Особенности проведения записи концертного мероприятия и ее последующего сведения на примере многоканальной записи концертного мероприятия 'Мисс КГУКИ' с последующим сведением в аудиоредакторе Sonar Cakewalk
«Особенности
проведения записи концертного мероприятия и ее последующего сведения на примере
многоканальной записи концертного мероприятия «Мисс КГУКИ» с последующим
сведением в аудиоредакторе Sonar
Cakewalk»
Оглавление
Введение
. Аппаратно-программный комплекс,
технические параметры зала
. Сценарий мероприятия
. Описание процесса записи
. Описание процесса сведения
Заключение
Список использованной литературы
Введение
В качестве контрольной работы я выбрала запись и
сведение концертно-театрализованного мероприятия в помещении Концертного зала
Казанского Государственного университета культуры и искусств. Это мероприятие
представляло собой конкурс для девушек «Мисс КГУКИ «Город Грёз»» и проходило 29
марта 2012 года. Запись данного концерта была необходима для создания отчетного
видеофильма для кафедры технологии зрелищно-массовых форм. Ставилась задача
получить максимально возможное качество записи звука и максимально полный
материал для последующей работы с ним. Музыкально-шумовое оформление
концертного мероприятия в задачи звукорежиссера в данном случае не входило.
1. Аппаратно-программный комплекс концертного
зала
Классическая система звукоусиления концертного
зала состоит из нескольких элементов:
. Вход - микрофоны, распределительные коробки,
мультикоры и сценические коммутаторы.
. Управление и маршрутизация - пульт,
обеспечивающий усиление, необходимые уровни сигналов, эквализацию и
маршрутизацию.
. Обработка - внешние процессоры
эффектов: компрессоры, гейты, эквалайзеры, ревербераторы и задержки.
. Усиление - усилители мощности. Они
могут состоять из двух- или трехполосных систем усиления с раздельным
управлением по каждой из частотных полос, а также электронного кроссовера,
который разбивает сигнал консоли по частотным диапазонами и передает каждый на
свой усилитель.
. Выход - динамики: порталы (для
аудитории) и мониторы (для исполнителей).
Рис. 1. Система звукоусиления.
В концертном зале КГУКИ элементы этой системы
представлены следующими средствами:
Микрофоны
Основная задача микрофона - воспринимать звук и
преобразовавать его в электрический сигнал. На концерте использовались 4
микрофона:
· Shure
Beta 58A
динамический ручной радиомикрофон с гиперкардиоидной диаграммой направленности.
· Shure
SM 86
конденсаторный ручной радиомикрофон с кардиоидной диаграммой направленности.
Базой для обоих микрофонов служила база PGX4.
· Динамический ручной радиомикрофон Еnbao
Proaudio
SG - 922.
· Конденсаторный кардиоидный микрофон
с оголовьем AKG С444L
с кардиоидной диаграммой направленности, база SR
40.
Распределительные коробки (DI
boxes)
Используются для подключения инструментов с
линейным выходом к микрофонным входам микшера, согласуют их по сопротивлению и
уровню. На данном мероприятии необходимости в их использовании не было.
Мультикоры, сценические коммутаторы
Это группа кабелей, объединенных под одной
обшивкой и имеющих соответствующую маркировку, в зале КГУКИ установлен
мультикор 16/4.
Микшерный пульт
Имеет две основные функции
· Коммутация, т.е. микшер позволяет
определять маршрут прохождения сигнала.
· Обработка, управление уровнем и
эквализацией, регулировка глубины внешней обработки для каждого источника
звука.
Установлен 16-ти канальный пульт Soundcraft
LX 7 II,
имеющий 16 моноканалов, два стереоканала, шесть вспомогательных шин, четыре
подгруппы, главную стереошину, моношину, систему прослушивания.
Приборы эффектов и обработки
Придают звуку необходимую окраску и
выразительность, создает более комфортный, чистый и четкий звук. Использованные
приборы:
· Dual Effects Signal
Processor t.c.electronic
· Gated
Compressor/Limiter DOG 866
· Graphic Equalizer
DOG 830Q
Усилители
В зале КГУКИ используются 4 усилителя Amplifier
VS1100 Crest
Audio.
