Развитие воображения у старших дошкольников посредством природного материала на занятиях кружка 'Природа и фантазия'

Федеральное агентство по образованию Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования Тульский государственный педагогический университет им.Л.Н. Толстого.

Дипломная работа

На тему.

Развитие воображения у старших дошкольников посредством природного материала на занятиях кружка "Природа и фантазия".

Выполнена студентом

заочного отделения факультета

психологии

курса группы "И" Игнатовой Мариной Владимировной.

Тула 200

Работа выполнена на факультете психологии Тульского государственного педагогического университета имени Л.Н. Толстого.

Научный руководитель - Антоненкова Ирина Николаевна, кандидат педагогических наук, доцент кафедры музыкально - художественного образования.

Работа допущена к защите:

Заведующий кафедрой детской психологии

и дошкольного образования О.И. Кокорева

Рецензенты:

Сигушина Зоя Владимировна - директор МОУ "Начальная школа - детский сад "Берёзка"

Васильева Надежда Васильевна - кандидат педагогических наук, доцент кафедры педагогики и психологии начального образования

Защита состоится " " 2007 г. В учебном корпусе №4

ТГПУ им.Л.Н. Толстого, ауд. № в часов.

Декан факультета психологии Т.И. Лях.

Содержание

 

Введение

Глава I. Теоретические основы развития воображения у старших дошкольников посредством природного материала на занятиях кружка "Природа и фантазия"

1.1 Воображение как познавательный психический процесс

1.2 Развитие воображения в дошкольном возрасте

1.3 Педагогические условия развития воображения на занятиях кружка "Природа и фантазия"

Глава II. Опытно-экспериментальная работа по выявлению эффективности развития воображения у старших дошкольников посредством природного материала на занятиях кружка "Природа и фантазия"

2.1 Изучение уровня развития воображения у старших дошкольников (констатирующий этап эксперимента)

2.2 Организация и методика проведения опытно-экспериментальной работы по развитию воображения посредством природного материала на занятиях кружка "Природа и фантазия" (формирующий этап эксперимента)

2.3 Сравнительный анализ результатов работы по развитию воображения у детей старшего дошкольного возраста (контрольный этап эксперимента)

Заключение

Список литературы

Приложение

Введение

В старшем дошкольном возрасте, на стыке 6-7 лет, ребёнок воспитанник детского сада, обладает наиболее высокой способностью мыслить нестандартно. Доказательство этому - результаты работы американских учёных, которую они провели в 1970 г." с целью оценить влияние возраста человека на способность мыслить нестандартно". Согласно этим данным 37% изящных, нестандартных, необычных решений показали шестилетние дети, семилетние - 17%. а затем обвал до 2% для следующих возрастных групп. Другими словами, творческие способности пропадают после 6-7 лет у 98% людей. К 10-12 годам пропадает и интерес делать что-нибудь своими руками [Журнал "Народное образование" 2002г. С.27].

Многие авторы справедливо указывают на воображение как на основу человеческого творчества, связывают развитие воображения с общим психическим развитием ребёнка, считают, что воображение является непременным условием психологической подготовки детей к школе (Л.С. Выготский, В.В. Кириллова, Е.Е. Сапогова, Ю.А. Полуянов и др.).Е. Е. Сапогова получила убедительные данные, согласно которым "уровень развития символической функции и воображения обусловливает степень внутренней готовности к школе… Если уровень развития этого новообразования не достиг того, который достаточен для перехода ребёнка к школьному обучению, то помещение ребёнка в условия учебной деятельности является преждевременным" [50; 172].

Согласно периодизации психического развития, предложенной Л.С. Выготским, центральным психологическим новообразованием дошкольного возраста является воображение. Именно новообразование задаёт для ребёнка социальную ситуацию развития, которая "определяет целиком и полностью тебе формы и тот путь, следуя по которому ребёнок приобретает новые и новые свойства личности, черпая их из социальной действительности как из основного источника развития, тот путь, по которому социальное становится индивидуальным" [12; 259].

В.В. Давыдов подчёркивал, что именно в замысле ребёнка обнаруживается одна из важных особенностей воображения - умение "видеть" целое раньше частей. "Замысел - это некоторая общая целостность, которую нужно раскрыть через многие части. Такое раскрытие осуществляется в процессе реализации и воплощения замысла" [20; 135].

Психологи и педагоги признают, что именно воображение - основа творческой деятельности, а творчество - один из показателей развития личности, одна из сущностных её характеристик. В художественной деятельности и в игре происходит в первую очередь развитие детского творчества и воображения. Оно проявляется в придумывании, а затем в реализации замысла.

Специфика детского творчества, раскрывалась в работах психологов (Л.А. Вегнер, Л.С. Выготский, В.Т. Кудрявцев, и др.), педагогов (Н.А. Ветлугина, Т.С. Комарова, Т.Г. Казакова и др.).

Существенно следующее обстоятельство: в старшем дошкольном возрасте наряду с игрой большую роль в развитии воображения имеют художественная деятельность, конструирование, элементы труда и учения, которые реализуются средствами художественного, умственного и нравственного воспитания детей. Они взаимосвязаны и направлены на выполнение детьми различных действий, которые принято называть творческими (например, конструирование, работа с природным материалом, лепка, танцы и т.д.) [63; 150].

Долгое время в педагогике и психологии складывалась тенденция к недооцениванию такого психического процесса, как воображение. В программе обучения и воспитания в детском саду среди многочисленных, самых разнообразных видов занятий нет таких, которые направлялись бы на развитие воображения. Такое положение дел никак не может способствовать всестороннему и гармоничному развитию личности.

Одним из условий развития воображения является обучение как организованный взрослым процесс передачи и активного присвоения ребёнком художественно-творческой деятельности в целом (мотивов, способов действия всей сложной системы отношений, характеризующих её). Обучение, как известно, главным образом происходит на занятиях.

Несмотря на богатый опыт в области организации занятий в работе с природным материалом, исследования подчас носят локальный характер. Нет комплексной системы занятий, учитывающих взаимосвязь и особенности разных материалов. Исследователи зачастую не используют возможности взаимодействия материалов и техник для создания выразительной композиции и развития воображения у детей.

Это приводит к широко распространённым ошибкам в работе с детьми. В практике дошкольного воспитания и образования занятия с природным материалом проходят подчас неинтересно, с большими трудностями в организации работы. Часто поделки, выполненные руками дошкольников, выглядят малоэстетично, качество работ очень низкое. Занижаются или завышаются возможности дошкольников, что отрицательно сказывается на процессе развития детского воображения. Дети ориентированы на создание предметных плоскостных образов из природного материала по образцу воспитателя. У них не формируются творческие навыки, воображение. Такое ограничение приводит к повторам и снижению интереса детей к данному виду продуктивной деятельности. Используемые педагогами приёмы обучения и развития воображения, творчества однообразны, редко применяется создание игровой ситуации на занятии. В организации работы с природными материалами воспитателями редко используется коллективная форма проведения занятий. Это приводит к обеднению содержания и снижению художественной ценности детских работ. Слабо используются возможности интегрированных занятий для формирования творческих способностей, воображения детей, что отрицательно сказывается на формировании личностно значимых мотивов деятельности и снижается интерес к ней. Созданные детьми композиции и поделки редко применяются для оформления учреждений, праздников и досугов.

Возникает противоречие: с одной стороны, значимость занятий для развития личности ребёнка, с другой, отсутствие научно-обоснованной системы занятий, обеспечивающих развитие воображения посредством природного материала.

Данное противоречие позволяет нам сформулировать проблему исследования: " Какие педагогические условия обеспечивают развитие воображения у детей старшего дошкольного возраста на занятиях кружка "Природа и фантазия", посредством природного материала".

Решение данного противоречия побудило нас определить тему исследования как: "Развитие воображения у старших дошкольников посредством природного материала на занятиях кружка "Природа и фантазия" и обусловило её актуальность.

Цель исследования: выявить и опытно-экспериментальным путём проверить выделенные нами педагогические условия развития воображения у старших дошкольников посредством природного материала на занятиях кружка "Природа и фантазия".

Объект: развитие воображения у старших дошкольников на занятиях кружка "Природа и фантазия".

Предмет: педагогические условия развития воображения у старших дошкольников посредством природного материала.

Гипотеза: воображение старших дошкольников посредством природного материала будет успешно развиваться при следующих педагогических условиях:

.        использовать взаимосвязанные интегрированные занятия в рамках кружка "Природа и фантазия", включающих различные приёмы и методы;

воображение дошкольный кружок

2.      познакомить дошкольников с выразительными возможностями преобразования природных материалов, используя операции воображения: акцентирование, типизацию;

3.      развивать умения детей к самостоятельному поиску художественного замысла поэтапно от возникновения образа к его осознанию и оформлению замысла в практической деятельности создания поделок.

Для решения представленной цели исследования и выдвинутой гипотезы были сформулированы следующие задачи:

1.      охарактеризовать основные позиции развития воображения у детей старшего дошкольного возраста в художественно-творческой деятельности на основе анализа психолого-педагогической литературы;

2.      выявить педагогические условия, обеспечивающие успешное развитие воображения у старших дошкольников посредством природного материала;

.        определить критерии оценки и уровни развития воображения у детей старшего дошкольного возраста и опытно-экспериментальным путём проверить их.

.        опытно - экспериментальным путём проверить эффективность выделенных нами педагогических условий развития воображения посредством природного материала на занятиях кружка "Природа и фантазия".

Методы исследования:

1)      методы аналитического исследования: теоретические - анализ психолого-педагогической литературы

2)      диагностические: эмпирические - наблюдение и анализ творческой деятельности дошкольников по созданию аппликационных и конструктивных композиций; проведение опытно-экспериментальной работы с детьми; методы презентации данных: таблицы, диаграммы; методы математической обработки данных исследования.

Психолого-педагогическое исследование проводилось в МОУ "Начальная школа - детский сад "Берёзка"" города Плавск Тульской области. На всех этапах нашего исследования было задействовано и принимало участие 10 детей подготовительной к школе группы. Методологическая основа, поставленная цель и задачи исследования определили ход исследования, которое проводилось в несколько взаимосвязанных этапов:

этап - поисковый. Он был посвящён изучению и анализу психолого-педагогической литературы по теме нашего исследования, разработке и проведению поискового и констатирующего экспериментов, направленных на выбор наиболее эффективных форм организации и методов обучения, системы взаимосвязанных занятий по работе с природным материалом, организуемым воспитателем.

этап - опытно - экспериментальный. На данном этапе был проведён эксперимент по развитию воображения детей старшего дошкольного возраста при работе с природным материалом.

этап - заключительно - обобщительный. Анализировались результаты, уточнялись теоретические положения.

Глава I. Теоретические основы развития воображения у старших дошкольников посредством природного материала на занятиях кружка "Природа и фантазия"

1.1 Воображение как познавательный психический процесс

Согласно данным из словаря С.И. Ожегова: развитие - это процесс перехода из одного состояния в другое, более совершенное, переход от простого к сложному, от низшего к высшему. [43; 83].

Развитие человека представляет собой процесс физического, психического и социального созревания и охватывает все количественные и качественные изменения врождённых и приобретённых свойств. Физическое развитие связано с изменением роста, веса, увеличением мышечной силы, совершенствованием органов чувств, координации движений и т.д. В процессе психического развития происходят существенные изменения в познавательных, волевых, эмоциональных процессах, в формировании психических качеств и черт личности. Социальное развитие ребёнка, осуществляется в процессе его включения в жизнь общества, проявляется в изменении его поведения, отношения к окружающим, в особенностях участия в делах коллектива и т.д. [23; 29].

В ходе развития происходит превращение ребёнка как биологического индивида в человека, как личность - члена человеческого общества.

Развитие человека - это не просто количественные изменения унаследованных и заложенных от рождения признаков. Развитие - это, прежде всего качественные изменения в организме и психике, происходящие под воздействием окружающей действительности.

При воздействии внешних влияний на внутренние процессы постоянно возникают противоречия: например, между новыми потребностями и возможностями ребёнка. Наличие противоречий является главной движущей силой развития человека.

Многие факты, которые психологи связывают с общим психическим развитием человека, вполне соотносимы с данными развития личности. Личность ребёнка возникает в дошкольном возрасте, когда дошкольник становится субъектом сознательной деятельности и связано это, прежде всего с тем, что у ребёнка интенсивно развивается воображение как основа творчества, созидания нового [19; 23].

Исследованию проблемы развития воображения посвящены многие философские, психологические и педагогические работы. Рассмотрим наиболее интересные характеристики воображения:

Казаков В.Г. рассматривал воображение - как психический познавательный процесс, в котором отражение действительности происходит в специфической форме - объективно или субъективно нового (в виде образов представлений или идей) созданного на основе образов восприятия, памяти, а также знаний, приобретённых в процессе речевого общения. [29, 78].

Воображение - создание новых образов на основе предшествующего опыта. Это необходимый элемент в творческой деятельности человека в тех случаях, когда проблемная ситуация характеризуется неопределённостью (дефицитом информации). Петровский А.В. [8, 59].

В своё время И. Кант описывал воображение как своеобразную форму связи рассудка и чувственности. Это положение становится предметом рассмотрения в некоторых современных философских работах. [19, 23].

Согласно работам Э.В. Ильенкова, в истории общества воображение развивается как универсальная способность человека, позволяющая ему видеть то, что действительно есть в мире, как умение видеть его во всём многообразии предметов и их качеств. В актах познания воображение позволяет соотносить усвоенные общие знания с единичным фактом (иными словами, соотносить и связывать абстракции с чувственным материалом).

Воображение обеспечивает как бы замыкание абстрактного знания на честный факт, общего на единичное, что даёт решение той или иной задачи, недостижимое чисто абстрактными мыслительными средствами. В поле воображения единичный факт поворачивается в такой ракурс, при котором начинает выступать его всеобщий характер. Воображение позволяет видеть индивидуальность факта в свете всеобщего и, наоборот, индивидуализировать общее знание так сказать с "умом", не по штампу, а творчески. Воображение сразу схватывает факт в его всеобщем значении, в "целом", не производя ещё его детального анализа. Воображение - это способность видеть целое раньше его частей. (Ильенков Э.В. характеристика воображения). [28, 23].

Воображение - это присущая только человеку, возможность создания новых образов (представлений) путём переработки предшествующего опыта. Воображение является высшей психической функцией и отражает действительность. Основная его задача - представление ожидаемого результата до его осуществления. Выготский Л.С. [11; 122].

Процесс развития воображения подчиняется общему закону развития высших психических функций, т.е. воображение должно развиваться путём включения в управление овладением особых средств

Ранее проведённые исследования позволили выделить в процессе функционирования воображения дошкольника два основных этапа:

) порождение некоторой идеи творческого продукта,

) создание некоторого плана - замысла реализации этой идеи. Оба эти этапа появляются уже к концу дошкольного детства. Поэтому особенно важно рассмотреть, в чём заключается специфика средств, с помощью которых происходит становление целостного процесса воображения на протяжении всего дошкольного возраста. Трудность анализа этого процесса, на наш взгляд, заключается в том, что существует два вида и соответственно два основных направления в развитии воображения. Условно их можно назвать "аффективное" и "познавательное" воображение. Анализ аффективного воображения можно обнаружить в работах З. Фрейда и его последователей, где указывается, что воображение и творчество являются выражением бессознательных конфликтов, которые прямо связаны с развитием врождённых тенденций. [24, 52].

В этих исследованиях было показано, что воображение может выступать в качестве защитного механизма личности, была выделена такая функция воображения. Как разрешение возникшего противоречия во взаимодействии "я" и среды. Причём защита "я" может осуществляться двумя путями: через овладение субъектом своими переживаниями при обыгрывании, выражение их в творческих продуктах и через построение идеального "я", идеальной ситуации, компенсирующей реальный успех.

Другое направление в развитии воображения - исследования Ж. Пиаже "познавательного" воображения. В них воображение связывалось с развитием символической функции у ребёнка и рассматривалось как особая форма репрезентативного мышления, позволяющего предвосхищать изменения действительности.

Основная задача познавательного воображения - это специфическое отражение объективного мира, преодоление возникших противоречий ребёнка о действительности, достраивание и уточнение целостной картины мира. С помощью воображения дети могут либо творчески овладевать схемами и смыслами человеческих действий, либо, отталкиваясь от отдельных впечатлений действительности, строить целостный образ, какого - либо события или явления.

Аффективное воображение возникает в ситуациях противоречия, складывающегося у ребёнка образа "я" реальности и является в таких случаях одним из механизмов его построения. При этом, с одной стороны, воображение может выполнять регулирующую функцию в процессе усвоения норм и смыслов социального поведения. С другой - выступать в качестве защитного механизма личности. Защита может осуществляться двумя основными путями: во-первых, через многократную вариативную репрезентацию травмирующих воздействий, в процессе которой могут находиться способы разрешений конфликтных ситуаций; во - вторых, через создание воображаемой ситуации, снимающей фрустрацию.

В современной психологии имеется много таких данных, которые позволяют гипотетически описать возможный процесс функционирования воображения.

Прежде всего, благодаря воображению человек создаёт что-то новое - новые образы и мысли, на основе которых возникают новые действия и предметы. Это создание того, что ещё не существовало. Воображение противопоставляется в жизни человека процессу прямого подражания, репродуцирования, имитации. Но нечто новое всегда так или иначе связано с реально существующим (в том числе и со старым), которое подвергается более или менее глубокому преобразованию. В психологии известна такая характерная черта образов представлений об окружающем, как гибкость и динамичность, позволяющая человеку расчленять разные свойства своих образов, а затем объединять их. Эта черта образов служит предпосылкой воображения. Какое либо свойство своего образа человек может отделить от других его свойств, а затем перенести его на такой образ, который сам по себе им не обладает, - тогда и возникает новый образ. Если, руководствуясь этим новым образом, человек может преобразовать какой - либо реальный предмет, то тем самым появляется и новая вещь. "Муки творчества" как раз и связаны с воплощением новых образов. Л.С. Выготский писал, что "это и есть подлинная основа и движущее начало творчества" [14.29].

Известно, что имеющаяся у человека символическая функция заключается в том, что он первоначально выделяет, а затем замещает существенные особенности некоторого предмета каким - либо другим предметом, который начинает выполнять в деятельности этого человека некоторые общие функции исходного предмета. Один предмет становится средством воплощения свойств другого предмета, выступая при этом как его эталон или мера. В символах выражается всеобщность (сущность) некоторых реальных предметов. Символы являются основанием для создания человеком различных моделей предметов (эти модели могут иметь вещественную, графическую и словесную форму). Модели - это форма абстракции особого рода, в которой существенные отношения предметов выражены в наглядно - воспринимаемых и представляемых связях и отношениях знаковых элементов. Это своеобразное единство единичного и общего (т.е. чувственного и абстрактного), при котором на первый план выдвинуто общее, существенное.

