Трансформируемое пространство как особое направление в дизайне жилой среды

ДИПЛОМНЫЙ ПРОЕКТ

"Трансформируемое пространство как особое направление в дизайне жилой среды"

Аннотация

Тема дипломного проекта: "Трансформируемое пространство как особое направление в дизайне жилой среды".

В дипломном проекте рассматривается проблема проектирования субъектно-ориентированной жилой среды.

Цель работы - рассмотреть метод трансформации как средство проектирования субъектно-ориентированной жилой среды.

Объект исследования - процесс проектирования жилой среды.

Предмет исследования - трансформация как метод проектирования субъектно-ориентированной жилой среды.

В процессе работы решались следующие задачи:

-       изучить современные тенденции в проектировании жилой среды;

-       рассмотреть жилую среду как категорию средового дизайна;

-       обозначить принципы формирования жилой среды;

-       изучить нормативную базу проектирования жилой среды;

-       разработать концептуальную модель жилой среды, ориентированную на молодого практикующего дизайнера;

-       выполнить экономические расчеты себестоимости элемента жилой среды;

-       рассмотреть отдельные аспекты безопасности жизнедеятельности проектируемой жилой среды;

-       подготовить методические рекомендации по проектированию субъектно-ориентированной жилой среды для студентов кафедры "Дизайн".

В состав дипломного проекта входят:

1.  Пояснительная записка к дипломному проекту.

2.      Графическая подача. Макет.

.        Работа в материале. Арт-объект "Мольберт".

.        Учебно-методическое пособие для студентов.

.        Авторские творческие работы.

Структура пояснительной записки к дипломному проекту определяется логикой исследования и поставленными задачами и состоит из введения, четырех глав, заключения, списка литературы и приложений.

Во введении обоснована актуальность темы исследования, определяются его объект и предмет, цель, задачи.

В первой главе - "Теоретические аспекты формирования жилой среды" дается характеристика жилой среды как средового объекта микроуровня, рассматриваются особенности проектирования жилой среды, проблемы композиции жилой среды, общие принципы формирования жилой среды, оборудование и наполнение как факторы формирования жилой среды, раскрываются понятие и принципы приема трансформации жилой среды.

Во второй главе - "Построение концептуальной модели жилой среды, ориентированной на молодого практикующего дизайнера" описывается концептуальное решение модели жилой среды, анализируются аналоги трансформации жилой среды, дается описание объекта проектирования, а так же обоснование принятого дизайнерского решения, приводится конструктивное решение элемента интерьера (перегородка).

В третьей главе - "Организационно-экономический раздел" приведены материалы проведенного маркетингового исследования, оценки проекта экспертами, приводятся расчеты стоимости проекта.

В четвертой главе - "Безопасность жизнедеятельности" определены меры для ограничения слепящего воздействия в рабочей зоне, приводится обоснование эргономического решения подиума, расчет устойчивости потолка.

В заключении изложены общие результаты исследования, сформулированы выводы.

Библиография содержит 78 источников.

В приложениях приводятся справочные материалы, анкеты, прайсы, а так же эскизы и графические поиски по разрабатываемой теме.

В тексте пояснительной записки присутствуют 84 рисунка и 24 таблицы.

Графическая подача проекта содержит материал, отображающий содержание дизайн-проекта. Представленный визуальный ряд (план пола и потолка, развертки, виды оборудования и наполнения, перспективы и т.д.) раскрывает авторское концептуальное решение. Объемно-планировочное решение наглядно представлено в выполненном макете.

Концептуальное решение проектируемой модели жилого пространства наиболее полно проиллюстрировано в учебно-методическом пособие для студентов.

Поиски стилистического решения разработанной модели жилой среды отображены в авторских творческих формальных композициях.

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ФОРМИРОВАНИЯ ЖИЛОЙ СРЕДЫ

1.1 Жилая ячейка как средовой объект микроуровня

.2 Особенности проектирования жилой среды

.3 Проблемы композиции жилой среды

.4 Общие принципы формирования жилой среды

.4.1 СОЦИАЛЬНАЯ ЦЕЛЕСООБРАЗНОСТЬ ЖИЛОГО ИНТЕРЬЕРА

.4.2 ФУНКЦИОНАЛЬНО-ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ ЦЕЛЕСООБРАЗНОСТЬ ЖИЛОЙ СРЕДЫ

.4.3 ОСНОВНЫЕ ЭТАПЫ И ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ПРОЕКТИРОВАНИЯ ЖИЛОГО ИНТЕРЬЕРА

.5 Оборудование и наполнение как фактор формирования жилой среды

.5.1 ФУНКЦИОНАЛЬНО-ХУДОЖЕСТВЕННАЯ РОЛЬ ОБОРУДОВАНИЯ И ПРЕДМЕТНОГО НАПОЛНЕНИЯ В ОРГАНИЗАЦИИ ЖИЛОЙ СРЕДЫ

.5.2 ОБЩАЯ НОМЕНКЛАТУРА ФОРМ ОБОРУДОВАНИЯ И ПРЕДМЕТНОГО НАПОЛНЕНИЯ ЖИЛОЙ СРЕДЫ

.5.3 ФУНКЦИОНАЛЬНАЯ ОРИЕНТАЦИЯ ЖИЛОЙ СРЕДЫ, ОТРАЖЕНИЕ ЭМОЦИОНАЛЬНЫХ ХАРАКТЕРИСТИК В СТРУКТУРЕ И ПАРАМЕТРАХ СРЕДОВОГО ОСНАЩЕНИЯ

.6 Формирование эмоционального климата жилой среды

.7 Моделирования формы и структуры жилого пространства на основе исследования законов передвижения, скопления и других действий функционирующих в нем людей

ГЛАВА II. ПОСТРОЕНИЕ КОНЦЕПТУАЛЬНОЙ МОДЕЛИ ЖИЛОЙ СРЕДЫ, ОРИЕНТИРОВАННОЙ НА МОЛОДОГО ПРАКТИКУЮЩЕГО ДИЗАЙНЕРА

.1 Концептуальное решение

.2 Изучение и анализ аналогов

.3 Описание принятого решения

.3.1 ОПИСАНИЕ ОБЪЕКТА

.3.2 ИТОГОВОЕ РЕШЕНИЕ ИНТЕРЬЕРА

.3.3 ЗОНИРОВАНИЕ ПРОСТРАНСТВА

.3.4 ВСТРОЕННОЕ ОБОРУДОВАНИЕ И МЕБЕЛЬ

.3.5 ОРГАНИЗАЦИЯ ИСКУССТВЕННОГО И ЕСТЕСТВЕННОГО ОСВЕЩЕНИЯ

.3.6 ЦВЕТОВАЯ ГАММА

.3.7 СТИЛЕВОЕ РЕШЕНИЕ ИНТЕРЬЕРА

.3.8 ГИГИЕНИЧЕСКИЕ ТРЕБОВАНИЯ К ЖИЛОЙ СРЕДЕ

.4 Конструктивное решение элемента интерьера

.4.1 Изучение и анализ аналогов

.4.2 Основные требования к перегородкам

.4.3 КОНСТРУКТИВНЫЕ РЕШЕНИЯ ТРАНСФОРМИРУЕМЫХ ПЕРЕГОРОДОК

.4.4 КОНСТРУКТИВНОЕ РЕШЕНИЕ РАЗДВИЖНОЙ ПЕРЕГОРОДКИ ДЛЯ ПРОЕКТИРУЕМОГО ИНТЕРЬЕРА

ГЛАВА III. ОРГАНИЗАЦИОННО-ЭКОНОМИЧЕСКИЙ РАЗДЕЛ

.1 Проведение маркетинговых исследований

.2 Оценка проекта экспертами

.3 Расчет стоимости проекта

.3.1 ОПРЕДЕЛЕНИЕ АВТОРСКОГО ГОНОРАРА ЗА ДИЗАЙНЕРСКИЕ РАБОТЫ

.3.2 ОПРЕДЕЛЕНИЕ ВОЗНАГРАЖДЕНИЯ АВТОРА ЗА СОЗДАНИЕ ОТДЕЛЬНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ

.3.3 СХЕМА ТЕХНОЛОГИЧЕСКОГО ПРОЦЕССА ВЫПОЛНЕНИЯ РАБОТ ПО ПРОЕКТУ

.3.4 РАСЧЕТ МАТЕРИАЛЬНЫХ ЗАТРАТ

.3.5 РАСЧЕТ СТОИМОСТИ ВЫПОЛНЕНИЯ РАБОТ

.3.6 СМЕТА ЗАТРАТ НА ВЫПОЛНЕНИЕ ДИЗАЙН-ПРОЕКТА

ГЛАВА IV. БЕЗОПАСНОСТЬ ЖИЗНЕДЕЯТЕЛЬНОСТИ

.1 Анализ помещения жилой квартиры

.2 Меры для ограничения слепящего воздействия в рабочей зоне

.3 Обоснование эргономического решения подиума

.4 Расчёт устойчивости потолка

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

ПРИЛОЖЕНИЕ А

ПРИЛОЖЕНИЕ Б

ПРИЛОЖЕНИЕ В

ПРИЛОЖЕНИЕ Г

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность исследования. Среда без человека или иного субъекта - абстракция, лежащая за пределами науки и практической деятельности. Бессмысленно говорить о каких либо достоинствах среды, если они не обеспечивают жизнедеятельность субъекта.

Согласно концепции жилой среды, принятой в современном дизайне, перед дизайнером, стоит задача обеспечить механизм возможностей для ее индивидуализации, для соотнесения с конкретными жителями, для стимулирования их жилищной активности.

Системное понимание жилой среды не правомерно без включения в нее субъекта, группы, как специфической, элементарной, "низовой" социальной среды.

Домашняя среда, как основной элемент и некоторый аналог жилой среды в целом, рассматривается в средовом дизайне как комплексная полисреда. В ее составе можно выделить деятельностную среду и анаболистическую (пассивный отдых, восстановление энергоресурсов). Домашняя среда включает в себя социальную, культуральную, природную, психическую, экономическую и др. среды, каждая из которых является низовой по отношению к соответствующим метасредам в жилой и иных средах. Низовые среды могут иметь в своем составе как материальные (вещные, архитектурно-пространственные), так и идеальные компоненты, которые, в свою очередь, образуют материальные и идеальные составляющие домашней среды.

Жилая среда в целом являются продуктом длительного исторического развития семьи и жилища. Она складывалась и продолжает формироваться под влиянием социально-экономических и культурных процессов общества.

Таким образом, исследуемая и создаваемая среда должна быть соотнесена с конкретным субъектом, конкретна во времени и ограничена в пространстве, как зоне непосредственного влияния на субъекта.

Среда не формирует человеческие качества одномоментно и однозначно, а создает условия для их развертывания через удовлетворение и развитие потребностей. В средовом проектировании субъект проживания первичен по отношению к его среде. Для нас принципиально важно их взаимодействие, т.е., по существу - "субъектно-средовой подход". В реализации новой концепции жилой среды необходимо в теснейшем контакте с будущими жильцами отследить шаг за шагом индивидуальные жилищные традиции и предпочтения, наиболее вероятные тенденции их развития.

Жилище каждого человека должно соответствовать индивидуальным качествам его личности, порядку его собственной жизни. Для того, чтобы создать такое, необходимо изучить его потребности, желания и увлечения, приспособить их к единому организму домашней жизни.

"Домашность" дома, как качество самого места проживания - квартиры ощущается человеком, вызывая состояние психологического, физиологического, функционального комфорта в случае соответствия среды критерию домашности. Все, что не соответствует критерию домашности в собственной квартире, незамедлительно отражается на поведении и отношении человека к окружению. В то же время полное владение пространством, отгороженном от внешнего мира, раскрепощает сознание, дарит шанс творческой свободы и фантазии. Поэтому удачное решение интерьера жилища, соответствующее спектру ожиданий, воспринимается как средовая устроенность.

Дом "переживается" как целостность, будучи связанным в целое лишь в ментальных представлениях, и это переживание всегда соотнесено с конкретными и доступными для обитателя квартиры местами жизнедеятельности. Поэтому среда обитания, содержащая в себе черты приватного, индивидуально освоенного, усилив личностность переживания, дает возможность человеку идентифицировать себя с ней. Следовательно, для достижения гармонического единства интересов каждого человека и всей семьи в квартире должны быть предусмотрены обособленные пространства, как для индивидуальных потребностей, так и для общесемейных, с изоляцией одних от других.

Бесспорно, каждому человеку требуется свое физическое пространство, предназначенное для удовлетворения своих потребностей. Это положение сегодня стало важнейшим не только в утилитарно-физическом, но им в психологическом отношении.

Кроме того, следует обратить внимание еще на одну особенность "домашности" внутреннего пространства квартиры. Она проявляется в стремлении сознания к "овладению" пространством, в общей необходимости, пространственной "отгороженности", обособленности и других регуляторах уединенности; в необходимости комфортности среды и особого "порядка вещей", устойчивости пространственных и образных структур.

При этом положительные изменения средовых качеств, понятые через аспекты "домашности", выступают как проектный акт приведения среды к ценностям и нормам, ожидаемым, желаемым, живущим в культурном сознании. Следовательно, и предметно - пространственная среда должна обладать качеством точного соответствия человеческим потребностям, свойствам "пригнанности" к этим потребностям.

С помощью создаваемого и упорядочиваемого предметно -пространственного окружения человек совершенствует и свою собственную природу, изменения которой определяются уже не биологическими законами, а специфическими законами трудовой деятельности и социальными отношениями. Именно культура и упорядоченный ею предметный мир образует как бы вынесенный вовне генетический код, направляющий развитие человека. Отсюда значение "человеческого фактора", который всегда следует учитывать, при планировочной организации интерьера жилища.

Особое направление в современном дизайне жилища - "трансформируемое пространство". Оно призвано объединить тенденции "специализации" и "универсализации", ограничивая расход площадей разумными пределами и одновременно увеличивая число степеней свободы для адаптационных процессов. Трансформирующиеся стены и покрытия, оборудование встроенное, убирающееся в специальные "запасники", новые технологии вплоть до замены стен радиационными излучателями - все это делает "трансформационные" решения ступенью на пути к работе уже не с элементами пространства, а с дизайнерской составляющей жилища, к сращиванию предметного и пространственного начала в единое материально-физическое целое, "обслуживающее" жилые функции со всех сторон одновременно.

По нашему мнению трансформируемость объекта выражается в том, что он рассматривается как постоянно развивающийся, в нем происходит обновление функции, вслед за функциями происходит смена оборудования и технологий, которые в совокупности ведут к смене образно-эмоциональной среды и т.д.

Основными свойствами трансформации являются: множественность функций, не противоречащих однозначной морфологии; способность развиваться во времени (смена трансформы); способность развиваться в пространстве; возможность единовременно совмещать различные функции. Поэтому проектирование происходит с привлечением методик, которые в разных формах помогают создавать эти развивающиеся (трансформируемые) объекты.

Обозначенные выше тенденции современного понимания жилой среды и ее субъекта, а так же одно из наиболее перспективных и отвечающих современным потребностям направление средового дизайна - трансформация пространства, позволили нам сформулировать тему дипломного проекта: "Трансформируемое пространство как особое направление в дизайне жилой среды".

Цель работы - рассмотреть метод трансформации как средство проектирования субъектно-ориентированной жилой среды.

Объект исследования - процесс проектирования жилой среды.

Предмет исследования - трансформация как метод проектирования субъектно-ориентированной жилой среды.

В соответствии с целью работы нами определены следующие задачи:

-       изучить современные тенденции в проектировании жилой среды;

-       рассмотреть жилую среду как категорию средового дизайна;

-       обозначить принципы формирования жилой среды;

-       изучить нормативную базу проектирования жилой среды;

-        разработать концептуальную модель жилой среды, ориентированную на молодого практикующего дизайнера;

-       выполнить экономические расчеты себестоимости элемента жилой среды;

-       рассмотреть отдельные аспекты безопасности жизнедеятельности проектируемой жилой среды;

-       подготовить методические рекомендации по проектированию субъектно-ориентированной жилой среды для студентов кафедры "Дизайн".

ГЛАВА I. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ФОРМИРОВАНИЯ ЖИЛОЙ СРЕДЫ

1.1 Жилая ячейка как средовой объект микроуровня

жилой среда трансформация дизайнерский

Жилище - наиболее распространенный и знакомый нам тип среды, обеспечивающий условия проживания - существования человека. Сфера эта включает множество материально-пространственных комплексов, принадлежащих разным слоям общества, ориентированных на собственные национальные и культурные традиции, на специфические климатические параметры и т.д.

Совокупность социально-бытовых требований к типу жилой среды формируется образом жизни данного человека или группы людей (семья, студенческий или рабочий отряд и пр.). Именно он кристаллизует наиболее общие, наиболее емкие характеристики поведения человека в быту, определяет количество и качество функций, осуществляемых в пределах жилища (от еды до воспитания детей) в зависимости от конкретики жизненных обстоятельств.

Если условно не принимать во внимание законы стоимости, ограничивающие уровень комфорта жилой среды, то важнейшими среди факторов ее организации считаются длительность пребывания (использования) и степень коллективности (социальная обусловленность) этого использования.

Чем короче срок связи человека с данной жилой ячейкой (гостиница, каюта парохода и т.д.), тем ограниченнее круг требований к ее "личному" оснащению, тем меньше отводится ему пространства и оборудования, обеспечивающих минимум предметно-пространственных услуг (сантехкабина, спальное место, емкости для багажа и т.п.). И наоборот, "постоянное" жилище всегда имеет тенденцию к "обрастанию" как бы ненужными, но дорогими человеку вещами и удобствами (специальное место для отдыха, для чтения, домашней работы и пр.), "резервными" пространствами многоцелевого использования. Соответствующие средовые структуры наиболее полно осуществлены в композиции "средней" городской квартиры, где есть места приготовления и потребления пищи, хранения продуктов и хозяйственных вещей, санитарно-технический блок, прихожая, спальни, зоны отдыха, общения с гостями и другие привычные нам элементы современного жилища.

Аналогично обстоит дело с дилеммой "один или несколько жильцов". Правда, при этом прирост площадей и технических устройств происходит не прямо пропорционально увеличению числа проживающих в ячейке, так как одни и те же элементы жилища могут использоваться его жильцами в разное время, совместно и т.п. Но, в общем закон усложнения "конструкции" жилой среды с увеличением количества проживающих соблюдается неукоснительно.

Прежде всего, потому, что растет число реализуемых в жилье функций, а стало быть, усложняется необходимое для них оборудование, которому отводится специальное место, и возникают многочисленные интерпретации связей между этими предметно-пространственными элементами: игровое пространство для детей соседствует с зоной, где они учат уроки, тренажеры домашнего спортзала должны быть близко от ванной, санузлам лучше примыкать к спальням и т.д. Но, прежде всего, усложняется "коллективная" функция жилья - общение, которое не только требует специальных площадей и оборудования (гостиная с камином, будуар хозяйки дома и т.п.), но и активно вклинивается в остальные зоны жилища, иногда перемещаясь по квартире без видимых тенденций локализации (процессы воспитания детей с одинаковым успехом осуществляются и в детской, и в гостиной, и в домашней мастерской, и в "живом уголке" квартиры).

Гибкость, многовариантность использования жилого пространства - при внешней предопределенности его назначения - важнейшее свойство жилой среды, отражающее принципиальное стремление любого человека, любой семьи к полноте, многогранности проявлений личной жизни. А разного рода ограничения жизненных запросов (социальные, имущественные, религиозные и т.п.), хотя в известной степени и регулируют организационные структуры жилья, никогда не уничтожают свободы выбора линии поведения человека в пределах его жилища полностью. Ибо это в первую очередь "личное пространство" проживающих, и индивидуально-человеческое начало, в конечном счете, определяет все архитектурно-дизайнерские свойства жилой среды.

В наиболее чистом виде понятие "жилая среда" воплощается на микро- и мезо - уровнях ее организации - в собственно жилой ячейке и в их "связке", многоквартирном жилом доме в городском варианте. Более высокие уровни - жилой квартал, район - из-за многочисленных включений пространств и устройств нежилого назначения - теряют "личностную" ориентацию среды, хотя, безусловно, сохраняют окраску камерности, защищенности, присущую атмосфере жилых образований. Поэтому именно жилая ячейка (квартира, индивидуальный дом) максимально раскрывает черты и тенденции комплексного формирования объектов жилой среды.

Процесс проектного формирования среды этого уровня реально раскладывается на ряд стадий, отражающих последовательность "вживания" автора в суть стоящих перед ним проблем.

Первая - образование и локализация в средовом пространстве функциональных "полюсов деятельности", сосредотачивающих разные "элементарные" процессы, свойственные жилищу. Формируются эти "полюса" всегда вокруг соответствующего процессу оборудования: кухонная плита, стол и мойка для приготовления пищи, обеденный стол со стульями - для принятия пищи, кровать - как база места для сна и т.д. А оборудование притягивает к себе пространство, необходимое для нормального осуществления процесса. В результате образуются характерные предметно-пространственные единицы (зоны, блоки), запрограммированные на целенаправленную реализацию отдельных житейских надобностей, составляющих вместе целостную жилую ячейку.

Другими словами, отправной точкой формирования средового организма является специальное оборудование с принадлежащими ему пространственными ресурсами, и изменение этого оборудования (в габаритах, технологии, техническом исполнении, стилистике, декоративном оформлении) ведет к изменениям "элементарных" предметно-пространственных слагаемых средового комплекса.

В квартире набор такого рода "единиц" формально отвечает перечню функций жилища. Но разнообразие модификаций функциональных задач, появление новых бытовых устройств и приспособлений многократно увеличивает их число. Например, в современной кухне помимо традиционных посудных шкафов, мойки, плиты и разделочного стола сегодня надо предусматривать место для холодильника, посудомоечной машины, микроволновой печи, кухонного комбайна и массы других приборов, совершенствующих наш быт.

Аналогично усложняется, оборудуется специальными приборами микросреда, связанная с отдыхом, самообразованием, санитарно-гигиеническими процессами. Большинство этих "элементарных" процессов в настоящее время закреплено в хорошо отработанных архитектурно-дизайнерских стандартах - "нормалях", т.е. устойчивых габаритных предметно-пространственных сочетаниях, что во многом облегчает проектную работу с рядовыми формами жилища. Но при поисковом проектировании формирование именно этих исходных "клеточек" будущей жилой системы становится основным источником неожиданных функционально-художественных решений.

Следующая стадия - соединение "первичных клеточек" в укрупненные взаимосвязанные системы: зоны, комнаты, помещения, группы помещений.

Компоновка первичных средовых фрагментов жилой среды, как правило, чрезвычайно жестко привязана к наиболее устойчивым вариантам соподчинения ведущих для этого типа среды функциональных процессов. Так, начинается квартира с прихожей и продолжается коридором или холлом, которые служат распределительным узлом всех перемещений жильцов, связывая все другие зоны жилища - кухонную, санитарно-гигиеническую, спальную, гостевую и т.д. Другими словами, на этой стадии работ господствует не функционально обоснованная связка "пространство-оборудование", а функционально оправданное соединение нацеленных на то или иное использование собственно пространств. Дизайн - предметное наполнение - почти не присутствует в этой работе, здесь решаются задачи по преимуществу архитектурные: зонирование квартирных пространств, возможности совместного или раздельного использования зон или помещений при разных вариантах жизненных ситуаций, выделение "парадных" (доминантных) помещений, подчинение им остальных, интимных или "проходных", наконец, выработка идеи, соединяющей пространства квартиры: проход "на свет", "диагональная перспектива" помещений, "перетекающее пространство", "анфилада" и т.п.

Но и на этой стадии архитектор-дизайнер, в конечном счете, реализует свои идеи через синтез пространства и предметного наполнения. Ибо комбинировать единичные предметно-пространственные элементы интерьеров в целостность можно самым разнообразным способом. Кухню можно задумать как специализированную "машину для производства еды"; можно представить как развитый набор самостоятельных узкопрофилированных пространственных блоков - подготовительные работы, горячие процессы, хранение, сервировка; можно соединить с обеденным местом (кухня-столовая), считать частью общего нерасчлененного пространства холостяцкой квартиры и т.д. И всякий раз возникают специфические для задуманного варианта комплексы кухонного и сопутствующего оборудования, порождающие индивидуальные для этого сочетания приборов пространственные ситуации, а соответственно - особые средовые ощущения. Потому что на вооружении архитектора-дизайнера находится не просто номенклатура тех или иных приборов и пространств, но и свойства их формы - контрасты и соподчинение визуальных впечатлений, эмоциональные воздействия цвета, пропорций, ассоциации стилей, фактур и ритмов.

Так утилитарно - "подсобный" этап функционально-пространственного проектирования жилой ячейки постепенно перетекает в третью стадию - художественно-творческую работу по созданию:

а) отдельных художественно завершенных помещений, скомпонованных из самостоятельных функционально ориентированных уголков и зон, каждое со своим эмоционально - эстетическим климатом, оборудованием, декором;

б) комплексов этих помещений, образующих индивидуально-окрашенное жилище данной личности или семьи. Средовую композицию, где все компоненты квартиры (помещения) соединены конкретной предметно-пространственной (архитектурно-дизайнерской) идеей, в которой, подчеркивая достоинства друг друга, наиболее полно и интересно проявляются свойства ее элементов, всех вместе и каждого по отдельности.

Особая часть завершающей стадии проектирования жилища - формирование и уточнение ее эмоционального климата.

Жилая среда, будучи местом, где осуществляются практически любые варианты поведения, свойственные человеку, от гнева до умиротворения, должна так или иначе соответствовать всему спектру возможных эмоций, способствующие "нормальному" самочувствию должна вызывать напрямую, для других служить благоприятным фоном, каким-то - противостоять.

В принципе ведущую эмоциональную интонацию дома или квартиры генерирует функциональное содержание жилой среды: это по-преимуществу частное, защищенное от "большого мира" образование, где человек может расслабиться, насладиться любимыми привычками, отдаться желанным занятиям, побыть в кругу семьи. Однако архитектурно-дизайнерская реализация этого ощущения - задача сугубо профессиональная, и решается она прежде всего работой с декором и отделкой предметного наполнения, которое является средством формирования масштабных ощущений в жилище.

Прорабатываются форма, размеры, фактура и членения мебели, рисунок штор и обоев, приемы освещения и формы осветительных приборов, а главное - выбирается эмоционально-психологическая ориентация будущего убранства. Вариантов множество; мягкая "кожаная" мебель; ковровые композиции, текстиль или дерево как способ отделки; жесткие контуры и линии "искусственных" материалов - пластика, металла; "открытый" цвет, техногенные формы; подчеркнутое обращение к "естественным" мотивам и материалам. Все это придает основному настроению камерности, комфортности, индивидуальности жилого пространства совершенно разные эмоциональные оттенки - от "роскошной" расслабленности до суховатой целеустремленности. И этот аспект проектных работ как бы завершает период формального -"до заселения" - создания жилой среды, которая обладает теперь рядом хорошо воспринимаемых характеристик.

Во-первых, это всегда "лично" ориентированное образование, где контакт человека (семьи, малой группы) и его окружения происходит непосредственно, напрямую: мы обращаемся к нужному нам оборудованию, мебели, вещам и пространствам комнаты или квартиры "сразу", без посредников и ассоциаций.

Поэтому - во-вторых - масштаб жилой среды (масштабность ее составляющих) характерен тремя близкими по размерности и комплексно "перетекающими" друг в друга градациями: "меньше человека" (посуда, бытовые вещи и проч.), "такие, как человек" (прежде всего мебель и другое крупное оборудование) и "больше человека" - собственно жилые помещения. Первые компоненты измеряются сантиметрами и дециметрами, вторые - в пределах 1 -2 метров, третьи - в 2-4 раза больше, то есть между "полюсами" масштабной шкалы разница примерно 2 порядка. А поскольку все это находится прямо перед глазами "потребителя", тот хорошо ощущает сразу всю гамму размеров, легко складывая ее в целостную, "без пропусков" воспринимаемую масштабную систему, ядром которой являются его собственные размеры. Иначе говоря, базовая масштабная единица жилой среды - сам человек, вернее, соотнесенный с его обликом предметный, вещный мир жилища.

Из-за этого, в-третьих, ведущим посылом, доминантой профессионального формирования жилого интерьера является его "обстановка" - вещи, оборудование, мебель. Именно от них ведет отсчет своих композиционно- пространственных замыслов проектировщик, именно с их помощью корректирует он визуальные недочеты "доставшихся" ему габаритных комбинаций пространственной основы, именно они - их количество, стиль, оформление - составляют фундамент образных впечатлений.

1.2 Особенности проектирования жилой среды

Специфика архитектурно-дизайнерского содержания жилой среды - относительная нейтральность ее пространственной ситуации, позволяющей самыми разнообразными способами комбинировать в "заданных" пределах блоки оборудования и предметного наполнения, имеет два следствия. Первое - в "рядовом" жилье пространство (архитектура) и наполнение (дизайн) осваиваются массовым потребителям раздельно: сначала планировка квартиры, а уже после, в соответствии с индивидуальными вкусами и возможностями - обстановка. Второе - при длительных сроках эксплуатации приспособление отведенной данной семье ячейки к меняющимся запросам проживающих осуществляют главным образом за счет переделок ее дизайнерской составляющей.

В жилой среде все формы адаптационной практики проявляются особенно зримо. С одной стороны, жильцы привыкают к однажды заведенным порядкам и особенностям принадлежащего им жилья (расположение комнат, расстановка мебели, привычные места любимых или нужных вещей и т.д.), то есть более или менее охотно подчиняют свой образ жизни конкретным архитектурно-дизайнерским обстоятельствам. С другой стороны, они же постоянно что-то меняют в ее оснащении: покупают новые вещи, ликвидируют старые, переставляют мебель, делают ремонт и т.д., либо потому, что так удобнее, либо потому, что изменились требования жизни.

Для проектировщика оба движения представляют высокий профессиональный интерес. Первое - потому, что делом чести для него является создание идеального "вечного" интерьера, что возможно, если художник хорошо знает вкусы и особенности поведения заказчика, и если архитектурно-дизайнерское решение настолько оригинально и удобно, что его жалко менять. Второе - поскольку работа над жилищем, свободно приспосабливающимся к нуждам и вкусам обитателей, как бы капитально они не менялись - задача для изобретательного человека чрезвычайно соблазнительная.

Независимо от того, к какому типу интерьера тяготеет проектируемое жилище - "архитектурному", собранному по преимуществу из неизменяемых пространственных компонентов, или "предметному", где архитектурные впечатления активно заслоняются разного рода дизайнерскими ансамблями - набор тенденций, приемов и направлений его формирования приблизительно одинаков и во многом зависит того, какая часть среды и почему будет затронута автором.

Функциональные причины архитектурно-дизайнерской адаптации жилой среды сводятся к ограниченному числу модификаций так или иначе устоявшихся жизненно-бытовых процессов:

·       "Ежедневные" бытовые деформации, связанные со временем суток (ночное затишье; дневное приглушение бытовой деятельности; утреннее и вечернее оживление, торопливое в начале дня, нацеленное на отдых , когда семья собирается вместе вечером). Эти деформации не связаны с капитальными изменениями среды, достаточно тех способностей к переменам (частичная перестановка мебели, изменение освещения и пр.), которые заложены в конструкции и структуре оборудования.

·       "Эпизодические" трансформации жизненного уклада (приезд гостей, праздничный вечер, болезнь члена семьи и пр.). И в этом случае можно обойтись без коренных переделок интерьера, хотя количественно отступления от заведенных порядков могут быть достаточно велики (украшение парадных помещений, устройство временного спального места и т.д.). Вместе с тем дух среды, ее характер могут изменяться весьма активно по сравнению с остальными периодами жизни дома.

·       "Сезонные" изменения, возникающие со сменой времен года (годовыми циклами занятости): часть семьи уезжает на отдых, зимой надо менять расписание занятий и т.д. Эти деформации близки эпизодическим и не требуют принципиальных изменений среды, просто не трогаются какие-то вещи, зимний спортинвентарь заменяется на летний и т.д. Хотя и в этом случае настроение проживающих, их нацеленность на работу или отдых фактически преображают средовую атмосферу.

Кардинальные изменения образа жизни: изменение материального положения, новый состав семьи, перемена форм занятости (например, поступление в институт, выход на пенсию и т.д.), возрастные перемены. Как правило, это влечет за собой ломку общей пространственной ситуации ("передел" комнат, капитальный ремонт с перестановкой перегородок и пр.). Но особенно сильно смена образа жизни отражается на структуре предметного наполнения: заменяется и переставляется мебель, исчезают одни бытовые вещи, появляются другие и т.п. Происходят принципиальные деформации среды, хотя многие черты образа прежнего жилища могут сохраниться и в новой предметно-пространственной ситуации.

Спонтанное длительное преобразование образа жизни: покупка новых вещей, частичный ремонт, внедрение технических усовершенствований (электроника, новое кухонное или сантехническое оборудование), трансформация вкусовых представлений и т.д. В этом случае средовые изменения накапливаются исподволь, долгое время, но в какой-то момент может оказаться, что семья фактически живет уже в другой среде , нежели полтора-два десятка лет назад .

Сами по себе функциональные факторы и обстоятельства не создают целостного средового состояния: они генерируют эмоциональную интонацию среды, но выразить ее в зримых формах - задача профессионала-художника. И одним из его средств является адаптация, приспособление этих форм к образу жизни.

Модификации укладов жизни порождают устойчивые варианты адаптационных процессов в жилье и тенденции отвечающих им предметно-пространственных преобразований. Некоторые из них имеют четко выраженный "охранительный" характер - с их помощью среда сопротивляется "разрушительным" необратимым переделкам, оставаясь удобной и привычной, несмотря на частичную смену своих параметров. Другие, наоборот, активно нацелены на подвижность образа жизни и, соответственно, облика и характеристик жилища; третьи отражают духовную нацеленность заказчика, помогают ему выразить себя в образе среды.

Разрешаются задачи адаптации жилых пространств разными приемами их проектной организации:

·       "Специализация" - жесткое архитектурно-пространственное зонирование, разница в отделке, высоте, оборудовании заранее предназначенных для данной роли помещений; этот прием носит четко прагматическую направленность и с трудом поддается "пространственной" адаптации. Зато количество резервных площадей здесь минимально, все пространство используется предельно полезно, а степень свободы формирования "личного" начала определяется целесообразной нормой общей площади: меньше 10-12 кв.м на человека -тесно, некомфортно, больше 25-30 кв.м - неуютно, "пустынно".

·       "Универсализация" пространственной ситуации (максимально свободные "безличные" габариты помещений, максимум разводок и подключений разного типа, позволяющие как угодно комбинировать и менять обстановку и оборудование). Жилье этого типа предполагает серьезный резерв свободных площадей (50% и больше): именно просторность, "незаселенность" делает его гибким для любых вариантов расселения.

