и не подлежат разглашению третьим лицам.
.3. Любые Приложения, изменения и дополнения к Договору действительны,
при условии, если они совершены в письменной форме и подписаны уполномоченными
на то представителями Сторон.
.4. Стороны обязуются незамедлительно информировать друг друга о
возникших затруднениях, которые могут привести к невыполнению отдельных условий
Договора, для согласования и принятия необходимых мер.
.5. В Договоре сформулировано полное согласие и понимание между сторонами
в отношении исполнения ими своих обязательств по Договору. Стороны связаны
только теми обязательствами, которые ясно оговорены и прямо вытекают из
Договора.
.6. Все уведомления и сообщения должны направляться в письменной форме.
.7. Договор составлен в двух экземплярах, по одному экземпляру для каждой
из Сторон, причем оба экземпляра имеют равную юридическую силу
. АДРЕСА, РЕКВИЗИТЫ И ПОДПИСИ СТОРОН:
|
Заказчик: ЗАО
"ТНТ-Телесеть"
|
Исполнитель:
|
|
Юридический/почтовый адрес:
РФ, 123298, ул. Хорошевская 3-я, д.12 ИНН/КПП 8901009236/890101001 Телефон:
(495) 427-24-25 E-mail: mishin@tnt-online.ru Банковские реквизиты: к/с №
30101810800000000651, ИНН 7707083893, КПП 890102001 р/с 40603810167454000036
в Центральном отделении ОАО "Сбербанк России", БИК 047102651
|
Юридический адрес: 193312,
г. Санкт-Петербург, пр. Просвещения, дом 6/2, кв. 69 Почтовый адрес: 193312,
г. Санкт-Петербург, пр. Просвещения, дом 6/2, кв. 69 ИНН 7728168971 КПП
775001001 р/с № 40817810007950001770 в Санкт-Петербургском филиале ОАО
"Альфа-Банк" ул. Фурштатская, д. 40, лит.А к/с 30101810200000000593
БИК 044525593
|
Приложение 9
ДОГОВОР аренды оборудования
г. Санкт-Петербург
"1" мая 2015 г.
ООО "Куб", в лице директора Шариппе Екатерины Николаевны,
действующего на основании Устава, именуемое в дальнейшем
"Арендодатель", с одной стороны и, именуемый в дальнейшем
"Арендатор", с другой стороны, заключили настоящий договор
нижеследующем:
.Предмет договора.
.Арендодатель предоставляет Арендатору за плату во временное владение и
пользование оборудование, указанное в приложении №1 к настоящему договору,
которое будет использовано последним в своих кинопроизводственных целях.
.2 Общая стоимость передаваемого оборудования составляет рублей.
.3 На момент заключения настоящего договора оборудование, передаваемое в
аренду, принадлежит Арендодателю на праве собственности, не заложено, не
арестовано, не является предметом исков третьих лиц.
.4 Передаваемое в аренду оборудование должно находиться в исправном состоянии.
.5 Стороны договора определили, что техническая и коммерческая
эксплуатация арендованного оборудования должна обеспечивать его нормальное и
безопасное использование в соответствии с целями аренды по настоящему договору.
.Права и обязанности сторон.
.1 Арендодатель обязуется:
.1.1 Передать по акту приема-передачи оборудование, в течение 3-х дней со
дня подписания настоящего договора;
.1.2 Передать Арендатору вместе со сдаваемым в аренду оборудованием его
принадлежности и относящиеся к нему документы;
.1.3 Передать Арендатору оборудование, предусмотренное настоящим
договором, в состоянии, соответствующем условиям договора аренды.
Производственному назначению арендованного оборудования.
.2 Арендатор обязуется:
.2.1 Использовать полученное в аренду оборудование в соответствии с
условиями настоящего договора и исключительно по прямому производственному
назначению оборудования;
.2.2 Возместить Арендодателю причиненные убытки, в случае утраты или
повреждения арендованного оборудования;
.2.3 Возвратить арендованное оборудование в течение 5 дней после
истечения срока действия настоящего договора или прекращения его действия по
иным основаниям в исправном состоянии.
. Арендная плата по договору и порядок расчетов.
.1. Стороны настоящего договора установили, что арендная плата составляет
рублей, с учетом НДС.
.2. Арендная плата уплачивается Арендатором после предъявления
Арендодателем Арендатору счета за аренду оборудования.
5. Порядок разрешения споров.
5.1. Все споры, связанные с настоящим Договором или
вытекающие из него, решаются Сторонами путем переговоров.
5.2. В случае возникновения разногласий при исполнении Договора, которые
не могут быть решены путем переговоров, каждая из Сторон может обратиться в
Арбитражный суд г. Санкт-Петербурга.
.Заключительные положения.
.1 Настоящий договор действует с 07.05.2015 г. по 08.05.2015 г.
АДРЕСА, РЕКВИЗИТЫ И ПОДПИСИ СТОРОН:
|
Арендодатель: ООО
"Куб"
|
Арендатор:
|
|
Юридический/почтовый адрес:
РФ, 190031, ул. Хорошевская 3-я, д.12 ИНН/КПП 8901009236/890101001 Телефон:
(812) 427-24-25 E-mail: fotocub@yandex.ru Банковские реквизиты: к/с №
30101810800000000651, ИНН 7707083893, КПП 890102001 р/с 40603810167454000036
в Центральном отделении ОАО "Сбербанк России", БИК 047102651
|
Юридический/почтовый адрес:
193312, г. Санкт-Петербург, пр. Просвещения, дом 12/2, кв. 619 ИНН 7728168971
КПП 775001001 р/с № 40817810007950001770 в Санкт-Петербургском филиале ОАО
"Альфа-Банк" ул. Фурштатская, д. 40, лит.А к/с 30101810200000000593
БИК 044525593
|
Приложение 10
Договор аренды киносъемочного павильона
г. Санкт-Петербург "01" февраля 2015 г.