Воображение является основой символического замещения - они неразрывно связаны друг с другом. Воображение позволяет человеку выполнять существенные функции одних предметов в каком - либо другом предмете или символе (предметное "тело" самого символа этих функций не имеет). Возможность человека строить символы направляет его на создание существенно новых образов и предметов, не замыкаясь в кругу мелочных и пустяковых нововведений.

Некоторые особенности воображения и символического замещения изучены в психологии достаточно подробно. Так, в работах Е. Торренса выявлены многие черты переноса свойств и функций одних предметов на образы других предметов. Характерные черты символического замещения описаны Д.Б. Элькониным. [61, 150].

Процесс зарождения и развития символической функции прослежен Ж. Пиаже. В.В. Давыдов изучал такую основную особенность воображения, как "схватывание" целого раньше его частей. "Перенос свойства одного предмета на другой образ делает его разнородным, - возникает задача превращения такой разнородности в новую однородность. Для этого перенесённое свойство в качестве некоторой главенствующей целостности должно переформировать другие свойства (части) существующего образа и тем самым создать свои собственные части. Иными словами, переносимое свойство в качестве ещё неразвёрнутой целостности используется как средство создания своих частей. "Схватывание" и "удерживание" целого раньше его частей является существенной особенностью воображения". [19, 24].

Создание новых образов и вещей всегда считалось творческим актом человека, который реализуется такими взаимосвязанными способностями человека, как воображение, символическое замещение и мышление. В своей координации они направлены, прежде всего, на обеспечение творческих возможностей человека.

Отметим, что воображение наиболее интенсивно развивается и культивируется в недрах художественного сознания людей, которое находит своё выражение в различных видах искусства. Искусство развивает воображение людей как "всеобщую универсальную человеческую способность, т.е. способность, которая, будучи развитой, реализуется в любой сфере человеческой деятельности и познания - и в науке, и в политике, и в быту, и в непосредственном труде" [19, 25].

Итак, мы выяснили, что воображение - основа творческой деятельности, а творчество - один из существенных показателей развития личности.

Воображение характеризуется активностью, действенностью. Опережающее отражение действительности происходит в воображении в виде ярких представлений, образов. Для более полного представления о видах и способах воображения можно воспользоваться данной схемой:

Воображение, его виды и способы.

Схема №1.

Немов Р.С. в своих работах определил следующие функции воображения [39, 265]:

. Представление действительности в образах и составление возможности пользоваться ими при решении задач;

.        Регулирования эмоциональных отношений;

2.      Произвольная регуляция познавательных процессов и состояний человека;

.        Формирование внутреннего плана человека;

2.      Планирование и программирование деятельности человека.

Воображение как форма психического отражения, состоящего в создании образов на основе ранее сформированных представлений, как психический процесс, заключающийся в создании новых образов (представлений) путём переработки материала восприятий и представлений, полученных в предшествующем опыте. Пассивное воображение, возникающее без постановки специальной цели (сновидения, грёзы, бред). Образы пассивного воображения носят фантастический характер. Активное воображение: направленность на решение определённых задач, может быть воссоздающим (создание образа по его описанию) и творческим (создание новых образов, требующих отбора материалов, в соответствии с замыслом). Создание образов воображения осуществляется с помощью нескольких способов. Как правило, они используются человеком (а ребёнком особенно) неосознанно. Первый такой способ - агглютинация, т.е. "склеивание" различных, несоединимых в повседневной жизни частей. (пример: человек-зверь или человек-птица). Второй способ - гиперболизация. Это парадоксальное увеличение или уменьшение предмета или отдельных его частей. (Карлик Нос, Гулливер). Третий известный способ образов фантазии - схематизация. В этом случае отдельные представления сливаются, различия сглаживаются. Отчётливо прорабатываются основные черты сходства. Это любой схематический рисунок. Четвёртый способ - типизация. Для него характерно выделение существенного, повторяющегося в однородных в каком-то отношении фактах и воплощении их в конкретном образе. Например, существуют профессиональные образы рабочего, врача, инженера и т.д. Пятый способ - акцентирование. В создаваемом образе какая-то часть, деталь выделяется, особо подчёркивается. Классическим примером является шарж, карикатура. Антропоморфизация: представление о наличии у животных психических свойств и способностей, присущих только человеку. [51, 48].

Основой создания любых образов воображения является синтез и аналогия. Аналогия может быть близкой, непосредственной и отдалённой, ступенчатой. Например, внешний вид самолёта напоминает парящую птицу. Это близкая аналогия. Космический корабль - отдалённая аналогия с морским кораблём. На использовании синтеза, аналогий и способов построения образов воображения строятся многочисленные приёмы диагностики воображения и его развития.

Таким образом, мы выяснили, что воображение - психический процесс создания образа предмета или ситуации путём перестройки имеющихся представлений. Своим источником воображение имеет объективную реальность. А в свою очередь продукты воображения находят объективное материальное выражение. Оно связано с особенностями личности, её интересами, знаниями и навыками. Физиологической основой воображения является образование новых сочетаний из временных связей, которые уже образовались в прошлом опыте.

1.2 Развитие воображения в дошкольном возрасте

Личность ребёнка возникает в дошкольном возрасте - после 3 лет, когда дошкольник становится субъектом сознательной деятельности. Возникновение личности ребёнка связано, прежде всего с тем, что именно в дошкольном возрасте у ребёнка интенсивно развивается воображение как основа творчества, созидания нового. В.В. Давыдов подчёркивал, что основные этапы становления личности ребёнка неотделимы от развития его творческих возможностей и, следовательно, от развития его воображения. [19,22].

Согласно периодизации психического развития, предложенной Л.С. Выготским, центральным психологическим новообразованием дошкольного возраста является воображение. Именно новообразование задаёт для ребёнка социальную ситуацию развития, которая "определяет целиком и полностью тебе формы и тот путь, следуя по которому ребёнок приобретает новые и новые свойства личности, черпая их из социальной действительности как из основного источника развития, тот путь, по которому социальное становится индивидуальным". [12, 115].

В работах Л.С. Выготского раскрыты основополагающие характеристики воображения вообще и детского в частности.

Непреходящее значение имеют замечание учёного о том, что детское воображение развивается относительно независимо от рассудка и потому недостаточно контролируется ребёнком. О бедности детского воображения и одновременной яркости, большом влиянии его на "неокрепшую душу ребёнка", говорил ещё К.Д. Ушинский. Л.С. Выготский также отмечал, что образы воображения строятся из элементов, взятых из действительности, из опыта человека. Поскольку опыт ребёнка мал, поэтому детское воображение беднее, чем у взрослого. В то же время он отмечал и объяснял яркость, свежесть, эмоциональную насыщенность образов воображения у детей и большое доверие ребёнка к продуктам своего воображения.

Сравнивая детское воображение с воображением взрослых, он подчёркивал, что не только материал для образов у детей беднее, но и качество, и разнообразие комбинаций уступают комбинациям взрослого. Говоря о специфике механизмов детского воображения, Выготский Л.С. отмечал, что выполнение комбинаторных действий при создании образа происходит во внешнем плане. Он также отметил такое качество образов детского воображения, как субъективность. Л.С. Выготский выделил два типа воображения: пластическое (объективное) и эмоциональное (субъективное). В первом образы строятся главным образом из материалов внешних впечатлений, а эмоциональное - из элементов, взятых изнутри. В связи с этим интересны и важны для понимания детского творчества рассуждения Выготского Л.С. о динамике воображения. Он говорит, что воображение развивается у человека всю жизнь. Но, в кризисные, переходные периоды, в частности в детстве, происходит "глубокое преобразование воображения: постепенно из субъективного оно превращается в объективное" [13,29].

Надо полагать, что именно поэтому к концу дошкольного возраста ребёнок хочет и может изобразить что-то доступное пониманию другими людьми. Всё это можно объяснить взаимосвязанным развитием личности и интеллекта ребёнка, а также воображения, чувств, восприятия, сознания.

В исследованиях современных психологов раскрываются новые аспекты воображения.

Психологи и педагоги признают, что именно в художественной деятельности и в игре происходит в первую очередь развитие воображения. Оно проявляется в придумывании, а затем в реализации замысла.

Большой интерес вызывают современные позиции учёных в понимании истоков воображения. Так, развитие воображения в онтогенезе В.В. Давыдов рассматривал в связи с положением о генетической связи воображения и восприятия предметов, выдвинутым известным философом Э.В. Ильенковым. C момента рождения процесс восприятия ребёнка опосредован взрослым. Содержание и способы сенсорного познания ребёнка изначально опосредуются взрослыми: подбором предметов, целенаправленным расположением их, стимулированием актов хватания и совместной предметной деятельностью. [19, 130].

Во всём этом заключён обобщённый человеческий опыт, выработанный многими поколениями. Поэтому малыш сначала видит предмет как бы глазами другого человека. Следовательно, обобщённость, целостность человеческого опыта изначально опосредствуют индивидуальное восприятие, видение предмета. И потому уже в восприятии присутствует прообраз "схватывания" целого раньше частей.

Видение предмета глазами другого человека является вместе с тем исходным моментом человеческого сознания, поскольку процесс развития индивидуального сознания есть процесс интериоризации социального опыта. (Переход к игровому действию с воображаемым предметом, к игровому преобразованию предмета, приданию ему нового смысла и представлению действий с ним в уме, без реальных действий).

Далее из этих посылок следует вывод, важный для теории и практики воспитания детей: "Сознание невозможно без воображения, а само воображение "организует" восприятие. Все они вместе служат основой творческой деятельности человека, порождающей его личность. … один из существенных источников этого (творческого) потенциала следует искать в едином развитии восприятия, воображения и сознания человека" [20,132].

Поэтому воображение возникает и начинает выполнять свои функции уже на первых этапах формирования предметного действия и восприятия. Воображение позволяет ребёнку в совместной со взрослым предметной деятельности уловить общий смысл действия, ориентироваться на его образ и контролировать своё действие при его исполнении. То есть воображение начинает проявляться в раннем возрасте.

Эта информация позволяет понять истоки, корни воображения, социальные факторы его происхождения. Изначальная связь его с восприятием объясняет отмеченное нами творчество ребёнка уже в момент восприятия (индивидуальность и образность видения, предшествующая замыслу). Понимание взаимосвязанного развития воображения и сознания предупреждает педагога от умиления и поощрения безудержного фантазирования детей, от неправильного понимания и культивирования беспредельной свободы творчества. Всё это даёт основу для постановки соответствующей работы с детьми.

Итак, в отличие от взрослого, обладающего большими познаниями, в том числе и неосознанным опытом, который высветляется интуицией, у ребёнка опыт мал, а представления ещё недостаточно чёткие. Поэтому и воображение у дошкольника беднее по сравнению с воображением взрослых (К.Д. Ушинский, Л.С. Выготский и др.), однако, как показали психологические исследования (Л.С. Выготский и др.), воображение как познавательная способность приходит на помощь тогда, когда однозначный ответ на вопрос найти трудно (Л.С. Выготский, А.В. Запорожец, В.В. Давыдов, О.М. Дьяченко, Г.Д. Кириллова и др.). Поэтому продуктивное воображение активно работает в ситуации неопределённости, при решении задач, названных психологами задачами открытого типа. Эти задачи не имеют одного решения, а предполагают несколько вариативных. Известно, что у дошкольника существуют большой познавательный интерес к окружающему (если он не подавляется, а поддерживается взрослыми). Однако знаний, чтобы удовлетворить его, у ребёнка ещё недостаточно. Воображение дошкольника и разрешает это противоречие.

С одной стороны, отсутствие опыта снимает ограничение сознания, "подсказывающего" известные способы решения задачи, стимулирующего репродуктивные образы и способы действия.

Это даёт ребёнку большую свободу в поиске решения, чем опытному взрослому, свободу, не ограничиваемую знанием. С другой стороны, у ребёнка относительно большой запас неосознанного опыта, который при большой его заинтересованности, повышенной эмоциональности актуализируется и даёт материал для необычных, оригинальных находок.

Способность художника отстраниться от привычного восприятия обыденных вещей, подмечать необычное в обычном характерна для детей. Детское восприятие отличается свежестью, непредвзятостью именно потому, что опыт мал, а интерес к миру велик.

При всём этом свобода детского воображения не беспредельна. А.В. Запорожец отмечал реализм детского воображения. Очевидно, это объясняется изначально взаимосвязанным развитием воображения, восприятия, сознания, отмеченного В.В. Давыдовым. [19.28].

Что же ещё стимулирует развитие воображения? Творческое воображение стимулируется глубиной чувств. Воображение и чувства в творческом процессе тесно взаимосвязаны, чувства стимулируют работу воображения, образы воображения рождают чувства. У ребёнка чувства неглубокие (хотя и яркие), недостаточно осознанные. Детские чувства отличаются искренностью, непосредственностью. Именно поэтому выразительность детской поделки не всегда является результатом целенаправленных поисков, она может быть случайной, интуитивной, обусловленной яркими впечатлениями и чувствами. Восприятие, мышление, чувства, интуиция проявляются у ребёнка в структуре воображения.

Детское воображение отличают яркое видение образа, способность к быстрому вхождению в образ, в изображаемые обстоятельства. Это характерно почти для всех дошкольников. Чем младше ребёнок, тем больше он верит в создаваемые им и другими образы.

Так, О.М. Дьяченко установила, что воображение имеет два компонента: порождение общей идеи решения задачи и составления плана реализации этой идеи. Общая идея (или замысел) создаётся по-разному. Дети от 3 до 5 лет в качестве центральной части образа используют элементы реальности, а у детей 6-7 лет эти элементы занимают второстепенное место, новый образ создаётся путём свободного оперирования представлениями. [24, 56].

В исследованиях психологов (Л.С. Выготского, А.Н. Леонтьева, А.Д. Кошелевой, А.В. Запорожца, О.М. Дьяченко) выделяются и анализируются два вида воображения "познавательное" и "эмоциональное", которые начинают дифференцироваться к трём годам. Первый вид связан с отражением объективного мира, как такового, а второй - с отражением собственных переживаний своего "Я". Эти идеи важны для понимания своеобразия детской художественной деятельности.

Так, по данным О.М. Дьяченко, дети подразделяются по признаку преобладания того или иного вида воображения. А это значит, что одни дети предпочитают изображать предмет, ситуацию более подробно, детально, последовательно, проявляя при этом творчество, а другие - так же творчески фиксируют в изображении в основном свои переживания, отношения. [24, 54].

Полученные О.М. Дьяченко результаты исследования детей обнаружили, что во всех возрастных группах можно найти детей с преобладанием либо познавательного, либо аффективного воображения.

При любом содержании, если у ребёнка доминируют "познавательное" воображение, он будет стремиться более детально изображать предмет и сюжет, а если доминирует "эмоциональное" воображение, дошкольник может удовлетвориться и более схематичным изображением. Для него более важно, чтобы оно позволило ему выразить своё состояние, значимый для него смысл ситуации или предмета.

Таким образом, превалирующий вид воображения влияет на характер произведения, на степень его полноты, детализированности, на смысловые акценты, которые расставляет ребёнок. Данная закономерность позволяет понять, почему в одной и той же группе одни ребята пытаются тщательно изображать, "вырисовывать" детали, а другие только намечают изображение, фиксируя внимание на динамике события. Почему для одних детей важно изобразительно описать ситуацию, а другим выразить взаимоотношения персонажей, настроение и т.п. учитывая эту закономерность, педагог может соответственно направлять одних детей (с "эмоциональным" воображением) - на усиление в поделке изобразительной стороны, а других (с "познавательным" воображением) - на передачу своего отношения к содержанию. Есть основания полагать, что именно у детей с "эмоциональным" воображением превалируют игровые мотивы в художественной деятельности.

Уже выявили, что показатель оригинальности выше у детей с "эмоциональным", чем у детей с "познавательным" воображением, причём во всех возрастных группах. Эти данные свидетельствуют о зависимости творческих проявлений от личностных особенностей детей и дают педагогу возможность дифференцированно подходить к формированию деятельности и развитию ребёнка с учётом возрастных и индивидуальных особенностей.

Как показали исследования О.М. Дьяченко, уровень оригинальности детской продукции выше в младшей и в подготовительной группах, а в средней и в старшей несколько снижается. В младшей группе это связано с отсутствием взаимовлияния детей (из-за отсутствия совместной деятельности). В подготовительной группе оригинальность продуктов детского воображения (поделок, рисунков) можно объяснить рядом причин: ребёнок к 7 годам освоил нормы, правила, ценности жизни взрослых. Поэтому произошли изменения в его мотивационно - потребностной сфере личности, а именно: появилось основное психологическое новообразование, характерное для этого возраста, - стремление к социально значимой, социально оцениваемой деятельности. Применительно к нашей теме исследования этот мотив конкретизируется в стремлении ребёнка создать образ, который поняли бы и приняли дети и взрослые, т.е. выразительный, интересный, оказывающий эмоциональное воздействие на других людей. Это одна из причин появления оригинальных образов. При наличии такого общественно направленного мотива важно, чтобы у ребёнка была развита и операционно-техническая сторона деятельности, т.е. был сформирован соответствующий опыт. Как правило, к 7 годам у ребёнка есть определённый опыт. При наличии же обобщённых, а значит, гибких, вариативных умений ребёнку легче реализовать любые, в том числе оригинальные, замыслы. Это ещё одна причина созданий семилетками оригинальных образов.

Безусловно, один из важнейших факторов успехов 7-летнего ребёнка в поиске адекватных средств создания образа является разумное обучение с 4 до 6 лет. В этот период "стабильного" (не кризисного) развития дети ориентированы в основном на усвоение норм, правил, образов деятельности, взаимоотношений взрослых. Их склонность к подражанию используется и в организованном обучении. В этот период развивается операционно-техническая сторона деятельности как одно из условий создания оригинальных образов в 7-летнем возрасте. Поэтому определённая потеря оригинальности в работах детей средней, старшей групп по сравнению с младшей и подготовительной как бы закономерна, объяснима (хотя тенденция эта не абсолютная, а относительная).

Безусловно, что в любом возрасте создание оригинальных образов возможно при наличии свободы, поощрения смелости, отсутствия жёстких регламентируемых оценок, тогда ребёнок смело варьирует свой опыт, экспериментирует, находит новое в темах, замыслах, способах исполнения.

