Теория Ч. Дарвина

  • Вид работы:
    Реферат
  • Предмет:
    Биология
  • Язык:
    Русский
    ,
    Формат файла:
    MS Word
    4,89 kb
  • Опубликовано:
    2009-01-12
Вы можете узнать стоимость помощи в написании студенческой работы.
Помощь в написании работы, которую точно примут!

Теория Ч. Дарвина

Содержание

Введение

Глава 1. Техническая часть

.1 Зарождение и развитие декоративной косметики

.2 Классификация ассортимента декоративной косметики

.3 Рабочее место визажиста

.4 Инструменты и расходный материал

.5 Общая коррекция лица

.6 Виды макияжа

Глава 2. Создание образа и его описание

.1 Описание образа

.2 Описание модели

.3 Техника выполнения макияжа

Заключение

Список использованных источников

Введение

Есть женские образы, не стареющие и спустя много-много лет. Они остаются актуальными, востребованными и, конечно же, привлекают внимание сильной половины человечества.

К таким образам смело можно отнести Мэрилин Монро. Став истинным секс-символом двадцатого столетия, она и ее стилисты подарили миру очень интересный образ, сочетающий в себе женственность и кукольность, заставивший многих женщин задуматься о том, как его сделать.

В шестидесятые годы прическа и макияж в стиле Мэрилин Монро были феноменально популярны и их копировали тысячи женщин во всем мире. Но спустя несколько десятков лет прическа и макияж в данном стиле все еще будоражат умы прекрасной половины.

Что самое интересное, классическая прическа Мэрилин Монро не имеет ничего общего с ее естественными волосами и цветом. А это значит, что такое преображение доступно любой женщине.

Мода постоянно меняется, поэтому при создании макияжа, визажист обязан учитывать не только индивидуальность клиента, но и направление моды, подчеркивая его общий стиль - манеру одеваться и держаться. Сегодня модные тенденции - бледный цвет лица, белокурые локоны, черные брови и ярко очерченные губы - макияж а-ля Мэрилин Монро.

Цель данной работы:

•Систематизация, закрепление, расширение и анализ теоретических и практических знаний по специальности, и применение их на практике для решения конкретных задач;

•Приобретение навыков самостоятельной творческой деятельности;

•Формирование умений работы с индивидуальными особенностями клиента;

•Развитие творческого потенциала;

Поставленная цель, определила для решения следующие задачи:

•Создание определенного художественного образа на основе анализа конкретной личности;

•Развитие профессионально-личностного потенциала студентов и совершенствование навыков самообразования.

Глава 1. Техническая часть

.1 Зарождение и развитие декоративной косметики

Современники, говоря об истории декоративной косметики, «примеривают» ее к нашему времени, и все объяснения строятся на современном видении роли косметики в жизни человека. Но то, что мы сейчас привыкли видеть в виде косметики, то есть в качестве средства для улучшения внешнего вида, появилось сравнительно недавно.

Первое из известных упоминаний о декоративной косметике относится к временам Древнего Египта. Ряд археологических и этнографических памятников свидетельствует о том, что там косметика была известна уже за 2000 лет до нашей эры.

Главное внимание египтяне уделяли глазам, поэтому их старались подчеркнуть и увеличить. Для этого они использовали ядовито-зеленый карандаш из растертого малахита, позже - черную краску из жженой слоновой кости и древесного угля. Это имело ритуальный смысл, так египтяне отгоняли злых духов, которые, по их мнению, проникали в душу человека через глаза. До наших дней дошла их мода - удлинять глаза с помощью темной линии вдоль века по направлению к виску.

Уже в глубокой древности египтянки красили волосы, смазывали тело благовонными мазями, подкрашивали кожу лица, делили маникюр и педикюр. Специалистами по косметике считались жрецы, владеющие искусством изготовления красок и других косметических средств. В египетских захоронениях в больших количествах находят сосуды для хранения белил и румян. Они не только умело красились, но и умело изготовляли краски, пудры, особые румяна и белила.

Так же непременной принадлежностью туалета были бритвы и щипчики для удаления волос на лице и теле. Женщины стремились иметь гладкую, умащенную благовониями и маслами кожу. В Древнем Египте давно было известно и применялось мыло. А когда его не было, женщины использовали соду и золу.

Не случайно Египет называют колыбелью древней косметики. Именно там был найден первый справочник по косметике, составленный царицей Клеопатрой. Туда входили рецепты по приготовление пудр, белил, румян, губной помады и не только. До нашего времени дошли папирусы египетских врачей с интереснейшими рецептами лечебных косметических средств. Эти рецепты можно встретить в трудах знаменитого Гиппократа, а позже в народной европейской медицине.

Жители Древнего Рима хорошо разбирались в искусстве макияжа. Они активно использовали уголь в качестве краски для век, фукус, в основном красного цвета, - для щек и губ, воск - в качестве средства для удаления волос, ячменную муку и масло - для удаления прыщей, а пемзу - для отбеливания зубов. Они также красили волосы в черные или светлые цвета в зависимости от веяний моды.

Древние греки - любители и ценители ароматов и косметики. Именно они возродили древнеегипетские традиции разрисовывать лицо, но уже не в ритуальных, а исключительно в эстетических целях. К IV веку нашей эры греки удаляли волосы с тела, подводили брови, накладывали на лица тональные кремы белого цвета, красили губы, чистили зубы, жевали жвачки и окрашивали волосы в золотистые цвета. Вслед за ними другие народы занялись украшением внешнего вида. Сейчас мы называем этот процесс «макияжем» или «мэйкапом».

В Европе в средневековый период было модно иметь бледные лица. Богатые люди, которым не было нужды работать на открытом воздухе и подвергать свои лица загару, подчеркивали свое благосостояние именно тем, что имели бледный цвет лица. Испанские проститутки, наоборот, красили лица в розовый цвет, подчеркивая тем самым свое отличие от бледнолицых женщин высшего общества. В XIII веке женщины, относившиеся к королевскому роду, пользовались губной помадой розового цвета для демонстрации их принадлежности к высшей власти.

В эпоху Итальянского Ренессанса у женщин было в моде красить лица свинцовыми белилами. Разумеется, свинец вреден для здоровья людей, но в отличие от мышьяковой пудры, он не использовался в качестве отравляющего вещества. В то время в Италии была широко известна пудра под названием «Аква Тоффана» (Aqua Toffana), названная так по имени ее создательницы - синьоры Тоффаны. Эта пудра предназначалась только для женщин из богатых семей. В контейнере с пудрой находилось приглашение для клиентки посетить синьору Тоффану, чтобы получить инструкции по применению пудры. Во время визита женщины, ей объясняли, что пудрить щеки следует только тогда, когда муж находится рядом, и никак иначе. В результате, при содействии синьоры Тоффаны, шестьсот мужей отправились в мир иной и столько же «несчастных» вдов, продолжали здравствовать на грешной земле.

