Субъекты и объекты авторского права

ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ

МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ЭКОНОМИКИ, СТАТИСТИКИ И ИНФОРМАТИКИ (МЭСИ)

ИНСТИТУТ ПРАВА И ГУМАНИТАРНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

Специальность__________________

ДИПЛОМНАЯ РАБОТА

На тему Субъекты и объекты авторского права

Студент   Седова Елена Александровна                                        ___________

                                                                                                                                  подпись

Руководитель  Горин Александр Иванович                                 ___________

                                                                                                                                  подпись

Рецензент  …………………………………                                   ___________

                                                                                                                                  подпись

Заведующий кафедрой_______________________                     ___________

                                                (ф. и. о.)                                                        подпись

МОСКВА 2006

Содержание

Введение…………………………………………………………………………...………3

Глава 1 Общая характеристика авторского права……………………………………....8

1.1 История становления авторского права в России……….………………………….8

1.2 Понятие, принципы и функции авторского права………………………………....11

1.3 Источники авторского права…...…………………………………………………...13

Глава 2 Авторское правоотношение…………………………………………………....16

2.1. Общая характеристика объектов авторского права………………….…………...16

2.2 Понятие и виды субъектов авторского права………………………….………..…27

2.3 Содержание авторских прав………………………………………………………...36

Глава 3 Авторское право: современное состояние, проблемы, тенденции развития.………..…………………………………………………..………………….....47

3.1Применение в России способов защиты прав субъектов авторского права…..…………………………………………………………….………………….....47

3.2 Место авторского права как института интеллектуальной собственности в системе законодательства, вопросы модификации………………………....................54

3.3Проблематика и тенденции развития современного авторского права……….….56

Заключение………………………………..……………………………...…..……….....62

Список использованных источников..……………….………………………………...65

Введение

Одним из главных показателей цивилизованности общества во все времена было и продолжает оставаться сейчас то, какое внимание уделяется в нем развитию науки, культуры и техники и иных аспектов творчества. От того, насколько значителен интеллектуальный потенциал общества и уровень его культурного развития, зависит и успех решения стоящих перед ним экономических проблем. В свою очередь, наука, культура могут динамично развиваться только при наличии соответствующих условий, включая необходимые правовые предпосылки. К их числу, безусловно, следует отнести законодательное закрепление.

Правовое регулирование строилось во многом по традиционной модели, присущей сфере материального производства, без учета специфики интеллектуальной деятельности, которая в процессе развития все более настойчиво пробивает себе дорогу. При зарождении правовой охраны результатов творчества, немногим более двухсот лет назад, система обладателей прав на эти результаты была достаточно элементарной. Для прав на результаты материального производства решающее значение имеет право собственности на условия и предпосылки их создания. Для прав на результаты интеллектуальной деятельности решающее значение имеет другой фактор - труд создателя и его личность, особенно если объектом является результат творчества. Отсюда значительно более богатая система обладателей прав. Отличаются и основания перехода прав от одного субъекта к другому.

Авторские права охватывают права на творческие результаты и на объекты, не обязательно требующие творчества. Будучи нематериальными, не ограниченными в пространстве, они могут быть использованы одновременно неограниченным кругом лиц. Способы распоряжения интеллектуальными правами включают в себя не только отчуждение прав, но и выдачу лицензий. Не все субъекты интеллектуальных прав обладают абсолютными правами, лицензиатам, например, принадлежат только обязательственные права. Круг субъектов шире, чем круг обладателей права. Традиционная модель построения охраны вызывает ряд трудностей. В частности, сложнее становится установление справедливого баланса прав и интересов разных участников процесса, отсутствие которого грозит превратиться в тормоз дальнейшего развития.

Авторское право представляет собой один из наиболее молодых и динамично развивающихся институтов гражданского права. Авторское право регулирует имущественные и личные неимущественные отношения, связанные с созданием и использованием произведений литературы, науки и искусства.

Авторское право защищает права авторов произведений и иных правообладателей, которым соответствующие права принадлежат в силу закона или договора; это инструмент уравновешивания интересов между авторами, издателями и обществом. По этой причине обладание авторскими правами не носит неограниченного характера, их объем четко очерчен законодательством. В Бернской конвенции [1, с.4] перечислен минимум тех прав, которые каждая страна должна предоставлять обладателю авторских прав. В результате создания произведения науки, литературы и искусства его автор приобретает ряд субъективных авторских прав как личного неимущественного, так и имущественного характера. Страны свободны в том, чтобы увеличить их объем, но сделать объем меньше минимума они не могут. В Бернской конвенции использован термин «исключительные права».

Понимание действующего авторского законодательства оказывается достаточно сложной проблемой для тех, кто не соприкасался с ним на практике и не ознакомлен с основными принципами современного авторского права.

По мнению большинства ученых, признак исключительности означал, прежде всего, монополию обладателя авторского права на использование произведения. Теория исключительности авторских прав была детально разработана еще в русской дореволюционной литературе. В советский период оценка исключительности авторских прав существенно изменилась. Она стала трактоваться в большинстве работ как неотчуждаемость, неотторжимость авторских прав от личности автора в течение всей его жизни, недопустимость перенесения авторских прав на другое лицо. Практическим следствием такого подхода стал вывод о недопущении авторских договоров об уступке авторских прав, который нашел известное подкрепление в законодательстве.

Таким образом, Закон предоставляет возможность получения исключительных прав на интеллектуальную собственность. Закон признает, что только сам обладатель авторского права может решать все вопросы, связанные с осуществлением авторских правомочий, и прежде всего с использованием произведения.

В соответствии с п. 2 ст. 16 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» (далее – ЗоАП) [7, с.2] исключительные права автора на использование произведения означают право осуществлять или разрешать следующие действия: воспроизводить произведение (право на воспроизведение); распространять экземпляры произведения любым способом: продавать, сдавать в прокат и так далее (право на распространение); импортировать экземпляры произведения в целях распространения, включая экземпляры, изготовленные с разрешения обладателя исключительных авторских прав (право на импорт); публично показывать произведение (право на публичный показ); публично исполнять произведение (право на публичное исполнение); сообщать произведение (включая показ, исполнение или передачу в эфир) для всеобщего сведения путем передачи в эфир и (или) последующей передачи в эфир (право на передачу в эфир); сообщать произведение (включая показ, исполнение или передачу в эфир) для всеобщего сведения по кабелю, проводам или с помощью иных аналогичных средств (право на сообщение для всеобщего сведения по кабелю); переводить произведение (право на перевод); переделывать, аранжировать или другим образом перерабатывать произведение (право на переработку).

В разных статьях Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» они именуются то авторским правом в целом, то авторскими правами, то отдельными авторскими правомочиями. В этой связи в юридической литературе отсутствует единый подход к пониманию конструкции субъективного авторского права. Одни ученые полагают, что создатели произведений обладают единым авторским правом, которое, подобно праву собственности, состоит из отдельных авторских правомочий: права авторства, права на имя, права на обнародование произведения и т.д. [30, с.27]. Другие считают, что автору принадлежит ряд конкретных субъективных прав и о едином авторском праве можно говорить лишь условно [44, с.12]. Данный спор носит в значительной степени надуманный характер, так как совершенно очевидно, что законодатель использует термин "авторское право" в разных статьях Закона РФ "Об авторском праве и смежных правах" в различных значениях. Иногда им охватываются все предоставленные автору возможности, в других случаях в него включаются лишь отдельные авторские правомочия. Не имеет, на наш взгляд, практического значения и выделение среди правовых возможностей автора собственно авторских прав и авторских правомочий. Представляется, что это синонимы.

Факоторы, обуславливающие актуальность исследования авторского права на данном этапе развития:

Во-первых, новое российское авторское право перешагнуло свой десятилетний рубеж, а это значит, что можно подвести первые итоги его практического применения, выявить пробелы, недостатки и достоинства, возможные пути совершенствования и тенденции его дальнейшего развития.

Во-вторых, за этот срок появились новые формы авторских отношений, которые требуют революционного правового регулирования.

В-третьих, требуют ответов и часто возникающие на практике вопросы: Что понимается под объектом авторского права? Есть ли различия в содержании категорий распространение и публикация? Регулируются ли авторские права в сети Интернет, распространяются ли на данные правоотношения общие правила авторского законодательства?

Целью данной работы является рассмотрение отдельных аспектов объектов и субъектов авторского права. Объектом исследования - теоретические и практические проблемы авторского права. Предмет исследования включает в себя нормы гражданского законодательства, обзор судебной практики и научные публикации по исследуемому вопросу.

Исходя из поставленной цели, автор ставит перед собой следующие задачи:

- дать понятие авторского права;

- проанализированы объекты в гражданском праве РФ;

- рассмотреть субъекты в гражданском праве;

- рассмотреть историю и проблематику становления авторского права в России;

- проанализировать современное правовое регулирование авторского права;

- выявить проблематику и тенденции развития современного авторского права.

Эмпирическая база исследования включает в себя работы видных ученых-юристов, таких как Э.П.Гаврилов, Е.А.Суханов, В.А.Дозорцев, А.П.Сергеев, В.О.Калятин и др., периодические издания, международные правовые нормы и нормативно-правовые акты Российской Федерации, материалы судебной практики.

Дипломная работа состоит из введения, трех глав, разбитых на восемь параграфов, заключения и списка использованной литературы.

Данная работа представляет собой обзор основополагающих положений, спорных вопросов и наиболее актуальных проблем авторского права.

Глава 1 Общая характеристика авторского права

1.1 История становления авторского права в России

Авторское право является одной из основных частей всей системы права интеллектуальной собственности. Это есть продукт позднейшего времени. Основной проблемой для авторского права в любую эпоху, на любом этапе технического развития было нахождение и поддержание "неустойчивого равновесия" между правами личности и интересами общества, между тем, что относится к сфере культуры, и тем, что относится к сфере коммерции [41, с.29].

Идея охраны авторского права появилась с изобретением печатания, благодаря которому стало возможным размножать литературные произведения с помощью механических процессов вместо переписывания их от руки. Появляются понятия: права автора, права издателя, права книготорговца. Со временем в большинстве европейских государств права названных субъектов урегулируются властью.

Сначала охрана появилась в виде привилегий, предоставляемых различными властями: в Англии и во Франции - королями; в Германии - князьями. Эти привилегии давали печатникам исключительные права на тиражирование книг с предоставлением средств защиты в виде штрафов, арестов, конфискаций поддельных копий и взыскания убытков. Создавшаяся в результате этого ситуация уже обладала основными чертами системы авторского права, известной нам сегодня. 

К концу XVII столетия авторы стали справедливо заявлять свои права на свои же произведения. Лишь в конце XVII в. был принят первый законодательный акт, закрепивший право на воспроизведение и распространение произведений за их создателями. Этим законодательным актом, ознаменовавшим переход от системы привилегий к авторскому праву, явился Статут королевы Анны принятый 10 апреля 1710 г. До  его принятия право издания книг имели только члены старейшей гильдии издателей и книготорговцев Stationer’s Company. Наконец закон признал собственником произведения его автора, но это было вызвано давлением группы предпринимателей, желающих разрушить монополию Stationer’s Company на издание и распространение книг [33, с.42].

В России, в европейских странах авторское право первоначально возникло как право на использование литературных произведений. Впоследствии круг объектов, охраняемых авторским правом, расширился, включив в себя музыкальные, художественные и другие виды произведений.

В России регулирование отношений, связанных с воспроизведением и распространением литературных произведений, также возникло не в целях защиты интересов издателей и книгопродавцев или, тем более, авторов. Важной особенностью российского авторского права являлась его тесная связь с цензурным законодательством.

В России до 1771 г. книгоиздательское дело считалось государственной монополией. В 1771 г. была выдана первая привилегия на печатание книг в Петербурге на иностранных языках и одновременно была введена цензура на иностранную литературу. Что касается частных типографий, которые могли бы печатать книги на русском языке, то их устройство было разрешено лишь Указом от 15 января 1783 г., отмененного спустя 13 лет в качестве слишком либерального.

Как отмечают исследователи авторского права конца 19 – начала 20 вв., русские законы представляли привилегии исключительного издательства некоторым юридическим лицам публичного характера, ученым корпорациям, академии наук [14, с.38]. Доминирующее положение государства в сфере книгопечатания сохранялось в России до середины XIX в. Первый закон, закрепивший права на использование литературных произведений за авторами, появился лишь в 1828 г. в качестве специальной главы Цензурного устава. Однако непосредственно авторскому праву было посвящено всего пять статей.

Нормы авторского права стали приложением ст.420 т.X ч.1. в своде законов более позднего издания, но и здесь, несмотря на стремление к дифференциации сохранились положения, согласно которым, автор, напечатавший книгу без соблюдения правил Цензурного устава лишался авторских прав. Кроме того, авторское право по-прежнему было подчинено комитетам и инспекторам по делам печати. Экономические интересы правительства России и отсутствие хорошо организованных авторских обществ, которые в свою очередь, могли бы защищать экономические интересы русских авторов, были причиной того, что Россия отказалась в XIX в. от присоединения к Бернской конвенции. Не помогли обращения к обществу ряда русских и зарубежных писателей.

В России первый закон об авторском праве (Закон «О правах сочинителей, переводчиков и издателей») относится к 1830 году. Он касался лишь литературных произведений. Музыкальные сочинения получили охрану в более поздних актах. Событием и даже феноменом стало принятие 20 марта 1911 года Положения об авторском праве. Новый закон, по замечаниям его современников, впитал в себя «современные принципы права вообще и авторского права в частности, блещущий цветами новейших правовоззрений Запада» [19, с.46].