Приемы "свободного" или "единого" пространства, когда перегородки практически отсутствуют - их заменяет более или менее целесообразно расставленная мебель, временные ширмы, цветы, кабины сантехоборудования - можно рассматривать как предельный вариант "универсализации" и одновременно как модификацию следующей тенденции, где кажущаяся свобода "вписывания" образа жизни в пространственную ситуацию активно регламентируется композиционной идеей.

·       Художественно ориентированное пространство - своего рода "высший пилотаж" проектирования жилой среды - предполагает приоритет композиционного начала организации среды над будничными запросами образа жизни (например, принцип перетекающего пространства, синтез жилой и природной среды, "динамичное" жилище и т.п.). Это - самое "дорогое", самое престижное жилище, но и самое сложное для художника, так как всегда существует опасность просто скатиться в архитектурные излишества.

·       Особое направление в дизайне жилища - "трансформируемое пространство". Оно призвано объединить тенденции "специализации" и "универсализации", ограничивая расход площадей разумными пределами и одновременно увеличивая число степеней свободы для адаптационных процессов. Трансформирующиеся стены и покрытия, оборудование встроенное, убирающееся в специальные "запасники", новые технологии вплоть до замены стен радиационными излучателями - все это делает "трансформационные" решения ступенью на пути к работе уже не с элементами пространства, а с дизайнерской составляющей жилища, к сращиванию предметного и пространственного начала в единое материально-физическое целое, "обслуживающее" жилые функции со всех сторон одновременно.

Тенденции формирования собственно оборудования (если отмечать только их художественную нацеленность) таковы:

-       стремление "спрятать" оборудование (встроенная мебель, скрытое освещение и инженерные коммуникации), сделать его незаметным, превратить в часть архитектуры;

-       наоборот, желание "выпятить" оборудование, либо "натурализовать" его существование в его собственном виде (свободная проводка, носимые приборы обогрева и освещения), либо активно выделяя на фоне архитектуры (яркая окраска инженерных подводок, преувеличение размеров, подчеркивание фурнитуры);

-       декоративное "разукрашивание" технологически необходимых вещей и устройств, в том числе за счет нехарактерных для них приемов: стилизация (в том числе ретро и кич), постмодернистский "синтез искусств", зооморфные эксперименты и т.п.; крайним вариантом этого направления является абстрактное "художественное" проектирование, своего рода артдизайн, когда объекты дизайна видятся как произведения чистого искусства;

-       отношение к оборудованию, как к самостоятельному, самодостаточному, даже единственному началу облика интерьера, фактически не нуждающемуся в архитектурно-пространственном обрамлении; отрицающему художественный синтез дизайна с архитектурой;

-       собирание обстановки самостоятельными, как бы не увязанными единым замыслом "блоками" - мебельный гарнитур отдельно, посуда отдельно, бытовые приборы - отдельно: ансамблевость в этом случае достигается продуманной гаммой контрастов формы, фактуры и цвета, согласованием пропорций, модульностью и т.д.;

-       проектирование комбинируемого, изменяемого, трансформируемого оборудования, которое может использоваться практически в любых жизненных ситуациях: диван-кровать, раздвижные столы, кухонные комбайны, секционная мебель, которую можно составить в самые неожиданные сочетания: одно из направлений этого подхода - "разворачиваемые" и "собираемые" блоки, столь котировавшиеся в поисковых предложениях дизайнеров-футурологов 80-х годов;

Таким образом, существует два потока активного управления процессами адаптации: "революционная" переделка, сознательная смена всего или большинства оборудования и декора, когда заказчик почувствует, что сложившаяся атмосфера никого не устраивает, и его антипод - неуправляемое спонтанное формирование средовых реалий, когда владельцы жилья не задумываются о последствиях своих адаптационных вложений, и интерьер как бы "прирастает" к проживающим, развивается вместе с ними.

В последнем случае художественная воля, преобразующая жилую среду, перемещается из сферы "личного заказа" в область профессионального промышленного и графического дизайна, внешне независимого от потребителя, но в действительности связанного с ним через торговую сеть. Здесь специалисты, не ощущая давления заказчика, но, подчиняясь законам рынка, создают новые бытовые технологии и артефакты, перестраивающие "моду" на оборудование и стиль жизни. А соответственно - за счет внедрения новинок в жизнь - переделывают и среду жилья.

Интересно, что последний вариант формирования оборудования жилой среды обязательно так или иначе проявляется в реальной жизни, даже когда житель дома стремится использовать любые другие типы адаптации.

1.3 Проблемы композиции жилой среды

Любые тенденции формирования слагаемых жилища, в конечном счете, воплощаются в композиции домов и квартир. Той самой системе соподчинения помещений и их предметного наполнения, которая выделяет в каждом уровне ее организации - фрагмент, зона, помещение, группа помещений - главные компоненты, сосредотачивающие функционально-социальный смысл "уровня", его эстетическое содержание и его привлекательность. То есть то ощущение, ради которого формируется среда.

Вопросы композиции квартиры (дома) как совокупности помещений и пространств разного ранга достаточно полно разработаны и теорией и практикой архитектурного дизайна. В структуре жилища привычно выделяются основные пространства: общая комната, гостиная, спальня, к ним, так или иначе, подключаются зоны: кухонная, санузлы, кладовые и т.д. А всем вместе автором "назначается" тот или иной прием связей: анфиладный, концентрический (вокруг распределительного узла), коридорный, свободное перетекание пространств и т.д. Другими словами, в сфере жилища функционально-эстетические характеристики закрепляются устойчивыми схемами архитектурной композиции - так как принципы связи архитектурно-дизайнерских компонентов давно отлились в более или менее стандартные блоки (прототипы) с известной любому проектировщику иерархией. И возникновение новых комбинаций возможно только при сознательном отказе от традиционных представлений о роли того или иного функционального узла в композиции. Например, если сделать главным помещением не общую комнату, а "парадный" распределительный холл.

Вместе с тем, композиционная значимость помещений в жилище изначально непостоянна, может меняться в зависимости от конкретики бытовых реалий. И главным помещением квартиры становится то кухня-столовая, то парадная общая комната, то кабинет и т.д. То есть жизнь семьи активно "тасует" заранее заданные роли, что заставляет одинаково ответственно относиться к дизайну среды в любой части квартиры. Такая же подвижность композиционных отношений присуща и единичным помещениям. Например, в одной и той же комнате доминантой образа среды может стать то освещенный утренним солнцем пейзаж за окном, то круг света в центре комнаты в вечерние часы.

Другими словами, в жилой среде композиционные связи неоднозначны, легко меняются, создавая реально (а не в идеале) новые и новые комбинации. Следствие этого - примерное равенство композиционных ролей пространственных и предметных компонентов жилой среды. Потому что они могут определять облик и содержание среды попеременно, в зависимости от того, что для данного жизненного процесса важнее - ориентация внимания в пространстве или бытовой контакт с тем или иным прибором. Третья особенность композиционных построений в жилой среде - предметное наполнение выступает наряду с декором архитектурного происхождения как основа выразительности ее облика: в нем концентрируются и "развлекательная" и содержательная информация о жилище. Архитектура, обрамляя бытовые процессы, как бы уходит в жилье на второй план, служит фоном для приборов, посуды и других дизайнерских компонентов среды, и именно их сочетание, в конечном счете, и создает запоминающийся композиционный рисунок интерьерного образа.

Представляется, что эти три особенности жилой среды в той или иной степени присущи и другим типам среды - общественной, производственной и т.д., особенно на микро - и мезо - уровнях общей шкалы средовых ощущений. И их знание может пригодиться, когда имеешь дело с формированием средовых объектов, непосредственно, "тактильно" контактирующих с человеком.

Жилая среда наших дней - явление развивающееся, меняющее каждые 15-20 лет буквально все свои параметры. Главная тенденция этих перемен (особенно в "цивилизованных" странах) - наращивание средового богатства, приходящегося на душу населения.

Увеличивается расход общей полезной площади на каждого проживающего. Наша старая норма - 6 кв.м. на человека - уже заменилась 12-ю кв.м. общей площади, а в богатых странах (США, Канада) средний ее размер давно перешагнул 40 и приближается к 60 кв.м.. Кроме того, все чаще у человека появляется, помимо "основного", еще и "второе", обычно летнее жилище, и не только личное (дачи, загородные дома), но и "скрытое" в общественном секторе (гостиницы, санатории, пансионаты и т.п.).

Усложняется структура жилых помещений - появляются кухни-столовые, тренажерные залы, холлы, гостиные, растет число туалетов и т.д. - они дифференцируются пространственно (помещения различаются по высоте, квартиры располагаются в 2-х, 3-х уровнях, часть помещений "выходит" на природу - в пентхаусах), все разнообразнее пространственные идеи, особенно в малоэтажном строительстве.

Жилое пространство сверхактивно насыщается разного рода оборудованием, и повседневным (освещение, обогрев и пр.) и специальным (утюги, швейные машинки, электроника бытовая и техническая - датчики, таймеры, смесители и т.д.), в жилую среду все шире внедряются компоненты, имитирующие или представляющие природу (аквариумы, цветы, ультрафиолетовые излучатели и т.д.).

Общее увеличение материально-физических благ в жилом секторе отлилось в характерные "профессиональные" архитектурно-дизайнерские формы, например: сращивание мебели (оборудования) и пространства ("разворачиваемые" обслуживающие модули, мобильное жилище и др.). Что касается собственно оборудования, то тут видны две тенденции: индивидуализация дизайнерских решений (выполненных в расчете на конкретного заказчика) и "универсализация!' массового производства, отчуждение "типового" дизайна от личности потребителя. Обе осуществляются художниками-профессионалами, но первая - продолжает "феодальную" традицию личного контакта проектировщика и потребителя, вторая - развивает линию переноса творческих усилий в массовое производство вещей и приборов, когда заказчик рассматривается как абстрактный "усредненный" покупатель (все запросы и вкусы которого, впрочем, специально изучаются службами дизайнерского маркетинга).

Сложнейшее переплетение обеих тенденций порождает в реальной жизни очень интересное художественное явление - необязательность стилевого единства в жилой среде. Даже вычурные "единственные" интерьеры, выполненные по индивидуальному заказу, спокойно принимают в себя "типовые" формы бытового дизайна, изготовленного по законам "ширпотреба". Тогда как стилистика рядового жилища постоянно трансформируется вторжением новых технологий и просто модных вещей, и те беззаботно встраиваются в тщательно прорисованные интерьеры, придавая им неожиданную остроту, разнообразие впечатлений, делая их человечнее. А дизайнеры, чтобы увеличивать объем продаж, все время предлагают рынку новые и новые формы приборов, новые приемы их декоративной отделки, причудливо перемешивая черты прагматичности и престижности в потоке вещей, образующих образ среды. Все меньше при этом обращая внимание на единство вкуса, визуальную "чистоту" средовых решений.

Так приоритет прав человека в общественном сознании преобразуется в многообразие, калейдоскопичность, случайность, даже зрительную несовместимость средовых форм. Как далеко еще продвинется общество в этом направлении, сказать трудно. Но художнику надо быть готовым к самым неожиданным переменам в этой тенденции.

Не может, очевидно, до бесконечности происходить и наращивание архитектурно-дизайнерской "массы" на душу населения. Представляется, что недалек момент, когда "расширительная" тенденция сменится стремлением к рационализации использования приходящихся на каждого человека ресурсов, и тогда дизайнерам придется искать новые формы организации жилой среды, совмещающие высокий уровень комфорта, предлагаемый средовым дизайном сегодня, с ограничением, возможно - обобществлением расходов по его реализации.

1.4 Общие принципы формирования жилой среды

Основная цель научной и проектной деятельности в области жилища - создание материально-пространственных условий для жизнедеятельности семьи. Учет всего комплекса потребностей семьи позволяет обеспечить архитектурными средствами нормальное протекание хозяйственно-бытовой и культурной деятельности, необходимой для восстановления физического и духовного потенциала членов семьи.

Оптимальность среды жизнедеятельности обеспечивается удовлетворением комплекса социальных, функциональных, технологических, художественных потребностей. Характер этих потребностей зависит, прежде всего, от типа семьи - количества поколений, количества членов семьи, их возраста, рода занятий, психического склада характера, художественных предпочтений. Изменение характера этих требований зависит от динамических процессов, происходящих в семье: рождаются и взрослеют дети, отпочковываются новые семьи, стареют родители. Поэтому работа над интерьером бесконечна.

1.4.1 Социальная целесообразность жилого интерьера

Социальная целесообразность жилого интерьера обеспечивается тем, что средствами архитектуры в полной мере реализуется самый гуманный ее принцип - «Человек есть мера всех вещей».

Биосоциальная составляющая этой функции обеспечивается учетом антропометрических данных, соблюдением санитарно-гигиенических норм (верхние и нижние пороги освещенности, время инсоляции, температура и влажность воздуха и т. п.), совершенствованием инженерно-технического обслуживания.

Не менее важной является гомосоциальная составляющая, обеспечивающаяся мероприятиями по созданию здорового психологического климата в семье.

Основная социальная функция жилища - дать каждому члену семьи ощущение покоя и безопасности, защитить его в физическом и психологическом смысле. Физический комфорт дома определяется тем, насколько полно учитываются биомеханические характеристики, психологический комфорт, насколько полно каждый член семьи способен реализовать себя как личность.

Одним из показателей благополучия в этом плане является возможность обеспечить связь поколений. Ведь дом - это место, где детям передаются элементы бытовой культуры, прививаются трудовые навыки, формируются представления о мире красоты.

Полноценное в функциональном отношении жилище создает условия для активного участия взрослых членов семьи в жизнедеятельности детей.

Личный опыт передается не только благодаря вовлечению детей в биофизиологические процессы (сон, отдых, личная гигиена), но и в хозяйственно-бытовую деятельность (уход за квартирой, одеждой, приготовление пищи), и в социально-культурную (совместный труд, общение, получение информации). При этом очень важно, чтобы ребенок чувствовал уважение к себе, чтобы учитывались его индивидуальные особенности, его склад характера, его темперамент. Необходимо, чтобы у него было свое место, где бы он мог рисовать или клеить модели, плотничать или заниматься шейпингом. Необходимо, чтобы было найдено соотношение между уровнем сидения и столешницы, исходя из его роста, чтобы были предложены методы трансформации, делающие его мебель «растущей».

Жилище становится домом, если при появлении нового взрослого члена семья бережно и заботливо относится к его представлениям и привычкам. В этом случае важна помощь всех членов вновь образовавшейся семьи. Не исключено, что потребуется определенная переделка интерьеров квартиры, чтобы легче, быстрее и безболезненнее прошли все этапы биологической и социальной адаптации. Так, новому члену семьи требуется определенное время, чтобы привыкнуть к новому для него характеру жилища, пропорциям комнат, их освещению, влажности воздуха и т. п. - в этом заключается его биологическая адаптация. Но он должен привыкнуть и к уже сложившимся в семье отношениям, формам общения, образу жизни (если они не противоречат его этическим нормам) - а это уже адаптация социальная.

Дом - это место, где люди не только живут для детей, но и отдают долги родителям. Пожилой человек особенно легко психологически раним, физически ослаблен, поэтому в отношении к нему не может быть мелочей. Очень часто выделение его персонального пространства требует большей изоляции. Иногда для этого достаточно поставить ширму, переставить мебель, а иногда нужно делать временные перегородки. В определенных случаях оказываются необходимыми горизонтальные и вертикальные поручни в ванной, туалете, прихожей, подвесные поручни у кровати. Приходится проверять, достаточна ли для старших членов семьи существующая освещенность - очень часто нужны значительно более мощные лампы. Иногда стоит выводить из непосредственного окружения раздражающие цвета, так как цветовые предпочтения меняются с возрастом.

Если в юности человек достаточно легко проходит стадии адаптации, то для пожилых людей привыкание связано со значительным физическим и эмоциональным напряжением, и внимание, помощь близких совершенно необходимы. В доме пожилого человека - квартире, комнате, уголке общей комнаты - желательно разместить любимые вещи, фотографии, картины - то, что может напомнить ему время молодости или жизненного успеха.

Обстановка в доме может осложниться, если кто-либо из членов семьи получит травму. Поэтому мы предлагаем, чтобы студенты в процессе проектирования продумали возможность приспособления интерьера к нуждам человека в инвалидной коляске, обеспечив в проектируемом помещении нормируемую ширину дверных проемов, возможность установки в квартире откатных дверных полотен, достаточную ширину полосы движения, возможность устройства площадок для разворота кресла-коляски.

1.4.2 Функционально-технологическая целесообразность жилой среды

Функциональная целесообразность жилого интерьера обеспечивается учетом:

-       природно-климатических и градостроительных условий места жительства;

-       жизненными установками и программой действий всех членов семьи;

-       их социокультурными установками; антропометрическими особенностями членов семьи и эргономическими закономерностями их деятельности в доме.

Проектные шаги по обеспечению функциональной целесообразности жилого интерьера имеют определенную последовательность:

-       составление общего перечня бытовых процессов;

-       предварительное распределение бытовых процессов в границах коллективных и индивидуальных зон жилища;

-       определение расчетного состава функциональных зон;

-       определение номенклатуры и комплектация зон мебелью и оборудованием;

-       установление степени замкнутости отдельных зон; » определение характера связей между ними;

-       поиски пространственно-композиционного и цветового реше ния, стилистического своеобразия.

Физиологический аспект функциональной целесообразности жилого интерьера определяется тем, насколько полно учитываются антропометрические особенности человека при проверке комфортности минимальной функциональной ячейки, функциональной зоны, цепочки функциональных зон.

Анатомические особенности человека определяют шкалу первичных антропометрических данных, полученных на основе измерений различных частей тела у большого количества людей и обработанных при помощи методов вариационной статистики. Первичные антропометрические признаки устанавливаются из соотношений размеров тела человека в статических положениях стоя и сидя. Вторичные антропометрические данные выводятся функциональной антропометрией на основании изучения человека в активном состоянии. Изучение рабочих поз при различной деятельности, а также пределов досягаемости дает сведения о необходимом для каждого вида деятельности минимальном пространстве.

Активность на постоянном месте составляет лишь часть деятельности человека. Формы ее в интерьере значительно многообразнее, ибо сочетают в себе состояние покоя и сумму перемещений. Жизнедеятельность каждого человека и семьи в целом делает необходимой разработку графика человеческих движений и перемещений, результатом чего становится построение динамической модели обживания пространства человеком.

Психологический аспект функциональной целесообразности определяется тем, что архитектурная среда воздействует на психику и сознание человека.

Рассмотрим два уровня этого воздействия:

-       психофизиологический, позволяющий оценить внутреннее состояние организма под воздействием микроклимата, инсоляционного, радиационного и других физико-химических режимов среды. На этом уровне возникают светоцветовые, линейные, плоскостные, объемно-пространственные иллюзорные эффекты, которые формируются за счет положения и характера световых источников, цветовых и конструктивных особенностей, геометрии форм и пространства;

-       психологический, позволяющий воспринять интерьер как целостный эмоциональный и эстетический объект, оценить гармоничность предложенного архитектурного решения.

1.4.3 Основные этапы и последовательность проектирования жилого интерьера

1. Функционально- пространственная организация жилища. Жилая ячейка обеспечивает протекание всех процессов жизнедеятельности, которые можно представить в виде трех блоков:

-       блок общественно-социальный - общение, воспитание, отдых, учеба, профессиональная и любительская деятельность, получение информации;

-       блок бытовой - приготовление пищи, уборка, хранение, стирка;

-       блок жизнеобеспечения - сон, еда, личная гигиена, физкультура, лечение.

Наполнение названных блоков уточняется с помощью модели семьи. Коллективный портрет семьи характеризуется половозрастным составом, количеством поколений, профессией и родом занятий каждого члена семьи. С помощью модели семьи можно уточнить программу распределения бытовых процессов по квартире и сделать первый вариант их распределения в границах коллективных и индивидуальных зон.

Коллективная зона берет на себя функции общесемейного и межсемейного общения, так называемые «дневные» функции. Она, как правило, формируется на базе общественно-социального блока и может представлять собой как единое, интегрированное пространство, так и пространство разобщенное, с достаточно жесткой изоляцией отдельных подпространств.

Индивидуальная зона призвана, прежде всего, предоставить каждому члену семьи возможность уединения, обособления. В эту зону входят места сна, личной гигиены, требующие абсолютной изоляции. Пространство этой зоны членится на интимную зону родителей и остальных членов семьи. В то же время в интимную зону могут быть перенесены тихий отдых, чтение, работа на компьютере, учеба отдельных членов семьи и созданы персонифицированные пространственные ячейки. Возможно вынесение этих помещений в самостоятельную обслуживающую зону в пространстве между границами коллективной и индивидуальной зон. Многообразие функций зачастую требует гибкой планировки, трансформации пространственной структуры, многовариантной программы.

Работа по формированию интерьера каждого конкретного помещения начинается с определения перечня бытовых процессов, протекающих в нем. В жилище, в одинаковых по назначению помещениях, он различен для семей: ведущих и не ведущих личное подсобное хозяйство, неодинакового состава и с разной профессиональной деятельностью взрослых и т. п. Все эти особенности проявляются при составление функциональной программы использования помещений. При формировании программы может выясниться, что один и тот же вид деятельности может приобретать различные формы, требующие различных площадей и специфического набора мебели и оборудования. Так, профессиональная деятельность архитектора отличается от протекающей в квартире деятельности музыканта или учителя. Многие бытовые процессы оказываются несовместимыми: прослушивание музыкальных записей и просмотр телепередач, игра на фортепьяно и просмотр видеофильмов. Да и сам процесс приема гостей старшими членами семьи может резко отличаться от приема гостей детьми. Отдых как один из видов деятельности может предполагать возможность проведения торжественных внутрисемейных мероприятий с приемом гостей и просмотр видеофильмов, музицирование и компьютерные игры и т. п.

Эта программа уточняется при описании условий реализации обозначенных видов деятельности. Площадь и конфигурация зон определяются с помощью маршрутных схем. Чтобы построить маршрутную схему, необходимо на плане помещения нанести направления основных перемещений - от двери к двери, к окнам, к встроенным шкафам и установить частоту пользования ими. По этим направлениям прокладываются коммуникационные проходы шириной 80 (90) см.

Транзитные проходы позволяют определить границы и площадь функциональных зон. Это позволяет перейти к следующему этапу - определению расчетного состава мебели и оборудования, необходимого для выполнения намеченного бытового процесса. Площадь зоны может быть рассчитана по методике нормализации планировочных элементов для каждого бытового процесса. Увеличение размеров может быть проведено с учетом потребностей людей с ограниченными возможностями по состоянию здоровья. С этой целью дверной проем не может быть меньше 90 см, а в помещении обеспечивается маневровая зона - площадка размером 140x140 см для поворота инвалидной коляски.

Каждая зона требует обеспечения определенных условий для оптимизации процессов жизнедеятельности. Среди них - функционально оправданное соседство зон, обеспечение необходимой степени связности или разобщенности их между собой, обеспечение условий видимости, необходимой связи с другими помещениями, создание оптимального светового климата.

Результатом становится вариант планировки помещения.

2. Экологические предпосылки организации жилой среды. Перечень бытовых процессов и функциональная схема помещения позволяют провести упрощенный анализ экологической целесообразности решения интерьера.

Экологическая целесообразность интерьера обеспечивается комплексом следующих мероприятий:

. Учет ориентации помещений по странам света, что позволяет:

-       определить форму и размеры оконных проемов, чтобы обеспечить нормативное время инсоляции;

-       предложить планировочное решение с применением гибкой планировки для обеспечения проветривания - углового, сквозного, смешанного;

-       при возможности использовать летние открытые помещения;

-       ввести зеленые природные композиции для улучшения микроклимата и обеспечения психологического комфорта.

. Обеспечение оптимального свето-цветового климата в интерьере за счет:

-       достижения нормативного уровня естественного и искусственного освещения;

-       разработки параллельных систем общего и местного освещения;

-       выбора направления светового потока, необходимого для обеспечения нормального протекания функциональных процессов;

-       обеспечения прямого, скользящего, формирующего света, контражура для композиционной упорядоченности интерьера, подчеркивания акцентов;

-       регулирования распределения яркостей в поле зрения;

-       построения схемы цветового решения жилища в целом;

-       разработки цветовой концепции помещения;

-       подбора светильников с цветовой температурой, обеспечиваю щей реализацию принятого цветового решения.

. Выработка стратегии обеспечения энергоэффективности.

. Определение направления магнитных силовых линий для выбора точек размещения спальных и рабочих мест.

. Подбор экологически чистых материалов, обеспечивающих оптимальность тепловоздушной среды, акустического комфорта, художественной выразительности интерьера.

1.5 Оборудование и наполнение как фактор формирования жилой среды

1.5.1 Функционально-художественная роль оборудования и предметного наполнения в организации жилой среды

Действенность традиционной типологической матрицы видов и форм среды, опирающейся на критерии размера и функции, объясняется тем, что дизайнер видит за ней не утилитарно-инженерный результат, а возможность эстетического, художественного решения. Но на уровне систем оснащения среды эта матрица дает сбой - особенности комплексов предметного наполнения и оборудования плохо привязываются к динамике их размерных или функциональных показателей. А главное - утилитарно-прагматическая нацеленность этой части слагаемых средового целого столь очевидна, что за ней почти не различаются художественные аспекты ее назначения. Разве что лежащие на поверхности; возможность введения оттенков масштаба, декора, гармонизации цвета и другие, дополнительные к архитектурным краскам. Поэтому типологическое исследование художественного смысла оборудования среды приходится начинать "с нуля" - с самых общих позиций.

Наиболее общая рубрикация видов и форм оборудования и оснащения среды любого назначения содержит 4 номинации:

. Все то, что непосредственно участвует в осуществлении собственно средовых процессов (трудовая деятельность, сон, приготовление и прием пищи и т.д.) и необходимо для их прямого выполнения. Здесь используется специальное технологическое оборудование - мебель, бытовые изделия и приборы; информационные устройства (от телефона до пультов управления); вспомогательное оборудование (лифты, транспортные механизмы, монтажные столы и т.п.).

. Оборудование, создающее условия для эффективного осуществления средовых процессов - освещение, отопление, акустический комфорт и пр. Реализуются эти функции двояко: инженерным оборудованием, встроенным или скрытым (вентканалы, батареи и т.п.) и различными приборами и устройствами - вентиляторы, обогреватели, торшеры и т.д.

. Устройства, связанные с подготовкой к производственному или бытовому процессу и сохранению готового или промежуточного продукта - емкости, холодильники, чемоданы и т.п.

. Вещи и устройства, украшающие среду или совершенствующие условия выполнения происходящих здесь процессов: элементы ландшафтного искусства, от цветов до аквариумов, произведения монументально-декоративного искусства, исторические реликвии, элементы бытового и производственного дизайна, обеспечивающие комфортность пребывания в среде и придающие ей индивидуальные свойства.

Любой из названных групп (и четвертой в т.ч.) присуще тесное взаимопроникновение утилитарного и художественного начал, их совместная работа на эстетику среды. Иными словами, в формировании дизайнерских элементов их утилитарно-практическая природа обязательно выливается в эмоционально-художественные характеристики (масштаб, ритм, пластика и пр.), создающие образ предмета или устройства, и наоборот, "декоративные" свойства - пропорции, динамика, цвет - перерастают в прагматическое содержание. Все это обуславливает совершенно исключительную роль реалий "внеархитектурного" оснащения среды в создании ее образных ощущений.

Тем более что, во - первых, между факторами средовых впечатлений нет "уставной" субординации, т.к. элементы оборудования и предметного наполнения вполне сопоставимы по значимости с функционально-пространственными условиями, а во - вторых, среда "по определению» постоянно меняется и различные этапы и формы ее существования используют разные источники образного содержания. Поэтому для художника, интуитивно убежденного в допустимости любых ходов к решению стоящих перед ним задач, неважно, что главное при формировании среды, пространство или его оснащение. Куда больше его интересует, как лучше использовать для общего дела коренные, принципиальные свойства и особенности элементов и средств оборудования и обустройства среды.

В этом смысле приведенная выше рубрикация форм средового оснащения "не работает" Она слишком абстрактна, чтобы увязаться с функционально-пространственной типологической матрицей целостных средовых объектов: на элементарных структурных уровнях исходные формы и конструкции столов, стульев или сантехнического оборудования почти одинаковы и в жилье и в бытовках промсооружений, а в пределах конкретной функциональной группы разница в видах оснащения структурных уровней столь велика, что говорить о единых позициях их эстетического формирования не имеет смысла. Т.о. выбор подробностей визуальных решений оборудования и предметного наполнения становится либо случайным, либо - навязанным внепроектными обстоятельствами.

Одна из них - необходимость одновременного учета художественных качеств и архитектурно-пространственных реалий и дизайна их оборудования. Надо не просто "держать в уме" все богатство возникающих здесь эмоциональных и масштабных сопоставлений и противоречий, но и направлять его к задуманной автором образной конкретике.

Художественная идеология дизайна оборудования среды могла бы лечь в основу соответствующих эмоциональных и масштабных построений, но с массой оговорок. Хотя бы потому, что фактически невозможно разработать более или менее полную последовательную номенклатуру видов и форм оборудования и предметного наполнения, привязанную к типам среды - слишком велик мир вещей и устройств, делающих нашу жизнь цивилизованной, слишком разнообразны их модификации, основанные, в т.ч., на особенностях их "внутрисредового" назначения. Ибо в каждом функционально обозначенном средовом объекте элементы наполнения несут еще и собственную, "узкую" прагматическую миссию, своего рода "функцию в функции", требующую специального зрительно зафиксированного места в порядках работ по средовому проектированию.

Видимо, более перспективным вариантом полноценной привязки способностей предметной составляющей влиять на художественный климат средового образования может стать классификация, основанная на кардинальной особенности самого феномена "среда" - ее динамичности, умения трансформироваться, перестраиваться и физически и «духовно» в зависимости от требований контекста, этапа существования средового комплекса, от доли и формы включенности в них потребителя.

Рис. 1.5.1. Адаптация интерьера к особенностям средового процесса за счет трансформации оборудования

,2 - перестановка и частичная смена торгового оборудования при разных системах организации торговли (обслуживание из-за прилавка или свободный доступ к товару); 3 - полная замена оборудования при работе с другим товаром

Практически любая средовая ситуация (в отличие от "чисто" архитектурных) динамична, обладает совершенно уникальной чертой - умением "приспосабливаться" к вкусам, привычкам и «пениям потребителя. Адаптация (от латинского adaptatio - приспособление) - способность средовых объектов в процессе своего становления, развития и существования изменять часть характеристик "в угоду" интересам использующих их людей. Различают адаптационные явления частичные (перестановка мебели, замена части предметного наполнения, мелкие ремонтные работы) и капитальные (смена большинства визуальных и материально-физических параметров среды, появление фактически нового интерьера). Отмечают также обоюдный характер процессов адаптации с одной стороны, человек изменяет какие-то черты своего окружения в соответствии со своими возможностями, с другой - среда формирует у него новые привычки и представления, меняя если не весь образ жизни, то хотя бы некоторые его параметры. Если оставить в стороне такие формы адаптации, как субъективное видение, например, композиционной структуры объекта в процессе его потребления, то окажется, что большинство "приспособительных" акций есть результат вольных или невольных перемен в материально-физической, объемно-пространственной организации среды.

Рис. 1.5.2. Оснащение среды как объемно-пространственная система, собранная из элементов разной степени мобильности

А. Общий вид рабочей комнаты в квартире. Б. Анализ ее оснащения по уровню мобильности: 1 -предметное наполнение, свободно перемещаемое по комнате; 2 - тоже, расположенное стационарно для данного варианта использования (служит базой зон концентрации элементов первой группы); 3 -оборудование, жестко привязанное к архитектурно-пространственной основе среды

Ведущая роль в этом деле принадлежит средовому обустройству, которое выступает посредником между человеком и его пространственным окружением, определяя степень «срастания» человека и места его пребывания: одни его формы заставляют нас приспосабливаться к ним другими мы манипулируем сами в соответствии с нашими нуждами. Но и в том и другом случае в результате меняется вся компоновка архитектурно-пространственных и дизайнерских характеристик средового комплекса.

1.5.2 Общая номенклатура форм оборудования и предметного наполнения жилой среды

Попробуем составить более или менее подробный перечень элементов оснащения среды на примере хотя бы наиболее знакомой вам сферы жилища. Он включит сотни наименований, распределенных по разным функциональным группам, и будет наверняка далеко не полон. Но и он может служить проектировщику разве как справочный материал - как бы чего не пропустить - и ничего не говорите проектной специфике их применения в среде. Потому что здесь - без упоминания различий формы, масштаба, связей с другими компонентами предметного комплекса - поименованы и устройства, скрытые в архитектурных конструкциях, и существующие как самостоятельная объемная форма, элементы "штучные" и входящие в ансамбль дополняющих друг друга предметов и т.д. И это - элементарный масштабно-типологический срез, квартира, т.е. коротенькая связка помещений весьма узкого назначения.

Перебор элементов оснащения верхнего масштабного уровня - городской среды - тоже ничего нового для уточнения технологии проектной работы не дает. А если учесть, что действительность постоянно пополняет и трансформирует общий список нужных нам вещей и устройств, то ущербность такого подхода к классификации средового оборудования становится очевидной - он не помогает проектированию.

Однако внимательный анализ тех же примеров раскрывает не отмеченную ранее особенность "ролевого" использования элементов оборудования в среде - независимо от типа среды они привязаны к ней относительно небольшим числом способов, говорящих об устойчивости, прочности или - мобильности этих связей.

Проявляется неожиданный, специфически средовой принцип типологической дифференциации элементов обустройства среды - по способу и степени их участия в формировании ее пространственного комплекса.

Этот принцип опирается на очевидную разницу потенциальных возможностей включения разных видов оборудования в пространственную организацию среды. Многие из них могут быть, подобно архитектурным формам, статичными, намертво привязанными к конструкции средовой оболочки, а могут - и это их принципиальное отличие от архитектурной основы - менять свое местоположение, образовывать в одной и той же ситуации, но в разное время - новые и новые пространственные комбинации.

1. "Встроенное" оборудование - элементы оснащения, жестко интегрированные в архитектурно-пространственный каркас среды. Как правило, это технологическое (станки эскалаторы) или инженерное оборудование (решетки и короба вентиляции, камины, радиаторы отопления скрытое освещение и т.д.), выступающее как "постоянные" детали архитектурной композиции, а иногда играющее в среде и пространствообразующую роль.

Рис. 1.5.3. Систематизация форм оборудования и предметного наполнения по критерию "стабильность-подвижность"

2. Приставное (пристроенное) объемное оборудование - чаще всего корпусная мебель, сантехника, осветительные приборы, раздвижные перегородки, декоративные растения в постоянных емкостях, шторы и т.д. Их размещение в интерьере обычно зафиксировано удобством пользования и привычками хозяев, образуя пространственную основу уклада жизни "второго порядка" (если собственно пространственное тело помещения считать основой "первого порядка"). Иногда эта расстановка при необходимости может быть изменена почти без ущерба для функции, но с полной или частичной трансформацией облика интерьера, т.к. меняется пространственная ситуация.