В Англии Елизаветинской эпохи косметика считалась вредной для здоровья, поскольку бытовало мнение, что она не позволяет влаге испаряться естественным способом и препятствует нормальному выходу энергии.

В период Французской Реставрации XVIII века красные румяна и губная помада олицетворяли собой страсть, неистовство, а их обладатели считались здоровыми жизнерадостными людьми. Так обстояло дело во Франции, однако, многие люди в других странах негативно относились к чрезмерному пользованию косметикой. Нередко высказывались мнения, что накрашенные французы вызывают отвращение, поскольку им есть что скрывать.

В XIX веке декоративная косметика постепенно стала входить в повседневный обиход, это были уже средства естественных тонов, при помощи которых лицам придавался здоровый румяный цвет. Но и тогда чрезмерное использование косметики воспринималось негативно и рассматривалось как греховное.

Викторианское бледное лицо оставалось в моде до 20-х годов XX века, вплоть до того времени, когда началось массовое производство и повсеместная торговля косметическими средствами. В 60-х годах XX века произошел крутой поворот в декоративном оформлении лица: вместо белых губ и египетского разреза глаз в моду вошли фантастические образы, например, нарисованная на лице бабочка. Такое «украшение» было в чести во время загородных прогулок высшего светского общества. Вплоть до конца 70-х, начала 80-х годов ХХ века в моде оставались облики с ярко выраженной подводкой глаз самых разных цветов и оттенков.

Женщинам Древней Руси так же было свойственно чувство красоты. Уходу за кожей и нанесению декоративной косметики они уделяли большое внимание. Отличие от западных женщин состояло лишь в том, что каждому цвету, они придавали магическое значение. Одни цвета считались притягивающими любовь и удачу, другие, напротив, могли принести несчастье.

В качестве румян и губной помады использовался сок малины, вишни и свекла. Глаза и брови подводили сажей. Лицо отбеливали пшеничной мукой. Шелухой лука красили волосы в золотистый цвет. Чтобы стать блондинкой использовали смесь шафрана и ромашки.

О коже лица русские женщины заботились очень трепетно. Рецепты ухода за кожей были также тщательно описаны. Так, в XII веке внучка Мономаха Зоя (Евпраксия) написала книгу «Мази». Трактат Евпраксии-Зои сохранился до наших дней и хранится в библиотеке Лоренцо Медичи во Флоренции. В нём были собраны сведения не только о лечении различных заболеваний кожи, но и приведены советы по уходу за волосами, телом, перечислены средства от запаха изо рта и для чистки зубов. Полученный в 1955 году профессором Б.Д. Петровым микрофильм, был переведен и находится в Российской государственной библиотеке.

Промышленному выпуску косметики в России положила начало основанная в 1843 году в Москве фабрика Альфонса Рале. Она выпускала пудру, мыло «Тридас», губную помаду и духи. В 1846 году Рале разрешили печатать российский герб на своей продукции. Магазины его торгового дома находились в Москве, Петербурге, Харькове, Одессы. После прихода к власти большевиков фабрика Рале стала называться парфюмерно-косметическая фабрика «Свобода».

В 1864 году в Москве была основана мыловаренная лаборатория Генриха Брокара. Дела пошли успешно, и вскоре фабрика стала выпускать духи и помаду. Брокар был возведен в ранг поставщика двора императорского величества. В 1878 году Брокар удостоился бронзовой медали на Всемирной выставке в Париже, а, позже, в 1889 году получил большую золотую медаль. После революции фабрику национализировали, и она продолжила работу под новым названием «Новая заря».

В 1885 году А. М. Остроумов изобрел мыло от перхоти, которое сразу же завоевало большую популярность. За мылом последовал крем «Метаморфоза». После революции фабрика Остроумова была объединена с фабрикой Бодло и получила название «Рассвет».

1.2 Классификация ассортимента декоративной косметики

макияж косметика образ техника

Декоративная косметика - это косметика, предназначенная для украшения внешности и массировки недостатков лица. Она не обладает лечебным действием.

Для оценки декоративной косметики ее необходимо сначала классифицировать. Так же, как и вся косметика, "декор" условно делится на:

• косметика класса «Люкс»;

• косметика масс - маркет;

• косметика аптечная;

• косметика профессиональная

Ассортимент декоративной косметики подразделяют в зависимости от целевого использования (назначения) на четыре группы:

•средства для лица

•средства для губ

•средства для глаз

•средства для ногтей.

Единственным общим признаком классификации ассортимента декоративной косметики является цвет (тон), гамма которого зависит от вида косметики и направлений моды. Так, в одной гамме выпускают косметику для губ и ногтей, которая не отличается по гамме от косметики для лица и глаз. Кроме того, декоративная косметика различается по наличию блеска или его отсутствию (матовая поверхность), а также наличию перламутрового блеска. Все остальные признаки классификации ассортимента декоративной косметики рассматриваются так (таблица 1).

Таблица 1 - Классификация ассортимента декоративной косметики

Современная мода на декоративную косметику очень демократична. Она не диктует, а только предлагает. Золотым возрастом декоративной косметики считается возраст между 25 и 45 годами. Молодая кожа прекрасна сама по себе.

Возраст 45 лет - ограничение весьма условное. В этом возрасте женщины выглядят по-разному. Одни ухожены и постоянно заботятся о своей внешности, а другие, наоборот, резко стареют. Необходимо помнить, что при неумелом использовании грим может состарить лицо. Чем старше женщина, тем более умеренно ей следует пользоваться макияжем. Искусно подобранная декоративная косметика не только поможет зрительно изменить или исправить форму глаз, бровей, удлинить ресницы и сделать их пышнее, но и во многом изменить лицо.

1.3 Рабочее место визажиста

Казалось бы, для оборудования рабочего места для стилиста-визажиста требуется не так уж много: стул для клиента; стол, для того, чтобы разложить косметику и инструменты; зеркало, освещение и витрина (если в салоне красоты предлагаются косметические средства). Однако здесь есть свои тонкости.

Макияж - процедура креативная, она требует работы не только мастера, но часто и клиента. Имеется в виду не физическая работа клиента, а участие в выборе формы, цвета макияжа и образа в целом. Поэтому нет смысла располагать его на кресле, подобному косметологическому, уместнее использовать специальные лёгкие и мобильные стулья.

Кто хоть раз прибегал к услугам визажиста вне салона (например, в домашних условиях) тот знает, что уже после нескольких минут сеанса начинает уставать шея. Для того, чтоб клиент не испытывал подобных ощущений, совсем недавно на российском рынке появились специальные стулья с подголовниками, благодаря которым нет необходимости напрягать мышцы шеи, удерживая голову в приподнятом положении (рис.1). В то же время голова, опираясь на подголовник, зафиксирована, что позволяет мастеру качественно выполнить тонкую работу.