Декретом «О государственном издательстве» принятым 29 декабря 1917 г., специальной комиссии предоставлялось право устанавливать ограниченную сроком (5 лет) государственную монополию на произведения некоторых авторов.

Декретом «О признании научных, литературных, музыкальных и художественных произведений государственным достоянием» (26 ноября 1918 г.) в собственность государства переходили произведения целого ряда писателей и композиторов.

В период нэпа принимается (30 января 1925 г.) Закон «Об основах авторского права», замененный 16 мая 1928 г. Основами авторского права. Признавались права авторов на произведения (пожизненно, с переходом к наследникам на срок 15 лет после смерти автора), предусматривалось использование произведений только по договору с автором.

Законодательство СССР об авторском праве в 60-80 гг. было представлено Основами гражданского законодательства Союза ССР и союзных республик 1961 года, типовыми авторскими договорами, разделами "Авторское право", содержащимися в Гражданских кодексах союзных республик (в РСФСР - статьи 475-516 ГК), многочисленными республиканскими постановлениями об авторском гонораре. Это законодательство было излишне зарегламентировано и содержало значительные изъятия из сферы авторских прав. Вместе с тем, оно неплохо обслуживало административно-командную систему, существовавшую в СССР.

В Российской Федерации к началу 90-х годов начинается постепенная смена законодательства. Так 3 августа 1992 года на территории России были введены в действие Основы гражданского законодательства Союза ССР и республик. Раздел IV Основ ("Авторское право"), предусматривал новую регламентацию авторских прав, а также вводил правовую охрану смежных прав. 9 июля 1993 года президентом РФ был подписан Закон «Об авторском праве и смежных правах», который продолжает действовать и сейчас, являясь центральным актом авторского права Российской Федерации.

Обладание авторскими правами не носит неограниченного характера, их объем четко очерчен законодательством. В Бернской конвенции [1, с.4] перечислен минимум тех прав, которые каждая страна должна предоставлять обладателю авторских прав. В результате создания произведения науки, литературы и искусства его автор приобретает ряд субъективных авторских прав как личного неимущественного, так и имущественного характера. Страны свободны в том, чтобы увеличить их объем, но сделать объем меньше минимума они не могут.

В Бернской конвенции использован термин «исключительные права». Теория исключительности авторских прав была детально разработана еще в русской дореволюционной литературе. По мнению большинства ученых, признак исключительности означал, прежде всего, монополию обладателя авторского права на использование произведения. На сегодняшний день не существует единого определения понятия «авторское право», оно раскрывается посредством ряда определений.

Авторское право – это, во-первых, ряд правомочий автора, то есть субъективное право автора. Наиболее приемлемым определением авторского права в объективном смысле является определение, предложенное профессором Е.А. Сухановым. Он определяет авторское право как совокупность норм гражданского права, регулирующих отношения по признанию авторства и охране произведений науки, литературы и искусства, установлению режима их пользования, наделению их авторов неимущественными и имущественными правами, защите прав авторов и других правообладателей [20, с.746]. Авторское право представляет собой институт права интеллектуальной собственности, являясь частью национального гражданского права и разделом международного частного права. Функции авторского права:

1. Наделение авторов произведений науки, литературы, искусства и иных правообладателей комплексом личных и имущественных прав.

2. Утановление режима использования произведения. Нормы авторского права предусматривают, кто и на каких условиях вправе использовать охраняемое произведение. В силу ст.138 Гражданского кодекса обладатель авторского права имеет исключительное право использования.

3. Признание авторства и охрана произведений науки, литературы и искусства. Авторское право устанавливает охрану для этих произведений с момента их создания. Авторское законодательство не дает определения, что такое произведение [26, с.4]. Под произведением принято понимать любую отвечающую требованиям закона идеальную  систему научно-технических категорий (произведения науки), литературных и художественных образов (произведения литературы и искусства) [40, с.73].

4. Защита данных прав.

Авторское право имеет собственные принципы, т.е. основные, руководящие начала, в соответствии с которыми строится правовое регулирование. К ним следует отнести:

- свобода творчества;

- сочетание личных интересов автора и общественных интересов;

- возможность использования авторских произведений для удовлетворения личных интересов других лиц;

- моральное и материальное стимулирование авторов, выраженное в признании за ними определенного комплекса неимущественных и имущественных прав;

- защита прав авторов.

Авторское право, было, есть и всегда будет определенной "суммой компромиссов", достигнутых в ходе долгого и трудного поиска "баланса интересов" авторов, использующих результаты их труда организаций, а также всех членов общества и государства.

1.3 Источники авторского права

Источниками авторского права, как и гражданского права, служат международные договоры Российской Федерации, законы и иные правовые акты РФ, а также обычаи делового оборота.

Законодательство Российской Федерации об авторском праве состоит из отдельных статей Конституции РФ (ст. 44 ч. 1) и Гражданского кодекса РФ (далее – ГК РФ) (ст.2, 8, 18, 128, 138), а также принятых в соответствие с ними федеральных законов, в числе которых закон: «Об авторском праве и смежных правах» от 09.07.1993 г. [7]; Закон РФ «О правовой охране программ для вычислительных машин и баз данных» от 23.09.1992 г. [8]; Закон РФ «О правовой охране топологий интегральных микросхем» от 23.09.1992 г. [9].

Нормативными актами, направленными на регулирование авторского права являются акты Президента РФ и Правительства РФ, то есть, подзаконные нормативные акты. Последние не должны противоречить вышеназванным законам. Кроме того, Правительство вправе принимать постановления, содержащие нормы, посвященные вопросам авторского права только в случаях, прямо предусмотренных федеральными законами либо указами Президента Российской Федерации. Итак, это:Указ Президента РФ от 5 декабря 1998 г. №1471 "О мерах по реализации прав авторов произведений, исполнителей и производителей фонограмм на вознаграждение за воспроизведение в личных целях аудиовизуального произведения или звукозаписи произведения"; Постановление Правительства РФ от 2 сентября 1999 г. №982 "Об использовании результатов научно-технической деятельности" и др.

Необходимо выделить ведомственные нормативные акты (акты принимаемые отдельными министерствами и ведомствами). В качестве примера подобных актов можно выделить: Инструкцию о порядке проставления знака охраны авторского права на произведениях науки, литературы и искусства, издаваемых в СССР, утверждена приказом Госкомиздата СССР от 3 июля 1989 г. №212.

Предпринимательская деятельность в сфере науки, литературы и искусства может регулировать также обычай делового оборота, т.е. сложившиеся и широко применяемы правила поведения, не предусмотренные законодательством, независимо от того, зафиксированы ли они в каком-либо документе или нет.

Необходимо отметить, что рассматриваемые отношения регулируются также международными договорами и соглашениями, участницей которых является Российская Федерация. Они значительно расширяют круг охраняемых произведений и объектов смежных прав за счет того, что они предоставляют правовую охрану иностранным произведениям в России, а российским за рубежом.

Как уже было сказано, если международным договором, участницей которого является Россия, устанавливаются иные правила, чем те, что содержатся в российском законодательстве, то приоритет имеют правила международного договора. Из числа международных договоров РФ наибольшее значение в качестве источников имеют Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений 1886 г. (в парижской редакции от 24 июля 1971 г.), вступившая в силу для России с 13 марта 1995 г. [1], Всемирная (Женевская) конвенция об авторском праве от 6 сентября 1952 г/, действующая для России в первоначальной редакции с 27 мая 1973 г., а в редакции 1971 г. – с 9 марта 1995 г. [2] Кроме того: Конвенция, учреждающая ВОИС от 14 июля 1967 г., Соглашение о сотрудничестве в области охраны авторского права и смежных прав (Москва, 24 сентября 1993 г.) и др. [3].

В настоящее время существует огромный массив международно-правовых актов в области авторского права. Подобная ситуация полностью оправдана в связи с тем, что, как верно отмечает П.Д. Барановский [12, с.49], одна из важнейших черт авторских прав - их территориальный характер. Существование и действие авторских прав ограничивается пределами того государства, в котором произведение было создано. Факт создания произведения отнюдь не влечет признания каких-либо прав автора на него на территории других государств. В этом коренное отличие авторского права, например, от вещных прав. И в том случае, если страна не участвует в соглашениях, посвященных международной охране авторских прав, вполне возможно переиздание произведений за рубежом без соглашения авторов и даже без выплаты авторского вознаграждения, что существенно нарушает как интересы авторов, так и издателей, производителей фонограмм, изготовителей кинофильмов и т.д. В связи вышесказанным, а, также учитывая то, что есть существенные различия в национальном законодательстве различных стран, приобретают особое значение унифицированные международные соглашения.

Глава 2 Авторское правоотношение

2.1 Общая характеристика объектов авторского права

Авторское право распространяется на произведения науки, литературы и искусства, являющиеся результатом творческой деятельности, независимо от назначения и достоинства произведения, а также от способа его выражения (п.1 ст.6 Закона «Об авторском праве и смежных правах» (далее ЗоАП)). Таким образом, объект авторского права, в широком понимании, – это произведение. Легального определения понятия «произведение» в данном законе нет, но, исходя из содержания данной статьи, можно выделить следующие признаки, которыми должно обладать произведение, для  того, чтобы являться объектом авторского права:

1. Оно должно относится к науке, литературе или искусству. Это рамочный, чисто условный признак, т.к. законодатель акцентирует внимание на том, что не имеет значения достоинство произведения, а также способ его выражения. Стоит согласиться с исследователями, которые подчеркивают, что «перечисленные термины имеет смысл … как некоторый ориентир, указывающий на определенную область человеческой деятельности» [16, с.57].

2. Должно являться результатом творческой деятельности, независимо от назначения и достоинства произведения, а также от способа его выражения. Данный критерий является субъективным и, несмотря на то, что по этому вопросу написано немало книг, до сих пор не удалось найти общеприемлемого критерия творческой деятельности. По мнению Е.А. Суханова, под творческой деятельностью следует понимать умственную (мыслительную, духовную, интеллектуальную) деятельность, завершающуюся созданием творчески самостоятельного результата науки, литературы или искусства [21, 71].

Творческой по общему правилу признается любая умственная деятельность, и результат этой деятельности охраняется авторским правом, если не доказано, что он является следствием прямого копирования, «пиратства», плагиата, либо он по закону не может являться объектом авторского права. То есть существует своеобразная презумпция творческого характера как самой умственной деятельности, так и любого из ее результатов.

Э.П. Гаврилов определяет ее как деятельность человеческого мозга, который способен создавать только идеальные образы, а не предметы материального мира [18, с.95]. Творческий характер предполагает, прежде всего, новизну и оригинальность произведения. «Новизне объекта, охраняемого авторским или изобретательским правом, сопутствует показатель, характеризующий этот объект как результат «оригинального мышления» лица, его создавшего. Эти показатели представляют собой две стороны творческой деятельности: новизна объекта как показатель результата деятельности свидетельствует об оригинальном мышлении у субъекта этой деятельности и наоборот» [39, с.32].

Авторское право охраняет любые творчески самостоятельные произведения, независимо от их назначения и достоинства. Истории известны случаи неприятия современниками некоторых достижений науки, литературы, искусства, даже гонений на их авторов, с последующим безудержным восхвалением [44, с.59].

3. Произведение должно существовать в какой-либо объективной форме: письменной, устной, в виде звуко- или видеозаписи, изображения, в объемно-пространственной или любой другой форме. Авторское право распространяется как на обнародованные произведения, так и на необнародованные. Обнародование - это осуществленное с согласия автора действие, которое впервые делает его доступным для ознакомления широкой публики.

Таким образом, произведение должно отвечать требованиям: быть творческим и существовать в какой-либо объективной форме.

Объективная форма – внешнее выражение авторского творчества в любой материальной форме:

Авторское право не распространяется на идеи, методы, процессы, системы, способы, концепции, принципы, открытия, факты (см. п. 4 ст. 6 ЗоАП). Авторское право защищает только форму как таковую, но никак не содержание. К примеру, автор написал роман, сюжет которого заключается в многолетнем противоборстве двух внеземных цивилизаций. Никто не может без разрешения автора копировать текст романа и распространять его, переводить и т.д., то есть защищается форма. Вместе с тем автор не может запретить другому лицу написать еще один роман о противоборстве двух внеземных цивилизаций, поскольку сюжет произведения относится к категории содержания или идеи, а они не охраняются авторским правом. Известно, что в искусстве существует приблизительно 120 различных сюжетов, и поэтому охранять сюжет означает монополизировать его, то есть ограничивать других лиц в его использовании.

Законодатель не ограничивает возможные способы выражения произведения, и с этим можно только согласиться, т.к. со временем появляются все новые формы воплощения творческой деятельности. Так, например, еще в начале 20 века в юридической литературе ставился вопрос о том, считать ли объектом авторского права фотографию? Фотография считалась во многом механическим процессом (без творчества), поэтому эта форма творческой деятельности не сразу стала охраняться законом.

Форма выражается с помощью материальных носителей (бумаги, холста, камня, дискеты). При этом на материальные носители может существовать чье-то право собственности или иное вещное право. Но это не приводит к превращению системы научных понятий, литературных или художественных образов в материальные объекты. В этой связи в п. 5 ст. 6 ЗоАП подчеркивается, что авторское право не связано с правом собственности на материальный объект, в котором произведение выражено. Передача права собственности на материальный объект или права владения материальным объектом сама по себе не влечет передачи каких-либо авторских прав на произведение, выраженное в этом объекте. Исключение составляют только т.н. право доступа и право следования (ст. 17).

