Программы путешествий на советском и российском телевидении: общее и особенное

Программы путешествий на советском и российском телевидении: общее и особенное

Министерство образования и науки Российской Федерации

ГОУ ВПО «Кубанский государственный технологический университет» (КубГТУ)

Социально-гуманитарный факультет

Кафедра истории и социальных коммуникаций

КУРСОВАЯ РАБОТА

по дисциплине «Теория и практика массовой информации»

на тему: Программы путешествий на советском и российском телевидении: общее и особенное

Выполнил

студент группы 09-ЗГ-СО1

Стёжкин Сергей Сергеевич

Краснодар

Реферат

путешествие телевидение видеоматериал

Курсовая работа: 67 с., 24 источника.

Формат, амплуа, телепутешествие, тележурнал, сюжет, киноальманах.

В курсовой работе проведен анализ и оценка программ телепутешествий советского и российского периода.

Цель работы: изучить этапы развития программ телепутешествий, определить сходства и отличия, а также методы воздействия на массовую аудиторию и качество материала программ советского и российского периода.

Основной метод исследования: анализ теоретического и фактического материала.

В результате работы выявлено: определены существенные отличия между программами телепутешествий в разные периоды, в современное время изменились и методы воздействия и качество материала.

Практическая значимость: данные проанализированные в курсовой работе дают возможность сделать оценку современных программ телепутешествий, определить отношение общественности к данной теметике в нынешнее время с целью выявления её интересов.

Нормативные ссылки

В настоящей курсовой работе использованы ссылки на следующие нормативные документы:

ГОСТ Р 1.5-2004 Стандарты. Общие требования к построению, изложению, оформлению, содержанию и обозначению

ГОСТ Р 7.0.1-2003 СИБИД. Издания. Знак охраны авторского права. Общие требования и правила оформления

ГОСТ Р 7.0.5-2008 СИБИД. Библиографическая ссылка. Общие требования и правила составления

ГОСТ 2.301-68. ЕСКД. Форматы

ГОСТ 7.12-93 СИБИД. Библиографическая запись. Сокращения слов на русском языке. Общие требования и правила

ГОСТ 7.60-2003 СИБИД. Издания. Основные виды. Термины и определения

ГОСТ 7.82-2001 СИБИД. Библиографическая запись. Библиографическое описание электронных ресурсов. Общие требования и правила составления

ГОСТ 7.9-95 СИБИД. Реферат и аннотация. Общие требования

Р-50-77-88 Рекомендации. ЕСКД. Правила выполнения диаграмм

ОК 015-94 Общероссийский классификатор единиц измерения

Введение

Актуальность темы: определить уровень качества программ о путешествиях в советское и российское время и выявить предпосылки и тенденции развития этого жанра с целью выяснения его влияния на массового зрителя, понять как массовая аудитория относиться к путешествиях на телевидении в советском прошлом и в современное время, выявить что изменилось в современном человеке в отношении путешествий в сравнении с советским периодом, выяснить что повлияло на изменение характера программ телепутешествий.

Объект исследования: программы путешествий на советском и российском телевидении. Предмет исследования: изучить общее и особенное в программах телепутешествий в советское и постсоветское время.

Цель исследования: выявить качество и информационную насыщенность современных программ по отношению к программам советского периода.

Задачи:

.Изучение материала научно-популярных передач советского периода.

.Анализ российских программ телепутешествий, выявление схожих и различных черт по отношению к советским.

.Анализ методов воздействия на современную аудиторию.

.Правдоподобность и близость к действительности: параллель между советскими и российскими программами.

.Определение популярности современных программ о путешествиях на примере телепередач: «Непутёвые заметки» и «В поисках приключений».

.Анализ этапа съёмочного процесса и работы ведущего.

Историография: для изучения зарождения и развития программ телепутешествий в советском пространстве были использованы работы известных в то время натуралистов и первооткрывателей В.А. Шнейдерова1, Э.В. Толля2 и др.

Нами был просмотрен видеоматериал телепередач: «Клуб путешественников», «Международная панорама», «Альманах кинопутешествий» в период с 1960 по 1989 гг для составления более полной картины о их методах работы, качестве материала и информационной насыщенности.

Для изучения программ телепутешествий в современном обществе были использованы видеоресурсы телепередач: Вокруг света, В поисках приключений, Непутёвые заметки, Их нравы и каналы Телепутешествия, Russian travel guide,Travel chanell с 2003 по 2010 гг .

А также монография Николая Баландинского и электронный журнал «Экология и Жизнь» за 2011г для закрепления материала, подчерпнутого из видеоресурсов3.

Методы исследования: изучение теоретического и фактического материала по заданной теме.

Структура работы: курсовая работа состоит из введения, основной части разделённой на три главы, заключения, списка используемой литературы и приложений.

1. Программы путешествий на советском и российском телевидении: общее и особенное

.1 История развития телепутешествий в советское время

Что заставляло первооткрывателей, авантюристов, естествоиспытателей отправляться в далекий путь? Какова же мотивация предпринятого путешествия?

Одни были одержимы неодолимой тягой к путешествиям, другие покоряли неведомые просторы из-за желания прославиться, быстро разбогатеть или открыть новые земли, новые виды растений и животных. Некоторые отправлялись в путь от отчаяния, когда уже нечего было терять.

Но в любом случае речь идет о людях, любящих острые ощущения и саму жизнь во всех ее проявлениях. Помните, в детстве большинство из нас с увлечением читали рассказы о первооткрывателях? Не потому ли что в них непременно присутствовали удивительные страны, неизведанные земли, дикие звери, сказочные сокровища. Мысленно мы шли вместе с героями романов по непроходимым джунглям, взбирались на скалы, пересекали океан. Наверное, потому, став взрослыми, тяга к путешествиям не ослабевает, и толкает нас брать отпуск и отправляться в экзотические страны. Впечатления, полученные от посещения той или иной страны, оставляют неизгладимый след в душе, меняют мировоззрение человека, заставляют более терпимо относиться к культуре и традициям других народов. Но так ли прост мир вокруг нас?

Информация о других странах подаётся с незапамятных времён.Когда же у наших соотечественников появилась тяга к путешествиям? Может со времен Рюрика, который показал нам как можно не только преодолевать длинные расстояния, но и еще обживаться на незнакомой территории, а может еще раньше, когда кочевые племена бороздили просторы огромного континента в поисках мест богатых дичью и рыбой. Собственно это и путешествиями не назовешь, скорее поиски более пригодной для жизни территории. «Лучше там, где нас нет» - этот лозунг укоренился уже в те незапамятные времена, да так прочно засел в наших генах, что многие из нас и теперь уверены в его справедливости.

Когда держава Российская окрепла, отпала и надобность постоянных перемещений в поисках лучшей жизни. Но появился другой интерес - освоение необъятных просторов Евразийского материка. Земли, простиравшиеся до Уральских гор, мало-мальски изучены, а вот покорение огромных сибирских территорий было одной из первостепенных государственных задач. И послали тогда Ермака Тимофеевича «в гости» к грозному хану Кучуму. Чем это закончилось - мы знаем. Но не только силой оружия Ермак держал в повиновении малые сибирские народы, а еще «любовью и лаской», обещая покровительство царя и неприкосновенность местных верований и традиций.

Первым настоящим путешественником, да и то поневоле, можно назвать Афанасия Никитина - тверского купца. Будучи ограбленным астраханскими татарами и не желая влезать в долговую яму, он был вынужден держать путь на Восток, в далекую Индию, о сказочных богатствах которой рассказывали иноземные купцы. Его предприимчивость и смекалка позволили кое-как поправить свое материальное положение. Попутно Никитин знакомился с местными традициями людей различных сословий и верований, с бытом и нравами коренного населения. Свои впечатления от многолетнего путешествия купец оставил в записках «Хожении за три моря», которые мы сейчас бы назвали путевыми заметками.

Однако только в 18 столетии русские путешественники начали активно осваивать новые, до тех пор неизвестные им земли, путь к которым отделяли суровые моря и океаны. И все развивалось очень стремительно. Один за другим наши суда бороздили просторы мирового океана, а мореплаватели наносили на карту все новые земли и острова. Все началось с экспедиции Витуса Беринга, который открыл для русских северо-западную Америку, а уже менее чем через столетие Иван Крузенштерн совершил первое среди отечественных мореплавателей кругосветное путешествие. Кульминацией всего этого стало открытие Лазаревым и Беллинсгаузеном последнего неизвестного материка - Антарктиды, которое завершило эру первопроходцев, и открыло эпоху исследователей.

С появлением в нашем лексиконе термина «пассажир», когда поездки по суше и по морю стали обычным явлением, казалось бы, должно было отпасть такое понятие как путешественник. Какие могут быть открытия там, где ступила нога твоего соотечественника? А вот и нет: тысячи археологов, этнографов, биологов, антропологов ринулись исследовать уже доступные места нашей планеты. Потому что именно тогда появилась возможность глубоко и кропотливо изучать все природное и культурное многообразие нового для русского человека мира. Так Россия познакомилась с далекими от нас регионами - центральной Африкой, Тибетом, Новой Гвинеей, Южной Америкой.

Начиная с девятнадцатого века всё большую популярность приобретают научно-популярные и страноведческие журналы.Одним из самых популярных изданий подобного типа является журнал «Вокруг света» <.//C:/Users/E25D~1/AppData/Local/Temp/html.html>,выросший впоследствии в одноимённую передачу.Он издаётся с 1861 года.За время существования он сменил несколько издателей. С января 1918 по январь 1927 года и с июля 1941 по декабрь 1945 года журнал не издавался. Однако при всех перипетиях своей истории «Вокруг света» сохранял преемственность как журнал о мире вокруг нас, путешествиях и открытиях.

В 20 веке зарождается и развивается телевидение, а вместе с ним и различные виды передач. В условиях советского общества эти передачи носят в основном политический характер, но существуют и информационно-познавательные. Чёткая тематическая дифференциация этих программ наступает в 60-е годы 20 века, с выходом в свет «Международной панорамы», «Клуба путешественников» и транслируемого в кинотеатрах того времени «Альманаха кинопутешествий».

Первопроходцем в создании просветительских программ посвящённых географии и туризму для советского общества по праву считается Владимир Адольфович Шнейдеров.

Путешествовать по стране Владимир Шнейдеров стал по окончании революции и установления Советской власти. Уже в 1924 году он снял просветительские короткометражные фильмы «По Самарканду» и «По Узбекистану»2. В 1925 году Шнейдеров участвует в советской авиационной экспедиции по маршруту Москва - Монголия - Китай, по мотивам которого снял фильм «Великий перелёт».

В дальнейшем Шнейдеров принимает участие во многих легендарных путешествиях. Представляя киноорганизацию «Межрабпромфильм», он входит в состав советско-германской экспедиции на Памир, цель которой - обследовать одну из неизученных областей горного массива, проникнуть на территорию его «белых пятен», исследовать их и нанести на карту. Съёмки проводятся в местах, где никогда не ступала нога человека. За Шнейдеровым сохраняется авторство названий нескольких горных вершин, которые до посещения экспедиции были безымянными. Результатом этой экспедиции стал фильм «Подножие смерти» (так переводится с древнеиранского название «Памир»).