Рисунок 1 - Рабочий стул

Профессиональный стул для макияжа отличается особой высотой, а также тем, что его можно сложить и взять с собой на любое рекламное мероприятие или

выездную сессию - ведь специалисты по макияжу не всегда работают только в салоне. Высота сидения должна быть такова, чтобы лицо сидящего на нем человека находилось на одном уровне с плечом мастера. Это позволяет стилисту работать более эффективно, так как его руки и спина устают значительно меньше.

Когда мастер по макияжу наносит косметические средства, делает свето-теневую коррекцию, ему важно, чтоб лицо клиента было освещено равномерно. Не допустимо, чтобы на него падали тени и блики. По этой причине свет должен распределяться не только сверху, но и с боков.

Многие визажисты предпочитают, чтобы клиент не видел себя в процессе создания образа. Однако мастеру в процессе работы без зеркала не обойтись. Глядя в него на клиента, он постоянно сверяется с задуманным и видит уже созданное им со стороны. Сегодня на рынке представлены различные модели зеркал с подсветкой. Есть варианты, оснащённые как неоновыми лампами, так и лампами накаливания.

Неоновая подсветка даёт холодное освещение, близкое к дневному и офисному свету. Ламповая - имитирует вечернее освещение: все цвета при этом свете кажутся более тёплыми. Сказать какой вариант лучше, нельзя. Всё зависит от предпочтений мастера и от назначения макияжа.

В салоне красоты или фото-студии можно установить зеркала с подсветкой, а можно выбрать универсальное рабочее место. Оно может быть односторонним или двусторонним. Второй вариант эргономичен и удобен для работы с несколькими клиентами в салоне или учебной студии. Он также оборудован зеркалами с подсветкой с обеих сторон, рабочим столом, выдвижными ящичками для косметики и аксессуаров и подножкой для комфортной посадки клиента. Обычно такое рабочее место оснащено колёсиками и может свободно перемещаться.

1.3.1 Make-up студия

Если визажист работает в салоне не каждый день или практикует выездные услуги, рекламные акции, то ему не обойтись без make-up студии (рис. 2). Она представляет собой обычный большой чемодан, который с лёгкостью трансформируется в полноценное рабочее место, оснащённое одним из вариантов освещения: (неоновым или ламповым).

Рисунок 2 - Make-up студия

Благодаря телескопическим ножкам, такую студию можно устанавливать на любой удобной для работы высоте и поверхности, позволяя мастеру добиться оптимальных результатов.

Своим эффектным видом такая студия украсит интерьер любого салона красоты или профессиональной студии, а также может быть использована в качестве рекламного стенда на выставках. Очень удобна она и в работе на конкурсах и модных показах. Используя подобные студии со складными профессиональными стульями, специалисты получают полноценное портативное рабочее место визажиста, косметолога или стилиста.

1.4 Инструменты и расходный материал

Перед начинающими мастерами всегда встает вопрос не только об устройстве рабочего места, но и инструментария, которым он совершает свою работу. Профессиональный инструментарий, равно как и рабочая косметика - это залог качественно выполненного макияжа, скорости и аккуратности работы, и, безусловно, это имидж мастера.

Для создания макияжа потребуются следующие инструменты, расположенные в порядке их применения при выполнении макияжа.

• Шпатель

Незаменимый аксессуар для сложносочиненных мейков. При помощи него на брови модели наносится специальный воск, маскируя их. Но шпатель необходим так же для выполнения любого макияжа - им очень удобно набирать любой кремообразный продукт (стик, жирный корректор) из упаковки (палитры, коробочки). При помощи шпателя легко смешивать различные продукты (тон+тон, тени+тон, тон+стик) на руке или палитре.

• Спонж

Вещь необязательная и не самая необходимая, но полезная. Подходит для работы в зоне вокруг глаз, растушевки тона, а еще спонж отлично лежит в руке. При помощи такого «инструмента», как и при помощи любого другого, удобно наносить базу, растушевывать тон, любые корректоры (жидкие, кремообразные, жирные). Так же отлично подходит для людей с жирным типом кожи, так как он абсорбирует лишнюю влагу. Спонж- многоразовый в применении, так как его можно стирать.

• Кисть для тона и жирной коррекции

Обязательная кисть. В идеале мастер должен иметь в комплекте пару таких кистей - одну для тонального средства, вторую - для жирной коррекции. Ворс из синтетики.

• Небольшая синтетическая кисть для консилера.

Для работы вокруг глаз, коррекции покраснений и пигментных пятен, высветления небольших участков кожи (спинка носа, блики на скулах и подбородке). Их тоже должно быть несколько. Одна - для работы светлым консилером, вторая - про запас, например, если у модели будет краснота - чтобы работать зеленым корректором. Плоские кисти с закругленным концом для носа не очень удобны, а тонкая и плоская подходит идеально.

• Кисти для пудры и румян

Ворс для таких кистей используется натуральный и высокого качества. Каждый визажист обязан иметь хотя бы одну кисть для пудры и одну, как правило, поменьше - для румян. Выбор таких кистей очень велик. Они бывают разных размеров, скошенные и круглые, с различной жесткостью и плотностью, разнообразных цветов и ворсов. Мастер выбирает такие кисти, которые ему удобны в работе. Главное - чтобы ворс был плотным, мягким, шелковистым.

• Кисти для теней

Кистей для теней существует огромное количество и абсолютно разных разновидностей. И опять же, выбор за мастером. Практически все они - из натурального ворса (как правило соболя/куницы), и все - разные по размеру. Чтобы растушевать тени от ресничного края удобно использовать кисти с ровным срезом ворса. Скругленной формы - для аккуратных растушевок. Начинающим визажистам обязательно иметь кисти для теней небольшого размера - им будет легче сделать аккуратную растушевку. для теней. Профессиональный комплект состоит хотя бы из четырех-пяти разного размера кистей.

• Кисть для подводки (айлайнера)

Нужна для работы с жидкой, сухой, гелевой подводкой (айлайнером). Волоски должны быть упругими - это позволяет работать даже с плотным, кремообразным айлайнером. Можно так же использовать для рисования узоров и аквагримов.

• Расческа для ресниц с металлическими зубчиками

Этот инструмент разделяет реснички, что придает им зрительный объем.

• Кисть для бровей

Лучше всего использовать скошенную кисть с мягким, но упругим ворсом - вот условие хорошей кисти для бровей. Эта кисть не обязательна, но очень удобна в работе. Хотя многие визажисты обходятся карандашами для работы с бровями.