Для признания произведения, выраженного в объективной форме, объектом авторского права не имеет значения так же способ его выражения. Формы выражения:

- казанное относится к любой форме обнародования, т.е. осуществленного с согласия автора действия, которое впервые делает произведение доступным для всеобщего сведения. Формами обнародования могут служить его: опубликование, публичный показ, публичное исполнение, передача в эфир и т.п. произведение считается обнародованным, когда оно стало потенциально доступным для сведения неопределенного круга лиц, независимо от числа лиц, реально воспринимающих это произведение;

- опубликование – это выпуск в обращение с согласия автора экземпляров произведения в количестве, достаточном для удовлетворения разумных потребностей публики, исходя из характера произведения;

- показ – это демонстрация оригинала или экземпляра произведения непосредственно или на экране с помощью пленки или иных технических средств;

- исполнение – это представление произведения посредством игры, декламации, пения, танца в живом исполнении или с помощью технических средств;

- передача в эфир – это сообщение произведения посредством его передачи по радио или телевидению.

Объектом авторского права не является только задуманное произведение, но еще не воплощенное в объективной форме. Рассмотрим пример из судебной практики.

В арбитражный суд обратилось издателсьтво с иском к акционерному обществу о признании исключительных прав на использование в целом энциклопедического издания серии "Энциклопедия для детей". Истец имел в виду признание исключительных прав на использование книг этой серии как изданных, так и подлежащих изданию в будущем.  Свое требование издательство мотивировало тем, что им в названной серии с 1994 года выпущено уже пять книг. Во время подготовки издательством очередного тома акционерное общество начало выпускать в свет свою серию "Энциклопедия для детей и юношества", чем нарушило исключительные права издательства.

Ответчик ссылался на то, что не оспаривал и не нарушал прав издательства на вышедшие в свет пять книг серии "Энциклопедия для детей", но возражал против признания за издательством исключительных прав на произведения, которые могут быть созданы в будущем.

Арбитражный суд обоснованно удовлетворил иск издательства лишь в части признания исключительных прав на использование уже изданных им книг серии "Энциклопедия для детей". Согласно требованиям статей 5, 6, 7 Закона "Об авторском праве..." объектом авторского права являются сборники (энциклопедии), существующие в объективной форме.

Исходя из этого требование о признании исключительных прав на использование предполагаемых к изданию в будущем сборников (энциклопедий) обоснованно отклонено [10, с.39].

К видам объектов авторского права ч. 1 ст. 7 ЗоАП относит:

-   литературные произведения (включая программы для ЭВМ);

-   драматические и музыкально-драматические произведения, сценарные произведения;

-   хореографические произведения и пантомимы;

-   музыкальные произведения с текстом или без текста;

-   аудиовизуальные произведения (кино- и видеофильмы, слайдфильмы, диафильмы и другие кино- и телепроизведения);

-   произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства;

-   произведения архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства;

-   фотографические произведения и произведения, полученные способами, аналогичными фотографии;

-   географические, геологические и другие карты, планы, эскизы и пластические произведения, относящиеся к географии, топографии и к другим наукам.

Данный перечень не является исчерпывающим, подобный вывод можно сделать в связи с тем, что законодатель не ограничил формы объективного выражения произведений. Так, например, в число объектов авторского права входят «письма» [50, с.63].

На название произведение правовая охрана будет распространяться только тогда, когда в сознании публики это название прочно ассоциируется с самим произведением, неотделимо от него и, соответственно, от личности его автора. В этом случае всякое обращение к названию произведения означает и обращение к личности его автора, потому что созданное им произведением является "внешним проявлением" его уникальной и неповторимой личности.

Правовой режим некоторых объектов авторского права несколько отличается от режима других. К подобным объектам, например, можно отнести название как часть произведения. В п. 3 ст. 6 ЗоАП сказано, что часть произведения (включая его название), которая может использоваться самостоятельно, является объектом авторского права. Для распространения на название произведения правовой охраны Закон не считает достаточным одного лишь "творческого" происхождения названия, а требует еще и наличия у него способности к "самостоятельному" использованию. Два эти признака можно в общем виде свести к одному – неразрывной связи с произведением.

Возможность к самостоятельному использованию подразумевает, что название, становясь "знаком", "символом" произведения, приобретает тем самым способность использоваться самостоятельно, то есть отдельно от самого произведения. Услышав (прочитав) такое название, каждый безошибочно поймет, какое именно произведение стоит за ним.

Таким образом, название может использоваться "самостоятельно" когда его связь с произведением настолько очевидна, что обозначение им другого произведения неизбежно введет публику в заблуждение. Название произведения неотделимо в глазах публики от произведения только тогда, когда само произведение популярно, пользуется широкой известностью [40, с.74].

Несоответствие названия произведения вышеперечисленным требованиям может привести к тому, что оно не будет признано объектом авторского права. Приведем из практики.

Акционерное общество обратилось в арбитражный суд с иском к издательству о запрещении ответчику использовать в качестве наименования выпущенной в свет серии книг название "Энциклопедия для детей и юношества". Истец полагал, что использование этого названия нарушает его авторские права на часть (название) произведения, опубликованного истцом раньше, чем ответчиком и состоящего из нескольких томов под общим названием "Энциклопедия для детей". Арбитражный суд правомерно отказал в иске в виду того, что истец не доказал творческого (оригинального) характера названия, использованного им для серии книг. Наоборот, неоригинальность словосочетания «Энциклопедия для детей» очевидна [10, с.51].

Самостоятельным объектом авторского права, хотя и не упомянутым в ЗоАП, но соответствующим всем критериям объектов, является формула.

Формула возникает в процессе интеллектуальной деятельности человека, и очевидно, что участники отношений, связанных с ее созданием и использованием, должны иметь возможность защищать свои интересы через институт интеллектуальной собственности.

Возможность охраны формул в рамках института авторского права признается многими юристами, такими как Э.П. Гаврилов [18, с.92], А. Корчагин [34, с.9], и др. Она может охраняться только в рамках института авторского права, так как не относится к разряду изобретений, полезных моделей и промышленных образцов, следовательно, не может быть защищена патентом. Она не может быть отнесена к коммерческой тайне или открытию. Формула является полноправным объектом авторского права, поскольку отвечает его существенным признакам:  выражена в объективной форме, относится к категории литературных (научных) произведений, является результатом творческой деятельности.

Отсутствие в законе прямого указания на охраняемость формул никогда не мешало ученым формально отстаивать права на них [8, с.17]. С развитием техники появились весьма сложные объекты, которые, как правило, просто не могут быть созданы одним лицом, к тому же они составляют продукт разнородной деятельности. Их формирование является результатом многослойного процесса, когда одни лица своей творческой деятельностью создают элементы, используемые на втором этапе уже другими лицами для комплексного объекта в целом. Примером такого объекта - результата является и кинофильм, работа над которым предполагает работу сценариста, композитора, кинооператора, звукооператора, разнообразных художников, актеров - артистов - исполнителей и представителей ряда других творческих профессий. Для появления единого цельного художественного произведения их деятельность должна быть как-то увязана, согласована и организована. Каждый из участников процесса творит свое произведение, на которое он имеет авторское (или исполнительское) право, но все вместе они образуют новый объект.

Фильм – единое, сложное произведение, и все входящие в него результаты творческой деятельности отдельных лиц должны иметь единый правовой режим, единый срок охраны и т.п. Различный правовой режим сделал бы невозможным использование фильма, его коммерческую эксплуатацию.

Вследствие неповторимости индивидуальных способностей авторов, самостоятельно создавших свои произведения, объекты авторского права всегда оригинальны. Но некоторые творчески вполне самостоятельные произведения могут быть органически связаны с другими, служить их новой внешней формой. Такие произведения именуют производными. К ним относятся переводы, обработки, аннотации, рефераты, резюме, обзоры, инсценировки, аранжировки и другие переработки произведений науки, литературы и искусства.

К объектам авторского права также относят сборники и другие составные произведения, представляющие результат творческого труда по подбору и расположению материалов. Закон традиционно предусматривает круг произведений, не являющихся объектами авторского права. К ним относят:

-   официальные документы (федеральные законы, законы субъектов Российской Федерации, продолжающие действовать на территории России законы СССР, судебные решения, акты Президента и Правительства РФ, акты исполнительных органов власти всех уровней, иные тексты законодательного, административного и судебного характера), а также их официальные переводы;

-   произведения народного творчества (сказки, песни и др.);

-   сообщения о событиях и фактах, имеющие информационный характер (как опубликованные в печатных СМИ, так и переданные по радио, телевидению и т.д.).

Это связано с тем, что нельзя ставить возможность использования закона или денежных знаков в зависимость от усмотрения лиц, написавших этот проект или сделавших их эскиз.

Примером того, что сведения, носящие информационный характер, не являются объектами авторского права является Постановление ВАС РФ, отменяющее решения судов низших инстанций о признании правомерными требований ТОО «Театр актера и куклы “Гонг”» о признании исключительных прав на использование создаваемых его работниками в порядке исполнения служебных обязанностей еженедельных программ передач телекомпании “Гонг”. Истец так же, утверждая, что телепрограммы являются результатом творческой деятельности сотрудников товарищества, поэтому у него возникло исключительное право на использование их как служебных произведений в силу ч.2 ст.14 ЗоАП, просил обязать ответчиков прекратить публикацию в своих газетах упомянутых программ и взыскать с них компенсацию. 

Суд пришел к правильному выводу о том, что данные телепрограммы представляют собой информацию о передачах и времени их выхода в эфир, поэтому в соответствии со ст.8 ЗоАП не является объектом авторского права, и отказал в применении мер защиты авторского права [11, с.93]. Но следует иметь в виду, что творческий труд по систематизации законов, судебных решений, административных и тому подобных актов порождает авторские права. Поэтому производные и составные произведения охраняются авторским правом и в том случае, когда они основываются на произведениях, не являющихся объектом чьего-либо авторского права.

Авторское право не распространяется на идеи, метод, процессы, системы, способы, концепции, принципы, открытия, факты. Данное ограничение авторского права связано с его неспособностью обеспечить надлежащую охрану перечисленных достижений. Их прямая охрана возможна лишь в рамках жесткой формализации данных результатов и выдачи охранных документов (по патентно-правовой модели), что не входит в функции авторского права. Охрана авторского права произведений науки, литературы и искусства зависит не только от их творческого характера, но и от места их нахождения, обнародования и от гражданства их создателей. С учетом этих факторов определяется сфера действия авторского права.

В соответствии со ст. 5 ЗоАП авторское право распространяется:

а) на произведения, обнародованные либо необнародованные, но находящиеся в какой-либо объективной форме на территории Российской Федерации, независимо от гражданства авторов и их правопреемников;

б) на произведения, обнародованные либо необнародованные, но находящиеся в какой-либо объективной форме за пределами Российской Федерации, и признается за авторами - гражданами Российской Федерации и их правопреемниками;

в) на произведения, обнародованные либо необнародованные, но находящиеся в какой-либо объективной форме за пределами Российской Федерации, и признается за авторами (их правопреемниками) - гражданами других государств в соответствии с международными договорами Российской Федерации.

Опубликованным считается произведение, если в течение 30 дней после даты первого опубликования за пределами Российской Федерации оно было опубликовано на территории Российской Федерации.

В отдельную группу следует отнести объектоы авторского права - программы для ЭВМ, базы данных и топологии интегральных микросхем, что связано с рядом их отличительных особенностей.

Как объект исключительного права  программа для ЭВМ регулируется в настоящее время двумя законами: «О правовой охране программ для ЭВМ и баз данных» [8] и «Об авторском праве и смежных правах». [7]. Данные законы определяют программу для ЭВМ как объективную форму представления совокупности данных и команд, предназначенных для функционирования ЭВМ и других компьютерных устройств с целью получения определенного результата. Одновременно к числу программ для ЭВМ относят также подготовительные материалы, полученные в ходе ее разработки, и порождаемые ею аудиовизуальные отображения. Данными законами вводится правовая охрана для программ для ЭВМ как литературного произведения. 

Общими признаками программы для ЭВМ и литературного произведения является то, что и то и другое написано с помощью символов, в обоих случаях смысловое содержание  находится за рамками правовой охраны. В обоих случаях текст защищается авторским правом прежде всего от "копирования, воспроизведения", т.е. от переписывания и использования этого же текста, при этом созданный независимо другим автором такой же текст может существовать, и одно его существование выводит как более ранний, так и более поздний текст из сферы действия законодательства об авторском праве [49, с.77].

База данных как составное произведение - объективная форма представления и организации совокупности данных (например, статей, расчетов), систематизированных таким образом, чтобы эти данные могли быть найдены и обработаны с помощью ЭВМ.

Топологией интегральной микросхемы признается зафиксированное на материальном носителе пространственно-графическое расположение совокупности элементов интегральной микросхемы и связей между ними. В свою очередь интегральная микросхема (ИМС) — это микроэлектронное изделие окончательной или промежуточной формы, предназначенное для выполнения функций электронной схемы, элементы и связи которого нераздельно сформированы в объеме и (или) на поверхности материала, на основе которого изготовлено изделие.

На программы, базы данных и топологии как объекты авторского права в полной мере распространяются основные положения Закона об авторском праве и смежных правах. В частности, программы, базы данных и топологии охраняются, если они являются результатами творческой деятельности, выраженными на любом языке и в любой форме. Творческий, т. е. самостоятельный, характер создания этих объектов презюмируется до тех пор, пока не будет доказано обратное.