Летом 1929 года по поручению той же киностудии Шнейдеров выезжает в первую специальную кинематографическую экспедицию в Южную Аравию. Йемен в то время был закрыт для чужестранцев, и забавный эпизод произошел в городе Ходейде. Его правитель, сын короля Йемена принц Сейфуль-Ислам Мохаммед, вначале очень настороженно встретил советских кинематографистов. Но мирные намерения участников экспедиции постепенно сгладили его недоверие. Тогда он, преисполненный уважения к образованным гостям из Советской страны, обратился к ним с просьбой... электрифицировать его дворец. Используя вместо изоленты медицинский пластырь, изолируя гвозди шёлком местных вышивальщиц, киногруппа выполнила просьбу принца и после удачного дебюта в качестве электромонтёров получила высочайшее разрешение беспрепятственно передвигаться по всей стране. Через год на экраны Советского Союза вышел страноведческий этнографический исторический фильм «Эль-Йемен».

А в 1932 году после трудного длительного путешествия вместе с экипажем ледокола «Александр Сибиряков», который в одну навигацию за лето прошёл Северный морской путь под руководством крупнейшего ученого и исследователя Арктики Отто Юльевича Шмидта, киногруппа режиссёра В.Шнейдерова сняла фильм «Два океана».

«Солнце ярко светит, находясь невысоко над горизонтом. Тень от ледокола ползёт по льдам длинными синими мазками. Льды раскрашены всеми цветами радуги, всеми красками спектра», - записывает в походный дневник Владимир Шнейдеров. Классическими в мировой кинолетописи покорения Севера стали отснятые кадры, когда после поломки гребного винта ледокол, потерявший управление, зависимый от ветра и непредсказуемого движения морских течений, подняв брезентовые паруса, медленно проходит через дрейфующие льды к выходу в Тихий океан.

За эту работу члены съёмочной группы впервые в истории кино были награждены орденами Трудового Красного Знамени.

Владимир Адольфович был основоположником жанра экспедиционно-приключенческого художественного фильма. Снятые до Великой Отечественной войны его картины «Джульбарс», «Золотое озеро», «Ущелье Аламасов», «Гайчи»1 до сих пор не сходят с экранов. Это был один из самых трудных видов кинематографической работы, так как главное действующее лицо в них - непредсказуемая дикая природа Памира, Тянь-Шаня, Приамурья и мёртвых песков Каракумов. Художественные фильмы Шнейдерова были высоко оценены Роменом Ролланом и Максимом Горьким.

В своих воспоминаниях Шнейдеров потом напишет: «Неигровая фильма прочно заняла своё место на передовых позициях мировой кинематографии. Значительным сектором в ней является фильма экспедиционная. Мы отправляем киноотряды и в Китай, и в Афганистан, и в дебри Уссурийского края, и на высоты неисследованных областей Памира, и на Крайний Север, и в тропики...».

В СССР 1960-х простому человеку было крайне сложно выехать за границу, поэтому с первых выпусков передача «Клуб кинопутешествий» стала одной из самых популярных в стране, и в 1963 году Владимир Шнейдеров был назначен руководителем творческого объединения географических фильмов студии «Центрнаучфильм».

Уместно вспомнить, что к созданию «Клуба кинопутешественников» Владимир Шнейдеров пришел как общепризнанный в СССР мастер, поставивший немало полюбившихся зрителю, особенно молодежи, приключенческих фильмов, таких например, как «Джульбарс», прошедший по всем экранам страны в 1936 году. Истинный первопроходец, он к периоду съемки художественных фильмов был общеизвестен как режиссер первого о географического фильма о советской воздушной экспедиции на Дальний Восток в 1925 году - «Великий перелет», как участник поразившей мир экспедиции в 1932 году на ледоколе «Сибиряков», о чем и рассказал в фильме «Два океана», как режиссер-путешественник по Монголии, Йемену, Японии. Одержимый лихорадкой путешествий, он старался передать средствами киноискусства личные впечатления миллионам людей, заразить их тем самым «стремлением к перемен мест», которое ныне, в условиях массового туризма, стало приметной общебытовой чертой новой цивилизации. Крепкий, как борец, всегда загорелый и веселый, он умудрялся выпускать одну за другой книги о киноскитаниях с камерой, такие, как «На высотах мира», «Поход «Сибирякова», «Восемь кинопутешествий», «Путешествия с киноаппаратом», «Путешественник - кинолюбитель»2.

После смерти Шнейдерова в 1973 году «Клуб кинопутешественников»3 закрыли, но миллионы писем от зрителей с просьбой возобновить передачу заставили руководство Гостелерадио пересмотреть это решение. Начались поиски нового ведущего, но эта задача оказалась не из лёгких. Однажды Владимир Ухин (один из тогдашних ведущих передачи «Спокойной ночи, малыши!») предложил попробовать на роль ведущего своего приятеля Юрия Сенкевича, который однажды был гостем клуба. Сенкевич пришёл на пробную съёмку в старомодном пиджаке, что очень не понравилось руководству, но его обаяние, неповторимый тембр голоса и умение увлекательно рассказывать моментально покорили зрителей.

Юрий Сенкевич родился в монгольском городе Баин-тумен (теперь - Чойбалсан) в 1937 году, куда его родители - Александр Осипович и Анна Куприяновна - были направлены после окончания Военно-медицинской академии в Ленинграде. Сам Юрий Александрович тоже окончил ВМА, его дочь и сын - врачи по образованию.

В 1962 году Сенкевич занялся наукой - изучением поведения организма в экстремальных условиях сначала в Институте авиационной и космической медицины Министерства обороны СССР, а затем в Институте медико-биологических проблем в Москве. В 1964 году он попал в группу для подготовки к полету в космос, но в 1967 году ему предложили отправиться в экспедицию в Антарктиду для участия в эксперименте по выживанию, и с тех пор путешествия стали основным занятием Сенкевича. Тогда же началась его журналистская карьера - Сенкевич вел дневник экспедиции для журнала «Дружба народов»1.

В 1969 году норвежский ученый Тур Хейердал, прославившийся плаванием на плоту «Кон-Тики» через Тихий океан, организовал путешествие на папирусной лодке «Ра» через Атлантику2, чтобы доказать возможность трансокеанских контактов древних народов. В свой интернациональный экипаж из 6 человек он пригласил Юрия Сенкевича, человека-универсала - врача, ученого, журналиста со знанием английского языка и чувством юмора. Правда, в 1969 году лодка не выдержала борьбы со стихиями, чуть не развалилась в море, и ее пришлось оставить. В 1970-м экспедиция Хейердала на заново построенной «Ра-2», отправившись из Марокко, все-таки достигает берегов Барабадоса.

В 1977-1978 годах он присоединяется к новому плаванию Хейердала на камышовом судне «Тигрисе» через Индийский океан. Цель - доказать, что древние шумеры совершали дальние океанские переходы. Судно, сделанное по лекалам трехтысячелетней давности, стартовав из Ирака, не раз оказывалось на грани катастрофы, но все-таки через 5 месяцев достигло Джибути в Африке.

Затем Сенкевич участвовал в медицинском обеспечении лыжной полярной экспедиции Дмитрия Шпаро в 1979 году и первой советской экспедиции на Эверест в 1980-1982 годах. Писал книги о путешествиях, продолжал заниматься наукой - у Юрия Александровича более 60 работ по космической физиологии, психологии, поведению человека в экстремальных условиях.

Передача «Клуб кинопутешественников» побывала почти во всех уголках земного шара. Её гостями были прославленные исследователи и путешественники, такие как Тур Хейердал (Thor Heyerdahl), Фёдор Конюхов, Жак-Ив Кусто (Jacques-Yves Cousteau), Бернхард (Бернгард) Гржимек (Bernhard Klemens Maria Grzimek) и другие. Их увлекательные рассказы и видеоматериалы неизменно собирали у экранов миллионы зрителей. У передачи были и тяжёлые времена: в перестроечные годы Юрий Сенкевич вёл её со своей собственной дачи, и съёмочная группа, работавшая с ним, не получала заработной платы. Но со временем ситуация наладилась, и ведущий вернулся в привычную студию.

сентября 2003 года, во время записи очередной передачи «Клуб кинопутешественников»2, Юрию Сенкевичу стало плохо - заболело сердце. Прибывшие медики, несмотря на все усилия, не смогли помочь телеведущему, и, к великому сожалению, он скончался. После смерти Сенкевича «Клуб кинопутешественников» закрыли.За время существования программы с 1960 по 2003 год вышло более 2000 выпусков.

Но «Клуб путешественников» был не единственным географическим телересурсом для советского человека .

Альманах кинопутешествий-советский киножурнал, выпускался в 1960-1990 годах. Все выпуски делились, в основном, на 4 сюжета по 4-5 минут, общей продолжительностью 20 мин. Как правило 3 первых сюжета рассказывали о нашей стране, а последний сюжет рассказывал о зарубежных континентах и странах.Он транслировался в кинотеатрах перед показом,как своего рода вступительная часть к фильму.

А в 1969 на экран выходит «Международная панорама» - популярный советский ТВ-проект, считается несомненным достижением Главной редакции информации Центрального телевидения (ЦТ). Передача выходила каждое воскресенье в 19:00. Слоган: «События, факты и комментарии!»2.

«Международная панорама» - тележурнал, состоящий из нескольких рубрик:

― обзор важнейших политических и экономических событий недели;

― борьба трудящихся за свои права;

― безработица и расизм;

― национально-освободительные движения;

― международная безопасность и культура;

Программа имела высокий рейтинг:

«Эти позывные собирали у экрана миллионы советских граждан - ведь «Международная панорама» была едва ли не единственным окном в мир. Каждый, садящийся у телевизора, имел свои цели: кто-то ждал финального репортажа о культуре, где вполне могли показать сюжеты из жизни рок- и поп-звезд и можно было воочию увидеть кумиров, чьи записи полуподпольно переписывались с магнитофона на магнитофон; кто-то приобщался к красивой жизни, глядя на кадры с шикарными автомобилями, интерьерами, невиданной архитектурой и миганием рекламным стендов и «растяжек». Кто-то действительно интересовался международными событиями в интерпретации более или менее либеральной, особенно, когда на экране появлялся Александр Бовин. Бовин выглядел крайне нестандартно - лохматый, усатый, без галстука, он небрежно разваливался перед камерой и беседовал со зрителями так, словно находился рядом с ним на кухне. О нём было известно, что он является спичрайтером самого Брежнева, а поэтому всё сказанное воспринималось как точка зрения, принятая в верхах.»1

Тут не было бы ничего удивительного, если бы Бовин говорил ровно то и так, как это делалось в новостях, но он позволял себе куда больше - впрочем, за это его несколько раз отстраняли от эфира.

Олег Добродеев, председатель ВГТРК: «Бовин был лучшим телевизионщиком своего времени. Он не признавал телесуфлера и никогда не писал заранее тексты для «Международной панорамы». Он говорил от себя, и то, что он говорил, всегда было действительно интересно и важно в то время, когда образцом тележурналистики была пустая, но внешне складная вязь слов. Потому что содержание было опасно. В этом смысле вся последующая тележурналистика вышла из бовинской «шинели». У него были проблемы, в конце концов, его просто убрали из эфира. Но аудитория и коллеги по цеху всегда любили его и признавали лучшим. Своим. Как профессионала и журналиста, который никогда не учил и был начисто лишен высокомерия. Бовин прошел телевизионную жизнь, не подцепив умно-снисходительного отношения к аудитории, к зрителю. Он был и остается один такой».