• Кисть для помады

Существует несколько разных видов, например кисть с зауженным кончиком-"язычком", кисти-футляры, некоторые визажисты с удовольствием используют для губ скошенные кисти (которые для бровей). Тут всё зависит от предпочтений мастера.

• Веерная кисть

Вещь нужная и сугубо профессиональная - при помощи нее стряхивается излишек пудры и осыпавшиеся тени, однако ей же можно наносить пудру и тон.

Так же для работы необходимы следующие мелочи. Щипчики для завивки ресниц, точилка-контейнер (для стружки от карандашей), пинцет (для выщипывания бровей/приклеивания накладных ресниц), маленькие ножнички с закругленными кончиками (для безопасности), пуховки, ватные диски, ватные палочки, бумажные и влажные салфетки.

1.5 Общая коррекция лица

Прежде чем приступать к корректировке лица, запомните простое правило: цвета более темные, чем нанесенный на лицо тональный крем-пудра, оптически уменьшают поверхность, создавая иллюзию глубины, светлые же тона, напротив, увеличивают и выдвигают ее на первый план. Исключение составляет область глаз, где светлые тона уменьшают поверхность, делая малозаметными какие-то недочеты, а темные - глаза увеличивают.

Для корректировки лица нужен как светлый, так и темный тональный крем. Румяна, которые уже перестали служить соответственно своему названию и применяются, прежде всего, для того, чтобы подправить или подчеркнуть овал лица. Для этой цели используются румяна натуральных оттенков, матовые - создают впечатление большей глубины.

Кроме того, для корректировки лица вам понадобятся корректирующие и маскирующие косметические средства:

• Корректирующие средства - те, которые участвуют в корректировке лица. Обычно их два: серо-коричневого, а также белого цвета. С помощью первого цвета мы создаем искусственную тень на лице, белый же цвет помогает изменению овала лица, носогубных складок. Все мелкие корректировки делаются карандашом, большие (на большой области) - тональным кремом.

• Маскирующие средства - скрывают дефекты кожи. Сейчас многие косметические фирмы выпускают специальные маскирующие средства для кожи лица, но можно пользоваться маскирующими косметическими карандашами.

• Корректор необходим для маскировки мелких дефектов кожи - кровеносных сосудов, темных кругов под глазами, покраснений кожи и т.д. Есть корректоры для выравнивания цвета лица - фиолетовый, желтый, телесный, зеленый, а также корректоры для снятия эффекта усталого лица. Кроме того, корректоры разглаживают морщинки вокруг глаз благодаря своим светоотражающим частичкам. Чтобы замаскировать темные круги под глазами, пользуйтесь корректором в тон тональной основы, чтобы убрать покраснения - зеленым.

1.5.1 Строение лица и его коррекция

Представления об идеале красоты человеческого лица и тела складывались веками. Но не стоит забывать, что лицо, с помощью правильно сделанной причёски и макияжа может быть откорректировано таким образом, что у человека не останется никаких оснований быть недовольным своей внешностью.

Основное условие высококвалифицированного макияжа - определить тип лица. Это понятие включает в себя форму лица и его деталей, характерную индивидуальность человека. Рассмотрим основную часть учения, описывающего представления о человеческом лице. Оно подразумевает изучение морфологии лица, то есть его пропорций и внутренних компонентов.

Чтобы определить строение своего лица и форму головы, надо мысленно провести несколько геометрических линий.

• Перпендикулярно, по линии носа, чтобы определить симметрию между обеими сторонами.

• Горизонтально, четырьмя параллельными линиями.

Первая - касательная к верхнему краю лба.

Вторая - проведённая через переносицу по линии бровей.

Третья - через основание носа.

Четвёртая - касательная к окончанию подбородка.

Уровень зрачков делит голову на две равные части (верхнюю и нижнюю). Ширина носа в области его крыльев равна расстоянию между внутренними углами глаз. Правильная бровь, должна начинаться в точке пересечения с прямой, проведённой от крыла носа, через внешний угол глаза (рис. 3).

Эталоном правильной пропорции формы лица считается овальное лицо, которое отличается правильностью очертаний лба, скул, нижней челюсти и подбородка и как бы вписывается в овал.

В реальной жизни редко встречаются лица, соответствующие строгим пропорциям. Большинство лиц имеет разнообразные формы, которые принято корректировать и по возможности подводить к идеалу.

Рисунок 3 - Идеальные пропорция лица

Наиболее часто встречающиеся формы можно свести к семи видам: овальное, круглое, квадратное, треугольное, трапециевидное, прямоугольное, ромбовидное (рис. 4).

Рисунок 4 - Формы лица

. Овальное лицо - не требует как таковой коррекции. Эту форму лица принято считать идеальной, у нее плавные линии. Если очень внимательно присмотреться, то в этом типе лица, возможно, увидеть несколько типов.

. Круглое лицо - имеет очень плавные линии и слабо выраженный подбородок. Для того чтобы зрительно уменьшить область щек и вытянуть лицо, необходимо используя большую кисть для румян и бронзовую пудру, затемнить боковые поверхности лица (от висков вниз к нижней челюсти). Главное не перестараться, и наносить пудру плавно, не надавливая на кисть. Это придаст лицу более удлиненную форму. Так же необходимо уменьшить визуально объем щеки, а это сделать очень просто, нужно нанести румяна нейтрального либо темного цвета на скулы в форме треугольников и растушевать.

. Треугольное лицо - по форме напоминает треугольник: оно сужается к подбородку, при этом верхняя часть лица значительно шире, чем нижняя. Главная задача заключается в том, чтобы визуально расширить его. Для этого большой кистью для румян на поверхность висков и скул наносят бронзовую пудру, нижнюю поверхность острой части подбородка так же припудривают темной пудрой, как бы уменьшая его. Румяна в таком случае необходимо нанести на верхнюю часть скул в форме ромба и растушевать.

. Трапециевидное лицо - по форме напоминает трапецию. Для визуального уменьшения объема необходимо с помощью большой кисти и бронзовой пудры запудрить нижнюю (широкую) части лица, а так же и боковые части нижней челюсти. Румяна при этой форме лица, накладываются на скулы в виде прямоугольника и растушевываются, они перемещают весь акцент на глаза и брови, которые так же необходимо в дальнейшем красиво подкрасить.

. Прямоугольное лицо - отличается от всех форм лица своим резким преобладанием вертикальных размеров над горизонтальными. Для этого типа лица характерны удлиненный подбородок и высокий лоб. Для правильной коррекции этого типа, необходимо с помощью большой кисти и бронзовой пудры зрительно затемнить лоб по линии роста волос и нижнюю челюсть, а так же с помощью пудры более светлого тона, высветлить область щек. Румяна светлого или нежного оттенка, следует накладывать в форме овала и растушевывать их горизонтально.

