Технология создания первичной фонограммы в условиях записи чистового звука к видеофильму формата DVCAM с использованием PC для записи звука на съемочной площадке

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

«САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ»

Факультет аудиовизуальной техники

Кафедра звукотехники

ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА

К КУРСОВОЙ РАБОТЕ ПО ДИСЦИПЛИНЕ

«Технология производства первичных фонограмм»

На тему: «Технология создания первичной фонограммы в условиях записи чистового звука к видеофильму формата DVCAM с использованием PC для записи звука на съемочной площадке»

Санкт-Петербург 2010\2011 учебный год

Введение

Главные цели, поставленные автором для данной курсовой работы - показать работу звукорежиссера в условиях съемки видеофильма формата DVCAM с использованием персонального компьютера для записи звука. Также основными задачами являются: составить звуковые экспликации двух эпизодов из рассказов Ивана Алексеевича Бунина «На базарной» и Антона Павловича Чехова «Беспокойный гость», провести обзор оборудования, используемого на съемках, предоставить схемы расположения оборудования на съемочной площадке и схемы соединения данного оборудования.

1. ЭКСПЛИКАЦИЯ ВЫБРАННЫХ ДВУХ ЭПИЗОДОВ

1.1 Звуковая экспликация рассказа Ивана Алексеевича Бунина «На базарной»

1.2 Звуковая экспликация рассказа Антона Павловича Чехова «Беспокойный гость»

2. Обзор особенностей работы в условиях указанной технологии

.1 Выбор видео аппаратуры

В 1996 г на выставке NAB компания Sony первая представила общественности абсолютно новый формат DVCAM. За основу формата, который презентовала Sony, был взят бытовой DV формат. Превосходное качество изображения, многократная перезапись без потери качества, увеличенное время записи - вплоть до трех часов, - это лишь некоторые основные преимущества работы в формате DVCAM. К тому же, все устройства формата DVCAM имеют возможность проигрывания кассет любительского формата DV. Стандарты цифрового компонентного кодирования с низкой четкостью передачи цветовых компонент, алгоритмы кодирования звуковой несущей, алгоритмы сжатия видеофайлов и данных, расположение областей сигналов на наклонных дорожках, а так же расположение самих наклонных дорожек, количество дорожек, приходящихся на каждый отдельный кадр, ширина ленты. DVCAM стандарт изначально предназначался для использования в коммерческом телевидении. Именно по этой причине стандартом не предусмотрены управляющая и режиссерская продольные дорожки, что свойственно базовому стандарту DV. Для исключения сложностей возникающих при монтаже, а также обеспечения оптимального управления всеми аппаратами, в DVCAM предусмотрена функция ClipLink. Специальные микросхемы, встроенные в кассеты этого формата, записывают необходимые для дальнейшей работы справочные данные: информацию о временных кодах начала и конца всех видеосюжетов, а также всей записи в целом, номера сцен и дублей, монтажные метки, показатели качества видеосъемки. В четвертьдюймовых форматах применяется внутрикадровое сжатие, с алгоритмом компрессии дискретное косинусное преобразование, который также имеет место в формате DVCAM.

Характеристики формата DVCAM:

) Превосходное качество изображения благодаря цифровой компонентной записи

) Формат DVCAM использует 8-bit цифровую компонентную запись с коэффициентом компрессии 5:1, таким же, как и в формате DV и с выборкой 4:2:0, что обеспечивает высокое качество изображения и возможность многократной перезаписи без потери качества

) Высококачественный цифровой звук

) Формат DVCAM обеспечивает высочайшее качество звука, соизмеримое с CD-качеством, с широким динамическим диапазоном, превосходным соотношением сигнал/шум. Имеется два альтернативных варианта: двух канальный с 48kHz/16-bit записью и четырех канальный с 32kHz/12-bit записью.

) Возможность воспроизведения кассет формата DV

) Формат DVCAM является профессиональным развитием любительского формата DV.