Помимо Бовина, в студии появлялись и другие ведущие, каждый из которых имел свою манеру разговора и свои особенности: так, например, Анатолий Овсянников брал пространные и скучные интервью у Брежнева, но зато именно у него чаще других были сюжеты о популярных музыкантах.

В общем же, «Международная панорама» представляла собой тележурнал, состоящий из нескольких рубрик - обзор важнейших политических и экономических событий недели, борьба трудящихся за свои права, безработица и расизм, национально-освободительные движения, международная безопасность и культура.

Много говорилось о сущности буржуазной демократии, клеймилось «общество потребления» и это всегда иллюстрировалось яркой телевизионной «картинкой», которая больше привлекала, чем отталкивала.

В разное время передачу вели: Александр Бовин, Генрих Боровик, Валентин Зорин, Александр Каверзнев, Борис Калягин, Виталий Кобыш, Томас Колесниченко, Эдуард Мнацаканов, Фарид Сейфуль-Мулюков, Анатолий Овсянников, Всеволод Овчинников, Игорь Фесуненко.

С октября 2011 года программа возобновлена на канале «Просвещение», Ведущий проекта - Эраст Галумов.

«Международная панорама» нацелена не на обострение политической обстановки в стране или популяризацию какой-либо политической силы, а на всестороннее развитие личности. «Международная панорама» не изобилует поверхностными обзорами различных конфликтов, двусмысленными выводами и сомнительными историями. Программа постарается создать такое обсуждение, приняв участие в котором человеку захочется жить в любимой стране, рожать детей и работать на благо Родины.

Таким образом, среди программ советского времени не было развлекательных, но их заменяли научно-популярные. Сначала это были фильмы посвященные географии и животному миру. Они стали появляться на экранах с 1929 года благодаря учёному-натуралисту В.А Шнейдерову и охватывали территорию советского союза и некоторых стран зарубежья. В этих фильмах часто описывались истории экспедиций и новые географические открытия. Позднее в 1960 году эта концепция перетекает в полноценную телепередачу «Клуб кинопутешествий»,ведущим которой становиться В.А Шнейдеров и остаётся на своём посту до 1973 года посмертно. Его место занимает Ю.А Сенкевич, программа переименовывается в «Клуб путешественников» и становиться одной из самых популярных на телевидении в общем. Её сюжеты посвящаются самым разным уголкам мира, а гостями становяться известные мировые учёные-первооткрыватели: Ж.И Кусто и Т.Хейердал.Помимо программы «Клуб путешественников»,в кинотеатрах транслировался «Альманах кинопутешествий» познавательный видеожурнал о нашей планете. К научно-познавательному можно отнести и программу «Международная панорама»,в её сюжетах кроме политического обозрения зарубежья имела место география. Особое внимание всех вышеперечисленных программ уделялось функциям просвещения.

1.2 Развитие темы путешествий в условиях российского телевидения: сходства и отличия

В советское время альтернативы легендарной программе Юрия Сенкевича «Клуб путешественников» практически не было. Едва ли в то время кто-либо задумывался о рейтингах и понятии «прайм-тайм», но популярность у «Клуба» была умопомрачительная. Впрочем, по сегодняшним временам этот проект едва ли назвали развлекательным, скорее уж научно-популярным. Нынешние программы о поездках «далеко-далеко» совсем другие.

На данный момент классика - это путешествия Дмитрия Крылова («Непутевые заметки», Первый канал). Размеренное повествование об очередной солнечной стране, с обязательным перечислением местных легенд и сказаний, демонстрацией панорамного вида, главной достопримечательности и кулинарных изысков.

Авторская программа Дмитрия Крылова "Непутевые заметки" появилась на Первом канале Центрального Телевидения в начале 1991 года. Первый 4-х серийный фильм назывался "Непутевые заметки или из лондона с любовью"2. На фоне официоза международной тележурналистики "Непутевые заметки" сразу же привлекли к себе внимание. Зрителям импонировал субъективный и непредвзятый взгляд на жизнь Запада, временами наивный, иногда ироничный. Автор вовсе не выдавал себя за знатока заграничной жизни. Поэтому при просмотре у зрителей возникала иллюзия, что это они сами открывают для себя закрытые стороны жизни другого мира.

В течение 5-ти лет "Непутевые заметки" выходили периодически по мере появления новых материалов. После фильма о Лондоне вышли фильмы о Западном Берлине, о Средиземноморских круизах и прибрежных городах и странах - Стамбуле, Афинах, Мальте, Венеции, Барселоне, Риме, Неаполе, Генуе, Ницце, Сицилии. Затем у автора начался "американский" период - 12-серийный фильм "Путешествие с Соней в поисках Америки" (Ю.Флорида, Нью-Йорк и Бостон)1. Особое внимание зрителей привлек фильм о Дании, в котором помимо авторского "взрослого" взгляда на страну был представлен еще и детский взгляд шестилетнего мальчика Мити, сына автора. Потом к этому приему автор обращался еще несколько раз, вместе с сыном рассказывая о поездке на греческие острова, а также в "Дисней Уолд" в Орландо и о Карибском круизе.

С начала 1996 года "Непутевые заметки" стали выходить на Первом канале регулярно - каждое воскресенье в 10.10 утра. За время своего существования съемочная группа программы "Непутевые заметки" побывала в различных уголках нашей планеты, а в 2002 году она добралась и до Северного Полюса.

Формат передачи: познавательно-развлекательный.

«Непутёвые заметки» призваны помочь определиться людям с выбором мест отдыха, а также туристического агентства.

Дмитрий Крылов родился на Дальнем Востоке в шлюпке во время морского шторма. Образование высшее - закончил ГИТИС по специальности режиссер эстрады. С 1970 по 1981 год работал помощником режиссера, затем режиссером в ГКЦЗ "Россия". С 1982 по 1983 преподавал в ГИТИСе. С 1983 года на ЦТ, редактор редакции Литературно-драматических программ. С 1991 года работал в Молодежной редакции ЦТ. Вел программы "Спутник телезрителя", "Телескоп".

С некоторой натяжкой передачей о путешествиях можно назвать документальный цикл «Одноэтажная Америка»2. Его авторы Владимир Познер и Иван Ургант много шутят, много рассуждают, а при этом просто гуляют по совершенно не знакомым нам Соединенным Штатам. Получается здорово.

"Одноэтажная Америка" - это осуществившаяся мечта Владимира Познера, мечта, к которой он шел 25 лет - с тех самых пор, когда прочитал одноименную книгу Ильфа и Петрова1 и загорелся желанием повторить их путешествие по Америке.

Передачи «Их нравы» (НТВ)2 и «Вокруг света» (Россия)3 построены по схожему принципу. Три корреспондента программ находятся в трех разных точках мира. Сюжеты сменяют один другой, и в итоге в конце программы зритель «объехал всю планету». Пожалуй, на сегодня - это самые живые и интересные программы. Молодые и не слишком раскрученные ведущие отважно едят жутковатого вида местные блюда. Общаются с аборигенами, отправляются в трущобы и дикие джунгли с проводниками довольно подозрительного вида. Постоянная заочная конкуренция, видимо, скучать им не дает.

Программа интересна и для тех, кто в силу ряда причин не может покинуть родные края и только с помощью телевидения способен, хоть ненадолго почувствовать себя неутомимым путешественником по "заморским странам", и для тех, кто планирует очередной туристический маршрут, но сомневается в выборе места "паломничества". Поэтому "Вокруг света" неизменно остается одним из наиболее востребованных телевизионных проектов для широкой возрастной и социальной аудитории.

Эпизоды сюжетов из жизни населения стран мира самые разнообразные: история, архитектура, обычаи, верования, быт, развлечения, труд и многое другое. Благодаря живописному калейдоскопу видеоряда наблюдательный зритель может составить в сознании более-менее целостную картину бытия населения той или иной географической местности, лучше понять культуру других народов.

Ведущие программы «Вокруг света»1, начиная еще с Михаила Кожухова, старательно играют роли и гидов, и туристов, одновременно. И, что особо интересно, ведущие часто пытаются испробовать на своей «шкуре» особенности существования аборигенов и даже научится делать хоть что-нибудь нехитрое из быта туземцев: готовить местную пищу, мастерить утварь для нужд хозяйства, участвовать в обрядах и т.п. Тем самым, показывая, что при всех значительных отличиях между способом жизни и средой обитания различных народов - для обычного человека нет ничего недоступного. И приложивши известные усилия, практически каждый может овладеть какими-нибудь навыками, как в древних, так и современных занятиях, распространенных в любой стране мира. Кстати, в программе «Вокруг света» зритель также не найдет тенденциозных суждений и морализаторства по вопросам политики, социальных и национальных отношений, верований и традиций бытующий у народов разных континентов. На этих особенностях не заостряется внимание, но о них и не умалчивают, не удаляют из контекста, и не приукрашают.

Зрители также знакомятся с различными климатическими и ландшафтными регионами Земли. Убеждаются в том, что насколько бы не были экстремальны условия обитания - люди все равно приспосабливаются и к влажной духоте тропических лесов, и к снежной прохладе горных хребтов, и к немилосердной жаре пустынь, и к соленой ветрености морских побережий. Программа в своих многочисленных сюжетах хорошо иллюстрирует - человеку доступно практически все климатические зоны нашей планеты - от экватора, тропиков и до полярного круга.

Телепередача основанная на одноимённом журнале выходит в эфир с 2000 года.

В глобальной сети интернет существует также он-лайн сайт «Вокруг света».1

Сайт "Вокруг света - ТВ" представляет собой обширную коллекцию коротких онлайновых роликов и клипов, смонтированных специалистами "ВС-Продакшн", входящей в холдинг "Вокруг света"2 (эту компанию многие из вас знают по телевизионной передаче "Вокруг света"). В архиве группы компаний "Вокруг света" за много лет накопилось сотни километров плёнки (и терабайты видео). Из этого обширного материала и производятся короткие ролики для нашего сайта, созданного совместными усилиями "ВС Продакшн" и "ВС-Интернет".

К сожалению, оригинальные программы о путешествиях у нас приживаются с трудом. Самым, пожалуй, весомым в российской истории был проект Михаила Кожухова, который назывался «В поисках приключений».

В основе проекта три основные позиции - рассказ о профессии, обучение ведущего этой профессии и его самостоятельное участие в процессе работы. Форма телепрограммы - документальный сериал, где главный герой - ведущий, Михаил Кожухов, путешествует по разным странам и, собственно, «ищет приключения».

Каждый выпуск длится 44 минуты. Михаил приезжает в страну и познаёт жизнь и быт местных жителей на себе. Например, выбирает популярную - а зачастую - уникальную профессию, и рассказывает о ней с точки зрения журналиста. Мало того, Михаил пробует новое дело «на зуб». А порой не только пробует, но и пытается «разжевать», то есть - получить за свой труд деньги (естественно, как журналист и в рамках телепередачи, а не для того, чтобы заработать на жизнь). Ведущий по традиции спрашивает у своих новых учителей «Что самое главное в жизни?» - на что часто получает интересный, а порой и мудрый ответ. Часто в телепередаче можно наблюдать неожиданные происшествия, которые сопровождают ведущего в работе; то есть всё то, что другие привыкли оставлять за кадром.