. Ромбовидное лицо - имеет очень широкие скулы, которые сужаются в верхней и нижней части лица. Коррекция в таком случае необходима для зрительного смягчения угловатых черт лица. Большой кистью и бронзовой пудрой необходимо затемнить выпуклые части скул и более светлым оттенком пудры высветлить подскульную впадину и височные области. Румяна накладываются в форме треугольника на переднюю часть скул, они должны отвлекать внимание от угловых очертаний лица и обязательно не забывайте их растушевывать.

Коррекция лица, играет очень большую роль в макияже и к ней нужно отнестись внимательно. Грамотно используя макияж, мы всегда можем что-то оптически устранить или, напротив, добавить в нашем лице.

1.5.2 Коррекция глаз

Глаза - важнейшая черта лица. Они легко поддаются коррекции макияжем, с помощью косметики можно сделать воистину прекрасными любые глаза. Они будут широко раскрытыми, сверкать и искриться. Основы глазного макияжа очень важны. Зная их, вы можете дополнять детали в зависимости от конкретной формы глаза.

Глаза рассматриваются по их положению, форме, величине, цвету и выразительности.

В строении глаз различают следующие формы:

миндалевидную;

щелевую (монгольские);

круглую;

маленькую;

большую.

По расположению глазного яблока в глазной впадине, глаза определяются как:

нормально посаженные;

глубоко посаженные;

выпуклые.

В зависимости от расстояния между внутренними углами глаз их разделяют на:

близко поставленные;

широко поставленные.

Идеальными принято считать глаза миндалевидной формы, расстояние между которыми равно длине глаза, а углы внутренние и внешние лежат на одной прямой.

При коррекции глаз разделяют на 4 зоны:

зона светового эффекта (под бровями). При идеальных глазах - это самая светлая тень из всех выбранных.

зона верхнего века.

зона контура (эта зона начинается над складкой верхнего века и продолжается, слегка расширяясь кверху)

зона нижнего века.

Корректируя глаза нужно учитывать не только форму и размер глаз, но и их индивидуальные особенности, а также расположение.

. Близко посаженные глаза (рис.5).

Нужно усилить их внешний контур: для этого, подвести глаза от середины верхнего и нижнего века к наружному углу.

В области переносицы потребуются светлые тени, к внешнему краю - растушевка насыщенная. И тщательно поработайте пинцетом: на переносице не должно быть волосков!

• Применить легкую цветную гамму теней на внутреннюю половину верхнего века от ресниц до брови.

• Продлить средний оттенок теней на внешней половине верхнего века.

• Начать выравнивать вертикальную линию светлых теней во внутреннем углу глаз, расширяя ее вне внешней грани.

Рисунок 5 - Близко посаженные глаза

• Сделать акцент на внутренних углах глаз.

• Применить тушь для ресниц на верхние ресницы, при желании можно и на нижние. Если Вы используете тушь на нижние ресницы, наносить ее следует только на внешней стороне глаз.

2. Широко посаженные глаза (рис.6).

Все правила с точность наоборот: внутренний край должен быть интенсивным и обозначенным.

• Применить тени среднего оттенка от ресниц до брови.

Рисунок 6 - Широко посаженные глаза

• Нанести тени среднего или темного цвета на внутренних уголках верхнего и

нижнего века.

• Продлить линию теней полностью до внешних уголков глаз, при этом стараться провести сужающуюся линию наиболее близко к основанию ресниц.

• При применении туши для ресниц следует сконцентрироваться на центральной части ресниц, нанося более густой слой туши именно в серединку.

. Маленькие глаза (рис.7).

• Использовать тени светлого цвета, нанося их на верхнее веко, начиная от ресниц до брови.

• Применить тени среднего оттенка к складке, концентрирующейся на верхнем веке.

• Применить карандаш для глаз на внешнюю половину глаза, как можно ближе к основанию ресниц.

• Примениться тени более светлых тонов под дугой брови. Можно также использовать белый карандаш во внутренних более низких или верхних оправах.

• Обязательно следить за бровями, ухаживать и правильно формировать их дугу. Легкая и тонкая бровь наиболее подходит для маленьких глаз, поскольку она позволяет визуально раскрыть и сделать глаза открытыми и выразительными.

Рисунок 7 - Маленькие глаза

Чтобы визуально расширить узкие глаза, оттените верхнее и нижнее веко контурным карандашом, и слегка растушуйте.

. Глубоко посаженные глаза (рис.8).

• Использовать легкий оттенок теней на веко от ресниц до брови.

• Нанести тени среднего цвета по контуру глаза только выше складки, и смешать вверх.

• Сделать акцент на внутренних углах глаз.

• При применении карандаша для глаз провести линию как можно тоньше и ближе к основанию ресниц.

Рисунок 8 - Глубоко посаженные глаза

• Применить тушь на верхние и нижние ресницы, расчесать их щеткой для туши, чтобы не было ощущения склеенности ресниц.

. Круглые глаза (рис.9).

• Использовать легкие тона теней от основания ресниц до брови.

• Использовать темную тень в складке верхнего века.

Рисунок 9 - Круглые глаза

• Нанести тени более темного оттенка на верхнее веко только у основания ресниц.

. Припухшие глаза (рис.10).

• Следует акцентировать внимание на внутренних углах глаз, нанести тени основного цвета именно на них.

• Использовать темные цвета теней в складке глаза, где наиболее заметна припухлость.

Рисунок 10 - Припухшие глаза

• Провести карандашом линию на верхнем веке по основанию ресниц от внутреннего угла глаз до внешнего. Никогда не используйте карандаш для нижнего века, поскольку это только подчеркнет припухлость глаз.

• Подчеркнуть верхние ресницы тушью. Лучше не использовать тушь на нижние ресницы.

. «Жалостливые глаза» (рис. 11).

• Начать макияж с карандаша для глаз, который визуально поднимет внешние уголки ваших глаз. Начните линию по внутреннему углу глаза, ведите ее по основанию ресниц.

• Линию следует сделать тоньше, или совсем убрать ее, на уровне зрачка. Подведите нижнее веко параллельно верхнему.

Рисунок 11 - «Жалостливые глаза»

• Применить тени среднего оттенка на все верхнее веко, более темные оттенки следует наложить на складку.

• Оттените и растушуйте карандаш для глаз, при этом старайтесь, чтобы контур карандаша и линия теней не сливались в уголках глаз.

• Применить тушь только на верхние ресницы.

1.5.3 Коррекция бровей

Выражение вашего лица во многом зависит от формы, густоты, ширины и цвета бровей. В то же время брови - такая черта лица, которую легко подкорректировать. Брови способны создать или разрушить равновесие формы лица, подчеркнуть красоту и привлекательность глаз или, наоборот, придать лицу нежелательное выражение, усугубить те или иные его недостатки. Любой макияж потеряет смысл, если брови оформлены неправильно. Только гармоничное сочетание бровей с глазами, губами и овалом лица придаёт лицу идеальность.