) Большая ширина дорожки записи в формате DVCAM делает возможным выполнение профессионального видеомонтажа

) Длительность записи - 3 часа на одну кассету

) Существует два размера кассет: стандартный и мини. Длительность записи на стандартную кассету - 184 мин, а на мини - 40 мин.

) Передача данных с 4-х кратной скоростью через интерфейс SDTI (QSDI).

11) Система ClipLink - позволяющая в процессе съемки записывать точки входа и выхода отдельных сюжетов в память кассеты.

) Полная совместимость с аналоговым оборудованием.

) Двойной интерфейс для подключения к камерным головкам.

2.1.1 Выбранное видео оборудование

Рис. 2.1 Видеокамера DXC-D30P фирмы Sony

Компания Sony является одной из ведущих в сфере производства видеокамер. За многие годы работы на рынке телевизионного съемочного оборудования Sony хорошо изучила требования самых разных слоев потребителей.

Мой выбор остановился на этом оборудовании по ряду некоторых причин: во-первых, в модели DXC-D30P (рис. 2.1.) применены новейшие три 2/3" ПЗС-матрицы Sony Power HAD, обеспечивающие существенно пониженный уровень вертикального смаза изображения, вызываемого яркими деталями (эквивалентный величине, которая получается в камерах, использующих ПЗС-матрицы с кадрово-строчным переносом) и очень высокую чувствительность (максимальная яркость снимаемого объекта 2000 лк, а минимальная освещенность 0.5 лк); во-вторых режим предустановки рабочих параметров камеры максимально удобен, он включает в себя пять заводских и три предустановки пользователя. Также предусмотрено много улучшенных автоматизированных функций, таких, как система полного контроля уровня и баланс белого с автослежением. В камере при сочетании с присоединяемым видеомагнитофоном DSR-1P реализуется функция ClipLink. С помощью стандартного порта RS-232C можно установить и управлять параметрами и режимами работы камеры с персонального компьютера.

Технические характеристики видеокамеры DXC-D30P:

) Разрешение по горизонтали: 850 твл.

) Разрешение по вертикали: 400 твл.

) Фильтры цветовой температуры: 3200K, 5600K+1/8ND, 5600K, 5600+1/64ND.

) Минимальная освещенность (при усилении): 0.5 лк (+36дБ).

) Чувствительность (при освещенности): F11 (2000 лк, коэффициент отражения 89.9%).

) Диапазон усиления: от -3 дБ до +36 дБ.

) Скорость затвора: 1/60, 1/250, 1/500, 1/1000, 1/2000 с.

) Стандартная оптика: Fujinon VLC - 916BYA (16x).

) Разрешение видоискателя: 600 твл.

.2 Выбор аппаратуры записи звука

Для записи звука на съемочной площадке я выбрала персональный компьютер. А именно ноутбук фирмы Lenovo, модель IdeaPad G560A. Фирма Lenovo очень молода, не очень широко известна, но при этом это четвёртый в мире производитель персональных компьютеров по итогам 2009 года. Именно в выбранной мною модели имеется достаточно мощный процессор Intel Core i5 и жесткий диск объемом 500 Гб, вполне достаточные характеристики для установки профессиональной компьютерной программы Steinberg Nuendo.

Для подключения нескольких микрофонов мне необходим микшерный пульт. Мой выбор пал на микшерный пульт BEHRINGER XENYX X 1622USB. Ниже приведены характеристики этого пульта, и самыми главными для меня показались : наличие четырех микрофонных предуселителей с фантомным питанием и USB-порт, позволяющий подключить пульт к компьютеру.