Общество с ограниченной ответственностью "Белое Солнце"
именуемое в дальнейшем "Арендодатель", в лице генерального директора
Тарасова Николая Михайловича, действующего на основании Устава, с одной стороны,
и, именуемый в дальнейшем "Арендатор", с другой стороны (далее
Стороны), заключили настоящий Договор о нижеследующем:
. ПРЕДМЕТ ДОГОВОРА
1.2. Павильон предоставляется для съемок студенческого
короткометражного игрового фильма "Дождь".
1.3. Приведенное описание целей использования Павильона является
окончательным, изменение цели использования допускается только с письменного
согласия Арендодателя.
.4. Павильон оборудован системами отопления, освещения,
электроснабжения в соответствии с актом сдачи-приемки.
1.5. Арендодатель владеет Павильонами на праве аренды, согласно договору
аренды №317-05-619 от "01" июля 2012 года. Указанным договором
Арендодателю предоставлено право сдачи съемочных павильонов в субаренду.
. ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ СТОРОН
.1. Арендодатель обязан:
.1.1. Передать Арендатору Павильон в состоянии соответствующем условиям
Договора и его пригодности для киносъемки.
.1.2. Сообщить Арендатору о решениях органов власти и управления,
действующих на дату заключения Договора и регулирующих условия содержания и
эксплуатации Павильонов.
.1.3. Арендодатель не вправе вмешиваться в съемочный процесс Арендатора,
если он не противоречит условиям настоящего Договора и Законодательству РФ.
.1.4. Не создавать условий, заведомо ухудшающих положение Арендатора.
.2. Арендатор обязуется:
.2.1. Использовать Павильон строго в соответствии с целями, указанными в
п.1.2. Договора.
.2.2. Не допускать хранения имущества третьих лиц в Павильоне и держать
только имущество, необходимое для осуществления киносъемки. Арендатор не вправе
занимать и (или) использовать Павильон, и (или) допускать использование и (или)
занятие Павильона или его часть для проживания физических лиц, хранения вещей,
изъятых из оборота, ядовитых и (или) опасных веществ и (или) предметов, а также
иного имущества, для хранения которого законодательством установлен особый
порядок
.2.3. Своевременно и полностью вносить арендную плату согласно разделу
"3" настоящего Договора.
.2.4. Приступить к использованию Павильона после получения необходимых
разрешений, справок, документов в установленном законодательством РФ и СПб
порядке.
.2.5. Поддерживать Павильон в исправном состоянии.
.2.6. Своевременно за счет собственных средств устранять последствия
аварий и повреждений, произошедших по вине Арендатора. При обнаружении
признаков аварийного состояния и повреждения электротехнического и прочего
оборудования и имущества (в т.ч. повреждение дверей, окон) производить ремонт
за свой счет.
.2.7. Обеспечить Арендодателю и органам государственного контроля доступ
в Павильон для его осмотра и проверки выполнения условий договора.
.2.8. Незамедлительно информировать Арендодателя и соответствующие
государственные органы о всякой аварии или ином событии, нанесшем (или грозящем
нанести) Павильону ущерб и своевременно принять все возможные меры по
предотвращению возможного причинения ущерба.
.2.9. В случае аварии, повреждений инженерного и прочего оборудования в
Павильоне, произошедших по вине Арендатора, возместить причиненные Арендодателю
убытки.
.2.10. В случае расторжения договора все неотделимые улучшения передаются
Арендодателю безвозмездно.
.2.11. Не заключать договоры и не вступать в сделки, следствием которых
является или может являться какое-либо обременение предоставленных Арендатору
имущественных прав, в частности переход их к иному лицу (договоры залога,
субаренды, внесение права на аренду Павильона или его части в уставный капитал
предприятия, передача по договору простого товарищества и др.) без письменного
согласия Арендодателя. Заключение Арендатором таких договоров или совершение им
таких сделок без указанного разрешения является основанием для расторжения
Договора Арендодателем в одностороннем внесудебном порядке
.2.12. Не осуществлять действий или работ, которые могут причинить
неудобство другим Арендаторам, в том числе не применять шумопроизводящие
приборы так, чтобы их пользование, причиняло существенное неудобство кому бы то
ни было, за исключением случаев неотложного аварийного ремонта.
.2.13. Арендатор несет ответственность за пожарную безопасность в
Павильоне. Арендатор обязуется содержать Павильон и прилегающую к нему
территорию в соответствии с требованиями и нормативами СЭС, Госпожнадзора и
др.контролирующих организаций и органов власти.
.2.14. Назначить приказом ответственного за противопожарную безопасность.
Выполнять требования "Правила технической эксплуатации электроустановок
потребителей". Назначить приказом ответственного за электрохозяйство из
числа руководства или специалистов, прошедших аттестацию или согласование
ответственности в Ростехнадзоре. При установке электрического оборудования для
производственных или технологических целей установить электрические счетчики
расхода электроэнергии.
.2.15. Уведомить Арендодателя не позднее, чем за 30 календарных дней о
предстоящем освобождении Павильона как в связи с окончанием срока действия
договора, так и при досрочном освобождении Павильона, и сдать Павильон
Арендодателю по акту приема-передачи в состоянии и качестве не хуже
первоначального.
. СРОК ДЕЙСТВИЯ ДОГОВОРА И АРЕНДНАЯ ПЛАТА
.1. Настоящий договор вступает в силу с момента подписания и действует до
11 марта 2015 года.
.2. Арендная плата начисляется с момента подписания акта приема-передачи
Павильона.
.3. Стоимость арендной платы за Павильон составляет в т.ч. НДС 18%.
.4. Арендная плата производится на условиях 100% предварительной оплаты.
Датой оплаты считается день поступления денежных средств на расчетный счет или
в кассу Арендодателя.
. ОТВЕТСТВЕННОСТЬ СТОРОН
.1. В случае неисполнения или ненадлежащего исполнения условий Договора
виновная Сторона обязана возместить причиненные убытки, включая упущенную выгоду,
в соответствии с законодательством.
4.2. В случае нарушения иных условий Договора Арендатор обязан уплатить
штраф в размере 10% от ежемесячной арендной платы, установленной на момент
выявления нарушения. Уплата неустойки (штрафа, пени) не освобождает Стороны от
выполнения обязательств по Договору.
.3. Арендодатель не несет финансовой и иной ответственности за
перебои в электроснабжении.