Вот например краткое описание одной из передач:

Описание: Программа путешествует по Аргентине. Славу этой стране принесли гаучо - гордые пастухи пампы. Вместе с ними Михаил Кожухов будет делать уколы местным коровам. Кроме того, он научится обращаться с лассо и покажет телезрителям, как объезжают мустангов.

Сегодня вы станете свидетелями дуэли и познакомитесь с тем ее участником, который останется в живых. А потом мы отправимся на край света - на Огненную землю, где под холодным южным солнцем греются пингвины и котики.

За этот проект Михаил Кожухов в 2004 году получил премию ТЭФИ в номинации «Лучший телеведущий».

Проект транслировался на канале «Россия» с 29 ноября 2002 по 2006.

сентября 2010 - стартовал очередной проект путешествий - Далеко и ещё дальше с бессменным ведущим (а теперь и продюсером).

В нашем современном мире телевидения есть не только программы о путешествиях, но и целые ТВ-каналы. Хочется отметить наиболее интересные и запоминающиеся2.Travel Guide TV:

Познавательный телеканал, повествующий о самой большой стране в мире - России. Вы побываете в уникальных местах, о существовании которых и не подозревали, посмотрите увлекательные фильмы о неизведанной стране, о ее географическом и культурном разнообразии. Канал вещает на следующие темы, касающиеся обширной и необъятной русской земли:

Активный отдых - о всевозможном экстремальном русском туризме и активных видах спорта.

Гостиницы и развлечения - программы, посвященные информации о курортных и туристических местах, гостиницах, санаториях.

История - изучаем историю могучей страны вместе с каналом RTG TV.

Круизы и экскурсии, Россия - одна из богатейших водными ресурсами стран мира. Путешествуем по морям, озерам и рекам.

Культура - познакомимся с культурными ценностями и современным интеллектуальным богатством России.

Кухня - для тех, кто хочет узнать секреты русской кухни.

Люди - узнаем лучше наших современников, жителей России, получим сведения о их жизни и профессиях.

Мир животных - наблюдаем за животными в их естественной среде обитания.

Наука и предприятия - программа для тех, кому интересно побывать на российских заводах и предприятиях, узнать больше о современной науке и технике.

Охота и рыбалка - отправляемся в уникальные места на рыбалку и охоту.

Этнография - о мире культуры и традиций России. Channel:

Популярный телеканал о путешествиях, доступный на 19 языках мира. Основан в 1994 году в Великобритании. С этим каналом вы сможете посетить самые поразительные уголки планеты Земля и получить практические советы по выбору и планированию отдыха. Канал представляет следующие направления:

Путеводители по миру - программы «Всемирный путешественник», «О главном», «Путешествие вокруг света» поделятся с вами полезной информации о планировании отдыха.

Кухня народов мира - тем, кто любит вкусно приготовить, поесть и не только, стоит посмотреть программы «Планета еды», «Шеф-повар за границей», «Путешествия по местам виноделия», «Жаждущий странник».

Документальные фильмы - программы «Далекие берега» о круизах по океанам и «Бушующая планета» о неистовых проявлениях стихии.

Приключения - программы «Дикие сердцем», «В поисках неизвестного», «Путеводитель для искателей приключений» обо всех способах получения адреналина.

Роскошные путешествия - передачи «Лучшие путешествия» и «О роскошных путешествиях» для тех, кто любит отдыхать в пятизвездочных отелях и с максимальным комфортом.

Увлечения - программы «Большая рыба», «От Будапешта до Бамако», «Лучшие в мире путешествия на мотоцикле», «Путешествия по живописным железным дорогам» и «ФотоИсследователи» о самых различных увлечениях и хобби, связанных с путешествиями.

Программы «Путешествия по местам виноделия» и «Экологически чистые путешествия», а также «О главном» и «Путешествуйте сегодня» являются собственным продуктом канала Travel Channel.

Канал «Телепутешествия»:

Этот канал представляет самый интересные отечественные и иностранные передачи о путешествиях. С ним вы услышите и увидите рассказы о мире животных, о новейших чудесах света и тех, которые нам известны со школьной скамьи, но по сей день удивляют, о мегаполисах и центрах мировой культуры, о космосе и экзотических уголках.

Вам представится возможность посмотреть отечественные передачи и познакомиться с лучшими программами иностранных документалистов: «Красочная планета», «Покорители глубин», «Экстремальные путешествия», «Вокруг Арктики»1.

Также у телеканала есть программы собственного выпуска: «Отпуск без проблем» - уникальный гид по туризму и отдыху, «Путешествуем вместе» - встреча с людьми, которые делятся своими впечатлениями от путешествий,

«Гуляй, Россия!» - передача о национальных традициях и праздниках России,

«Национальный хоровод» - о народах, населяющих Россию с древних времен, «Я там был» - программа, созданная на основе фильмов о путешествиях телезрителей.

Хотелось бы отдельно выделить программу «Шнур вокруг света» - это альтернативное путешествие. Разоблачение мифов и грез, созданных туристическими агентствами, глянцевыми журналами и кассовыми фильмами. Это другая реальность - реальность, которую видит Сергей Шнуров.

Каждое путешествие Сергей Шнуров основывает на общепризнанном мифе (например, Великой Американской Мечте) и во время программы рассматривает жизнь страны сквозь призму этого мифа.

В итоге он оборачивает и миф, и саму страну совсем новой и непривычной для зрителя стороной.

Ведущий передачи - Сергей Шнуров - лидер группы «Ленинград». Он путешествует по разным странам и, основываясь на собственных наблюдениях и ощущениях, разрушает мифы, созданные туристическими агентствами и глянцевыми журналами. Шнуров показывает зрителю ту реальность, которую видит он сам.

Всем известные по описаниям и тревэл-программам достопримечательности ведущий комментирует в своей неподражаемой манере. Он находит нестандартные аналогии и всячески ломает стереотипы восприятия.

«Шнур вокруг света» - это взгляд человека, способного понять по-своему страну, где он оказался. Не зная языка, не вдаваясь в подробности обычаев и в историю, Шнур, однако, замечает все необычное и акцентирует на этом внимание зрителя.

Сергей Шнуров в этой программе отходит от привычного для многих образа матершинника и пьяницы. Он проявляет себя как независимый объективный наблюдатель. И хотя его реакции на происходящее бывают достаточно эмоциональны, он всегда держится в рамках приличий.

Каждая передача посвящена одной стране. И всюду Шнуров пытается понять, насколько соответствует действительности самое распространенное мнение о стране. В Кении он будет искать единения с природой, на Кубе - свободу, в Арабских Эмиратах - богатство, в США - великую американскую мечту, а в Японии - самурайский дух.

По словам продюсера программы Данилы Шарапова, «с Сергеем очень легко работать. Мы хотели отойти от привычных рамок передач о путешествиях, пригласили Сергея и сделали программу в совершенно новом жанре».

На современном телевидении очень много программ о путешествиях, тогда как в советский период лишь «Клуб путешественников».В чём их сходства и отличия?

Для начала краткое описание направленности телепередач советского и российского телевидения.

Телевидение СССР:

Далее представлены наиболее популярные категории и рубрики телепередач изучаемого периода и их роль в общественной жизни страны.

Среди основных групп советского телевидения выделяются информационно-публицистические (репортаж, очерк, информация и т. д.), документально-художественные жанры (беседа, документальная драма, телеконкурсы и т. д.), художественно-игровые жанры (телевизионный спектакль, подразделяемый на драматический, литературный, эстрадный, музыкальный, кукольный; концерт, художественный телевизионный фильм). Особая жанровая группа - образовательные передачи (лекция, учебный театр, телеэкскурсия и т.д.). Перспективная форма телевизионного творчества - многосерийные произведения (телеповесть, телероман, телехроника) и цикловые передачи.

В рубриках «Человек. Земля. Вселенная», «Наука сегодня», «Очевидное - невероятное», «Слово - учёному» и др. обсуждаются актуальные проблемы науки и техники, их роль в развитии экономики, в расширении знаний об окружающем мире. Большой популярностью пользуются познавательные программы «Клуб кинопутешествий», «В мире животных», «Здоровье» и др.

Подобный анализ говорит о том, что советскому народу был доступен широкий спектр познавательных программ. Не имея возможности самостоятельно исследовать окружающий мир, человек делает это посредством теле и радиовещания. Программы носят научно-популярный характер. Об этом говорит высокая эрудированность людей того времени и отсутствие агитации и рекламы. Яркий пример «Клуб путешественников».

В иных случаях программы могут носить характер политической пропаганды власти. Пример «Международная панорама».

Современное телевидение:

Направление российского телевидения сильно отличается от советского периода, и выявляется это в первую очередь, в коммерциализации средств массовой информации.

Коммерческая модель телевидения, появившаяся в нашей стране в начале 90-х годов, провозгласила принцип: «Привлечение внимания зрителей, а через него - рекламы любой ценой»1.Телевизионный эфир заполнился доселе неизвестными жанрами и формами. Произошли изменения в отечественной телевизионной практике, связанные не столько со «свободой слова», сколько с ориентацией на коммерческую прибыль.

Культурно-рекреативная функция современного телевидения реализуется в развлекательных передачах (ток-шоу, телесериалы, телевикторины и пр.). В такого рода телепрограммах всё большую роль играют интерактивные технологии, с помощью которых телезритель может не только наблюдать за ходом игры, принимать в ней участие, но и влиять на ход программы в целом2.

В современной России у людей есть возможность отправиться в путешествие, побывать в другой стране. Всё встало на рельсы коммерции и упирается в рейтинги и тренды. Одну известную на весь советский союз телепередачу заменил десяток подобных, но у них уже иная направленность, реклама услуг и товаров тех или иных фирм, и самих стран о которых идёт речь. Не ушла и функция обучающая, те у кого нет возможности позволить себе отдых за рубежом могут набираться, пусть поверхностных, знаний о окружающем мире.

Вывод: развивающийся на советском телевидении научно-познавательный жанр, дойдя до современности растерял свои основные концепции: научные открытия, интервью с деятелями наук и т.д. Их заменили развлечением и отдыхом в современности.

Схожесть же подобных программ в том, что, основная познавательная база их не теряется. Но в советское время в некоторых случаях присутствовала политическая или научная составляющая, а в современности это компенсируют деньги .

2. Особенности методов воздействия программ телепутешествий на современное общество

2.1 Критерии подбора видеоматериала:психологическая составляющая

Основной критерий воздействия на зрителя-это способность показать то чего ему не хватает наиболее ярко, задействовав рекламные рычаги.