3. Стационарное предметное наполнение и объемное оборудование - вещи, которые обычно имеют постоянное "законное" место (телевизор, пианино и пр.), но "к случаю" могут быть переставлены без кардинального изменения характера помещения. К ним относятся и декоративные элементы интерьера - крупные напольные вазы, картины, аквариумы и т.п.

4. Подвижные объемные и напольные элементы - кресла, стулья, торшеры, нагреватели и пр., имеющие несколько "законных" вариантов размещения, преобразующих и функцию, и облик интерьера (например, праздник с гостями или семейный вечер в общей комнате).

5. Мобильное наполнение - посуда, книги, инструменты, игрушки, одежда и т.д. - которое может оказаться в самых неожиданных местах комнаты, хотя для них существуют и свои стабильные варианты (посуда либо в шкафу, либо на столе, игрушки в детском уголке или в месте для игр и т.п.).

Рис. 1.5.4. Сценографические аналоги деления элементов среды по признаку "стабильное-подвижное"

. Кабинете квартире: 1 - пространство как «сцена», 2 - мебель как «декорация», 3 - предметный комплекс как «реквизит».. Сцена в традиционном театре. Пространствообразующие компоненты среды: а - «пространственное тело», сформированное планшетом, колосниками, порталом и кулисами; б - постоянное оборудование сцены - задник, занавес, софиты, поворотный круг и пр.

Пространствоформирующее сменное оборудование (декорации): в - «установка», г - «выгородка». Подвижное и переменное оснащение спектакля: д - фурки, подъемы, сменные задники, светосценография; е - реквизит: мебель, мелкие вещи и пр.

Все пять групп играют в формировании интерьера двоякую роль: а) становление пространственной структуры и б) декоративное обогащение некоей начальной картины. Причем чем стабильнее оборудование, тем сильнее его пространственная роль, чем мобильнее, тем важнее декоративная сущность. В функциональном плане устойчивые компоненты образуют базовые формы эксплуатации помещения, "каркас" протекающей здесь деятельности (использование данного места в определенные часы суток для определенного назначения, что составляет опору образа жизни), "передвижные" позволяют приспосабливать коренные комбинации функций и характеров проживающих к нетиповым вариантам набора их поступков и действий.

Точно также переплетаются в жизни и в проектировании способы совместной компоновки всех пяти групп: постоянные места мобильных элементов зависят от расстановки приставного оборудования, соединение встроенных устройств с архитектурной базой должно предусматривать множественность способов перестановки стационарного или мобильного наполнения и т.д.

Если же сравнить предложенную классификацию со сценографической организацией театрального дела, то проясняется композиционная роль, которую играет каждая из групп в формировании среды. Неподвижное встроенное оборудование, связанное с архитектурной основой, выступает как неизменяемое пространственное начало будущего образа, как своеобразная сценическая площадка, на которой разыгрывается тот или иной которой разыгрывается тот или иной вариант развития интерьера. Разумеется, она может стать отправной точкой "сценографии" среды, может учитываться автором как техническая база его замысла (так глубина сцены и размер портала предопределяют масштабность будущего спектакля), наконец, может вообще не участвовать в замысле интерьера, если дизайнер решит, что основой будущего образа станут не объемно-пространственные, а другие решения - свет, реквизит, задники и др.

Приставное оборудование, образующее "пространство в пространстве", напоминает то, что в театре называется термином "установка" - крупная концентрирующая около себя действие объемная конструкция, фактически не нуждающаяся в поддержке других декораций. Другой вариант оборудования этой группы - "выгородка", которая окружает игровое функциональное пространство, оставляя его относительно свободным и создавая определенный фон для действия персонажей спектакля. И "установка" и "выгородка" могут корреспондироваться с архитектурной конструкцией сцены, а могут - как бы игнорировать ее, обращая на себя все внимание зрителя.

Третья и четвертая группы - "стационарные" и "переносные" элементы оснащения интерьера - очень похожи на трансформирующиеся декорации и другие способы оформления спектакля: меняющие вид сцены передвижные тележки, сценический круг, "подъемы" дополнительных занавесов, раздвижные кулисы и т.д. Чрезвычайно эффектная для реализации действия, эта группа устройств и приемов чаще всего развивает эстетические концепции, заложенные организацией предыдущих постановочных уровней.

Наконец пятая группа, мобильное предметное наполнение - откровенно играет роль "реквизита" театрального действия, обеспечивая выразительность и точность подачи нюансов поведения и подробностей характера действующих на сцене лиц. Художественная самостоятельность этой группы средств ограничена, они поддерживают эстетику более крупных элементов. Но не исключено, что автор интерьера нарочно оставит здесь только "чистое" предметное наполнение, сосредоточив на нем свои интересы. И тогда свойства "фактуры" интерьерной площадки - а именно этот слой организации среды олицетворяет предметный комплекс - становится главнее ее пространственных тектонических особенностей.

Особая роль трех последних групп средового оборудования в деле "театрализации" эмоционального климата среды подчеркивается еще одним обстоятельством - их относительной недолговечностью, и визуальной, и фактической. Как правило, эти элементы архитектурных и городских интерьеров активно и постоянно переделываются, заменяются пользователями среды: из-за моральной или физической амортизации, изменения взглядов общества, появления технических новшеств, просто из прихоти. Тем более что именно эти группы - в гораздо большей степени, чем "стабильные" - позволяют проводить над собой самые рискованные эстетические эксперименты. Их относительная дешевизна не пугает экспериментаторов серьезными затратами, а безусловная яркость, неожиданность и выразительность возможных художественных результатов (как и их быстротечность) полностью оправдывают проведение самых эпатажных вмешательств в состояние средового "консенсуса".

Сказанное как бы ненамеренно оставляет за рамками анализа важнейшую, определяющую часть спектакля - действующих лиц. Актеров, а если речь идет о среде - ее зрителей и пользователей. Тогда как в действительности ни театра, ни среды не существует без них, как с позиций включенности актера и потребителя в создание эмоционально-художественного климата спектакли или интерьера, так и из-за их прямого влияния на облик "зрелища" - костюмами, поведением, комбинацией группировок вокруг "декораций" или "обстановки".

Поляризация средовых компонентов по признаку "стабильности" и "мобильности" сказывается на их размерах, сроках амортизации и других физических характеристиках, что уже важно для проектировщика.

Имеет эта система смысл и с некоторых чисто художнических позиций. Например, гибкое использование всей гаммы габаритов "стабильного" и "мобильного" оборудования помогает целенаправленно формировать масштабность интерьера. Ибо чем "неподвижнее" данная форма наполнения, тем ближе она по масштабному воздействию к крупным членениям пространства. Чем динамичнее ее статус, тем чаще она олицетворяет микромасштабы, развивающие впечатления от крупных компонентов среды. А сознательное исключение из теоретически возможной палитры масштабов интерьера какого-либо из уровней - крупного "стабильного", среднего "стационарного", измельченного "мобильного" нижнего - усиливает нужные автору масштабные ощущения.

Сходным образом градуируется и шкала эмоциональных оценок средовых компонентов, хотя здесь "чувственные" категории не всегда совпадают с показателями подвижности - слишком сильно влияет на эмоциональный образ предметной формы ее конфигурация, окраска и т.п. Но в целом чем жестче, консервативнее место данного компонента в средовом комплексе, тем более "успокаивающее" влияние оказывает он на облик среды, и наоборот, подвижные, "свободные" предметы и вещи снимают с образа черты устойчивости, монументальности. Хотя они же - делают среду декоративнее, привлекательнее.

Наконец, то же распределение ролей заметно и при формально-композиционном анализе средовой структуры: обычно ее более устойчивые элементы становятся главным в интерьерной композиции, а подвижные слагаемые довольствуются положением "ассистентов" стабильного ядра.

Такие же выводы можно сделать, обратившись к другому крылу уровней среды обитания -градостроительному. Несмотря на многократное увеличение размеров средовой системы, типология форм ее оборудования и наполнения подчиняется тем же критериям "участия" в деле формирования качеств среды: постоянные формы входят в состав пространственных факторов проектирования, подвижные определяют пластику, фактуру и адаптационные возможности средовой ситуации. Хотя размеры объектов городской среды накладывают свой отпечаток на эти закономерности.

Здесь общая картина фактически расчленяется на гигантскую "емкость", образованную крупными массивами зданий и зелени, и заполняющий ее в уровне земли слой дизайнерского оснащения, машин и людей, насыщающий среду жизненным содержанием, т.е. городской интерьер заведомо имеет два "несоединяющихся" масштабных уровня. Кроме того, меняется точка отсчета масштабных и эмоциональных конструкций - сравниваются они не с "мерой всех вещей" человеком, а с более крупными элементами среды: машинами, деревьями, киосками и т.д. При этом из восприятия городского пространства практически исчезает важная даже для грандиозных интерьеров компонента вещного наполнения - книги, посуда, приметы уличного быта. Здесь они играют активную роль только при непосредственном контакте с ближними планами.

Однако эти отличия не меняют принципа: оборудование и наполнение в среде различаются не столько назначением, сколько показателями свойств стабильности и подвижности, которые определяют их способность вступать в те или иные пространственные комбинации и между собой, и с исходной пространственной основой. Комбинации, создающие - масштабом, степенью мобильности, приемом соединения с архитектурными обстоятельствами - эмоционально-художественный климат средовых комплексов.

Интересно, что другие характеристики элементов оснащения среды подобными "пространствоформирующими" свойствами не обладают: ни цвет, ни особенности конфигурации, ни фактура поверхностей не существуют как неизменяемая с начала проектирования данность, но почти всегда зависят от воли и действий дизайнера. Поэтому только классификация по признаку "стабильное - подвижное" позволяет целесообразно регламентировать проектный процесс - в соответствии с ней архитектор-дизайнер может сосредоточиться на решении своих специфических задача, передавая разработку собственно оборудования "чистым" дизайнерам, либо подбирая то, что ему нужно для формирования среды по каталогам специализированных фирм-изготовителей.

1.5.3 Функциональная ориентация жилой среды, отражение эмоциональных характеристик в структуре и параметрах средового оснащения

Помимо дифференциации на элементы с разной степенью подвижности предметная составляющая архитектурной среды обладает еще одним принципиальным свойством - способностью формировать в пределах пространственной ситуации обособленные функциональные блоки относительно узкого назначения. В жилище это специальное оборудование кухни, гардеробной, прихожей, в других видах среды - место продавца в баре или буфете, зона релаксации в цехе, информационно-справочный узел в универмаге, аэропорту, на городской площади.

Важная черта таких блоков - совмещение в единой предметно-пространственной комбинации оборудования и вещного наполнения разной функциональной направленности и разного уровня мобильности. Кухонный блок квартиры включает оснащение и встроенное (плита, мойка), и пристроенное (полки, сушка), и стационарное (холодильник, кухонный комбайн) и подвижное - кастрюли, посуда, полотенца и пр. Здесь же стремятся поместить и декоративные элементы и информационные устройства (салфетки, вазы, телефон, телевизор). Аналогично строится структура справочного узла на вокзале, где собраны в общий ансамбль разного рода табло, кресла для отдыха, стойка оператора, прилавки для литературы и другое оборудование - в зависимости от задуманного дизайнером уровня комфортности этого блока.

Главная особенность этих образований - соединение характеристик утилитарно-практических и организационно-художественных, таких как вычленение из других форм оснащения интерьера, визуальное отражение логики взаимодействия разных операций реального хозяйственного процесса, показ и сомасштабности данного блока среде и его эмоционального соответствия характеру происходящих здесь действий индивидуальным вкусам и интересам пользователей.

Иначе говоря, каждый такой блок в идеале представляет собой композиционную предметно-пространственную структуру, образованную стандартным набором композиционных компонентов - доминанта акценты, оси. фон, но обладающую рядом особенностей. Во-первых, эти комплексы, как правило, не имеют материально очерченных пространственных границ. Во-вторых, в их состав входят мобильные слагаемые, перемещение которых меняет общую картину композиции и ее атмосферу при разных функциональных ситуациях (например, кухня-столовая во время приготовления пищи или в час обеда). Причем мобильная часть структуры подвижна и в композиционном плане - в зависимости от ее положения во времени и пространстве она может оказаться то в роли доминанты, то служить акцентами или образовывать фон, на котором будут смотреться другие слагаемые художественной конструкции блока. И, наконец, блоки существуют в среде не изолированно, а вместе с ее архитектурно-пространственным телом, либо подчеркивая заложенные в нем композиционные идеи, либо подправляя и даже переиначивая их.

Другими словами, мы имеем дело с особым видом синтеза искусств. Только в качестве искусства, обогащающего или трансформирующего архитектурное начало, выступают не традиционные живопись и скульптура, а дизайнерские комбинации визуальных форм средового оснащения.

Способность дизайнерской составляющей средового организма образовывать как бы независимые композиционные структуры «второго плана», органично врастающие в интегральные итоговые композиционные ансамбли средовых объектов - существенное подспорье в работе архитектора-дизайнера. С ее помощью он может активно видоизменять эмоциональные и масштабные характеристики своего произведения. Особенно если учесть, что обычно в средовой ситуации наблюдается несколько дизайнерских подсистем разного ранга, и их взаимодействие составляет еще один слой эстетического общения зрителя с произведениями средового искусства.

 

.6 Формирование эмоционального климата жилой среды

Рассмотрение порядков и результатов средового проектирования показывает, что все они, в конечном счете интегрируются в характере одного из ведущих признаков средового образа - эмоциональной ориентации средового объекта. Это одна из важнейших сторон содержания произведения средового дизайна, напрямую поддающаяся сознательному проектированию. В процессе работы над проектом эмоциональный смысл будущего комплекса как бы угадывается художником, затем, по мере развития проекта, вызревает, уточняется, шлифуется до деталей и в конце работы предстает внутреннему взору автора как сложная перетекающая система разного рода впечатлений, вместе вызывающих у зрителя нужный проектировщику отклик. Противопоставляя друг другу чувства контрастные (печали и радости, движения и покоя), складывая однонаправленные ощущения (возвышенного, парадного, праздничного), художник суммирует их, используя и архитектурные, и дизайнерские средства выразительности, в единую идейно-эмоциональную конструкцию - образную суть среды.

Эмоциональная структура может строиться во времени (праздник, музей, выставка) и в пространстве (интерьер цеха, квартиры, городской площади).

В первом случае структурная последовательность средовых впечатлений будет формироваться "по законам театра", где существуют два типа эмоционального взаимодействия - "узловой» и "линейный".

Одно - "мизансцена" - представляет собой относительно компактное пространственно-временное образование, концентрирующее возбуждения от восприятия обстоятельств средового действия и его прямых участников. Эмоциональная информация "мизансцены" воспринимается по принципу моментального кругового обзора впечатлений от предметно-пространственной ситуации, мгновенного вычисления среди них главных и второстепенных компонентов, оценки их выразительности и смысла в виде акцентно-доминантной системы данного "узла".

Другой тип - "фабула", цепочка подобных эмоционально-содержательных комбинаций, растянутая по пространственно-временной (если речь идет о движении вдоль улицы, о музейном маршруте и т.п.) или по временной оси (если проектируется праздник или митинг в границах одного пространства). Тут "театральность" композиционных приемов еще заметнее: художник (и зритель) рассматривает "перечисление" разных по эмоционально-художественному состоянию узловых композиционных комплексов, где каждый последующий призван либо подчеркнуть, либо развить и усилить свойства предыдущего. И так - пока не будет создана "линейная" композиционная структура, собирающая в целостность узлы разного ранга и типа.

В "пространственных" вариантах эмоциональных структур роль "временных" сопоставлений чувственных состояний почти незаметна, особенно в небольших по габаритам помещениях (комната, квартира, класс и т.д.). Но чем больше размер интерьерного комплекса, чем сложнее его визуальная организация, тем чаще и здесь приходится прибегать к приемам раздельного восприятия единичных узлов во времени. На большой городской площади зритель невольно сравнивает эмоциональный мир средовых комбинаций переднего плана и тех ощущений, которые характерны для удаленных от него частей ансамбля, рассматривая эти фрагменты среды по несколько раз попеременно. В сложных по конфигурации пространствах такие же порядки попеременной концентрации внимания используются глазом для оценки кардинально отличающихся обликом мест среды; так же наше сознание оценивает эмоциональное "давление" от разноречивых по стилю слоев средового организма, например, архитектурной основы и предметного наполнения.

Но в любом случае конечная эмоциональная структура будет формироваться в соответствии с задуманной автором "ярусной" схемой взаимодействия работающих здесь впечатлений, где эмоциональные параметры "нижних этажей" - наборов бытового оборудования, "частных" реакций на комфортные характеристики и т.п. - будут поправляться, перекрываться или, наоборот, активизироваться настроениями, возникающими на "верхних этажах": от облика помещения в целом, от сравнения расположенных рядом уголков перетекающих пространств и т.п.

Формализация, сведение такого рода представлений в некую условную схему - одно из мощнейших средств проектного анализа. Это хорошо известно проектировщикам. Именно с этой целью они разработали различные формы предъявления проектного материала: иллюминованные планы, развертки, чертежи плафонов. Аналогичную роль играют перспективы и макеты. Надо только научиться видеть в них не демонстрационный материал, рассчитанный на заказчика (хотя и этот аспект очень важен), но главным образом - инструмент проверки выразительности и точности собственных идей.

Однако в реальной работе отмеченная последовательность постановки и решения "внутрипроектных" задач далеко не всегда проступает столь очевидно. Таковы особенности проектного творчества: на разных этапах работы, иногда даже неожиданно для автора могут появиться новые идеи и предложения, «ломающие» эти условные порядки.

Больше того, одно из свойств средового проектирования - отсутствие жесткой иерархии как степени важности слагаемых среды (когда в конкретной ситуации доминантой образа становятся то пространственные проработки, то облик оборудования и т.д.), так и приемов разработки проекта (на одной стадии превалируют композиционные задачи, на другой - аналитические или гармонизационные) - не позволяет даже рекомендовать единую для разных вариантов работы последовательность проектных действий. Но знать о существовании такой "идеальной" цепочки надо. Она не позволит автору "проскочить" мимо важных аспектов совершенствования проектного решения. Другими словами, речь идет не о догмах технологической организации проектного процесса, а о принципах методологии проектирования, раскрепощающих авторское сознание и обеспечивающих максимальную свободу дизайнерского творчества.

В искусстве слепое следование каким-либо жестким алгоритмам или регламентам чревато следствиями, противоположными поставленным целям. Ведь главная цель произведения искусства - выразить новое содержание в новой форме - в образе, комбинации ощущений. А в искусстве средоформирования - еще и создание новых оттенков в образе жизни человека, семьи, общества.

Иначе говоря, скрытая пружина деятельности художника, проектировщика, дизайнера среды - не подчинение нормам и правилам, а их нарушение, поиск неизвестного в жизни, в искусстве, в себе чтобы избежать непроизвольного повторения чужих творческих результатов. А для этого надо знать эти правила и уметь их выполнять, иначе нарушения будут бессмысленными и неконструктивными.

Но один закон средового проектирования - закон комплексности формирования средовых объектов и систем, иначе говоря, попеременного учета ведущих факторов их становления - надо соблюдать неукоснительно. Для этого в ходе работы надо все время менять точки приложения творческих усилий, переходя от анализа процессуальной основы среды к созданию пространственных условий ее реализации или комплекса средств ее оснащения; надо уметь различать разные смыслы задуманных компоновочных структур, представляя их то в виде композиционной схемы, то в качестве эмоциональной или масштабной конструкции; надо все время сверять получающиеся результаты с критериями целостности, выразительности, комфортности и т.д.

Без этого полноценное решение задач средового дизайна - высшей формы современного дизайнерского искусства - невозможно.

С научно-техническим прогрессом непрерывно растет и расширяется понятие комфорта, а вслед за этим меняются и требования человека к своему ближайшему окружению. Поэтому необходимы такие пространственно-средовые формы, которые не только бы отвечали функциональному содержанию, но обеспечивали бы человеку соответствующий эмоциональный климат и создавали психологический фон для всех наиболее существенных проявлений жизни общества.

Формирование образных характеристик интерьера в определенной степени программирует регулирование процесса отражения объектов и событий окружающего (искусственно созданного) мира нашими чувствами, ведущего к созданию целостных чувственных образов. Поведение и настроение человека, обладающего индивидуальной наследственностью, объемом знаний и вкусов, в значительной степени" определяется потоком разного рода информации, исходящей от окружающих его объектов. Какова же специфика элементов среды, обладающих информативным потенциалом, достаточным для образного восприятия, и какова специфика этой информации, как облегчить ее восприятие?

Человеческое знание базируется на разнообразии окружающего нас мира и на нашей ответной способности выявить и зафиксировать это разнообразие. Невозможно постичь абсолютно однородное пространство, лишенное каких-либо признаков дифференциации. Такая немыслимая среда представляла бы собой некий сплошной фон, лишенный всякой информации, на котором нельзя ничего различить.

Рис. 1.6.1. Классификация причин, влияющих на восприятие среды

Все что известно об окружающей нас среде мы знаем в силу того, что она неоднородна, состоит из различных предметов и различных связей между ними. Явления и предметы, в свою очередь, представляют собой системы, состоящие из различных элементов, организованных в различном порядке, связанных друг с другом различными способами и находящихся между собой в различных соотношениях.

Проектируя желаемый образ, дизайнер решает чрезвычайную задачу. Он должен сложную совокупность ощущений и мыслей, многокомпонентную чувственную сферу выразить достаточно ограниченным количеством средств - сообщения словесного, живописного, пластического и др. языков перепроецировать, в основном, в плоскость зрительных ощущений. Дизайнер должен выразить свой чувственный замысел так, чтобы проектируемый предметный мир мог "консервировать", а затем ретранслировать совокупность определенных ощущений, обеспечивая эффект эмоциональной информации. Предполагается, что форма должна следовать запроектированным эмоциям.

В решении этих задач немаловажны попытки использования физиологического подхода для анализа художественного восприятия, что позволяет более четко выделить отдельные компоненты эмоционально-эстетического воздействия.

Психофизиологические возможности восприятия таковы, что человек способен одномоментно воспринять до девяти зрительных (слуховых) образов (точек, предметов, слов, букв и т.д.). Поэтому в процессе проектирования образа приходится, отсеивая третьестепенное, выискивать концентрат доминирующих ощущений и способ их доходчивой передачи. Доходчивость эмоционального сообщения обычно обеспечивается не изолированным воздействием, вызывающим определенный эффект, а совокупностью воздействий (например, одновременно и ритмом, и ассоциациями, и контрастом и т.д.).

Рис. 1.6.2. Классификация средств координации восприятия

Повторяющиеся, хотя и слабые, проявления какой-либо образной темы могут: а) вызвать в конце концов активную реакцию; б) усилить эффект последующего доминантного раздражения. Эта закономерность дает возможность, например, понять сущность эмоционального действия повторов пространственных элементов. Так одна колонна в портике или один светильник в структурном потолке сами по себе особого значения в масштабе интерьера могут и не иметь, но повторение "заставляет" выделить их в сознании.

Наряду с усилением значимости каких-либо элементов интерьера неудачно примененный повтор может перебить смысловой план проектируемого восприятия через суммирование подчеркнутое случайного качества или элемента или вызвать утомление вследствие однообразия впечатлений.

В композиционном строе элементов интерьера часто обнаруживается явление "композиционной подготовки". Такая подготовка обуславливается физиологическим процессом подсознательного суммирования впечатлений. (Последний элемент кульминационный. Предшествующие повторы служат ему фоном и усиливают его эмоциональное звучание. Помимо повторов элемента "А" в непосредственной близости "звучит" элемент "Б". Вся эта "композиционная подготовка" исподволь подводит к финалу. В процессе восприятия и перекодирования ощущений в чувственный образ предшествующий композиционный ряд элементов, независимо от их семантической нагрузки, вероятно, оставляя "тайный след", усиливает последующее восприятие финала - доминанту).

В процессе программирования восприятия доминанты смыслового акцента в интерьере - ее информационный потенциал может дополняться рядом явных или сторонних воздействий. Эти дополнительные воздействия в определенных условиях могут усиливать значимость доминанты, а в других - перебивать ее.

Кульминационная значимость доминанты может быть предуготовлена предварительным восприятием ряда элементов, являющихся декоративно-смысловыми компонентами доминанты в несобранном виде. Эти элементы, повторяясь в пространствах, смежных с тем, в котором размещается доминанта, исподволь подготавливают и усиливают задаваемое восприятие.

Подготовка восприятия доминанты в архитектурной среде может быть осуществлена путем сочетаний не только конструктивно-смысловых, но и использованием чисто декоративных элементов и средств символики, в т.ч. цветовых.

Среди множества факторов эмоционального воздействия архитектурной среды интерьера определенное значение имеет реклама и надписи. Интерьер воспринимается нами не только через органы зрения, впечатление дополняется словесно-смысловым и звуковым воздействием. Слова служат не просто обозначением, например, названием отдела магазина, но играют определенную роль при восприятии среды. Трудная задача эмоциональной информации решается сразу и средствами живописи, и дополнительным словесным сообщением, пусть кратким, но воссоздающим заданный художником чувственный фон. Без подписей, т.е. без дополнительного использования иной рецептивной сферы, образное восприятие пространств интерьеров было бы ослабленным или вовсе не соответствующим замыслу автора. Здесь мы вновь сталкиваемся со специфичной для эмоциональной информации комплексностью воздействия.

Комплексность - очень важный фактор восприятия окружающей среды. Ведь архитектурная среда, кроме пространственных свойств, воспринимаемых визуально, обладает еще и целым рядом других: температурой, влажностью, движением и составом воздуха, наполнена звуками, запахами и т.д. Все эти свойства, отраженные нашими органами чувств, обобщаются в сложный образ одного пространства или целой системы внутренних пространств здания. Бесспорно, что в большинстве случаев зрительные ощущения являются ведущими. Однако было бы ошибкой ограничить ими сенсорный состав восприятия. Это в значительной мере исказило бы чувственный образ архитектурной среды.

Кроме того, следует учесть, что под воздействием других ощущений зрительные компоненты восприятия могут в значительной степени изменяться, усиливаться или ослабевать.

Данное положение особенно важно учитывать, когда проектируются помещения, пространственная среда которых включает элементы внешней среды, насыщена запахами, звуками работающих машин и механизмов, различного рода вибрациями и т.д. Различные свойства пространственной среды - шум, цветность, звуки, прохлада - все это запоминается и ассоциируется с представлениями о конкретном помещении, пространстве, здании.

При проектировании интерьера важно знать, что восприятие и сортировка информации есть физиологический процесс, который во многом определяется психологической установкой. Особо следует учитывать, что восприятие и сортировка информации - это процесс активный, обусловленный объективными и субъективными причинами, психологией и физиологией воспринимающей личности. Поэтому образная ориентация проектируемой среды должна учитывать контингент воспринимающих ее и, соответственно, нацелена на использование доступных пониманию средств.

В целом средовая характеристика интерьера определяется пространством и его знаками, образом жизни, который может развернуться внутри и вокруг него.

Множество вариантов образного решения интерьеров можно свести к трем основным понятийным тенденциям: историзму, функционализму и формализму.

Историзм постоянно, в той или иной степени, проявляется в формах интерьеров. Функционально-технологический подход, доведший интерьер до пространственного схематизма, в настоящее время все больше взаимодействует с формальными поисками, иногда создавая пространства, богатые разнообразным и часто противоречивым символизмом.

В настоящее время требование образности интерьеров может быть удовлетворено, если проектируемые пространства будут обладать: многозначительностью, информативной емкостью, архитектурно-художественной индивидуальностью, функциональной и пространственной мобильностью.

1.7 Моделирования формы и структуры жилого пространства на основе исследования законов передвижения, скопления и других действий функционирующих в нем людей

Проектирование среды призвано обеспечить определение необходимой и достаточной номенклатуры функциональных связей между компонентами системы "человек-предмет-пространство", поскольку только в этом случае последняя и может приобрести статус системы, обладающей заданной эффективностью и отвечающей определенным критериям.

Для решения первоочередной задачи и сложных задач определения метрических характеристик среды используется метод моделирования формы и структуры пространства в целом на основе исследования законов передвижения, скопления и других действий функционирующих в нем людей.

Расширение представлений о механизмах движения является одним из определяющих факторов в накоплении предпроектных знаний об объекте проектирования. Формирование схемы передвижений людей в среде базируется на том, что каждый значимый акт (реактивный или спонтанный) представляет собой решение определенной задачи (действия). При этом (различные двигательные задачи выполняются различным образом) каждая двигательная задача получает, в зависимости от своего содержания и смысловой структуры, ту или иную форму. Существенными при этом являются определяющее положение типа деятельности и влияние предметных условий на характер движения и, соответственно, особенности "поля или пространства деятельности человека". Отображение функционально-технологических, психологических и др. процессов жизнедеятельности в реальных параметрах реального пространства - времени образует архитектурную среду.

Величины замеров объема движения людей в средовом пространстве характеризуют не пределы двигательной возможности человека вообще, а пределы его функционирования в данных условиях измерения. Условия деятельности и движения оказывают влияние на формирование движения не непосредственно, а через отражение в голове субъекта, как этих условий, так и производимых им действий.

"Поле деятельности человека" прежде всего - живой морфологический объект, разворачивающийся во времени. Аналогия с живыми объектами особенно наглядна, если учесть его основные жизненные свойства: во-первых, живое движение реагирует, во-вторых - оно закономерно эволюционирует. Подобными "живыми" качествами объекта является его особенность к трансформации: трансформируемость объекта выражается в том, что он рассматривается как постоянно развивающийся, в нем происходит обновление функции, вслед за функциями происходит смена оборудования и технологий, которые в совокупности ведут к смене образно-эмоциональной среды и т.д.

Основными свойствами трансформации являются:

-       множественность функций, не противоречащих однозначной морфологии;

-       способность развиваться во времени (смена трансформы);

-       способность развиваться в пространстве; возможность единовременно совмещать различные функции.

Поэтому проектирование происходит с привлечением методик, которые в разных формах помогают создавать эти развивающиеся (трансформируемые) объекты.

Проблема пространственно-временных отношений объектов того или иного класса в среде необходима на предпроектных стадиях работы дизайнера.

Огромный объем информации об устойчивых типах поведения и деятельности людей, объединяющих их и закрепляющих представления о законах природы, могут быть заложены в структуре предметно-пространственной среды. Среда, таким образом, служит одним из средств коммуникативной деятельности, связывающих людей через пространство и время. Однако только чувственное восприятие формы, вне зависимости от ее назначения и роли в природе и обществе, не может полностью определить ценностное к ней отношение, оно лишь ориентирует на основе ассоциаций или предположительных представлений. Дополнением коммуникативной функции пространственных систем является множество иерархически связанных и обособленных знаковых систем - унаследованных от прошлого и активно развивающихся в актуальной культуре и варьируемых в зависимости от контекста - стереотипов цвета, графического дизайна, рекламы, опознавательных знаков, таблиц, вывесок. Связанные с архитектурой своим содержанием, такие знаки могут не зависеть от ее пространственной формы.

ГЛАВА II. ПОСТРОЕНИЕ КОНЦЕПТУАЛЬНОЙ МОДЕЛИ ЖИЛОЙ СРЕДЫ, ОРИЕНТИРОВАННОЙ НА МОЛОДОГО ПРАКТИКУЮЩЕГО ДИЗАЙНЕРА

 

2.1 Концептуальное решение

Исходная жилая среда ориентирована на молодого практикующего дизайнера.

По нашему мнению, дизайнер является неким собирательным образом, в основе которого лежит идея эксперимента, новизны и смелости. Он обязан быть творческой, многогранной личностью, собирая в себе, в какой-то степени, художественные, поэтические, артистические и музыкальные способности, которые в последствии могут выражаться в его творении.

В связи с этим перед нами стояла задача создать нетрадиционное жилое пространство для самовыражения, т. е. своего рода макет в натуральную величину, где мерилом всего является человек. Интерьер должен быть максимально нейтральным, где хозяин сможет проводить свои новые и смелые эксперименты. Но при этом это должен быть интерьер универсальный и многофункциональный, с гибкой планировкой. Это должно быть своеобразным силовым полем, в котором существуют тела (массы и пустоты). Здесь как бы проявляется визуальное взаимодействие величин, происходит рационализация форм.

2.2 Изучение и анализ аналогов

1. Авангардный интерьер "Переменный ток"

Автор проекта: архитектор Левон Айрапетов, при участии архитектора Павла Романова (АБР) Генеральное проектирование: архитектурное бюро Paper Totement Строительство: под руководством Артема Шкуренко (компания "БонАрт"). Установка систем вентиляции и кондиционирования: компания "Закрытые системы". Изготовление изделий по авторским эскизам: компания "Кортэкс". Поставка мебели: салоны "ФЛЭТ-интерьеры", Konzept. Поставка светильников: салон "Гармония света". Поставка стекла: компания "РИМ". Поставка камня компания: "Штайнверк". Общая площадь 260 кв. м.

Рис. 2.2.1. Авангардный интерьер "Переменный ток"

Белые волнообразные стены, словно нагромождение облаков вокруг самолета, скрывают окружающий мир - это путешествие засветло, но, тем не менее, впотьмах. Вошедший в прихожую человек попадает в коридор, видит петляющие линии и мерцающую перспективу.

Не все в этом интерьере хаос и непредсказуемость. Здесь есть уголки стабильности, более привычно устроенные пространства, в которых спокойно и уютно. Тут возникает интересный эффект: после коридора, в котором слегка потрясывает, оказываешься в гостиной или спальне и вдруг очень радуешься ровным стенам, прямым углам, уюту. В обычных - спокойных - интерьерах не бывает такой реакции - уют и спокойствие в них воспринимаются как должное, поэтому не ощущаются так остро. А здесь до них еще добраться надо. И на этом контрасте нестабильного и стабильного построен интерьер. Такое устройство особенно бросается в глаза при взгляде на план квартиры. По центру прихотливо извивается река-коридор. По бокам находятся помещения с более привычной геометрией - спальни, кабинет, санузлы, подсобки. Они почти прямоугольные, хотя со смещенными осями. Но входы в них из коридора блокированы угловато-округлыми глыбами, которые нужно обогнуть, чтобы попасть в комнаты. Река вливается в гостиную, разбиваясь об утес - ту самую барную стойку, которая должна была символизировать встречу.