4.4. Арендатор гарантирует Арендодателю, что Арендатор несет полную
материальную, административную, уголовную и гражданско-правовую ответственность
за себя, за своих работников и за лиц, выполняющих какие-либо работы (услуги)
по поручению Арендатора в арендуемом Павильоне за нарушение указанными лицами
норм действующего законодательства РФ и Санкт-Петербурга.
. ИЗМЕНЕНИЕ, РАСТОРЖЕНИЕ, ПРЕКРАЩЕНИЕ ДЕЙСТВИЯ ДОГОВОРА
.1. Договор прекращает свое действие по окончании его срока, а также в
любой другой срок по соглашению Сторон и в соответствии условиями настоящего
договора.
.2. Дополнения и изменения, вносимые в Договор, оформляются
дополнительными соглашениями Сторон, которые являются неотъемлемой частью
настоящего Договора субаренды.
.3. Договор может быть расторгнут по требованию Арендодателя при
следующих, признаваемых Сторонами существенных нарушениях Договора:
.3.1. При использовании Арендатором Павильона в целях не предусмотренных
п.1.2. Договора.
.3.2. В случае нарушения Арендатором условий договора и обязательств,
вытекающих из настоящего договора, а также, если Арендатор своими действиями
существенно ухудшает состояние Павильона.
.4. Расторжение договора не освобождает Стороны от исполнения взаимных
обязательств возникших в период его действия.
.5. В соответствии с п. 1 ст. 621 Гражданского кодекса РФ Арендатор,
надлежащим образом исполнявший свои обязанности, по истечении срока договора
имеет при прочих равных условиях преимущественное перед другими лицами право на
заключение договора аренды на новый срок. Арендатор обязан письменно уведомить
арендодателя о желании заключить такой договор не позднее 14 (четырнадцати) календарных
дней до истечения срока действия настоящего договора.
. ПРОЧИЕ УСЛОВИЯ
.1. В случае изменения адреса или иных реквизитов Стороны обязаны
письменно уведомить об этом в недельный срок со дня изменений.
.2. В случае расторжения договора по любым основаниям, Арендатор должен
освободить занимаемый Павильон в течение 5 календарных дней.
.3. По всем вопросам неурегулированным настоящим Договором, Стороны
руководствуются действующим законодательством РФ.
.4. Любой спор, разногласие или требование, которые сторонам не удалось
решить путем переговоров, подлежат разрешению в судебном порядке по месту
нахождения Арендодателя.
.5. Настоящий договор составлен в двух экземплярах, по одному для каждой
из сторон, имеющих одинаковую юридическую силу.
. ЮРИДИЧЕСКИЕ АДРЕСА И БАНКОВСКИЕ РЕКВИЗИТЫ СТОРОН
|
АРЕНДОДАТЕЛЬ: ООО
"Белое Солнце" 197022, Санкт-Петербург, Набережная реки Фонтанки,
дом 34, пом. 36, ИНН 7813173891 КПП 781301001 Р/сч 40702810007000004721 в
Филиале ОАО Банк ВТБ в г. Санкт-Петербурге БИК 044030733 к/сч
30101810200000000733 Генеральный директор ______________/Тарасов Н.М./
|
АРЕНДАТОР: 197022,
Санкт-Петербург, Каменноостровский проспект, дом 12, кв. 69, ИНН 5036113590
КПП 503601001 Р/сч 40702810500310000108 в Филиале ОАО Сбербанк России в г.
Санкт-Петербурге БИК 044525225 к/сч 30101810700000000187
_________/_______________/
|
Приложение 11
Договор на создание произведений скульптуры
г. Санкт-Петербург "20"января 2015__ г.
, именуемый в дальнейшем "Заказчик", с одной стороны, и ООО
"Арт Скалпчерз", в лице Виноградова Олега Дмитриевича, действующего
на основании Устава, именуемый в дальнейшем "Исполнитель", с другой
стороны, заключили настоящий договор о нижеследующем.. ПРЕДМЕТ ДОГОВОРА
. Заказчик поручает, а Исполнитель принимает на себя создание произведения
скульптуры, именуемой в дальнейшем "художественное произведение"..
ОБЯЗАННОСТИ СТОРОН
. Исполнитель обязуется сдать Заказчику готовое художественное
произведение в срок до 1 февраля 2015 г., а Заказчик принять его и оплатить.
. Заказчик вправе ознакомиться у Исполнителя с ходом работ на любом этапе
создания художественного произведения.
. Если во время исполнения художественного произведения возникнет
необходимость внести какие-либо изменения в задании или другие изменения в
условия договора, то такие изменения оформляются письменным соглашением
сторон.. СТОИМОСТЬ РАБОТ ПО ДОГОВОРУ И ПОРЯДОК РАСЧЕТОВ
. Стоимость работ по настоящему договору составляет 20 000 рублей и
определяется на основании сметно-финансового расчета, составленного
Исполнителем и согласованного с Заказчиком.
. Оплата производится единовременно за законченную работу.
. Заказчик обязуется оплатить в установленном порядке работы по договору
не позднее 10 дней с момента подписания акта сдачи-приемки этих работ..
ОТВЕТСТВЕННОСТЬ СТОРОН, ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ
. За неисполнение или ненадлежащее исполнение своих обязательств по
настоящему договору стороны несут ответственность в оответствии с действующим
законодательством.
. Юридические адреса и расчетные счета сторон.
Исполнитель: ООО "Арт Скалпчерз"
Заказчик:
Приложение 12
ЗАЯВЛЕНИЕ О ВЫДАЧЕ ПРОКАТНОГО УДОСТОВЕРЕНИЯ
Директору Департамента кинематографии и модернизационных программ
Минкультуры России
В.Н. Тельнову
просит выдать прокатное удостоверение.
. ФИО:.
. Юридический адрес: 193312, г. Санкт-Петербург, пр. Просвещения, д.6/2,
кв. 69.
. Адрес фактического местонахождения: 193312, г. Санкт-Петербург, пр.
Просвещения, д.6/2, кв. 69.