В наше время телевидение один из самых эффективных, популярных и дорогих способов распространения рекламы. Современное телевидение предлагает нам всё возможное, а точнее по средством средств массовой информации рекламируется практически все, что теоретически может быть куплено, и реклама чего может быть оплачена. Во многом влияние массовых коммуникаций направлено на изменение, усиление или формирование существующих у социума стереотипов и установок и проявляется во всех видах массово-коммуникативных действий, включая рекламу. Для нынешних средств массовой информации реклама - один из самых распространенных источников дохода. Но это обстоятельство имеет один и очень существенный отрицательный момент - чрезмерное использование рекламы, внушение мысли о том, что приобретение тех или иных товаров сделает человека более счастливым, более привлекательным или будет способствовать более высокому статусу в обществе, приводит к изменению системы ценностей человека, подменяя стимулы внутреннего, духовного развития стимулами потребления. Иными словами, реклама влияет на важнейшие основы жизни общества, осуществляя пропаганду того или иного образа жизни.

Привлечение потребителя к разного рода услугам проводят многие компании. Например известный телеведущий программы «В поисках приключений» Михаил Кожухов является главой телекомпании «Контраст»,которая выпускает транслируемую на канале «Москва-24» программу «Москва. Маршрутная карта»(см.приложение А).В ней описываются достопримечательности столицы, как культурные, так и развлекательные. Программа подробно создаёт образы красивого отдыха.

Другой известный ведущий Дмитрий Крылов в авторской программе «Непутёвые заметки»1(см.приложение Б) также использует механизмы рекламы.В его программах как бы случайно в процессе повествования заходит речь о чудесных пляжах,красивых отелях,либо экстремальных видах отдыха.

Особый упор делается на красоты окружающего мира, будь то город, регион или страна. Красиво поставленная речь, подкреплённая рядом видеосъёмок.

В подкрепление материалу небольшая цитата из канала «Телепутешествия»:

«Искусные сомелье, технологи, виноделы, управляющие ресторанов класса люкс и даже сам Принц Люксембургский Роберт расскажут зрителям о сортах вина, признанных лучшими на планете. Это и известные французские марки, такие как Шато О-Брион, Шато Лафит Ротшильд, Шато Марго, Шато Мутон-Ротшильд, и знаменитые вина Калифорнии с плантаций долин Напа, Сонома, и региона Санта-Барбары.»2

Следующий критерий в подготовке к эфиру-это ведущий.Качества присущие современному ведущему-это,в одних случаях,энергичность(жажда приключений),харизма(особые,заметные зрителю черты личности создающие привлекательный образ) и яркий внешний облик. В других случаях, интеллигентность, чувство юмора, размеренность повествования. Харизма у такого образа уже будет иная. И в любом случае каким бы не строился облик ведущего необходим хорошо поставленный голос.

Ещё один используемый критерий-стереотип.

Стереотип - это стандартизированный, устойчивый и, как правило, упрощенный образ какого-либо объекта или явления в сознании человека. Человек воспринимает, оценивает какой-либо реальный объект, ориентируясь на уже имеющуюся у него в голове «картинку» этого объекта - стереотип. Если приблизительно одни и те же «картинки» свойственны всему социуму, то говорят о социальных стереотипах. Именно стереотипы являются основой для формирования социальных привычек, т.е. многократно повторяющихся в данном обществе или группе стандартных схем политического, экономического, бытового, досугового и иного поведения. Чем более распространены в обществе одни и те же стереотипы, тем более общество устойчиво, хотя при этом замедляется его развитие. Реклама предлагает массовым аудиториям одни и те же идеальные модели потребительской активности, одни и те же «модели перемен», улучшения своей жизни и тем самым способствует типизации сознания членов общества по данному направлению социальной реальности.

В таком случае берётся уже известное представление о зарубежной стране и преподносится в новом свете.В то-же время следует помнить о том что перед телевизором многоцелевая аудитория и преподносить разнообразные,красочные сюжеты.

В качестве примера можно привести одну из известных в кругах туризма стран-это Тайланд.

Бурные темпы развития экономики Таиланда стали причиной того, что на геополитической арене страну в настоящее относят уже не к развивающимся государствам (странам третьего мира), а к разряду новых индустриальных стран (и это при том, что до сих пор большинство населения занято в сельском хозяйстве (65%)).

Отношение к Таиланду как к стране «слаборазвитой» породило еще один особо распространенный стереотип об этой стране. Чтобы не быть голословным приведу еще одну цитату из интервью, которое дала газете «Минский курьер» одна дама, проработавшая полгода гидом в Стране улыбок: «Проституция - основной источник дохода для большинства таек. Поскольку основная масса населения Таиланда живет небогато, у девочек из простых семей только два варианта будущего - либо развлекать туристов, либо выращивать рис. И, как правило, выбирают первое».

И получается, что, начитавшись откровений подобных «таеведов», туристы мужского пола едут в Страну улыбок, думая, что каждая тайская женщина будет просто счастлива предложить им себя. И нередко случается так, что такая «грамотность» приводит к печальным последствиям. Так, совсем недавно один наш соотечественник изрядно выпив на борту самолета (что для наших граждан весьма характерно), решил ощупать некоторые пикантные места симпатичной тайской стюардессы. По прибытию в аэропорт Бангкока его уже ждала полиция. Приговор суда - 6 месяцев лишения свободы.

В сравнению к приведённому примеру следует отнести описание этой страны у Михаила Кожухова в программе «В поисках приключений»2(см.приложение В).Оно имеет явно противоположное толкование сказанного выше.

Итак,в современных программах о путешествиях явно присутствует несколько иное толкование материала о представляемых странах нежели в реальности.Такая тенденция складывается отчасти из-за отсутствия научного подхода в создании программы,отчасти специальным подбором информации с целью продвижения услуг компании разрабатывающей программу.Иными словами специально подогнанный под зрителя ролик даёт популярную,интересную,но менее правдивую чем в реальности информацию о путешествии.Это в свою очередь способно дать мотив человеку воспользоваться услугами определённой компании.Существует определённый ряд мотивов дающих желание человеку отправиться в путешествие.

Первоначальное отличие туристских мотивов предопределяет не только решение о путешествии и выбор конкретного туристского продукта, но и многочисленные возможности появления и развития новых мест туристского назначения, а также новых форм и видов туризма. Четкое знание того, что именно побуждает человека к путешествию и выбору конкретной поездки, является залогом успешного продвижения туристского направления.Выявив мотивы, можно вырабатывать эффективные приемы, способствующие привлечению туриста и придания ему статуса постоянного, что, в конечном итоге, прямым или косвенным образом может повлиять на характер и объем спроса и сбыта.

Мотивы в определенной степени предопределяют поведение человека в качестве покупателя турпродукта, влияя на выбор практически всех его составных элементов. Не все туристские мотивы могут быть четко сформулированы и определены, но их можно систематизировать.

Цели путешествия являются основой первоначального отличия туристских мотивов. Среди целей путешествия можно выделить следующие:

отдых, досуг, развлечение;

познание;

спорт и его сопровождение;

лечение;

паломничество; п деловые цели;

гостевые цели.

Виды отдыха позволяют составить условную классификацию туристских мотиваций при выборе путешествия.

Цели путешествия позволяют классифицировать мотивационные исходы следующим образом.

. Отдых:

побыть в окружении других людей;

познакомиться с другой культурой, образом жизни других людей, их бытом;

сравнить чужой образ жизни со своим в целях самоутверждения правильности его организации или заимствования новшеств;

побыть в новой для себя роли - получить на определенный ' период времени высокий уровень обслуживания и ухода;

ощутить волнующие переживания (непременно с благополучным исходом), чтобы потом рассказывать об этом друзьям и знакомым;

получить удовольствие от необычных ощущений;

принять участие в азартных играх;

испытать романтическое приключение, легкий (в разумных пределах) флирт;

расслабиться вне дома;

потратить деньги, которые независимо от уровня дохода турист всегда копит на отдых.

. Познание:

увидеть достопримечательности и явления природы, красивые виды и пейзажи, национальные парки и др.;

познакомиться с достижениями культуры, науки и техники (музеи, галереи, культовые сооружения, архитектурные ансамбли и т. п.);

посетить экологически чистые или, наоборот, очень загрязненные объекты;

увидеть экзотический животный и растительный мир;

посетить исторические места и сооружения;

сделать уникальные фотографии, снять видеофильм.

. Развлечение:

посетить аттракционы, тематические и аквапарки;

посетить известные театры, цирки, казино, кабаре, стриптиз-шоу;

посетить карнавалы, фестивали, национальные праздники;

посетить в качестве зрителей или болельщиков крупные спортивные состязания, игры.

. Лечение. Любой отдых может иметь оздоровительные цели, а лечение - различную функциональную нагрузку и, в экстремальном случае, быть основной целью поездки. В зависимости от доли лечебной составляющей целевой функции выделяют три вида мотивационных исходов:

оздоровительный - общая цель всех туров (климат, отдых, полезные для здоровья моральные и физические воздействия);

лечение в качестве сопутствующей программы, т. е. не как основная цель;

лечение по предписанию врача как основная цель туристского путешествия (посещение курорта, водолечебницы, специализированного санатория, клиники и пр.).

. Паломничество:

празднование культовых обрядов;

самосовершенствование и утверждение духовного состояния;

достижение внутренних конфессиональных целей, служащих для утверждения в сане и определенного положения в общине;

познание духовного "нового", получение заряда духовной энергии.

.Экстремальный спорт:

возможность испытать себя;

получение новых ошущений;

изменение стиля жизни.

Вывод: основным критерием подбора видеоматериала в создании современной программы о путешествиях служит реклама,она является двигателем современного телевидения.Очень важна работа ведущего и разработка сюжета.

Это обеспечит популярность программы и соответсвенно её высокий рейтинг,а также мотивы телезрителю отправиться в путешествие самому.

.2 Познавательные функции: правдоподобность и близость к действительности

Стоит определить, насколько правдоподобны и близки к реальности программы о путешествиях в советское и современное время.

В Советское время правил научно-популярный формат,очень многие сюжеты строились на проведении экспедиций и посвящались открытиям того времени.Героями таких сюжетов были учёные-первооткрыватели,некоторые из них и ведущими телепрограмм.Более точно получить представление о уровне и характере телепередач того времени можно обратившись к ряду выдержок из них.Вот некоторые.

Советский период: из «Альманаха кинопутешествий» 1980г

«На острове Котельный нам удалось побывать в горах - Толля и па берегу пролива Толля. Участники Восточного отряда экспедиции в 1973 году любовались чудесной таймырской рекой Толевой; дважды - в 1973 и в 1975 годах - мы были на мысе Толля - северном выступе острова Циркуль в шхерах Минина. Любопытно, что, видимо, первым имя Эдуарда Васильевича нанес на карту еще в 1893 году Фритьоф Нансен. Тогда в районе северо-западного Таймыра появился залив Толля. Есть и другие географические объекты, носящие имя полярного исследователя.»1

Вели рассказ Дмитрий Игоревич Шпаро и Александр Васильевич Шумилов,в центре сюжета полярная экспедиция «Комсомолки»,уже не первая на тот момент.