Рис. 2.2 Ноутбук Lenovo IdeaPad G560A

Технические характеристики:

) Процессор: Intel® Core™ i5-480M; частота 2660 МГц; размер кэша L2 3072 Кб; шина 1066 MHz

) Оперативная память: объем памяти 4096 Мб; тип памяти DDR3

3) Аудиоподсистема: звуковой чип Intel® High Definition Audio

4) Жесткий диск: объем 500 Гб

) Привод: тип DVD-RW

) Порты: интерфейсные разъемы: USB 2.0; HDMI; ExpressCard/34; RJ45 (LAN); Output (наушники); Mic in (микрофон); Monitor port (VGA); CardReader: SD/MMC/MS/MS Pro/xD

) По: Windows 7 Home Basic

) Аккумулятор: емкость аккумулятора 6 ячеек Li-ion батарея; время автономной работы до 4 ч.

Рис. 2.3 Микшерный пульт BEHRINGER XENYX X 1622USB <#"730726.files/image004.gif">

Рис. 2.4 Steinberg Nuendo

Nuendo (Steinberg Nuendo) - профессиональная компьютерная программа <#"730726.files/image005.gif">

Рис. 3.1

Главные герои:

 - Мужик  - Приказчик  - Лошадь

Оборудование:

 - Камера

 - Два петличных микрофона

 - Микрофон 3

 - Ноутбук и микшерный пульт

В данной сцене герои ведут беседу, совершая некоторые движения и действия. Съемка будет производиться с одной камеры (рис. 3.1.). Что же касается звукозаписывающего оборудования, то при съёмке будет использоваться три микрофона, решающих следующие задачи: два петличных микрофона для записи реплик героев; микрофон 3 производит запись шумов и акустической атмосферы, он обладает ненаправленной (круговой) характеристикой (примечание: следует учитывать условия данного пространства, т.е. где непосредственно происходит запись: в декорациях или в «реальном» интерьере, и в зависимости от этого, акцентировать внимание на отдельных составляющих, воизбежение несоответствия между звуком и изображаемым помещением);

.2 Схема расположения съемочного и звукового оборудования на площадке для эпизода 2

Рис. 3.2.

Главные герои:

 - Артем;  - Охотник

Оборудование:

 - Кардиоидный микрофон

 - Ненаправленный микрофон

 - Камера

 - Ноутбук и микшерный пульт

В этом эпизоде съемки видео производятся на одну камеру (рис. 3.2.). Звук записывается с помощью двух микрофонов: кардиоидного, находящегося за пределами кадра, для записи диалога главных героев; ненаправленного, для записи шумов и акустической атмосферы.

4. СТРУКТУРНАЯ СХЕМА СОЕДИНЕНИЯ ОБОРУДОВАНИЯ НА ПЛОЩАДКЕ С УЧЕТОМ ВИДЕО, ЗВУКОВОГО СИГНАЛА И СИГНАЛА СИНХРОНИЗАЦИИ ДЛЯ КАЖДОЙ ИЗ СЦЕН

.1 Схема соединения оборудования на площадке. Эпизод 1

Рис. 4.1

4.2 Схема соединения оборудования на площадке. Эпизод 2

Рис. 4.2

5. Обоснование выбора микрофонов, их характеристики, назначение в выбранных эпизодах

Для качественного звука в видеофильме необходимо использовать микрофоны для записи звука. Выбор микрофона - очень важная задача для звукорежиссера, так как от этого выбора зависит грамотная передача тембра сигнала, панорамирование источников звука и как следствие - ощущение акустического пространства.

Таким образом, в данной работе были применены микрофоны различной конфигурации и направленности для получения высококачественного звука. В первой сцене запись осуществлялась на микрофоны двух видов. Два микрофона AKG C577WR, главной целью которых являлось выделение речи каждого героя из акустической обстановки, учитывая движения актеров. И всенаправленный Audio-Technica AT3032 обладающий высокой чувствительностью прекрасно подойдёт для записи акустики помещения. Во второй сцене необходимыми были только два микрофона: Shure SM81, который исключает попадания в запись посторонних шумов и микрофон Astatic CTM-1000A, который идеально подойдет для записи посторонних шумов, помогающих дополнить звуковую картину.