Кроссоверы
Приборы для разделения сигнала усилителя на
определенные частотные полосы и подачи каждой из полос на динамики
соответствующего типа для повышения эффективности работы аудиосистемы. В данном
концерте был представлен Stereo
Crossover
DOG 835.
Громкоговорители
Преобразуют ток, поступающий от усилителя, в
звук. Для озвучивания зала используются акустические системы, состоящие из
твиттера и двух среднечастотных динамиков неизвестного изготовителя, и
сабвуфера Fender
Electronics. Для озвучивания
сцены применяются 2 монитора Fender
Powerstage 100.
Архитектура зала
Зал спроектирован с почти параллельными стенами,
покрытыми гипсокартоном и краской. Потолок разновысотный, задняя стена сложной
формы. Длина зала 20 м, ширина 18 м, высота на уровне авансцены 5 м, постепенно
уменьшается. Объем зала приблизительно равен 1440 кубическим метрам, количество
зрительских мест 400. Ширина сцены приближена к ширине зала. Время реверберации
около 2-3 сек.
Рабочее место звукорежиссера находится в центре
зала.
2. Сценарий мероприятия
Театрализованно-концертное мероприятие
представляло собой конкурс девушек на звание Мисс КГУКИ 2012. В нем
использовались разножанровые номера, как подготовленные и записанные
участницами самостоятельно заранее, так и исполненные непосредственно на сцене,
а также специальные концертные номера профессиональных и самодеятельных
артистов. Были представлены видеоматериалы, аудиоподложки, номера разговорного
жанра, исполнение вокальных произведений с использованием фонограммы и живых
инструментов.
. Вступление. Видеоролик с участием
ведущего, прерывающийся на танец на сцене.0:00-8:14
. Отбивка, проходка
. Приветствие ведущего, выход помощника
ведущего, представление жюри. 11:11
. Конкурс «Видеовизитка». 20:30
. Представление гостей. 22:15
. Интеллектуальный конкурс. Проходка.
30:49
. Представление спонсоров. 33:43
. Конкурс «Фотосессия» 43:00
. Разговор ведущего, переход к
творческому конкурсу.43:46
. Творческий конкурс 01:11:39
. Проходка, жюри уходит на обсуждение
01:12:29
. Концертная программа: танец 01:16:27
. Рэп - дуэт «Хамон» 01:20
14. Выступление
гимнастки с обручами 01:24:27
. Команда КВН «Дети Тимерхана» 01:37:42
. Выступление жюри, объявление
победителей 01:58:59
3. Описание процесса записи
Запись на концерте проводилась в программе Steinberg
Cubase 5. В зал и на
запись шел разный микс. Сигнал снимался непосредственно с выходов Direct
Out пульта, проходил
через 8-канальную звуковую карту MOTU 8pre
и записывался на 8 дорожек программы Steinberg
Cubase 5 на PC.
Затем
сигнал каждого канала переформатировался в аудиоформат .wav
для дальнейшего сведения в программе Cakewalk
Sonar. Программное
обеспечение компьютера - ОС Windows
7.
При проведении записи ставилась задача
поддержания постоянного оптимального уровня звукового давления на всех
записываемых каналах, поскольку запись должна была быть сделана с первого
дубля. Также необходимо было снимать звук с директ-выходов, чтобы не было
записано ошибок звукорежиссера во время концерта и обработки сигнала.
. Описание процесса сведения
концертный запись фонограмма
Задачи:
создать фонограмму, соответствующую параметрам
качества прослушивания по:
пространственному впечатлению;
прозрачности;
музыкальному балансу;
тембру;
отсутствию помех;
стереофоническому эффекту.
Сведение фонограммы производилось в
аудиоредакторе Cakewalk Sonar X1 Producer. Cakewalk
<#"862810.files/image002.gif">
Рис. 2. Внешний вид микшерного пульта
аудиоредактора Sonar.