Барная стойка символизирует встречу - горизонтали с вертикалью. Горизонтальные линии в этом интерьере - это стихия, текучая и непредсказуемая, тот самый элемент хаоса. Это нити напряжения, визуализированный в материале ток энергии. Максимально полное воплощение этой стихии - коридор, в котором вообще нет вертикальных линий, он весь подобен бурливому потоку. В комнатах горизонтальные линии тоже текут - через традиционные предметы обстановки; пересекая и разрезая их, проходят вставки из Кориана®. Особенно хорошо это видно в спальне, где на "вытекающем" из коридора белом массиве-подиуме расположена кровать, из-под которой его линия, утончаясь, уходит к потолку. А вертикальные линии создают статику - они вступают в некое противоборство с прихотливыми горизонтальными, как бы встают на их пути, берут их в рамки. Местами вертикаль не выдерживает напора и гнется, надламывается, как, например, белая колонна в гостиной под мощным давлением черной барной стойки.

Рис. 2.2.2. Авангардный интерьер "Переменный ток"

. Интерьер "Белое на черном"

Проектирование: студия "Декарт" Руководитель проекта: Анатолий Ексарев Креативный директор: Наталья Головченко Менеджеры проекта: архитекторы Иван Чекулаев, Александр Гончаренко. Художники-оформители: Олег Стайков, Олег Яковенко. Архитекторы: Ольга Шахновская, Юлия Петровская, Игорь Чекулаев. Изготовление индивидуальных столярных изделий: компания "Мишель". Установка окон и раздвижных перегородок: компания "GEOMORRAS Украина". Работа по гипсовым панелям: студия "Декарт". Поставка мебели: компания ORCEAD.

Общая площадь 187 м2.

Эта квартира находится в доме на берегу Черного моря, в Одессе. И весь интерьер строится на том, что за окном непредсказуемая стихия, а внутри - минималистская тишь да гладь и выверенный порядок.

Интерьер по проекту студии "Декарт" построен на контрасте двух цветов - здесь ведут диалог белый цвет и темные тона, все построено на их взаимодействии. Стены, потолок и мягкая мебель белые, а пол, стеновые панели и корпусная мебель почти черные. Для южного приморского интерьера это идеальная колористика, белый и черный цвета - это противовес жаре и солнцу. Белый цвет веет прохладой, а черный оттеняет яркий солнечный свет. Тем более что света в интерьере много. Квартира вытянута вдоль череды больших панорамных окон, через которые открывается вид на море. Гостиная и кухня прилегают к окну не вплотную, а отделены от него широкой нишей - условно говоря, закрытой террасой. На ней можно сидеть и наблюдать за морем, можно обедать в расположенной здесь же столовой.

Рис. 2.2.3. Интерьер "Белое на черном"

Рис. 2.2.4. Интерьер "Белое на черном"

Рис. 2.2.5. Интерьер "Белое на черном"

. Интерьер "Авангардный минимализм"

Авторы проекта: Борис Уборевич-Боровский, Дарья Осипова (архитектурно-проектная мастерская Uborevich design)

Общая площадь 180 м.

В интерьере используются белый, серый цвет, таким образом, лучше работают объемы, эти цвета лучше всего помогают обозначить форму помещения, смоделировать объем. Эта квартира задумывалась как некое SPA для мозга - убежище от стилевого хаоса повседневной жизни. Современное и хорошо продуманное убежище. Обладая достаточно высоким статусом, хозяин квартиры не стремился подчеркнуть его в интерьере. Придя, домой, ему хотелось оказаться в пространстве, которое бы его расслабило. Четкая геометрия, чистый звук, никаких вензелей, вместо этого - скрытые акценты, мягкий свет, много воздуха. Цветовые пятна оживляют спокойную архитектурную среду, но остаются, при этом на заднем плане не раздражая.

Рис. 2.2.6. Интерьер "Авангардный минимализм"

. Концепция мебели "Матрешка"

.2.7. "Матрешка" - концепция мебели для небольшого жилого пространства

Группа Шведских студентов в рамках своего учебного проекта создала концепцию мебели для небольших жилых пространств. Назвали эту концепцию Матрешкой, так как она основана на том же принципе, что и знаменитые русские куклы - все детали входят в друг друга и занимают в собранном состоянии очень мало места.

В комплекте присутствуют книжная полка, двуспальная кровать, диван, обеденный стол, четыре стула, место для работы, гардероб и кладовая. В собранном виде все эти предметы занимают всего 4 кв. метра. Однако, разобрав комплект, можно построить различные конфигурации под конкретную обстановку. К вам пришли гости? Достаем обеденный стол и стулья. Решили посмотреть фильм? Убираем обеденный стол, ставим диван.

Концепция стала настолько успешной, что удостоилась чести представляться на международной выставке International Design Exposition.

 

.2.8. "Матрешка" - мебель для небольшого жилого пространства

. "Экологизм пространства"

"Чем больше узнаю людей, тем больше люблю растения". Эти слова заказчика послужили отправной точкой в создании самобытного киевского интерьера. Роль "ботанического сада" предстояло исполнить обычной городской квартире…"

Концепция интерьера строилась на идее максимально открытого пространства с обилием воздуха и зелени. Заказчику хотелось простора. Оттого и возникла в решении интерьера тема квартиры-студии, причем студии как самодостаточного экопространства. Понятие экологичности мы рассматривали не столько с точки зрения собственно экологии (очистка, ионизация воздуха и воды, контроль температуры и влажности воздуха, звукоизоляция от внешнего мира), но и с позиции создания зоны максимально возможного душевного комфорта и уюта.

То есть - экология личности как таковой, во всех физических и психологических аспектах. Такое внимание к экологии пространства не случайно. Хозяин квартиры ведет здоровый образ жизни, и мы разыгрывали предполагаемые сценарии существования в таком доме. Например, курящие гости: в кухне установили две мощные вытяжки, позволяющие моментально очищать воздух смежной гостиной от дыма, и др.

Дизайнеры старались создать интерьер информативно ненагруженным, в этом смысле он существует в традиции минимализма. При этом намеренно уходили от брутальности, введя в отделку дерево, заселив пространство живыми растениями.

.2.9. Экологизм пространства

. "Футуристический дом"

Так называемые "футуристические" дома, способные менять конфигурацию по нашему желанию, - таково веление времени. Даже если в доме много пустого пространства, все равно при организации вечеринки возникает желание снести стену-другую. И наоборот, иногда хочется более замкнутого, уютного пространства или просто лишней отдельной комнаты для гостей.

.2.10. "Футуристический дом"

Дом, который можно менять по своему усмотрению, - именно такой архитектурный проект представила Sand & birch. Он называется OFT и устроен таким образом, что его конструкцию можно всячески менять. Правда пока не известно, насколько удобным здание окажется на практике, но в качестве модели выглядит очень соблазнительно.

7. Проект интерьера-трансформера "Кубик - рубик"

Рис. 2.2.11. Проект интерьера-трансформера "Кубик - рубик"

Если вывернуть наизнанку кубик-рубик , то внутри окажется пустота, а снаружи шар. пустота - это наш интерьер, а шар - "двигатель".

Если из шара "вынуть" куб и нарезать оставшееся кольцами как апельсин сначала по вертикали - оси Y, потом по горизонтали - оси Х, то получится скелет моего проекта.

Каждый сегмент на поверхности шара - подвижный по двум осям - X и Y, назовем его чешуйкой.

К каждой чешуйке прикреплен намертво один куб. каждая плоскость нашего интерьера представляет собой "поле" кубов, плотно примыкающих друг к другу.

При подаче инфракрасного сигнала линия кубов внутри интерьера смещается подобно тому как это происходит с кубиком рубиком. при этом сегменты сферы объединяются в кольцо и двигают прикрепленное к ним "кольцо кубов"

У каждого куба - своя функция. это кубы-двери, кубы-свет, кубы-"диваны", кубы-"столы", кубы-"шкафы".

Перемещая кубы по осям, мы можем организовать интерьер заново по модульной сетке. Таким образом, свет может быть на полу линией кубов, или на стене или это может быть угол света.

Кубы-"диваны" и кубы - столы - это кубы трансформеры - их плоскости снабжены штативами , позволяющими регулировать высоту выдвижной плоскости. таким образом - кубы-столы и кубы-диваны , находясь на стене или на потолке - представляют узор. или рельеф. а при перемещении на плоскость пола становятся плоскостями для валяния-лежания и столами или лентами столов. их параметры можно задавать по желанию , в рамках модульной сетки.

Чем меньше габариты модуля, тем более причудливой может быть вся система.

Габариты комнаты составляют 4800х4800х4800. габариты одного куба - 600х600.

Проект был участником биенале дизайна МОДУЛОР-2007. в печатном каталоге его нет, потому что я поздно предоставила материалы для каталога.

Скелет данного проекта может стать и аттракционом, и например учаcтником фестиваля Burning MAN.

8. "Игра в конструктивизм"

Авангардная игра форм и линий создает сложное пространство комнаты со своим сценарием развития сюжета. Современное понимание конструктивизма, яркость форм, трансформируемые предметы мебели все это накладывает свой отпечаток на жизнерадостный интерьер.

Рис. 2.2.12. "Игра в конструктивизм"

Рис. 2.2.13. "Игра в конструктивизм"

9. Трансформация мебельной единицы

Рис. 2.2.14.Трансформирующиеся мебельные единицы

2.3 Описание принятого решения

2.3.1 Описание объекта

Объект расположен в кирпичном многоэтажном жилом доме, по улице Октябрьская.

Ширина пространства составляет-10,8 м; длина -10,8 м; высота-2,8 м.

Общая площадь-113.76 м. кв.

В данном пространстве существует четыре окна, одно из которых соединено с дверным проемом на балкон.- Оконные проемы ориентированы на север и восток.

Квартира разделена гипсокартонными перегородками.

Рис. 2.3.1. План до реконструкции

Экспликация помещений

Кухня-гостиная. 5.Ванная комната.

1.  Спальня. 6. Санузел.

2.      Детская. 7. Шкаф-купе.

.        Прихожая. 8.-9.Лоджия.

Так, как мы рассматирваем данное помещение как студийное пространство, нами было принято решение о демонтаже перегородок. При этом нами учитывался СНиП 3.03.01-87 МОНТАЖ ЛЕГКИХ ОГРАЖДАЮЩИХ КОНСТРУКЦИЙ. При проектировании внутренней предметной среды, еще при составлении технического задания или договора с заказчиком необходимо учитывать положения Жилищного законодательства Р. Ф., согласно которому несущие конструкции можно видоизменять лишь с разрешением органов государственного надзора. Если проектируется интерьер квартиры, то необходимо изучить положение СНиП 31-01-2003 - Жилые многоквартирные здания. Также необходимо учитывать САНИТАРНЫЕ ПРАВИЛА И НОРМЫ для жилых помещений СанПиН 2.2.1/2.1.1.1278-03.

Исходя из сложившегося планировочного решения квартиры, демонтаж санитарных блоков не предусматривается.

Квартира-студия - это достаточно функциональный вариант для решения поставленных нами задач. Такое единое пространство вмещает в себя широкий диапазон возможностей - приготовление еды, прием гостей (причем количество их в данном случае может не ограничиваться), работа, просмотр TV, не отрываясь от домашних дел. Здесь главное - как можно больше открытых перетекающих пространств и минимум глухих стенок.

Главную роль в квартире, как правило, играет гостиная. Здесь же она делит свое первенство с кухней и столовой, находящимися в том же помещении. Теперь не только объединены комнаты, но все жители квартиры находятся в одном действующем пространстве.

2.3.2 Итоговое решение интерьера

Рис. 2.3. 2. План

Рис. 2.3.3. Разрез

Рис. 2.3.4. Разрез

2.3.3 Зонирование пространства

Удобство данного пространства зависит от того, насколько продумана возможность разграничения отдельных зон. Существуют различные приемы условного и стационарного разделения отдельных зон друг от друга. В разрабатываемом интерьере используется прием условного разделения пространства, к которому относится членение с помощью: раздвижных перегородок; мобильной полупрозрачной или глухой мебели.

Зонирование в данной квартире-студии достигается за счет полового покрытия (рабочая зона - плитка, зона отдыха - наливной пол, паркет, ковролин), выделение зоны пола с помощью подиумов.

Мобильные перегородки делают студийное пространство наиболее универсальным. Но в данном случае необходимо иметь хорошую систему кондиционирования воздуха, современную вытяжку кухонных запахов и соответствующую трансформируемую мебель.

Предполагается использование зеркальных плоскостей, что поможет оптически увеличить пространство квартиры и сделать ее более светлой.

2.3.4 Встроенное оборудование и мебель

Практическая задача, стоящая при создании композиции интерьера, - обеспечить функциональность и эстетичность оборудования, сделать жилище комфортабельным.

В проектируемом интерьере предполагается использование авторской встроенной мебели и встроенного оборудования.

Проектирование встроенного оборудования и мебели, данном интерьере велось с учетом функционального назначения, размеров человека, а также габаритов предметов и вещей.

Оборудование и мебель проектировались на основе антропометрических признаков и особенностей габаритов человеческого тела. Антропометрические данные и методы их учета являются тем необходимым инструментом, который дает возможность оптимизировать размеры многих предметов массового производства и оборудование. Однако антропометрические измерения, производимые на обнаженном человеке, не отражают динамические условия и влияние одежды. Поэтому при проектировании оборудования и планировании рабочего места они могут служить предварительными, исходными данными.

Параллельно с встроенной мебелью также используются мобильные модульные единицы, которые при соединении формируют новые мебельные конфигурации.

Благодаря мобильным перегородкам помещение получило зонирование на несколько пространств: более приватное, пространство для приема гостей или может располагаться рабочая зона. При наличии раздвижных перегородок между общей комнатой и кухней, общей комнатой и спальней можно более гибко использовать площадь комнат, создавать качественно новую удобную планировку. Использование таких элементов и деталей, которые допускали бы модернизацию пространства, позволяет сделать его всегда современным.

Немаловажное значение имеет и рациональное, с гигиенической точки зрения, искусственное освещение внутренних помещений жилого дома. Основные требования к искусственному освещению заключаются в том, что света должно быть достаточно, он не должен слепить, характер освещения интерьеров должен соответствовать их функциональному назначению, светильники - быть безопасными, источники света - не оказывать неблагоприятного воздействия ни на человека, ни на жилую среду (не загрязнять воздух вредными выделениями, не создавать шума).

2.3.5 Организация искусственного и естественного освещения

Важно отметить, что для освещения жилой комнаты недостаточно и нерационально использовать только центральный потолочный светильник, даже если это многоламповая люстра. Освещение в жилом интерьере должно создавать определенный эмоциональный настрой, атмосферу отдыха, способствовать разгрузке нервной системы человека. Только в определенных «рабочих» местах освещение должно быть интенсивным (на письменном столе, на месте для шитья и рукоделия, в зоне приготовления пищи на кухне). Работа одного члена семьи не должна мешать отдыху другого. Поэтому в жилище целесообразно создавать освещение разных функциональных зон. Нормы искусственного освещения жилых домов обеспечивают такую возможность путем регламентации установки в каждом жилом помещении нескольких розеток для включения светильников местного освещения (настольных ламп, бра, торшеров).

Так как, разрабатываемый интерьер несет в себе сразу несколько функций, то освещение необходимо адаптировать для разных функциональных зон.

Искусственное освещение подчинено непосредственно планировочному решению интерьера, при этом учитываются основные группы искусственного освещения: верхнее, нижнее, боковое. Его дополняют и разнообразят хорошо известные точечные лампочки, позволяющие равномерно озарять помещение и создавать причудливые световые композиции. Скрытые источники, подсветка мебели и предметов интерьера служат для создания дополнительных эффектов, позволяют расширить или, наоборот, сузить пространство, визуально изменить его геометрию, расставить акценты.

Декоративное освещение представляет собой встроенные в полки точечные светильники, которые подчеркивают пластику конструкции, и придает законченный вид. В качестве общего освещения используются напольный светильник с рассеянным световым потоком.

Особенно ценен для человека биологически полноценный естественный свет. Прямые солнечные лучи и рассеянный свет несут в жилище не только поток видимого света, но и необходимые для здоровья ультрафиолетовые лучи и тепловое инфракрасное излучение.

Количество проникающего в помещение дневного света определяется размерами светопроемов и наличием затенения окон противостоящими зданиями, озеленения, солнцезащитных устройств. Эти показатели регламентируются нормами естественного освещения.

Расстановка мебели в помещениях должна способствовать рациональному использованию естественного света - окна не должны загораживаться высокой мебелью, плотными шторами и крупными растениями; вблизи окон должны размещаться места для игр, занятий; письменный стол должен быть установлен у окна так, чтобы дневной свет падал на него слева или спереди. В кухне естественный свет должен достаточно освещать стол для разделки продуктов.

Также в зонировании пространства важную роль играет потолок. Композиционное решение потолка соответствует пластическому решению плана. Свет в квартире играет важную роль не только в создании настроения, но и является прекрасным инструментом зонирования.

 

2.3.6 Цветовая гамма

Цветовая гамма интерьера несет в себе идейный образ чистого листа. Так как владельцы квартиры являются людьми творческими, то такое решение может быть целесообразным. Предполагаемое жилое пространство - это некий чистый, белоснежный объем, в котором "творец" создает свою неповторимую цветовую гамму.

   

Рис. 2.3.5 Варианты цветового решения интерьера

2.3.7. Стилевое решение интерьера

В основу стилевого формирования интерьера использовалась концепция авангардного направления начала ХХ в. "De Stijl".

"Де Стейл" (голл. De Stiji - стиль), авангардистское объединение голландских архитекторов и художников. Оформилось в 1917 в Лейдене на основе одноименного журнала (1917-1928); распалось в 1931. Выдвигало теорию неопластицизма - идею отказа от изобразительных, общественных и познавательных задач искусства и обращения к "чистой", максимально обобщённой форме. В живописи эта теория приводила к т. н. геометрической разновидности абстрактного искусства <#"668387.files/image028.gif">

Рис. 2.3.6. Аналоги неопластицизма

 

2.3.8 Гигиенические требования к жилой среде

К документам, регламентирующим санитарно-гигиенические требования к жилым помещениям, относятся следующие:

СН 2.2.4/2.1.8.562-96 "Шум на рабочих местах, в помещениях жилых, общественных зданий и на территории жилой застройки"; СанПиН 2.1.2.1002-00 "Санитарно-эпидемиологические требования к жилым зданиям и помещениям"; СанПиН 2.2.1/2.1.1.1278-03 "Гигиенические требования к естественному, искусственному и совмещенному освещению жилых и общественных зданий"; СанПиН 2.2.1/2.1.1.1076-01 "Гигиенические требования к инсоляции и солнцезащите помещений жилых и общественных зданий и территорий"; СанПиН 2.1.4.1074-01 "Питьевая вода. Гигиенические требования к качеству воды централизованных систем питьевого водоснабжения. Контроль качества".

Микроклимат в жилище складывается из сочетанного действия таких компонентов, как температура воздуха и окружающих поверхностей, влажность и скорость движения воздуха. В гигиеническом отношении важно, чтобы ни один из этих параметров не выходил за физиологически допустимые нормы и соответствовал санитарно-гигиеническим требованиям.

Любое переустройство должно отвечать требованиям ФЗ № 52, а именно, согласно ст. 23, "жилые помещения по площади, планировке, освещенности, инсоляции, микроклимату, воздухообмену, уровням шума, вибрации, ионизирующих и неионизирующих излучений должны соответствовать санитарным правилам в целях обеспечения безопасных и безвредных условий проживания независимо от его срока". Главная задача владельца квартиры - сформулировать пожелания для проектировщика, которому необходимо увязать мечты хозяина с многочисленными нормативами и соображениями безопасности.

При проведении ремонтных работ необходимо помнить, что все строительные и отделочные материалы, а также материалы, используемые для изготовления встроенной мебели, должны быть разрешены к применению органами и учреждениями санитарно-эпидемиологической службы и иметь санэпидзаключения. В противном случае в воздух жилого помещения возможно поступление вредных веществ, которые могут вызвать ухудшение в состоянии здоровья.

2.4 Конструктивное решение элемента интерьера

 

2.4.1 Изучение и анализ аналогов

1. Передвижная перегородка "ПРЕМИУМ"

Акустические раздвижные перегородки данного типа облицованы с обеих сторон звукопоглощающими плитами имеющие отверстия или прорези в различном исполнении. Акустические плиты были разработаны специально для обшивки перегородок. Звукоизоляция в сочетании с акустикой при использовании звукоизоляционных плит на элементах наших акустических раздвижных перегородок требует специальной конструкции стен, так как характеристика колебаний изменяется полностью. При этом получены такие высокие значения как Rw, P 59 dB.

Раздвижные перегородки данного типа успешно применяются для организации офисного пространства и трансформации других помещений.

Рис. 2.3.7. Раздвижная перегородка "Премиум"

."Visio"

Visio - это одна из систем стеклянных трансформируемых перегородок фирмы Espero. Ряд отдельных панелей из закалённого стекла, с зажимными профилями сверху и снизу, закрепляются и скользят вдоль потолочного рельса из алюминия. Панели составляются вместе и взаимно смыкаются, образуя стену. Каждая панель индивидуально фиксируется на месте, гарантируя высокий уровень безопасности. Система Visio поставляется со стандартными панелями и одностворчатыми либо двустворчатыми дверными панелями. После снятия фиксации панели можно двигать без усилий и шума вдоль специально спроектированной потолочной системы рельсов из алюминия. Система направляющих обеспечивает лёгкость в работе, гибкость в установке или парковке стен в бесчисленных конфигурациях.

Рис. 2.3.8. Раздвижная перегородка "Visio"

."DORMA Huppe"

Вне зависимости от того, какими характеристиками обладает то или иное помещение и какие оно выполняет функции, системы передвижных стен на базе разработок DORMA Huppe без усилий его разделят, уменьшат, увеличат или реконфигурируют, так, чтобы удовлетворить потребности настоящего момента. Небольшая переговорная комната или учебный класс, корпоративный конференц-зал или аудитория бизнес-центра, могут быть оптимально сформированы передвижными стенами, чтобы вместить требуемое число людей. Благодаря превосходной звукоизоляции (до 60 дБ) в соседних помещениях, разделенных такой перегородкой, могут проходить различные мероприятия.

Разнообразие и гибкость систем гарантирует превосходные результаты каждый раз, даже если приходится иметь дело с высоким или наклонным потолком или когда требуются радиусные решения. Конструкция систем позволяет создавать прямые, угловые, полигональные и даже эллипсоидные стены. В довершение помножьте такую гибкость на широкий выбор отделок, способный удовлетворить любые творческие и эстетические запросы.

Рис. 2.3.9. Раздвижная перегородка "DORMA Huppe"

. "ФАЙН-ЛАЙН"

Раздвижные перегородки - отличное решение для современного трансформируемого интерьера, в котором одно и то же помещение в различных жизненных ситуациях играет совершенно различные роли. Раздвижные перегородки "ФАЙН-ЛАЙН" позволяют по-новому подойти к распределению пространства дома и в офисе.

В основе полотна раздвижных перегородок "ФАЙН-ЛАЙН" - алюминиевый профиль, окутанный натуральным шпоном. Сочетание легкого и прочного алюминиевого профиля и натурального шпона позволяет создавать уникальную по своим свойствам поверхность.

В чем уникальность этого симбиоза?

Удивительные свойства алюминиевого профиля, как конструкционного материала, позволяют воплощать любые по сложности задумки дизайнера, при этом перегородки получаются легкими и прочными.

Натуральный шпон различных фактур и оттенков (в нашем арсенале более 30 видов) привносит теплоту живого дерева в Ваш дом.

За счет разнообразия фактур шпона, созданного самой природой, органично вписывается в интерьер любого стиля - от техно до строгой классики, а может и стать основой для создания Вами своего интерьера, не похожего ни на один другой.

Рис. 2.3.10. Раздвижная перегородка "ФАЙН-ЛАЙН"

. "Sonico Espero"

Система Sonico фирмы Espero состоит из отдельных панелей типа "сэндвич", которые крепятся к потолочному рельсу и передвигаются вдоль него. Панели составляются вместе и соединяются «стык в стык», образуя стену. Панели, выполненные из ДСП, имеют алюминиевую раму со стальным армированием с двух сторон.

Звукоизоляция достигается следующим образом: с помощью герметизированных уплотнителей вдоль верхнего и нижнего края панелей, резиновых уплотнителей вдоль краёв по вертикали и за счёт применения материалов с высокой звукопоглощающей способностью внутри панели. Звукоизоляция дополнительно усиливается с помощью звуковых закупорок между рамой и внешними плитами. Панели телескопического типа по краям фиксируют стену в вертикальном положении, завершая звуковое уплотнение.

Рис. 2.3.11. Раздвижная перегородка "Sonico Espero"

. "Quasar-FOLD"

Складные офисные перегородки Quasar-FOLD состоят из нескольких полотен, связанных по типу "гармошки". Полотна перегородки имеют верхнюю подвеску, что исключает загрязнение направляющей и роликов. Одна нижняя направляющая необходима лишь для обеспечения поперечной жесткости перегородки и может устанавливаться заподлицо с напольным покрытием или внакладку. Трансформация перегородок занимает несколько секунд. Максимальная длина - 9 метров.

Складные офисные перегородки Quasar-FOLD предпочтительны при установке между имеющимися стенами и при этом требуется сохранить максимальную ширину прохода.

Наиболее распространенное применение офисных перегородок Quasar-FOLD: cоздание многофункциональных помещений, трансформация переговорных комнат.

Каркас перегородок Quasar выполняется из алюминиевого профиля с окраской порошковой эмалью в любой цвет по каталогу RAL.

Панели перегородок выполняются из стекла, сотового поликарбоната, плиты МДФ с отделкой виниловым покрытием Durafort, ламимнированной ДСП и т.д.

Схема складных офисных перегородок

Рис. 2.3.12. Раздвижная перегородка "Quasar-FOLD"

. Межкомнатные перегородки "Alstem10"

Направляющие и полотна перегородок изготовляются из высококачественного алюминиевого профиля. Механизм движения, выдерживающий нагрузку до 240 кг. на один элемент, обеспечивает плавность и бесшумность скольжения раздвижных дверей и, в тоже время, долгий срок эксплуатации данной системы.

Технические характеристики:

Направляющие и полотна перегородок изготовляются из высококачественного алюминиевого профиля. Механизм движения, выдерживающий нагрузку до 240 кг. на один элемент, обеспечивает плавность и бесшумность скольжения раздвижных дверей и, в тоже время, долгий срок эксплуатации данной системы. Использование различных вариантов комбинаций вставок в полотна, позволит преобразить любой интерьер, от строгих деловых офисов, до уютной гостиной загородного дома.

Рис. 2.3.12. Раздвижная перегородка "Alstem10"

. Межкомнатные перегородки "Bella1"

Алюминиевый шпонированный профиль, цвет венге, стекло сатинато белое Направляющие и полотна перегородок изготовляются из высококачественного алюминиевого профиля

Рис. 2.3.13. Раздвижная перегородка "Bella1"

2.4.2 Основные требования к перегородкам

Перегородки должны удовлетворять требованиям прочности на восприятие горизонтальных механических воздействий и условию гвоздимости, т. е. допускать крепление к ним полок, картин, зеркал и т. п.

Огнестойкость перегородок должна соответствовать условиям их эксплуатации. Так, например, несгораемыми во всех капитальных зданиях (с I-III степенью огнестойкости) проектируют перегородки, отделяющие квартиры от поэтажных холлов, лестничных клеток и общих коридоров. Предел огнестойкости таких перегородок 3-4 ч. Несгораемые и трудносгораемые перегородки с пределом огнестойкости от 1 до 0,25 ч применяют в зданиях клубов, театров, магазинов и т. п. В деревянных малоэтажных домах, относящихся к V степени огнестойкости, перегородки могут быть сгораемыми.

По санитарно-гигиеническим требованиям перегородки должны быть паро- и газонепроницаемыми, не иметь трещин, щелей и пустот, способствующих размножению насекомых и грызунов, легко поддаваться уборке, а в необходимых случаях также и дезинфекции. Во влажных помещениях от перегородок требуется повышенная водостойкость и водонепроницаемость, так как в этих помещениях необходима частая уборка с применением горячей воды и моющих средств.

Минимальные толщина и вес, индустриальность в изготовлении и установке при минимальных затратах труда по изготовлению на заводе и монтажу на постройке, низкая стоимость - обязательные требования к конструкциям перегородок.

2.4.3 Конструктивные решения трансформируемых перегородок

1. ПРЯМОРАЗДВИЖНЫЕ ПЕРЕГОРОДКИ И ДВЕРИ.

Раздвижные перегородки и двери в отличие от шарнирно-распашных раздвигаются по направляющим полозкам на роликах и могут закрывать проемы любых размеров.

В жилых помещениях прямораздвижные двери применяют там, где требуется экономия пространства, т. е. для того, чтобы створки двери не занимали излишнюю площадь (в небольших кухнях, передних, ванных комнатах, кладовых и других помещениях, а также для разделения комнат в квартире), в общественных зданиях-там, где необходимо объединение смежных помещений.

Такие двери и перегородки могут раздвигаться по верхней или нижней направляющей.

Верхняя подвеска обеспечивает бесшумность движения дверей и перегородок, чистоту и цельность пола смежных помещений. Для повышения звукоизоляции дверное полотно имеет по периметру звукоизоляционный уплотнитель, а роликовая подвеска делается на шарикоподшипниках с нейлоновыми или капроновыми шинами.

Большие и тяжелые двери, ворота или стены целесообразно проектировать с нижней направляющей, так как верхнюю подвеску технически трудно выполнить.

Прямораздвижные двери можно делать открытыми или закрытыми в карман между двумя стенами, на одной или двух и более направляющих (в зависимости от количества створок). Для гашения ударного шума прямораздвижные двери должны иметь амортизаторы-остановы в торцах и в стыке.

Прямая скользящая одинарная дверь применяется там, где можно открыть всю створку в одном направлении.

Две створки на одной направляющей делаются в тех случаях, когда недостает пространства для открывания раздвижной двери в одну сторону или в случае широкого проема и большой массы створки. Если дверной проем очень широкий и недостает пространства для открывания раздвижной двери большого полотна, делают четыре «складывающиеся» створки.

В тех случаях, когда имеется свободное пространство только с одной стороны проема, две или три ствopки раздвигаются на двух или трех направляющих у проема или в карман в одну сторону.

. ПРЯМОРАЗДВИЖНЫЕ ДВЕРИ НА ВЕРХНЕЙ ПОДВЕСКЕ.

Представленные варианты раздвижных дверей в проемах стены просты по конструкции и предназначаются для жилых помещений.

.Дверное полотно раздвигается на верхней подвеске во фрезерованной трубе или на роликах по открытой направляющей. Карниз может быть съемным или открывающимся на рояльной петле.

.Раздвижная дверь с одинарным полотном, убираемым в карман перегородки. Размер полотна 900 X 2000 мм. Перегородка состоит из двух рам, обшитых гипсовой сухой штукатуркой (или другим листовым материалом). Монтируется при помощи нижних крепежных пластин и деревянных реек. Короб, закрывающий направляющую с роликами, крепится наличниками.

.Раздвижная дверь с двумя полотнами размером 800x2000 мм. Монтируется в открытую и закрывается съемным коробом.

. ПРЯМОРАЗДВИЖНАЯ ДВЕРЬ С ВЕРХНЕЙ ПОДВЕСКОЙ И НИЖНЕЙ НАПРАВЛЯЮЩЕЙ

В отличие от предыдущих такие двери более декоративны: они как бы нарочито навешаны, являются контрастирующим элементом на фоне стены, а верхняя направляющая служит декоративной деталью интерьера.

Полотна дверей индивидуальны, декоративными элементами являются ручки, узел сплачивания, текстура дерева и т. д. В отличие от обычных раздвижных дверей такая дверь имеет верхнюю и нижнюю направляющие с опорными и направляющими роликами.

. ДЕРЕВЯННАЯ ПЕРЕГОРОДКА С РАЗДВИЖНОЙ ДВЕРЬЮ.

Простейшая каркасная деревянная перегородка с раздвижной дверью состоит из трех частей: неподвижной рамы, рамы-фрамуги и подвижной двери, скользящей по направляющей в полу. Дверь, будучи отодвинута, открывает половину проема.

Перегородка может быть глухой и остекленной.

Материал для изготовления такой перегородки выбирается в зависимости от отделки. Под окраску идут древесина хвойных пород и клеевая фанера, для прозрачной отделки-древесина твердолист-венных пород. Филенка фанеруется или отделывается пластиком.

Конструкция перегородки позволяет легко заменять филенки при помощи съемных платиков. Ролики на шарикоподшипниках, запрессованных в найлоновые обоймы, направляющая из нержавеющей стали. В верхней части подвижная дверь фиксируется плоскими или круглыми шкантами либо закрывающей щель рейкой на всю длину двери.

. ЩИТОВЫЕ ПЕРЕГОРОДКИ С РАЗДВИЖНЫМИ ОДИНАРНЫМИ И ДВОЙНЫМИ ПОЛОТНАМИ НА ВЕРХНЕЙ ПОДВЕСКЕ.

Щитовые перегородки с раздвижными дверными полотнами, убираемыми в карман, предназначаются для общественных помещений. Перегородки эти сборно-разборной конструкции из мебельных щитов на каркасе из древесины хвойных пород. Монтируют их при помощи болтов к стенам и потолку. К полу крепят металлическими хомутами. Щиты над дверными проемами съемные.

Одинарное дверное полотно большой ширины, 1400x2040 мм, конструируется из трех частей.

Перегородка с двумя дверными полотнами размером в проеме 1740 x2040 мм, убираемыми в карман.

Деревянный портал на фоне стены, двойные дверные полотна размером в проеме 1740 x 2040 мм раздвигаются на верхней подвеске в пристенный карман. Боковые карманы сконструированы таким образом, что при необходимости могут открываться подобно распашным дверям на шарнирных петлях.

Дверные полотна рекомендуется делать облегченной конструкции с наполнителем из древесноволокнистой плиты или из стекловолокна со звукоизоляционными штаниками.

. РАЗДВИЖНАЯ ОСТЕКЛЕННАЯ ДВЕРЬ В ПРОЕМЕ СТЕНЫ.

Двухстворчатая раздвижная остекленная дверь в проеме стены запроектирована в виде портала.

Дверные полотна раздвигаются в заходом друг на друга, двигаясь по направляющим пазам в нижнем и верхнем брусках коробки. В нижнем пазу предусматривается наклейка слоистого пластика, обеспечивающего плавное скольжение створок.

Недостатком конструкции является то, что в открытом положении дверь открывает только половину проема.

. БЕЗРАМНАЯ СТЕКЛЯННАЯ ДВЕРЬ.

Обычно стеклянные двери делаются в деревянной раме. Это относится и к раздвижным остекленным дверям. Светотехнические и архитектурные качества таких дверей сильно снижаются из-за деревянных переплетов.