Охрана не распространяется на идеи и принципы, лежащие в основе программ, баз данных и топологий, в том числе на языки программирования (бейсик, алгол, фортран и т. п.).

2.2 Понятие и виды субъектов авторского права

Субъектами авторского права являются создатели произведений науки, литературы и искусства, их правопреемники или работодатели, приобретающие по закону или договору исключительные авторские права [25, с.80]. В качестве субъектов могут выступать физические и юридические лица. К числу последних обычно относятся издатели журналов, газет и некоторых других составных произведений и работодатели авторов служебных произведений.

Автором является физическое лицо, творческим трудом которого создано произведение. Автором не может быть какая-либо организация, государственный орган, юридическое лицо. Автор - всегда лицо физическое, то есть человек.

Таким образом, автор – это, прежде всего физическое лицо (группа физических лиц предполагает соавторство). Ни возраст, ни пол, ни раса (национальность) не имеют значение для признания лица автором. При этом авторская правоспособность возникает с момента рождения (ст.17 ГК РФ). Однако нужно учитывать, что право распоряжаться авторскими трудами тесно связно с понятием дееспособности (ст.21 ГК РФ). В соответствии со ст.26 ГК РФ (п.2 пп.2), без согласия родителей, усыновителей и попечителя осуществлять права автора на произведения науки, литературы или искусства…могут несовершеннолетние, достигшие возраста 14 лет. Таким образом, авторская дееспособность наступает с достижением автора возраста 14 лет.

В определении содержится и еще одно ключевое понятие - творчество. "Творчество - это деятельность человека, порождающая нечто качественно новое и отличающееся неповторимостью, оригинальностью и общественно-исторической уникальностью.

Для возникновения авторского права не имеет значения и дееспособность лица. Автором может быть и лицо, признанное по действующему гражданскому законодательству недееспособным. Однако и здесь необходимо оговориться: в случае признания лица недееспособным, может быть ограничено его право распоряжения результатами авторского труда (совершать сделки по отчуждению имущественных прав).

Для возникновения и осуществления авторского права не требуется регистрации произведения, иного специального оформления произведения или соблюдения каких-либо формальностей Авторское право на произведение возникает в силу факта его создания автором..

В России предусмотрена возможность регистрации и депонирования произведения, поскольку нередко на практике молодые авторы, начинающие артисты - исполнители,  опасаясь плагиата или присвоения смежных прав другими лицами, все же регистрируют созданные ими объекты интеллектуальной собственности.. Эти процедуры носят заявительный характер, никакой экспертизы произведения не производится.

Регистрация происходит следующим образом: в регистрирующий орган подаются заявление от автора и само произведение в печатном виде. Страницы произведения пронумеровываются, прошиваются, автор ставит свою подпись на каждой странице. Такой экземпляр произведения хранится у регистрирующего органа до момента возникновения судебного спора. Автору же выдается именное свидетельство на его произведение за определенным номером и с указанием даты выдачи. Свидетельство о депонировании и регистрации произведения может быть предъявлено противной стороне в ходе переговоров и призвано сыграть важнейшую роль в споре об авторстве и, как показывает претензионная практика, обладании фирмой исключительными правами на использование названных произведений.

В ходе же судебного разбирательства такой документ может быть расценен судом как одно из доказательств, подтверждающих авторство конкретного физического лица на зарегистрированное произведение, и, соответственно, законность использования одной из фирм произведения (издания книги, передачи в эфир рекламного ролика и т.п.).

Но, как отмечалось, государственная регистрация произведений в РФ Законом не предусмотрена [45, с.12].

Обладатель исключительных авторских прав для оповещения о своих правах вправе использовать знак охраны авторского права, который помещается на каждом экземпляре произведения и состоит из  трех элементов:

- латинской буквы «с» в окружности: ©;

- имени (наименования) обладателя исключительных авторских прав;

- года первого опубликования произведения.

Знак охраны носит двойную функцию: предупредительную и информационную. Он оповещает потенциальных пользователей этого произведения о том, что данное произведение охраняется в соответствии с законодательством РФ. Пользователи произведения, а также другие заинтересованные лица получают информацию о том, кто является обладателем прав на произведения, для того чтобы в случае заинтересованности обратиться к автору с предложениями о заключении авторского договора о передаче авторских (смежных) прав [37, с.39].

При отсутствии доказательств иного автором произведения считается лицо, указанное в качестве автора на оригинале или экземпляре произведения.

При опубликовании произведения анонимно или под псевдонимом (за исключением случая, когда псевдоним автора не оставляет сомнения в его личности) издатель, имя или наименование которого обозначено на произведении, при отсутствии доказательств иного считается представителем автора и в этом качестве имеет право защищать права автора и обеспечивать их осуществление. Это положение действует до тех пор, пока автор такого произведения не раскроет свою личность и не заявит о своем авторстве.

В соответствии с п.1 ст.10 ЗоАП, авторское право на произведение, созданное совместным творческим трудом двух или более лиц (соавторство), принадлежит соавторам совместно независимо от того, образует ли такое произведение одно неразрывное целое или состоит из частей, каждая из которых имеет самостоятельное значение.

На стороне автора может выступать и «множественный» носитель авторских прав – соавторы. По общему правилу, право на использование любого коллективного произведения принадлежит соавторам совместно. При желании они могут регламентировать свои отношения взаимным соглашением.

Как в действующем законодательстве, так и в теории авторского права выделяется как нераздельное соавторство, так и раздельное. Эти два вида соавторства отличаются режимом использования произведения.

При раздельном соавторстве каждый из соавторов вправе использовать созданную им часть произведения по своему усмотрению, в том числе запретить ее использование, если иное не предусмотрено соглашением между соавторами.

Напротив, при нераздельном соавторстве, когда произведение образует одно неразрывное целое, ни один из соавторов не вправе без достаточных к тому оснований запретить использование произведения. Примером нераздельного соавторства является творчество художников Кукрыниксы (Куприянова, Крылова, Ник. Соколова) или писателей И.Ильфа и Б.Петрова (романы «Двенадцать стульев» и «Золотой теленок»), которые не выделяют свои части коллективных произведений. Другой пример раздельного соавторства - музыкально-драматическое произведение с текстом, скажем опера. Будучи единым объектом авторского права, она легко распадается на два самостоятельных произведения (либретто и музыку) с двумя разными авторами [41, с.30].

Сложившаяся судебная практика исходит из возможности достижения соглашений о соавторстве на любой стадии создания коллективного произведения или даже после его завершения. Соавторство на коллективное произведение может возникать и при отсутствии такого соглашения, например при использовании композитором изданных литературных произведений для создания музыкальных произведений с текстом. В любом случае важен факт творческого участия в создании произведения. Оказание автору или соавторам лишь технической помощи (подбор материалов, вычерчивание схем, диаграмм, графиков и т. п.) соавторства не порождает. Не ведет к соавторству и распространенное ныне спонсорство, т. е. оказание авторам финансовой помощи для создания произведения.

Правовой статус авторов отдельных, прежде всего составных и производных, произведений обладает определенной спецификой. Автору сборника, базы данных или другого составного произведения, именуемому составителем, принадлежит авторское право на осуществленные им подбор или расположение материалов. Составительство, будучи творческим трудом, порождает авторские права даже в том случае, когда систематизируемые идеи или факты не являются объектами авторского права.

Авторское право не охраняет факты принадлежности телефонных номеров конкретным абонентам. Поэтому у разных составителей может быть авторское право на телефонные справочники даже в пределах одного населенного пункта. Важно лишь, чтобы справочники разных составителей, содержащие одинаковые телефонные номера одних и тех же абонентов, существенно различались по подбору и расположению предметного каталога, его отдельных рубрик, фотоиллюстраций, рекламных материалов, цветовому оформлению и архитектонике буквенных, цифровых и графических компонентов.

Согласно абз. 4 ч. 1 ст. 11 ЗоАП авторское право составителя не препятствует другим лицам осуществлять самостоятельный подбор или расположение тех же материалов для создания своих составных произведений. Составители, имеющие дело с произведениями, охраняемыми авторским правом, обязаны считаться с авторами этих произведений. Более того, составитель пользуется авторским правом лишь при условии соблюдения им прав авторов каждого из произведений, включаемых в составное произведение, попросту говоря, необходимо заручиться письменным согласием авторов. Напротив, авторы включаемых в сборники произведений (если иное не предусмотрено авторским договором) вправе распоряжаться ими по своему усмотрению независимо от составного произведения.

На отдельные составные произведения авторское право принадлежит издателям. Речь идет об энциклопедических словарях, периодических и продолжающихся сборниках научных трудов, газетах, журналах и других периодических изданиях. Исключительные права на использование своих произведений независимо от издания в целом сохраняется за авторами произведений, включаемых в такие издания. Однако исключительное право на использование подобного издания в целом принадлежит издателю. В роли издателя обычно выступает юридическое лицо. Издатель вправе при любом использовании издания указывать свое наименование либо требовать такого указания.

Поскольку авторы производных произведений всегда имеют дело с объектами чужих авторских прав, они пользуются авторскими правами лишь при условии соблюдения ими прав авторов произведений, подвергшихся переводу, переделке, аранжировке или другой переработке. К числу наиболее распространенных авторов производных произведений относятся переводчики литературных текстов, аранжировщики музыкальных произведений, а также лица, осуществляющие иную переделку либо переработку произведений, например драматурги, создающие киносценарии из чьих-либо романов, повестей или рассказов. Вместе с тем наличие авторского права переводчиков и авторов других производных произведений не мешает иным лицам на тех же условиях делать свои переводы и переработки одних и тех же произведений [43, с.181].

Как и в случае с отдельным составным произведением, наличие нескольких авторов присуще также и производным произведениям, в частности аудиовизуальным.

Авторами аудиовизуального произведения являются:

- режиссер-постановщик;

- автор сценария;

- автор музыкального произведения (с текстом или без текста), специально созданного для этого аудиовизуального произведения (композитор).

От авторов аудиовизуального произведения необходимо отличать его изготовителя, который заключает с авторами договор на создание аудиовизуального произведения. Наличие такого договора влечет за собой передачу изготовителю аудиовизуального произведения исключительных прав на воспроизведение, распространение, публичное  исполнение, сообщение по кабелю для всеобщего сведения, передачу в эфир или любое другое публичное сообщение аудиовизуального произведения, а также на субтитрование и дублирование текста аудиовизуального произведения, если иное не предусмотрено в договоре.

Указанные права действуют в течение срока действия авторского права на аудиовизуальное произведение. Изготовитель аудиовизуального произведения вправе при любом использовании этого произведения указывать свое имя или наименование либо требовать такого указания.

При публичном исполнении аудиовизуального произведения композитор сохраняет прав на вознаграждение за публичное исполнение его музыкального произведения.

Авторы произведений, вошедших составной частью в аудиовизуальное произведение, как существовавших ранее (автор романа, положенного в основу сценария, и др.), так и созданных в процессе  работы над ним (оператор-постановщик, художник-постановщик и др.), пользуются авторским правом каждый на свое произведение.

Своеобразные состав субъектов авторского права складывается в связи с созданием служебных произведений. Само понятие "служебное произведение".

Закон не раскрывает, относя к их числу произведения, созданные в порядке выполнения служебных обязанностей или служебного задания работодателя (ст. 14 ЗоАП). Юридическая наука и судебная практика вносят в это понятие большую определенность и ставят его в известные рамки. В частности, произведение
может считаться созданным в порядке выполнения служебного задания только тогда, когда содержанием такого задания является именно создание произведения.

Нередко признаком служебных произведений является отнесение их к плановым работам соответствующих научно-исследовательских учреждений или вузов. Наряду с плановыми работами служебными обычно признаются произведения, создаваемые в порядке выполнения служебных обязанностей штатными сотрудниками редакций газет и журналов, киностудий, радиовещательных организаций и т.д. Если же произведение штатного сотрудника не связано непосредственно с его трудовыми обязанностями, оно служебным не является.

К особенностям правового режима служебных произведений можно отнести.

1. Российское авторское законодательство исходит из того принципиального положения, что авторское право на него принадлежит его автору. Этим оно существенно отличается от законодательства многих стран, признающего обладателем авторских прав на произведение работодателя, по заданию которого оно создано.

Авторское право России исключает здесь правопреемство работодателя и сохраняет все основные авторские правомочия за непосредственным создателем. В частности, автор пользуется правом на имя, правом на защиту репутации, правом на обнародование произведения и т.д. Это означает, что работодатель не может без согласия автора сделать произведение доступным для публики, не вправе без согласия автора вносить в него какие-либо изменения и т.п. Однако правомочия автора не носят неограниченного характера. Учитывается, что работодатель поручал автору создать произведение для того, чтобы оно могло быть использовано для определенных целей. Поэтому хотя за автором в соответствии с господствующей доктриной сохраняется возможность решать вопрос о готовности произведения к обнародованию, считается, что он обязан дать такое разрешение, так как иначе его отказ будет расценен как нарушение трудовых обязанностей. Точно так же автор не может воспрепятствовать тому, чтобы на титульном листе или в выходных данных были указаны наименование или официальный символ организации, в рамках которой создано произведение.

2. Сздание произведения по заданию работодателя самым существенным образом влияет на режим его использования. Согласно п. 2 ст. 14 ЗоАП исключительные права на использование служебного произведения принадлежат лицу, с которым автор состоит в трудовых отношениях (работодателю), если в договоре между ним и автором не предусмотрено иное. Это означает, что автор не вправе без согласия работодателя передать созданное им произведение для использования другим лицам. Напротив, работодатель может как использовать такое произведение в своих собственных интересах, так и выдавать разрешения на его использование третьим лицам.