Как показали исследования О.М. Дьяченко, наибольшее количество детей с "эмоциональным" воображением относится к младшему дошкольному возрасту, в средней и старшей группах их число уменьшается и вновь возрастает в подготовительной группе. Этот факт исследователи связывают с кризисом 3 и 7 лет, когда у детей отмечается повышенная эмоциональная и личностная перестройка. В 3-летнем возрасте малыш, освоив многие способы действия с предметами, становится по отношению ко взрослым в позицию "Я сам". Идёт процесс интенсивного осознания своего "Я", противопоставление себя миру взрослых. Это связано с повышенной эмоциональностью, стремлением к свободе. А ребёнок 7 лет, осваивая нормы, правила, ценности жизни взрослых, не имеет возможности применить их в реальной жизни и действовать, "как они". Этот период также связан с осознанием своего "Я", сменой позиции ребёнка к обществу, стремлением самоутвердиться, и отличается повышенной эмоциональностью. Следовательно, в работе с детьми младшей и подготовительной групп надо быть особенно чуткими к переживаниям детей, щадить их самолюбие, предоставлять больше свободы для самовыражения, осторожнее относиться к оценке поделки, в которой ребёнок может не столько изображать, сколько обозначать своё состояние, настроение, желание.

По данным О.М. Дьяченко, дети с "познавательным воображением более успешно планируют свою деятельность и более самостоятельны при выполнении задания. Ребёнок с "эмоциональным" воображением действует более беспорядочно и нуждается в эмоциональной поддержке взрослого, чаще обращается за помощью. Такие дети более зависимы от взрослых в регуляции и оценке их собственной деятельности (хотя задания могут выполнять на высоком уровне). В связи с этим полагаем, что у детей, у которых доминирует " эмоциональное" воображение важно направлять на более чёткое планирование содержания, способов, последовательности воплощения образа. При анализе их работ, отмечая выразительность и оригинальность, связывать это со способами изображения, качеством планирования. Нужно выражать уверенность в возможностях ребёнка, восхищаться его настойчивостью, умением найти средства выражения.

В практике обучения дошкольников необходимо учитывать, что для детей с "познавательным" воображением цвет имеет меньшее значение как выразительное средство, чем для детей с "эмоциональным" воображением. Цвет изображаемого обычно соответствует реальности (О.М. Дьяченко).

Учитывая индивидуальные особенности детей, педагоги могут более целенаправленно строить работу по формированию творческих замыслов у дошкольников (особенно с "эмоциональным" воображением), организовывать индивидуальную работу с детьми в момент реализации ими замысла, стимулировать смелость, чувство уверенности в себе у детей, сосредоточенных на своих переживаниях. Нужно помнить, что эти дети нуждаются в особом подходе при оценке результатов их деятельности и при предъявлении заданий. Соотношение ожидаемых ими оценок со стороны окружающих, самооценка и уровень притязаний у них специфичны. У этих детей отмечается рассогласование между самооценкой и уровнем притязаний. Самооценка может быть высокой - а задание такой ребёнок выбирает более лёгкое. Это говорит о том, что ребёнок сомневается в своих возможностях, но хочет считать себя самостоятельным, умеющим, знающим. Педагогу следует учитывать, что самооценки у таких детей могут быть как завышенными, так и завышенными.

В работе с детьми с превалирующим "познавательным" воображением следует больше стимулировать поиск своеобразия, оригинальности содержания и способов воплощения образа, обращать на это внимание при анализе работ. Нужно радоваться оригинальности, своеобразию поделки ребёнка с "познавательным" воображением.

Следует учесть и предложение психолога о временном характере превалирования того или иного вида воображения у ребёнка. "Познавательное" воображение может смениться на "эмоциональное", если ребёнок находится в ситуации, связанной с эмоциональными трудностями. Воображение становится гибким, если ребёнок получает задание, в котором стимулируется "познавательное" или "эмоциональное" воображение. Такая чёткая дифференциация в позиции педагога, конечно, относительна, речь идёт об акцептах, доминирующих тенденциях, действительно, реализующих индивидуальный подход во взаимодействии педагога с разными детьми.

Итак, анализ специфики психических процессов, проявляющихся и составляющих деятельность ребёнка, а также взаимосвязь их с некоторыми особенностями личности дошкольника дают нам ответ на вопрос, почему ребёнок проявляет себя таким образом в процессе и в результатах деятельности.

Таким образом, мы выяснили, что воображение носит непроизвольный характер в дошкольном детстве, зависит от интереса детей к виду деятельности, от произведённого на ребёнка эмоционального впечатления. Однако, воображение, как и любая форма психического отражения действительности должна иметь позитивное направление развития. Она должна способствовать лучшему раскрытию окружающего мира, самораскрытию и самосовершенствованию личности, а не перерастать в пассивную мечтательность.

1.3 Педагогические условия развития воображения на занятиях кружка "Природа и фантазия"

Существенно следующее обстоятельство: в дошкольном возрасте большую роль в развитии воображения имеют художественная деятельность, конструирование, элементы труда и учения, которые реализуются средствами художественного, умственного и нравственного воспитания детей. Правда, эти средства первоначально имеют игровую форму, но вместе с тем они обладают своими особыми целями. Они взаимосвязаны и направлены на выполнение детьми различных действий, которые принято называть творческими (например, работа с природным материалом, лепка, танцы, конструирование из бумаги и т.д.) [61, 150].

Безусловно, художественная деятельность предоставляет для этого большие возможности. Дошкольный возраст сенситивен для развития воображения, и поэтому взаимодействующий с ребёнком взрослый должен создать все условия для того, чтобы ребёнок мог вести поисковую, исследовательскую деятельность, решать любые вопросы по-своему. Взрослый не должен спешить давать ребёнку ответы на поставленные вопросы. Педагог должен сделать естественный процесс жизни и деятельности детей творческим, ставить детей в ситуации не только художественного, но и познавательного, нравственного творчества. А специальная работа на занятиях, в играх и т.п., нацеленная на развитие воображения, должна ограниченно войти в жизнь ребёнка.

Большой интерес вызывают работы О.М. Дьяченко. Глубокое изучение ею закономерностей развития воображения у детей позволило ей создать специальную программу целенаправленного развития этой способности у детей 3-7 лет. [25; 20]. Исследование, безусловно, даёт основу для становления "педагогики воображения" - решения проблем развития творчества в широком плане. В то же время оно позволяет глубже понять возможности творческого развития детей в конкретных видах деятельности, в частности в художественно - творческой деятельности при работе с природным материалом, и строить процесс обучения и развития детей в её условиях более целенаправленно и эффективно.

Первое педагогическое условие развития воображения у детей старшего дошкольного возраста мы видим в создании кружковой работы. Так как, именно обучение - организованный взрослым процесс передачи и активного присвоения ребёнком мотивов, способов действия, знаний, умений и навыков. А обучение, как известно, главным образом происходит на занятиях.

Огромное значение кружковой работы в развитии детей отмечали многие педагоги, это Комарова Т.С., Дьяченко О.М., Ветлугина Н.А. и др. Внеучебная, воспитательная работа, проводимая в кружке, обладает некоторыми преимуществами по сравнению с учебной, т.к. организуется на добровольных началах: программа работы кружка не связана рамками обязательных учебных программ; продолжительность занятий не ограничивается строго по времени; кружок имеет большие возможности для организации различных видов деятельности детей и позволяет использовать в оптимальном сочетании традиционные и инновационные формы и методы работы.

Кружковую работу со старшими дошкольниками целесообразно начинать в старшей или подготовительной группе детского сада, когда у детей уже сформировались на житейском уровне первоначальные представления об окружающей жизни, о природе и взаимосвязях в ней, о роли человека в природе и т.д. при организации кружка следует иметь в виду, что его название должно быть привлекательным для дошкольников, поэтому в его выборе должны принимать участие сами дети. Формируемые в кружке понятия, представления и значения должны быть связаны с теми, которые дошкольники получают на занятиях. Работа в кружке может определять или продолжать учебную. При этом широта и глубина знаний дошкольников могут существенно превышать полученные на занятиях. Это обусловлено не только тем, что кружковая работа позволяет выйти за рамки учебной, но, прежде всего тем, что главным принципом её организации является опора на интересы детей.

Велика роль кружковой работы в приобщении дошкольников к самостоятельной работе, которую они могут проводить в соответствии с той скоростью усвоения, которая им более свойственна, что делает более продуктивным процесс становления личности.

Предметная деятельность, на которой целиком основывается художественно-творческое обучение на занятиях кружка, оказывает специфическое ни с чем не сравнимое развивающее воздействие на старшего дошкольника. И основной путь этого развития в данном случае идёт через овладение конкретными приёмами практической работы.

Второе педагогическое условие - использование взаимосвязанных интегрированных занятий в рамках кружка "Природа и фантазия".

Интеграция - новый подход к обучению и воспитанию учащихся.

Интегрировать - объединять части в одно целое [43, 214].

Структура интегрированных занятий требует особой чёткости и стройности, продуманности и логической взаимосвязи изучаемого материала по различным направлениям на всех этапах изучения. Это успешно достигается за счёт компактного, сконцентрированного использования учебного материала программы, а, кроме того, подключения некоторых современных способов организации и изучения нового материала. Интегрированные занятия художественно - творческого обучения способствуют проявлению творческого интереса учащихся к работе, прочному усвоению знаний, активизации их мыслительной деятельности, формированию эстетического вкуса и нравственных качеств.

В исследованиях Комаровой Т.С. рассматривается взаимосвязь художественно - творческой деятельности с другими эстетическими деятельностями: музыкальной, литературной, экологической - как ещё один путь развития детского воображения, самостоятельного творчества на занятиях кружка [31; 127].

Старшие дошкольники по ряду физических и психологических показателей существенно отличаются от детей других возрастов. Одно из основных отличий заключается в том, что шестилетки учатся по своей "программе". Эту особенность шестилетних детей отмечал психолог Л.С. Выготский: "Ребёнок дошкольного возраста по своим особенностям способен к тому, чтобы начать какой-то новый цикл обучения, недоступный для него до этого. Он способен это обучение проходить по какой-то программе, но вместе с тем саму программу он по природе своей, по своим интересам, по уровню своего мышления может усвоить в меру того, в меру чего она является его собственной программой" [33; 142].

Активность деятельности шестилеток снижается от начала занятия к его концу, от первого занятия к последнему, от понедельника к пятнице. Шестилетних детей отличает большая уязвимость нервной системы, быстрая утомляемость, импульсивная активность, завышенная самооценка.

Цель обучения, вместе с психолого-физиологическими показателями, определяют содержание, методы, средства, формы обучения, позволяя говорить об особенностях процесса обучения шестилетних детей вообще и об особенностях занятий по художественно-творческому труду в частности [55; 53].

Третье педагогическое условие - отбор методов и приёмов обучения с учётом цели и задач каждого конкретного занятия, специфики вида деятельности, а также знания возрастных особенностей детей и уровня их овладения деятельностью.

Т.С. Комарова определила следующие методы обучения художественно-творческой деятельности детей: [31; 71]

) информационно-рецептивный,

) репродуктивный,

) исследовательский,

) эвристический,

) проблемный.

Информационно-рецептивный метод заключается в проведении наблюдения, обследования детьми предметов, игрушек, готовых построек, передаваемых в изображении, организации рассматривания картин или иллюстраций, несущих детям информацию о предметах и явлениях.

Специфика художественно-творческой деятельности требует, чтобы объяснение, рассказ, любое слово педагога, включенные в информационно-рецептивный метод и обращение к детям, были образными, эмоциональными, вызывали положительный отклик у детей.

Деятельность педагога, направленная на закрепление знаний, выработку навыков и умений, в результате воспроизведения способов деятельности определяется как репродуктивный метод.

Методы, возбуждающие эмоциональную отзывчивость, самостоятельность, творчество - это эвристический и исследовательский методы. Они направлены на обучение поискам самостоятельного решения изобразительной задачи, возможных вариантов, развитие творческого мышления, воображения. Эвристический метод предполагает поэлементное обучение чертам творческой деятельности. Применять исследовательский метод Т.С. Комарова рекомендует тогда, когда педагог побуждает детей выполнить творческие задания, отобразить сюжет литературного произведения, создать изображение по собственному замыслу [31; 76].

Суть проблемного метода обучения состоит в постановке вопросов, создании проблемных ситуаций и т.д. с помощью этого метода педагог ставит детей в активную позицию, побуждает к поиску решения задачи. Важно, чтобы дети не боялись ошибиться, учились анализировать проблемные ситуации, самостоятельно находить ответы. Существуют следующие варианты использования этого метода:

педагог ставит проблему, намечает пути её решения, само решение ребёнок находит самостоятельно;

педагог ставит проблему, пути её решения дети ищут самостоятельно;

постановка проблемы, поиск вариантов её решения дети осуществляют самостоятельно.

Все рассмотренные нами методы и приёмы (наглядные, словесные, игровые, практические) обучения в реальном процессе обучения надо сочетать, обеспечивая лучшее понимание и усвоение материала, развития детского художественного творчества и как следствие - воображения.

Четвёртое педагогическое условие - знакомство дошкольников на занятиях кружка "Природа и фантазия" с выразительными возможностями преобразования природных материалов.

Ребёнок воспринимает окружающий его мир наиболее полно, ярко и адекватно благодаря разнообразным ощущениям, которые он испытывает, непосредственно соприкасаясь с предметами и материалами. Он видит эти предметы и осязает их, получает определённые понятия о таких свойствах, как гладкость или шероховатость, лёгкость или тяжесть, холод или тепло, сухость или влажность, упругость, ломкость, мягкость, вязкость, сыпучесть и т.д., что для развития старшего дошкольника это очень важно. Все эти ощущения помогают понять окружающий предметный мир, войти в него. Дальнейшие попытки преобразования этого мира через воздействие на некоторые материалы заставляют ещё более внимательно присматриваться к их свойствам, считаться с ними. Ребёнок приучается видеть связь между определёнными предметными действиями и их результатами, пытается прогнозировать эти результаты, в связи с чем перед ним встаёт необходимость планировать свои действия. И чем более серьёзные требования он предъявляет к тому предмету, конструкции, которые должны получиться, тем больше усилий приходиться прилагать к чёткому "построению" своих действий, их анализу, контролю, своевременной корректировке. Так происходит не просто обработка тех или иных практических приёмов работы, но именно развитие личности, в первую очередь её интеллектуальных и эмоционально-волевых качеств. Причём, ребёнок наглядно видит зависимость результатов деятельности, её успешность или ошибочность от предпринятых им действий [32; 41].

Практическая, предметная деятельность в развитии личности - один из важнейших факторов. Вывод, который из этого следует, не нов, он является "хорошо забытым старым": основой занятия художественно-творческого труда с природным материалом должна быть полноценная обработка приёмов практической деятельности с различными материалами. Именно тщательность обработки материалов, грамотность приёмов работы, аккуратность и точность являются основными средствами развития ребёнка в данном учебном предмете. Причём речь идёт не только о развитии таких качеств, как усидчивость, добросовестность, аккуратность и пр., а именно о развитии личности в целом [32; 41].

Природный материал - это особый материал. С одной стороны, он очень непрочный - либо он легко ломается и крошится, либо очень твёрд, требует знаний свойств и особенностей, навыков осторожного обращения. С другой стороны, обладает богатыми возможностями для развития воображения и детской творческой деятельности. Поражаешься искусству природы. То из сосновой веточки глядит на тебя балерина, из сломанного ветром дерева вырастает медведь, у ног в траве притаилась змея из веточки ольхи. А сколько причудливых зверей, смешных лесных человечков из корней можно найти в лесу! И у всех этих своеобразных произведений искусства один автор - природа.

Скульптура из природных материалов может быть просто игрушкой, но может быть и высокохудожественным произведением. Просто, собрав корешки, веточки, спелые жёлуди, каштаны, шишки, бересту, надо повнимательней присмотреться к этому материалу, немного пофантазировать.

Одна из основных линий развития воображения должна быть направлена на овладение ребёнком независимо от конкретного материала основными средствами, перестраивающими функцию воображения и направляющими её на создание целостных творческих продуктов, решение реальных творческих задач. Основными средствами построения целостного продукта воображения является, на наш взгляд, образы, построенные различными способами, и значения слов, включенные в различные контексты и относящиеся к достаточно широкому содержанию, а также планы создания целостных продуктов воображения, порождаемые и фиксируемые, прежде всего в речевой деятельности ребёнка или в виде образа - модели будущего произведения.

Овладение такими средствами, как справедливо указывает Э.В. Ильенков, может идти через взаимодействие с теми предметами общечеловеческой культуры, которые созданы силами воображения, а также через развитие символической функции в различных видах детской деятельности, которыми ребёнок овладевает с помощью взрослого, передающего ему формы и способы "означения" действительности [19; 25].

Воспитание дошкольников в процессе художественно - творческого конструирования из природного материала включает в себя три взаимосвязанных между собой процесса: восприятие, воображение, воспроизведение представленного образа в конструировании, аппликации. Следует отметить, что дети старшего дошкольного возраста склонны улавливать, проявлять интерес к художественным деталям, из которых складывается эстетический объект. Всё это предпосылки развития у старших дошкольников творческого восприятия и воображения и на их основе отражения мира.

Способность чувствовать одновременно и красоту формы выражения содержания, и цвет, и их различные соотношения повышает уровень детского восприятия. Но дети в состоянии передать только те мысли, которые они поняли, выразить те чувства, которые пережили. Следовательно, чем полнее и глубже они способны воспринимать художественные особенности объекта, тем более осмысленно и выразительно смогут передать увиденное. Наблюдения позволяют утверждать, что такая способность развивается у детей в результате целенаправленного воспитания и соблюдения определённых условий. Основные из них:

. Развитие у детей эстетического видения действительности путём сенсорного воспитания.

. Отбор объектов восприятия, качественных в художественном и идейно - нравственном отношениях, доступных и способных стимулировать творческое воображение детей.3. Установка педагога на восприятие красоты окружающего мира и использование увиденного в новых комбинациях в своих изделиях.

Основными объектами для восприятия в процессе обучения могут быть природа, произведения искусства, художественной литературы, предметы быта и т.д.

Дети постоянно должны наблюдать прекрасные предметы и явления. Объекты восприятия могут быть самыми разнообразными. В первую очередь - это природа. Природа прекрасна всегда. Человек дополнил природу различными предметами, которые по своей форме дополняют красоту природы.

Именно во время работы с природным материалом дети лучше знакомятся с пропорциональностью различных форм, где они наглядно убеждаются в том, что удачное сочетание форм различных размеров делает композицию или предмет в целом красивее, изящнее [55; 50].

Можно с уверенностью утверждать, что художественно-конструкторская характеристика предметов и явлений играет важную роль в развитии ребёнка. Она учит различать форму, цвет, пропорции, развивает внимание, воображение, способствует формированию творчества.