Более эффективной является необрамленная стеклянная раздвижная дверь, скользящая на роликах по нижней направляющей. Стеклянное полотно, (сталинит или зеркальное стекло толщиной 8-10 мм) зажато в нижней металлической обвязке на резиновой прокладке. В обвязке укреплены на шарикоподшипниках ролики в обойме из нейлона или капрона. Двери имеют ручки, которые крепятся одним концом к нижней раме и к полотну стекла.

В качестве примера может быть дверь, задвигающаяся в карман при стене. На кромку щели кармана по периметру наклеивается полоска фетра или нейлоновый ворсовый материал, служащий направляющей при движении стеклянного полотна. Такие двери должны обязательно иметь остановы из эластичных материалов.

. ПЕРЕГОРОДКА С РАЗДВИЖНОЙ КОНСОЛЬНОЙ ДВЕРЬЮ.

Конструкция перегородки с раздвижной консольной дверью отличается тем, что в открытом проеме не видно направляющих ни на полу, ни под потолком.

Конструкция этой двери решена в виде консоли. Внутри самой перегородки предусмотрена рама с направляющими, по которым движется полотно двери на четырех роликах. Ролики располагаются в одной трети створки; таким образом, две трети полотна двери выходят в проем, чем и определяется размер двери.

Перегородка делается из древесно-стружечной плиты. Полотно, на котором крепится рама-направляющая, усиливается наклейкой фанеры или древесно-волокнистой плиты. Конструкция дверного полотна облегченная, с заполнением минеральной ватой. Для увеличения звукоизолирующей способности дверное полотно имеет по периметру звукоизоляционный штапик.

Щиты перегородки крепятся к полу и потолку при помощи-металлических скоб.

. ТРЕХСТВОРЧАТАЯ ПРЯМОРАЗДВИЖНАЯ ПЕРЕГОРОДКА.

Данное решение является примером устройства раздвижной перегородки при помощи дверей. Перегородка состоит из трех полотен, каждое из которых располагается на отдельной направляющей и двигается в одну сторону, так как пространство для устройства кармана имеется лишь с одной стороны. Существует конструкция перегородки с расположением роликовой системы в коробе подвесного потолка. Чтобы можно было опереться на перегородку в закрытом состоянии, необходимо предусмотреть нижние фиксаторы. Для звукоизоляции применим герметик из резины или ворсового материала. Створки облегченного типа.

. ЛЕГКИЕ ОСТЕКЛЕННЫЕ РАЗДВИЖНЫЕ КОНСТРУКЦИИ.

Эта группа легких перегородок с раздвижными дверями предложена специально для жилых помещений. Учитывая, что в современных жилых помещениях не всегда можно крепить раздвижную дверь к потолку, предусматривается устройство опорных роликов по направляющей в полу. Однако приводится пример с подвеской роликовой системы к потолку.

Даны приемы складирования раздвижных створок в кармане стены.

Перегородки могут иметь различную отделку: глухая часть перегородки окрашена или оклеена обоями в тон и цвет стен квартиры, а раздвижные полотна окрашены или же изготовлены из массива (офанерованы) под прозрачную отделку лаком.

. ПРЯМОРАЗДВИЖНЫЕ ВОРОТА.

К прямораздвижным дверям относятся также раздвижные ворота для гаражей и складских помещений.

Ворота с деревянной обшивкой по каркасу. Подвеска выполнена в открытыми роликами по шине.

Прямораздвижные ворота с противовесом.

Ворота сварные из стали. Ролики в закрытой фрезерованной трубе.

2.4.4 Конструктивное решение раздвижной перегородки для проектируемого интерьера

Вид спереди   М 1:50

Вид сверху

Рис. 2.4.14. Виды перегородки

Рис. 2.4.15. Крепление к потолку (направляющая без кронштейнов, закрепленная непосредственно к потолку)

Полотно перегородки без перемычек

Рис. 2.4.16. Расчет высоты стекла

Рис. 2.4.17. Расчет высоты

Рис. 2.4.18. Двупутная направляющая с 4 полотнами

Общий вид

Рис. 2.4.19. Двупутная направляющая для крепления враспор. Составные элементы

ГЛАВА III. ОРГАНИЗАЦИОННО-ЭКОНОМИЧЕСКИЙ РАЗДЕЛ

В организационно-экономическом разделе на основе маркетинговых исследований относительно разрабатываемого подиума составлена ориентировочная смета затрат на выполнение проекта в материале.

3.1 Проведение маркетинговых исследований

При проведении маркетинговых исследований, были разработаны анкеты (приложение Б) и проведено анкетирование среди респондентов относительно данного подиума. По результатам анкетирования можно сделать вывод, что мнения респондентов в большинстве своём совпадают. Их устраивает: пластическое решение, выбранный стиль, наличие мобильных элементов, композиционный принцип, минимальный декор. Но были внесены предложения по усовершенствованию подиума, такие как: создание комфортных условий для жизнедеятельности хозяев, использование экологически чистых и натуральных материалов, необходимость учитывать эргономические особенности подиума, также данная мебельная единица должна быть задействована исключительно функционально.

По итогам анкетирования разрабатывается окончательный вариант подиума, и выявляются основные признаки оценки проекта.

3.2 Оценка проекта экспертами

По результатам анкетирования было выявлено семь характерных признаков оценки проекта, по которым составляется сводная таблица. По этим признакам проект оценивается экспертами. Группе экспертов из пяти человек предлагается поставить по пятибалльной системе оценки по каждому из признаков. В таблице определяется степень согласованности экспертов по каждому признаку. Для этого рассчитываются дисперсия, среднее квадратичное отклонение и коэффициент вариации.

Результаты экспертного опроса представлены в форме таблицы 3.1.

Таблица 3.1 - Результаты экспертного опроса

Признаки оценки проекта               Оценки экспертов Сумма рангов  Средняя арифметическая оценка

Дисперсия

Среднее квадратичное отклонение

Коэффициент вариации

	1	2	3	4	5
1 Актуальность темы 2 Пластическое решение подиума 3 Стилистическое решение подиума 4 Функциональное назначение 5 Комфортные условия 6 Отделочные материалы 7 Эргономические особенности
Подпись эксперта

Эксперты:

)____________________________________________________________

ФИО

___________________________________________________________________________________________________

Место работы и должность

)___________________________________________________________

ФИО

___________________________________________________________________________________________________

Место работы и должность

)____________________________________________________________

ФИО

___________________________________________________________________________________________________

Место работы и должность

)___________________________________________________________

ФИО

___________________________________________________________________________________________________

Место работы и должность

)____________________________________________________________

Средняя арифметическая оценка каждого признака определяется по формуле:

    (3.1)

где  - сумма оценок экспертов,

М- количество экспертов.

Дисперсия находится по формуле:   

 

   (3.2)

где  - средняя арифметическая оценка каждого признака,

 - оценка каждого эксперта по каждому признаку.

Среднее квадратичное отклонение рассчитывается по формуле:

   (3.3)

- дисперсия.

Коэффициент вариации находится из выражения:

  .  (3.4)

Коэффициент вариации показывает интенсивность несовпадения уровней одного и того же показателя у разных экспертов.

Сумма оценок экспертов:

 

 

 

Средняя арифметическая оценка каждого признака:

 

 

 

Дисперсия:

 

 

 

Среднее квадратичное отклонение:

 

 

Коэффициент вариации:

 

 

 

Вывод

На основе результатов таблицы 3.1 наиболее доминирующее положение занимают такие признаки как - пластическое решение и отделочные материалы. Наименьшее количество баллов набрали признаки эргономические особенности и актуальность темы, что требует доработки. Остальные признаки, такие как, функциональное назначение, комфортные условия и стилистическое решение также должны быть усовершенствованы.

3.3 Расчет стоимости проекта

При расчете стоимости проекта составляется ориентировочная смета расходов на выполнение проекта в натуре. При составлении сметы прорабатываются технологические вопросы практического выполнения работ.

Смета расходов составляется с учетом территориальных норм и расценок по конкретному предприятию, действующих на момент составления сметы.

В смету включается авторский гонорар по выполнению дизайнерских работ.

3.3.1 Определение авторского гонорара за дизайнерские работы

Размер авторского гонорара определяется в соответствии с "Правилами определения размера вознаграждения (гонорара) автора (творческого коллектива) за создание произведений" (ПОСАВ-2001).

По расценкам можно определить гонорар за дизайнерские работы, которые буду составлять:

Авторское руководство по реализации эскизного проекта в натуре оплачивается до 20% от общей стоимости на дизайн проект:

 

3.3.2 Определение вознаграждения автора за создание отдельных произведений

В данном проекте выполнялся чистовой макет в цвете. Стоимость одного квадратного дециметра составляет 800 руб. Площадь макета составляет 36 дм2. Исходя из этого стоимость макета равна 36 x 800 = 28800 руб.

3.3.3 Схема технологического процесса выполнения работ по проекту

Порядок выполнения сборочных работ в соответствии с особенностями тех процесса при выполнении проекта в натуре следующий:

1. Разметка подиума.

1.1. Определение местоположения будущего подиума в проектируемом пространстве.

При помощи рулетки согласно составленного плана вымеряются необходимые точки положения подиума, отмечаются карандашом на полу.

2. Сборка каркаса.

После разметки приступаем к сборке каркаса, на который в последующем будут прикрепляться остальные элементы подиума. Каркас состоит из деревянных брусов 40x40 мм, в сечении которые мы скрепляем между собой при помощи саморезов и шуруповёрта. Нарезку на необходимую длину элементов каркаса осуществляем при помощи ножовки по дереву для поперечного распила.

3. Сборка подиума.

Основная конструкция подиума состоит из ламинированных листов ДСП. Поскольку их обработка требует применения профессионального инструмента и соответствующих навыков работы с ним, распиловка и обработка кромок листов ДСП были заказаны в мебельном цехе фирмы «Вираж» в городе Орле, при этом использовались предоставленные чертежи деталей.

.1. Сборка конструкции.

Непосредственно на месте осуществляется только лишь сборка в готовую конструкцию. Для этого необходим ключ шестигранник и специальные мебельные шурупы при помощи которых скрепляются между собой детали подиума с каркасом. Согласно чертежу производим последовательную сборку заранее заготовленных элементов подиума.

.2. Сборка подвижной части подиума.

.3. Крепление направляющих.

Вовнутрь основного объёма подиума, для обеспечения трансформации, при помощи шуруповерта и саморезов прикрепляем направляющие для передвижения, на которые устанавливаем подвижную часть подиума. В оставшиеся отверстия от мебельных шурупов для большей эстетичности мы вставляем пластиковые заглушки, которые закрывают их шляпки. Заглушки подбираются под общий цвет ламината ДСП.

4. Система хранения.

Помимо эстетически организующей функции в пространстве подиум также несёт функциональную нагрузку. Внутри него располагаются много численные отсеки для хранения вещей. Они выполнены также из ламинированного ДСП. Крепятся при помощи металлических направляющих, которые также осуществляют их функционирование.

3.3.4 Расчет материальных затрат

При расчете материальных затрат учитываются все без исключения материалы и покупные изделия, используемые при выполнении проекта в натуре. Расчет стоимости материалов и покупных изделий представлен в форме Таблицы 3.3.

Цены на материалы и покупные изделия рассчитываются по расценкам ОАО "База строительных товаров", действующим на момент выполнения работ (Приложение Г).

Таблица 3.3. - Стоимость материалов и покупных изделий

Наименование материала или изделия	Норма расхода и единица измерения		Цена за единицу измерения, руб.	Стоимость материалов, руб.
1.Разметка подиума.  1.1 Рулетка MARS 7,5м. 1.2 Карандаш по кафелю и стеклу, черный.	1шт. 1шт.		113,00 62,00	113,00 62,00
2. Сборка каркаса. 2.1. Деревянный брус 40х40. 2.2. Саморезы для дерева. 2.3.Шуруповерт Bosch Professional. 2.4. Ножовка по дереву 350мм. KRAFTOOL GUICK. 3. Сборка подиума. 3.1. ДСП ламинированное 3500х1750 . 3.2. Ключ шестигранный 5мм. 3.4. Шуруп мебельный 6,0-70. 3.5. Направляющие шариковые. 3.6. Заглушка под отверстие. 3.7. Клей «Момент» столярный.	30 п.м. 2 пакетика 1шт.  1 шт.  2 шт. 1 шт. 60 шт. 2 шт. 20 шт. 2 шт.	26 16 1500  269,00  1500 29,50 1,80 170 2 69		780 32 1500  269,00  3000 29,50 108 340 40 138
4. Система хранения. 4.1. ДСП ламинированное 2500х1500 4.2. Ручка для мебели хром матовый. 4.3. Направляющие роликовые.	1шт. 4 шт. 8 шт.	1000 50 30		1000 200 240
Итого:				7851,5

3.3.5 Расчет стоимости выполнения работ

Затраты по оплате труда работников при выполнении проекта в натуре рассчитывается по расценкам, действующим в мебельной фирме "Вираж", город Орел, пер. Воскресенский, дом 14, (Приложение В). Расчет стоимости выполнения работ представлен в таблице 3.4.

Таблица 3.4.Затраты на выполнение работ

Наименование работ	Объём работ и единица измерения		Расценка за единицу измерения, руб.		Стоимость, руб.
1. Сборочные работы 2. Сборка каркаса 3. Сборка подиума	1 шт. 2 шт.		6280 2000		6280 4000
1.1. Распиловка ДСП для основного объема подиума. 1.2. Распиловка ДСП для подвижной части подиума. 1.3. Распиловка ДСП для системы хранения. 4. Установка изделия.		15 п.м.   4 п.м.  32 п.м. 3 шт.	10   10  10 9500	150   40  320 28500
Итого:				39290

3.3.6 Смета затрат на выполнение дизайн-проекта

Ориентировочная смета затрат на выполнение дизайн-проекта предоставлена в таблице 3.5.

Таблица 3.5. Смета затрат на дизайн-проект

Наименование затрат	Сумма, руб.	Примечание
1. Авторский гонорар за дизайнерские работы	4928	п. 3.3.1
2. Авторское руководство по реализации проекта	985,6	20%·п.1
3. Вознаграждение автора за создание отдельных произведений в материале	28800	_
4. Стоимость материалов и покупных изделий	7851,5	таблица 3.3
5. Транспортно-заготовительные расходы	785,15	10 %·п.4
Итого: материальные затраты	8636,65	п. 4 + п. 5
6. Затраты по оплате труда	39290	таблица 3.4
7. Единый социальный налог	10215,4	26%·п.6
8. Общехозяйственные и непредвиденные расходы	15716	40%·п.6
9. Итого: производственные затраты	73858,05	п.4+п.5+п.6+п.7+п.8
10. НДС	13294,449	18% п.9
11. Сметная прибыль	22157,415	30% п.9
Всего по смете	115223,5	п.1+п.2+п.3+п.9+п.10+п.11

ГЛАВА IV. БЕЗОПАСНОСТЬ ЖИЗНЕДЕЯТЕЛЬНОСТИ

4.1 Анализ помещения жилой квартиры

Объект расположен в монолитно- кирпичном многоэтажном жилом доме. Ширина пространства составляет - 10,8 м; длина - 10,8 м; высота - 2,8 м. Общая площадь - 116.64 м2 .

Рис. 4.1.1. Планировочное решение квартиры

 

При проектировании внутренней предметной среды, еще при составлении технического задания или договора с заказчиком необходимо учитывать положения Жилищного законодательства РФ. В данном случае проектируется интерьер квартиры, поэтому необходимо изучить положение СНиП 31-01-2003 - Жилые многоквартирные здания. Также необходимо учитывать СанПиН 2.2.1/2.1.1.1278-03 для жилых помещений.

К документам, регламентирующим санитарно-гигиенические требования к жилым помещениям, относятся следующие:

·  СН 2.2.4/2.1.8.562-96 «Шум на рабочих местах, в помещениях жилых, общественных зданий и на территории жилой застройки»;

·       СанПиН 2.1.2.1002-00 «Санитарно-эпидемиологические требования к жилым зданиям и помещениям»;

·       СанПиН 2.2.1/2.1.1.1278-03 «Гигиенические требования к естественному, искусственному и совмещенному освещению жилых и общественных зданий»;

·       СанПиН 2.2.1/2.1.1.1076-01 «Гигиенические требования к инсоляции и солнцезащите помещений жилых и общественных зданий и территорий»;

·       СанПиН 2.1.4.1074-01 «Питьевая вода».

Помещение предполагается решить, как студийное пространство.

Допустимая минимальная высота потолков-2,5 м, это говорит о том, что в разработанном жилом пространстве, где высота составляет 2,7 м, можно создавать многоуровневые формы. Разработка потолка велась согласно требованиям, предъявляемыми СанПиН 2.2.1/2.1.1.1278-03.

Искусственное освещение подчинено непосредственно планировочному решению интерьера, при этом учитываются основные группы искусственного освещения: верхнее, нижнее, боковое. Его дополняют и разнообразят хорошо известные точечные светильники, позволяющие равномерно освещать помещение и создавать необычные световые композиции. Скрытые источники, подсветка мебели и предметов интерьера служат для создания дополнительных эффектов, позволяют расширить или, наоборот, сузить пространство, визуально изменить его геометрию, расставить акценты.

В данном пространстве находится четыре окна. Оконные проемы ориентированы на север и восток. Коэффициент естественной освещенности (КЕО) в жилых комнатах и кухнях должен быть не менее 0,5% в середине помещения.

Помещения с естественным освещением проветриваются через форточки. Кратность воздуха в квартире должна быть не менее 30 м3/ч на человека.

Микроклимат в жилом помещении складывается из сочетания действий таких параметров, как температура воздуха и окружающих поверхностей, влажность и скорость движения воздуха. В гигиеническом отношении важно, чтобы ни один из этих параметров не выходил за физиологически допустимые нормы и соответствовал санитарно-гигиеническим требованиям. В кухонной зоне для улучшению общего микроклимата в квартире, над газовой плитой была установлена приточно-механическая вытяжная вентиляция.

Квартира оснащена средствами пожаротушения в соответствии с требованиями правил пожарной безопасности. Учитывая площадь квартиры (116.64 м2), для соответствия этим правилам необходим 1 огнетушитель, что соответствует нормативу (1 огнетушитель на 200 м2).

Расстояние от любой точки квартиры до ближайшего эвакуационного выхода из этого помещения не превышает 25м. В данном пространстве были соблюдены требования пожарной безопасности и нормы расстояний до эвакуационного выхода.

Допустимые уровни проникающего шума в жилых комнатах квартиры составляют, с 7:00 до 23:00 - 59дБА и с 23:00 до 7:00 - 55дБА. Уровень шума и уровень вибрации в проектируемой квартире соответствует нормам. (ГОСТ 12.1.036-81 - Шум. Допустимые уровни в жилых и общественных зданиях).

Любое переустройство должно отвечать требованиям ФЗ № 52, а именно, согласно ст. 23, «жилые помещения по площади, планировке, освещенности, инсоляции, микроклимату, воздухообмену, уровням шума, вибрации, ионизирующих и неионизирующих излучений должны соответствовать санитарным правилам в целях обеспечения безопасных и безвредных условий проживания независимо от его срока».

4.2 Меры для ограничения слепящего воздействия в рабочей зоне

Особенно ценен для человека биологически полноценный естественный свет. Прямые солнечные лучи, и рассеянный свет несут в жилище не только поток видимого света, но и необходимые для здоровья ультрафиолетовые лучи и тепловое инфракрасное излучение.

Количество проникающего в помещение дневного света определяется размерами светопроемов и наличием затенения окон противостоящими зданиями, озеленения, солнцезащитных устройств. Эти показатели регламентируются нормами естественного освещения, СанПиН 2.2.1/2.1.1.1076-2001 «Гигиенические требования к инсоляции и солнцезащите помещений жилых и общественных зданий и территорий».

При наличии в поле зрения блестких источников света, оказывающих слепящее действие, снижаются функции зрения, зрительная работоспособность, производительность труда.

В проектируемом пространстве находится четыре окна, одно из которых, благодаря планировочному решению, задействовано непосредственно рабочей зоной.

Ослепляющая или дискомфортная блескость, создаваемая системой освещения или окнами, была устранена за счет внесения следующих ограничений:

-       прошедший через окна солнечный свет может служить главным источником блескости при непосредственном попадании в глаза или после отражения. В этом случае следует предусмотреть систему экранирования солнечных лучей;

-       также степень дискомфорта, вызванная блескостью, создаваемой окном, зависит главным образом от яркости неба, видимого через окно. Для предотвращения этого были установлены жалюзи.

-       в данной рабочей зоне слепящая блескость устраняется при таком расположении рабочего места, чтобы свет неба высокой яркости, проходящий через окно не попадал в поле зрения рабочей поверхности.

-       все окна снабжены средствами защиты (жалюзи и шторы), снижающими яркость неба в ясные дни, при необходимости пропуская или не пропуская солнечный свет.

-       реальный источник света, в данной ситуации, размещен таким образом, чтобы его отражения не попадали в глаза работающему.

-       также необходимо снижение яркости используемых материалов.

-       блики, отвлекающие или расстраивающие внимание и находящиеся вблизи поля зрения при выполнении задания, были устранены. Для этого использовалось матовое покрытие для рабочего стола и других подобных плоскостей.

-       вуалирующие блики приводят к снижению контрастов задания. Карандашные линии, например, различаются с трудом, если на них падает свет, так как отблески меняют их окраску от черного до бледно-серого. Печатные тексты испытывают такое же воздействие. В данной ситуации лучшим способом защиты является правильное взаимное размещение, при котором вуалирующие блики не попадают в глаза. (Используется откидная плоскость размером 800Х750, на которую источник света направлен с левой стороны.)

-       для освещения рабочего места предполагается применить комбинированное освещение (общее плюс местное), хотя более предпочтительно общее освещение из-за большего перепада яркостей на рабочем месте при использовании светильников местного освещения.

Немаловажное значение имеет, с гигиенической точки зрения, искусственное освещение жилого пространства. Основные требования к искусственному освещению заключаются в том, что света должно быть достаточно, он не должен слепить, характер освещения интерьеров должен соответствовать их функциональному назначению, светильники - должны быть безопасными, источники света - не оказывать неблагоприятного воздействия ни на человека, ни на жилую среду (не загрязнять воздух вредными выделениями, не создавать шума).

Также необходимо помнить, что для освещения жилой комнаты недостаточно и нерационально использовать только центральный потолочный светильник, даже если это многоламповая люстра. Освещение в жилом интерьере должно создавать определенный эмоциональный настрой, атмосферу отдыха, способствовать разгрузке нервной системы человека. Только в определенных «рабочих» местах освещение должно быть интенсивным

В разработанном интерьере, для общего освещения используются потолочные и встроенные светильники.

Рабочее место обеспечено светильниками, устанавливаемыми непосредственно на рабочем столе и на вертикальных панелях специального оборудования. Они имеют непросвечивающий отражатель и располагаться ниже или на уровне линии зрения работника, чтобы не вызывать ослепления. Нормы искусственного освещения жилых домов обеспечивают такую возможность путем регламентации установки в каждом жилом помещении нескольких розеток для включения светильников местного освещения.

4.3 Обоснование эргономического решения подиума

Проектирование подиума и мебели, в разработанном интерьере велось с учётом функционального назначения, размеров человека, габаритов предметов и вещей. Также при формировании подиума была необходимость изучить положение СниП 16371-93 Мебель. Общие технические условия.

Подиум - это поднятая часть пола и представляет собой, как правило, каркасную конструкцию, допустимая высота, которая находится в пределах 20-35см.

Технически необходимые подиумы используются как элемент маскировки инженерных коммуникаций и строительных конструкций, что довольно часто проявляется в ванных комнатах и кухнях (например, когда трубы нельзя спрятать в стены, а высота потолков и несущая способность перекрытия не позволяют поднять весь уровень пола),

Декоративные подиумы создаются служат элементом архитектурного зонирования помещения, придают ему оригинальный облик.

Предполагаемый вариант подиума несёт в себе в большей степени как декоративное, так и функциональное назначение. Свободное пространство внутри приспособлено для хранения вещей (выдвижные модули сделаны на рельсовой системе и на роликах), что позволяет сберечь место.

При установке подиума была учтена высота потолка, допустимая величина которого является не менее 2700 мм. Габаритные параметры самой конструкции составляют: высота - 800 мм., длина - 4780 мм., ширина - 3400 мм. Нельзя сооружать слишком высокие подиумы - недостаток воздушного пространства скажется на самочувствии.

Для предотвращения травматизма были использованы следующие меры:

при возведении подиума важно позаботиться о его жесткости, так как основная ступень эксплуатации не превышает 30см., то допустимо использование деревянного каркаса, на который в один или два слоя уложена фанера (черновая доска);

как и любой другой автономный участок, подиум был оснащён собственной системой освещения (точечные светильники на потолке, прожекторы, а также светильники, опущенные на длинных шнурах с потолка);

источники света встроены в торец основной ступени (точечные лампы, люминесцентные или неоновые, защищенные цветным либо матовым стеклом, мягко рассеивающим свет), также являются необходимостью для предотвращения опасных участков.

Рис. 4.3.1. Схема освещения подиума

Учитывая все особенности при создании композиции подиума, в большей степени стаяла задача обеспечить функциональность и эргономичность оборудования.

Оборудование и мебель проектируют на основе антропометрических признаков и особенностей габаритов человеческого тела. Поскольку невозможно разработать дизайн для всего населения, необходимо выбрать сектор со средними показателями. Поэтому общепринятой практикой считается не принимать во внимания крайности и работать для 90% населения. Большая часть антропометрических данных выражается в процентелях. Они показывают выраженное в процентах число людей данной популяции, имеющих данные параметры тела (или меньше). Антропометрические признаки мужчин и женщин представлены в таблицах. Здесь показаны данные 95-го процентиля, так как они являются самыми востребованными у дизайнеров.

Таблица 4.1. Антропометрические признаки мужчин (возраст 18-79лет)

Наименование признака	Значения признаков мужчин, см
	95-й перцентиль
Вес Рост Рост, сидя прямо Рост, сидя в естественном положении Расстояние между локтями Ширина бедер Высота согнутого локтя Высота бедра в положении сидя Высота колена Высота подколенной ямки Расстояние от ягодицы до подколенной ямки Расстояние от ягодицы до колена Расстояние от крестца до пола Расстояние от локтя до пола Расстояние от уровня глаз до пола Ширина плеч Высота середины плеча в положении сидя Расстояние от ягодицы до большого пальца ноги Высота уровня глаз в положении сидя	96.2 184.9 96.5 93.0 50.5 40.4 29.5 10.9 59.4 49.0 54.9 64.0 91.9 120.1 174.2 52.6 69.3 94.0 86.1

Таблица 4.2. Антропометрические признаки женщин (возраст 18-79лет)

Наименование признака	Значения признаков женщин
	95-й перцентиль
Вес Рост Рост, сидя прямо Рост, сидя в естественном положении Расстояние между локтями Ширина бедер Высота согнутого локтя Высота бедра в положении сидя Высота колена Высота подколенной ямки Расстояние от ягодицы до подколенной ямки Расстояние от ягодицы до колена Расстояние от крестца до пола Расстояние от локтя до пола Расстояние от уровня глаз до пола Ширина плеч Высота середины плеча в положении сидя Расстояние от ягодицы до большого пальца ноги Высота уровня глаз в положении сидя	90.3 170.4 90.7 88.1 40.9 43.4 27.9 17.5 54.6 44.5 53.3 62.5 81.3 110.7 162.8 43.2 62.5 94.0 80.5

Антропометрические данные и методы их учета являются тем необходимым инструментом, который дает возможность оптимизировать размеры многих предметов массового производства и оборудования. Однако антропометрические измерения, производимые на обнаженном человеке, не отражают динамические условия и влияние одежды. Следовательно, при проектировании подиума в разрабатываемом интерьере они могут служить предварительными, исходными данными. Также надо отметить, что проектирование данного встроенного оборудования велось, исходя из размеров жилого помещения, учитывалась планировка и облик квартиры, и в этом случае форма является воплощением конкретного образа.

Рис. 4.3.2. Вид спереди

Рис. 4.3.3. Вид сбоку

Для создания мебельного оборудования, был использован модульный принцип построения объёмно-пространственной композиции. Параметры модуля, форма которого в виде куба, составляют 400мм.-400мм. Основываясь на данные 95-го перцентиля (высота подколенной ямки) был разработан этот модуль. Надо отметить, что размеры модульной единицы можно варьировать за счёт текстильных покрытий (подушки, пуфы и если это необходимо, матрацы, изготовленные под размеры определенных зон подиума).

Антропометрические данные следует расценивать как один из многих источников информации или инструментов, находящихся в распоряжении дизайнера интерьера. Невозможно было бы заменить, цифрами, взятыми из таблиц здравый смысл, соображения функциональности и дизайнерское чутье, являющиеся неотъемлемыми частями творческого процесса.

4.4 Расчёт устойчивости потолка

При расчёте балок, ригелей, плит, колонн и фундаментов, воспринимающих нагрузку от одного перекрытия, полные нормативные значения нагрузок, следует снижать в зависимости от грузовой площади Ам2, рассчитываемого элемента умножением на коэффициент сочетания/

Определение нагрузки

Fn = Ам2 ∙  (4.1)

где, Fn - нагрузка от одного перекрытия,

n - общее число перекрытий,

Ам2 - площадь рассчитываемого элемента,

 - коэффициент сочетания.

Если А > А1, то А1 = 9 м2;

А = 115 м2; А1 = 9 м2;

Определение коэффициента сочетания

 (4.2)

 ;

Определение нагрузки

Fn = 115 ∙ 0,56 = 64,4 кПа.

Следовательно, нагрузка от одного перекрытия на рассчитываемый элемент составляет 64,4 кПа.

Вывод по разделу

В разделе БЖД была рассмотрена архитектурная ситуация квартиры, общей площадью 116,64 кв.м. Был проведен анализ помещения, также расчет устойчивости потолка. Изучались меры для ограничения слепящего воздействия в рабочей зоне. Было обосновано эргономическое решение подиума. Проектирование подиума и мебели, в разработанном интерьере велось с учётом функционального назначения, размеров человека, габаритов предметов и вещей. Также при формировании подиума была необходимость изучить положение СНиП 16371-93 Мебель. Общие технические условия.

В процессе проектирования рассматривались и изучались следующие нормативные документы:

·       СН 2.2.4/2.1.8.562-96 "Шум на рабочих местах, в помещениях жилых, общественных зданий и на территории жилой застройки";

·       СанПиН 2.1.2.1002-00 "Санитарно-эпидемиологические требования к жилым зданиям и помещениям";

·       СанПиН 2.2.1/2.1.1.1278-03 "Гигиенические требования к естественному, искусственному и совмещенному освещению жилых и общественных зданий";

·       СанПиН 2.2.1/2.1.1.1076-01 "Гигиенические требования к инсоляции и солнцезащите помещений жилых и общественных зданий и территорий";

·       СанПиН 2.1.4.1074-01 "Питьевая вода".

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Изучение специальной литературы по проблеме исследования позволило нам сделать вывод об актуальности в современном средовом проектировании выбранного нами применительно к жилой среде направления. Перед нами стояла цель - рассмотреть метод трансформации как средство проектирования субъектно-ориентированной жилой среды. В качестве объекта нами был выбран процесс проектирования жилой среды, а в качестве предмета трансформация, как метод проектирования субъектно-ориентированной жилой среды.

В процессе работы нами были изучены современные тенденции в проектировании жилой среды. Жилая среда рассмотрена как категория средового дизайна. Нами были изучены принципы формирования жилой среды. Для грамотного проектирования жилой среды изучена нормативная база проектирования жилой среды (ГОСТы, СНИПы, САНПИНы), рассмотрены антропометрические и эргономические нормы организации жилой среды.

Благодаря подбору и изучению аналогового ряда, нами была сформулирована концепция жилой среды, ориентированной на молодого практикующего дизайнера, и построена его модель. Для студентов кафедры "Дизайн", подготовлены методические рекомендации по проектированию субъективно-ориентированной жилой среды.

К разработанной жилой среде выполнены технико-экономические расчеты, и обоснованы нормы безопасности жизнедеятельности.

Таким образом, все поставленные нами в начале работы задачи полностью решены. Проделанная работа и ее результаты позволяют нам сделать вывод о том, что обозначенная цель работы достигнута.

 

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1.       ГОСТ 21.507-81. Интерьеры. Рабочие чертежи.

2.      ГОСТ 21-01-97. Основные требования к проектной и рабочей документации.

.        СНиП 21-01-97. Пожарная безопасность зданий и сооружений.

.        СНиП 2.0801-89. Жилые здания.

.        СНиП 3.03.01-87 Монтаж легких ограждающих конструкций.

.        СНиП 31.01.2003 Здания жилые многоквартирные.

.        СанПиН 2.2.1/2.1.1.1278-03. Санитарные правила и нормы для жилых помещений.

.        СНиП 16371-93 "Мебель. Общие технические условия".

.        СанПиН 2.1.2.1002-00 "Санитарно-эпидемиологические требования к жилым зданиям и помещениям".

.        СанПиН 2.2.1/2.1.1.1076-01 "Гигиенические требования к инсоляции и солнцезащите помещений жилых и общественных зданий и территорий".

.        СанПиН 2.2.1/2.1.1.1278-03 "Гигиенические требования к естественному, искусственному и совмещенному освещению жилых и общественных зданий".

.        СанПиН 2.1.4.1074-01 "Питьевая вода".

.        СН 2.2.4/2.1.8.562-96 "Шум на рабочих местах, в помещениях жилых, общественных зданий и на территории жилой застройки";

.        Справосное пособие к СНиП 2.08.01-89. Проектирование жилых зданий. Объемно-планировочные решения.

.        ТСН 23-351-2004 СО. Естестрвенное, искусственное и совмещенное освещение.

.        Агранович-Пономарева, Е.С. Интерьер и предметный дизайн жилых зданий: учеб. пособие для студ. вузов / Е.С. Агранович-Пономарева, Н.И. Аладова. - 2-е изд. - Ростов н/Д : Феникс, 2009. - 348 с.

.        Барташевич, А.А. Основы композиции и дизайна мебели / А.А. Барташевич, Л.Е. Дягилев, Р.М. Климин и др.. - Ростов на Дону: "Феникс", 2010. - 192 с.

.        Ватерман, Г. Дизайн вашей квартиры / Г. Ватерман. - М.: Кристина и К.. 1994. - 128 с.

.        Волкова, Д. Школа современного дизайна от А до Я /Диана Волкова. - М.: Эксмо, 2007. - 288 с.

.        Гарматин, А. Дизайн и ремонт /А. Гарматин. - Ростов на Дону: "Владис", 2009. - 512 с.

.        Гидион, З. Пространство, время, архитектура / З. Гидион. - М.: Стройиздат, 1984. - 456 с.