После смерти автора субъектами авторского права становятся его наследники. Однако наследуются не все права. По наследству не переходят: право авторства, право на авторское имя, и право на защиту репутации автора. Впрочем, наследники вправе защищать названные права (п.2 ст.27 ЗоАП).

В связи с вступлением в действие с 1 марта 2002 года третьей частью ГК РФ исследование вопросов, связанных с наследованием авторских прав, приобретают особую актуальность. Это связано с тем, что норм, регулирующих отношения по наследованию авторских прав, автор-наследодатель в третьей части ГК РФ не обнаружит. По мнению авторов, в регулировании авторских прав налицо пробел, который приводит к усложнению наследования авторских прав, а следовательно, к исключению в завещании распоряжений в отношении авторских прав [51, с.20]. Такое положение приводит в конечном итоге к нарушению конституционных прав жителей Российской Федерации, поскольку в соответствии со ст.44 Конституции РФ интеллектуальная собственность охраняется законом, но как обеспечить передачу прав интеллектуальной собственности по наследству - законодательно не установлено [24, с.13].

Таким образом, по мнению автора данной работы, в действующее законодательство необходимо внести изменения, направленные на уточнение порядка включения в наследственное имущество прав интеллектуальной собственности, в том числе авторских прав.

Правопреемство в отношении произведений науки, литературы и искусства может осуществляться также в силу закона или договора о передаче имущественных прав. Так, в соответствии со ст. 17-26 ЗоАП третьи лица вправе в определенных границах без согласия авторов использовать охраняемые произведения с
выплатой или без выплаты авторского вознаграждения при условии, что такое использование не наносит неоправданного ущерба нормальному использованию произведений и не ущемляет необоснованным образом законные интересы авторов.

Договорное правопреемство наступает в соответствии с условиями авторских договоров. На их основе субъектами авторского права становятся издательства, театры, студии и другие организации, а также физические лица, к которым переходят имущественные права.

2.3 Содержание авторских прав

Авторские права делятся на личные неимущественные и имущественные.

Личные имущественные могут принадлежать в силу закона, договора или наследования любым субъектам авторского права.

Личными же неимущественными правами могут обладать только авторы произведений.

К личным неимущественные права автора в отношении его произведения (п.1 ст.15 Закона) относятся: право авторства, право на имя, право на обнародование произведения, включая право на отзыв, право на защиту своей репутации.

Практическая реализация права авторства обычно выражается в праве автора требовать указания его имени при использовании произведения. Зачастую это воспринимается как сердцевина авторства [29, с.105].

Право авторства не может быть передано ни по устному, ни по письменному соглашению. Это означает, что автор произведения в любой момент может обратиться в суд о признании своего авторства и т.д. Это правило особо актуально в связи с тем, что в последнее время среди части политических деятелей, а также руководителей высшего и среднего звена распространилась мода обзаводиться учеными степенями кандидатов и докторов наук. Чаще всего они прибегают к помощи третьих лиц, пишущих за них диссертации, это т.н. «заказные диссертации». Часто исполнители, стремясь облегчить и ускорить выполнение этой задачи, прибегают к плагиату.

Выделим две формы плагиата: присвоение авторства идей и плагиат конкретных произведений.

Присвоение авторства идей, высказанных ранее в научных произведениях других авторов, не влечет юридической ответственности. Однако в ряде случаев можно вести речь об отсутствии новизны научной работы, если такой труд не
будет содержать достаточного количества ранее неизвестных решений научных проблем.

В случаях присвоения авторства на зафиксированные в материальной форме произведения российским законодательством предусмотрена гражданско-правовая и уголовная ответственность [47, с.80].

Право на имя заключается в возможности автора использовать или разрешать использовать произведение под своим подлинным именем, псевдонимом либо без обозначения имени (анонимно). При опубликовании произведения анонимно или под псевдонимом издатель, имя или наименование которого обозначено на произведении, при отсутствии доказательств иного считается представителем автора и в этом качестве имеет право защищать права автора и обеспечивать их осуществление. Данное положение действует до тех пор, пока автор произведения не раскроет свою личность и не заявит о своем авторстве. Однако в определенных случаях право на имя может быть или ограничено или представлять предмет соглашения между автором и издательством. Так, например, «ограничение использования определенного имени может быть установлено и при написании произведения на заказ» [50, с.63].

Возможны соглашения, когда автор в течение определенного времени обязуется не раскрывать своего истинного имени и публиковаться исключительно под псевдонимом. На практике под единым псевдонимом могут работать и ряд авторов (самый известный пример псевдонима – Козьма Прутков).

Спорным является право автора «в любой момент потребовать установления своего авторства или изменения авторского имени», если соглашением между автором и пользователем установлено иное. Так договором заказа может быть предусмотрено, что автор обязуется написать произведение под псевдонимом и передать исключительные права на произведение пользователю.

Право на обнародование состоит в возможности автора самому обнародовать или разрешить обнародовать произведение в любой форме. Никто, кроме автора, не вправе осуществлять или разрешать осуществление действий, которые впервые делают произведение доступным для всеобщего сведения. Обнародование произведения, в зависимости от его объективной формы и желания автора, может осуществляться путем его опубликования, публичного показа, публичного исполнения, передачи в эфир или иным способом.

Оно предполагает возможность отказа автора от ранее принятого решения об обнародовании произведения, т.е. является не абсолютным. Подобный отказ именуется правом на отзыв. Реализация автором своего права на отзыв может нанести ущерб интересам пользователя произведения. Поэтому осуществление права на отзыв допускается лишь при условии возмещения пользователю всех причиненных решением автора убытков, включая упущенную выгоду.

Если произведение уже было обнародовано, автор обязан лично оповестить о его отзыве. При этом он вправе изъять за счет из обращения ранее изготовленные экземпляры произведения. Право на отзыв не применяется лишь в отношении служебных произведений. Отозванное автором произведение считается не обнародованным [44, с.140].

Право на защиту репутации автора означает возможность защиты произведения от всякого искажения или иного посягательства, способного нанести ущерб чести и достоинству создателя произведения. Закон устанавливает максимально широкие границы данного права.

Ограждаются права автора на неприкосновенность не только содержания, но и названия произведения. В соответствии с законом никто, кроме автора, не вправе вносить в произведение изменения и дополнения, снабжать его иллюстрациями, примечаниями, предисловием и послесловием, разрешать перевод, переделку, аранжировку или другую переработку произведения. Редакторская и иная правка допускается только с согласия автора.

Закон не перечисляет возможные отклонения по чьей-либо воле от существа и формы произведения, поскольку он ограждает автора от всякого искажения произведения. Вместе с тем абз. 5 п. 1 ст. 15 ЗоАП говорит о защите произведения также от иного посягательства, способного нанести ущерб чести и достоинству автора. То есть «всякое искажение» произведения — это всегда одна из форм посягательства на него. Автор вправе протестовать против него независимо от связи искажений с его честью и достоинством.

Право доступа - означает правомочие автор произведения изобразительного искусства требовать от собственника произведения предоставления возможности осуществления права на воспроизведение своего произведения. При этом от собственника произведения нельзя требовать доставки произведения автору.

Имущественными являются права автора на использование произведения (или работодателя - на служебное произведение) в любой форме и любым способом.

В отличие от прав личных, имущественные права могут быть переданы как полностью, так и в части. Следовательно, носителем исключительных имущественных прав может быть как сам автор, так и любой другой субъект авторских правоотношений, в том числе наследники автора. Данные правомочия названы исключительными потому, что использование произведения всегда приносит определенные имущественные выгоды независимо от того, кто получает вознаграждение, доход или прибыль. ЗоАП в ст. 16 относит к имущественным правам автора следующие правомочия:

- право на воспроизведение;

- право на распространение;

- право на импорт;

- право на публичный показ;

- право на публичное исполнение;

- право сообщать произведение (включая показ, исполнение или передачу в эфир) для всеобщего сведения путем передачи в эфир и (или) последующей передачи в эфир (право на передачу в эфир);

- право сообщать произведение (включая показ, исполнение или передачу в эфир) для всеобщего сведения по кабелю, проводам или с помощью иных аналогичных средств (право на сообщение для всеобщего сведения по кабелю);

- право на перевод;

- право переделывать, аранжировать или другим образом перерабатывать произведение (право на переработку).

Ученые предлагают классифицировать данные правомочия по различным основаниям. Так, например, В.О. Калятин предлагает свести их к трем основным: праву предоставления произведения для непосредственного восприятия фиксации произведения (показ, исполнение) и двум правам, охватывающим расширение такого доступа, - праву предоставления произведения через вещественные носители и праву предоставлять произведение через невещественные носители (путем передачи в эфир или по кабелю) [31, с.29].

Право на распространение означает право на вовлечение материального носителя, на котором зафиксировано произведение, в экономический оборот. Оно реализуется различными способами, прежде всего путем продажи экземпляров литературных произведений, сдачи в прокат аудиовизуальных произведений и т. д. К не перечисленным в Законе способам распространения можно отнести: дарение, мену. Законодатель говорит о распространении именно экземпляров произведения. Под экземпляром произведения понимается – «копия произведения, изготовленная в любой материальной форме». При этом необходимо учитывать, что произведение может существовать и в единственном экземпляре. Данное правомочие
напрямую связано с правом на воспроизведение, но это самостоятельные правомочия и передача права на воспроизведение не означает передачи прав на распространение.

В соответствии со ст.4 Закона, воспроизведение произведения - изготовление одного или более экземпляров произведения или его части в любой материальной форме, в том числе в форме звуко- и видеозаписи, изготовление в трех измерениях одного или более экземпляров двухмерного произведения и в двух измерениях - одного или более экземпляров трехмерного произведения; запись произведения в память ЭВМ также является воспроизведением.

Законодатель указывает случаи, когда возможно воспроизведение в личных целях без согласия автора и без выплаты авторского вознаграждения (ст.18 Закона). Допускается без согласия автора и без выплаты авторского вознаграждения воспроизведение правомерно обнародованного произведения исключительно в личных целях, за исключением случаев, предусмотренных Законом. Данные положения не применяется в отношении:

- воспроизведения произведений архитектуры в форме зданий и аналогичных сооружений;

- воспроизведения баз данных или существенных частей из них;

- воспроизведения программ для ЭВМ, за исключением случаев, предусмотренных Законом;

- репродуцирования книг (полностью) и нотных текстов.

Воспроизведение может быть совершено в любой форме (даже иной чем задумал сам автор произведения). В качестве примера можно упомянуть судебное дело об изготовлении Московским дворцом молодежи пригласительных билетов, дающих право на скидку, на концертную программу «Встреча на Эльбе». На них была использована фотография, авторами которой были истцы. Договор на воспроизведение фотографии дворец молодежи не заключал, а соответственно имеет место нарушения права на воспроизведение [36, с.183].

Право на импорт является своего рода продолжением права на распространение. Оно представляет собой право осуществлять контроль и разрешать ввозить произведения из-за границы в целях распространения. При этом необходимо учитывать ряд нюансов: во-первых, право на импорт распространяется на экземпляры произведения; во-вторых, именно в целях распространения. Данное право является дополнительным инструментом контроля автора
за распространением контрафактной продукции. Оно позволяет расширить контроль автора над распространением произведения в случае, когда произведение было законно пущено в оборот за пределами Российской Федерации [51, с.22].

Право на осуществление публичного показа имеет главное значение по отношению к произведениям изобразительного искусства, скульптурам и фотографиям. Российский Закон дает достаточно широкое определение: показ – это демонстрация оригинала или экземпляра произведения непосредственно или на экране с помощью пленки, диапозитива, телевизионного кадра или иных технических средств, а также демонстрация отдельных кадров аудиовизуального произведения без соблюдения их последовательности в месте, открытом для свободного посещения, или в месте, где присутствует неопределенный круг лиц. На осуществление публичного пока произведения необходимо заключение авторского договора.

Примером нарушения данного права является дело, рассмотренное Пресненском межмуниципальном суде г.Москвы, по иску лица, который принимал участие в конкурсе плакатов, посвященном 850-летию Москвы. Истец был признан победителем конкурса и его плакат был использован ответчиком для оформления улиц в дни праздников без какого-либо заключения с ним договора. Ответчик, ссылаясь на то, что ценный подарок, который должен быть вручен истцу, является платой за дальнейшее использование его произведения. Суд не согласился с позицией ответчика, поскольку из статей ГК РФ, регулирующих публичный конкурс, следует обратное. В связи с изложенным суд принял решение о взыскании с ответчика компенсации [53, с.51].

Право на публичное исполнение предполагает звуковое исполнение музыки, песни или декламацию стихов в общедоступном месте или в месте нахождения неопределенного круга лиц: в киноконцертном зале, филармонии, консерватории или на эстраде.

Право на передачу в эфир означает любую возможность сообщения произведения (включая его показ, исполнение или передачу в эфир) для всеобщего сведения путем передачи в эфир и (или) следующей передачи в эфир. Разновидностью передачи в эфир является передача произведения в эфир через спутник. В рамках так называемого спутникового телевидения передачей в эфир признается прием сигналов с наземной станции на спутник и передача сигналов со спутника, посредством которых произведение может быть доведено до всеобщего сведения. При этом не имеет значения фактический прием данного произведения публикой с помощью собственных радио- или телевизионных принимающих устройств.