. Телефон: 8911331188; адрес электронной почты: gerald@yandex.ru
. ИНН: 7728168971
. Банковские реквизиты:
р/с № 40817810007950001770
в Санкт-Петербургском филиале ОАО "Альфа-Банк"
ул. Фурштатская, д. 40, лит.А
к/с 30101810200000000593
БИК 044525593
. Название фильма: Дождь
. Страна производства: Россия
. Студия-производитель:.
. Год производства: 2015
. Режиссер: Максименко Галина Сергеевна
. Автор сценария: Максименко Галина Сергеевна, Новичихина Евгения
Сергеевна.
. Оператор: Поромов Сергей Александрович.
. Продюсер:.
. Актеры: Ракина Дарья Александровна, Гаврилов Николай Юрьевич,
Неустроева Надежда Игоревна, Малыхин Денис Александрович, Щеглова Анна
Дмитриевна, Гаврилов Никита Юрьевич.
. Тип носителя: DVD - диск.
. Количество серий: 1.
. Продолжительность показа: 0 ч 13 мин.
. Цветной.
. Психологическая драма.
. Категория прав на использование фильма: исключительное право на
использование фильма.
. Срок действия прав на использование фильма: на срок действия авторского
права на фильм.
. Категория фильма в соответствии с Федеральным законом от 29 декабря
2010 г. №436-ФЗ "О защите детей от информации, причиняющей вред их
здоровью и развитию":
"16+" - для детей старше 16 лет.
. Краткая аннотация:
Подающая большие надежды балерина Лена, зацикленная на своей карьере и не
замечающая переживаний своего парня, попадает в аварию. Попав в кому, она
блуждает в дебрях своего сознания и понимает, что человека, который ее любил, и
которого она не ценила, больше нет. Пережив боль утраты, девушка возвращается в
мир балета.
Руководитель организации
Подпись
Приложение 13
ЗАЯВЛЕНИЕ
НА ВЫДАЧУ УДОСТОВЕРЕНИЯ НАЦИОНАЛЬНОГО ФИЛЬМА
|
Рабочее название фильма
|
Дождь
|
|
Продюсер фильма
(правообладатель): - Ф.И.О. гражданство место жительства паспортные данные
ИНН - для физического лица название, место нахождения, ИНН - для юридического
лица; - номер и адрес ГНИ (по месту регистрации продюсера)
|
РФ Россия, г.
Санкт-Петербург, пр. Просвещения, д.6/1, кв. 69 4007 436452 301119929921
7424, 193315, Санкт-Петербург, Дальневосточный пр., д.78
|
|
Авторы фильма (Ф.И.О.,
гражданство): - автор сценария - режиссер-постановщик (режиссер) - композитор
|
Максименко Галина
Сергеевна, РФ Новичихина Евгения Сергеевна, РФ Максименко Галина Сергеевна,
РФ -
|
|
Состав съемочной группы
(Ф.И.О. и гражданство): - режиссер-постановщик (режиссер) -
оператор-постановщик (оператор) - звукооператор - художник-постановщик - художник
по костюмам - монтажер - актеры - исполнители главных ролей
|
Максименко Галина
Сергеевна, РФ Поромов Сергей Александрович, РФ Кузьмина Юлия Андреевна, РФ
Симонова Анастасия Николаевна, РФ Максименко Галина Сергеевна, РФ Максименко
Галина Сергеевна, РФ Ракина Дарья Александровна, РФ Гаврилов Николай Юрьевич,
РФ Гаврилов Никита Юрьевич РФ Неустроева Надежда Игоревна, РФ Малыхин Денис
Александрович, РФ Щеглова Анна Дмитриевна, РФ
|
|
Стадия производства фильма
|
|
|
Сметная стоимость
производства (проката) Фильма
|
3 151 000
|
|
Предполагаемый размер
государственной финансовой поддержки и процентное отношение к сметной
стоимости производства (проката) фильма
|
2 200 000
|
|
Наличие иностранных
инвестиций и их объем
|
-
|
|
На каком языке снимается
фильм
|
Русский
|
С положениями Федерального закона от 22 августа 1996 г. №126-ФЗ "О
государственной поддержке кинематографии Российской Федерации" (Собрание
законодательства Российской Федерации, 1996, №35, ст. 4136; 2001, №1 (часть I),
ст. 2; 2001, №53 (часть I), ст. 5030; 2002, №52 (часть I), ст. 5132; 2003, №52
(часть I), ст. 5038; 2004, N 35, ст. 3607; 2006, №1, ст. 10; 2006, №10, ст.
1068; 2007, №27, ст. 3213; 2007, №31, ст. 4015; 2009, №1, ст. 16), а также с
Положением о национальном фильме, утвержденным Приказом Министерства культуры и
массовых коммуникаций Российской Федерации от 27 сентября 2004 года №60
"Об утверждении положения о национальном фильме" (зарегистрирован
Минюстом России 12.11.2004, регистрационный №6116) (Бюллетень нормативных актов
федеральных органов исполнительной власти, 2004, №47), с изменениями,
внесенными Приказом Министерства культуры и массовых коммуникаций Российской
Федерации от 26 февраля 2007 года №183 "О внесении изменений в Приказ
Министерства культуры и массовых коммуникаций Российской Федерации от 27
сентября 2004 г. №60 "Об утверждении Положения о национальном фильме"
(зарегистрирован Минюстом России 07.05.2007, регистрационный №9404) (Бюллетень
нормативных актов федеральных органов исполнительной власти, 2007, №20), с
изменениями, внесенными Приказом Министерства культуры и массовых коммуникаций
Российской Федерации от 28 марта 2008 года №48 "О внесении изменений в
Приказ Министерства культуры и массовых коммуникаций Российской Федерации от 27
сентября 2004 г. №60 "Об утверждении Положения о национальном фильме"
(зарегистрирован Минюстом России 22.04.2008, регистрационный №11575) (Бюллетень
нормативных актов федеральных органов исполнительной власти, 2008, №19), с
изменениями, внесенными Приказом Минкультуры России от 31 марта 2009 года №144 "О
внесении изменений в Приказ Министерства культуры и массовых коммуникаций
Российской Федерации от 27 сентября 2004 г. №60 "Об утверждении Положения
о национальном фильме" (зарегистрирован Минюстом России 15.04.2009,
регистрационный №13758) (Российская газета, №68 от 17.04.2009), ознакомлен и
обязуюсь соблюдать содержащиеся в них правила, а также принимать все зависящие
от меня меры к тому, чтобы фильм, ответственность за производство и прокат
которого я несу, отвечал условиям национального фильма во всякое время.