«Наш лыжный поход по Новосибирским островам мы начали от домиков полярной станции «Остров Котельный», прошли через устье реки Могур-Урях, откуда Толль впервые увидел Землю Санникова, побывали в лагуне Нерпалах, где когда-то стояла «Заря»2. Отсюда Эдуард Васильевич ушел в свой последний путь к острову Беннетта. Мы разговаривали со многими якутами, которые продолжают промысел на Новосибирских островах. Нам удалось даже встретиться с племянником Николая Дьяконова - того самого, который погиб вместе с Толлем. Честно говоря, в их рассказах, уже десятки лет передающихся из уст в уста, больше небылиц, чем действительных, подтверждающихся документами фактов. Но нельзя не заметить общую любовь к Толлю, даже преклонение перед ним. В устных якутских преданиях ученый превратился в легендарного героя, совершающего самые различные подвиги…»1

Рассказ ведущих построен в повествовательном стиле,в кадре они практически не появляются,но особое внимание уделяется натуралистичностью съёмки.Качество видеоматериала высокое,в повествовании присутсвуют элементы географии местности,её истории открытий и людей её изучавших(Э.В.Толль).

Вот выдержка из дневника самого Толля посвященная доктору Вальтеру:

«Воскресенье 5 января. В 11 часов утра во время полуденных сумерек полярной ночи мы похоронили доктора на вершине холма над западным мысом гавани в том месте, где летом был водружен для нас знак высадки.

… Вся команда оказывала внимание умершему доктору и все переживали искреннюю печаль… Читая «Вильгельма Мейстера» Гете2, я нашел места, относящиеся к характеру Вальтера:…«У него был спокойный нрав, в обращении он был прост, был хорошим товарищем, снисходительным, скромным и заботливым. Он мог простить и забыть обиду, но никогда нe мог примириться с тем, что переходит границы честности, добра, порядочности…»3

Подобные высказывания не зря использовались в съёмочном процессе программы,они давали более полное понятие о местах далёких для зрителя и позволяли в то же время приблизиться к характеру людей находящихся по ту сторону экрана,понять их чувства к той местности.

Научно-популярный формат оправдывал себя.По отношению к телезрителю он правдив-сведения подавались самые точные с точки зрения географии и истории,качество видеоматериала высокое при уровне технологий того времени,плюс внимание уделялось сюжетам о малоизвестных районах земного шара,причём не только зарубежъя,но и территории Советского союза.В программе «Клуб путешественников» например сюжетов о родной стране примерно половина среди вышедших выпусков.И они не менее интересны зрителю,чем те которые посвящены зарубежью.Ведущий этой популярной телепередачи Юрий Сенкевич в интервью Елене Ланкиной заметил по этому поводу:

«- Вы считаете, что Башкирия и Камчатка зрителям интереснее "островов под пальмами"?

- В нашей стране есть что показать. Я беру с собой в поездки "мыльницу". Как-то на одной пленке у меня оказались Филиппины и наш Алтай. Когда я сделал фотографии, то поразился, какой же на них был роскошный Алтай и какие скромные Филиппины!»

Издательство "Семь Дней" 2000 / Март / 18.

В довершении стоит заматить что программы о телепутешествиях в Советский период имели ещё приключенческий оттенок.Достаточно вспомнить плавания Тура Хейердала через океан на папирусных лодках Ра-1 и Ра-2.Захватывающее приключение за которым следила вся страна через видеосюжеты«Клуба путешественников»,иначе не назовешь2.

Приключений и в наше время хватает вполне.Рассмотрим ближе как они разняться с путешествиями советского прошлого.

На примере одной из современных популярных телепередач сделаем сравнение.

Российский период : из передачи «Непутёвые заметки» Дмитрия Крылова 17 Фев 2004 г.

«Про Прагу бесполезно говорить, Прагу можно только смотреть. Потрясающая архитектура, величественные здания, и множество народу. Дома построены вроде бы по тем же самым правилам: стены, крыша, стеклянные окна и открытые двери магазинов, однако что-то неумолимо старинное и печальное прячется в трещинах штукатурки.

Постаравшись сузить глаза до привычных размеров и мужественно сжав челюсти (чтобы нижняя не билась больно об коленку), отдавшись экскурсионным инстинктам Себастьяна, мы потянулись в центр города, чтобы увидеть самое главное в этом городе - Карлов мост. Наш путь лежал через Главную Площадь (имел позор забыть ее название), знаменитую часами со всякими забавными фигурками, якобы выходящими каждый час и проделывающими что-то забавное. Но увы, потраченное на стояние перед часами время прошло впустую: фигурки так и не проявили себя. То ли выходной, то ли мы не разглядели плаката пять на десять метров с надписью, что они в ремонте. Это было некоторым разочарованием…»

Проанализировав абзац ясно, что автор уделяет внимание культуре и истории страны в которой находится,происутсвуют познавательные элементы.

«Чем ближе к Карлову Мосту, тем больше Прага превращается в сувенирную лавку. Сувениры были везде, возникало впечатление, что даже плавающие под мостом лебеди - это тоже сувениры, и их можно купить.

Пересечь мост быстро не удалось. И не только потому что народу топчется по нему уйма, но и из-за желания сделать фотографии всех скульптур на мосту. По две на каждую. Скульптур, кадров в цифровом фотоаппарате и даже терпения у Себастьяна было много, поэтому только уже ближе к началу середины первой половины дня мы начали подниматься наверх, к собору, величественно возвышавшегося в лесах вокруг своей третьей несуразной башенки где-то вдалеке наверху, и к пражскому замку. Этот поход в логово чешского президента отнял у нас последние силы, хотя и подарил множество прекрасных видов. Особенно нам понравилось внутри собора, потому как,

похоже, это был единственный собор, где внутри можно было снимать официально, а не всем кто смелый.»1

Ведущий представлен как турист проводящий отдых за границей,происходит описание достопримечательностей местности.Но рассказ автора о культурных ценностях города поверхностный.

«Отнятые силы необходимо было каким-то образом восстанавливать, что и было проделано методом поиска доступного по ценам ресторанчика. Как ни странно, в самом центре Праги, в пяти шагах от Карлова Моста, такой был обнаружен. Смешно, но мы никак не могли решить для себя, испанский или мексиканский это ресторанчик, потому как звучали весомые аргументы в пользу как того, так и другого (хотя возможно, что этот ресторанчик вообще итальянский).

Не отступая от русских привычек, мы решили съесть обед из двух блюд, как это и полагается в России, и заказали нечто под названием "гаспачо", так как оно стояло в разделе "супы", и по порции спагетти. И тут мы сделали для себя два открытия: 1) всегда нужно смотреть на массу предлагаемого блюда и соизмерять ее с возможностями своего желудка и 2) вегетарианская пища в тарелке занимает гораздо больше места, чем обычная.»2

В повествование вписывается местная кухня,её особенности и описания блюд.

«Кстати, подлый Себастьян об этом догадывался и супа себе брать не стал. Когда принесли это гаспачо, приключился очередной конфуз - поданы были две солидные тарелки наваристого бульона, а также деревянный поднос с нарезанным в мелкие кубики поджаренным хлебом. И никакой инструкции, как это поедать. Посовещавшись, даже с привлечением ухмыляющегося Себастьяна, было решено хлеб покрошить в бульон. Судя по тому, что вокруг не раздалось взрывов смеха, мы не ошиблись. Съев это, мы почувствовали, что есть уже не хотим, тем более что все это мы сдобрили красным вином (ставшим традиционным спутником всех наших обедов во всех ресторанах). Но тут принесли спагетти… В общем, с трудом, но одну порцию на двоих мы съесть смогли.»

В повествование добавляется немного юмора,это делает атмосферу передачи ещё более домашней.

Вывод : в общей сложности,рассмотренная передача «Непутёвые заметки» имеет познавательно-развлекательный формат.Культурно-исторические ценности в ней сменяются местной кухней и зонами отдыха той страны о которой идёт речь.Повествование сдобрено чувством юмора.

То есть на современном этапе программы о путешествиях очень отличаются от периода советского,и в достоверности подаваемой информации отстают.

3. Сравнительный анализ деятельности телепередач «Непутёвые заметки» и «В поисках приключений»

3.1 Мониторинг эффективности взаимодействия с аудиторией

На Российском телевидении широкую популярность завоевали две передачи о путешествиях - это «В поисках приключений» и «Непутёвые заметки».Стоит ближе рассмотреть в чём их особенности.

В поисках приключений:

Характерной особенностью программ о путешествиях является активное участие ведущего в том, что происходит на экране. Он не просто бродит по чужим городам, глазея вокруг. Михаил Кожухов («В поисках приключений») сам творит сюжет; он его смысловой стержень, поскольку он должен сам всё попробовать: побыть стражником у королевского дворца, поработать на страусиной ферме, отведать жареных тараканов или выловить рыбу из мутных вод Нила. Павел Любимцев («Путешествия натуралиста») заходит в вольер с казуаром или кормит из бутылки детёныша кускуса. Корреспонденты «Вокруг света» в последнее время развили такую активность в кадре, что все вместе они перекрывают уже Михаила Кожухова, которому положено «быть много» на экране. Впрочем, это действительно оживляет повествование, буквально «персонифицирует» его.

Михаил Кожухов в поисках своих приключений, повинуясь формату, должен есть жуков, червей, собак и всякую дрянь, подвергая своё здоровье реальным опасностям. Формат его программы: «Попробуй всё сам на себе!» Нужно откровенно признать, что этот формат - наиболее сложный, в том числе и в техническом исполнении. «В поисках приключений» - не рекламная программа типа «Непутёвых заметок»2. Она, наоборот, способна отбить у наиболее впечатлительных зрителей всякую охоту ехать в страны, где местные жители едят насекомых и летучих мышей. Кожухов часто показывает изнанку жизни, но без ненужной «чернухи». Основа сюжетной линии - овладевание ведущим разными профессиями и занятиями, свойственными стране пребывания. Вся программа - сплошной стендап. Нужно при этом учитывать высокий профессионализм Кожухова: он записывает этот «нонстоп-стендап» практически без дублей, да ещё успевает блеснуть остроумием, в результате чего программа получается не только познавательной, но и развлекательной.

Концепция этой программы - активные путешествия,она очень разнообразна,креативна и в своём роде экстравагантна.

Непутёвые заметки:

Развлекать публику пытаются и «Их нравы», и Дмитрий Крылов. «Больше юмора!» - основная установка «Их нравов».Подобную направленность имеют и «Непутёвые заметки» Дмитрия Крылова. Иронический взгляд на мир, немного «стёба», смелые аналогии - отличительные черты стиля «Непутёвых заметок» (как и кожуховского). Закономерен вопрос: может ли такой формат претендовать на какую-либо «научно-популярность»? На него можно ответить так: «популярность» (популяризация) заключается в расширении горизонта перед телезрителем путём показа мест и явлений, до этого ему неизвестных, методом эмпирического проникновения в самую их глубину, теоретического анализа, исторического и этнологического сравнения; отсюда проистекает «научность». В строгом понимании стопроцентно научно-популярной была программа «Клуб путешественников»2, поскольку в ней освещались вопросы, связанные с настоящими исследованиями, гипотезами, научными экспедициями, да и завсегдатаями программы были исследователи мировой величины. В нынешних условиях, когда на производство собственной качественной документальной научно-популярной продукции у телекомпаний нет достаточных средств (или желания их тратить), и упор делается на покупку зарубежных документальных сериалов, существование серьёзной научно-популярной передачи, оперирующей отечественным материалом, представляется проблематичным. К тому же, общая развлекательная направленность российского ТВ не позволяет надеяться на какие-либо существенные сдвиги в этой области. А потому предпочтение отдаётся и будет отдаваться проектам, формат которых предполагает большую раскрепощённость ведущих, меньшую академичность изложения. Шутит Крылов, острит Кожухов, иронизирует Захаров. Корреспонденты «Вокруг света» от шуток пока воздерживаются, хотя в их поведении в кадре чувствуется всё большая раскрепощённость: то в футбол играют с мадагаскарскими мальчишками, то на подножке рангунского трамвая ездят.