Публичный показ и исполнение произведения, его сообщение для всеобщего сведения путем передачи в эфир, а также сообщение по кабелю лишь тогда служат формами использования произведения, когда названные действия осуществляются не впервые. В противном случае речь может идти лишь о формах обнародования произведения.

В качестве передачи по кабелю при определенных условиях может рассматриваться предоставление доступа к произведению в компьютерной сети. Передача в эфир или по кабелю касается тех случаев, когда пользователю предоставляется невещественные носители произведения (в отличие от распространения). Здесь, однако, будет отсутствовать важное условие:
активные действия лица по доведению произведения до конечного пользователя. Эти лицо лишь открывает доступ к произведению, но само не осуществляет «рассылку» произведения – пользователи сети самостоятельно копируют произведение.

Право на переработку дает автору возможность контролировать любую переделку, аранжировку или иную переработку произведения, например создание из повествовательного произведения драматического или наоборот.

Право на перевод — одно из важнейших имущественных прав автора, впервые введенных в отечественное авторское право после вступления нашей страны во Всемирную конвенцию об авторском праве с 27 мая 1973 г. [2, с.70]. Пользуясь данным правом, автор литературного произведения может сам менять его языковую форму или разрешать делать это другим (переводчикам).

Право на перевод и обработку иногда именуется обобщенно правом на изменение формы произведения. Данные права качественно отличаются от остальных правомочий автора. Действия, охватываемые ими, не направлены на доведение произведении до общества, а связаны с определенным преобразованием произведения. При этом преобразование произведения находится вне контроля автора – он не может запретить переводить свое произведение.

Использование же нового произведения предполагает реализацию одного из рассмотренных  выше прав. Причем любое из этих правомочий может быть осуществлено как в отношении оригинала, так и в отношении его перевода или производного произведения.

Исключительные права автора на использование дизайнерского, архитектурного, градостроительного и садово-паркового проектов включают также практическую реализацию таких проектов. Автор принятого архитектурного проекта вправе требовать от заказчика предоставления права на участие
в реализации своего проекта при разработке документации для строительства и при строительстве здания или сооружения, если иное не предусмотрено в договоре.

Помимо названных правомочий автора, можно выделить еще одно специфическое право – право следования. Оно является имущественно-неотчуждаемым правом автора. Как закреплено в п.2 ст.17 Закона, в каждом случае публичной перепродажи произведения изобразительного искусства (через аукцион, галерею изобразительного искусства, художественный салон, магазин и так далее) по цене, превышающей предыдущую не менее чем на 20 процентов, автор имеет право на получение от продавца вознаграждения в размере 5 процентов от перепродажной цены (право следования). Указанное право является неотчуждаемым и переходит только к наследникам автора по закону на срок действия авторского права.

Хочется отметить, что если экземпляры произведения введены в гражданский оборот посредством их продажи, то допускается их дальнейшее распространение без согласия автора и без выплаты авторского вознаграждения.

По общему правилу авторское право действует в течение всей жизни автора (соавторов) и в течение определенного периода времени после смерти автора либо последнего из соавторов. В соответствии с изменениями, внесенными в ст. 27 ЗоАП 20 июля 2004 г., срок охраны составляет 70 лет. Из этого правила есть ряд исключений.

Так, личные неимущественные охраняются бессрочно.

Автор может сам позаботиться о надлежащей охране данных прав после своей смерти, указав в завещании лицо, на которое он возлагает их охрану. В этом случае указанное лицо пожизненно выполняет волю завещателя. При отсутствии таких указаний охрану бессрочных личных неимущественных прав осуществляют его наследники, а в случае их отсутствия или прекращения авторского права — специально уполномоченный орган РФ.

Менее продолжительные сроки действия авторского права установлены для произведений, обнародованных анонимно или под псевдонимом. Авторское право на такие произведения действует в течение 70 лет, исчисляемых с даты правомерного обнародования произведения. Иначе говоря, если автор не раскроет свою личность и проживет более 70 лет с этой даты, к наследникам вообще ничего не перейдет. Лишь если автор на каком-то этапе данного 70-летнего срока раскроет свою личность либо его личность перестанет оставлять сомнения, вступит в силу общее правило: авторское право будет действовать в течение всей оставшейся жизни автора и 70 лет после его смерти.

Другие исключения касаются сроков действия авторского права на произведения, впервые выпушенные в свет после смерти автора. В общем случае авторское право действует (для наследников) в течение 70 лет после выпуска произведения в свет. В случае же, если автор был репрессирован и реабилитирован посмертно, 70-летний срок охраны прав исчисляется с 1 января года, следующего за годом реабилитации.

Еще одно исключение связано с произведениями ветеранов. В случае, если автор работал во время Великой Отечественной войны или участвовал в ней, то 70-летний срок охраны авторских прав увеличивается на 4 года, т. е. на срок самой войны.

Авторское законодательство предусматривает иные, чем уставлено ГК РФ, правила определения начала срока, измеряемого периодом времени. Согласно п. 6 ст. 27 ЗоАП исчисление сроков, предусмотренных настоящей статьей, начинается с 1 января года, следующего за годом, в котором имел место юридический факт, являющийся основанием для начала течения срока.

Глава 3 Авторское право: современное состояние, проблемы, тенденции развития

3.1 Применение в России способов защиты прав субъектов авторского права

Авторские субъективные права  охраняются с помощью целого комплекса мер, предусмотренных гражданским, уголовным, административным правом. Важнейшее условие эффективности любого субъективного права - наличие адекватных, действенных мер его защиты.

Как показывает практика, наиболее востребованной у правообладателей мерой защиты является предусмотренное ст. 49 Закона РФ "Об авторском праве и смежных правах" требование выплаты компенсации за нарушение авторских и смежных прав в сумме до 50000 МРОТ. В последнее время на фоне нескольких громких судебных процессов, связанных с нарушением авторских прав, когда в пользу правообладателей с нарушителей взыскивались весьма значительные денежные суммы (от нескольких сотен тысяч до миллиона рублей), эта дискуссия приобрела не только теоретическое, но и большое практическое значение. В судах сталкиваются различные точки зрения. Главный аргумент лиц, против которых были вынесены судебные решения, состоит в том, что присуждаемая компенсация не является справедливой, она чрезмерно высока и не соответствует тяжести совершенного правонарушения, иным обстоятельствам дела. Это результат отсутствия каких-либо четких критериев, ясных правил применения ст. 49 Закона об авторском праве, регулирующей вопросы взыскания компенсации.

У судей, юристов-практиков, ученых до сих пор остается много вопросов, касающихся правовой природы названной меры, условий ее применения, порядка определения размера компенсации, так как закон лишь в общих чертах регулирует данные вопросы и оставляет большое пространство для юридической дискуссии [41, с.30].

В правовой доктрине общего права институт статутных убытков преследует четыре основные цели: виновное лицо подвергается штрафу, в частности, для того, чтобы штраф покрывал желание мести со стороны пострадавшего; виновное лицо и все общество таким образом ограничиваются от будущих неправомерных действий в превентивном порядке (простое возмещение убытков в полной мере не достигает такой цели); пострадавшее лицо должно быть вознаграждено за то, что оно осуществляет свои права в целях укрепления общего правопорядка; пострадавшее лицо должно получить дополнительное возмещение помимо возмещения убытков [37, с.40].

Сравнение правоприменительной практики показывает, что совпадение подходов при использовании данной меры защиты авторского права - почти полное. Например, п. 13 информационного письма Президиума ВАС РФ от 28.09.99 N 47 "Обзор практики рассмотрения споров, связанных с применением Закона Российской Федерации "Об авторском праве и смежных правах" констатирует, что компенсация подлежит взысканию при доказанности правонарушения, а не убытков [10, с.51]. Подобное толкование позволяет устанавливать размер компенсации независимо от реально понесенных убытков или упущенной выгоды.

Как правило, суды при установлении размера компенсации ориентируются на вину нарушителя и злостность характера правонарушения, что, как известно, больше свойственно уголовному или административному праву, нежели гражданскому. Примечательно, что практикующие юристы также больше склоняются к тому, чтобы применять институт компенсации вне какой-либо зависимости от причиненных нарушителем убытков [50, с.62]. Сопоставление положений российского и американского законов об авторском праве позволяет сделать вывод, что в них используются схожие формулировки.

Для Российской Федерации применение норм международного права судами имеет особое значение по целому ряду обстоятельств. Назову прежде всего новизну проблемы, создающую сложности для судей и адвокатов. Необходимо отметить и нарастающее участие России в международном экономическом обороте, и несовершенство российского законодательства, регулирующего различные институты интеллектуальной собственности, которая в недалеком прошлом полностью отрицалась, да и сейчас этот правовой нигилизм не изжит полностью.

Современная Российская Федерация сразу же после обретения полного государственного суверенитета четко выразила свое отношение к международному праву.

Уже в Декларации о государственном суверенитете 1990 г. Россия заявила о своей приверженности общепризнанным принципам и нормам международного права [51, с.20]. Россия стала правопреемницей Союза ССР во всех его международных обязательствах и приняла ряд серьезных мер, направленных на обеспечение мировых стандартов защиты прав человека и гражданина. На этом построена вся Конституция Российской Федерации. Исключительную важность данного обстоятельства переоценить невозможно. Ведь дело в том, что исполнение норм международных конвенций по правам человека и гражданина невозможно, если внутреннее законодательство государств противоречит этим нормам. Поэтому, например, различные конвенции по правам интеллектуальной собственности обязательно содержат условия их реализации государствами, присоединившимися к названным международно-правовым актам.

Так, Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений 1886 г. (со всеми последующими изменениями и дополнениями) [1] обязывает каждое государство принять, в соответствии со своей Конституцией, необходимые меры для ее применения, т.е. каждая страна, присоединившись к Конвенции, будет в состоянии применять ее положения в соответствии со своей Конституцией и своим внутренним законодательством (ст. 36 Конвенции). Конвенция, обеспечивая национальный режим охраны авторских прав, закрепляет право на защиту охраняемых объектов. Она в то же время не препятствует более широкой охране и защите авторских прав, чем предусмотрено ее нормами.

Аналогично решаются вопросы защиты смежных авторских прав в имеющихся международных конвенциях (Всемирная конвенция об авторском праве (ст. III), пересмотренная в Париже 24 июля 1971 г.; Международная конвенция об охране интересов артистов - исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций, подписанная в Стокгольме 14 июля 1967 г. (ст. 26); Женевская конвенция об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм от 29 октября 1971 г. (ст. ст. 4 - 5); Конвенция о распространении несущих программы сигналов, передаваемых через спутники, от 21 мая 1974 г. (ст. ст. 2, 7) и т.д.). Парижская конвенция по охране промышленной собственности, так же как и Бернский акт, закрепляет основы взаимосвязи между ее положениями и конституциями, а также нормами внутреннего законодательства государств, присоединившихся к Конвенции. Эта черта присуща всем международно - правовым конвенциям по вопросам промышленной собственности (см. Договор о патентной кооперации от 19 сентября 1970 г. (ст. 59); Мадридское соглашение о международной регистрации знаков от 14 апреля 1891 г. (со всеми последующими изменениями и дополнениями (ст. ст. 8 bis - 9 ter); ст. 17 Будапештского договора о международном признании депонирования микроорганизмов для целей патентной процедуры от 28 апреля 1977 г. и т.д.).

Всемирная организация интеллектуальной собственности свои основные цели видит в защите всех прав интеллектуальной собственности, в том числе и через свои функции, направленные "на гармонизацию национальных законодательств в этой области" (п. "i" ст. 4 Конвенции, утвердившей эту организацию).

Если международным договором Российской Федерации установлены иные правила, чем предусмотренные законом, то применяются правила международного договора. Эта комплексная конституционная норма уже своим содержанием в максимальной степени способствует "гармонизации" внутреннего российского законодательства и норм международного права, что является, как уже было сказано выше, одной из основных целей деятельности Всемирной организации интеллектуальной собственности. Закрепляя естественный характер прав и свобод человека, их неотчуждаемость (ч. 2 ст. 17), основной закон РФ содержит норму, в соответствии с которой перечисление в нем основных прав и свобод не должно толковаться как отрицание или умаление других общепризнанных прав и свобод человека и гражданина (ч. 1 ст. 55).

Наконец, Конституция России, гарантируя судебную защиту личности (в том числе иностранцу и лицу без гражданства), предоставляет каждому право в соответствии с международными договорами Российской Федерации обращаться в межгосударственные органы по защите прав и свобод человека, если исчерпаны все имеющиеся внутригосударственные средства правовой защиты (ч. ч. 1, 3 ст. 46) [37, с.40]. Конституция Российской Федерации, провозгласив и закрепив человека, его права и свободы как высшую ценность, в интересующей нас сфере закрепила некоторые нормы, имеющие отношение к интеллектуальной собственности (помимо ее прямого закрепления). К таким положениям можно отнести свободное перемещение товаров, услуг и финансовых средств, поддержку свободной конкуренции (ч. 1 ст. 8); условия получения и перемещения информации (ч. 4 ст. 29); свободное использование своих способностей и имущества для предпринимательской и иной не запрещенной законом экономической деятельности, недопущение экономической деятельности, направленной на монополизацию и недобросовестную конкуренцию (ст. 34), которые приносят наибольший ущерб интеллектуальной собственности в международном масштабе. Например, компьютерное пиратство получило столь широкий размах, что оно захлестнуло весь мир.