Рис. 5.1 AKG C577WR

Конденсаторный петличный микрофон круговой направленности с интегрированным адаптером фантомного питания и 2-мембранным капсюлем для уменьшения шумов. Область применения: лекции, театр, сценичесоке озвучивание. Имеет миниатюрную водонепроницаемую конструкцию и этим гарантируется бесперебойная работа микрофона даже в самых жарких ситуациях. Конструкция микрофона подавляет шумы, которые могут возникнуть при соприкасании к кабелю. Решетка микрофона снимается для чистки. Подключается фиксирующим моно-джеком. Крепление осуществляется различными зажимами. Этот микрофон является идеальным выбором для применения его на сцене или для ведущих телевидения, которые хотят иметь незаметный, но над жный микрофон с исключительным качеством звучания.

Технические характеристики:

) Диаграмма направленности всенаправленный

) Тип микрофона конденсаторный

) Частотная характеристика 20 - 20000 Гц

) Чувствительность 8 мВ / Па

) Импеданс 400 Ом

) Соотношение сигнал / шум 68 дБ - А

) Макс. звуковое давление 133 дБ

) Подключение 3-польный XLR

) Вес 0.4 г

Рис. 5.2 Audio-Technica AT3032

Эта модель представляет собой профессиональный конденсаторный микрофон, разработанный для использования в области студийной звукозаписи. Столь высокое качество звука достигается благодаря широкому диапазону воспринимаемых частот и возможности работать со звуком высокого давления. Помимо всего прочего данная модель обладает чрезвычайно низким уровнем собственной шумности, что делает её применимой в области цифровой записи. Устройство обладает частотным фильтром.

Технические характеристики:

)Диаграмма направленности всенаправленный

)Частотная характеристика 30-20000 Гц

)Тип микрофона           конденсаторный

)Чувствительность        19.9 мВ / Па

)Сопротивление 250 Ом

)Макс. звуковое давление 148, 1 КГц на 1 % КНИ

)Соотношение сигнал/шум    78 дБ, 1 КГц на 1 Па

)Масса 116 г

Рис. 5.3 Shure SM81

Высококачественный конденсаторный микрофон SM81 предназначен для использования в звукозаписывающих студиях, с концертным оборудованием и на радиостанциях, где важную роль играет четкость и ясность звука. Один из самых известных в мире студийных микрофонов, незаменим для записи в студии и имеет достаточно надежный, прочный стальной корпус с виниловым покрытием для работы в любых сложных условиях. Микрофон имеет расширенную частотную характеристику, низкий уровень собственных шумов и хорошую защиту от воздействия электромагнитных полей. Является стандартным для озвучивания акустических инструментов, включая гитару и тарелки. Линейная частотная характеристика может быть изменена при помощи переключателя, также есть встроенный переключаемый аттенюатор на 10 дБ. Для работы микрофона необходимо фантомное питание. В комплект поставки входит держатель, ветрозащита и футляр для хранения.

Технические характеристики:

) Частотная характеристика 20-20000 Гц

) Направленность Кардиоида

) Подключение 3-pin XLR

Рис. 5.4 Astatic CTM-1000A

Конденсаторный студийный микрофон Astatic СТМ-1000А обеспечивает точную и прозрачную передачу звука. Возможность перестраивать микрофон дает возможность снижать фазовые искажения для улучшения четкости и детализации. Диафрагма микрофона СТМ 1000А позолоченная. Микрофон Astatic СТМ-1000А это отличный выбор для струнных, акустических гитар, деревянных духовых и фортепьяно. Модульная конструкция микрофона позволяет заменять капсюли, изменяя тем самым направленность устройства. Трехпозиционный фильтр низких чатсот служит для снижения уровня шума микрофона. Кроме того, микрофон оснащен трехпозиционным аттенюатором, который позволяет выдавать отличный сигнал даже при крайне высоком звуковом давлении без перегрузки. Astatic СТМ 1000А это незаменимый инструмент в профессиональном использовании.