Обе передачи имеют большую популярность,на каждая из них завоевала свою аудиторию.

3.2 Качество подачи видеоматериала, работа ведущего

Логичнее всего было бы, если ведущий географической программы сам был признанным авторитетом в области путешествий, плюс ко всему с приятной внешностью и хорошо «подвешенным» языком. И главное - обладающий могучей харизмой. Но это в идеале. То ли калибр «великих путешественников» измельчал, то ли идея великих путешествий себя изжила, но что-то не видно на горизонте харизматических телеведущих для интересующих нас программ. Но в любом случае, при выборе ведущего придётся прежде выбирать, по какому принципу его вообще искать. Возможны варианты:

) Профессиональный телеведущий, хорошо известный, легко входящий в новое амплуа. Наиболее удачный вариант - Дмитрий Крылов. Но его как раз никто и не выбирал: автор программы выбрал себя по «факту рождения».

) Просто известная личность (музыкант, шоумен и т.п.), чьё лицо таже хорошо знакомо зрителю. В качестве варианта ведущего «Их нравов» рассматривалась кандидатура Евгения Воскресенского. Максим Леонидов вёл программу «Эх, дороги!». Андрей Макаревич ведёт «подводный мир» и готовится вести «Клуб путешественников»1. Собственно, туда ему и дорога - он сам изъездил мир вдоль и поперёк. Заслужил.

) Специалист в своей области, засуживший авторитет и известность в определённых кругах. На телевидение приходит уже сложившейся личностью. Таков Николай Дроздов. На чисто географическом небосклоне таких фигур не наблюдается. Есть известные путешественники, но на роль ведущих они мало годятся. Узок их круг и слишком далеки они от народа. Фёдор Конюхов, к примеру, ну очень известен, но его путешествия - внутрь себя. А иной не менее авторитетен, но угрюм и совсем не харизматичен.2

) Не путешественник и не авторитет. Просто художественный образ («симулякр» по Ж.Бодрейяру). Если точнее, собирательный образ путешественника. Необходим артистический талант и работа имиджмейкеров. При должной «разработке» успех гарантирован - очень скоро получится всё то же самое, но без приставки «не».

) Не путешественник, но авторитет (тип Паганеля). Необходимы интеллект и энциклопедичность знаний .

На роль ведущего подходящего под вышеперечисленные категории можно в качестве примера привести Михаила Кожухова(см.приложение Г).

По пунктам начиная с первого по пятый - он имеет большой опыт работы на телевидении,а способностью всё и вся попробовать создал себе облик бесстрашного путешественника.Как ведущий он остроумен, умён,эксцентричен.Его программы очень ценят те люди,которые любят активный отдых.Повествование стремительное,жизнь в такой программе должна бить ключом.

Иной подход избрал другой телеведущий Дмитрий Крылов(см.приложение Г).

Ироничная, «неформальная» форма подачи материала Дмитрием Крыловым, чьим первым персональным проектом был цикл «Путешествие с Сони в поисках Америки», позволила передаче стремительно завоевать популярность. «Непутёвые заметки» были по форме некими «путешествиями дилетанта», и это подкупало зрителя. Другое дело, что со временем передача приобрела столь ярко выраженный рекламный характер, что в профессиональной среде созданный Дмитрием Крыловым формат был назван «крыловщиной». Бесконечный и навязчивый показ фешенебельных отелей, ресторанов, круизных теплоходов создаёт несколько искажённое представление о стране и способах путешествовать. Неоднокрано приходилось слышать мнение постоянных зрителей «Непутёвых заметок», что просмотр программы создаёт впечатление присутствия на «чужом празднике». Изложение носит подчас необъективный характер, поскольку за туристским фасадом кроется лишённая лоска действительность, о которой создатели программы сознательно умалчивают. Довершает картину открытая демонстрация ведущим товаров спонсоров и рекламодателей (что само по себе смотрится настолько нелепо, что уже «спровоцировало» появление многочисленный пародий). Впрочем, все эти «издержки» проистекают из самого «способа производства» программы. Тем не менее, Дмитрию Крылову нельзя отказать в обаянии и способности создать позитивный настрой у телезрителя, который часто начинает воскресный просмотр телепередач именно с «Непутёвых заметок».

Что можно сказать о съёмочном процессе?

Несомненно, что это - наиболее желанная и привлекательная часть любого географического телепроекта не только для тех, кто в нём непосредственно участвует, но и для тех, кто только мечтает об этом. Одновременно для «офисных» и технических работников самого телевидения эти поездки зачастую представляются в виде «сказочного отдыха» за счёт телекомпании. Оговоримся сразу: доля правды здесь есть. Можно сказать так: чем серьёзнее проект, тем меньше съёмочная экспедиция похожа на отпуск.

Почему здесь вообще употребляется термин «экспедиция»? Тем более, если речь идёт о вполне комфортабельных поездках без малейшей тени приключений? Дело в том, что «экспедиция» - это поездка, преследующая особую задачу, прежде всего - сбор информативного материала в профессиональных целях, будь то сказки народов Севера, геологические породы или красивые виды и человеческие «типажи» (т.е. то, зачем в дорогу и отправляются фотографы, кино- и телеоператоры), с последующим представлением этого материала общественности. Пишущий журналист может вообще никуда не ездить и писать статьи о дальних странах (один из самых талантливых очеркистов вообще с детства разбит параличом; в пресс-туры за него ездит директор рекламного отдела журнала), но при работе с «визуальным рядом» это невозможно по определению. Любой географический телепроект, базирующийся на своём материале, автоматически предполагает разработку, организацию и осуществление съёмочных экспедиций, и эти этапы - важнейшие в деле создания качественной программы.

Интересно то, что эти этапы роднят с съёмочные экспедиции с «обычными» исследовательскими, будь то плавание Колумба к берегам «Индии» или Миклухо-Маклая - к папуасам. Любой выдающийся путешественник прежде всего - хороший организатор, «продюсер», так сказать. Современные исполнительные продюсеры телепроектов выполняют ту же работу, оставляя нишу творчества «литературным работникам ТВ», путешествия - операторам и корреспондентам. Единственный человек, который, подобно Колумбу, решает все организационные вопросы сам - Леонид Круглов1, но, как уже было сказано, он сам по себе уже большое исключение.

Итак, при закладке первого кирпичика нового географического телепроекта формирование состава будущих съёмочных экспедиций встаёт с неотвратимой актуальностью. Количество участников каждой из них колеблется от 1 до 11 (большего количества я не могу припомнить, а меньшее возможно только при покупке готового чужого материала). Давайте посмотрим, какие роли предлагаются к исполнению.

. Оператор. Самый главный человек. Он всегда садится на переднее сиденье автомобиля; его берегут, как драгоценность. Движению его камеры повинуется весь коллектив, стараясь находиться позади и не попадать лишний раз в кадр.

. Ассистент оператора. Задача минимум: переноска штатива, сумок со сменными штативами и запасной камерой DV-Cam . Задача максимум: помимо всех аксессуаров, таскать на себе тяжеленный BETACAM.

. Режиссёр. Бывает необходим, когда формат программы предполагает запись стендапов и участие ведущего в разного рода мероприятиях, когда нужны «постановочные кадры», съёмки трюков (как в «Русском экстриме»).

. Звукорежиссёр. Когда программа - один большой стендап, как «В поисках приключений» Михаила Кожухова, то безупречное качество записи звука среди шума толпы, в действии, в дороге - задача наипервейшая. Чаще всего, при динамичном развитии действия, невозможно, сославшись на то, что «плохо слышно», перезаписать тот или иной план, как фоторепортёру нельзя сказать: «Остановись, мгновенье, ещё один раз!».

. Мастер по свету. В большинстве случаев обходятся без него:

некамерный свет или отражатель входят в стандартный «походный» набор оператора и висят на нём или на ассистенте. Подержать отражатель может любой и без специальных навыков. Но если предполагается задействование более серьёзного оборудования при съёмках в помещениях или ночью, то здесь нужен и человек со специальными навыками.

. Корреспондент (автор текста). Его статус неоднороден в каждом конкретном случае. Иногда он совмещает в себе две роли: автора текста и ведущего. Иногда только пишет закадровый текст.

. Ведущий. Эта позиция была рассмотрена в отдельной главе. Добавим только, что есть ведущие, которые сами «сочиняют» текст, а бывают, что за них это делает редактор. Правда, в этом случае иногда у ведущего получается это делать гораздо лучше.

. Редактор (автор текста, консультант). По идее, он должен быть автором и составителем текста, который «начитывает» ведущий. Он же должен указать, на чём акцентировать внимание, что пропустить. Он должен быть своеобразным научным консультантом по стране и конкретной освещаемой теме, не допускать искажений фактов. И естественно, литературно редактировать тот текст, который идёт в эфир.

. Визажист (крайне редко!). Для особо придирчивых ведущих. Появившись на геотелевизионном небосклоне на заре его существования, этот тип «экспедиционера» сошёл практически на нет.

. Полевой директор. По идее, именно на этом человеке лежит решение всех организационных моментов как в процессе подготовки съёмок, так и во время их проведения, в том числе и финансовых. При хорошей организации его деятельность в самой экспедиции сводится к минимуму, при плохой он сполна расхлёбывает ту кашу, которую сам же и заварил.

Рассмотрим вкратце реальный состав съёмочных групп конкретных программ.

Не последнюю роль здесь играет техника, с которой работают журналисты. Появление лёгких цифровых камер формата Mini-DV/DV-Cam максимально облегчила жизнь не только операторам: съёмочная группа может ограничиться одним человеком. Так происходит в случае с «Непутёвыми заметками»1, когда Дмитрий Крылов ездит совсем один (недавний опыт - Йемен в марте 2004 г.). Но здесь, когда программа авторская по сути своей, состав участников вообще может быть произвольным.

В состав съёмочной группы «Вокруг света»2 входило изначально 3 человека: оператор, корреспондент и директор, но потом роли несколько изменились. Корреспондент стал ведущим, а текст пишет редактор. Теперь ездят четверо: оператор, ведущий, редактор и директор.

Съёмочная группа Михаила Кожухова наиболее «объёмная» - вместе с ним едут оператор, режиссёр, звукорежиссер и директор. Команда «Русского экстрима» вообще достигает 10-11 человек, поскольку часть из них - непосредственные участники программы.