Как правило, процессу творчества при работе с природным материалом предшествует длительный период накопления впечатлений об окружающем мире. Это период восприятия, наблюдения, анализа явлений, событий, осознание собственного отношения к ним. Ребёнок, как и любой человек, черпает информацию об окружающем из разных источников. Изучая жизнь, он не остаётся беспристрастным наблюдателем. Чем богаче, глубже личность ребёнка, тем более неравнодушен он к тому, что видит и знает. Ребёнок может испытывать по характеру (позитивные и негативные), силе, глубине, степени осознанности чувства. Такое интеллектуально-эмоциональное восприятие мира рождает потребность выразить своё отношение. В отличие от взрослых людей, ребёнок может выразить себя средствами того или иного искусства, в художественных образах. Личностное отношение ребёнка к миру - непременное условие детского искусства. Художественный образ - это всегда сплав объективных сторон явлений действительности и индивидуальности ребёнка, неповторимости его внутреннего мира.

Итак, окружающий мир и деятельность ребёнка рождают эмоционально - интеллектуальный опыт, который служит источником идей и художественных замыслов [31; 129].

Пятое педагогическое условие - развитие умения детей к самостоятельному поиску художественного замысла до начала практического выполнения, непосредственное осуществление этого замысла путём практического создания поделок.

Данное условие проходит несколько последовательных этапов: от возникновения образа к его осознанию, оформление замысла к его практическому осуществлению.

Возникшее желание выразить мысль, идею и чувство требует конкретного воплощения в художественном образе. Сначала появляются замысел, представление результата работы, некоторых способов её воплощения. Объединяет их способность видеть в обычном необычное. Это особенность продуктивного воображения, отмеченная психологами: "…в воображении происходит слияние предметного содержания образа одного объекта с предметным содержанием образа другого, воображение осуществляет своеобразный отлёт от действительности, т.к. он позволяет соединять предметное содержание различных объектов" [24; 58].

В творческом акте общим является замысел - поиски художественного его воплощения и окончательная его реализация. Однако, чтобы управлять формированием этих действий, важно представлять их в самых конкретных проявлениях. Любое новое художественное явление ребёнок осваивает в известной последовательности: от первоначального ознакомления к усвоению, исполнению и дальнейшему применению. Каждый этап характеризуется особыми действиями детей, общими для всех видов.

В теории дошкольной педагогики представлены многочисленные исследования самостоятельности, как черты личности, которая формируется в различных видах деятельности. Подчёркивается её значение как результат комплекса элементов, связанных с направленностью и избирательностью её действий, с качеством имеющегося опыта знаний, умений, с волевой устремлённостью. Например, самостоятельность рассматривается в связи с различными видами деятельности:, игровой (А.П. Усова, Р.И. Жуковская, Р.А. Иванкова, В.Н. Аванесова), художественной (Е.А. Флёрина, Н.П. Сакулина), конструкторско-игровой (Ф.В. Изотова). Отмечен и генетический аспект, показывающий возникновение и формирование самостоятельности детей на разных возрастных этапах (Г.Н. Година) [31; 141].

При построении структуры деятельности мы опираемся на основные положения, сформулированные А.Н. Леонтьевым, А.В. Запорожцем, и принимаем следующее её определение: "Специфическое для данной деятельности соотношение её элементов или частей (операций и действий), соответствующее в общем соотношению компонентов её предметного содержания (средств, целей, мотивов), составляет то, что называется строением или структурой деятельности" [27; 93].

Поскольку деятельность состоит из законченных действий, подчинённых общей цели, то её структуру следует рассматривать в связи с её процессом: возникновением замысла, развёртыванием деятельности и её заключением. Н.А. Ветлугина рассматривает следующую структуру самостоятельной художественной деятельности [48; 14].

.        Возникновение художественных замыслов (цели) как проявления интересов ребёнка, продиктованных внутренними мотивами и обусловленных имеющимся художественным опытом. Внешне это выражается в самостоятельном выборе ребёнком того или иного вида художественной деятельности, нахождении формы её организации, привлечении сверстников к участию, к установлению взаимоотношений и распределению ролей, в подготовке материальных условий к её осуществлению.

2.      Реализация замысла, качество которой зависит от владения способами переноса имеющегося опыта в новые условия. Проявляется в применении адекватных способов действий - воспроизводящих и творческих, ранее усвоенных, но видоизменённых детьми.

.        Самоконтроль действий, стремление приблизится к поставленной цели. Выражается в совершенствовании ребёнком своих действий по ходу развития деятельности, в высказываемых предположениях по её дальнейшему ходу и окончанию.

Анализируя процесс создания детьми самостоятельного изображения, а также готовые продукты их деятельности мы выделили следующие этапы развития и воплощения художественного замысла в создании поделок из природного материала старших дошкольников (которые, впрочем, характерны и для других видов художественно-творческой и изобразительной деятельности):

.        Накопление и уточнение представлений об окружающей жизни путём организации наблюдений на прогулках, экскурсиях, путём просмотра телевизионных программ для детей, чтения книг, рассматривания репродукций картин художников, иллюстраций, слушания музыки, игр детей.

2.      Определения темы поделки.

.        Осознание содержания будущего изображения, определение входящих в него деталей, композиции изображения.

.        Выбор материалов для поделки с точки зрения и предпочтений ребёнка, их наибольшей выразительности для решения темы, выбор и уточнение способов создания изображения.

.        Уточнение представлений о предметах, явлениях, которые будут изображаться перед началом практического выполнения поделки.

.        Планирование выполнения замысла. Определение последовательности создания изображения.

.        Уточнение представлений об изображаемых предметах в случае необходимости, в ходе реализации замысла путём дополнительного рассматривания предмета, иллюстраций, дополнительного объяснения, напоминания.

.        Активизация применения разнообразных способов создания изображения, выразительных средств.

.        Оценка получившегося продукта с точки зрения полноты осуществления замысла (контроль по результату), применённых способов изображения и выразительности.

.        Обогащение, дополнение изображения на основе оценки.

.        Анализ готового изображения, выделение интересного, выразительного решения образов.

На основе данных исследований разными авторами проблем развития воображения, опытной проверки спланированных занятий, наблюдений за процессом создания изображений по замыслу и анализа продуктов творчества были определены пути формирования замысла изображения, его обогащения и реализации.

Первый путь - обогащение знаний, представлений детей о тех предметах и явлениях, которые они наблюдали, которые им предстоит изображать.

Второй путь - формирование замысла, его обогащение и уточнение в процессе создания изображения. Педагогическая задача здесь будет заключаться в том, чтобы поощрять стремление детей к уточнению представлений, обогащению образа. Но, ограничиваться только инициативой детей было бы неправильно. Нужно стимулировать детскую активность.

Таким образом, из всего сказанного выше, мы можем сделать следующий вывод: воображения будет успешно развиваться, если будет проводиться систематическая работа, создана серия интегрированных занятий, дающих возможность применить уже имеющиеся у детей знания и умения в новых условиях, при косвенном педагогическом руководстве взрослого, учитывающего индивидуальные особенности дошкольников, при обращении к методическим приёмам стимулирования и активизации самостоятельных действий.

Глава II. Опытно-экспериментальная работа по выявлению эффективности развития воображения у старших дошкольников посредством природного материала на занятиях кружка "Природа и фантазия"

Чтобы подтвердить теоретическую часть данного исследования мы приступили к опытно - экспериментальной части нашей работы. Нами была поставлена следующая задача: проверить в процессе опытно - экспериментальной работы педагогические условия развития воображения старших дошкольников посредством природного материала на занятиях кружка "Природа и фантазия".

После теоретического исследования вышеизложенной проблемы, была проведена экспериментальная работа, которая проходила в три этапа.

Констатирующий этап - определение уровня развития воображения старших дошкольников.

Формирующий этап - проводилась работа по развитию воображения старших дошкольников посредством природного материала с учётом выделенных педагогических условий.

Контрольный этап - сравненный анализ результатов развития воображения.

В эксперименте участвовала группа детей старшего дошкольного возраста.

2.1 Изучение уровня развития воображения у старших дошкольников (констатирующий этап эксперимента)

Первый этап нашего исследования был посвящён изучению и анализу развития воображения у детей старшего дошкольного возраста. Для чего на базе МОУ "Начальная школа - детский сад "Берёзка" г. Плавск, с подгруппой детей в составе 10 человек, из подготовительной к школе группы было проведено исследование.

·        Влад П. - 6,2;

·        Оля А. - 5.8;

·        Максим Л. - 6,4;

·        Оксана К. - 6,0;

·        Артем Ш. - 6,5;

·        Даша М. - 5,11;

·        Настя И. - 6,2;

·        Павел К. - 6,8;

·        Иван К. - 6,4;

·        Саша А. - 6,9.

Цель данного этапа - выявить уровень развития воображения у детей старшего дошкольного возраста по следующим критериям и показателям, разработанным Е. Торренсом, О.М. Дьяченко, А.И. Кирилловой:

оригинальность и необычность изображения;

эмоционально - эстетическое отношение к процессу создания изображения;

скорость процессов воображения (беглость) - быстроту выполнения задания, способ выполнения;

характер ответов, уровень их оригинальности;

способ выполнения задания (мысленное экспериментирование);

характер и количество попыток к решению задачи;

уровень самостоятельности выполнения задания.

Для реализации поставленной нами цели были подобраны и проведены следующие методики:

.        "Разрезные картинки", автор Е.Е. Кравцова.

2.      "Дорисовывание фигур", автор Е. Торренс, модификация О.М. Дьяченко

3. "Перестановка спички", автор Т.В. Чередникова, модификация В.Т. Кудрявцева.

. "День рождения гномика", авторы В.Т. Кудрявцев, Г.К. Уразолиева.

Методика " Разрезные картинки" (см. приложение) была нацелена конкретизировать основную функцию воображения - видение целого раньше частей. Установить те три основных компонента, которые характеризуют функцию воображения:

) опору на наглядность,

) использование прошлого опыта,

) наличие особой внутренней позиции. Детям предъявлялись несколько картинок с изображёнными на них игрушками, а потом показывались тебе же картинки в разрезанном виде. Детей просили по "кусочку" догадаться, от какой он картинки, что на ней было изображено. При этом говорилось, что одна целая картинка потерялась и взрослый не помнит, что на ней было нарисовано.

Далее по характеру выполнения задания дети были поделены на три группы.

Обработка результатов проводилась по трёх бальной системе:

·        1 балл. Дети данной группы не сразу принимались за задание. Они вначале отказывались от него, мотивируя своё поведение тем, что их этому не учили

·        2 балла. Дети практически сразу берутся за дело. Они выбирают любой кусочек, долго его разглядывают, затем смотрят на лежащие перед ними картинки и дают какой-то ответ.

·        3 балла. Дети пытались как-то осмыслить и обыграть предложенное задание. Испытуемым этой группы безразлично, по какому кусочку отгадывать рисунок. Дети не стараются придерживаться точного соответствия реальности. Их ответы представляют или гибрид знакомых им рассказов и личных впечатлений, или поток фантазии от начала и до конца.

Выводы об уровне развития воображения: 3 балла - высокий; 2 балла - средний; 1 балл - низкий.

Анализируя работы детей, хотелось бы отметить, что работы в основном 1 и 2 группы, что говорит о том, что дети недостаточно эмоциональны, застенчивы, малоинициативные, не способны творчески мыслить.

Результаты диагностики позволили выявить три уровня развития воображения у детей: 3 балла - высокий уровень - 1 человек (10%)

балла - средний уровень - 4 человек (40%)

балл - низкий уровень - 5 человек (50%)

Анализ результатов по методике №1 "Разрезные картинки". Таблица №1.

Имя ребёнка	1 балл / низкий /	2 балла / средний /	3балла / высокий /	Баллы
Влад	1			1
Оля	1			1
Максим		2		2
Оксана	1			1
Артем		2		2
Даша		2		2
Настя	1			1
Павел			3	3
Иван		2		2
Саша	1			1
всего	50%	40%	10%

Вывод. Характер выполнения задания показал, что работы в основном 1 и 2 группы, что говорит о том, что дети не достаточно эмоциональны, застенчивы, малоинициативные, пока ещё не способны творчески мыслить.

Методика №2. "Дорисовывание фигур" /см. приложение/. Была нацелена определить способности к достраиванию заданного элемента как способу образования новой целостности.

Детям предлагается набор карточек (десять) с нарисованными на них фигурами, например: контурное изображение частей предметов (ствол с одной веткой, кружок - голова с двумя ушами) и простые геометрические фигуры

(круг, квадрат, треугольник), карандаш. Педагог предлагает ребёнку дорисовать каждую фигуру так, чтобы получилась какая-нибудь картинка.

После выполнения задания выявляли степень оригинальности, необычности нового изображения. Для этого подсчитывается количество изображений, которые ребёнок не повторил. Затем проводится сравнение различных изображений, созданных каждым из детей на основании одного и того же эталона: отбрасываются рисунки, где эталон используется двумя и более детьми в качестве одного и того же элемента изображения. Например, отбрасываются изображения медведя, чебурашки, человека, в которых разные дети один и тот же элемент - круг - превращают в голову. После этого подсчитывается коэффициент оригинальности (КОР). У каждого ребёнка он равен количеству рисунков, не повторяющихся (по характеру использования для дорисовывания эталона) ни у кого из детей группы.

КОР соотносится с одним из типов решения тестовой задачи "на воображение".

Нулевой балл. Ребёнок ещё не принимает задачу на построение образа воображения с использованием заданного элемента. Он не дорисовывает заданный элемент, а рисует рядом что-то своё ("свободное фантазирование").

Один балл. Ребёнок дорисовывает фигуру на карточке так, что получается изображение отдельного объекта (девочка, дерево и т.п.), но изображение контурное, схематичное, лишённое деталей.

Два балла. Также изображается отдельный объект, но с разнообразными деталями.

Три балла. Изображая отдельный объект, ребёнок уже включает его в какой-нибудь воображаемый сюжет (например, изображается не просто девочка, а девочка, делающая зарядку и т.п.).

Четыре балла. Изображается несколько объектов по воображаемому сюжету (например, девочка гуляет с собакой и т.п.).

Пять баллов. Исходная фигура используется ребёнком в принципиально новой функции. Если в 1-4 этапах эта фигура выступает в качестве основной части изображения (например, кружок - голова и т.д.), то здесь она становится второстепенным элементом создаваемого образа (например, треугольник уже не крыша дома, а грифель карандаша, которым рисует мальчик картину, и т.п.).

Выводы об уровне развития воображения: 0 и 1 балл - низкий уровень; 2 и 3 балла - средний уровень; 4 и 5 баллов - высокий уровень развития воображения.

баллов - 1 человек (10%)

балл - 2 человек (20%)

2 балла - 2 человека (20%)

балла - 3человека (30%)

балла - 2 человека (20%)

баллов - 0 человек (0%)

Высокий - 2 человека (20%)

Средний - 5 человек (50%)

Низкий - 3 человека (30%)

Таблица №2.

Анализ результатов уровня развития воображения по методике №2 "Дорисовывание фигур".

Вывод. Подсчитывая коэффициент оригинальности представленных детьми изображений можно отметить, что он довольно невысок, в основном изображаются отдельные объекты, дети не пытаются включать их в какой-либо воображаемый сюжет.

Методика №3. "Перестановка спички". / см. приложение/.

Цель: оценка способности к поиску и использованию формообразующего (целостнообразующего) элемента в ходе превращения одного изображения в другое.

Детям предлагается материал: Сложенные из спичек изображения дома, коровы, стакана, вырезанный из цветной бумаги кружок - ягодка (в стакане).

В основе текста - один из многочисленных видов игр-головоломок со спичками, в большинстве своём имеющих "фольклорное" происхождение.

Ребёнку предлагается перестановкой одной спички повернуть дом другой стороной, вынуть ягодку из стакана; перестановкой двух спичек сделать так, чтобы корова смотрела в другую сторону.

Обработка полученных данных. В ходе обследования учитывается характер и количество попыток решения задачи. Данные оцениваются по трехбалльной системе (для каждого задания). Максимальная оценка - 9 баллов (3/3).

Выделяются следующие типы выполнения задания:

·        Отсутствие решения - 0 баллов;

·        Для решения производятся три-четыре (и более) предварительные "ручные пробы" - 1 балл;

·        Для решения производятся одна - две предварительные пробы - 2 балла;

·        Задача решается "в уме" с ходу - 3 балла.

Выводы об уровне развития воображения для каждого задания: 0 и 1 балл - низкий; 2 - средний; 3 балла - высокий.

Для трёх заданий в сумме:

балла низкий;

баллов высокий.

От 4 до 6 баллов - ниже среднего; от 7 до 9 - выше среднего.

Максимальную оценку - 9 баллов за все три задания получил 1 человек - (9%); средний уровень (6 баллов) - 1 человек (6 %); выше среднего - 0 человек (0%); ниже среднего - 6 человек (24 %); низкий - 2 (6%).

Анализ результатов: максимальная оценка - 9 баллов, 100% - 90 баллов, из полученных результатов следует отметить: дети в сумме набрали 45% от 100%, что говорит нам об уровне развития воображения детей ниже среднего.

Таблица №3.

Развитие воображения детей по методике №3 "Перестановка спички".

Имя	0 баллов			1 балл			2 балла			3 балла баллы
	дом	стакан	корова	Д.	С.	К.	Д.	С.	К.	Д.	С.	К.
Влад				1		1		2				4
Оля				1	1	1						3
Максим							2	2	2			6
Оксана				1		1		2				4
Артем					1	1	2					4
Даша					1	1	2					4
Настя				1		1		2				4
Павел										3	3	3 9
Иван					1	1	2					4
Саша				1	1	1						3
Всего %	0%			18%			18%			9% 45 %

Вывод. Достаточно сложным оказалось данное задание, Для решения задачи дети производили 3,4 и более "ручные пробы". Только один ребёнок справился с заданием сразу, не задумываясь.

Методика №4 " День рожденья гномика" / см. приложение/

Цель: оценка способности к превращению задачи на выбор в задачу на преобразование в условиях переноса свойств знакомого предмета в новую ситуацию.

Перед ребёнком на столе располагают следующий материал: верёвочка, маленький игрушечный самолётик, платочек, кусочек пластилина, небольшая трубочка, мыльница с мылом.

Педагог, не обращая на них внимания, рассказывает ребёнку сказочную историю.