Технические характеристики:

) Тип микрофона конденсаторный

) Направленность кардиоида или круговая (сменные капсюли)

) Частотная характеристика 20-20000 Гц

) Чувствительность -40 дБВ (10 мВ) на 1 Па

) Импеданс 85 Ом

) Максимальный уровень звукового давления 145 дБ, 20 дБ

) Переключатели аттенюатор, частотный фильтр

) Аттенюатор 0 дБ, 10 дБ и 20 дБ

) Питания P48, 2 мА

) Подключение 3-pin XLR (папа)

) Масса 216 г

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Подводя итог после проделанной работы, хочется сказать, что съемки фильма формата DVCAM с использованием персонального компьютера для записи звука имеет полное право на существование. Так же это используется и в наше время. Синхронизация с помощью хлопушки используется и по сей день. И формат DVCAM имеет много достоинств, которые только на пользу в кинопроизводстве, и запись звука с помощью компьютера имеет ряд плюсов, один из главнейших - это удобство монтажа.

Список используемых источников

1. Нисбетт А. Применение микрофонов (пер.с англ.) - М.: Редакция «IN/OUT», 1979.

Приложение

Иван Алексеевич Бунин «На базарной»

Вам что-нибудь по хозяйству или гробик?

На Базарной улице всем торгуют: тут магазины красного товара, часовой магазин, аптекарский магазин, москательные и колониальные лавки, скобяные, посудные, а еще дальше, совсем возле базара, те растворы и сараи, где выставлены наружу метла, гробы, лопаты, грабли, новые, черно-блестящие по втулкам колеса... Июль, будни, день сухой и жаркий, на Базарной улице пусто - всего один случайный покупатель, мужик из уезда: рысью прогремел от собора, снизу,- сразу видно, что по спешному делу,- и остановился перед самым большим раствором. Бросил веревочные вожжи на свою кобыленку с дробными, как у осла, ногами, соскочил с грядки пыльной телеги, набитой соломой, двинул на затылок горячую шапку, стоит и смотрит.

Что-нибудь по сельскому обиходу или гробик?

Гробик...

Выбор агромадный. Вам поскромней или понарядней?

Мужик переводит глаза с манящих своей новизной лопат и метел на то, что нужно,- что так грубо чернеет сухой дешевой краской, белея крестами на крышках и крылатыми детскими головками по скатам крышек.

Да, конешно, что-нибудь получче...

А, собственно, для кого же? Для младенца? Для отрока или отроковицы? Для старичка или старушки?

Для младенца, милый, я не стал бы себя беспокоить в такую пору. Для младенца я бы сам какую-нибудь херовинку сколотил. А тут всю косьбу бросил в поле...

Значит, для родителя или мамаши?

То-то и дело, что для мамаши...

А какого приблизительно были они росточку? Пропорциональной женской меры? Мужик, выбирая гроб глазами, ребром ладони проводит себя от плеча к плечу.

Тогда чего ж лучше модель, например, такого рода? И приказчик быстро кладет руку на возглавие лилового гроба, одним ловким кругообразным движеньем отделяет его от прочих и ставит перед мужиком на тротуаре.

Этот, думается, дюже мелок. Она, правда, исхудала...

Гроб не первого разряду завсегда довольно мелок, но вмещает вполне прилично.

А прочен?

С ручательством за полную солидарность. До второго пришествия хватит.

А ну-ка открой-ка...

Приказчик отнимает крышку. Мужик, наклоняясь, внимательно смотрит. Внутри гроб некрашен, тес там золотистый, шершавый, хорошо и сухо пахнет, кое-где в желтых смоляных каплях. Дно, однако, не из цельной тесины, а из двух и притом неровных, уж совсем корявых, плохо пригнанных друг к другу, а главное, с дырой от спиленного и выпавшего сучка, от его выскочившей пробки. И мужик, оживляясь, в радостной надежде на большую уступку:

Нет, этот со свищем, с изъяном! Это брак, милый! Возьму, если скинешь с пятерки. И то только ради мамаши!