Подготовка к съёмочной экспедиции предполагает создание тематического плана, который должен развёрнуто отвечать на вопросы: где снимаем? что снимаем? Это - первооснова, фундамент будущего маршрута экспедиции. Когда согласован и утверждён маршрут, он фактически приравнивается к плану съёмок. Насколько он жёсткий, напрямую зависит от формата программы. Система «Снимаем то, что видим» долгое время была господствующей при осуществлении съёмочных экспедиций «Вокруг света». Да, изначально составлялся тематический план, но это был скорее свод пожеланий и рекомендаций. То, что получалось «на выходе» часто не имело ничего общего с запланированным. Нужно учитывать, конечно, что любой сюжет является прежде всего авторским произведением конкретного корреспондента, которое «оттачивается» и принимает конкретные формы уже на месте. Переход в 2003 году на «сценарный» принцип создания сюжета сам по себе интересен, но вряд ли стопроцентно эффективен. Он предполагает создание сценария сюжета, которому будет подчинён полностью весь ход съёмок, расписаны все стендапы и планы, но здесь и подстерегает основная опасность. Всё хорошо и гладко, когда речь идёт о «накатанном», «заезженном», цивилизованном и пунктуальном. Когда речь идёт о съёмках в странах, ни под одну из этих категорий не подпадающих, тогда написание сценария может оказаться сизифовым трудом. Ещё один момент, достаточно серьёзный при всей его комичности. Как и откуда черпается необходимый фактологический материал для своего сценария? Из книг и Интернета? Но по целому ряду стран «книжная» информация относится к концу 1970-х годов, а в Интернете редко можно найти информацию в объёме, необходимом для серьёзной подготовки материала. Можно, конечно, покопавшись в русскоязычном Интернете, найти путевые заметки одного-двух путешественников, побывавших в тех краях, но ведь это капля в море... И потом, удобство получения информации не отходя от монитора компьютера развращает: из передачи в передачу кочуют фразы и цитаты, которые где-то у кого-то уже читал. Конечно, это же так просто подготовить закадровый текст методом компиляций! Но о работе редакторов (также принимающих участие в разработке тематического плана) мы поговорим отдельно. Этот момент был затронут только потому, что у потенциального сценариста те же источники информации, что у редакторов, и очень часто они готовят тематический план (сценарий), не имеющий ничего общего с современной действительностью и возможностью её показать. Грубо говоря, в теории известно, что в таком-то месте живёт некое дикое племя, практикующее интересный обряд жертвоприножений. Хорошо было бы его снять. Но по приезде оказывается, что они вовсе не дикие, ходят в обычных шортах и футболках, а интересующее гостей жертвоприношение проводится раз в десять лет. И сейчас как раз «несезон» его проведения. А мясо человеческое ели в последний раз лет сто тому назад. Одним словом, никакой экзотики, никакой интриги. Остаётся идти снимать рыбалку...

Кассеты с отснятым материалом, привезённые из экспедиции - это только основа для создания будущих сюжетов. Работа над ним начинается уже при составлении тематического плана, ибо уже на данном этапе необходимо собрать определённое количество страноведческой информации. Эта задача лежит на редакторе и на корреспонденте, как авторе или соавторе будущего закадрового текста. Можно сазать, что корреспондент познаёт страну эмпирическим путём, а редактор, редко куда выезжающий - теоретическим. К сожалению, приходится констатировать тот факт, что степень подготовки редакторов программ, которые подпадают под категорию «познавательных» иногда внушает серьёзные опасения за то, что же в итоге познают телезрители. При этом, в титрах не встретишь имён научных консультантов. Создаётся впечатление, что само понятие «научного консультанта» ушло в прошлое.

Уходящий с эфира строгий научно-популярный формат требует троекратных усилий по отбору материала для подготовки сюжетов. Когда речь идёт о проектах типа эфиопского «Чёрного льва» Леонида Круглова, то, здесь речь может идти уже об определённой исследовательской работе: изыскание подлинных документов в архивах, старых фотографий, кадров кинохроники.

Настоящее время, это время потребителей, а не учёных-первоокрывателей и натуралистов. Люди в общей массе своей с большим удовольствием будут смотреть на экстремальный вояж по экзотическим странам, чем на экспедицию полярников или покорение очередного пика. Поэтому нет ничего удивительного в том что научно-популярного формата не осталось на экране. С развалом Советского Союза в России произошли глобальные изменения, изменилось общественное мнение, менталитет если хотите, и соответственно интересы.

Научно-популярные программы можно вернуть, но будут ли их смотреть?

На современном телевидении всё решает рейтинг, а такого рода передачи большой аудитории могут не собрать, соответственно крупные студии заниматься ими не станут.

Заключение

В проведённой работе выявлены этапы развития телепутешествий в советское время, направленность их сугубо научно-популярная, они несли в себе сильную информационную нагрузку, съёмочные группы состояли из научных сотрудников. Программы носят просветительский характер.

На современном этапе направленность коммерческая, процесс видеосъёмки стал более профессиональным, но информационной нагрузки передачи уже не несут, а съёмочные группы состоят из натуралистов-любителей. Программы носят развлекательный характер.

Тем не менее, современные телепутешествия очень популярны среди населения, это объясняется:

.Заменой коммунизма свободой слова и гласностью.

.Глобализацией 21-го века и возможностью поехать куда угодно.

.Коммерциализация средств массовой информации.

.Менталитет современного поколения построенный отчасти на западных ценностях.

Сделанные выводы говорят о том, что в современное время подобные программы способны быть только развлекательными. Возвращение на экраны научно-популярных телепередач возможно только в случае проведения серьезной компании в данном направлении со стороны государства.

Список используемых источников

Гёте И.В. » Годы учения Вильгельма Мейстера Зарубежная литература XIX века / Ред. и сост. В. И. Новиков. - М. : Олимп : ACT, 1996.-848 с

Ильф И.,Петров Е. Одноэтажная Америка Собр.соч. Государственное издательство худож. лит., 1961, т.4 OCR Бычков М.Н.237с.

Никитин А. 1468-1474 «Хо́жение за три моря» («Хождение за три моря») 2 изд., [сост. В. П. Адриановой-Перетц «Афанасий Никитин - путешественник-писатель»], М. - Л., 1958.199с.

Сенкевич Ю.А - На «Ра» через Атлантику..Место издат.: Ленинград. Гидрометеоиздат 1973.192с.

Толль Э. В. Плавание на яхте «Заря» / Пер. с нем. М.: Географгиз, 1959.340с.

Шумилов А. «Три загадки Арктики», Москва, Мысль, 1982 130с.

Шнейдеров В.А. Великим Северным. М., Географгиз, 1963. - 200с.

«Международная панорама» ЦТ Гостелерадио СССР, 1969-1987

«Телепутешествия» Канал © 2007-2009 ЗАО «Первый ТВЧ»

#"justify">Приложение А

Передача «Москва. Маршрутная карта» 21.12.2011.1

Каждую субботу в 11:00 смотрите в эфире канала "Москва-24" нашу новую передачу «Москва. Маршрутная карта»!

В ближайшем выпуске программы мы прогуляемся по Арбату.

Это третье по посещаемости место Москвы после Красной площади и Тверской улицы. Улица многолика и вызывает множество споров. Кто-то считает её воплощением московского духа, а кто-то - туристическим новоделом. Но ведь Арбат это не только парадный символ Москвы, это еще и район вокруг улицы, и его коренные жители. Арбат - это особый «кусочек» столицы, своеобразная «Москва в Москве» с ее собственной историей, самобытностью, традициями, со своим ландшафтом. Мы увидим совсем другой, непривычный для нас Арбат и узнаем о нем много интересных подробностей.

Приложение Б

Передача «Непутёвые заметки» Коста-Рика 24.10.2008.1

Коста Рика. Дмитрий Крылов признается нам в своей любви к этой стране. Эта страна соединяет маленькой хрупкой косточкой северную и южную Америки. Коста Рика занимает 0,02% всей территории земли, и тем не менее ее природный мир содержит в себе 1\20 всего природного великолепия нашей планеты...

Дмитрий Крылов продолжает своё путешествие по этой замечательной стране Коста-Рика. Главной экзотической приманкой, в туристическом путешествии по джунглям - это полет между гигантскими деревьями с верхушки на верхушку, точно так же когда то летали древние индейцы, только они использовали лианы, а нынешние "летуны" применяют металлические тросы и роликовые блоки.

Туристов привлекает дикая природа, чистейшие пляжи, укрытые в маленьких бухточках и окруженные тропической зеленью, теплые воды океана...

Коста-рика по нашим меркам крохотная страна, за день её можно пересечь от северной границы с Никарагуа до южной границы с Панамой, а всего за 2 часа переехать с одного конца океана на другой, вот какой это узкий перешеек!

Приложение В

В поисках приключений с Михаилом Кожуховым: Тайланд 01.05.2004.1

Уж какую другую страну, а Тайланд никак не назовешь белым пятном на карте. Более десяти миллионов человек приезжают сюда каждый год на каникулы. Есть среди них и наши. Местные знают: российский турист, как щенок к миске, тянется к пляжу, падает на песок и весь отпуск отогревается от северных холодов. Еще - пойдет поглазеть на знаменитую Паттаю, всемирную столицу секс-туризма. Берусь утверждать: такого количества греха на квадратный метр площади нет больше нигде в мире... От пляжей Паттаи маршрут нашей экспедиции лег на север, к берегам Меконга, к племенам горного Тайланда, к печально знаменитому Золотому треугольнику. Вот где настоящий Тайланд! Яркий, экзотичный, захватывающе интересный... Если после просмотра этого диска и вам захочется там побывать, я буду считать выполненной мою скромную миссию. Ну, а кроме того, в Тайланде был снят один из самых забавных сюжетов за всю историю нашей программы: изготовление бумаги из слоновьего... В общем, вы меня поняли.

Приложение Г

Биографии

В поисках приключений:

ведущий:

Кожухов, Михаил Юрьевич1

Журналист; родился в 1956 г. в г. Москве; окончил МГПИИЯ им. М. Тореза в 1979 г.; с 1980 г. работал в международном отделе редакции газеты "Комсомольская правда", был собственным корреспондентом в Афганистане (1985-1989); 1989-1994 - собственный корреспондент газеты "Известия" в Латинской Америке; 1994-1995 - возглавлял международный отдел "Известий", был ведущим телепередачи "Международная панорама" (телекомпания "Останкино); с 1995 г. работает на телевидении, был ведущим программ "Сделай шаг" и "В мире людей" на телеканале "ТВ-6"; с 1999 г. - ведущий программы "Народ хочет знать" на канале РТР; ноябрь 1999 г. - январь 2000 г. - пресс-секретарь Председателя Правительства РФ (В. Путина); в 2001 г. создал на канале ОРТ новую программу "Верные друзья" (о дружбе нвродов бывших республик СССР); автор книги "Над Кабулом чужие звезды"; открыл в Москве ресторан "Петров-Водкин" в 1998 г.; награжден орденом Красной Звезды за работу в Афганистане; женат, имеет двоих детей.

Непутёвые заметки:

Дмитрий Дмитриевич Крылов1 (29 сентября 1946, Охотское море) - тележурналист, актёр, автор и ведущий передачи «Непутёвые заметки» (Первый канал), художественный руководитель программы «Телескоп» (РТР). Окончил отделение режиссёров эстрады Государственного института театрального искусства; с 1983 г. - на телевидении, работал редактором литературно-драматической редакции ЦТ, был автором, режиссёром и ведущим передачи «Спутник телезрителя», ведущим конкурсов красоты.