Несмотря на изменения моды, основа брови - ее классическая форма, исходит из строения надбровных дуг. Классическая форма бровей определяется по параметрам, ей придается форма крыла.

Начало брови (точка В) лежит на вертикальной линии А - В, которая является касательной к крылу носа и далее проходит через внешний угол глаза Конец брови (точка Д) находится по линии С - Д, идущей по касательной к крылу носа и далее через внешний угол глаза (рис.12). Бровь должна проходить над глазом на расстоянии не меньше, чем диаметр радужной оболочки зрачка.

Рисунок 12 - Схема определения формы бровей

Бровь должна быть более широкой в начале (головка) и постепенно уменьшаться к концу (хвостик). Если брови достаточно густы, эпилируют нижнюю часть тела и хвоста брови.

Недостающую часть брови дорисовывают карандашом или тенями. Тон карандаша и теней должен быть схож с цветом волос и бровей. Для тёмноволосых рекомендуют серо-черные или коричневые тона. Для светловолосых - светло-коричневый, светло-серый. Мягким карандашом наносятся маленькие черточки на бровях, после чего выравнивают рисунок бровей щеточкой. Эту процедуру можно выполнить при помощи тонкой кисточки и туши для ресниц.

В строении бровей различают следующие части:

а) головка - утолщенная часть, находящаяся у переносья;

б) тело - средняя часть;

в) хвост - наружная тонкая часть.

В зависимости от густоты, брови бывают:

широкие;

тонкие;

короткие;

длинные;

сросшиеся на переносье.

В зависимости от формы:

плавные;

круглые;

прямые;

с изломом;

надломленные

В зависимости от положения:

горизонтальные;

восходящие;

спускающиеся.

. Обладательницам круглого лица рекомендуется приподнять концы бровей, выбрать «надломленную» форму (рис. 12). Важно, чтобы наивысшая точка дуги или излома была смещена от центра брови ближе к виску.

Таким образом, внутренняя часть брови окажется восходящей и направленной к верхнему краю уха, а часть брови после перегиба (или излома) будет оформлена в виде укороченного хвостика.

Рисунок 13 - «Надломленная» форма бровей

. Для треугольного типа лица наиболее подходят закругленные формы бровей (рис. 13). Но не забывайте, что через, чур, круглые брови будут не очень гармонично смотреться на таком лице, для этого рекомендуется не сильно закруглять брови, а приближать их форму к более прямой линии.

Рисунок 14 - Закругленная форма бровей

. Овальное лицо, необходимо будет сильнее округлить при помощи формы бровей, смоделированных мягким, плавным изгибом (рис.14). По форме брови у девушек с овальным лицом могут быть заостренными у внешнего угла глаз.

Рисунок 15 - Плавная форма бровей

. Если же ваше лицо имеет более вытянутую форму, необходимо отдать предпочтение бровям, смоделированным по прямой линии (рис.15). Ведь такая прямая форма поможет визуально округлить черты вашего лица, сделать его более мягким и женственным.

Рисунок 16 - Брови, смоделированные по прямой линии

. Если у вас квадратная форма лица, то больше всего вам подойдет форма бровей с изломом, чем-то схожая с формой бровей для круглого лица (рис. 16). Однако, заостренные брови квадратного лица следует оформить таким образом, чтобы максимальный угол изгиба располагался ближе к середине глаза, или был сдвинут к его внешнему краю.

Рисунок 17 - Форма бровей «с изломом»

Квадратная форма лица не исключает длинные брови.

1.5.4 Коррекция носа

Нос - едва ли не главная особенность нашего лица. Именно по носу, по его размеру и форме разделяют людей по расовым и национальным признакам. Форму носа определяют костная и хрящевая основы.

Схематически нос можно изобразить в виде простой геометрической формы - призмы. У призмы, как известно, четыре грани. Это - фронтальная спинка, горизонтальная (или основание) и две боковые стенки.

Формы и размер носа могут быть самыми разными: широкие, узкие, длинные, короткие. В профиль нос бывает волнистым, с горбинкой, прямым, выпуклым, вогнутым, курносым и т. д. С помощью декоративной косметики можно исправить многие недостатки формы носа. Но это, конечно, будет лишь визуальный эффект.

. Короткий и широкий нос (рис. 17а).

Нужно затемнить боковые стенки и часть ширины крыльев в полутон, а спинку до основания носа - высветлить.

2. Узкий и длинный нос (рис.17б).

Расширить спинку носа высветлив её, а боковые стенки носа и ноздри затемнить до желаемой длины.

Рисунок 17 - Коррекция носа (а, б, в, г, д, е)

Высветлить спинку носа по всей вогнутой поверхности, а самое выпуклое место (кончик носа) слегка затемнить.

. Нос с горбинкой (рис.17г).

Чуть затемнить горбинку и хорошо растушевать границы, чтобы это место не выглядело грязным пятном.

. Большой округлый нос (рис.17д).

Затемнить боковые стенки в сторону центра спинки и крылья носа в полутень.

. Асимметричный нос (рис.17е). Сбалансировать с помощью светлых и темных корректоров боковые стороны носа относительно центра.

1.5.5 Коррекция губ

Идеальными считаются губы, ширина которых совпадает с расстоянием между перпендикулярами, опущенными от внутренней части радужной оболочки глаза, и стороны которых являются симметричными, а нижняя и верхняя губа равны (рис. 18).

Рисунок 18 - «Идеальные» губы

Рот, как и глаза, определяет выражение лица. Он отражает вашу индивидуальность и чувственность.

В зависимости от разреза рта губы делятся на:

• горизонтальные (классические)

• с приподнятыми уголками

• с опущенными уголками

• асимметричные (наклонный разрез).

По форме губы делятся на:

• нормальные (классические)

• узкие, толстые (объемные)

• М-образные

• губки ‚ «бантиком».

. Нормальные губы (рис.19).

 

Рисунок 19 - Нормальные губы

Если губы по природе симметричны, то нет необходимости их корректировать. Это преимущество, позволяющее экспериментировать с губами как угодно.

2. Нижняя (верхняя) губа больше верхней (нижней) (рис.20).

Рисунок 20 - Нижняя губа больше верхней

Могут быть три варианта. Правило их корректировки визуально уменьшить по размерам большую губу, визуально увеличить меньшую губу или сделать это одновременно.

Для того чтобы маленькая губа смотрелась больше по размерам и пухлее, обведите ее карандашом для губ чуть-чуть выше естественной границы губы. Цвет помады одинаковый или меньшая по размерам губа, может быть, немного светлее и/или ярче, но цвета должны гармонично сочетаться. Чтобы губы казались более пухлыми, нанесите блеск для губ поверх помады. Тот же эффект вы получите, если поверх матовой помады нанесете перламутр.