Даже в развитых странах пиратская продукция пользуется большим спросом. Например, спрос на пиратскую продукцию по компьютерным программам составляет: в ФРГ - 50%, во Франции - 57%, в Великобритании и Финляндии - 43%, в Швейцарии и США - 35%. В России до 94% всех компьютерных программ - нелегальные ("Независимая газета", 4 декабря 1996 г.).

Весьма парадоксально выглядит на этом фоне содержание нового Гражданского кодекса РФ, который не воспринял и не "впитал" в себя такое богатство конституционных идей, принципов и, наконец, норм основного закона Российской Федерации. Между тем существовавшие и действовавшие до него законы Российской Федерации по отдельным институтам интеллектуальной собственности не уступают по своему качеству мировым стандартам (например, уже не раз упоминавшийся и цитировавшийся Закон РФ от 9 июля 1993 г. "Об авторском праве и смежных правах"). С помощью этих законов весьма успешно решаются спорные дела об объектах интеллектуальной собственности. Применяются и нормы международного частного права.

Приведем несколько примеров из судебной практики. В январе 1996 г. мировым соглашением завершилось судебное дело в Тверском межмуниципальном суде г. Москвы по иску о защите чести и деловой репутации американской корпорации U.S.S.U. Arts Group Inc. к нескольким российским музыкантам и министру культуры РФ Е. Сидорову, которые обвинили фирму в "пиратском использовании" архивных записей русской классики. Ответчики признали, что обвинение было некорректным, а истец в свою очередь пообещал соблюдать "смежные права" исполнителей. Суть спора заключалась в следующем.

Американская фирма заключила договор об исключительном праве использования архивных записей русской классической музыки с ГТРК "Останкино". Договор был заключен 22 января 1992 г. Американцы обещали восстановить записи, переведя их на новые носители. 16 февраля 1993 г. министр культуры России и несколько российских музыкантов (Ю. Башмет, Ю. Темирканов, Э. Вирсаладзе, Г. Рождественский и Н. Петров) опубликовали в газете "Россия" открытое письмо, обвинив американскую корпорацию в пиратстве, поскольку условия договора не были согласованы с авторами и исполнителями. Они также призвали руководителей других американских корпораций отказаться от сотрудничества с названной фирмой на том основании, что она не соблюдает российские законы и международные конвенции, защищающие авторские права исполнителей и композиторов. Фирма направила исковое заявление в суд, требуя компенсации в сумме 1,15 млрд. рублей за подрыв деловой репутации фирмы и извинений за обвинение в пиратстве. Российская сторона сразу же добилась некоторых успехов в этом споре. 24 мая 1993 г. "Останкино" и РАИС подписали коммюнике, в котором потребовали от американцев соблюдать все "смежные права" авторов и права при тиражировании записей. Однако в октябре того же года российские музыканты заявили в суде о том, что они не ставили свои подписи под открытым письмом. Тогда истцы возложили всю ответственность на Е. Сидорова и Н. Петрова (который не отказался от подписи). Через два с половиной года стороны решили закончить дело миром. Ответчики вынуждены были признать, что погорячились с объявлением американской корпорации пиратской. Они заявили, что имели в виду лишь несоответствие положений договора с ГТРК Римской конвенции о защите прав артистов - исполнителей (к которой Россия до сих пор не присоединилась). Представители корпорации в свою очередь пообещали "соблюдать действующее в настоящее время законодательство России о смежных правах" [12, с.51].

В сентябре 1996 г. Московский арбитражный суд вынес беспрецедентное решение, удовлетворив иск концерна Microsoft к фирме "Триаторис" и взыскал с нее 75 млн. рублей за незаконную установку программного обеспечения на компьютеры, которыми торговала фирма. Аналогичный иск Microsoft предъявил и фирме "Дисконтекст". Немногим ранее Государственный антимонопольный комитет России (ГАК), в настоящее время ФАС РФ по заявлению Microsoft наложил запрет на незаконную продажу московской фирмой "Виза" компьютерных программ концерна. Таким образом, к борьбе с компьютерным пиратством, которую начали российские производители программ силами милиции, подключился и крупнейший зарубежный производитель. Продукция названных компаний была арестована. В судебном разбирательстве было доказано, что российские фирмы не только нарушили авторские права Microsoft, но и нанесли ему крупный ущерб, продавая по демпинговым ценам (6 американских долларов вместо 100-150 долларов) некачественные программы. "Визе" было запрещено торговать программами, а ее руководство поспешило заключить с Microsoft лицензионный договор. В то же время все попытки представителя фирмы "Триаторис" оправдаться ссылками на Бернскую конвенцию не привели к положительным результатам. Суд, оценив доводы сторон, обязал "Триаторис" прекратить незаконное распространение программных продуктов, принадлежащих Microsoft, и выплатить производителю 75,9 млн. рублей. Представитель Microsoft в суде адвокат Л. Симкин заметил, что это судебное решение - первый реальный шаг крупных производителей программного обеспечения в борьбе с компьютерным пиратством. Борьба с компьютерным пиратством усиливается, что приводит к значительному сужению поля его деятельности [25, с.84].

3.2 Место авторского права как института интеллектуальной собственности в системе законодательства, вопросы модификации

Разобщенное, лоскутное правовое регулирование интеллектуальной собственности характеризуется сегодня противоречивостью, коллизиями, пробелами в нормативно - правовом решении многих проблем. На сегодняшний день Россия занимает одно из лидирующих мест в мире по количеству контрафактной продукции на рынке.

Поэтому назрела задача кодификации законодательства, его объединения, приведения в соответствие с современными экономическими, политическими и правовыми реалиями.

Введение в действие части третьей ГК РФ с 1 марта 2002 г. без раздела об интеллектуальной собственности предоставляет возможность спокойной, вдумчивой работы над проектом завершающей, четвертой части Кодекса [27, с.42].

Проблема необходимости кодификации не является новой для России. Так, еще до революции высказывалась идея создания единого института «авторско-изобретательского» права под названием «исключительного права». В советское время так же были цивилисты, предлагавшие конструирование в пределах гражданского права некоего института, охватывающего все права на результаты творческой деятельности.  Несмотря на наличие в доктрине подобных предложений, на практике не было и речи о попытке сконструировать единый правовой институт, регулирующий правоотношения в сфере интеллектуальной деятельности.

В настоящее время в российской юридической науке практически все согласны с тем, что в России идет процесс формирования особого правового образования, называемого правом интеллектуальной собственности, и что эти процессы должны найти отражение в принятии единого законодательного акта, посвященного вопросам интеллектуальной собственности.

Необходимость систематизации законодательства в сфере интеллектуальной собственности не вызывает сомнений, но пути осуществления такой систематизации видятся различными правоведами по-разному [48, с.36]. Некоторые авторы предлагают выделять интеллектуальную собственность как самостоятельную отрасль права и принять Кодекс интеллектуальной собственности Российской Федерации. Одним из сторонников подобной точки зрения является Д.Шестаков, который считает, что  формируется новая отрасль российского законодательства. Значение ее предопределено ролью интеллекта и информации в современном обществе. По его мнению, интеллектуальную собственность следует понимать как многоплановое социальное явление, в котором тесно переплетаются духовные и материальные начала. Отсюда - двуединая природа интеллектуальной собственности, проявляющаяся в единстве частного (личного) интереса и общественных потребностей при значительном преобладании публичного правового начала.

Присутствие одновременно двух начал и их переплетение, общегосударственная значимость интеллектуальной собственности определяют место интеллектуальной собственности в системе современного права как особой комплексной правовой отрасли - "права интеллектуальной собственности", которую можно было бы условно назвать "интеллектуальным правом" [51, с.22].

При отнесении права интеллектуальной собственности к гражданскому праву, как это делает большинство авторов, например А.П. Сергеев, прямо называющий право интеллектуальной собственности подотраслью гражданского права России, неизбежно вытекающим из этого является стремление систематизировать законодательство об интеллектуальной собственности в рамках Гражданского кодекса. Именно по такому пути, в основном, и шла в России работа по систематизации законодательства об интеллектуальной собственности [43, с.147].

Другая группа авторов, в числе которых Э.П. Гаврилов и И.А. Зенин, предлагают инкорпорировать положения об интеллектуальной собственности в качестве отдельных разделов в частях первой и второй ГК РФ. Данная точка зрения является весьма рациональной, но она, к сожалению, не дает возможности выделения общей части для всех объектов интеллектуальной собственности. Кроме того, в таком случае нарушается традиционное деление гражданского права на имущественные и обязательственные права путем вкрапления в целом инородных для них исключительных права не нематериальные результаты интеллектуальной деятельности [18, с.90].

Наиболее приемлемым решением данной проблемы  по мнению автора является предложение А.П. Сергеева. Интеллектуальная собственность представляет собой подотрасль гражданского права, внутри данной подотрасли существуют такие институты как авторское право, патентное право и т.д. Следовательно логичнее всего провести кодификацию данной подотрасли в рамках четвертой части Гражданского Кодекса РФ.

3.3 Проблематика и тенденции развития современного авторского права

С переходом к постиндустриальному обществу экономические показатели развития страны начали в большей степени зависеть не от сферы материального производства, а от «производства» нематериальных благ, большинство из которых носит информационную природу. Результаты интеллектуальной деятельности человека в ХХ в. стали одним из важнейших факторов, определяющих экономическое развитие и соответственно положение государства в международном сообществе.

Создание и эффективное использование результатов интеллектуальной деятельности – одно из важнейших условий динамичного развития экономики страны, повышения конкурентоспособности отечественной продукции на мировом рынке. После завершения периода формирования права интеллектуальной собственности установился, хотя и хрупкий, паритет, естественный баланс между интересами авторов, инвесторов и публичными интересами.

В настоящее время чаша весов все более склоняется в пользу инвесторов и авторов (изобретателей): авторы (изобретатели) получили в свое распоряжение средства, позволяющие установить буквально тотальный контроль в отношении использования продуктов своего интеллектуального труда, а инвесторы, со своей стороны, получили защиту наравне с авторами (изобретателями). Первый пример касается так называемых надежных систем (trusted systems) - систем распространения информации, прочно увязанных с технологическими средствами ее защиты, которые позволяют авторам самостоятельно устанавливать правила (срок, характер, количественные показатели и т.п.) использования своих произведений. В частности, в последних программных продуктах компании Microsoft соответствующая функция реализуется в "системе управления цифровыми правами", позволяющей автору файла заранее определять порядок его использования другими лицами. Второй пример мы заимствуем из Европейской директивы 1996 г. о правовой охране баз данных: в качестве единственного критерия предоставления охраны здесь упоминается необходимость существенных количественных и качественных инвестиций в получение, проверку или представление содержания базы данных.

Для информационного общества (его оптимального состояния) нежелательно не только привилегированное положение автора, но даже характерный для предшествующей эпохи баланс: необходимым условием развития такого общества является свободное распространение информации. Собственно, инструменты, препятствующие монополизации прав на интеллектуальную собственность, хорошо известны. Достаточно вспомнить понятие добросовестного использования (fair use). В авторском праве под "добросовестным использованием" понимается использование охраняемого результата интеллектуальной деятельности без согласия автора и без выплаты авторского вознаграждения. Ничто не мешает легализовать данное понятие также и в иных областях права интеллектуальной собственности.

Практически любой закон об авторском праве содержит критерии и (или) перечисление ситуаций и обстоятельств, когда беспрепятственное использование объектов, защищенных авторским правом, признается допустимым и правомерным [53, с.54].

Тенденция сужения сферы действия добросовестного использования как исключения из правил, легального ограничения авторских прав - печальный вывод, к которому приходят специалисты на основании анализа действующего национального и международного законодательства по интеллектуальной собственности. "В то время как многие специалисты по авторскому праву считают исключения простой уступкой, предоставляемой автором на определенные использования, возрастает число тех, кто требует, чтобы исключения рассматривались как правовые нормы в своем праве или даже, по утверждению некоторых, как права пользователей [51, с.20].

Одна из возможностей скорректировать сложившуюся ситуацию состоит в закреплении за исключениями того или иного статуса, который бы обеспечивал их защиту. Наиболее жесткая правовая защита - это признание обязательности исключений для договорных отношений (когда условия договора, обходящие такие исключения, считаются недействительными). Более мягкие, умеренные варианты увязывают законность того или иного исключения с наличием ряда обстоятельств или отдают окончательное решение в руки договаривающихся сторон. Соответствующая правовая защита, как было сказано, непосредственно зависит от статуса, который приписывается исключению в зависимости от его функционального назначения или целевого характера.

Если попытаться классифицировать предусмотренные законом исключения (изъятия) из стройной системы абсолютной защиты, которой пользуются объекты авторского права, то мы получим следующие три группы: исключения, обеспечивающие соблюдение фундаментальных свобод; исключения, обеспечивающие публичные интересы; исключения, устанавливающие условные (т.е. производные от достигнутого уровня технологического развития) рамки правового вмешательства. Что касается первой группы исключений, то речь идет о таких фундаментальных свободах, как свобода слова, свобода мысли, право на неприкосновенность личной жизни и др.

Так, использование авторского произведения в личных целях непосредственно затрагивает право на неприкосновенность личной жизни, а использование каких-либо его частей в виде сообщения в новостях связано со свободой массовой информации, которая, кстати, гарантируется Конституцией РФ (ч. 5 ст. 29).