.        Дизайн интерьера Теория и практика Организации домашнего интерьера. Серия "Архитектурное образование". / В.В. Протопопов. - М.-Ростов на/Д: МарТ, 2004. - 128 с.

.        Ефимов А.В. Дизайн архитектурной среды / Г.Б. Минервин, А.П. Ермолаев, В.Т. Шимко, А.В. Ефимов, Н.И. Щепетков, А.А. Гаврилина, Н.К. Кудряшов. - М.: "Архитектура С ", 2004. - 504 с.

.        Жилище-2010. Ч. 3. Организационные и технико-экономические проблемы. - М.: Стройиздат, 1988.- 180 с.

.        Зингер Б.И. Встроенное оборудование для жилых зданий.- М.: Стройиздат, 1984.- 165 с.

.        Зингер, Б.И. Раздвижные двери, перегородки и солнцезащитные устройства / Б.И. Зингер. - М: Стройиздат, 1994. - 70 с.

.        Иконников, А. Архитектура ХХ века. Утопии и реальность: Изд. в 2 т. Т. 2. / А. Иконников. - М.:Прогресс-Традиция, 2002. - 672 с.

.        Корякин-Черняк С.Л. Освещение. - СПб: "НиТ", 2005. - 192 с.

.        Курбатов, Ю. Принципы проектирования современного интерьера / Ю. Курбатов. - Л.: ЛИСИ, 1983. - 40 с.

.        Лакшми Бхаскаран. Дизайн и время / Л. Бхаскаран. - М.: Арт-родник, 2009. - 256 с.

.        Ларченко Д, Келле-Пелле А. Интерьер. Дизайн и компьютерное моделирование / Д. Ларченко, А. Келле- Пелле. - Питер, 2007. - 496 с.

.        Лисициан, М. Интерьер общественных зданий / М. Лисициан, Е. Новикова, З. Петунина. - М.: Высшая школа, 1973. - 239 с.

.        Логанина, В.И. Искусство интерьера. Современные материалы для отделки / В.И. Логанина, С.Н. Кислицына, С.М. Саденко. - Ростов н/Д : Феникс, 2006. - 252 с.

.        Маклакова, Т.Г.Проектирование жилых и общественных зданий / Т.Г. Маклакова, С.М. Нанасова, В.Г. Шарапенко. - М.: "Высшая школа", 1998. - 472 с.

.        Матюнина, Д.С. история интерьера /Д.С. Матюнина. - М.: Академический проект; Культура, 2008. - 581 с.

.        Мелани. Интерьер. Цветовой дизайн / Мелани, Джон Эйвис. М.: Издательский дом Ниола 21й век, 2001. - 168 с.

.        Миловидов, Н.Н. Жилые здания: учеб. пособие для вузов / под общ. ред. Н.Н. Миловидова, Б.Я. Орловского, А.Н. Белкина. - М. : Высшая школа, 1987. - 151 с.

.        Михайлов, С.М. Дизайн архитектурной среды: краткий терминологический словарь-справочник / С.М. Михайлов. - Казань: ДАС, 1994. - 120 с.

.        Молчанов, В.М. Основы архитектурного проектирования. Социально-функциональные аспекты / В.М. Молчанов. - М.: "Архитектура - С", 2004. - 176 с.

.        Нестеренко, О.И. Краткая энциклопедия дизайна / О.И. Нестеренко. - М.:Молодая гвардия, 1994. - 315 с.

.        Новикова, Е.Б. Интерьер общественных зданий / Е.Б. Новикова. - М.: Стройиздат, 1991. - 272 с.

.        Нойферт, П. Проектирование и строительство. Дом. Квартира. Сад / П. Нойферт, Л. Нефт. - М.: "Архитектура-С", 2006. - 264 с.

.        Обертас О.Г. Основы графического оформления проекта. Учебно-методическая разработка / О.Г. Обертас, Н.П. Милова. - Владивосток: Издательство ВГУЭС, 1998. - 24с.

.        Папанек, В. Дизайн для реального мира: Пер. с анг. / В. Папанек. - М.: Д. Аронов, 2004 .- 416 с.

.        Покатаев, В.П. Конструирование оборудования интерьера. Учебное пособие / В.П. Покатаев. - Ростов на Дону: "Феникс", 2003. - 352 с.

.        Панеро, Дж. Основы эргономики. Человек, пространство, интерьер: справочник по проектным нормам: пер. с. Англ. /Джулиус Панеро, Мартин Зелник. - М.: АСТ:Астрель, 2006. - 319 с.

.        Проектирование жилых зданий / Пер. с англ. В.А. Коссаковского, М.С. Школьникова, Б.К. Явнеля. - М. : Стройиздат, 1979. - 488 с. :

.        Протопопов, В.В. Дизайн интерьера. Теория и практика организации домашнего интерьера. Серия "Архитектурное образование" / В.В. Протопопов. - М.: ИКЦ "Март", 2004. - 128 с.

.        Раннев, В.Р. Интерьер. Специальность "Архитектура" / В.Р. Ранев. - М.: Высшая школа, 1987. -232 с.

.        Рапацкая, Л.А. Мировая художественная культура / Л.А. Рапацкая. - М: Гуманит. Изд. Центр ВЛАДОС, 2003. - 384 с.

.        Рунге, В.Ф. Основы теории и методологии дизайна / В.Ф. Рунге, В.В. Сеньковский. - М.:МЗ - Пресс, 2001. - 368 с.

.        Рунге, В.Ф. Эргономика в дизайне / В.Ф. Рунге, Ю.П. Манусевич. - М.: "Архитектура-С", 2005. - 328 с.

.        Соловьев, И.Х. История современного интерьера / И.Х. Соловьев. - М.: "Сварог и К", 2004. - 400 с.

.        Степанов, А.В. Введение в проектирование / А.В. Степанов. - М.: Изд-во МАРхИ, 1982. -

.        Степанов, Н.Н. Цвет в интерьере / Н.Н. Степанов. - К.: Вища школа, 1985. - 184 с.

.        Тиц, А.А. и др. Основы архитектурной композиции и проектирования / А.А. Тиц. - Киев: Высшая школа, 1976. - 256 с.

.        Тосунова, М.И. Архитектурное проектирование / М.И. тасунова, М.М. Гаврилова. - М.: Высш. шк., 1988. - 287 с.

.        Устин, В. Композиция в дизайне. Методические основы композиционно-художественного формообразования в дизайнерском творчестве / В. Устин. - М.: Астрель, 2006. - 239 с.

.        Чернышов, О.В. Формальная композиция. Творческий практикум / О.В. Чернышов. - Мн: Харвест, 1999. - 312с.

.        Чернявина Л.А. Эргономика. Учебное пособие. Владивосток: Издательство ВГУЭС, 2001г. - 164с.

.        Шимко, В.Т. Основы дизайна и средовое проектирование / В.Т. Шимко. - М.: "Архитектура-С", 2004. - 160 с.

.        Шимко, В.Т. Типологические основы художественного проектирования архитектурной среды / В.Т. Шимко, А.А. Гаврилина. - М.: "Архитектура С", 2004. - 104 с.

.        Шимко, В.Т. Архитектурно-дизайнерское проектирование. Основы теории / В.Т. Шимко. - М.: "Архитектура С", 2004. - 296 с.

64.    Alejandro Bahamon. Sketch: Houses. Spain, Barcelona: "LOFT Publication", 2006.

.        Allgemeine Prinzipien des Neo-Plasticismus: Piet Mondrian. - Koln, 1957.

.        Jaffe H. De Stijl 1917-1931: Visions of Utopia., Abbeville Pr, 1982. - 255 р.

.        Lemoine S. Mondrian and De Stijl., Universe Pub, 1987. - 119 р.

.        Mondrian P. Neue Gestaltung. - Munchen, 1925.

.        Mondrian P. Plastic art and pure plastic art [1937 and Other Essays 1941 - 1943]. - N.Y., Wittenborn and Company, 1945. - 64 р.

.        Naturliche und abstraktne Realitat: Piet Mondrian. - Koln, 1957.

.        Oscar Riera Ojeda. Type/Variant House. Vinsent James. USA, Gloucester, Massachusetts: "Rockport Publishers", 1999.

.        Overy P. De Stijl: Art, Architecture, Design. - N.Y., Thames & Hudson Ltd, 1991. - 216 р.

.        Renovating for Living. Spain, Barcelona: "LOFT Publication", 2007.

.        Seuphor M. Piet Mondrian: Life and Work. - N.Y., Harry N. Abrams, 1956. - 444 р.

.        Simone Schleifer. Small Hauses. Spain: "TASCHEN GmbH", 2007.

.        White M. De Stijl and Dutch Modernism., Manchester University Press, 2003. - 272 р.

77.    Журналы: Журналы "КАК", "Портфолио", "Салон - интерьер", "Интерьер", "Частная архитектура", "Наш дом", "Лучшие интерьеры", "Архидом", "Идеи вашего дома", "Четыре комнаты".

78.    Интернет источники: #"668387.files/image102.gif">

Рис.А.1. Габаритные размеры одежды

На рис.1 приведены основные габариты мебели, удовлетворяющие антропометрические требования к ее эксплуатации человеком. С учетом антропометрических данных большинство размеров мебели стандартизировано.

Вешать пиджаки, рубашки, платья, пальто, шубы вплотную друг к другу не рекомендуется. Между предметами верхней одежды обязательно нужно оставлять пространство шириной 10 см, между платьями - 9 см, пиджаками и рубашками - 7-8 см. Важно рассчитать и высоту отделений для хранения: для длинных платьев и верхней одежды - не менее 120 см, для пиджаков и рубашек - около 85 см.

Планируется расположение уровней, на которых хранится одежду, белье и обувь. Как правило, их три: нижний (пространство от уровня пола до высоты 60-85 см); средний - от 60 до 170-190 см; верхний - выше 190 см. Самая удобная зона находится приблизительно на высоте 60-130 см. Здесь и рекомендуется размещать вещи, используемые чаще всего. Рис. 2.8.

Полноценная комната должна иметь ширину примерно 3 м и глубину 1,5-1,7 м (с учетом того, что стандартная глубина полок и ящиков - около 60 см, иначе ими будет неудобно пользоваться, плюс как минимум 90 см - для наших "маневров" возле них). На достойный результат можно рассчитывать, если в вашем распоряжении 6-8 м2. Более компактное хранилище разместится на площади 3-4 м2. Делать гардеробную метражом меньше 3 м2 не имеет смысла - лучше ограничиться встроенным шкафом.

Рис.А.2. Размеры емкостей (шкафов) относительно эргономических показателей

 

Рис.А.3. Примерные размеры внутреннего наполнения шкафов

Основные размеры мебели для хранения кухонной утвари

В комплект кухонной мебели, как правило, входят нижние шкафы (тумбы), навесные полки и высокие шкафы (колонки). Их размеры могут различаться очень значительно. Самые узкие модули имеют ширину 15 см, самые широкие - до 120 см, шаг составляет 5-15 см. Каждый производитель предлагает свой набор стандартных размеров. Например, есть модули (верхние и нижние) шириной 15, 30, 45, 60 и 90 см. Высота навесных полок тоже бывает разной (скажем, 41, 71 и 101 см), и заказчик может выбрать ту, которая больше соответствует его росту. Помимо этого, многие компании предлагают услуги по изготовлению элементов нестандартных габаритов и форм. Но за такой "индивидуальный подход", конечно, придется заплатить.

Нижние (напольные) секции обычно имеют в основании цоколи, наглухо закрывающие пространство между полом и шкафом. Тумбы традиционно комплектуются распашными дверцами и выдвижными ящиками. Современные варианты - открытые полки, выдвижные, складные или откидные дверцы.

Отдельную группу составляют кухонные шкафы, предназначенные для встраиваемой бытовой техники.

Конструкция верхних элементов гарнитура может напоминать конструкцию нижних, а может быть специфической. Например, навесные модули иногда оборудуются так называемыми шторками ("гармошками") - дверцами из поперечных реек, поднимающимися при открывании. Настенные шкафчики часто бывают остекленными (используется прозрачное или матовое стекло). Удобны, хотя и недешевы шкафы, оснащенные пневматическим или гидравлическим механизмом плавного поднимания-опускания дверцы - газлифтом.

Холодильники встречаются не только отдельно стоящими, но бывают навесными и встроенными в кухонное оборудование с покрытием декоративной панелью. Современные холодильники имеют общее отделение с так называемой нулевой камерой для хранения уже приготовленных продуктов, а также морозильные камеры и выдвижные отделения для хранения напитков и фруктов. Холодильники могут быть снабжены компьютерными устройствами, регулирующими относительную влажность воздуха в камерах, а также сигнализировать о разгерметизации при неплотно закрытой двери.

Рис.А.4. Зависимость количества движений по кухне от размещения оборудования:- плита с духовым шкафом; 2 - мойка, подстолье с ведром для мусора; 2 а - дренажная доска, под ней место для посудомоечной машины; 3 - высокий шкаф со встроенным холодильником; 4 - шкаф для хранения продуктов; 5 - рабочая плоскость с выдвижной доской; б-7 - верхние и нижние шкафы для посуды; 8 - верхние и нижние шкафы для продуктов; 9 - шкаф для полотенец; 10 - вход в столовую;- шкаф для предметов уборки для других видов и типов мебели

К специальному кухонному оборудованию может быть отнесен широкий спектр изделий, облегчающих труд хозяйки и экономящих ее время, например, хлеборезка с ящиком для хлеба, электронож, стол с выдвижными полками для кухонных комбайнов и их сменных частей, весы, миксеры и т.д., а также различные емкости для хранения круп, овощей и т.д.

Рис.А.5. Эргономические требования к кухонному оборудованию

Существует несколько основных требований к оборудованию кухни, которые имеют как эргономическое, так и эстетическое значение). Рабочие плоскости (верхние крышки плиты, мойки, мебели и пр.) должны располагаться на единой высоте, которую определяет высота плиты - 850 мм.

Оптимальная глубина рабочей поверхности - 600 мм. Для работы сидя при употреблении обычного стула необходима выдвижная доска высотой 650 мм.

Высота стула при работе на плоскости высотой 850 мм регулируется в зависимости от роста человека (можно использовать стул высотой 650 мм). Навесные шкафы имеют глубину 300 мм.

При расстановке кухонного оборудования существует ряд схем его рационального размещения. Желательно, чтобы минимальные размеры кухни превышали 7 м2. Размеры и пропорции помещения определяют, какое расположение кухонной мебели выбрать в каждом конкретном случае для лучшего использования пространства.

Кухонная мебель обычно представляет собой модульные элементы, из которых можно подобрать необходимый набор для каждого конкретного помещения. К кухонной мебели относятся напольные шкафы с выдвижными ящиками или панелями шириной 60 см (их ширина может быть 30 см, 40 см, 80 см или 120 см), навесные шкафы с глухими, застекленными дверцами или открытые полки шириной 30-32 см, а также угловые модификации тех или других моделей и модулей для встроенного оборудования. Кухонная мебель обычно размещается по всей высоте помещения, таким образом можно выделить зоны по принципу доступности, удобства пользования, открывания и возможностей осмотра внутренних емкостей.

Рис.А.6. Основные модули кухонного оборудования:

Высота (а), ширина (б), размещение кухонных модулей по высоте (г)

Рис.А. 7. Приемы размещения кухонной базы между углом и проемом

Таблица А.1

Рекомендации по размещению кухонной посуды

Напольные шкафы могут быть решены в виде выдвижной колонки; оборудуются выдвижными кассетами для кастрюль, сетками или корзинами из нержавеющей стали для хранения банок и бутылок. Дверцы шкафов снабжаются возвратными механизмами для плавного закрывания. Полностью выдвинутые ящики способны выдерживать груз 30-80 кг. Они снабжаются устройством «довода хода ящиков», позволяющим задвинуть их мягко и без усилий. Ящики могут быть с резиновыми съемными ковриками, с линейными делителями, с поддоном для свободной установки вертикальных разграничителей. Угловые напольные шкафы оборудуются так называемой каруселью - сетками, выезжающими из углового пространства вслед за открывающейся дверцей, что обеспечивает доступ ко всем полкам на всей глубине внутреннего пространства. Подобной вращающейся каруселью оборудуются и круглые высокие угловые шкафы.

Существуют напольные шкафы с набором маленьких выдвижных ящичков для хранения сыпучих продуктов; они могут быть снабжены вставками-кассетами для хранения ножей, вилок и прочих предметов сервировки стала. Шкафы могут быть оборудованы электрическими розетками для электробытовых приборов, а полки могут быть выполнены в виде выдвижного ящика. Шкафы могут иметь вид витрины со стеклянными створками и полками.

Навесные шкафы могут быть дополнены дверцами, открывающимися на 90 или 180°, поднимающимися со стопором наверх или откидывающимися вниз, а также складывающиеся книжкой. В кухнях часто используется пространство между напольными и навесными шкафами, которое может быть закрыто роликовыми шторками.

Рис.А.8. Компоновочные размеры кухонного пространства

Рис.А.9. Требования к кухонному оборудованию

Для использования в небольших кухнях удобны напольные шкафы с выдвигающими разделочными или гладильными досками.

Дополнительные элементы: скамейки, лестницы, стеллажи и лари различных расцветок и из различных материалов, имеющие разнообразные композиционные возможности, дополняют основное кухонное оборудование; полки различных типов, различные ящики, корзины, настенные шкафы с раздвижными створками или занавесками, специальные держатели для предметов, модульные контейнеры для любых вещей, в т.ч. и для сыпучих пищевых продуктов (различных круп и т.п.), создают комфорт при работе на кухне, превращая этот процесс в необременительное занятие.

При проектировании кухонь особо остро стоит проблема удобства и безопасности обращения с кухонным оборудованием, для этого, например, применяется закаленное стекло и делаются скругленные углы мебели.

Рабочие кухонные поверхности должны размещаться в одном уровне, без перерывов и неровностей так, чтобы хозяйка могла легко передвигать по ним предметы, даже тяжелые, горячие или скользкие, не задевая за выступы на стыках. Верхний край мойки также следует устраивать заподлицо с рабочей плоскостью. Горячие кастрюли и сковороды следует переносить с плиты в мойку через рабочую поверхность.

Не рекомендуется устанавливать тумбу с ящиками в углу, т.к. в этом случае сложнее открыть ящики и вынуть содержимое. Не рекомендуется ставить шкаф вплотную к стене, т.к. его дверца будет открываться не полностью (угол поворота петель может быть от 130 до 180°. Для этого можно оставлять между боковой панелью и стеной небольшое свободное пространство, закрытое декоративной панелью.

Поэтому высоту рабочей поверхности рекомендуется регулировать в зависимости от роста человека, занимающегося основной работой на кухне. Обычная высота рабочих поверхностей равна 86 см, но с помощью регулируемых ножек ее можно изменять.

Рис. А.10. Эргономические предложения фирмы Уа1 Сисше по совершенствованию кухонного оборудования: В - увеличение глубины рабочей поверхности до 80 см для большей свободы движения и лучшего обзора места; 0 - дополнительный функциональный объем для размещения сантехнической подводки и мокрой посуды; Р - лучший обзор внутренних емкостей подвесных полок над рабочим местом; Н - безопасная конструкция вытяжки и дверок навесных полок.

Боковая грань рабочей поверхности, с которой хозяйка соприкасается во время работы, должна быть ровной, плавной, без выступов, углублений и острых углов. Поэтому фронтальные поверхности лучше устраивать с желобком для открывания створок без выступающих ручек.

Проблемы эргономики ставятся и решаются многими производителями кухонь, так, например, одна фирма предложила создать непрерывную рабочую зону шириной 20 см, в которой была бы размещена целая серия функций, раннее разбросанных в различных зонах кухни.

В этой зоне могут быть размещены: приспособление для сбора капель со стаканов, ножей и т.п., соединенное непосредственно с сифоном; удобные контейнеры в форме ванночек и съемные решетки из нержавеющей стали, которые можно мыть в посудомоечной машине; соединительные провода и розетки для электробытовых приборов, клапаны для газа, краны для воды.

Рис.А.11.Ориентиры оптимальных зон досягаемости кухонного оборудования

БУФЕТ Мебель для хранения посуды можно подразделить на буфеты, серванты и витрины. Буфеты условно делятся на классический (высокий трехъярусный) и низкий, который по сути представляет собой лишь нижнюю часть своего собрата. Из-за схожести форм и многофункциональности в современной классификации мебели низкий буфет иногда встречается под названием «комод».

ВИТРИНА И СЕРВАНТ Серванты и витрины (производители и продавцы обычно объединяют их под общим названием «витрина») отличаются друг от друга наличием или отсутствием полок или выдвижных ящиков, закрытых глухими дверцами. Сервант представляет собой современную версию классического буфета. Витрина полностью прозрачна, предметы в ней выставлены напоказ, поэтому ее можно использовать исключительно для хранения красивой или коллекционной посуды.

БУФЕТ ДЛЯ ВИНА Для хранения коллекции вин нужна особенная мебель. Производители винных шкафов, буфетов и специальных винотек изготавливают их из ценных пород дерева, обычно отдавая предпочтение классике или кантри. Любителям нестандартных решений предлагаются также модели, оформленные в современной стилистике.

В свое время Институт эстетики (ВНИИТЭ) на основе изучения отечественной и зарубежной практики и собственных эргономических исследований выявил последовательный ряд операций приготовлении пищи, функциональные уровни каждого из рабочих мест и их размеры по фронту.

ВНИИТЭ предложил усредненную высоту всех рабочих мест, равную 850 мм в соответствии со средним ростом европейской женщины и условиями работы стоя. Этот размер стал общепринятым.

В последней редакции государственного стандарта ВПКТИМ ввел еще одну возможную высоту для рабочих плоскостей -900 мм. Применение такой высоты в мебели для кухни характерно для скандинавских стран, так как у жителей Северной Европы средний рост больше.

Рис.А.12. Наиболее удобные высоты отделочных рабочих мест: 1. разделка теста; 2. варка, конфорочная часть плиты; 3. первичная обработка продуктов; 4. место для остывающей посуды, сервировки; 5. мойка посуды; 6. принятая средняя высота рабочей поверхности

В поисках новых образных решений кухонной мебели, сочетаний объемов, цветных плоскостей, активного использования встроенной техники дизайнеры порой забывают главное - располагать рабочие места по вышеперечисленным зонам, но придерживаться при этом последовательности технологических этапов приготовления пищи.

Безусловно, некоторые из рабочих мест могут совмещаться, как бы накладываться друг на друга, например в районе мойки- раковины, тем более что современные модели нержавеющих врезных моек предполагают фигурные крышки на раковины, являющиеся одновременно досками для резания. Особенно это характерно для мини-кухонь. (Мини-кухни - тема отдельного разговора. Здесь мы не затрагиваем связанные с ними проблемы).

Рис.А.13. Последовательность рабочих мест в соответствии с технологией приготовления пищи: 1- холодильник, расположенный в зоне хранения продуктов ; 2- рабочее место для предварительной чистки продукта ; 3- мойка продукта, в этой зоне расположен контейнер для отходов ; 4- окончательная разделка продукта, резка, шинкование и т.п. ; 5- тепловая обработка пищи, варка ; 6- сервировка готового продукта

В последние годы многие мебельные предприятия взялись за выпуск наборов мебели для кухни. Но их серийная продукция и даже новейшие выставочные образцы грешат несоблюдением функциональных размеров, разработанных в форме стандарта. Уже на стадии проектировани нарушаются нормативы и правила, обеспечивающие необходимые эксплуатационные качества мебели, а уж технологическая цепочка приготовления пищи в угоду формально-архитектурным решениям разрывается полностью.

К сожалению, и отечественная строительная практика не всегда способствует рациональной организации пространства кухни и последовательного построения рабочих мест. В целях экономии метража труб, обеспечивающих подводку холодной и горячей воды и канализационный слив, строители "заталкивают" мойку-раковину в угол, что по большей части неудобно, особенно при однорядном построении мебельного оборудования. Следует признать, что появившиеся на рынке удлинительные шланги для воды и газа позволяют находить рациональное расстояние между мойкой и плитой. Однако остается нерешенной проблема обхода мебельной конструкцией вертикального газового стояка. Решение этого вопроса отдается на откуп потребителю.

Если раньше в институте проектирования жилища (ЦНИИЭП жилища) существовал отдел интерьера, и каждая новая планировка домов массового строительства проигрывалась рациональной расстановкой мебели, устанавливалась совместно с Институтом мебели (ВПКТИМ) совмещаема модульность размеров и габаритов мебели и инженерно-приборного оборудования, то теперь эти работы не ведутся.

Можно упомянуть и о часто встречающейся несогласованности высот оконного проема, в частности подоконника, и устанавливаемой мебели. Заниженная высота подоконника не позволяет расположить под ним блок кухонных секций, получить интересное планировочное решение.

Проходившая в октябре этого года в спортивном комплексе "Дружба" в Лужниках мебельная выставка показала, что, наряду с совершенствованием модельного уровня изделий, эстетических показателей и улучшением качества их изготовления, наборы мебели для кухни по отдельным параметрам не отвечают необходимым функциональным требованиям. Только один пример: в тумбах, хозяйственных шкафах-колонках, оснащенных ящиками, уровень установки последнего верхнего ящика намного превышает допустимый, равный 1250 мм.

При обсуждении итогов выставки у экспертов родилась идея проведения выставки или конкурса кухонной мебели, где образцы могли бы быть представленными в условном, белом цвете, т. е. как действующие макеты в натуральную величину. Это позволило бы в беспристрастном сравнении выявить модели, наиболее удобные в эксплуатации, отвечающие необходимым эргономическим показателям. Пока это предложение можно рассматривать как пожелание на будущее.

Более 30 лет назад в связи с массовым жилищным строительством многие научные учреждения и проектные институты проводили работы по оптимизации параметров кухонного оборудования, унификации мебели с инженерными приборами, холодильниками, плитами, вытяжками. Были разработаны нормы (в форме жестких стандартов) и правила (в форме рекомендаций), способствующие комфортному использованию кухонного пространства, облегчению труда хозяйки.

Исследования показали, что женщина при неорганизованном обустройстве кухни проходит за день несколько километров с бесконечными возвратами к одному и тому же рабочему месту с множеством наклонов и приседаний, а приготовление пищи и мытье посуды занимают от полутора до четырех часов.

Блок из мебельных секций и напольных или встроенных в него технических приборов и машин часто сравнивают с верстаком, на котором изготавливается продукт, или, что во многом справедливо, с лабораторным оборудованием.

При разработке нормативов на мебель для кухни учитывались принципы научной организации труда, рационального размещения рабочих мест с учетом механизации и автоматизации происходящих на кухне процессов.

Требуется регламентация по встраиванию СВЧ-печей и прочих приборов, согласование их размеров с мебельными нишами.

Грядет эра еще большего оснащения кухонного оборудовани электроникой, использования компьютеров для управления многими процессами приготовления пищи. Что также потребует стандартизации и унификации. Разработка этих проблем является актуальной задачей научно-исследовательских институтов, Института мебели, его отдела по стандартизации, Государственного комитета стандартов и других заинтересованных учреждений.

Рис.А.14. Оптимальные размеры кухонных шкафов

Расстояние от пола до рабочей поверхности шкафа-стола, Н - 850

Расстояние от пола до дополнительной поверхности шкафа-стола, Н1 - не менее 620

Расстояние от рабочей поверхности настенного шкафа-стола до нижней поверхности настенного шкафа, отделени изделия или комплектующего элемента, незаглубленного в нишу, Н2 - не менее 450

Высота основания, НЗ - не менее 100

Расстояние от задней кромки крышки шкафа-стола до передней кромки крышки, В - 600

Внутренний размер шкафа-стола и шкафа хозяйственного, В2 - не менее 460

Габаритный размер настенного шкафа, В1 - 300

Заглубление основания изделия от фасадной поверхности корпуса, ВЗ - не менее 50

Основные размеры мебели для хранения книг

В кабинете идеальны полки небольшой глубины (оптимально-28 см). Тогда книги встанут в один ряд, а сам стеллаж не будет сильно выдаваться в комнату. Другая возможная глубина-примерно 40 см. Она подходит для тех, кто, накопив большую библиотеку, вынужден ставить книги в два ряда. Это не очень удобно, зато есть шанс разместить всё накопленное, заняв минимальную площадь. Высота полок для книг-от 22,5 до 47,5 см. Лучше, если от края книги до следующей полки останется не менее 2,5 см. Домашний кабинет, в отличие от офисного, являет собой место для уединённых занятий, а не для приёма посетителей. Здесь всё должно быть устроено так, чтобы вам хорошо и комфортно работалось. Это касается и стиля мебели, и её конфигурации. Если вы предпочитаете, чтобы у вас всегда всё было под рукой, есть смысл остановиться на стеллаже, скомбинированном с рабочим местом.

Традиционный вариант стиля библиотеки - шкафы разных размеров, форм и дизайна. Выпускают модели с одной, двумя или тремя дверцами полностью прозрачными или глухими в нижних отсеках. Дверцы чаще всего делают распашными, но в средней части высоких шкафов устанавливают и откидные. Стекло используют закаленное или усиленное пленкой. Добротность шкафа определяется качеством корпуса. Его изготавливают из цельных плит ДСП или МДФ толщиной не менее 18 мм (для полок - от 22 мм). Столярная плита более долговечна, но ее цена примерно на 70% выше. Один из самых дорогих вариантов - наборный массив из твердых пород дерева. Высота серийных изделий из ДСП привязана к стандартным размерам плит, тогда как заказные шкафы могут иметь «рост» от 2,5 до 4 м. Ширина одностворчатых шкафов обычно составляет 45 см, двустворчатых - 90 см. Предельная ширина моделей, накрытых одной верхней плоскостью (топом), - два метра. Эти ограничения связаны с конструкцией полок: при ширине шкафа более 90 см они могут прогнуться под тяжестью книг. Ответственные производители уже для изделий шириной 75 см устанавливают под полками продольные усиливающие планки

В небольшой комнате лучше использовать невысокие шкафы с дверцами из прозрачного или матового стекла, создающего иллюзию легкости. В просторном помещении шкафами можно закрыть стену целиком. Чтобы они «съедали» меньше пространства, выберите вариант глубиной в одну книгу (не более 35 см). Не забудьте приобрести лестницу. Помимо обычных стремянок, сейчас выпускают лесенки на колесах, перемещающиеся по полозкам, трансформирующиеся в стульчики и т. д. Лучше, если полки будут иметь различную высоту (30-50 см).

Стеллажи, в качестве книгохранилища привлекательны тем, что занимают меньше места и к тому же дешевле корпусной мебели. Классический стеллаж - это полностью открытая система. Однако на рынке широко представлены модели, в которых открытые пространства сочетаются с ячейками, закрытыми матовым стеклом или глухими дверцами. В них обычно хранят нужные, но потерявшие внешнюю привлекательность книги или редкие издания, которые необходимо защищать от пыли и прямых солнечных лучей. Для мобильных домашних офисов незаменимы стеллажи, снабженные роликами. Их также удобно использовать для зонирования помещений. Системы, изготовленные на заказ, можно вписать в самые неожиданные места, например, обрамить оконные и дверные проемы. Различают одно- и двусторонние стеллажи. Первые могут быть сквозными или с задней стенкой. Вторые часто снабжают внутренней перегородкой. Глубина полок в них достигает 80 см (в односторонних обычно не превышает 35 см). Ширина стеллажа в среднем составляет 100 см, высота - около 2 м. Выпускают модели, имеющие несколько секций, в том числе угловые и разноуровневые. Заднюю стенку и глухие боковые панели обычно изготавливают из МДФ или ДСП толщиной не менее 18 мм. Реже встречаются модели из массива дерева (в основном сосны). Полки в этих конструкциях имеют специальные выступы, которые вставляются в боковые стойки. Стеллажи с металлическим (чаще алюминиевым) каркасом как правило, комплектуют полками из стекла. Приобретая такую мебель, необходимо учитывать ее предельно возможную нагрузку. Если полки стеллажа рассчитаны на общий вес менее 300 кг тома энциклопедий на них лучше не ставить

Поскольку книги боятся солнечных лучей, стеллажи лучше не ставить напротив окна, особенно если оно выходит на юг или восток, а помещение невелико по размерам. Надежной защитой от солнца станут матовые стеклянные дверцы. Не полезен для книг и яркий искусственный свет. В книгохранилищах допустима лишь мягкая, щадящая подсветка. Оптимальная температура- 18-20°С. По этой причине книжные шкафы и стеллажи не рекомендуется располагать вблизи отопительных приборов. Если источники света излучают тепло, расстояние между ними и книгами должно составлять не менее полуметра. Не любят книги и повышенной влажности, которая приводит к образованию плесени. Катализатором этого процесса выступает пыль. Чтобы книгам нормально «дышалось», их следует расставлять достаточно свободно и только вертикально. Если книги хранятся в. закрытых шкафах, то в мебели необходимы вентиляционные отверстия.

Мебель в ванной комнате

С точки зрения конструктивных особенностей всю мебель для ванных можно разделить на две крупные группы. Навесная мебель крепится непосредственно к стенам. Плюс такого размещения - компактность: мебель не занимает ни сантиметра площади, что особенно ценно в малогабаритных помещениях. Навесные модели используются также в помещениях с подогреваемым полом. Но под этот вид крепления нужно пробивать отверстия, и не все стены могут вынести такую нагрузку. Напольная мебель не требует дополнительного крепления. Она, в свою очередь, она может быть цокольной, на ножках и на колесиках (мобильная).

Цокольная мебель - это основательные конструкции, способные выдержать большой вес. Поэтому в цокольные подстолья, например, удобно монтировать две раковины, а в шкафах и тумбах хранить набор моющих средств. Мобильную мебель на колесиках легко перемещать с места на место. Благодаря наличию стопоров на роликах она вполне устойчива.

Подстолье. Так называются тумбы или столы с отверстием для раковины (подвесные или напольные). В боковых или задней стенках большинства моделей предусмотрены отверстия для подведения труб. Глубина подстолья может быть разной (важно, чтобы она соответствовала размеру раковины), а ширина обычно составляет от 45 см (под двойную раковину - до 150 см). Оптимальная высота - 80-85 см (чтобы во время умывания не приходилось слишком низко наклоняться). Некоторые производители предлагают совсем неглубокие модели, в которых раковина выдается вперед.

Так же, как и подстолья, шкафы бывают навесными и мобильными, открытыми и закрытыми. Открытые шкафы с большим количеством полочек чаще всего называют стойками. Иногда открытыми оставляют только верхние полки, а нижний ярус закрывают дверцами. Узкие, но высокие закрытые шкафы встречаются под наименованиями «колонка» или «пенал». При глубине 15-35 см, ширине 25-60 см и высоте от 170 до 200 см они отличаются большой вместительностью. Существуют также угловые шкафы и шкафы-витрины, вращающиеся вокруг вертикальной оси. Подвесные шкафы иногда называют консолями. Разместить вещи внутри шкафов помогают не только традиционные полки и ящики, но и сетчатые корзины, крючки и рейлинги (штанги с кронштейнами для крепления разных мелочей).