. Полные губы (рис. 21).

Рисунок 21 - Полные губы

Нанесите основу (для этого оптимально подходит пудра) на губы. Обведите границы губы с внутренней стороны. Используйте помаду от более мягких до умеренных темных тонов. Избегайте блеска, перламутра или ярких цветов.

4. Слишком широкие губы.

Припудрите внешние уголки губ или оттените их карандашом. Не увлекайтесь, проследите, чтобы не закрасить оставшиеся уголки. Уменьшите ширину, проведя границу чуть уже естественной ширины губ.

. Губы с направленными вниз уголками (рис. 22).

Припудрите внешние уголки губ или оттените их карандашом. Используйте карандаш для губ, чтобы незаметно направить вверх внешние уголки губ.

Рисунок 22 - Губы с направленными вниз уголками

Для этого обводку нижней губы направьте вверх, соединив ее с линией обводки верхней губы, чуть внутрь от опущенных уголков рта.

. Тонкие губы (рис.23).

Рисунок 23 - Тонкие губы

Обведите губы карандашом, чуть заходя за естественную границу. Сделайте их визуально более пухленькими с помощью блеска для губ, перламутра, нанесенных поверх помады.

. М-образные губы.

Желательно смоделировать плавную форму в области «Лука Венеры» с помощью карандаша для губ.

8. Губки «бантиком».

Для коррекции нужно предварительно нанести Корректирующее средство, которое устранит контраст между цветом губ и кожи. Затем провести контур, сокращая высоту губ и одновременно увеличивая ширину рта. Помаду следует выбирать ярких светлых тонов.

1.6 Виды макияжа

Задача визажистов-косметологов и самой женщины в том и состоит, чтобы подчеркнуть своеобразие, самобытность, индивидуальность лица, показать его характерную красоту.

Декоративная косметика, помогает сделать лицо более привлекательным, подчеркнуть то, что уже есть у женщины, что украшает и обнаруживает её неповторимость. Выявить скрытые достоинства женщины - в этом и есть суть искусства макияжа. Пользуясь декоративной косметикой, надо помнить о времени суток и чувстве меры, о возрасте и стиле, о форме лица и моде.

Основные виды макияжа:

• дневной

• вечерний

• деловой

• праздничный

• свадебный

• конкурсный

• подиумный

• возрастной.

Так же макияж требует полной гармонии со всем внешним видом, с одеждой, аксессуарами, бижутерией. Можно правильно подкрасить ресницы, придать красивую форму бровям, подчеркнуть линию глаз, но, если это не сочетается с тональным кремом, губной помадой, лицо не будет выглядеть привлекательным.

Современный макияж подчинен трем направлениям в моде:

• классическому

• романтическому

• авангардистскому

Каждому из этих направлений присуща своя цветовая гамма. Например, классическому макияжу свойственны более спокойные тона и оттенки. Близко к классическому романтическое направление, где превалируют мягкие тона, неброские цветовые комбинации. Что касается авангардистского направления, то здесь, прежде всего, бросаются в глаза контрастность, вычурность и вызывающая гамма цветов.

1.6.1 Цвета и макияж

При нанесении макияжа придется работать с цветовой гаммой. Она состоит из основных и вспомогательных тонов. Вспомогательные тона дают возможность разнообразить макияж. Здесь каждый цвет как бы дополняет друг друга. Хорошо зная цветовую гамму, вы можете зрительно придать своим глазам другой цвет, подчеркнуть или исправить их форму.

Работая над макияжем, надо помнить, что здесь, как и в живописи, есть холодные и теплые тона. Теплые тона тяготеют к солнцу, а холодные - ко льду и снегу.

Среди них теплые тона - красный, оранжевый, желтый, зеленый. Синий, фиолетовый и голубой - это холодные тона. Некоторые тона можно получить смешением красок. В макияже слово «колорит» можно заменить понятием «гармония цвета».

Швейцарский художник И. Иттен провел небольшой эксперимент со своими учениками. В результате он пришел к выводу, что люди любят в основном тот цвет, который совпадает с цветом их волос, глаз, кожи лица. Ученый-психолог К. Джексон из США подробно изучила и обработала эти сведения. На основе этого она доказала удивительную закономерность. В каждом человеке природой заложено тяготение к определенному цвету. И происходит это не случайно. С возрастом это пристрастие может измениться.

Не секрет, что все маленькие дети любят яркие, веселые краски, а в зрелом возрасте человека привлекают пастельные, теплые, спокойные тона. На основе этого К. Джексон разделила всех людей на четыре группы в зависимости от тяготения к определенному цвету. Эти группы условно соответствуют четырем временам года: весне, осени, лету, зиме (таблица 2). Если вы будете знать, к какой группе вы принадлежите, то сумеете правильно подобрать основные тона для макияжа.

Таблица 2 - Цветотипы людей

Цветотип

Кожа

Цвет и структура волос

Цвет глаз

Исключения

Весна - теплый цветотип

Прозрачная, тонкая с теплым оттенком румянец-молочно- розовый. Загорает плохо

Светлый, с теплым оттенком, медовый, янтарный, светло-русый с золотистым оттенком. Волосы слегка вьются, они тонкие и пушистые

Голубой, бирюзовый

Не бывает карих и зеленых глаз, шоколадного загара, темных волос

Лето - холодный цветотип. Лето может быть контрастным, средним. Уровень контрастности определяется разницей между цветом кожи и цветом волос. Чем светлее кожа и темнее волосы, тем более контрастным является цветотип лета и наоборот

С холодным розовото-голубоватым оттенком. Румянец- розовый или красный. Загорает как правило хорошо

С холодным, пепельным серым оттенком. От светло-соломенного до темно-русого с коричневым отливом. Иногда выгорают на солнце и приобретают коньячный оттенок. Прямые или вьющиеся

Серо-голубой, водянисто голубой, серо-зеленый, серо-оливковый

Не характерны рыжие, черные, медные волосы, белоснежный цвет кожи

Осень - теплый светотип

Теплый, бежевый. Веснушки, редко. Плохо загорает, под воздействием солнца кожа часто краснеет

Рыжий, огненно-медный, каштановый, темно-коричневый. Волосы часто вьющиеся, с крупными локонами, эластичные, блестящие, толстые

Зеленые, янтарно-карие, коньячно карие, янтарно-оливковые

Не бывает голубых глаз, русо-пепельных и черных волос

Зима - холодный цветотип. Может быть контрастной и неконтрастной. Этот цветотип часто путают с летом или осенью




Не бывает рыжих волос

Контрастная зима

Очень светлая, белая, с голубоватым подтоном, как у Белоснежки

Черные, чаще всего прямые и толстые, но иногда бывают вьющимися

Льдисто-голубые, темно-карие


Неконтрастная зима

Оливково-серая, может быть с желтоватым отливом, загорает хорошо

Более мягкие, чем у контрастной зимы, могут иметь шоколадный коньячный оттенок с холодным подтоном

Оливково серые,карие,каре-зеленые



Для того чтобы макияж выглядел эффектно, необходимо накладывать его в соответствии с цветом ваших глаз, волос, кожи.