Педагог прерывая свой рассказ обращает внимание ребёнка на предметы, лежащие на столе, обращается к ребёнку с вопросом: Какие бы из них ты выбрал на месте гномика, чтобы попасть на день рождения к другу?" после того как ребёнок указывает на необходимые, с его точки зрения, предметы, педагог просит обосновать свой выбор.

Обработка данных. В ходе обследования фиксируется характер ответов ребёнка и способы их обоснования. Данные оцениваются по трехбалльной системе.

балл. Ребёнок считает, что гномик должен выбрать верёвочку или самолётик. Ребёнок, пытается использовать предметы в готовом виде, механически перенести их свойства в новую ситуацию, не выходя за рамки простого выбора.

балла. Предлагается выбрать платочек и использовать его в качестве "ковра - самолёта", т.е. имеет место элементарное умственное преобразование объекта на основе его символического замещения. При этом ребёнок проводит внешнюю аналогию с хорошо известным ему по сказкам предметом - ковром-самолетом, вновь не выходя за пределы ситуации выбора.

балла. По мнению ребёнка, гномик должен выбрать либо кусок пластилина, либо трубочку и мыльницу с мылом. Первое решение заключается в том, чтобы с помощью из пластилина сделать "ступеньки", которые надо прикрепить к стенке шкафа. Второе решение состоит в том, чтобы надуть мыльный пузырь и использовать его как воздушный шар. У ребёнка возникает установка на преобразование наличного предметного материала. Исходная задача на выбор самостоятельно превращается им в задачу на преобразование.

Выводы об уровне развития воображения:

балл - низкий 4 человека (40%);

балла - средний 5 человек (50%);

балла - высокий 1 человек (10%).

Таблица №4.

Результаты развития воображения по результатам методики №4 "День рождения гномика".

Имя	1 балл / Н /	2 балла / С /	3 балла / В /	баллы
Влад	1			1
Оля		2		2
Максим		2		2
Оксана		2		2
Артем	1			1
Даша	1			1
Настя		2		2
Павел			3	3
Иван		2		2
Саша	1			1
Всего %	40%	50%	10%

Вывод. Представленные результаты показали, что характер ответов детей и способ их обоснования говорят о том, что дети пытаются использовать предметы в готовом виде, механически переносят их свойства в новую ситуацию, не выходя за рамки простого выбора, т.е. у характера их ответов низкий уровень оригинальности. Общий результат тестирования детей по результатам четырёх методик.

Выводы об уровне развития воображения: 1 - 7 баллов - низкий уровень; 8 - 13 баллов - средний; 14 - 20 баллов - высокий.

Таблица №5.

Сводный анализ полученных результатов выявления уровня развития воображения у детей по результатам 4 тестов.

№	Имя ребёнка	Тест №1 Баллы/ уровни	Тест №2 Баллы / уровни	Тест №3 Баллы / уровни	Тест №4 Баллы / уровни	Общее кол-во баллов
1	Влад П.	1 /н /	0 /н /	4/н /	1 /н /	6/н /
2	Оля А.	1 /н	1 /с /	3 /н /	2 /с /	7/н /
3	Максим Л.	2 /с /	3 /с /	6 /с /	2 /с /	13/с /
4	Оксана К.	1/н /	2 /с /	4 /н /	2/с /	9/с /
5	Артем Ш.	2 /с /	3 /с /	4 /н /	1 /н /	10/с /
6	Даша М.	2 /с /	3 /с /	4 /н /	1/н /	10/с /
7	Настя И.	1 /н /	4 /в /	4 /н /	2/с /	11/с /
8	Павел К.	3 /в /	4 /в /	9 /в /	3/в /	19/в /
9	Иван	2 /с /	2 /с /	4 /н /	2/с /	10/с /
10	Саша А.	1 /н /	1 /н /	3 /н /	1 /н /	6/н /

Высокий уровень - 1 человек (10%)

Средний уровень - 6 человек (60%)

Низкий уровень - 3 человека (30%)

Вывод по 1 главе нашего исследования. Исходя из общего результата 4 тестов, можно говорить о том, что у детей наблюдается средний и низкий уровень развития воображения. Необходимо оказать педагогическую помощь детям, создать необходимые педагогические условия для развития воображения.

2.2 Организация и методика проведения опытно-экспериментальной работы по развитию воображения посредством природного материала на занятиях кружка "Природа и фантазия" (формирующий этап эксперимента)

Проанализировав теорию и опыт, накопленный в области развития воображения старших дошкольников мы предлагаем программу кружка для детей старшего дошкольного возраста "Природа и фантазия" (приложение), в который входит система интегрированных занятий, включающих различные приёмы и методы развития детского воображения при работе с природным материалом (создание коллективных и индивидуальных композиций; применение различных приёмов, форм, навыков и умений работы с разными материалами, использование игровых и практических приёмов при проведении экскурсий, наблюдений, бесед, обсуждений и т.п.). Отличительной особенностью содержания нашей программы является направленность её на интенсивное развитие творческого воображения, фантазии, эстетического восприятия, на обогащение зрительных образов, первых впечатлений о прекрасном, развитии чувствительности к форме, цвету, пространству.

Творческий процесс зависит от многих факторов. Трудно заставить ребёнка сочинять, творить по принуждению. В кружковой работе заключены большие возможности для развития индивидуальных способностей каждого ребёнка.

При отборе программного содержания нами были выбраны понятные и интересные для детей темы, объединённые одним смысловым контекстом, и новый тип конструктивных задач, решение которых осуществляется в совместной деятельности педагога и подгруппы детей во вне учебное время.

Тематика занятий проста: это либо композиции по известным сказкам, либо сценки из жизни, окружающей ребёнка в повседневной жизни, внешние условия предлагаемых конструктивных задач определяются тематикой занятия и условиями конструирования - "достраивания" незавершённых композиций.

Работа в кружке - это серьёзный труд для ребят, требующий организованности, дисциплинированности, волевых усилий. Успех кружковой работы во многом зависит от выбора объектов труда, поэтому мы в своём исследовании старались, чтобы они были привлекательными и доступными для детей, несложными в изготовлении, имели общественную направленность. У детей, посещающих кружок, происходит постоянное развитие мотивов творчества: от непосредственно побуждающих, которые привели их в кружок, к перспективно побуждающим, когда формируются устойчивые интересы, сочетающие личные и социальные мотивы: сделать изделие сначала для себя, потом для родных, друзей, а затем и для детского сада [55; 16].

Формированию творчески активной личности способствует взаимосвязь практического обучения и эстетически оптимального восприятия явлений искусства и действительности. Именно такая взаимосвязь видов учебно-творческой деятельности обеспечивает самоутверждение личности дошкольника, укрепляет уверенность в своих силах, готовность к самостоятельным действиям, способность творчески использовать свой опыт. Курс реализует положение теории эстетического воспитания о единстве трёх видов учебно-творческой деятельности: практическое обучение, эстетическое восприятие, художественно-творческая деятельность. Это позволяет развивать способность творить, умение видеть целое раньше его частей, выражать своё видение проблемы.

Чтобы практические работы детей содержали в себе элементы творчества, их нужно этому учить.

В процессе развития воображения и формирования творческой деятельности мы вычленяем три последовательных этапа:

). Выработка практических умений и навыков. Здесь имеют место точность, исполнительность, рациональное использование времени, материала, соблюдение порядка на рабочем месте и др.

). Формирование и расширение знаний детей, обогащение новыми впечатлениями.

). Развитие мыслительной деятельности в процессе обобщения накопленного опыта и применения его в другой ситуации.

Мы считаем, что каждый из данных этапов служит логическим продолжением предыдущего, а последний - обобщающий во всём процессе. Причём, практическая деятельность учащихся постепенно усложняется, обогащается за счёт заданий творческого характера.

Занятия в кружке мы начинали с рассказа о природе родного края, её красоте, неоценимой пользе для людей, бережном отношении к ней во время экскурсий. При знакомстве с оборудованием экологической комнаты мы рассказывали о свойствах природных материалов, приёмах и способах работы с ними. Показывая детям некоторые образцы поделок, обращали их внимание на формы фигурок, положение тех или иных деталей, их крепление и сочетание. Прежде чем начинать работать над созданием первых поделок из природных материалов, надо обучить детей приёмам работы с инструментом и познакомить с правилами техники безопасности. Детям работать ножом, сверлом, шилом нельзя, поэтому они делают соединения деталей в поделках с помощью пластилина. Только после такого "вступления" можно переходить к практической работе - созданию поделок.

Конструктивная деятельность детей совместно со взрослым - это исходная форма работы по обучению конструированию из природного материала и переходная форма к самостоятельному творчеству. Задачи, решаемые в ходе совместной работы взрослого и детей по достраиванию незавершённых предметных, сюжетных и пейзажных композиций (выполненных педагогом заранее), позволяют каждому ребёнку, при наличии у него даже весьма скромных навыков работы с природными материалами, принимать активное участие в коллективной работе. Кроме того, подобные конструктивные задачи понятны детям по содержанию, а также условиям и правилам действия, которое для всех является одинаковым.

Правило действия - создание ситуации обучения, которая делает процесс конструирования понятным, лёгким и интересным делом для ребёнка. При этом простота данной ситуации не расслабляет, а предоставляет возможность активно действовать. Дети ясно понимают, что, как и где конструировать. Сначала они начинают действовать непосредственно, по первому побуждению. Затем, интуитивно начинают осваивать доступные им правила, исходя из собственного понимания ситуации. На основе приобретаемого в этих ситуациях опыта дети усваивают способ действия.

Вместе с тем каждый ребёнок самостоятельно определяют "границы" своей активности. Он определяет количество объектов, которые будет конструировать, и их место на панно, согласуя все свои действия с общей композицией произведения и действиями других детей.

Дети конструируют сюжетные и пейзажные композиции на больших листах картона, иногда даже на нескольких занятиях, насыщая "картинку" изображениями новых объектов, ограниченно вписывая их в общий контекст.

Каждый раз ребёнок узнаёт свою работу и радуется ей, охотно принимает участие в следующих занятиях, несмотря на то, что задаётся другой тематический контекст.

Интегрированный курс, который охватывает следующие предметы - литературное чтение, художественный труд и музыку, экологическое воспитание, имеет общие для каждого из них цели, не нарушает принципов дидактики, сохраняет специфику разных видов искусств, учитывает возрастные и индивидуальные особенности детей, фокусируется в целом на познании детьми действительности, на полноценном восприятии красоты окружающего мира.

Структура интегрированных занятий требует особой четкости и стройности, продуманности и логической взаимосвязи изучаемого материала по различным направлениям на всех этапах изучения. Это успешно достигается за счёт компактного, сконцентрированного использования учебного материала программы, а, кроме того, подключения некоторых современных способов организации и изучения учебного материала.

Учитывая результаты психолого-педагогических исследований структура занятия может быть следующей. После традиционного организационного момента (1-2 минуты), заключающегося в размещении детей на своих местах и ориентации их на учебно-трудовую деятельность, следует этап эмоциональной настройки. Его основная задача - заинтересовать учащихся предстоящей работой, создавая тем самым положительный эмоциональный фон занятия и стимулируя творческое отношение к решению задач. Третий этап - анализ образца изделия. Суть этой части занятия состоит в том, чтобы чётко и грамотно определить название, назначение изделия, разобрать его конструкцию. Непосредственно трудовая деятельность, в процессе которой у дошкольников формируются умения обрабатывать различные материалы с помощью специальных инструментов и приспособлений, занимает 17-20 минут, т.е. это самая продолжительная часть урока.

Изготовление изделия невозможно без планирования трудовой деятельности, в процессе которого определяется содержание и последовательность выполнения трудовых операций. Этап планирования трудовых действий полезно совмещать с собственно трудовой деятельностью. После изготовления изделия педагог отводит 2-3 минуты для подведения итогов, оценки художественно-творческой деятельности и результатов труда дошкольников. Заканчивается занятие апробацией изделий и уборкой рабочих мест. Помимо перечисленных этапов на занятии могут иметь место одна - две физические паузы (по усмотрению педагога).

Сокращение продолжительности занятия (35 минут), тенденция к снижению работоспособности детей к его концу, естественно, уменьшает продолжительность всех этапов и предполагает передвижение наиболее значимой его части, т.е. собственно трудовой деятельности, в первую половину занятия.

Неустойчивое внимание, эмоциональное восприятие окружающей обстановки, импульсивная активность, с одной стороны, и необходимость концентрации внимания и трудовых усилий при изготовлении изделий, с другой, требует специальной подготовки детей к предстоящей работе, подготовки именно психологической. Программа педагога должна быть принята как их собственная. Захотев работать, они будут стремиться приложить умения и старания для достижения поставленной цели. Появившееся у детей желание трудиться следует как можно скорее реализовать на практике. Однако, без знания того, что, как и в какой последовательности это делать, обойтись нельзя. Поэтому педагог, совмещая планирование трудовых операций с собственно трудовой деятельностью, удовлетворяет естественную для шестилеток потребность в движении и сокращает до минимума промежуток между возникшим желанием трудиться и самим трудом.

Знания о видах, свойствах, применении обрабатываемых материалов дошкольники также приобретают в процессе практической работы.

Задача подведения итогов занятия - анализ и оценка художественно-творческой деятельности и результатов труда дошкольников, такой итог целесообразнее подвести самому педагогу сразу же после завершения работы над изделием.

В этом случае анализ и оценка проделанной работы, исходящей от педагога, являются средством формирования аналогичных умений у дошкольников, приобретения ими объективности при самооценке. Уборка мусора, помещение оставшихся материалов, инструментов и приспособлений в отведённые для них места хранения помогают дошкольникам усвоить одно из важнейших трудовых умений - умение организовывать своё рабочее место. Заключительный этап занятия - апробация изделия. Ребятам разрешается поиграть с изделиями, причём играть можно как индивидуально, так и группами.

Эта часть занятия, предоставляя благодатные возможности для разыгрывания различных сюжетов, имеет существенное значение для развития у старших дошкольников способности к сотрудничеству и содержательному общению, способности устойчиво удерживать контакт общения. Названные способности необходимы для осуществления полноценной учебной деятельности, которая в своих начальных формах есть деятельность коллективная. А коллективная деятельность предполагает интенсивное общение и совместную работу с другими детьми и с педагогом.

Эстетическому видению предметного мира дети обучаются в условиях самостоятельного восприятия прекрасного в предметах и дальнейшего выявления эстетических особенностей с помощью педагога.

Педагогическое руководство детским восприятием художественной ценности объекта основывается на сенсорном воспитании детей, на обучении их ориентировочным действиям по обследованию предмета. В процессе обследования осуществляется воссоздание свойств воспринимаемого объекта и как бы перевод этих свойств на знакомый ребёнку язык. Таким языком являются системы выработанных обществом и усваиваемых каждым человеком сенсорных эталонов - образцов чувственных свойств предметов.

Эти эталоны используются при анализе образца и готовых изделий. Анализ объекта состоит из двух частей:

) самостоятельное восприятие и определение достоинств объекта;

) педагогическое руководство процессом восприятия. Во время самостоятельного восприятия педагог не задаёт вопросов. Дети самостоятельно высказывают своё мнение об объекте восприятия. После этого перед детьми ставится целевая установка: посмотреть на объект и ответить на вопросы, нравится ли он и в чём его красота. На начальном этапе дети отвечают только нравится или не нравится. Поэтому необходимо конкретизировать процесс восприятия и оценки объекта путём дополнительных вопросов.

Во время наблюдения нужно учить видеть весь объект и по частям. Учить выделять существенное, повторяющееся в однородных в каком-то отношении фактах и воплощении их в конкретном образе.

Старшие дошкольники с неустойчивым вниманием не умеют видеть несколько предметов в единстве. Они выхватывают один предмет и постепенно присоединяют к нему другие. Поэтому очень важно научить детей видеть несколько предметов в комплексе, показать их сочетание, необходимость единства с этой целью можно использовать картины (сюжетные, пейзажные). Детям можно дать задание сравнить картины и высказать своё мнение. Такого рода задания учат детей видеть несколько объектов в единстве, их сочетание и красоту.

Художественно-творческая деятельность детей ярко проявляется в создании тематических композиций, отражающих события из жизни детей, всей страны, образов, навеянных литературными и музыкальными произведениями.

Рассмотрим три уровня практической деятельности учащихся на занятиях художественного творчества с использованием природного материала, отражающие этапы формирования основ творческой деятельности, развития воображения [31; 130].

). Работа - копия (работа по образцу).

Дети воспроизводят образец без малейших изменений. Такой приём имеет большое значение в обучении старших дошкольников. Он не только показывает, что и как делать, но и способствует развитию произвольного внимания, учит смотреть на предмет в целом, видеть его основные части, детали, наблюдать их взаиморасположение. Но, при воспроизведении готовых образцов дети лишены возможности создавать изделие самостоятельно и по замыслу, т.е. активизировать мышление и развивать воображение.

). Работа с внесением изменений в основные детали, в технологию или конструкцию изделия. Такое задание даёт учащимся возможность внести в изделие что-то своё, отличительное от других, способствует расширению представлений о конструктивных возможностях данного материала и развитию технического мышления.

). Творческая работа по содержанию своего варианта изделия. Здесь дети воспроизводят по памяти все необходимые знания, проявляя своё воображение, выдумку, инициативу; закрепляют практические умения и навыки, полученные на предыдущих занятиях, при более сложных условиях.

Создавая свою методику, мы считали неправильным показывать способы работы на каждом занятии (как это часто имеет место в практике). Нужно активизировать детский опыт, учить детей, воспринимая те или иные сведения, способы действия, соотносить их с тем, что они узнали, усвоили раньше, устанавливать взаимосвязь нового с уже известным. В результате дети приобретают возможность самостоятельно изображать широкий круг предметов и явлений действительности, возникает основа для развития воображения.

Итак, интеграция четырёх предметов в плане кружка "Природа и фантазия", приобретает особое значение. Такие занятия способствуют глубокому проникновению дошкольников в слово, в мир красок и звуков, помогают формированию грамотной устной речи детей её развитию и обогащению, развивают эстетический вкус, умение понимать и ценить произведения искусства, красоту и богатство родной природы. Кроме того, интеграция трёх предметов способствует развитию интереса к предметам, к изучаемому курсу, повышает творческий потенциал дошкольников. Такие занятия благотворно влияют на развитие детской фантазии, пробуждают заложенное в человеке от природы чувство прекрасного (приложение).

Художественное творчество с использованием природных материалов слагается из нескольких основных компонентов: изучения материала, определения скрытых возможностей материала в процессе его сбора и подготовке к работе, определения художественного замысла будущей поделки и, наконец, непосредственного осуществления этого замысла путём практического создания поделок.

Первый компонент - знакомство с природными материалами, изучение материала, определение скрытых возможностей в процессе его сбора и подготовки к работе, их заготовка и обработка.