Недостаток закрытых шкафов в том, что для удобства открывания дверец перед ними, как и перед подстольями, должно быть достаточно свободного пространства, а на небольшой площади это не всегда возможно. Альтернативой послужит шкаф с рольставнями, которые поднимаются при помощи ручки.

Полки - это подвесные конструкции, открытые или закрытые, - от простейших одинарных держателей до многоуровневых конструкций. На открытых полках размещают, например, емкости для зубных щеток и пасты, принадлежности для бритья, мыльницу-все, что должно быть под рукой каждый день. В закрытых полках держат косметику, шампуни, предметы гигиены, чистые полотенца.

Стойка для аппаратуры

Самые простые стойки под аппаратуру представляют собой открытые конструкции типа этажерки; две-три полки, прикрепленные к вертикальным опорам. Модели же, предназначенные для установки разнообразных видов техники, а также дисков и видеокассет в одном месте, считаются комбинированными. Часто эти конструкции имеют вертикальную схему расположения электронных устройств - одно над другим.

Плазменная или ЖК-панель обычно находится на верхней полке. Поскольку совокупный вес аппаратуры может быть очень большим (особенно если в стойку предполагается установить тяжелый электронно-лучевой телевизор), требования к прочности каркаса и материалов должны быть повышенными. Кроме того, существуют образцы, состоящие из нескольких отдельных секций. Особо можно выделить конструкции, основой которых служит большой вертикальный щит. К нему крепятся всевозможные устройства.

Система хранения для компакт дисков

В наш электронно-цифровой век практически вся информация, в том числе музыка, фильмы, книги и т. п., записывается на CD и DVD. Таких носителей в доме становится все больше и больше, и возникает закономерный вопрос: где и как их хранить? Стопки и груды дисков на столе или в тумбочке - не выход. Существуют более достойные альтернативы. Обеспечить порядок, доступность и эстетическое удовольствие смогут напольные стойки, полки и стеллажи, а также специальные шкафы для дисков и разнообразные настенные полки.

Газетница

Подставки для газет и журналов - самые малогабаритные предметы обстановки гостиной. Их делают из разных материалов: текстиля, металла, дерева, пластика, ротанга. Классическая конструкция газетницы представляет собой вертикальную корзину с каркасом или переносную «раскладушку». В дизайне этого предмета нет абсолютно никаких ограничений, поэтому подходящую модель можно подобрать к любому стилю интерьера.

Кровать

В спальне можно придумать и другие места для хранения вещей. Один из вариантов - использовать место за изголовьем кровати (которое должно быть достаточно высоким). За такое изголовье можно спрятать даже выдвижной стеллаж на колесиках. Другой вариант «хранилища» - кровать на подиуме с выдвигающимися ящиками.

Традиционно головная спинка кровати играла роль ограничителя для подушки, защищала обои от загрязнения (если спальное место расположено изголовьем к стене) или вообще несла исключительно декоративные функции. Но в последние годы взгляд на изголовье меняется - оно все чаще становится «активным» элементом конструкции кровати и заключает в себе множество мелочей, радующих глаз или облегчающих жизнь обитателей спальни.

Полочки, шкафчики, тумбочки, столики

Это только кажется, что отправляясь спать, мы ни в чем не нуждаемся. На самом деле, в зоне непосредственной близости от спящего должна находиться масса предметов: книги, очки, будильник, телефон, стакан воды и т. п. И все это нужно куда-то складывать. Традиционный вариант - прикроватная тумба, но сегодня головные спинки кроватей все чаще превращаются в сложные модульные системы, в которые монтируется все необходимое. Предтечей кроватей с массой функциональных возможностей стали модели с нишами, встроенными в изголовье (они располагались прямо над головой спящего), куда так удобно было положить любимую книжку или очки. Такие кровати появились еще в 80-х годах прошлого века и казались тогда апофеозом инженерной мысли.

Еще одно маленькое чудо - мобильный столик на кронштейнах, который крепится к головной спинке. Он может использоваться в качестве прикроватной тумбочки. В некоторых моделях столики имеют жесткое крепление, наиболее же «продвинутые» производители предлагают столики, перемещающиеся в одной или даже в нескольких плоскостях, что очень удобно: если столик перемещается по горизонтали, при желании на нем можно и позавтракать.

К широким изголовьям, далеко выступающим за пределы кровати, крепят навесные полки, тумбы и даже выдвижные контейнеры, в которые удобно складывать все те предметы, которые должны быть скрыты от посторонних глаз. Часто элементы изголовья делают мобильными, устанавливая на спинке направляющие, по которым полки можно перемещать ближе или дальше от спального места. Производители оставляют также возможность перенавешивать полки на ту высоту, которая удобна конкретному обитателю спальни. Еще одна возможность держать под рукой всякие мелочи - карманы в чехлах кутаных изголовий.

Туалетный столик, без сомнения - неотъемлемый атрибут спальни. Общий для всех туалетных столиков признак - наличие зеркал, рабочей столешницы, обилие полочек и ящичков (и чем их больше, тем выше популярность этого предмета мебели у женщин).

Полезная емкость хранилищ

В целях определения оптимальной номенклатуры мебели для всех функциональных зон квартиры все отделения хранилищ были объединены в группы, предназначенные для возможного общего хранения предметов:

·       вешаемой одежды (пальто, плащи, костюмы, платья, сорочки и т. п.);

·       складываемой одежды (сорочки, блузки, свитера, белье нательное, и др.);

·       изделий культурно-бытового и хозяйственного обихода;

·       печатных изданий и декоративных изделий

·       столовой посуды, белья и приборов;

·       постельных принадлежностей;

·       детских игрушек, настольных игр и др.;

·       кухонной посуды - кастрюли, чайники, сковородки и др.;

·       простой кухонной утвари - мясорубки, скалки, терки, разделочные доски;

·       кухонных машин и электроприборов;

·       пищевых продуктов;

·       предметов ухода за жилищем;

·       предметов санитарии и гигиены;

·       стиральных приспособлений, предметов стирки и средств стирки;

·       дорожных предметов и спортивно-туристского инвентаря;

·       ремонтно-строительных материалов, стеклотары и т. п.

Принято, что полезную емкость хранилищ, кроме отделений для вешаемой одежды, составляет их внутренний объем, включая элементы функционального оснащения (полки, лотки, ящики и др.), которые повышают удобство хранения предметов и обеспечивают более полное использование объема. Полезная емкость отделений для вешаемой одежды определяется длиной штанги, независимо от способа ее расположения.

Оптимальные комплекты корпусной мебели приведены в табл. 2.3-2.9, а оптимальные составы комплектов мебели - в табл. 2.10-2.16. К данным, приведенным в таблицах, добавим следующее.

Суммарная полезная емкость комплекта корпусной мебели для меблировки зон хранения в общей комнате-столовой следующая:

отделение для столовой посуды, белья, приборов - 0,5-0,6 м3;

отделение для печатных изданий и декоративных предметов - 0,1-0,2 м3;

отделение для изделий культурно-бытового и хозяйственного назначения - 0,4-0,8 м3;

отделение для изделий культурно-бытового и хозяйственного назначения - 0,4-0,8 м3;

отделение для пищевых продуктов - 0,25-0,35 м3.

Суммарная полезная емкость отделений для хранения вещей в кабинете, предназначенном для умственного труда в домашних условиях, должна быть следующей:

для печатных изданий и декоративных предметов - 0,5-0,9 и 1,2-1,9 м3 (соответственно нормативная и увеличенная);

для изделий культурно-бытового и хозяйственного назначения - 0,2 и 0,3-0,4 м3 (частично может обеспечиваться отделениями в рабочем столе);

для вешаемой одежды - 0 и 0-0,4 м погонной длины штанги;

для постельных принадлежностей - 0-0,1 м3 (может обеспечиваться отделениями в диване)

для столовой посуды - 0 и 0-0,2 м3;

для пищевых продуктов - 0-0,15 и 0-0,2 м3.

Таблица А.2.

Комплекты корпусной мебели для меблировки универсальной общей комнаты и общей комнаты

Назначение отделений хранилищ	Суммарная полезная емкость, м3
	без спального места		со спальным местом (нормативная)
	нормативная	увеличенная
Для столовой посуды, белья, приборов	0,2-0,3 0,2	0,4-0,5 0,2	0,4-0,5 0,2
Для печатных изданий, декоративных предметов	0,2 0,25-0,4	0,25-0,5 0,5-0,75	0,25-0,5 0,25-0,5
Для изделий культурно-бытового и хозяйственного обихода	0,8-1,0 0,8-1,0	1,2-1,35 1,2-1,35	1,2-1,35 1,2-1,35
Для складываемой одежды	-	-	0,1 0,1
Для постельных принадлежностей	-		0,11* 0,11
Для пищевых запасов	0-0,15 0-0,15	0-0,22 0-0,22	0-0,15 0-0,15

*Может обеспечиваться отделением в диване.

Таблица А.3

Комплекты мебели для спальни

Назначение отделений хранилищ	Варианты состава комплекта
	с прикроватным блоком		без прикроватного блока
	нормативный	увеличенный	нормативный	увеличенный
Для вешаемой одежды, м. штанги	1,2	1,6	1,2	1,6
Для складываемой одежды, м3	0,3-0,5	0,6-0,8	0,3-0,5	0,6-0,8
Для изделий культурно-бытового и хозяйственного обихода, м3	0,3-0,4	0,5	0,2-0,3	0,4
Для печатных изданий, декоративных предметов, м3	0,05	0,1-0,15	-	0-0,1
Для постельных принадлежностей, м3	0,2-0,3	0,3	0,2-0,3	0,3

Таблица А.4

Комплекты корпусной мебели для меблировки индивидуальной жилой комнаты

Назначение отделений хранилищ	Суммарная емкость по типам ИЖК
	Тип А		Тип Б		Тип В	Тип Г
	нормативная	увеличенная	норм	увелич	норм	норм
Для складываемой одежды, м3	0,15-0,25	0,3-0,35	0,15-0,25	0,3-0,25	0,25-0,35	0,15
Для вешаемой одежды, м. штанги	0,8	0,8- 1,2	0,8	0,8-1,2	0,8	0,5-0,8
Для столовой посуды, белья, приборов, м3	0-0,15	0,1-0,2	0,15-0,2	0,1-0,2	0,1-0,2	-
Для печатных изданий, декоративных предметов, м3	0,25-0,4	0,5-0,75	0,1-0,2	0,1-0,25	0,5-0,75	0,15-0,2
Для изделий хозяйственного обихода*, м3	0,6-0,7	0,8-1,0	0,7-0,8	0,9-1,1	0,8-1,0	0,4
Для постельных принадлежностей**, м3	0,18	0,18-0,22	0,18	0,18-0,22	0,18	0,1-0,15
Для детских игрушек, м3	-	-	-	-	-	0,35
Для пищевых запасов, м3	0-0,15	0 - 0,22	0-0,15	0 - 0,22	0-0,15	-

* Частично может обеспечиваться отделением в рабочем столе

** Может обеспечиваться отделением в диване-кровати, тахте и т. п.

Таблица А.5

Комплекты корпусной мебели для санитарно-технического узла

Назначение отделений хранилищ	Суммарная полезная емкость (м3) на семью численностью
	1 чел.	2 чел.	3-4 чел.	5-6 чел.
Для хранения предметов стирки	0,15	0,25	0,35	0,5
Для предметов санитарии и гигиены	0,01	0,01	0,02	0,02
Для предметов ухода за жилищем	0,01	0,01	0,01	0,02

Таблица А.6

Комплекты корпусной мебели для меблировки комнаты, занимаемой отдельной семьей из двух / трех человек или двумя (тремя) членами семьи *

Назначение отделений хранилищ	Суммарная полезная емкость по типам ГЖК
	Тип А - основной		Тип Б - подростковая, нормативная
	нормативная	увеличенная
Для складываемой одежды, м3	0,3-0,45 0,5-0,7	0,55-0,7 0,8-1,0	0,3 -
Для вешаемой одежды, м. штанги	1,2 1,8	1,6 0,8-1,0	0,8-1,2, -
Для столовой посуды, белья, приборов, м3	0,2-0,3 0,25	0,2-0,3 0,35	-
Для печатных изданий, декоративных предметов, м3	0,2-0,35 0,25-0,4	0,2-0,35 0,25-0,4	0,25-0,3 -
Для изделий культурно-бытового и хозяйственного обихода*, м3	1,2-1,35, 1,6	1,5 1,9	0,6 , -
Для постельных принадлежностей**, м3	0,3 0,35	0,3 0,5	0,2-0,25 -
Для детских игрушек, м3	0-0,25 0-0,25	0-0,25 0-0,25	0,2-0,25 -
Для пищевых запасов, м3	0-0,15 0-0,15	0-0,22 0-0,25	0,1-0,25 -

* Частично может обеспечиваться отделениями в рабочем (письменном) столе

** Может обеспечиваться отделением в диван-кровати, тахте и т. п.

Таблица А.7

Комплекты корпусной мебели для кухни

Назначение отделений	Суммарная полезная емкость (м3) на семью численностью
	1 чел.	2 чел.	3-4 чел.	5-6 чел.
Для посуды кухонной	0,1	0,15	0,2 - 0,25	0,3
Для посуды столовой	ОД	0,2	0,25-0,3	0,4 - 0,45
Для простой кухонной утвари	0,1	0,1	0,15	0,2
Для кухонных машин и электроприборов	0,05	0,1	0,2	'0,3
Для пищевых запасов	0,15	0,25	0,3-0,35	0,4-0,45
Для предметов ухода за жилищем*	0,05	0,05	0,05	0,05
Для предметов санитарии и гигиены	0,05	0,05	0,05	0,05
Всего	0,7	0,9	1,2-1,35	1,7-1,8

*Может обеспечиваться шкафом под мойкой

Таблица А.8

Комплекты мебели для хранения в прихожей

Назначение отделений хранилищ
	1 чел.	2 чел.	3-4 чел.	5-6 чел.
Для вешаемой одежды, м. штанги или длина фронта крючков	0,4-0,8	0,6-1,2	0,8-1,6	1,2-2,4
Для складываемой одежды, м3	0,15	0,3	0,55	0,8
Для головных уборов, м3	0,05	0,1	0,2	0,25
Для дорожных предметов, спортивно-туристского инвентаря, м3	0,2	0,3	0,45	0,65
Для предметов любительских занятий, м3	0,1	0,5	0,15	0,2
Для ремонтно-строительных материалов, стеклотары и т. п., м3	0,45	0,55	0,6	0,65
Для изделий хозяйственного обихода, м3	0,1	0,1	0,15	0,25

Таблица А.10

Составы комплектов мебели для гостиной и столовой

Назначение предметов мебели	Варианты составов комплектов, шт.
	для гостиной			для столовой (нормативный)
	без спального места		со спальным местом (нормативн)
	нормативный	увеличенный
Обеденные места	-	-	-	4 (8) или 6 (12)*
Сиденья к обеденным местам	-	-	-	4, 6 или 8
Посадочные места для отдыха	4	5-6	2-3**	-
Столы для зоны отдыха	1	1	1	-
Рабочие места	0-1	-	1	-
Сиденья к рабочим местам	0-1	-	1	-
Спальные места (для лиц старше 3 лет)	-	-	1	-
Место для теле- и радиоаппаратуры	0-1	0-1	0-1	-
Отделения хранилищ	См. табл. 2

* В скобках - количество мест, обеспечиваемых полной трансформацией рабочей плоскости стола из исходного компактного положения

** Без учета предметов мебели для сна

Таблица А.11

Составы комплектов мебели для приема пищи

Назначение предметов мебели	Варианты составов комплектов
	для комнат			для кухни
	1	2	3	1	2
Обеденные места, шт.	2(4)	4(8)	6(12)	2(3)	4(6)
Сиденья к обеденным местам, шт.	4	4 или 6	6 или 8	2 или 3	4 или 6
Отделения для хранения столовой посуды, белья, приборов, имеющие сервировочную плоскость, м3	0-0,3	0-0,3	0,5	-	-

Примечание. В скобках количество обеденных мест, обеспечиваемых полной трансформацией рабочей плоскости стола из исходного компактного положения

Таблица А.12

Составы комплектов мебели для зон умственного труда и учебных занятий

Назначение предметов мебели	Варианты составов комплектов
	1	2	1
Рабочее место, шт.	1	1	1
Сиденье к рабочему месту	1	1	1
Место для работы на компьютере, шт.	-	-	1
Отделения для хранения печатных изданий, м3	0-0,1	0-0,15	0-0,15

Таблица А.13

Составы комплектов мебели для индивидуальной жилой комнаты

Назначение предметов мебели	Варианты составов комплектов, шт.
	Тип А		Тип Б		Тип В	Тип Г
	норма	увелич	норм	увелич	норм	норм
Спальные места	1	1	1	1	1	1
Посадочные места для отдыха*	1	1-2	-	1-2	1-2	0-1
Стол для зоны отдыха	-	0-1	-	-	-	-
Обеденные места	-	-	2(4)**	4(8)	2 (4) -4 (8)	-
Сиденья к обеденным местам	-	-	4	4-6	4-6	-
Место для туалета	-	0-1	-	-	-	-
Рабочее место	-	-	-	-	I	I
Сиденье к рабочему месту	1	1	-	-	I	I
Место для теле- и радиоаппаратуры	0-1	0-1	0-1	0-1	0-1	-
Отделения хранилищ	См. табл. А.5

* Без учета предметов мебели для сна

** В скобках - количество мест, обеспечиваемых полной трансформацией рабочей плоскости стола из исходного компактного положения

Таблица А.14

Составы комплектов мебели для зоны сна и туалета

Наименование предметов мебели	Варианты составов комплектов
Спальные места, шт:	1	2	3	4	5	6
двойное нетрансформируемое	1	1
двойное трансформируемое			1
одинарное нетрансформируемое				1	1
одинарное трансформируемое						1
Место для туалета, шт.	1	1	1	1	1	1
Сиденье к месту для туалета, шт.	1	1	1	1	1	1
Отделения для постельных принадлежностей, м3	0,3	0,3	0,3	-	0,18	0,18
Отделения для постельных принадлежностей*, аптечных средств, парфюмерии** м3	0,65-1,0	-	-	0,45-0,8	-	-

* Может обеспечиваться отделением в кровати, тахте, диване-кровати

** Может обеспечиваться отделениями в мебели, используемом как место для туалета

Таблица А.15

Составы комплектов мебели для спальни

Назначение предметов мебели	Варианты составов комплектов, шт.
	Тип А (с прикроватным блоком)		Тип Б (без прикроватного блока)
	нормативный	увеличенный	нормативный	увеличенный
Спальные места	2	2	2	2
Место для туалета	1	1	1	1
Сиденье к месту для туалета	1	1	1	1
Рабочее место	-	1	-	1
Сиденье к рабочему месту	-	1	-	1
Посадочное место отдыха	0-1	0-1	-	-
Отделения хранилищ	См. табл. А.4.

Таблица А.16

Составы комплектов мебели для отдыха

Назначение предметов мебели	Варианты составов комплектов
	1	2	3
Посадочные места для отдыха, шт	2	3-4
Столы для зоны отдыха, шт.	1	нет или 1	нет или 1

ПРИЛОЖЕНИЕ Б

(справочное)

Таблица Б.1. Прейскурант цен на работы и услуги

Мебельная фирма «Вираж», г. Орел, пер. Воскресенский, дом 14

Наименование	Ед. изм.	Цена (руб.)
Бизнес класс	чел.час	550
Кабинет руководителя	чел.час	650
Эконом. класс	чел.час	425
Эксклюзивная	чел.час	750
Ценовая категория мебели до 30 000 руб.	чел.час	450
Ценовая категория мебели от 31 000 - 60 000 руб.	чел.час	500
Ценовая категория мебели от 61 000 - 150 000 руб.	чел.час	550
Ценовая категория мебели от 151 000 - 300 000 руб.	чел.час	600
Ценовая категория мебели от 301 000 - 650 000 руб.	чел.час	650
Ценовая категория мебели свыше - 651 000 руб.	чел.час	750
Ценовая категория мебели до 35 000 руб.	м.п.	1500
Ценовая категория мебели от 36 000 - 70 000 руб.	м.п.	1700
Ценовая категория мебели от 71 000 - 150 000 руб.	м.п.	2200
Ценовая категория мебели от 151 000 - 350 000 руб.	м.п.	3000
Ценовая категория мебели от 351 000 - 700 000 руб.	м.п.	4000
Ценовая категория мебели от 701 000 - 1 000 000 руб.	м.п.	5000
Ценовая категория мебели свыше - 1 000 000 руб.	м.п.	6000
Ценовая категория мебели до 30 000 рублей	м.п.	1700
Ценовая категория мебели от 31 000 - 60 000 рублей	м.п.	2200
Ценовая категория мебели от 61 000 - 120 000 рублей	м.п.	2800
Ценовая категория мебели от 121 000 - 250 000 рублей	м.п.	3500
Ценовая категория мебели от 251 000 - 500 000 рублей	м.п.	4200
Ценовая категория мебели от 501 000 - 1 000 000 рублей	м.п.	5000
Ценовая категория мебели свыше - 1 000 000 рублей	м.п.	6000
Варочная панель	ед.	1200
Варочная панель, совмещенная с духовым шкафом	ед.	1500
Водонагреватель	ед.	1800
Встраиваемый холодильник	ед.	1500
Встраиваемый холодильник, с подключением к водоисточнику льда	ед.	1800
Вытяжка каминного типа	ед.	800
Вытяжка на угольных фильтрах	ед.	600
Вытяжка, с подключением гофротрубы в вентиляцию	ед.	1200
Духовой шкаф	ед.	800
Микроволновая печь	ед.	500
Моечная машина	ед.	1800
Мойка	ед.	1800
Стиральная машина	ед.	1800
Фильтр питьевой воды	ед.	1500
Вырез отверстия в мойке под смеситель	ед.	300
Вырез отверстия под водопроводную, канализационную, газовую трубу до 5 см.	ед.	150
Вырез отверстия под выключатель, розетку в стеновой панели	ед.	300
Вырез отверстия под мойку, варочную панель	ед.	500
Вырез отверстия под светильник	ед.	100
Вырез отверстия свыше 5 см.	ед.	300
Сборка каркаса	ед.	2000
Демонтаж старой мойки	ед.	600
Запил угла карниза	ед.	250
Изготовление фальшь панели, вкладной полки	ед.	300
Изменение геометрии корпуса	ед.	700
Ламинирование столешницы, стеновой панели	м.п.	300
Монтаж карниза	м.п.	50
Навеска рейлинга	ед.	150
Обработка поверхности силиконом	ед.	100
Подключение мойки (нерж.)	ед.	800
Присадка фасада горизонтального открывания, со штангами	ед.	500
Обработка кромок	м.п.	10
Распил столешницы, стеновой панели, менсоли	м.п.	300
Установка дополнительных брусков	м.п.	200
Установка и подключение светильника	ед.	150
Установка мойки и смесителя	ед.	400
Установка ручки на фасад	ед.	30
Установка ручки-скобы на фасад	ед.	50
Установка стеновой панели	м.п.	200
Установка изделия	ед.	9500
Распиловка ДСП	м.п.	10
Сборочные работы	ед.	6280
Закупка материалов мастером	час	250
Ложный вызов мастера (не снятый заказ клиентом)		500
Минимальная стоимость заказа		1000
На изделие превышающее высоту 2,7м. вводится коэффициент		1,5
Первичный выезд мастера для определения объема работы или консультации		700
Повторный выезд специалиста по вине клиента		500
Простой мастера по вине клиента	час	200
Разборка мебели	чел.час	450
Расходные материалы не входят в стоимость сборки мебели и оплачиваются отдельно
Работы отстутствующие в данном прайс-листе выполняются по договорным ценам.

ПРИЛОЖЕНИЕ В

(справочное)

Таблица В.1. Прейскурант цен

ОТКРЫТОЕ АКЦИОНЕРНОЕ ОБЩЕСТВО «БАЗА СТРОИТЕЛЬНЫХ ТОВАРОВ»

(ОАО «База строительных товаров») 302016, г.Орёл, ул.Городская,98 Тел./факс: (4862) 47-65-65, 750-711, 75-12-32