Продюсер (правообладатель)
"01" июня 2015 г.
М.П.
Отзыв на дипломный проект
студента на тему "Разработка проекта короткометражного игрового
фильма под рабочим названием "Дождь"
Актуальность. Поскольку в фильме поднимается проблема выбора между карьерой
и любовью, являющаяся одной из важных в сфере межличностных отношений, данный
дипломный проект обладает высоким зрительским потенциалом. Поэтому тема
дипломного проекта является актуальной.
Достоинства работы. Автором проведен анализ синопсиса, детально
объясняющий, какими средствами фильм "Дождь" воздействует на
восприятие картины зрителями. Планирование фестивальной истории фильма
позволяет сделать вывод о глубокой теоретической и практической подготовке
студента.
Практическая значимость. На сегодняшний день автором выбрано одна из
самых актуальнейших тем в искусстве - балет, занятия которым, с одной стороны
погубили героиню, а, с другой, помогли ей выжить, когда у нее не осталось
ничего. Проект находится в стадии завершения монтажно-тонировочного периода.
Данные проекта свидетельствуют о его возможной успешной фестивальной и
телевизионной судьбе.
Недостатки. В качестве недостатков данного дипломного проекта хотелось бы
отметить наличие некоторых стилистических неточностей.
Общая оценка. Дипломный проект отвечает требованиям, предъявляемым к
выпускным квалификационным работам и заслуживает оценки "отлично".
Автор дипломного проекта, , заслуживает присвоения квалификации продюсер по
специальности 071103 - "Продюсерство кино и телевидения".
Руководитель
Д.э.н., профессор Фокина М.Л.
Рецензия
на дипломный проект студента факультета продюсирования и управления в
социально-культурной сфере Санкт-Петербургского государственного института кино
и телевидения
на тему "Разработка проекта короткометражного игрового фильма под
рабочим названием "Дождь"
Актуальность проекта. Успех фильма "Черный лебедь", собравшего
в мировом прокате более 300 млн. долларов, обусловлен тем, что балет в нем
показывается как стиль жизни, который кардинально может изменить
психологическое состояние человека. В связи с этим схожий по тематике фильм
"Дождь" имеет все шансы покорить зрительскую аудиторию.
Достоинства работы. В данной работе прослеживается системное мышление,
что придаёт дипломному проекту структурированность и чёткость изложения.
Практическая значимость. Цель дипломного проекта достигнута - произведена
детальная разработка проекта короткометражного игрового фильма под рабочим
названием "Дождь". Фильм находится на последних стадиях
монтажно-тонировочного периода и готовится к показу на российских
кинофестивалях.
Недостатки. В качестве недостатков данного дипломного проекта хотелось бы
отметить недостаточно разработанный медиаплан и наличие стилистических ошибок и
погрешностей.
Общая оценка. Работа на тему "Разработка проекта короткометражного
игрового фильма под рабочим названием "Дождь" является законченным
дипломным проектом, соответствует заявленной специальности, заслуживает оценки
"отлично", а ее автор - присвоения квалификационной степени
"Продюсер кино и телевидения".
Рецензент режиссер постановочного вещания
ООО "ТВ - Купол" Галкина Е.Г.
Раздаточный материал к дипломному проекту
студента
На тему "Разработка проекта короткометражного игрового фильма под
рабочим названием "Дождь"
Руководитель ________________________________ /М.Л. Фокина/
д.э.н., профессор
Студент __________________________________/____________/
Санкт-Петербург
Синопсис к короткометражному игровому фильму "Дождь"
Сценарий: Максименко Галина Сергеевна, Новичихина
Евгения Сергеевна
Режиссер: Максименко Галина Сергеевна
СИНОПСИС: Девушка Лена - балерина, подающая большие надежды. Она с
раннего детства занималась балетом, мечтая достичь в этом деле больших успехов.
Упорство и ежедневный труд позволили ей получить партию Корали в балете
"Утраченные иллюзии", чему девушка несказанно рада: это очередная
покоренная Леной вершина, еще один шаг на пути к успеху.
У Лены есть молодой человек - Костик. Костик любит Лену всем сердцем, для
него она не просто подруга, для него она - подарок, посланный Богом. В отличие
от Лены, целиком и полностью поставившей свою жизнь на достижение больших
успехов в сфере пластического искусства, Костик смысл своей жизни видит в Лене.
В связи с этим он не может ее не ревновать. Он злится, когда вместо похода в
кино Лена выбирает провести время за тренировками, разучивая новые движения.
Костик начинает придираться к мелочам - он не понимает, почему его любимая не
может носить каблуки из-за того, что данная обувь запрещена для балерин.
Лена настолько увлечена балетом, что думает о нем, даже когда занимается
с Костиком любовью.
В один день после очередного триумфа Лены как всегда ее встречает
любимый. Даже во время поездки в машине Лена продолжает рассказывать о своих
мечтаниях и стремлениях в балете, стараясь не отвлекаться на попытки Костика проявить
нежность к своей девушке.
Отвлекшись от управления автомобилем, Костик врезается в дерево. Увидев,
что Костик без сознания, Лена впадает в истерику: она начинает истошно орать.
Лена выбирается из машины, начинающей гореть. Под шум дождя приезжают машины
скорой помощи.
Костик умер, Лена же после испытанного шока перестала воспринимать
окружающую реальность.
Лена полностью ушла в мир своих фантазий. Она встречает себя в детстве,
изо всех сил разучивающую новые движения. Она сама начинает даже во сне заниматься
балетом.
Тем временем Лена находится в больнице. Медсестра дает ей лекарства, а
врач пытается танцевать с обессиленной и ничего не чувствующей Леной, стремясь
привести ее в чувства. Его попытки не проходят даром - пальцы на руках Лены
начинают двигаться.