Для вокальных микрофонов были
использованы те же эффекты, но с другими настройками:
. Эквалайзер apQualizer
Team Air
. Деэссер Cakewalk
VX64_VocalStrip
. Компрессор Sonitus:fxCompressor
. Компрессор Boost11
Для петличного вокального
микрофона:
. Эквалайзер apQualizer
Team Air
. Деэссер Cakewalk
VX64_VocalStrip
. Компрессор Sonitus:fxCompressor
. Компрессор Boost11
В дальнейшем сигнал с вокальных
микрофонов был скоммутирован на общую подгруппу для пространственной обработки:
. Ревербератор Sonitus:fx
Reverb
2. Sonitus:fx
Delay
Для рояля и саксофона:
1. Эквалайзер apQualizer
Team Air
. Компрессор Sonitus:fxCompressor
. Компрессор Boost11
Трек с саксофоном был переписан
в студийных условиях, т.к. у исполнителя на концерте было очень много ошибок.
Для треков с фонограммами и
подложками использовалось компрессирование компрессором Boost11
и пространственная обработка с использованием регуляторов Pan:
Рисунок 3
Для обработки сигнала,
записанного с микрофона видеокамеры, использовался эквалайзер apQualizer
Team Air.
Для обработки голосов артистов
разговорного жанра применялись
. Эквалайзер apQualizer
Team Air
. Деэссер Cakewalk
VX64_VocalStrip
. Компрессор Sonitus:fxCompressor.
Далее сигнал направлялся на
групповой выход, где применялся еще один компрессор
Рисунок 4. Boost11
С выходов групповых каналов
сигнал направлялся на мастер - выход со следующими эффектами:
. Эквалайзер apQualizer
Team Air
. Корректор панорамы и
фазы Flux
STTOOL
. Компрессор Boost11
Затем сигнал передавался на
внешнюю 8-канальную аудиокарту M-Audio
Fast Track
Ultra 8R.
Мониторинг осуществлялся на активных мониторах ближнего поля Yamaha
HS 50M.
Заключение
При записи концерта
звукорежиссер сталкивается с проблемами, которых нет в студии. Артисты
одновременно с исполнением вокального произведения могут танцевать, активно
двигаться на сцене. Большинство номеров невозможно в дальнейшем переписать,
запись производится с одного дубля. Даже при наличии возможности записать в
дальнейшем отдельные партии в студийных условиях, очень сложно наложить их на
концертную фонограмму синхронно. Микрофоны, используемые на сцене, зачастую по
качеству уступают студийным или совсем не подходят по характеристикам для
записи выступлений определенных жанров. При ошибках персонала, обслуживающего
сцену, артисты во время концерта могут исполнять произведения в микрофон, не
предназначавшийся для их номера. В отличие от записи в студии, микрофон на
сцене записывает не только голос артиста, но и отраженный залом звук, и звук
всего происходящего на сцене и за сценой в данный момент. Также звукорежиссеру
приходится выравнивать характеристики сигнала минусовых фонограмм, полученных
от разных артистов, т.к. они были записаны в разных студиях разными людьми,
даже не всегда являющихся профессиональными звукорежиссерами. Еще одна проблема
- недостаток времени для полноценных репетиций исполнителей и иногда отсутствие
понимания их необходимости со стороны режиссера.
Но у концертных записей есть и
преимущества. В первую очередь, это возможность почувствовать атмосферу
праздника, поддержку зрителей, энергию концерта. Только «живая» концертная
запись может передать уникальность события, помочь сохранить интригу и
непредсказуемость конкурса. Поэтому необходимо стремиться так подготовиться к
проведению концертного мероприятия, чтобы в дальнейшем при записи и сведении
концерта вышеупомянутые проблемы были сведены к минимуму.
Использованная литература
1. Б.Я. Меерзон. Основы
звукорежиссуры и оборудование студий звукозаписи: курс лекций. М.: Гуманитарный
институт телевидения и радио им. М.А. Литовчина, 2009.
. П. Бьюик. Живой звук. РА
для концертирующих музыкантов. М.: Шоу-Мастер, 2010.
. А. Вейценфельд.
Профессиональные компьютерные программы для записи и монтажа звука.
Звукорежиссер, №8, 2010.
. Д. Сухин. Цифра на
концерте. Ожидания и реальность. Звукорежиссер, №3, 2010.
. Петелин Р.Ю., Петелин Ю.В. Sonar.
Секреты мастерства. СПб: БХВ-Санкт-Петербург, Арлит, 2012.