Главная цель - развитие умения у детей самостоятельно подбирать природные материалы для поделок, умения видеть в природном материале все его скрытые возможности и красоту.

Данный компонент мы рассмотрели и применили во время проведения экскурсий в парк, на реку; целевых прогулках по территории детского сада, так как стоит только присмотреться к окружающей природе, и раскроются её кладовые с неисчерпаемыми богатствами. Это и жёлуди разных видов, еловые и сосновые шишки разных расцветок и формы, орехи, соцветия чертополоха, древесные грибы, семена многих растений и т.п. Все эти материалы могут подарить умельцу драгоценные минуты творчества, а зрителям незабываемую радость общения с прекрасным через созерцание творения.

Лучшее время для сбора материала - лето и ранняя осень до снегопада. Летом мы организовывали экскурсии и походы в парк и на реку для всех детей, посещающих детский сад, а осенью, когда начались занятия, экскурсии для сбора материала проводили уже с членами кружка. Не все интересующие нас материалы можно найти в микрорайоне данного детского сада, поэтому для добывания интересных поделочных материалов использовали поездки детей с родителями в другие районы страны, давали задание детям собирать дома косточки от фруктов (персиков, абрикосов, вишни и т.д.).

Конечно, особенно на первых порах творчества ребёнку трудно самому правильно увидеть скрытые возможности материала. Этому должен научить его руководитель кружка. Ребячий интерес к познанию окружающего мира в сочетании с внимательным, чутким отношением руководителя к этому интересу приведёт к конечной цели - к умению детей самостоятельно подбирать природные материалы для поделок. Это требует от руководителя терпения, мягкой настойчивости, доброжелательного тона и личного умения определить достоинства того или иного материала. Педагог должен обращать внимание кружковцев на какую-то деталь в природе, на игру света и теней в листве, на причудливо изогнутый сук или корень. Этот мазок, штрих может сыграть большую роль в воспитании детских чувств, восприятий, творческого видения мира. В любом походе за природными материалами следует каждую удачную находку бегло обсудить с детьми тут же, на месте, чтобы обострить глаз ищущих, разжечь в них огонёк творческого поиска, разыграть их воображение. Любую экскурсию надо использовать для развития у детей наблюдательности, любви к природе, родному краю [46; 51-53].

Итак, детское творчество при работе с природными материалами это не самоцель, это путь к развитию у детей умения видеть в природном материале все его скрытые возможности и красоту, т.е. оттачивание зоркости детского глаза не только с целью наиболее полного использования возможностей материала, но умения творчески видеть всё, что встретится детям в дальнейшем на их жизненном пути. Наконец, это развитие у детей усидчивости, трудолюбия, кропотливости, умения конструировать не из стандартных деталей конструкторов, а из материалов, которые надо ребёнку самому подобрать, обработать и создать из них нечто совершенно новое, своё.

Второй компонент - поиск и формирование художественного замысла до начала практического выполнения, непосредственное осуществление этого замысла путём практического создания поделок.

Каждая поделка имеет свой замысел, как по внешнему виду, так и по смысловому содержанию, по её идейности. Дети на первых порах не могли найти сюжет для своей работы и связать его с внешней формой. И здесь роль руководителя подсказать, может быть, только намекнуть на интересную мысль и выразительную форму. На занятиях в нашем кружке это было учтено и проходило во время предварительной работы: на занятиях - по ознакомлению с окружающим, по ознакомлению с художественной литературой (это были темы из детской сказки или из басни); в повседневной жизни детей: на прогулках, в играх (сценка из жизни, окружающей ребёнка в детском саду и дома, тематика детских телевизионных передач). Любая тема, по нашему мнению, должна доносить детям в доступной форме большую тему становления человеческого характера, его мировоззрения.

Сочетать глубокую идейность с увлекательной формой - такова главная задача руководителя кружка, рекомендующего детям ту или иную тему поделки. Конечно, в детских поделках эта идейность подчас выражалась примитивно, но такая примитивность иногда особенно доходчива до детского сознания. В нашем исследовании мы никогда не связывали творческую инициативу детей строго обусловленной формой будущей поделки, даже в том случае, когда в качестве примера представляли свою, заранее приготовленную поделку, не препятствовали свободно рождающейся творческой инициативе ребёнка. Взяв за основу нашу идею, ребята воплощали её в самых разнообразных формах, подсказанных их воображением.

Для того чтобы в сознании детей развивалось умение за внешними формами поделки видеть глубокое внутреннее содержание, мы в своём исследовании при обсуждении той или иной темы вводили ребят в атмосферу, в которой по замыслу должны жить персонажи будущей поделки. Так, например, при создании композиции по "Сказке о рыбаке и рыбке" А.С. Пушкина надо очень ярко нарисовать словесные портреты злой старухи и бедного, одетого в лохмотья старика, прочитать отрывки из этого произведения. После такой вводной беседы ребята будут стараться, как можно ярче показать по внешней стороне поделки её внутреннее звучание. Здесь задача педагога заключается в том, что бы помочь детям в создаваемом образе какую-то часть, деталь выделить, особо подчеркнуть. Таков один из путей рождения творческого замысла [55; 51].

Анализ опытной работы, проведённой в подготовительной группе, показал, что художественно-творческая деятельность, возникающая по инициативе ребёнка, развивается и обогащается на основе переноса в неё усвоенных на занятиях навыков практической работы, аппликации, раскрытия ребёнку эстетического отношения к окружающему. Этому также способствуют соответствующее оборудование, обогащение детей новыми впечатлениями, умелое педагогическое руководство.

Это руководство имеет некоторую специфику и направлено на развитие самостоятельности, инициативы ребёнка. По мнению Н.А. Ветлугиной, даже если не все хотят заниматься художественно-творческой деятельностью вне занятий, педагог должен заботиться о развитии интереса к ней у дошкольников, желания пробовать силы в различных её видах [48; 177].

Характеризуя деятельность педагога по осуществлению индивидуального подхода к детям Е.А. Флёрина пишет: "Для одних детей достаточно намёка, небольшого напоминания, наводящего вопроса; другие требуют обстоятельного объяснения; в отношении детей не уверенных в себе требуется особенно уверенный, поощряющий тон; для детей, излишне уверенных в качестве своей работы, в содержании и в тоне замечаний воспитателя должна сквозить большая требовательность, критичность. При невнимательной работе, при дурном поведении ребёнка тон воспитателя должен быть категоричным и требовательным" [56; 213].

Мы убедились, что для развития детского воображения не меньшее значение, чем применение соответствующих методов и приёмов обучения, имеет создание благоприятной для творчества атмосферы, способствующей появлению положительного эмоционального настроения, вызывающей творческую активность детей. Педагог должен помнить, что плохое настроение, подавленность, скука могут возникнуть в результате формализма в работе воспитателя, преобладания в общении с детьми императивного, раздражённого или сухого, отстранённого от интересов детей стиля.

Как же оценивать продукты детского художественного творчества? На основании чего можно судить об успешности овладения детьми навыками работы с природным материалом? Анализ созданных детьми изображений и критерии их оценки интересовали многих исследователей, отечественных и зарубежных, в частности Т.С. Комарова разработала критерии оценки успешности выполнения рисунков, лепки, аппликаций детей дошкольного возраста [31; 135].

Разрабатывая критерии анализа и оценки успешности, созданных детьми поделок, аппликаций, мы исходили из анализа и обобщения выдвинутых различными авторами критериев. Выделенные нами критерии основывались на специфике художественного творчества детей дошкольного возраста, а также данных нашего исследования. Отобранные критерии, как правило, включали показатели трёх уровней, чтобы можно было дифференцировать детей по уровням успешности усвоения ими различных компонентов художественно-творческой деятельности и выразительных средств, при помощи которых в изображении передаётся образ предмета или явления (Приложение).

По разработанным критериям в нашем исследовании анализировались и оценивались поделки детей, обучавшихся на занятиях кружка.

Проведённый анализ поделок, аппликаций показал, что дети получили возможность создавать выразительные изображения, полно и свободно воплощать задуманное содержание, проявлять инициативу, творчество, вместе с тем их характеризовали индивидуальные различия, свойственная каждому манера изображения.

Мы убедились, что осуществление индивидуального подхода, развитие интереса детей к познанию окружающего мира в сочетании с внимательным, чутким отношением руководителя к этому интересу на интегрированных занятиях в рамках кружка "Природа и фантазия", позволяет повысить эффективность в развитии детского воображения, проявлении ими индивидуальности в решении изобразительных задач.

2.3 Сравнительный анализ результатов работы по развитию воображения у детей старшего дошкольного возраста (контрольный этап эксперимента)

Цель данного этапа - выявить уровень развития воображения у детей старшего дошкольного возраста после проведения предложенной нами методики развития воображения по следующим критериям и показаниям разработанными Е. Торренсом, О.М. Дьяченко, А.И. Кирилловой:

оригинальность и необычность изображения;

эмоционально - эстетическое отношение к процессу создания изображения;

скорость процессов воображения (беглость) - быстроту выполнения задания, способ выполнения;

характер ответов, уровень их оригинальности;

способ выполнения задания (мысленное экспериментирование);

характер и количество попыток к решению задачи;

уровень самостоятельности выполнения задания.

Для реализации поставленной нами цели были проведены те же методики, что и на констатирующем этапе нашего исследования:

.        "Разрезные картинки", автор Е.Е. Кравцова.

4.      "Дорисовывание фигур", автор Е. Торренс, модификация О.М. Дьяченко

3. "Перестановка спички", автор Т.В. Чередникова, модификация В.Т. Кудрявцева.

. "День рождения гномика", авторы В.Т. Кудрявцев, Г.К. Уразолиева.

Методика " Разрезные картинки" (см. приложение). Была нацелена конкретизировать основную функцию воображения - видение целого раньше частей. Установить тебе три основных компонента, которые характеризуют функцию воображения:

) опору на наглядность;

) использование прошлого опыта;

) наличие особой внутренней позиции.

Результаты диагностики позволили выявить три уровня развития воображения у детей: 3 балла - высокий уровень - 5 человек (50%), 2 балла - средний уровень - 5 человек (50%), 1 балл - низкий уровень - 0 человек (0%)

Результаты диагностического исследования детей по методике "Разрезные картинки".

Таблица № 6.

Имя	1балл/ низкий уровень	2 балла / средний уровень	3 балла / высокий уровень	баллы
Влад			3	3
Оля			3	3
Максим		2		2
Оксана			3	3
Артем		2		2
Даша		2		2
Настя			3	3
Павел			3	3
Иван		2		2
Саша		2		2
Всего %	0%	50%	50%

Вывод. Дети пытались как-то осмыслить и обыграть предложенное задание, их ответы представляют или гибрид знакомых им рассказов и личных впечатлений, или поток фантазии. Дети эмоциональны, инициативны и способны к творчеству.

Методика №2. "Дорисовывание фигур", /см. приложение/.

Цель: оценка способности к достраиванию заданного элемента как способу образования новой целостности.

Выводы об уровне развития воображения: 0 и 1 балл - низкий уровень; 2 и 3 балла - средний уровень; 4 и 5 баллов - высокий уровень развития воображения.

балл - 0 человек (0%)

балл - 0 человек (0%)

2 балла - 1 человек (10%)

балла - 4 человека (40%)

балла - 4 человека (40%)

баллов - 1 человек (10%)

Средний - 6 человек (60%)

Низкий - 0 человек (0%)

Выводы об уровне развития воображения по результатам методики № 2.

Таблица №7.

"Дорисовывание фигур".

Вывод. Выявляя степень оригинальности, необычности нового изображения можно отметить, что основная часть изображения выступает второстепенным элементом создаваемого образа. Изображается несколько объектов по воображаемому сюжету. Дети способны достраивать заданный элемент, образуя новую целостность.

Методика №3. "Перестановка спички", / см. приложение/.

Цель: оценка способности к поиску и использованию формообразующего (целостнообразующего) элемента в ходе превращения одного изображения в другое.

Выводы об уровне развития воображения за каждое задание: 0 и 1 балл - низкий; 2 - средний; 3 балла - высокий.

Для трёх заданий в сумме:

балла низкий;

баллов средний;

баллов высокий.

От 4 до 6 баллов - ниже среднего; от 7 до 9 - выше среднего.

Максимальную оценку - 9 баллов за все три задания получил 1 человек - (10%); средний уровень (6 баллов) - 3 человека (30%); выше среднего - 3 человека (30%); ниже среднего - 3 человека (30 %); низкий - 0 (0%).

Анализ результатов: максимальная оценка - 9 баллов, 100% - 90 баллов, из полученных результатов следует отметить: дети в сумме набрали 60% от 100%, что говорит нам об уровне развития воображения детей выше среднего.

Таблица №8.

Выводы об уровне развития воображения по результатам методики № 3 "Перестановка спички".

Вывод. Представленные результаты показали, что для решения предложенной задачи детьми производиться одна, две предварительные пробы, дети успешно справились с заданием.

Методика №4. "День рождения гномика", / см. приложение/.

Цель: оценка способности к превращению задачи на выбор в задачу на преобразование в условиях переноса свойств знакомого предмета в новую ситуацию.

Выводы об уровне развития воображения:

балл - низкий уровень 0 человек (0%);

балла - средний уровень 6 человек (60%);

балла - высокий уровень 4 человека (40%).

Таблица № 9.

Анализ результатов по методике №4 "День рождения гномика".

Имя.	1 балл / низкий	2 балла / средний уровень	3 балла / высокий уровень	Баллы
Влад		2		2
Оля		2		2
Максим			3	3
Оксана			3	3
Артем		2		2
Даша		2		2
Настя			3	3
Павел			3	3
Иван		2		2
Саша		2		2
Всего%	0%	60%	40%	24

Вывод. Таким образом, мы видим, что характер ответов детей и уровень их оригинальности достаточно высок. Дети, в своих ответах преобразуя наличный предметный материал, высказывают оригинальные, нестандартные идеи и способы их обоснования, что позволяет говорить нам о достаточно высоком уровне развития воображения.

Проанализировав полученные результаты можно сделать следующие выводы:

Общий результат тестирования, по данным 4 тестов:

Выводы об уровне развития воображения: 1 - 7 баллов - низкий уровень; 8 - 13 баллов - средний; 14 - 20 баллов - высокий. Высокий уровень - 7 человек (70%). Средний уровень - 3 человека (30%). Низкий уровень - 0 человек (0%).

Таблица № 10.

Сводный анализ полученных результатов по данным 4 методик.

№	Имя ребёнка	Тест №1 Баллы/ уровни	Тест №2 Баллы / уровни	Тест №3 Баллы / уровни	Тест №4 Баллы / уровни	Общее кол-во баллов
1	Влад П.	3 /в /	2 /с /	6/с /	2 /с /	13/с /
2	Оля А.	3 /в /	3 /с /	4 /н /	2 /с /	12 /с /
3	Максим Л.	2 /с /	4 /в /	7 /с /	3 /в /	16/в /
4	Оксана К.	3/в /	3 /с /	5 /с /	3/в /	14/в /
5	Артем Ш.	2 /с /	4 /в /	6 /с /	2 /с /	14/в /
6	Даша М.	2 /с /	3 /с /	7 /с /	2/с /	14/в /
7	Настя И.	3 /в /	4 /в /	7 /с /	3/в /	17/в /
8	Павел К.	3 /в /	5 /в /	9 /в /	3/в /	20/в /
9	Иван К.	2 /с /	4 /в /	6 /с /	2/с /	14/в /
10	Саша А.	2 /с /	3 /с /	4 /н /	2 /с /	11/с /

Вывод. Исходя из общего результата, полученного нами по данным 4 диагностических методик, проведённых нами на выявление уровня развития воображения, можно отметить, что у детей уровень развития воображения находится в пределах и выше возрастной нормы. Что говорит о достаточно высоком уровне развития не только воображения, но и творческого и логического мышления.

Сравнив анализ результатов, полученных на констатирующем и контрольном этапах нашего исследования, мы сможем проверить эффективность предложенной нами методики развития воображения посредством природного материала на занятиях кружка "Природа и фантазия" и отобразить эти результаты в виде следующих сравнительных таблиц:

Таблица № 11.

Сравнительный анализ результатов, полученных на констатирующем и контрольном этапах исследования

Сравнительная таблица развития воображения на констатирующем и контрольных этапах исследования.

Таблица №12.

Эксперимент	констатирующий	%	контрольный	%
Уровни развития	Кол-во детей		Кол-во детей
Высокий	1	10%	7	70%
Средний	6	60%	3	30%
Низкий.	3	30%	0	-

Сравнение и анализ уровней развития воображения, полученных на констатирующем и контрольном этапах нашего исследования, нам позволяет проверить эффективность предложенной нами методики развития воображения посредством природного материала на занятиях кружка "Природа и фантазия". Отобразив эти результаты в виде сравнительных диаграмм, мы можем наиболее наглядно продемонстрировать уровень развития воображения до нашего исследования и после:

Сравнение уровня развития воображения на констатирующем и контрольном этапах исследования.

Диаграмма №1.

Сравнение уровня развития воображения каждого воспитанника по набранным баллам на констатирующем и контрольном этапах исследования.

Вывод: в результате через сопоставление данных констатирующего и контрольного срезов мы видим динамику в повышении уровня развития воображения у детей.

Таким образом, можно сказать, что, кружковая работа является оптимальной формой работы по развитию воображения у детей старшего дошкольного возраста и представленная нами апробированная и используемая в практике серия интегрированных занятий для детей старшего дошкольного возраста, успешно развивает воображение детей, значит, цель нашего исследования достигнута, задачи выполнены.

Заключение

Ознакомившись с теоретическими разработками в области изучения проблемы развития воображения детей старшего дошкольного возраста, проведя собственное исследование, мы пришли к следующим выводам:

- Старший дошкольный возраст признаётся сензитивным периодом для развития воображения, в силу оптимального соотношения внутренних условий и возможности осуществления своевременного и эффективного внешнего формирующего влияния.

- Несмотря на оживление работы по данному направлению в ДОУ, её уровень, как правило, остаётся достаточно низким.

- Для систематизации работы необходима программа развития воображения у старших дошкольников, обеспечивающая организационно познавательную, познавательно - развлекательную, практическую и исследовательскую деятельности детей, использование и сочетание инновационных и традиционных форм, активных методов и приёмов работы, непрерывность и последовательность в изложении материала.

- Развитие воображения у детей посредством природного материала в большей мере зависит от создания педагогических условий.

- Взаимосвязь художественно - творческой деятельности с другими эстетическими деятельностями: музыкой, литературой, словесно-художественной, экологической - ещё один путь развития детского воображения. Необходимость такой взаимосвязи для развития воображения полностью подтвердилась при проведении нашего эксперимента.