Тем временем в мире своих фантазий Лена встречает Костика. Спина и шея
Костика покрыты мелом. Он пародирует движения Лены, тем самым вызывая ее смех.
Лена, не смотря на присутствие Костика, продолжает тренироваться, словно не
замечая Костика. Костик начинает "каменеть" - мелом у него
покрывается не только спина, но и все лицо. Костик не может двигаться.
Лена на мгновение отвлекается от своих упражнений и поглаживает
окаменевшего Костика. В реальности же она гладит стену в больнице.
Неожиданно Лена толкает окаменевшего Костика, и тот разбивается на
множество маленьких кусков. Лена видит это, и начинает приходить в себя. Она
осознает, что Костик умер и начинает истошно рыдать. Врач пытается успокоить
Лену.
Спустя непродолжительное время Лене удалось взять себя в руки. Она начала
тренироваться с новой силой, танцуя лучше прежнего. Лена смирилась с гибелью
Костика и вышла из больницы, готовая полностью сосредоточиться на своих победах
в мире балета.
Таблица 1
Смета затрат игрового фильма "Дождь"
|
№
|
Статья затрат
|
Ед. изм.
|
Кол-во
|
Стоимость за ед, руб.
|
Сумма, руб.
|
|
1
|
Авторские и смежные права
|
|
|
|
|
|
Приобретение прав (права на
литературную основу, прочие права)
|
|
|
|
|
|
Приобретение авторских прав
на сценарий
|
Аккорд
|
1
|
50 000
|
100 000
|
|
Приобретение прав на музыку
|
|
|
|
200 000
|
|
Итого:
|
|
|
|
300 000
|
|
2
|
Затраты на оплату труда
съемочной группы и услуги художественно-производственных профессий
|
|
|
|
|
|
Основная заработная плата
производственного персонала
|
|
|
|
|
|
Режиссерская группа
|
|
|
|
|
|
Режиссер-постановщик
|
Аккорд
|
|
400 000
|
400 000
|
|
Ассистент режиссера
|
з/п
|
1 мес.
|
80 000
|
80 000
|
|
Итого:
|
|
|
|
480 000
|
|
Операторская группа
|
|
|
|
|
|
Оператор-постановщик
|
понедельно
|
4 нед.
|
100 000
|
400 000
|
|
Второй оператор
|
смена
|
8 см.
|
6 000*4
|
192 000
|
|
Осветитель
|
смена
|
8 см.
|
4 000
|
32 000
|
|
Итого:
|
|
|
|
624 000
|
|
Художники и ассистенты
|
|
|
|
|
|
Художник-постановщик
|
з/п
|
1 мес.
|
250 000
|
250 000
|
|
Художник по свету
|
з/п
|
1 мес.
|
50 000
|
50 000
|
|
Художник по гриму
|
з/п
|
1 мес.
|
50 000
|
50 000
|
|
Итого:
|
|
|
|
350 000
|
|
Звукооператоры,
звукорежиссеры и ассистенты
|
|
|
|
|
|
Звукорежиссер
|
з/п
|
2 мес.
|
80 000*2
|
320 000
|
|
Итого:
|
|
|
|
320 000
|
|
Актеры
|
|
|
|
|
|
Дарья Ракина
|
смена
|
7 см.
|
10 000
|
70 000
|
|
Николай Гаврилов
|
смена
|
2 см.
|
10 000
|
20 000
|
|
Никита Гаврилов
|
смена
|
1 см.
|
10 000
|
10 000
|
|
Надежда Неустроева
|
смена
|
1 см.
|
10 000
|
10 000
|
|
Денис Малыхин
|
смена
|
2 см.
|
10 000
|
20 000
|
|
Анна Щеглова
|
смена
|
1 см.
|
10 000
|
10 000
|
|
Итого:
|
|
|
|
140 000
|
|
Группа postproduction
|
|
|
|
|
|
Режиссер монтажа
|
з/п
|
1 мес.
|
100 000
|
100 000
|
|
Итого:
|
|
|
|
100 000
|
|
Группа специальных съемок и
спецэффектов
|
|
|
|
|
|
VFX-супервайзер
|
з/п
|
1 нед.
|
40 000*2
|
20 000
|
|
Итого
|
|
|
|
20 000
|
|
Административная группа
|
|
|
|
|
|
Администратор
|
з/п
|
2 мес.
|
30 000
|
60 000
|
|
Итого:
|
|
|
|
60 000
|
|
Итого:
|
|
|
|
2 094 000
|
|
3
|
Отчисления на социальные
нужды (20 %)
|
|
|
|
418 800
|
|
4
|
Материальные затраты
|
|
|
|
|
|
Жесткие диски
|
шт
|
1
|
4 000
|
4 000
|
|
Карта памяти
|
шт
|
3
|
1 500
|
4 500
|
|
Диски DVD
|
шт
|
15
|
20
|
300
|
|
Канцелярские материалы
|
шт.
|
7
|
|
3 000
|
|
Итого:
|
|
|
|
11 800
|
|
5
|
Работы и услуги
|
|
|
|
|
|
Декорационно-техническое
оформление
|
|
|
|
|
|
Аренда павильонов
|
смена
|
7 см.
|
10 000
|
70 000
|
|
Итого:
|
|
|
|
70 000
|
|
Гримерно-пастижерские
изделия
|
|
|
|
8 000
|
|
Съемочное оборудование
|
|
|
|
|
|
Комплект камеры "Sony
Nex-FS700"
|
смена
|
8 см.
|
32 000
|
|
Линзовый прибор
направленного света "Dedolight DLHM4-300 Aspherics-2 / 150 W 24 V"
|
смена
|
8 см.
|
900*3
|
21 600
|
|
Штатив "Manfrotto
525"
|
смена
|
8 см.
|
250
|
2 000
|
|
Штатив "Dedolight
Stand"
|
смена
|
8 см.
|
200*4
|
6 400
|
|
Удлинитель "Dedolight
DSTFX"
|
смена
|
8 см.
|
150*4
|
4 800
|
|
Звуковой рекордер
"ZOOM H4Next"
|
смена
|
8 см.