При этом не забудьте учесть особенности своего лица и направление моды.

Встретить идеально красивое лицо удается редко, зато с помощью косметики вы можете сделать лицо очень привлекательным. Главное, чтобы косметика не бросалась в глаза.

Глава 2. Создание образа и его описание

.1 Описание образа

Неудивительно, что сделать макияж в стиле Мэрилин Монро мечтают многие женщины. Выдержанный, неброский и одновременно притягательно-чувственный - такой макияж является верхом совершенства. Мэрилин упорно работала над созданием собственного образа.

Прической в стиле Мэрилин Монро мир обязан Сильвии Барнхарт. Отличительная черта белокурые волосы и огромные локоны, сделанные с помощью бигуди.

Самое главное при выполнении макияжа - это соблюсти наличие всех необходимых составляющих. Кожа лица должна белой и быть идеально чистой, если надо ее стоит выровнять. С помощью карандаша бровям придается четкая форма полумесяца.

Центральным местом макияжа в стиле Мэрилин Монро являются ярко-красные губы. Они должны излучать насыщенность и яркость. Их также стоит подвести карандашом.

Легкие полупрозрачные тени подчеркиваются контуром на верхнем веке, выходящим за приделы глаза изящно изогнутой линией.

Последним и завершающим штрихом в образе является легкий и естественный румянец, к которому, по желанию, можно добавить мушку Монро.

2.2 Описание модели

Блондинка с прямыми, тонкими волосами и светлой кожей. Брови широкие, дугообразные, ресницы густые длинные.

Параметры

Характеристика

Цветотип

«Весна» - Цвет волос белокурый Волосы прямые, по структуре тонкие. Кожа светлая, полупрозрачная, молочного оттенка.

Форма лица

Удлиненное (овальное) лицо

Форма носа

Прямой нос

Форма лба

Маленький выпуклый лоб

Форма скул

Не выражены

Форма губ

Нормальные губы

Цвет глаз

Голубые глаза


2.3 Техника выполнения макияжа

. Основа.

Перед нанесением основы я увлажнила лицо кремом. Чтобы создать безупречную, как у Мэрилин Монро кожу, в макияже применялась маскирующая косметика.

Чтобы смягчить нижнюю часть лица, границу подбородка и визуально сделать крылья носа более тонкими, я нанесла корректор на нижнюю часть лица, крылья носа и участок под подбородком. Вместо корректора можно было также использовать пудру-бронзатор или темные румяна.

Область Т-зоны я выделила более светлой пудрой.

. Брови.

У модели они хорошо выражены, но темные и их нужно немного высветлить. Поэтому необходимо внешнюю половину снизу выщипать, сделав чуть уже. Всю бровь немного высветлить и придать цвет светло-коричневым карандашом, на несколько миллиметров удлинить острый кончик. Тщательно причесать по форме.

Верхнее веко я высветлила светлыми тенями от края века до складки. Монро никогда не вытемняла верхнее веко, только немного на сгибе, но не подвижное веко. Поэтому в области складки я сделала небольшую тушевку коричневыми тенями. Это сделало глаза более выразительными.

Внутренний угол глаза и область между складкой и бровью также высветлила чуть блестящими тенями светлого цвета.

Еще одним штрихом в макияже Монро является подводка верхнего века, его необходимо подвести тонко по всему подвижному веку, цвет предпочтительнее коричневый.

Ресницы тщательно покрыла тушью, особенно обильно на внешней половине века. Можно было использовать накладные ресницы.

. Румяна.

Мягкий кораллово-розовый цвет я нанесла на щеки в форме овала и растушевала горизонтально. Он же, но - в небольшом количестве - присутствует на подбородке и висках. Это было сделано для того, чтобы оттенить цвет румян, тогда лицо выглядит более естественно. Если цвет получился слишком интенсивный и его нужно смягчить, это можно сделать при помощи бесцветной пудры для лица.

. Губы.

Вначале я обесцветила губы с помощью тонального крема и пудры. Затем с помощью карандаша для губ, который я подобрала в цвет помады, провела контур чуть выше естественной линии, для того чтобы зрительно сделать губы больше и пухлее. После нанесла саму помаду насыщенного, красного оттенка. Сверху покрыла блеском для губ, это тоже придало объем.

Заключение

В итоге проделанной работы, хочется сделать вывод о том, что новизна модели состоит в том, что в настоящее время, можно добиться необходимого эффекта макияжа а-ля Мэрилин Монро, не прибегая к тем хитростям, которые использовали косметологи и визажисты конца 50- х г.г. ХХ века. В настоящее время можно при помощи только одной губной помады достичь эффекта губ Монро.

Положительные стороны данного макияжа заключаются в его простоте и том, что он может самостоятельно использоваться в каждодневном применении.

Отрицательные же стороны, прежде всего, заключаются в том, что данный вид макияжа могут использовать только девушки с внешностью типа «весна».

Макияж а-ля Мэрилин Монро требует минимум декоративной косметики, при законченном макияже, лицо модели выглядит естественно, а в случае необходимости его всегда можно поправить без помощи визажиста.

Дерзкое и чувственное сочетание простоты и сексуальности макияжа Мэрилин Монро очень актуально и в настоящее время и еще будет пользоваться популярностью у девушек и женщин.

Список используемой литературы

1. А.Ф. Ахабадзе, М.С. Васильева «Пособие для мастеров визажа и косметологии» Москва, 2009.

. М.Н. Верховых, А.С. Ротанина «Все о Мерлин Монро» Санкт-Петербург, 2006.

. А.А. Ханников «Парикмахер-стилист: Учебное пособие» Ростов-на -Дону, 2000.

. Т.А., Черниченко, И.Ю. Плотникова «Моделирование причесок и декоративная косметика» Москва, 2004.

. И.С. Сыромятникова «Секреты красоты» Москва, 2000.

. Д. Паке «История красоты» Москва, 2003.

. Д. Ласс, Г. Демирчоглян «Всё о вашем лице» - Москва, 1995.

. А. Ветрова «Визажист, стилист, косметолог» Ростов-на -Дону, 2003.

. Журнал «ЛИЗА» 2000 г.

Похожие работы на - Теория Ч. Дарвина

 

Не нашел материал для своей работы?
Поможем написать качественную работу
Без плагиата!