- При проведении эксперимента у дошкольников не только повысился уровень развития воображения, но и творческого и логического мышления, в значительной степени изменилась мотивация поступков в природе, а также интересы детей.

Таким образом, мы считаем, что в дошкольных учреждениях необходимо больше уделять внимания проблеме нашего исследования. Развитие воображения дошкольников должно стать приоритетным направлением педагогической деятельности ДОУ.

Список литературы

1. Акимушкин, И.И. Причуды природы / И.И. Акимушкин. - М.: Мысль, 1981. С.15-47.

.         Аникеева, Н.П. Воспитание игрой / Н.П. Аникеева: Кн. для учителя. - М.: Просвещение, 1987. С.135.

2.      Аранович, Л. Удивительное рядом / Л. Аранович. - издательство "Детская литература", М. - 1969. С.3 - 95.

.        Белая, А.Е. Пальчиковые игры для развития речи дошкольников: пособие для родителей и педагогов / А.Е. Белая, В.И. Мирясова. - М.: АСТ: Апрель: Профиздат, 2006, С.46.

.        Белокобыльская, Т.П. Изготовление настенных панно / Т.П. Белокобыльская. - Начальная школа 2004. №1. С.74 - 75.

.        Богуславская, З.М. О способах ознакомления детей с окружающим / З.М. Богуславская. // Дошкольное воспитание. 1954. №6. С.13-16.

.        Божович, Л.И. Личность и её формирование в детском возрасте / Л.И. Божович. - М., 1968. С.464.

.        Возрастная и педагогическая психология. Учеб. Пособие для студентов / Под ред. Проф. А.В. Петровского. М., "Просвещение", 1973. С.59.

.        Воспитание дошкольников в труде / под ред.В.Г. Нечаевой. - М. 1980.

.        Венгер, Л.А. О формировании познавательных способностей в процессе обучения дошкольников / Л.А. Венгер. // Дошкольное воспитание 1979. №5. С.36.

.        Выготский, Л.С. Проблемы возрастной периодизации детского развития / Л.С. Выготский. / Вопросы психологии. - 1972. №2. С.114-123.

.        Выготский, Л.С. Собрание сочинений / Л.С. Выготский. - собрание сочинений: В 6 т. Т.4.М., 1984., С.258-259.

.        Выготский, Л.С. Воображение и творчество в детском возрасте / Л.С. Выготский. - М., 1991., С.29.

.        Выготский, Л.С. Развитие высших психических функций / Л.С. Выготский. - М., 1960. С.78.

.        Горелова, С. В." Мастерим из природного материала" / С.В. Горелова. - Дошкольное образование. №18. С.23; " Флористика" / С.В. Горелова. - Дошкольное образование № 19. С.21.

.        Гусакова, Г.М. Поделки из природного материала / Г.М. Гусакова. - Дошкольное воспитание. 1994. № 5. С.69 - 71.

.        Гузман, Р.Я. Роль совместной деятельности в решении учебных задач / Р.Я. Гузман // Вопросы психологии., 1980. №3. С.133-136.

.        Давидчук, А.Н. Конструктивное творчество дошкольника / А.Н. Давидчук. - М., 1973. С.149.

.        Давыдов, В.В. Генезис и развитие личности в детском возрасте/ В.В. Давыдов / Вопросы психол. - 1992. №1. - с.22-27.

.        Давыдов, В.В. Теория развивающего обучения / В.В. Давыдов. - М., 1996., С.132-135.

.        Дергилёва, В.В. Флористика - это прекрасно / В.В. Дергилёва. // Дошкольное воспитание. 1993 - №7. С.31.

.        Дёмина, Л.Д. "Люблю берёзку русскую, то светлую, то грустную…" / Л.Д. Демина. // Дошкольное воспитание. 1973. №7. С.9.

.        Дошкольная педагогика. Учеб. Пособие для уч-ся пед. уч-щ по спец. 2002 " Дошк. воспитание" и 2010 "Воспитание в дошк. учреждениях" / под ред.В.И. Ядешко и Ф.А. Сохина. - 2-е изд., испр. и доп. - М.: Просвещение, 1986. - С.29; С.286.

.        Дьяченко, О.М. Об основных направлениях развития воображения дошкольника / О.М. Дьяченко // Вопросы психологии. - 1988. - №6. С.52-59.

.        Дьяченко, О.М., Пути активизации воображения дошкольников / О.М. Дьяченко. // Вопросы психологии. - 1987. №1. с.17-22.

.        Дьяченко, О.М. О некоторых особенностях развития воображения у детей дошкольного возраста / О.М. Дьяченко, А.И. Кириллова. // Вопросы психологии. 1980. №2. с.107-115.

.        Запорожец, А.В. Развитие произвольных движений / А.В. Запорожец. - М., 1960. С.93.

.        Иванова, И.Н. Изготовление поделок из природных материалов / И.Н. Иванова // Начальная школа 2004. №1. С.75 - 77.

.        Казаков, В.Г. Общая психология / В.Г. Казаков. - Учеб. для студ. / М. "Высшая школа". 1989. С.78.

.        Коломинский, Я.Л. Учителю о психологии детей шестилетнего возраста / Я.Л. Коломинский, Е.А. Панько. - Кн. Для учителя. - М.: Просвещение, 1988.С. 190. - /Психолог. наука школе/.

.        Комарова, Т.С. Изобразительная деятельность в детском саду: Обучение и творчество / Т.С. Комарова. - М.: Педагогика, 1990. - С.64 - 144.: - /Библиотека учителя и воспитателя/.

.        Конышева, Н.М. Обучение и творчество на занятиях трудового обучения / Н.М. Конышева. - Начальная школа. 1992. № 5-6. С.41 - 44.

.        Кравцова, Е.Е. Психологические проблемы готовности детей к обучению в школе / Е.Е. Кравцова. - Науч. - исслед. ин-т дошкольного воспитания / Акад. пед. наук СССР. - М.; Педагогика, 1991. - С119 - 144.

.        Кравцова, Е.Е. Психологические основы дошкольного воспитания / Е.Е. Кравцова // Дошкольное образование. 2004., № 20. С.11; № 22. С.9.

.        Кравцов, Г.Г. Шестилетний ребёнок. Психологическая готовность к школе / Г.Г. Кравцов, Е.Е. Кравцова. - М., 1987. С.78.

.        Лисина, М.И. О механизмах смены ведущих деятельностей у детей в первые семь лет жизни / М.И. Лисина. // Проблемы периодизации развития психики в онтогенезе.М., 1976. С.5-8.

.        Методика обучению изобразительной деятельности и конструированию: Учебное пособие для учащихся пед. училищ по спец. 2002 и 2010/ Под ред. Н.П. Сакулиной, Т.С. Комаровой. - М., Просвещение, 1979. - С.24; 226.

.        Мухина, В.С. Детская психология: Учеб. для ст-тов / Под ред. Л.А. Венгера. - 2-е изд., перераб. и доп. - М.: Просвещение. 1985. С.257.

.        Немов, Р.С. Психология. Учеб. для студ. высш. пед. учеб. заведений: В 3 кн. - 4-е изд. - М.: Гуманит. Изд. Центр ВЛАДОС, 2003. - кн.3: Психология образования. - С.265.

.        Николаева, С.Н. Теория и методика экологического образования детей: Учеб. пособие для студ. высш. пед. учеб. заведений / С.Н. Николаева. - М.: Издательский центр "Академия", 2002. - С.58 - 104.

.        Особенности психического развития детей 6-7 летнего возраста / Под ред.Д.Б. Эльконина, А.Л. Венгера. М., 1988. С.130.

.        Особенности обучения и воспитания детей дошкольного возраста.М., 1987. С.102.

.        Ожегов, С.И. Словарь русского языка: Под ред. Чл. - корр. АН СССР Н.Ю. Шведовой. - 18-е изд., стереотип. - М.: Русс. яз., 1986. с.83; 552; 204.

.        Павлова, Т.Л. Диагностика готовности ребёнка к школе / Т.Л. Павлова - М.: ТЦ Сфера, 2006. - С.33 - (Библиотека практического психолога).

.        Программа воспитания и обучения в детском саду / Под ред. М.А. Васильевой, В.В. Гербовой, Т.С. Комаровой. - 2 - е изд., испр. и доп. - М.: Мозаика - Синтез, 2005. С.125 - 162.

.        Проничева, Н.Н. Элементы занимательности на занятиях и во время экскурсий в природу/ Н.Н. Проничева. / Начальная школа. 1988. №3. С.51 - 53.

.        Ратанова, Т.А. Психодиагностические методы изучения личности: Учебное пособие / Т.А. Ратанова, Н.Ф. Шляхта. - 4-е изд., испр. - М.: Московский психолого-социальный институт: Флинта, 2005. - С.28-45.

.        Самостоятельная художественная деятельность дошкольников / под ред. Н.А. Ветлугиной. - М.: Педагогика, 1980. - С. 205.

.        Соломенникова, О. О некоторых парциальных программах по художественно - творческому развитию дошкольников. / Дошкольное воспитание. 2004. №2. С.9.

.        Сапогова, Е.Е. Психологические особенности переходного периода в развитии детей 6-7 лет / Е.Е. Сапогова. - М., 1986. С.142.

.        Субботина, Л.Ю. Развитие воображения у детей. Популярное пособие для родителей и педагогов / Л.Ю. Субботина. - Ярославль: Академия развития, 1996. - 240 С.45-49.

.        Теплов, Б.М. Психологические вопросы художественного воспитания / Б.М. Теплов. - М. 1947. Вып.11. С.18-19.

.        Усова, А.П. Обучение в детском саду / А.П. Усова. - М., 1970.С. 205.

.        Фёдорова, Н.А. Воображение в процессе овладения художественным конструированием / Н.А. Фёдорова. - Автореф. Канн. психол. наук. Спб, 1999 - С.5 - 16.

.        Филенко, Ф.П. Поделки из природных материалов. Пособие для учителей нач. классов по внеклассной работе / Ф.П. Филенко. - М., "Просвещение", 1976., С.112.

.        Флёрина, Е.А. Эстетическое воспитание дошкольников / Е.А. Флёрина. - М., 1961. С.213.

.        Художественное воспитание в детском саду. Под ред. Н.П. Сакулиной, Н.А. Ветлугиной, В.А. Езикеевой, Н.С. Карпинской. / Государственное учебно-педагогическое издательство министерства просвещения РСФСР/ Москва 1957., С.3; 61; 88 - 106.

.        Художественное творчество в детском саду. Пособие для воспитателя и музыкального руководителя. Под ред. Н.А. Ветлугиной.М., "Просвещение", 1974., С.5.

.        Хрестоматия по возрастной и педагогической психологии. Работы советских психологов периода 1946-1980 гг. / Под ред.И. И. Ильясова, В.Я. Ляудис. - М.: Изд-во Моск. ун-та, 1981. С.269.

.        Щеблыкин, И.К. Аппликационные работы в начальных классах: Кн. Для учителя / И.К. Щеблыкин, В.И. Романина, И. И Кагакова. - 2-е изд., испр. и доп. - М.: Просвещение, 1990. С.91.

.        Эльконин, Д.Б. Психология игры / Д.Б. Эльконин. - М., Просвещение, 1978., С.150.

.        Эльконин, Д.Б. К проблеме периодизации психического развития в детском возрасте / Д.Б. Эльконин. // Вопросы психологии. 1971. №4. С12-14.

.        Эльконин, Д.Б. Избранные психологические труды / под ред.В. В. Давыдова. - М., 1989. С.150.

Приложение

Приложение №1

 

Методика №3 Перестановка спички.

(автор Т.В. Чередникова, модификация В.Т. Кудрявцева)

Цель. Оценка способности к поиску и использованию формообразующего (целостнообразующего) элемента в ходе превращения одного изображения в другое.

Материал. Сложенные из спичек изображения дома, коровы, стакана, вырезанный из цветной бумаги кружок - ягодка (в стакане).

Инструкция к проведению. В основе текста - один из многочисленных видов игр-головоломок со спичками, в большинстве своём имеющих "фольклорное" происхождение.

Ребёнку предлагается перестановкой одной спички повернуть дом другой стороной, вынуть ягодку из стакана; перестановкой двух спичек сделать так, чтобы корова смотрела в другую сторону.

Обработка данных. В ходе обследования учитывается характер и количество попыток решения задачи. Данные оцениваются по трехбалльной системе (для каждого задания). Максимальная оценка - 9 баллов (3/3).

Выделяются следующие типы выполнения задания:

·        Отсутствие решения - 0 баллов;

·        Для решения производятся три-четыре (и более) предварительные "ручные пробы" - 1 балл;

·        Для решения производятся одна - две предварительные пробы - 2 балла;

·        Задача решается "в уме" с ходу - 3 балла.

Примечание. Регистрация и анализ предварительных проб позволяют судить и об уровне развития у ребёнка внутреннего (умственного) плана действий. Этот уровень - важный показатель психологической готовности к обучению в школе (хотя методика нацелена на фиксацию показателей развития воображения). Кроме того, при помощи данного теста могут быть сделаны отдельные заключения относительно развития пространственного мышления.

Приложение №4

Методика №4 День рождения гномика.

(авторы В.Т. Кудрявцев, Г.К. Уразалиева)

Цель. Оценка способности к превращению задачи на выбор в задачу на преобразование в условиях переноса свойств знакомого предмета в новую ситуацию.

Материал. Верёвочка, маленький игрушечный самолётик, платочек, кусочек пластилина, небольшая трубочка, мыльница с мылом.

Инструкция к проведению. Перед ребёнком на столе в случайном порядке разложены вышеназванные предметы. Педагог, не обращая на них внимания, рассказывает ребёнку сказочную историю следующего содержания:

"В одной комнате жили два весёлых гномика: один жил в внизу, на полу, а другой - на самой верхней полке большого книжного шкафа. Поэтому, когда гномики беседовали, им приходилось громко кричать, чтобы услышать друг друга. А вот вместе поиграть да порезвиться они уже не могли - слишком большое расстояние их разделяло. Так каждый день гномики и перекрикивались. В день своего рождения тот гномик, что жил сверху, решил пригласить на праздник своего друга. Друг, конечно, знал, что это за день, и заранее приготовил подарок. Вот только как ему попасть с пола на полку, чтобы успеть на праздник? Опечалился наш гномик - уж очень ему хотелось поздравить друга. И тут он увидел добрую фею. Говорит гномику фея: ’’Не печалься, дружок, я тебе помогу’’. ’’ Неужели ты поднимешь меня наверх? ’’ - обрадовался гномик. ’’Нет, - ответила фея, - если ты по - настоящему любишь своего друга, то сделаешь это сам. А я для этого дам тебе несколько вещей, которыми ты можешь пользоваться, как хочешь. Но запомни, не все эти вещи смогут выручить тебя, а лишь те из них, которые наделены волшебной силой. Попробуй сам выбрать такие волшебные вещи’’".

На этом педагог прерывает свой рассказ и обращает внимание ребёнка на предметы, лежащие на столе. "Именно эти вещи, - говорит он, - и дала гномику фея. Какие бы из них ты выбрал на месте гномика, чтобы попасть на день рождения к другу?" после того как ребёнок указывает на необходимые, с его точки зрения, предметы, педагог просит обосновать свой выбор.

Обработка данных. В ходе обследования фиксируется характер ответов ребёнка и способы их обоснования. Данные оцениваются по трехбалльной системе.

балл. Ребёнок считает, что гномик должен выбрать верёвочку или самолётик. Верёвочку при этом предлагается использовать по типу "бросание лассо", чтобы гномик смог подняться по ней, как по канату, наверх, а самолётик использовать в его привычной функции. Ребёнок, таким образом, пытается использовать предметы в готовом виде, механически перенести их свойства в новую ситуацию, не выходя за рамки простого выбора.

балла. Предлагается выбрать платочек и использовать его в качестве "ковра - самолёта", т.е. имеет место элементарное умственное преобразование объекта на основе его символического замещения. При этом ребёнок проводит внешнюю аналогию с хорошо известным ему по сказкам предметом - ковром-самолетом, вновь не выходя за пределы ситуации выбора.

балла. По мнению ребёнка, гномик должен выбрать либо кусок пластилина, либо трубочку и мыльницу с мылом. Первое решение заключается в том, чтобы с помощью из пластилина сделать "ступеньки", которые надо прикрепить к стенке шкафа. Второе решение состоит в том, чтобы надуть мыльный пузырь и использовать его как воздушный шар. У ребёнка возникает установка на преобразование наличного предметного материала. Исходная задача на выбор самостоятельно превращается им в задачу на преобразование.

Приложение №2

 

Методика № 2 Дорисовывание фигур.

(автор Е. Торренс, модификация О.М. Дьяченко)

Цель. Оценка способности к достраиванию заданного элемента как способу образования новой целостности.

Материал. Набор карточек (десять) с нарисованными на них фигурами, например: контурное изображение частей предметов (ствол с одной веткой, кружок - голова с двумя ушами) и простые геометрические фигуры (круг, квадрат, треугольник), карандаш.

Инструкция к проведению. Педагог предлагает ребёнку дорисовать каждую фигуру так, чтобы получилась какая-нибудь картинка.

Обработка данных. Выявляется степень оригинальности, необычности нового изображения. Для этого подсчитывается количество изображений, которые ребёнок не повторил. Одинаковыми считаются изображения, в которых фигура-эталон превращается в один и тот же элемент изображения. Например, превращение и квадрата, и треугольника в экран телевизора считается повторением - оба эти изображения оцениваются как нетворческие.

Затем проводится сравнение различных изображений, созданных каждым из детей на основании одного и того же эталона: отбрасываются рисунки, где эталон используется двумя и более детьми в качестве одного и того же элемента изображения. Например, отбрасываются изображения медведя, чебурашки, человека, в которых разные дети один и тот же элемент - круг - превращают в голову. После этого подсчитывается коэффициент оригинальности (КОР). У каждого ребёнка он равен количеству рисунков, не повторяющихся (по характеру использования для дорисовывания эталона) ни у кого из детей группы.

КОР соотносится с одним из типов решения тестовой задачи "на воображение".

Нулевой тип. Ребёнок ещё не принимает задачу на построение образа воображения с использованием заданного элемента. Он не дорисовывает заданный элемент, а рисует рядом что-то своё ("свободное фантазирование").

Первый тип. Ребёнок дорисовывает фигуру на карточке так, что получается изображение отдельного объекта (девочка, дерево и т.п.), но изображение контурное, схематичное, лишённое деталей.