|
450
|
3 600
|
|
Итого:
|
|
|
|
70 400
|
|
Монтажно-тонировочные
работы
|
|
|
|
|
|
Монтажная комната
|
Аренда
|
1 мес.
|
70 000
|
70 000
|
|
Аренда студии звукозаписи
|
час
|
50 ч.
|
1 000
|
50 000
|
|
Итого
|
|
|
|
120 000
|
|
Компьютерная графика
|
|
|
|
|
|
Титры и внутрикадровые
надписи
|
|
|
20 000
|
20 000
|
|
Цветокоррекция
|
минута
|
13 мин.
|
1 000
|
13 000
|
|
Скульптура Костика
|
|
|
|
20 000
|
|
Итого:
|
|
|
|
321 400
|
|
6
|
Экспедиционные расходы
|
|
|
|
|
|
7
|
Прочие прямые расходы
|
|
|
|
|
|
Интернет
|
Мес.
|
2 мес.
|
1 000
|
2 000
|
|
Мобильная связь
|
|
|
|
3 000
|
|
Итого:
|
|
|
|
5 000
|
|
8
|
Сметная стоимость фильма:
|
|
|
|
3 151 000
|
Таблица 2
Калькуляция фактической себестоимости кинокартины "Дождь"
|
№
|
Статья затрат
|
Ед. изм.
|
Кол-во
|
Стоимость за ед, руб.
|
Сумма, руб.
|
|
1
|
Авторские и смежные права
|
|
|
|
|
|
2
|
Затраты на оплату труда
съемочной группы и услуги художественно-производственных профессий
|
|
|
|
|
|
3
|
Отчисления на социальные
нужды (20 %)
|
|
|
|
|
|
4
|
Материальные затраты
|
|
|
|
|
|
Диски DVD
|
шт
|
15
|
20
|
300
|
|
Итого:
|
|
|
|
300
|
|
5
|
Работы и услуги
|
|
|
|
|
|
Декорационно-техническое
оформление
|
|
|
|
|
|
Аренда павильонов
|
смена
|
7 см.
|
10 000
|
70 000
|
|
Итого:
|
|
|
|
70 000
|
|
Гримерно-пастижерские
изделия
|
|
|
|
8 000
|
|
Съемочное оборудование
|
|
|
|
|
|
Комплект камеры "Sony
Nex-FS700"
|
смена
|
8 см.
|
4 000
|
32 000
|
|
Линзовый прибор
направленного света "Dedolight DLHM4-300 Aspherics-2 / 150 W 24 V"
|
смена
|
8 см.
|
900*3
|
21 600
|
|
Штатив "Manfrotto
525"
|
смена
|
8 см.
|
250
|
2 000
|
|
Штатив "Dedolight
Stand"
|
смена
|
8 см.
|
200*4
|
6 400
|
|
Удлинитель "Dedolight
DSTFX"
|
смена
|
8 см.
|
150*4
|
4 800
|
|
Звуковой рекордер
"ZOOM H4Next"
|
смена
|
8 см.
|
450
|
3 600
|
|
Итого:
|
|
|
|
70 400
|
|
Цветокоррекция
|
минута
|
13 мин.
|
1 000
|
13 000
|
|
|
|
|
|
|
|
Скульптура Костика
|
|
|
|
20 000
|
|
Итого:
|
|
|
|
181 400
|
|
6
|
Экспедиционные расходы
|
|
|
|
|
|
7
|
Прочие прямые расходы
|
|
|
|
|
|
Интернет
|
Мес.
|
2 мес.
|
1 000
|
2 000
|
|
Мобильная связь
|
|
|
|
3 000
|
|
Итого:
|
|
|
|
5 000
|
|
8
|
Фактическая себестоимость
фильма:
|
|
|
|
186 700
|
Календарно-постановочный план игрового короткометражного фильма
"Дождь"
1. Подготовительный период с "19" января по
"8" февраля 2015 года
. Съемочный период с "9" по "16"
февраля 2015 года
Количество смен: 8
Павильон: 7
Интерьер: 1
. Монтажно-тонировочный период с "16"
февраля по "15" марта
Количество смен: 28
Черновой монтаж: 10
Основной монтаж: 18
Речевое озвучивание: 3
Шумовое озвучивание: 5
Фонотека: 3
Перезапись: 3
Общее количество смен: 28
Таблица 3.
Подробный календарно-постановочный план фильма
"Дождь"
|
Дата
|
Х/м
|
Место
|
Герои
|
Содержание
|
|
09.02.2015
|
1 мин. 30 сек.
|
Павильон "Белая
комната" (киностудия "Белое солнце")
|
Лена, Костик
|
Лена и Костик занимаются
любовью
|
|
10.02.2015
|
1 мин. 40 сек.
|
Павильон "Белая
комната" (киностудия "Белое солнце")
|
Лена, Костик
|
Лена танцует балет, Костик
пытается повторять ее движения
|
|
11.02.2015
|
1 мин.
|
Павильон "Белая
комната" (киностудия "Белое солнце")
|
Лена, Девочка
|
Лена и Девочка выполняют
балетные движения
|
|
12.02.2015
|
1 мин. 40 сек.
|
Павильон "Белая
комната" (киностудия "Белое солнце")
|
Лена, Дублер Костика
|
Лена танцует вокруг
каменного Костика и общается с ним
|
|
13.02.2015
|
2 мин. 20 сек.
|
Павильон "Белая
комната" (киностудия "Белое солнце")
|
Лена, Врач, Медсестра
|
Врач и Медсестра пытаются
лечить Лену
|
|
14.02.2015
|
2 мин. 20 сек.
|
Павильон "Белая
комната" (киностудия "Белое солнце")
|
Лена, Врач
|
У Лены истерика, и она
плачет
|
|
15.02.2015
|
20 сек.
|
Аудитория 1333 (СПбГИКиТ)
|
Лена
|
Лена танцует
|
|
16.02.2015
|
20 сек.