Антон Павлович Чехов

Отрывок из произведения «Беспокойный гость»

В низкой покривившейся избушке лесника Артема под большим темным образом сидели два человека: сам Артем, малорослый и тощий мужичонка, с старческим помятым лицом и с бородкой, растущей из шеи, и прохожий охотник, молодой рослый парень в новой кумачовой рубахе и в больших болотных сапогах. Сидели они на скамье за маленьким треногим столиком, на котором, воткнутая в бутылку, лениво горела сальная свечка.

За окном в ночных потемках шумела буря, какою обыкновенно природа разражается перед грозой. Злобно выл ветер, и болезненно стонали гнувшиеся деревья. Одно стекло в окне заклеено бумагой, и слышно было, как срывавшиеся листья стучали по этой бумаге.

Я тебе вот что скажу, православный…- говорил Артем сиплым, тенорковым полушепотом, глядя немигающими, словно испуганными глазами на охотника. - Не боюсь я ни волков, ни медведей, ни зверей разных, а боюсь человека. От зверей ты ружьем или другим каким орудием спасешься, а от злого человека нет тебе никакого спасения.

Известно! В зверя выстрелить можно, а выстрели ты в разбойника, сам же отвечать будешь, в Сибирь пойдешь.

Служу я, братец ты мой, тут в лесниках без малого тридцать лет,и сколько я горя от злых людей натерпелся, рассказать невозможно. Перебывало у меня тут их видимо-невидимо. Изба на просеке, дорога проезжая, ну и несет их. чертей. Ввалится какой ни на есть злодей и, шапки не снимавши, лба не перекрестивши, прямо на тебя лезет: «Давай, такой-сякой, хлеба!» А где я тебе хлеба возьму? По какому полному праву? Нешто я миллионщик, чтоб каждого прохожего пьяницу кормить? Он, известно, злобой глаза запорошило… креста на них, на чертях, нет… не долго думавши, трах тебя по уху: «Давай хлеба!» Ну, и даешь… Не станешь же с ними, с идолами, драться! У иного в плечах косовая сажень, кулачище, что твой сапог, а у меня сам видишь, какая комплекция. Меня мизинцем зашибить можно… Ну, дашь ему хлеба, а он нажрется, развалится поперек избы - и никакой тебе благодарности. А то бывают такие, что деньги спрашивают: «Отвечай, где деньги?» А какие у меня деньги? Откуда им быть?

У лесника, да чтоб денег не было! - усмехнулся охотник. - Жалованье получаешь каждый месяц, да и, чай, лес тайком продаешь.

Артем пугливо покосился на охотника и задрыгал своей бородкой, как сорока хвостом.

Молодой ты еще, чтоб мне такие слова говорить, - сказал он. - За эти самые слова ты перед богом ответчик. Ты сам из каких будешь? Откуда?

Я из Вязовки. Старосты Нефеда сын.

Ружьем балуешься… Я, когда помоложе был, тоже любил это баловство. Тэ-эк. Ох, грехи наши тяжкие! - зевнул Артем. - Беда-а! Добрых людей мало, а злодеев и душегубов не приведи бог сколько!

Ты словно как будто и меня боишься…

Ну, вот еще! Зачем мне тебя бояться! Я вижу… понимаю… Ты вошел, и не то чтобы как, а перекрестился, поклонился честь честью… Я понимаю… Тебе и хлебца дать можно… Человек я вдовый, печи не топлю, самовар продал… мяса или чего прочего не держу по бедности, но хлебца - сделай милость.

В это время под скамьей что-то заворчало, вслед за ворчаньем послышалось шипенье. Артем вздрогнул, поджал ноги и вопросительно поглядел на охотника.

Это моя собака твою кошку забижает, - сказал охотник. - Вы, черти! - крикнул он под скамью. - Куш! Биты будете! Да и худая же у тебя, брат, кошка! Одни кости да шерсть.

Стара стала, околевать время… Так ты, сказываешь, из Вязовки!

Не кормишь ты ее, я вижу. Она хоть и кошка, а все-таки тварь… всякое дыхание. Жалеть надо!