Сформирован:9-03-2010 16:03
Код	Наименование
00000001999	----//----
00000003721		----//----
00000004360	----//----	Ед.изм.	Цена, руб.
00000005152 00000004374	----//----	шт	160,00
00000004643	----//----	шт	505,00
ЭЛ002709	(GR 18FZ) Винт стяжки конической ВО 32 шпиц	шт	896,00
ЭЛ002541	(MV 15 BZO) Полкодержатель золото	шт	50,00
ЭЛ002747	(SE 01 PМА) Эксцентрик усиленный коричневый	шт	55,00
ЭЛ002745	(SE 016) Эксцентрик усиленный бук	шт	2,00
ЭЛ002746	(SE 019) Эксцентрик усиленный дуб	шт	93,00
ЭЛ002744	(SE 03 PВ/25) Эксцентрик усиленный белый	шт	7,50
ПН006521	@ Камень декорат. Песчаный кирпич 210913	шт	7,50
ПН004272	@ Плитка д/пола (30х30) Nepal beige (Polcolorit, Польша)	шт	7,50
ПН003718	@ Угол пр/скольз. с закл. эл-ми (термоэласт.) корич. А004	шт	4,00
ЭЛ002843	0110-BU Направляющая верхняя L-5000 бук	м2	840,00
ЭЛ002844	0110-DJ Направляющая верхняя L-5000 св. дуб	м2	855,00
ЭЛ002845	0110-WI Направляющая верхняя L-5000 вишня	пог. м	533,00
ЭЛ002846	0120-BR Направляющая нижняя L-5000 коричневый	пог. м	243,00
ЭЛ002847	0320-BU Профиль вертикальный L-2750 10мм бук	пог. м	243,00
ЭЛ002848	0320-DJ Профиль вертикальный L-2750 10мм св. дуб	пог. м	243,00
ЭЛ002849	0320-СR WI Профиль вертикальный L-2750 10мм вишня	пог. м	90,00
ЭЛ002852	0410-DJ Профиль горизонтальный L-2400 10мм св. дуб	шт	280,00
ЭЛ002831	0621 №1 Профиль-ручка шампань L-5700	шт	280,00
ЭЛ002191	101894 ELYS крепление лифта к боковине	шт	280,00
ЭЛ002814	1030-D-01 Направляющая верхняя 2 м	шт	185,00
ЭЛ002815	1030-D-02 Направляющая нижняя 2 м	шт	932,00
ЭЛ002816	1030-D-03 Верхний ролик	шт	41,00
ЭЛ002817	1030-D-04 Нижний ролик	шт	130,00
ЭЛ002818	1030-D-05 Стопор	шт	130,00
ЭЛ002306	1045-20 Z Направляющие шариков. оцинк. 508 мм	30,00
П0003039	1-1/4" J-профиль для цоколя бежевый камень (3,66м)	шт	50,00
П0003040	1-1/4" J-профиль для цоколя белый камень (3,66м)	шт	4,50
П0003041	1-1/4" J-профиль для цоколя корич. кирпич (3,66м)	компл	170,00
ЭЛ002819	1151-АОBR Направляющий шип коричневый	шт	303,00
ЭЛ001659	155МБ Магнит белый	шт	303,00
ЭЛ002376	1799 Петля накладная шахматная (Ф-112-02) никель	шт	303,00
ЭЛ001940	1871 Зеркалодержатель с прокладкой	шт	9,00
ЭЛ003543	2013 Ручка-скоба 128мм	шт	4,50
ЭЛ003547	2013 Ручка-скоба 96мм	шт	5,00
ЭЛ002357	2023BRASS Комплект петель д/стеклян дверей золото	шт	2,00
ЭЛ003548	2025 Ручка-скоба 128мм	шт	65,00
ЭЛ004001	2025 Ручка-скоба 160мм	шт	64,00
ЭЛ004000	2025 Ручка-скоба 96мм	компл	27,00
ЭЛ001585	203CR Замок д/распаш. металлич.двери	шт	76,00
ЭЛ002821	2210КОР-S/15 Верхний ролик "S" 15 кг	шт	81,00
ЭЛ002822	2211КОР-Т/15 Верхний ролик "Т" 15 кг	шт	73,00
ЭЛ002823	2212 КОР-S/30 Верхний ролик "S" 30кг	шт	72,00
ЭЛ002824	2213КОР-Т/30 Верхний ролик "Т" 30 кг	шт	103,00
ЭЛ002826	2215КОР-Т/50 Верхний ролик "Т" 50 кг	шт	103,00
ЭЛ002827	2230KLICK Стопор верхний	шт	105,00
ЭЛ002493	2437 Ящик хозяйственный №1	шт	103,00
ЭЛ002545	259815 SPRING Полкодержатель с защелкой	шт	155,00
ЭЛ002256	271-07 Штангодержатель никель	шт	27,00
ЭЛ002833	2894 Е6 Профиль-ручка ассимм. анодир. L=5700	шт	40,00
ЭЛ001844	2959 Замок меб.805-К Z258 РС ник для ст.дв.	шт	6,70
ЭЛ001843	2960 Замок меб.804-К.тип-1 ник для ст.дв.	шт	22,00
ЭЛ005809	3 L-образное соединение д/трубы 25мм	шт	783,00
П0026397	3/4" J-профиль clay для цок.сайдинга (3,8м)	шт	42,00
ЭЛ002364	3005GD Петля д/стеклянной двери золото	шт	46,00
ЭЛ002573	3064 Полкодержатель 5*16 "Duplo" цинк	шт	45,00
ЭЛ003121	310011 Плечики 300мм металл	шт	299,00
ЭЛ003122	310049-НВ7429 Плечики 400мм металл	компл	295,00
ЭЛ002890	3112 Стяжка межсекционная D-5мм никель	шт	0,50
ЭЛ002893	3137 Стяжка угл. 2.16 ДФ мет. фут. цинк	шт	6,00
ЭЛ002894	3169-100 Стяжка угл. малая (Т) цинк (ФМ)	шт	8,50
ЭЛ002892	3174 Стяжка стола 2-В цинк комплект	шт	2,00
ЭЛ006281	3207 Уголок мебельный, бук	шт	6,00
ЭЛ002261	3220 Штанга выдвижная 352мм черн	шт	2,50
ЭЛ003695	3226 Ручка-кнопка РГА пласт. вишня	компл	21,00
ЭЛ003696	3227 Ручка-кнопка РГА пласт. дуб рустик	шт	2,00
ЭЛ003698	3231 Ручка-кнопка РГА пласт. темн. коричн.	шт	35,00
ЭЛ001567	3342 Соед. элемент "Волна" 7мм серебро	шт	6,00
ЭЛ001562	3344 Соед. эл-т "Змейка" 7 мм серебро	шт	6,00
ЭЛ001563	3345 Соед. эл-т "Крест" 7 мм золото	шт	6,00
ЭЛ001564	3346 Соед. эл-т "Крест" 7 мм серебро	шт	4,50
ЭЛ002834	3390 №9 Направляющая верхняя золото L-6200	шт	4,50
ЭЛ002835	3390 БЦВ Направляющая верхняя анодир. L-6200	шт	4,50
ЭЛ002836	3391 №9 Направляющая нижняя золото L-6200	шт	4,50
ЭЛ002837	3393 №9 Нижняя планка золото L-6200	пог. м	269,00
ЭЛ002838	3394 №9 Верхняя планка золото L-6200	пог. м	233,00
ЭЛ002839	3394 БЦВ Верхняя планка анодир. L-6200	пог. м	110,00
ЭЛ001661	3423 Роликовая защелка 11 Amig (бихром)	пог. м	185,00
ЭЛ001662	3424 Роликовая защелка 11 Amig (бронза)	пог. м	98,00
ЭЛ001663	3425 Роликовая защелка 11 Amig (цинк)	пог. м	86,00
СТ03348	346-4 Возд/очист.ВК-1-12-3П(50х55х34) коричневый	шт	19,00
СТ02470	346-4 Возд/очист.ВК-1-12-3П(50х55х34) слоновая кость	шт	19,00
ЭЛ002267	3479 Штанга деревянная L-1100 овал, бук	шт	19,00
ЭЛ002372	3719 Петля карточная 50*40 тип-2 никель	шт	2455,00
ЭЛ001841	3782 Замок меб. 138 Z338 никель с защелкой	шт	2555,00
ЭЛ002785	3793 Заглушка под отверстие 8мм корич (10шт)	шт	39,00
ЭЛ002279	3989 Штанга деревянная L-846 овал, бук	шт	11,00
ЭЛ002623	3СОСНА Заглушка углов.сосна	шт	34,00
ЭЛ002486	4041 Демфер с/к D=8 мм	упак	2,00
ЭЛ002485	4042 Демфер с/к D=10 мм	шт	33,00
ЭЛ002855	4047 Верт. профиль-ручка НП121 L=2,8м м. золото	шт	5,00
ЭЛ005256	4066 Кронштейн стяжки стола цинк	шт	0,80
ЭЛ002204	4162 Кронштейн барный с торм. 6.2А-290 лев	шт	1,00
ЭЛ004517	4162-1 Кронштейн барный с торм. 6.2А-290 прав	шт	305,00
ЭЛ002359	4210 Петля 4-х шарнирная вкладная	шт	10,00
ЭЛ002358	421А Ответная планка без евровинтов	шт	40,00
ЭЛ002452	4241 Ножка регул. К5-22 мат. хром	шт	40,00
ЭЛ002454	4242 Ножка регул. К8-22 мат. хром	шт	5,50
ЭЛ002778	4259 Заглушка под отверстие 10мм беж (10шт)	шт	2,50
ЭЛ001664	4297 Роликовая защелка М4010 (ант. бронза)	шт	45,00
ЭЛ002775	4318 Заглушка под евровинт РГА береза	шт	52,00
ЭЛ002828	4410-D-25 Нижний ролик	упак	2,00
ЭЛ002786	4582 Заглушка под отверстие 8мм терракота (10шт)	шт	9,00
ЭЛ002783	4583 Заглушка под отверстие 8мм беж2 (10шт)	шт	0,14
ЭЛ002782	4586 Заглушка под отверстие 10мм терракота (10шт)	шт	47,00
ЭЛ002780	4587 Заглушка под отверстие 10мм беж2 (10шт)	упак	2,00
ЭЛ002377	487 Петля рояльная 0,5м никель	упак	2,00
ЭЛ005248	4939 Профиль Ш-обр. L-2м охра	упак	2,00
ЭЛ002637	4942 Профиль Ш-обр. L-2м белый	упак	2,00
ЭЛ005954	4965 Ручка-кнопка SD 304 сосна	шт	40,00
ЭЛ003675	4972 Ручка-кнопка SD 301 дуб	компл	45,00
ЭЛ003677	4974 Ручка-кнопка SD 306 орех	компл	45,00
ЭЛ001946	4981 Кронштейн крепления зеркала к стене хром	шт	10,00
П0003018	шт	10,00
П0003101	5/8" J-профиль Frost белый (3,66м)	шт	10,00
П0003019	5/8" J-профиль Ivory (3,66м)	шт	20,00
П0003020	5/8" J-профиль Mist Green (3,66м)	шт	179,00
П0003021	5/8" J-профиль S/grey (3,66м)	шт	179,00
П0003022	5/8" J-профиль S/wood (3,66м)	шт	179,00
П0006269	5/8" J-профиль Sky Blue (3.66м)	шт	179,00
ЭЛ003680	5017 Ручка-кнопка К1 бук	шт	179,00
ЭЛ003682	5018 Ручка-кнопка К1 дуб	шт	179,00
ЭЛ003681	5019 Ручка-кнопка К1 вишня	шт	179,00
ЭЛ003683	5020 Ручка-кнопка К1 коричн.	шт	6,00
ЭЛ003679	5021 Ручка-кнопка К1 белая	шт	6,00
ЭЛ003689	5023 Ручка-кнопка К4 вишня перл+зол	шт	6,00
ЭЛ003693	5024 Ручка-кнопка К4 хром	шт	6,00
ЭЛ003692	5025 Ручка-кнопка К4 никель+зол	шт	6,00
ЭЛ003687	5026 Ручка-кнопка К4 беж+зол	шт	11,00
ЭЛ003690	5027 Ручка-кнопка К4 корич+зол	шт	11,00
ЭЛ003688	5028 Ручка-кнопка К4 бел+зол	шт	11,00
ЭЛ003691	5032 Ручка-кнопка К4 махагон+зол	шт	11,00
ЭЛ001588	503-23CR Замок д/распаш.двери из ДСП 16-18мм	шт	11,00
ЭЛ004315	5037 Ручка-кнопка К5 золото	шт	11,00
ЭЛ001838	505-14 СR Замок хром	шт	11,00
ЭЛ001837	505-16CR Замок хром	шт	88,00
ЭЛ001836	505-16GD Замок золото	шт	8,00
ЭЛ004308	5065 Ручка-скоба 096 пласт.С7 металлик	шт	100,00
ЭЛ004301	5067 Ручка-скоба 096 пласт.С7 бук	шт	82,00
ЭЛ004318	5068 Ручка-скоба 096 пласт.С7 дуб	шт	84,00
ЭЛ004310	5069 Ручка-скоба 096 пласт.С7 вишня	шт	10,00
ЭЛ006454	5070 Ручка-кнопка К2 зол+бел	шт	7,00
ЭЛ003686	5071 Ручка-кнопка К2 зол+кор	шт	7,00
ЭЛ003684	5072 Ручка-кнопка К2 зол+беж	шт	7,00
ЭЛ003685	5073 Ручка-кнопка К2 зол+бук	шт	10,00
ЭЛ004305	5080 Ручка-раковина пласт.Р1 золото	шт	10,00
ЭЛ004307	5081 Ручка-раковина пласт.Р1 хром	шт	10,00
ЭЛ004317	5082 Ручка-раковина пласт.Р1 металлик	шт	10,00
ЭЛ002492	5098 Решетка для CD металлик	шт	15,00
ЭЛ002491	5099 Решетка для CD золото	шт	15,00
ЭЛ005725	5107 Опора меб. стац. регул. Н=50 металлик АК	шт	15,00
ЭЛ005724	5108 Опора меб. стац. регул. Н=50 махагон АК	шт	4,50
ЭЛ002458	5110 Опора меб. стац. регул. Н=50 белая АК	шт	4,50
ЭЛ004316	5112 Направл.для СД-10 черн	шт	12,00
ЭЛ004299	5114 Направл.для СД-10 золото	шт	12,00
ЭЛ004300	5117 Решетка. для СД-10 черн	шт	12,00
ЭЛ004321	5119 Стяжка эксцентр.S16,Д=15х12,5 винт L=34	компл	25,00
ЭЛ002891	5126 Стяжка межсекционная D-8мм никель	компл	25,00
ЭЛ004309	5324 Направл.для СД-10 серебро	шт	4,50
ЭЛ002787	5398 Заглушка с/кл. Д-14 беж.	шт	4,00
ЭЛ002788	5399 Заглушка с/кл. Д-14 белая	компл	3,50
ЭЛ002791	5401 Заглушка с/кл. Д-14 вишня	компл	25,00
ЭЛ002867	5412 Заглушка с/кл. Д-14 серая	шт	0,50
ЭЛ002259	5415 Штанга выдвижная 250 мм хром	шт	0,50
ЭЛ002260	5416 Штанга выдвижная 350 мм хром	шт	0,50
ЭЛ002262	5417 Штанга выдвижная 400мм хром	шт	0,50
ЭЛ002264	5419 Штанга выдвижная 500мм хром	шт	44,00
ЭЛ001565	5433 Соед. эл-т "Угол" 20 мм 07б бел/золото	шт	55,00
ЭЛ001566	5434 Соед. эл-т "Угол" 20 мм 07б кор/золото	шт	50,00
ЭЛ002371	551 Петля диванная 128*40 б/п	шт	52,00
ЭЛ002895	552 Стяжка угл.2.16-Д никель Н	шт	12,00
ЭЛ004621	5830 Стяжка угл.2.16-Д цинк Н	шт	12,00
ЭЛ002461	5990-1000 Подпятник 36*19 белый	шт	16,00
ЭЛ002462	5991-1000 Подпятник 36*19 коричн.	шт	11,00
ЭЛ001921	5х2(H) Крестовина черная под стекло 5 мм	компл	8,50
ЭЛ001927	5х4(H) Крестовина черная под стекло 5 мм	шт	0,50
ЭЛ002854	600 Ролик верхний (прав+лев)	шт	0,50
ЭЛ002767	6008 Заглушка под евровинт №12 белая(10шт.)	шт	6,00
ЭЛ002769	6010 Заглушка под евровинт №3 серая (10 шт.)	шт	6,00
ЭЛ002770	6011 Заглушка под евровинт №4 кремов. (10 шт)	пар	180,00
ЭЛ002771	6012 Заглушка под евровинт №5 беж. (10 шт.)	упак	1,40
ЭЛ004620	6015 Заглушка под евровинт №8 коричн. (10 шт.)	упак	2,00
ЭЛ002764	6016 Заглушка под евровинт №10 махагон (10 шт.)	упак	1,40
ЭЛ002766	6018 Заглушка под евровинт №11 св. коричн. (10 шт.	упак	1,40
ЭЛ002768	6020 Заглушка под евровинт №13 св. беж. (10 шт.)	упак	1,40
ЭЛ004312	6061 Кронштейн барный с фикс. СТ105 верх	упак	1,40
ЭЛ002202	6093 Кронштейн барный с торм. 6.2А-240 лев	упак	1,40
ЭЛ002203	6093-1 Кронштейн барный с торм. 6.2А-240 пр.	упак	1,40
ЭЛ002489	6120 Кабель-канал Н-22 Д-60 серый	шт	30,00
ЭЛ002095	6164 Заглушка к рейл. простая Д-16 хром АР	шт	38,00
ЭЛ002457	6245 Ножка регулир.К10 конич хром 102-06	шт	38,00
ЭЛ002109	6253 Корзина выносная d350 PTJ116-04 Nome	шт	7,00
ЭЛ004320	6256 Корзина центр.d350 хром PTJ116-37	шт	25,00
ЭЛ002097	6392 Кронштейн к рейл. модерн хром	шт	67,00
ЭЛ002106	6393 Держатель к тр.50 дистанцион. Z183	шт	1160,00
ЭЛ001944	6411 Комплект крепления зеркала хром	шт	750,00
ЭЛ002460	6535-1000 Подпятник 36*19 бежев	шт	35,00
ЭЛ002415	6565 850 Опора INTEGRATO регулируемая 15мм	шт	110,00
ЭЛ002416	6565 870 Опора INTEGRATO регулируемая 25мм	компл	35,00
ЭЛ002781	6619 Заглушка под отверстие 10мм темн.орех (10шт)	шт	0,50
ЭЛ002576	6674 Полкодержатель с присоской для стекла	шт	45,00	66NB Плечики 450мм дерево	шт	54,00
ЭЛ002896	6828 Стяжка эксцентр.S16,Д=15х12,5 саморез L=34	упак	2,00
ЭЛ002280	6874 Штангодержатель Д=25 цинк	шт	4,50
ЭЛ002206	6913 Кронштейн газовый GS01 8кг	шт	50,00
ЭЛ001947	6917 Кронштейн крепления зеркала к стене хром	шт	4,00
ЭЛ005101	6963 Кабель-канал Н-16 Д-60 коричнев.	шт	2,00
ЭЛ004622	6970 Кабель-канал Н-16 Д-60 серый	шт	93,00
ЭЛ001842	7006 Замок меб. 138 никель Т	шт	15,00
ЭЛ004290	7030 Механизм для обувниц беж.	шт	7,00
ЭЛ002484	7030 Механизм для обувниц белый	шт	7,00
ЭЛ002765	7113 Заглушка под евровинт №10 темн. беж. (10 шт.)	шт	38,00
ЭЛ004007	711N Плечики 400мм дерево	компл	27,00
ЭЛ002102	7143 Угол на релинг 90гр хром АР	компл	27,00
ЭЛ004319	7163 Профиль накладной L-2800 16мм груша гладк	упак	2,00
ЭЛ004303	7164 Профиль накладной L-2800 16мм орех тоскан	шт	50,00
ЭЛ002205	7174 Кронштейн газовый GS01 5-6кг	шт	57,00
СТ18708	735 Возд/очист.ВК-1-3(60х60х31,5) ант. серебро	шт	61,00
СТ22317	735 Возд/очист.ВК-1-3(60х60х31,5) бел.золото	шт	61,00
СТ20811	735 Возд/очист.ВК-1-3(60х60х31,5) белый	шт	88,00
СТ22318	735 Возд/очист.ВК-1-3(60х60х31,5) корич.	шт	1580,00
СТ25709	737 Возд/очист.ВК-1-3М(50х60х31,5) ант. серебро	шт	1580,00
СТ26904	737 Возд/очист.ВК-1-3М(50х60х31,5) белое золото	шт	1580,00
СТ20813	737 Возд/очист.ВК-1-3М(50х60х31,5) белый	шт	1580,00
ЭЛ002104	7385 Держатель бокалов 1-р 340*110*70 JB401А.CР	шт	1580,00
ЭЛ002105	7386 Держатель бокалов 2-р 340*210*65 JB401B.C	шт	1580,00
ЭЛ002130	7442 Полка д/специй и бутылок М CWJ218	шт	1580,00
ЭЛ002789	7546 Заглушка с/кл. Д-14 бук	шт	100,00
ЭЛ002794	7547 Заглушка с/кл. Д-14 клен	шт	170,00
ЭЛ002860	7548 Заглушка с/кл. Д-14 махагон	шт	350,00
ЭЛ002868	7549 Заглушка с/кл. Д-14 ясень	шт	0,50
ЭЛ002793	7550 Заглушка с/кл. Д-14 дуб	шт	0,50
ЭЛ002862	7555 Заглушка с/кл. Д-14 ольха	шт	0,50
ЭЛ002861	7558 Заглушка с/кл. Д-14 металлик	шт	0,50
ЭЛ002865	7560 Заглушка с/кл. Д-14 св. вишня	шт	0,50
ЭЛ002792	7561 Заглушка с/кл. Д-14 вишня прост	шт	0,50
ЭЛ002864	7564 Заглушка с/кл. Д-14 орех ит.	шт	0,50
ЭЛ002863	7569 Заглушка с/кл. Д-14 орех	шт	0,50
ЭЛ002790	7570 Заглушка с/кл. Д-14 венге	шт	0,50
ЭЛ001943	7573 Зеркалодержатель Темро 100-18 хром	шт	0,50
ЭЛ002285	7641 Штангодержатель ПЭ Д-20 бук	шт	0,50
ЭЛ004306	7703 Штангодержатель ПЭ Д-20 корич	шт	0,50
ЭЛ002284	7705 Штангодержатель ПЭ Д-20 белый	шт	25,00
ЭЛ002286	7706 Штангодержатель ПЭ Д-20 серебро	шт	1,50
ЭЛ002099	7709 Крючок к рел. двойной хром JB404В.СР910	шт	1,50
ЭЛ002129	7723 Подставка под горячее D205*17хром LS40	шт	1,50
ЭЛ002380	7744 Петля секретерная малая Н	шт	1,50
ЭЛ006286	7752 Клейкая лента 2-х ст. 12мм 10м	шт	30,00
ЭЛ002683	7756 Клейкая лента 2-х ст. 19ммх25м	шт	115,00
ЭЛ002446	7762 Ножка декор.121 Н=50 Д=50 хром	шт	12,00
ЭЛ003124	8007 Прищепка с крючком металл	шт	70,00
ЭЛ003125	8011 Плечики L=280мм бельев.хром желтая	шт	170,00
ЭЛ002642	8013 Профиль накладной L-2800 16мм вишня крас	шт	60,00
ЭЛ004313	8014 Профиль накладной L-2800 16мм орех свет	шт	7,00
ЭЛ004311	8058 Ручка-кнопка С852VASVIP корич.	шт	15,00
ЭЛ004302	8059 Ручка-кнопка С852AECD бронза ст/беж	шт	61,00
СТ22845	835 Возд/очист.ВК-1-3-2(60х60х31,5) белый	шт	61,00
ЭЛ002135	8484 Полка релинг д/специй 465*260*290	шт	81,00
ЭЛ002757	8677 Болт с внутр.шестигр.8*20	шт	81,00
ЭЛ002876	8706 Заглушка с/кл. Д-18 вишня простая	шт	1855,00
ЭЛ002884	8708 Заглушка с/кл. Д-18 орех	шт	300,00
ЭЛ002872	8709 Заглушка с/кл. Д-18 бук	шт	4,00
ЭЛ002874	8710 Заглушка с/кл. Д-18 венге	шт	0,80
ЭЛ002871	8711 Заглушка с/кл. Д-18 бежевый	шт	0,80
ЭЛ002878	8712 Заглушка с/кл. Д-18 дуб	шт	0,80
ЭЛ002877	8714 Заглушка с/кл. Д-18 вишня светлая	шт	0,80
ЭЛ002873	8715 Заглушка с/кл. Д-18 бук простой	шт	0,80
ЭЛ002881	8716 Заглушка с/кл. Д-18 металлик	шт	0,80
ЭЛ002879	8717 Заглушка с/кл. Д-18 дуб темн.	шт	0,80
ЭЛ002875	8719 Заглушка с/кл. Д-18 вишня	шт	0,80
ЭЛ002885	8720 Заглушка с/кл. Д-18 орех итал.	шт	0,80
ЭЛ002883	8721 Заглушка с/кл. Д-18 ольха светлая	шт	0,80
ЭЛ002882	8722 Заглушка с/кл. Д-18 ольха	шт	0,80
ЭЛ002880	8723 Заглушка с/кл. Д-18 клен	шт	0,80
ЭЛ002886	8725 Заглушка с/кл. Д-18 серый	шт	0,80
ЭЛ004526	8841 Ножка декор. А125S Н-110 хром	шт	0,80
ЭЛ003550	8856 Ручка-скоба 96мм хром мат/вишня	шт	0,80
ЭЛ003552	8856 Ручка-скоба 96мм хром/бук	шт	0,80
ЭЛ003558	8860 Ручка-скоба 96мм мат.хром/вишня	шт	57,00
ЭЛ005122	8871-9280 Плечики брючная метал	шт	43,00
ЭЛ003127	8874-В350 Плечики 350мм металл брючные	шт	43,00
ЭЛ002508	8906 Полкодержатель золото	шт	43,00
ЭЛ002513	8906 Полкодержатель мат.никель	шт	12,00
ЭЛ002530	8906 Полкодержатель хром	шт	15,00
ЭЛ002512	8907 Полкодержатель мат.никель	шт	48,00
ЭЛ002514	8908 L Полкодержатель мат.никель	шт	48,00
ЭЛ002509	8908 М Полкодержатель золото	шт	48,00
ЭЛ002533	8908 М Полкодержатель хром	шт	29,00
ЭЛ004154	8909 L Полкодержатель золото	шт
ЭЛ002515	8909 L Полкодержатель мат.никель	шт	42,00
ЭЛ002516	8909 М Полкодержатель мат.никель	шт	42,00
ЭЛ002535	8909 М Полкодержатель хром	шт	53,00
ЭЛ004155	8910 М Полкодерж.д/крепл.к зеркалу золото	шт	53,00
ЭЛ004156	8910 М Полкодерж.д/крепл.к зеркалу мат.никель	шт	41,00
ЭЛ006204	8916 S Полкодержатель белый	шт	41,00
ЭЛ002510	8916 S Полкодержатель золото	шт	39,00
ЭЛ002517	8916 S Полкодержатель мат.никель	шт	39,00
ЭЛ002537	8916 S Полкодержатель мат.хром	шт	85,00
ЭЛ002536	8916 S Полкодержатель хром	шт	115,00
ЭЛ006205	8916 М Полкодержатель белый	шт	115,00
ЭЛ002511	8916 М Полкодержатель золото	шт	115,00
ЭЛ002538	8916 М Полкодержатель мат. хром	шт	115,00
ЭЛ004665	8916 М Полкодержатель хром	шт	100,00
ЭЛ003561	8926 Ручка-рейлинг 160мм мат.хром	шт	145,00
ЭЛ003563	8926 Ручка-рейлинг 256мм полир.никель	шт	145,00
ЭЛ003565	8926 Ручка-рейлинг 256мм хром	шт	90,00
ЭЛ003568	8926 Ручка-рейлинг 416мм полир.никель	шт	80,00
ЭЛ003571	8926 Ручка-рейлинг 608мм полир.никель	шт	112,00
ЭЛ005109	9321 Комплект петель д/стекл.дверей золото	шт	112,00
ЭЛ005730	9522 Опора меб.стац. регулир. D=50х44 черная	шт	150,00
ЭЛ005511	9534 Ручка-рейлинг 96мм пластик С15 хром-металлик	шт	206,00
ЭЛ005517	9542 Ручка-скоба 128мм С18 металлик-дуб Венге пл.	шт	38,00
ЭЛ005516	9548 Ручка-скоба 96мм С18 металлик-хром	шт	10,00
ЭЛ005515	9549 Ручка-скоба 128мм С18 металлик-ольха пл.	шт	19,00
ЭЛ005514	9550 Ручка-скоба 96мм С18 металлик-ольха пл.	шт	19,00
ЭЛ005513	9551 Ручка-скоба 128мм С18 металлик-вишня пл.	шт	19,00
ЭЛ005512	9555 Ручка-скоба 96мм С17 металлик-вишня пл.	шт	19,00
ЭЛ006456	9984 Полка рейлинг.1-уровн.с держат.д/чашек	шт	17,00
3647	ABS 881 4,0м Ковровое покрытие	шт	19,00
3075	ABS-881 4,0м Ковровое покрытие (винный)	шт	17,00
ЭЛ002419	ART.979/4 Опора алюм.д/стола	шт	310,00
ЭЛ002042	BJ 002 Бокалодержатель один. хром	м2	590,00
ЭЛ002050	BJ 003 Планка с 4-мя крючками хром	м2	590,00
ЭЛ002407	BP02 Гайка	шт	600,00
ЭЛ002479	BP111/22 PLG008 SOFT-кромка вишня оксф. 4782	шт	187,00
ЭЛ002481	BP111/22 PLG030 SOFT-кромка орех Чильеджио 6605	шт	123,00
ЭЛ002478	BP111/22 PLG031 SOFT-кромка бук Бавария 3188	шт	4,00
ЭЛ002480	BP111/22 PLG034 SOFT-кромка орех 4422	пог. м	19,00
ЭЛ002730	BU01FL Футорка металл. 9х13	пог. м	19,00
ЭЛ002731	BU12(82-02) Футорка металл. с распорным шариком	пог. м	19,00
ЭЛ002829	C-10 Направляющая нижняя	пог. м	23,00
ЭЛ003129	C30N-SHM002-3012 Плечики дерев. L=435мм	шт	1,50
ЭЛ004700	CA01 ZN Футорка металл. 10х13 М6	шт	3,00
ЭЛ004416	CO 9821OT Крючок-петля золото	пог. м	86,00
ЭЛ002064	CWJ201B Полка угловая одинар.трехгран. хром	шт	35,00
ЭЛ002063	CWJ201D Полка угловая двойная хром	шт	2,00
ЭЛ002061	CWJ202 Полка одинарная прямоуг. хром	шт	64,00
ЭЛ002054	CWJ203D Полка двойная восьмигран. хром	шт	555,00
ЭЛ002055	CWJ203В Полка двойная малая хром	шт	750,00
ЭЛ002047	CWJ204А Держатель для крышек хром	шт	515,00
ЭЛ002046	CWJ206 Держатель д/разд. досок большой хром	шт	638,00
ЭЛ002045	CWJ207 Держатель д/бум. полотенец хром	шт	410,00
ЭЛ002049	CWJ223B Держатель кулинар.книги хром	шт	175,00
ЭЛ002048	CWJ229 Держатель для стаканов хром	шт	402,00
ЭЛ002057	CWJ262 Полка для тарелок хром	шт	280,00
ХТ032411	Cверло по бет. ф8x150/210 SDS-plus turbo KRESS 980	шт	425,00
ЭЛ002362	D/11CR Петля д/вкладной стеклянной двери хром	шт	195,00
ЭЛ003589	D/12 BR Ручка д/стеклянной двери золото	шт	330,00
ЭЛ003592	D/12СR Ручка д/стеклянной двери хром	шт	142,00
ЭЛ002363	D/13СR Петля д/вкладной стеклянной двери хром	компл	137,00
ЭЛ001536	D1640Н120 Боковина металлик 400 мм	шт	41,00
ЭЛ002414	D50/715 Опора д/стола синий глянец 715мм	шт	41,00
ЭЛ002424	D50/715 Опора д/стола красный глянец 715мм	компл	173,00
ЭЛ002421	D63/715 Опора д/стола 63 мм алюм. глян.	компл	165,00
ЭЛ002422	D63/715 Опора д/стола 63 мм черный муар	шт	250,00
ЭЛ002304	DB1711Zn/250 Направляющие шариковые 250мм	шт	260,00
ЭЛ004548	DB1711Zn/400 Направляющие шариковые 400мм	шт	310,00
ЭЛ004395	DB1711Zn/450 Направляющие шариковые 450мм	шт	280,00
ЭЛ002303	DS 01BL.1/550 Направляющие роликов. 550мм черные	компл	19,00
ЭЛ002296	DS 01Br.1/450 Направляющие роликов. 450мм коричн.	компл	38,00
ЭЛ002302	DS 01Br.1/550 Направляющие роликов. 550мм коричн.	компл	46,00
ЭЛ002293	DS 01W.1/300 Направляющие роликов. 300мм белый	компл	65,00
ЭЛ002294	DS 01W.1/350 Направляющие роликов. 350мм белые	компл	52,00
ЭЛ003956	DS 01W.1/400 Направляющие роликов. 400мм белые	компл	65,00
ЭЛ002295	DS 01W.1/450 Направляющие роликов. 450мм белые	компл	30,00
ЭЛ002298	DS 01W.1/500 Направляющие роликов. 500мм белые	компл	35,00
ЭЛ002300	DS 01W.1/550 Направляющие роликов. 550мм белые	компл	40,00
ЭЛ005850	DS 03Br.1/300 Направляющие роликов. 300мм корич.	компл	52,00
ЭЛ005851	DS 03Br.1/400 Направляющие роликов. 400мм корич.	компл	60,00
ЭЛ004610	DS 03Br.1/450 Направляющие роликов. 450мм корич.	компл	65,00
ЭЛ002292	DS 03W.1/300 Направляющие роликов. 300мм белый	компл	25,00
ЭЛ003957	DS 03W.1/350 Направляющие роликов. 350мм белые	компл	33,00
ЭЛ003958	DS 03W.1/400 Направляющие роликов. 400мм белые	компл	38,00
ЭЛ004757	DS 03W.1/500 Направляющие роликов. 500мм белые	компл	25,00
ЭЛ005852	DS 03W.1/550 Направляющие роликов. 550мм белые	компл	30,00
ЭЛ002740	EC02ZL/2000 Эксцентрик	компл	35,00
ЭЛ002741	EC03ZL/18/2000 Эксцентрик	42,00
ЭЛ002742	EC04ZL/25/2000 Эксцентрик	компл	47,00
П0020373	F-профиль FineBer Industrial зеленый 3,05м	шт	2,00
П0032152	F-профиль FineBer Industrial синий 3,05м	шт	1,10
П0013341	F-профиль FineBer бежевый 3,05м	шт	4,00
П0013355	F-профиль FineBer орех 3,05м	шт	442,00
П0012428	F-профиль FineBer сандал 3,05м	шт	421,00
П0012429	F-профиль FineBer серо-голубой 3,05м	шт	349,00
П0006044	F-профильг Docke белый 9016 (3,8м) F	шт	349,00
ЭЛ003593	GA2603 Ручка золото	шт	349,00
ЭЛ003594	GA2604 Ручка хром	шт	349,00
ЭЛ003596	GA2708 Ручка хром матовый	шт	122,00
ЭЛ003600	GA3383 Ручка золото/дуб	шт	40,00
ЭЛ003601	GN0703 Ручка золото	шт	40,00
ЭЛ003602	GN0704 Ручка хром	шт	27,00
ЭЛ003603	GN0708 Ручка хром матовый	шт	25,00
ЭЛ004425	GР1810/MLK Ручка фарфор	шт	45,00
ЭЛ003604	GР1820/MLK Ручка фарфор	шт	45,00
П0022581	J-профиль FineAlu серебристый металлик 3,8м	шт	40,00
П0032153	J-профиль FineBer Industrial синий 3,8м	шт	39,00
ОМ011093	J-профиль FineBer салатовый 3,8м	шт	28,00
ОМ007348	J-профиль FineBer сандал 3,8м	шт	160,00
ОМ007347	J-профиль FineBer серо-голубой 3,8м	шт	182,00
П0006037	J-профиль Docke банан 9015 (3,8м) J	шт	149,00
П0020374	J-профиль FineBer Industrial зеленый 3,8м	шт	149,00
П0013336	J-профиль FineBer бежевый 3,8м	шт	149,00
П0012433	J-профиль FineBer белый 3,8м	шт	110,00
П0013343	J-профиль FineBer кремовый 3,8м	шт	182,00
П0013351	J-профиль FineBer орех 3,8м	шт	149,00
П0012434	J-профиль FineBer сандал 3,8м	шт	149,00
П0012435	J-профиль FineBer серо-голубой 3,8м	шт	149,00
П0012436	J-профиль FineBer шампань 3,8м	шт	149,00
П0007091 ОМ004943	J-профиль ОРТО белый (3,8м) UJC	шт	149,00
П0012449 ОМ007308	J-профиль ОРТО бук (3,8м) UJC	шт	149,00
ОМ003357	J-профиль ОРТО металлик (3,8м) UJC	шт	149,00
ОМ005729	J-профиль ОРТО осока (3,8м) UJC	шт	120,00
П0010840	J-профиль ОРТО осока(3,8м)UJC	шт	120,00
ЭЛ003632	KR0205N Ручка патина на латуни	шт	120,00
ЭЛ002255	LD01 Вешало д/галстуков выдвижное белое	шт	120,00
ЭЛ002423	LS20/715 Опора д/стола алюм. матовая	шт	120,00
ЭЛ005810	L-образное соединение д/трубы 25мм	шт	43,00
ЭЛ003226	MB-4018 Манекен мужской	шт	150,00
ЭЛ003655	MD1008/64 Ручка хром матовый	шт	255,00
ЭЛ003606	MD6103 Ручка золото	шт	40,00
ЭЛ003607	MD6104 Ручка хром	шт	8500,00
ЭЛ004421	MD6120 Ручка коричневый	шт	50,00
ЭЛ003608	MD6130 Ручка черная	шт	30,00
ЭЛ003609	MD6140 Ручка белая	шт	30,00
ЭЛ002021	N07 Крючок антик бронза	шт	18,00
ЭЛ002235	N12 Крючок мат.никель	шт	18,00
ЭЛ002236	N12 Крючок мат.хром	шт	18,00
ЭЛ005307	N301СР/СР.1 Нога	шт	53,00
ЭЛ002400	N302СР/CР.1 Нога	шт	20,00
ЭЛ002401	N302СР/SC.1 Нога	шт	18,00
ЭЛ002417	NA12 СOO/F Опора алюм. регулируемая 100мм	шт	70,00
ЭЛ005192	NE M6 В Гайка ERICSONA	шт	135,00
6909	Oпал Айтака т. песок ковер 1,7х2,4м	шт	125,00
ЭЛ002410	PI01 М6*20 Ножка черная	шт	285,00
ЭЛ002412	PI03 М10*25 Ножка черная	шт	5,50
ЭЛ004417	PR9861ОТ Держатель д/бум.полотенец золото	шт	#######
ЭЛ002072	PTJ 007G Ящик 400мм б/фас. хром	шт	5,50
ЭЛ002074	PTJ 007Е Ящик 600мм б/фас. хром	шт	9,00
ЭЛ002059	PTJ 016-12 Полка круглая с выносным крепл.хром	шт	977,00
ЭЛ002062	PTJ 016-15 Полка трапецивидная со стеклом хром	шт	795,00
ЭЛ002058	PTJ 016-4 Полка круглая верхняя хром	шт	940,00
ЭЛ002065	PTJ 016-5 Полка-сектор хром	шт	1795,00
ЭЛ002060	PTJ 016-7 Полка круглая со сквоз.крепл.хром	шт	1815,00
ЭЛ002070	PTJ004В Трехярусная корзина 300/520/450мм ниж.	шт	1290,00
ЭЛ002071	PTJ010 Трехярусная корзина 400/535/450мм ниж.	шт	810,00
ЭЛ002040	PTJ016-21 Бокалодержатель д/трубы 50мм	шт	1495,00
ЭЛ002041	PTJ016-27 Бокалодержатель д/трубы 50мм с пластиков	шт	1900,00
ЭЛ003230	RC002CP.4 Ручка	шт	2250,00

 

ПРИЛОЖЕНИЕ Г

(справочное)

Таблица Г.1.- Прейскурант цен на работы и услуги

Мебельная фирма «Вираж», г. Орел, пер. Воскресенский, дом 14

Наименование	Ед. изм.	Цена (руб.)
Бизнес класс	чел.час	550
Кабинет руководителя	чел.час	650
Эконом. класс	чел.час	425
Эксклюзивная	чел.час	750
Ценовая категория мебели до 30 000 руб.	чел.час	450
Ценовая категория мебели от 31 000 - 60 000 руб.	чел.час	500
Ценовая категория мебели от 61 000 - 150 000 руб.	чел.час	550
Ценовая категория мебели от 151 000 - 300 000 руб.	чел.час	600
Ценовая категория мебели от 301 000 - 650 000 руб.	чел.час	650
Ценовая категория мебели свыше - 651 000 руб.	чел.час	750
Ценовая категория мебели до 35 000 руб.	м.п.	1500
Ценовая категория мебели от 36 000 - 70 000 руб.	м.п.	1700
Ценовая категория мебели от 71 000 - 150 000 руб.	м.п.	2200
Ценовая категория мебели от 151 000 - 350 000 руб.	м.п.	3000
Ценовая категория мебели от 351 000 - 700 000 руб.	м.п.	4000
Ценовая категория мебели от 701 000 - 1 000 000 руб.	м.п.	5000
Ценовая категория мебели свыше - 1 000 000 руб.	м.п.	6000
Ценовая категория мебели до 30 000 рублей	м.п.	1700
Ценовая категория мебели от 31 000 - 60 000 рублей	м.п.	2200
Ценовая категория мебели от 61 000 - 120 000 рублей	м.п.
Ценовая категория мебели от 121 000 - 250 000 рублей	м.п.	3500
Ценовая категория мебели от 251 000 - 500 000 рублей	м.п.	4200
Ценовая категория мебели от 501 000 - 1 000 000 рублей	м.п.	5000
Ценовая категория мебели свыше - 1 000 000 рублей	м.п.	6000
Варочная панель	ед.	1200
Варочная панель, совмещенная с духовым шкафом	ед.	1500
Водонагреватель	ед.	1800
Встраиваемый холодильник	ед.	1500
Встраиваемый холодильник, с подключением к водоисточнику льда	ед.	1800
Вытяжка каминного типа	ед.	800
Вытяжка на угольных фильтрах	ед.	600
Вытяжка, с подключением гофротрубы в вентиляцию	ед.	1200
Духовой шкаф	ед.	800
Микроволновая печь	ед.	500
Моечная машина	ед.	1800
Мойка	ед.	1800
Стиральная машина	ед.	1800
Фильтр питьевой воды	ед.	1500
Вырез отверстия в мойке под смеситель	ед.	300
Вырез отверстия под водопроводную, канализационную, газовую трубу до 5 см.	ед.	150
Вырез отверстия под выключатель, розетку в стеновой панели	ед.	300
Вырез отверстия под мойку, варочную панель	ед.	500
Вырез отверстия под светильник	ед.	100
Вырез отверстия свыше 5 см.	ед.	300
Сборка каркаса	ед.	2000
Демонтаж старой мойки	ед.	600
Запил угла карниза	ед.	250
Изготовление фальшь панели, вкладной полки	ед.	300
Изменение геометрии корпуса	ед.	700
Ламинирование столешницы, стеновой панели	м.п.	300
Монтаж карниза	м.п.	50
Навеска рейлинга	ед.	150
Обработка поверхности силиконом	ед.	100
Подключение мойки (нерж.)	ед.	800
Присадка фасада горизонтального открывания, со штангами	ед.	500
Обработка кромок	м.п.	10
Распил столешницы, стеновой панели, менсоли	м.п.	300
Установка дополнительных брусков	м.п.	200
Установка и подключение светильника	ед.	150
Установка мойки и смесителя	ед.	400
Установка ручки на фасад	ед.	30
Установка ручки-скобы на фасад	ед.	50
Установка стеновой панели	м.п.	200
Установка изделия	ед.	9500
Распиловка ДСП	м.п.	10
Сборочные работы	ед.	6280
Закупка материалов мастером	час	250
Ложный вызов мастера (не снятый заказ клиентом)		500
Минимальная стоимость заказа		1000
На изделие превышающее высоту 2,7м. вводится коэффициент		1,5
Первичный выезд мастера для определения объема работы или консультации		700
Повторный выезд специалиста по вине клиента		500
Простой мастера по вине клиента	час	200
Разборка мебели	чел.час	450
Расходные материалы не входят в стоимость сборки мебели и оплачиваются отдельно
Работы отстутствующие в данном прайс-листе выполняются по договорным ценам.