|
Павильон "Зеленая
студия" (хромакей)
|
|
Скульптура Костика
разбивается на маленькие кусочки
|
Таблица 4
Состав съёмочной группы фильма "Дождь"
|
Должность
|
Фамилия Имя
|
|
1
|
2
|
|
Продюсер
|
|
|
Автор сценария
|
Новичихина Евгения
Сергеевна
|
|
Автор сценария
|
Максименко Галина Сергеевна
|
|
Режиссер-постановщик
|
Максименко Галина Сергеевна
|
|
Ассистент режиссера
|
Дударева Наталья Олеговна
|
|
Оператор-постановщик
|
Поромов Сергей
Александрович
|
|
Оператор
|
Красова Мария Олеговна
|
|
Оператор
|
Казистов Антон Валерьевич
|
|
Оператор
|
Смыченко Роман
Александрович
|
|
Оператор
|
Фридман Михаил
Александрович
|
|
Художник-постановщик
|
Максименко Галина Сергеевна
|
|
Художник по свету
|
Парфенов Александр Ефимович
|
|
Осветитель
|
Красова Мария Олеговна
|
|
Художник по гриму
|
Щеглова Анна Дмитриевна
|
|
Звукорежиссер
|
Кузьмина Юлия Андреевна
|
|
Звукорежиссер
|
Симонова Анастасия
Николаевна
|
|
Режиссер монтажа
|
Максименко Галина Сергеевна
|
|
VFX-супервайзер
|
Ширинский Константин
Константинович
|
|
VFX-супервайзер
|
Ширинская Полина
Константиновна
|
|
Администратор
|
Мальшакова Анна Борисовна
|
|
Актриса, исполнитель роли
Лены
|
Ракина Дарья Александровна
|
|
Актер, исполнитель роли
Костика
|
Гаврилов Николай Юрьевич
|
|
Актер, дублер роли Костика
|
Гаврилов Никита Юрьевич
|
|
Актриса, исполнительница
роли Девочки
|
Неустроева Надежда Игоревна
|
|
Актер, исполнитель роли
Врача
|
Малыхин Денис Александрович
|
|
Актериса, исполнитель роли
Медсестры
|
Щеглова Анна Дмитриевна
|
Рис. 1. Плакат фильма "Дождь"
Таблица 5
Планируемый список фестивалей для продвижения короткометражного игрового
фильма "Дождь"
|
Название
|
Сроки проведения
|
Краткая характеристика
|
|
1
|
2
|
3
|
|
Международный кинофестиваль
"Кинотанец"
|
6-8 декабря 2015 г.
|
Фестиваль
"Кинотанец" дает зрителям возможность окунуться в мир
взаимодействия хореографии и кино. Сплетение хореографических фрагментов с
сюжетами фильмов позволяет подчеркнуть уникальные особенности обоих видов
искусств. Зрители фестиваля смогут увидеть работу лучших мировых хореографов,
таких как Иржи Килиан, Анжелен Прельжокаж, Охад Нахарин и других, на
киноэкране. Фестиваль предлагает панорамный взгляд на искусство кинотанца:
среди фильмов программы - работы режиссеров и хореографов из Нидерландов,
Израиля, России, США, Франции, Италии, Финляндии и других стран. Срок подачи
заявки: до 1 ноября 2015 г.
|
|
Международный фестиваль
короткометражного кино в Клермон-Ферране
|
30 января-7 февраля 2016 г.
|
До создания фестиваля в
Клермон-Ферране имели место точечные инициативы. Между 1979 и 1981 годом
университетское кинематографическое сообщество Клермон-Феррана (CCUC)
организовывало недели короткометражного фильма. Фестиваль как таковой
рождается в 1982 году. Публике были предложены тематические программы.
Демонстрация фильмов быстро приобретает широкий размах, фестиваль
институционализируется. Впервые рынок короткометражных фильмов для
специалистов был организован в 1986 году, придав фестивалю экономический
интерес. В 1988 году фестиваль становится международным. На сегодняшний день
это наиболее значимый в мире фестиваль, посвященный короткометражному фильму.
Ассоциация "Sauve qui peut le court metrage" насчитывает сегодня 17
сотрудников. Срок подачи заявки - до 15 декабря 2015 г.
|
|
"Святая Анна"
|
16-24 апреля 2016 г.
|
Конкурс студенческих и
дебютных фильмов на соискание национальных премий "Святая Анна" был
учрежден в 1993 году. Главной задачей фестиваля является формирование нового
поколения российских кинематографистов, способных успешно и творчески
работать в условиях рынка. Ежегодный форум молодого кино объединяет в себя
конкурсы по всем видам: игровой, документальный, анимационный, и позволяет
начинающим кинематографистам со всех уголков страны и зарубежья представить
свои фильмы и посмотреть кинотворения своих коллег. Традиционно участие в
конкурсе принимают студенты самых разных киношкол - от ведущих институтов до
независимых студий и компаний. Это молодые кинематографисты практически из
всех регионов России, а также киношколы стран СНГ, Европы и Америки. Для
многих - это уникальный шанс показать свои работы широкой публике и оценить
творения коллег. Конкурс "Святая Анна" является той отправной
точкой, которая позволяет его участникам уверенно войти в "большое
кино". Работы студентов каждый год оценивает профессиональное жюри,
состоящее из знаменитых и заслуженных кинематографистов. Срок подачи заявки:
до 10 марта 2015 г.
|
|
Международный фестиваль
короткометражных фильмов в Гамбурге
|
3-9 июня 2016 г
|
Впервые праздник маленьких
фильмов состоялся в 1985 году, он носил название "Без бюджета" и
включал картины на создание которых не было потрачено денег. Но со временем
его концепция изменилась, и теперь конкурсная программа включает более 400
фильмов, как малобюджетных, так и с внушительными стартовыми вложениями. В
мероприятии принимают участие короткометражные фильмы от 3 до 30 минут. Среди
номинаций Гамбургского фестиваля - "Международные фильмы",
"Малобюджетные фильмы", "Немецкое кино",
"Гамбургские фильмы", "Уложиться в три минуты", а также специальная
программа Mo & Friese для детей от 4 до 14 лет. Срок подачи заявки: до 1
мая 2016 г.
|
Предполагаемые телевизионные продажи фильма "Дождь":
3. Телеканал ТНТ, рубрика "Открытый показ".
4. Телеканал "Дождь".