Второй тип. Также изображается отдельный объект, но с разнообразными деталями.

Третий тип. Изображая отдельный объект, ребёнок уже включает его в какой-нибудь воображаемый сюжет (например, изображается не просто девочка, а девочка, делающая зарядку и т.п.).

Четвёртый тип. Изображается несколько объектов по воображаемому сюжету (например, девочка гуляет с собакой и т.п.).

Пятый тип. Исходная фигура используется ребёнком в принципиально новой функции. Если в 1-4 этапах эта фигура выступает в качестве основной части изображения (например, кружок - голова и т.д.), то здесь она становится второстепенным элементом создаваемого образа (например, треугольник уже не крыша дома, а грифель карандаша, которым рисует мальчик картину, и т.п.).

Приложение №3

 

Методика № 1. "Разрезные картинки".

(автор Кравцова Е. Е.)

Цель. Конкретизировать основную функцию воображения - видение целого раньше частей. Установить те три основных компонента, которые характеризуют функцию воображения:

) опору на наглядность,

) использование прошлого опыта,

) наличие особой внутренней позиции.

Материал. Несколько картинок с изображёнными на них игрушками, те же картинки в разрезанном виде (32 части).

Инструкция к проведению. Детям предъявлялись несколько картинок с изображёнными на них игрушками, а потом показывались тебе же картинки в разрезанном виде. Детей просили по "кусочку" догадаться, от какой он картинки, что на ней было изображено. При этом говорилось, что одна целая картинка потерялась и взрослый не помнит, что на ней было нарисовано.

Обработка данных. По характеру выполнения задания дети были поделены на три группы.

·        1 балл. Дети данной группы не сразу принимались за задание. Они вначале отказывались от него, мотивируя своё поведение тем, что их этому не учили. При попытках решения они неизменно брали самый большой кусок и пытались путём наложения или прикладывания решить поставленную задачу. В ответах дети обычно указывали причину или мотив, в силу которых они пришли к тому или иному решению (Этот кусочек похож на хобот, а хобот бывает у слонёнка, значит, этот кусочек от картинки со слонёнком и т.п.).

·        2 балла. Дети практически сразу берутся за дело. Они выбирают любой кусочек, долго его разглядывают, затем смотрят на лежащие перед ними картинки и дают какой-то ответ. Вошедших в эту группу участников характеризует то, что они почти всегда описывают изображённую ситуацию в динамике, несмотря на то, что на картинках игрушки нарисованы статично, изолированно и по одиночке. Динамичные ситуации, предлагавшиеся испытуемыми были взяты или из сказок и рассказов, или из их собственного опыта (Это кусочек от пирамидки. У меня была такая же, а потом колечки растерялись. Одно даже сломалось, вот так (протягивает взрослому кусочек картинки)).

·        3 балла. Дети пытались как-то осмыслить и обыграть предложенное задание. Они рассматривали кусочки картинок как бы в микроскоп или в бинокль, сложив ладонь трубочкой, оживляли их, применяя "волшебную палочку", и т.д. Им свойственна определённая свобода от наглядных представлений. Дети мало обращали внимания на целые картинки и в ответах могли назвать персонаж, которого не было на картинках. Испытуемым этой группы безразлично, по какому кусочку отгадывать рисунок. Дети не стараются придерживаться точного соответствия реальности. Их ответы представляют или гибрид знакомых им рассказов и личных впечатлений, или поток фантазии от начала и до конца.

Все эти особенности детей третьей группы объясняются наличием у них внутренней позиции, которая характеризуется тем, что она позволяет ребёнку управлять наличной ситуацией, рассматривать её в целом, быть отделённым от неё и как бы над ней. Это проявляется в большой эмоциональности, инициативности и способности к творчеству. Существование внутренней позиции даёт возможность ребёнку не приспосабливаться к окружающей наличной ситуации, в том числе к ситуации предложенной задачи, а приспосабливать и подчинять себе ситуацию, овладевать ею и её содержательными особенностями.

Приложение №4

 

Конспект занятия "Кто живёт в траве".

Материал: пластилин, крупа (гречка, пшено), семена клёна, сухие веточки, шляпки от желудей.

Предварительная работа: обратить внимание на то, каково разнообразие живых существ (жуки, червячки, гусеницы и др. насекомые) в траве, по которой мы ходим. Рассмотреть внешний вид насекомых, понаблюдать за их передвижением.

Игровое пространство: для готовых изделий использовать крышку из под конфет, дно которой окрашено в зелёный цвет. На зелёном пространстве можно поместить кустик (сухая веточка на пластилине), цветочек (сплющенный шарик, закрепить на сухой веточке, серединку цветка украсить крупой).

Ход занятия: педагог предлагает вспомнить насекомых, каких они рассматривали; играет с детьми в игру "Кто летает, а кто ползает". Обсуждает с детьми, рассматривая природный материал, каким образом и из каких материалов можно изготовить насекомых, у которых туловище состоит из множества частей. Загадывает загадки, читает стихотворения о насекомых.

Муха. Стрекоза.

Муха не летящая, Вот загадка непростая:

Муха не жужжащая, Прилетела - не кусает,

Сделана из желудей. Не жужжит и не пищит,

Ты не настоящая. Над полянкою кружит.

В сеточку её глаза -

Кто же это?

Стрекоза.

А затем, уже после обсуждения, в процессе работы, показывает детям, как можно лучше соединить "части" насекомого, украсить насекомых крупой, посадить в игровое пространство.

Приложение №6.

Конспект занятия: Путешествие на морское дно"

Материал: пластилин, природный материал: жёлуди, каштаны, сухие веточки, ивовые листочки, ракушки.

Предварительная работа: беседы о путешествиях; накопление представлений о том, куда можно отправиться в путешествие и на чём.

Игровое пространство: крышка из-под конфет, на дне которой песок, камушки, ракушки, водоросли (ивовые веточки на пластилине).

Ход занятия: звучит музыка "Шум прибоя", педагог предлагает детям отправиться в путешествие на морское дно. Представить, что мы можем там увидеть (подводные скалы, морских черепах и т.д.). Рассмотреть жёлуди, каштаны, попробовать угадать, кого из обитателей моря они напоминают. Изготовить обитателей морских глубин и расположить их на игровом пространстве.

Самостоятельная работа: в ходе самостоятельной работы педагог оказывает учащимся индивидуальную помощь, сохраняя при этом замысел каждого ребёнка.

Черепаха. Рыбка.

Черепаха из скорлупки Моя рыбка всё время молчит:

Движется вторые сутки. Не поёт, не рычит, не урчит.

Шаг назад и шаг вперёд, Не пойму почему? Вот беда,

Может, ослик подвезёт. Может, в рот ей попала вода?

Ей до моря бы добраться,

Краб.

Краб сказал однажды раку:

Ты не лезь со мною в драку,

Ссориться нам не годиться,

Лучше будет помириться.

Приложение №5

Конспект занятия: "Лесовики".

Материал: мох, сухие ветки, еловые шишки, пробки от бутылки, проволока, береста, лоскутки цветного материала, сено, клей, краски.

Предварительная работа: знакомство на занятиях по ознакомлению с окружающим с культурой и бытом Костромской области.

Ход занятия: педагог напоминает детям о проведённом занятии, показывает изготовленные заранее фигурки лесовиков. Рассказывает, что когда-то давным-давно, когда ещё не было магазинов, таких кукол делали для своих детей крестьянки Костромской области. Играть ими даже интересней, чем купленными в магазине. Предлагает детям рассмотреть лесовиков, рассказать из каких природных материалов они изготовлены, подумать: почему эти куклы называют лесовиками. В рассуждениях подвести детей к выводу, что это сказочное человекообразное существо, живущее в лесу и охраняющее его. Предложить создать и нам таких же симпатичных лесовиков.

Для изготовления поделки необходимо: очистить от коры сухую ветку. Нарисовать красками лицо. Можно приклеить бороду из мха. Из обломанной еловой шишки получится шапка. Можно повязать платок из лоскутка. Зачистив по две еловых шишки, можно получить руки и ноги куклы. Разрезав пробку пополам и в каждой половинке сделав дырочку, капнем в неё клея и вставим зачищенную шишку. Обмотай нижний конец шишки полоской ткани и привяжи проволокой или ниткой. Проволокой прикрутим руки и ноги куклы к палочке - туловищу. Обмотав туловище сухим мхом или сеном, и крепко повязав верёвочкой. Кукла готова. Можно дать ей в руки посох, ведёрко из бересты, вязанку мелких веточек или что-нибудь на свой вкус.

Примечание: достаточно изготовить две поделки, предложив разделиться детям на две подгруппы. Преподаватель следит за соблюдением детьми правил техники безопасности на занятии и по необходимости даёт практические советы и оказывает индивидуальную помощь.

Приложение №6

 

Конспект открытого занятия.

Тема: Знакомство с комнатными лекарственными растениями. Их место и роль в интерьере. Работа с природным материалом: флористика, аппликация из листьев, трав, семян растений.

Цель: продолжать знакомить детей с комнатными лекарственными растениями: алоэ, каланхоэ, душистая герань, хлорофитум; закреплять строение комнатных растений, умение выделять сходство и различие; закреплять правила техники безопасности при работе с природным материалом; развивать воображение, творчество, самостоятельность, аккуратность при работе.

Предварительная работа: организация мини выставки декоративно - цветущих комнатных растений, подготовка природного материала.

Ход занятия: педагог подводит детей к выставленным цветам, предлагает им внимательно посмотреть и назвать знакомые детям растения.

Дети называют фиалку, хризантему, бальзамин и др. знакомые им комнатные растения.

Педагог: - украшать жильё цветами давняя традиция, но ещё раньше их выращивали в лечебных целях, а потом уже это перешло в увлечение. Цветы ставят в доме на полочки, в вазы, подвешивают в кашпо. А что необходимо всем растениям, чтобы они хорошо развивались? (свет, вода, тепло). А чем похожи все растения? (у них есть корень, стебель, листья, цветы). Давайте мы это покажем на модели (дети выкладывают модель цветка на фланелеграфе). А чем различаются растения? (окраской листьев, количеством листьев, формой листьев, структурой поверхности листа). Хорошо, молодцы. Раздаётся стук в дверь, входит фея: " - здравствуйте ребята, вы меня узнали? Я фея из волшебного цветочного сада, я принесла вам в группу новые растения, посмотрите, может быть, они вам уже знакомы (открывает ширму), если знакомы, скажите как они называются (ответы детей). А вы знаете, что это непростые растения? Эти растения называют лекарственными (выставляет перед детьми алоэ), вы верно назвали - это столетник, но это народное название, а научное название столетника - алоэ. Обратите внимание на его толстые, мясистые листья с шипами по краям. В листьях алоэ целая кладовая полезных витаминов, сок листьев останавливает кровь, быстро заживляет раны. А что вы знаете про это лекарственное растение? (это герань, его полезно держать в доме, потому что с его помощью оздоравливается воздух), правильно, это происходит потому, что в состав герани входят эфирные масла. Герань лучше всего ставить в спальне и у вас будет крепкий здоровый сон. Посмотрите. какие нежные, кружевные листья у герани, а чтобы убедиться в том что в состав входят эфирные масла, давайте понюхаем листики герани. А пока вы нюхаете, я вам расскажу одну интересную старинную историю про герань: " у бедных крестьян тяжело заболел единственный сын, что ни делали отец с матерью, какие снадобья и лекарства не готовили, больной не выздоравливал. Опечаленные родители обратились к лекарю. Тот осмотрел больного и посоветовал приобрести несколько кустов душистой герани и уложить больного под ними. Наутро болезнь прошла".

А вот ещё одно комнатное растение, которое тоже очищает воздух, кто знает, как оно называется? Это хлорофитум. Ещё его называют "домашний кондиционер". Кто знает, что же это за прибор такой - кондиционер? Для чего он нужен? (кондиционер очищает и охлаждает воздух). Молодцы, хлорофитум также очищает воздух, поэтому его место в доме - на кухне, он поглотит вредные вещества, выделяемые при сжигании газа и вы будете дышать свежим и чистым воздухом.

Давайте перейдём к следующему растению. Народное название этого растения - доктор, а научное - каланхоэ. Если народ назвал его доктором, то как вы думаете, что им можно вылечить? (насморк). Правильно, а ещё сок этого растения омолаживает организм, снимает боль. Мы с вами познакомились с лекарственными растениями, а теперь я вам предлагаю поучаствовать в викторине о цветах. Я буду называть загадки, а вы должны их отгадывать. Отвечает тот, кто раньше поднимет руку.

.        какое комнатное растение по поверьям живёт сто лет? (столетник).

2.      у нас на подоконнике малютка расцвела, лиловенькие ушки тихонько подняла. (фиалка).

.        какие цветы носят человеческие имена? (роза, лилия, василёк, иван-да-марья).

.        меня называют царицей цветов, за цвет и за запах моих лепестков, хоть куст мой зелёный вас ранить готов, но кто ж не простит мне колючих шипов? (роза).

Ребята, а знаете ли вы, как зовут царицу трав, цветов и всего растительного мира? (Флора). А как называется искусство составления композиций из трав, семян, листьев, цветов? (флористика). Я сегодня принесла вам в подарок засушенные цветы, листья, семена растений, как вы думаете для чего? Правильно вы сегодня изготовите композиции из этого природного материала. Что вам для этого понадобиться? (клей, ножницы, тряпочка, клеёнка, картон, кисточка). Давайте теперь вспомним, как нужно работать с этим материалом (осторожно, потому что сухие листья, трава, цветы очень хрупкие, они легко ломаются). Хорошо, молодцы, не забывайте о технике безопасности, помните, чтобы ваша работа получилась аккуратной, клей необходимо наносить каплями. Прежде чем вы начнёте, рассмотрите то, что я для вас принесла, определитесь с фоном и формой используемого картона для вашего панно. Сначала разложите на панно композицию, которую вы хотите составить, а уже затем приклеивайте.

Дети самостоятельно готовят свои рабочие места и необходимое оборудование, самостоятельно работают. Анализ и организация выставки работ.

Приложение №7

 

Критерии анализа и оценки созданных детьми поделок.

1.      Содержание выполненных поделок (в соответствии с этим критерием даётся краткое описание того, что изображено).

. Передача формы / форма простая, сложная, передана точно, немного искажена, вовсе не удалась/.

. Строение предмета: части предмета расположены верно, их местоположение искажено; части предмета расположены неверно /не верно передано строение предмета/.

. Передача пропорций предмета в изображении.

. Композиция - вытянутое построение, скученное изображение, нет единства, пропорциональность /непропорциональность/ поделок - / отношение по величине с другими поделками в композиции/, симметричное / несимметричное / построение, ритмическое / неритмическое/. Миниатюрное, увеличенное изображение; расположение его на листе. Изображение нескольких моментов одного события.

. Передача движения: статическое изображение. Начальный момент изображения движения /движение какой-либо части предмета или группы/. Неумело выраженное движение в целом. Предано сложное движение достаточно чётко и определённо.

. Подбор материала, его обработка: /какие материалы были использованы для создания поделки, при условии самостоятельного выбора/.

. Уровень самостоятельности выполнения работы:

требовалась ли помощь педагога в ходе выполнения работы, в чём она заключалась?

обращался ли ребёнок с вопросами, просьбами о помощи к взрослому?

есть ли у ребёнка потребность самостоятельно дополнить изображение подходящими по смыслу предметами, деталями.

. Эмоционально - эстетическое отношение к процессу создания поделки:

насколько ярко / сильно, слабо, никак вовсе/ эмоционально относится к заданию; к процессу создания; к готовому продукту своей деятельности и деятельности других детей.

какие виды художественно-творческой деятельности / аппликация, флористика, конструирование их природного материала/ и типы задания / работа - копия; работа с внесением изменений в основные детали, в технологию или конструкцию; творческая работа / предпочитает, как объясняет своё предпочтение?

как оценивает свои работы и работы других детей / эмоциональная, эстетическая, нравственная характеристика оценки/.

. Использование ребёнком специфических средств выразительности для создания образа.

. Творчество:

отметить, что нового внёс ребёнок в изображение, самостоятельность замысла, его реализацию.

новизна, оригинальность, полученные в процессе работы.

Приложение № 8

 

Программа по художественному ручному труду "Природа и фантазия" для детей старшего дошкольного возраста.

Пояснительная записка. Потребность общества в личности нового типа - творчески активной и свободно мыслящей, несомненно, будет возрастать по мере совершенствования социально - экономических и культурных условий. Реализация такого направления в образовании требует обращения к общеразвивающим дисциплинам, одной из которых является художественный ручной труд. Лежащая в его основе предметно - практическая деятельность, по своей сути, обладает богатым развивающим потенциалом. На кружковых занятиях основной задачей является как овладение техническими навыками, так и развитие творческих сил. Речь идёт о развитии воображения, творческого мышления - особой установки сознания, которая позволяет ребёнку комплексно подходить к оценке и созданию окружающей его природной и предметной среды в целом и любого из его компонентов. А созидательное начало личности - умение поставить гуманные цели, найти способы их реализации, довести до совершенства замысел и реализовать его - присуще только творчески развитому человеку.

Содержание данной программы направлено на интенсивное развитие творческого воображения, фантазии, эстетического восприятия, на обогащение зрительных образов, первых впечатлений о прекрасном, на развитие чувствительности к форме, цвету, пространству.

Основной целью данной программы является воспитание у ребёнка нравственно здорового отношения к природе, развитие воображения, познавательного интереса к окружающему.

Руководствуясь личностно - ориентированным подходом в воспитании творчески активной личности, программа предусматривает решение следующих задач:

.        Создание самодостаточной развивающей среды, позволяющей осуществлять на практике различные идеи данной программы

2.      Побуждение детей к художественному творчеству путём постановки интересных, разнообразных творческих заданий, предполагающих выход на самостоятельное решение.

.        Учёт индивидуальных интересов, склонностей и способностей детей, способствующих самореализации детской личности.

.        Установление правильных взаимоотношений между педагогом и ребёнком, позволяющих создать атмосферу увлечённости, эмоционального воздействия, совместного творчества взрослого и ребёнка.

.        Вариативность творческих заданий.

Занятия с детьми проводятся 1 раз в неделю, подгруппа детей 10-12 человек. Время работы - один урочный час. В развитии воображения большое значение имеет взаимодействие художественного труда, музыки, литературного чтения и экологического воспитания, поэтому доминирующая часть занятий носит интегрированный характер. Основным условием реализации программы "Природа и фантазия" является творческое отношение к работе самого педагога. Выдумка, педагогический такт, умение разжечь в детских сердцах огонёк творчества, стимулирующий детскую активность и самостоятельность - главное руководство к данной программе.