Вторая группа охватывает исключения, которые диктуются государственными интересами, такими, как беспрепятственное отправление судебной власти или развитие образовательной системы, библиотек, архивов и т.п., т.е. конститутивных элементов культуры. К третьей группе исключений относятся исключения, которые нам навязывает среда функционирования соответствующего объекта. [46, с.52]. Средоточием современных технологий является цифровая среда, и функционирование в этой среде объектов подвергается все более серьезному технологическому воздействию. Технологии не в силах изменить свойства среды, зато способны устанавливать непререкаемые (на данном этапе) правила, определяющие жизнь ее объектов. Право, надо признать, привыкло следовать логике материальной среды, где на уровне здравого смысла понятно, что требовать можно, а чего нельзя. В цифровой среде, вопреки сопротивлению со стороны традиционного права, требуется постоянный самоконтроль: законодательное закрепление любого правила, требования, санкции должно корреспондировать соответствующей технологической реальности (которая или обеспечивает их исполнение, или констатирует их несвоевременность).

На сегодняшний же день в России существует проблема вовлечения в хозяйственный оборот результатов научно-технической деятельности, а также разработки и уточнения нормативных актов, регулирующих процедуру учета и управления ИС в качестве имущественного комплекса предприятий [34, с.10].

Данная проблема возникла в 90-е годы ХХ столетия, когда состоялся передел собственности. При проведении приватизации в стоимость приватизируемого имущества не были включены права на результаты интеллектуальной деятельности, что нанесло существенный ущерб государственному бюджету.

В большинстве предприятий по финансовой документации стоимость «нематериальных активов» нулевая, хотя, например, по сведениям международной аудиторской проверки ОАО «ОКБ Сухого» стоимость нематериальных активов составляет 70% от общей стоимости этого предприятия.

К нематериальным активам относятся права, возникающие: из авторских и иных договоров на произведения науки, литературы, искусства и объекты смежных прав, на программы для ЭВМ, базы данных и др.; из патентов на изобретения, промышленные образцы, селекционные достижения, из свидетельств на полезные модели, товарные знаки и знаки обслуживания и др.; организационные расходы; деловая репутация организации и прочее. В правовой доктрине существуют различные предложения по решению данной задачи.

С технической стороны необходимо разработать методики оценки объектов ИС, методики оценки ИС предприятий, на которых создаются конкретные материальные объекты.

С юридической - необходимо  дать четкие определения объектов ИС, регламентировать законом заинтересованность всех участников процесса управления ИС, предусмотреть обязательное оформления необходимых документов на права на ИС [33, с.42]. К сожалению, авторское право не поспевает за развитием авторских отношений. Один из камней преткновений: авторское право и Интернет. Internet входит в нашу жизнь как необходимый элемент. Каждый день в Internetе появляется примерно 200-300 новых сайтов, которые создаются серьезными организациями, а также обычными пользователями. Впечатляет и тот факт, что на данный момент в России по разным оценкам, насчитывается от 3 до 7 миллионов пользователей. В связи со столь быстрым развитием сети Интернет появились новые виды объектов авторского права, например, программное обеспечение для функционирования интернет-сайтов и т.п. Появились и новые формы распространения объектов авторского права [32, с.49].

На сегодняшний день отсутствует легальное определение понятия «Интернет». Попытки определения этого понятия предпринимались неоднократно, хотя ни одна из них не увенчалась принятием нормативного акта. Перед российским законодателем стоит огромное количество задач в данной сфере, среди которых необходимость придания Сети статуса общегосударственной, принятия программы по совершенствованию методов и средств защиты авторства (как правовых так и технико-технологических), с учетом трансграничного общедоступного характера Сети Internet, по развитию и совершенствованию технических средств, улучшению каналов связи, популяризации Сети Интернет, иначе существует реальная возможность оказаться “позади планеты всей”. Очень большую роль здесь может сыграть сотрудничество с международными организациями и государствами в которых Сеть Internet уже находится в стадии устойчивого развития.

Заключение

В данной работе автор постарался ответить на наиболее важные вопросы, сформулированные во введении, проанализировав научную литературу и в обобщенном виде предложив достаточно широкий спектр различных взглядов ученых-юристов на данные вопросы. Итак, в результате проделанного анализа следует ряд выводов относительно рассматриваемых категорий:

1. Авторское право представляет собой один из наиболее молодых и динамично развивающихся институтов гражданского права; представляет собой совокупность норм, регулирующих отношения по признанию авторства, использованию, защите и охране произведений науки, литературы и искусства. Нормы этого института осуществляют признание авторства, охрану произведений науки, литературы и искусства и установление режима их использования, наделение правообладателей комплексом личных и имущественных прав, защита данных прав.

2. Объектом авторского права -внешнее выражение авторского творчества в любой материальной форме; в широком понимании является произведение, относящееся к науке, литературе или искусству, представляющее собой результат творческой деятельности и выраженное в какой-либо объективной форме. В Законе «Об авторском праве и смежных правах» дан перечень объектов, который может быть изменен и дополнен. К числу объектов авторского права относят помимо самостоятельных произведений производные произведения, которые органически связаны с другими и служат их новой внешней формой (переводы, обработки, аннотации, рефераты, резюме, обзоры и др.), а также сборники и другие составные произведения, представляющие результат творческого труда по подбору и расположению материалов. В рамках авторского права предоставляется правовая защита для таких своеобразных объектов, как программа для ЭВМ, которая рассматривается как литературное произведение, база данных, как составное произведение, и топология интегральных микросхем. Закон традиционно указывает, что не являются объектами авторского права государственные символы и знаки, произведения народного творчества и сообщения о событиях и фактах, имеющие информационный характер. Кроме того авторское право не распространяется на идеи, методы, процессы, системы, способы, концепции, принципы, открытия, факты.

3. Субъектами авторского права являются создатели произведений науки, литературы и искусства, их правопреемники, к числу которых относятся наследники и правопреемники по авторскому договору, или работодатели. Автором является физическое лицо, творческим трудом которого создано произведение. В качестве него может выступать любое физическое лицо, независимо от возраста и дееспособности. Автор наделяется исключительными правами в силу создания произведения. На стороне автора может выступать и несколько носителей авторских прав – соавторы. Субъектами авторского права являются также и авторы составных и производных произведений. На отдельные составные произведения авторское право принадлежит издателям.

Авторские права делятся на личные неимущественные и имущественные. Личными же неимущественными правами могут обладать только авторы произведений: право авторства (право признаваться автором данного произведения), право на имя (возможность автора использовать или разрешать использовать произведение под своим подлинным именем, псевдонимом либо анонимно), право на обнародование произведения, включая право на отзыв (возможность автора самому обнародовать или разрешить обнародовать произведение в любой форме), право на защиту своей репутации (возможность защиты произведения от всякого искажения или иного посягательства), а также имущественных прав. Личные имущественные могут принадлежать в силу закона, договора или наследования любым субъектам авторского права. К их числу относят право на воспроизведение, распространение, импорт, публичный показ, публичное исполнение, право сообщать произведение (включая показ, исполнение или передачу в эфир) для всеобщего сведения путем передачи в эфир и (или) последующей передачи в эфир (право на передачу в эфир), право сообщать произведение (включая показ, исполнение или передачу в эфир) для всеобщего сведения по кабелю, проводам или с помощью иных аналогичных средств (право на сообщение для всеобщего сведения по кабелю), право на перевод, право переделывать, аранжировать или другим образом перерабатывать произведение (право на переработку). Личные неимущественные права неотчуждаемы и принадлежать только авторам произведений. Неимущественными же правами могут обладать любые субъекты авторского права. Правовая охрана авторских прав носит срочный характер. Она осуществляется на протяжении всей жизни автора и спустя 70 лет после его смерти.

На основании вышеизложенного, проанализировав научную и учебную литературу, а также материалы судебной практики, автор работы пришел к выводу, что споры по поводу результатов интеллектуальной деятельности являются достаточно частыми и одними из наиболее сложных в правоприменительной практике.

На сегодняшний день существует достаточно большое количество проблем, связанных с использованием объектов авторского права. К ним относятся аудио и видео пиратство, в результате которого российский рынок захлестнула волна контрафактной продукции,  невовлеченность результатов интеллектуальной деятельности в хозяйственный оборот. В России, несмотря на широкое применение Интернет-ресурсов, отсутствует легальное определение Сети, а также  не урегулированы авторские правоотношения в Интернет.

В целом же, законодательство Российской Федерации, посвященное регулированию правового статуса результатов интеллектуальной деятельности, носит прогрессивный характер и соответствует международным правовым нормам.

Список использованных источников

1.   Бернская конвенция по охране литературных и художественных произведений. Заключена в г. Берне 09.09.1886 г. // Бюллетень международных договоров. - 2003. - №9. - С. 3 - 34.

2.   Всемирная конвенция об авторском праве. Заключена в г. Женева 06.09.1952 г. // Собрание постановлений Правительства СССР. - 1973. - №24.  – С. 67-74.

3.   Соглашение о сотрудничестве в области охраны авторского права и смежных прав от 24.09.1993 г. // Вестник Высшего Арбитражного Суда Российской Федерации. – 1994. - №2. – С. 148-151.

4.   Конституция Российской федерации // Российская газета. -  1993. -№43.-С.54-157.

5.   Гражданский кодекс Российской Федерации. Часть первая. Федеральный закон от 30.11.1994 г. №51-ФЗ // Собрание законодательства РФ. - 1994. - №32. –    С. 23-194.

6.   Гражданский процессуальный кодекс Российской Федерации. Федеральный закон от 14 ноября 2002 г. №138-ФЗ // Собрание законодательства Российской Федерации. – 2002. - №31. -  С. 38-86.

7.   Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах» от 09.07.1993 г. №5351-1 (в ред. от 20.07.2004) // Российская газета. - 1993. - №147. – С. 2-4.

8.   Закон РФ «О правовой охране программ для вычислительных машин и баз данных» от 23.09.1992 №3523-1 (в ред. от 02.11.2004) // Российская газета.-1992. - №229. – С. 2-3.

9.   Закон РФ «О правовой охране топологий интегральных микросхем» от 23.09.1992 N 3526-1 (в ред. от 02.11.2004) // Российская газета.- 1992. – №27.- С. 2-3.

10. Информационное письмо Президиума Высшего Арбитражного Суда РФ от 28.09.1999 г. №47 «Обзор практики рассмотрения споров, связанных с применением Закона Российской Федерации «Об авторском праве и смежных правах» // Вестник Высшего Арбитражного Суда Российской Федерации. – 1999. - №11. – С. 38-59.

11. Постановление Высшего Арбитражного Суда РФ №3900/98 от 24.11.1998. // Вестник Высшего Арбитражного Суда Российской Федерации. – 1999. - №2. – С. 91-95.

12. Барановский П.Д. О принципах международной охраны авторских прав. // Журнал Российского права. – 2001. - №8.  – С. 47-52.

13. Белов В.В. Интеллектуальная собственность: законодательство и практика его применения. - М.: Юрист, 1999. – 193 с.

14. Беляцкин С.А. Новое авторское право в его основных принципах. – Спб.: Право, 1999. – 151 c.

15. Богатова Л.И. Субъекты авторских прав // Журнал Российского права -2004. - №7. - С. 58-64.

16. Борохович Л.К. Ваша интеллектуальная собственность. - СПб.: Право, 2001. – 216 с.

17. Вершинин В.П. Внедоговорные обязательства: авторское изобретательское и наследственное право. - М.: Юрайт, 2002. – 284 с.

18. Гаврилов Э.П. Постатейный комментарий к Закону РФ «Об авторском праве и смежных правах». - М.: Правовая культура, 2004. - 351 c.

19. Голованов Н.М. Авторское право. – СПб.: Питер, 2003. - 512 с.

20. Гражданское право: в 2 т. Том 1 / Отв. ред. Е.А. Суханов. – М.: БЕК, 2000. - 816 с.

21. Гражданское право: Учебник. В 3 частях.Часть 3 / Под ред. А.П. Сергеева, Ю.К. Толстого. - М.: Проспект, 2005. - 784 с.

22. Гуев А.Н. Гражданское право. В 3 т. Т.3. – М.: ИНФА-М, 2003. - 297 с.

23. Дозорцев В.А. Право на фильм как сложное многослойное произведение // Вестник Высшего Арбитражного Суда РФ. – 2000. - № 3-4. – С. 82-86.

24. Долгов, М.А. Проблемы наследования авторских прав // В мире права. - 2003. - № 1. – С. 12-18.

25. Дородов А.Т.  Правосубъектность субъектов авторских правоотношений // Интеллектуальная собственность. -2005. - №3. - С. 80-84.

26. Еременко В.И. Пути совершенствования российского авторского законодательства // Закон и экономика. - 2005. - №3. – С. 3-8.

27. Ерёменко В.И. Гражданский кодекс Российской Федерации и интеллектуальная собственность // Государство и право. – 2003. -  №1. – С. 41-45.

29. Калятин В.О. Авторское право и смежные права. - М.: Юридическая литература, 2004. – 328 с.

30. Калятин В.О. Интеллектуальная собственность (Исключительные права): Учебник для вузов. – М.: Норма. – 2000. – 459 c.

31. Калятин В.О. Структура авторского права использования произведения: актуальные проблемы // Журнал Российского права. – 2000. - №2. – С. 27-32.

32. Карпович, А.А. Авторское право и сеть Internet: Правовые и некоторые технические аспекты // В мире права. - 2004. - № 2. – С. 48-51.

33. Климович Е.С., Тищенкова В.Г. Интеллектуальная собственность: суждения, полемика, проблемы // Закон и право. – 2005. - №1. - С.41-47.

34. Корчагин А. Охрана интеллектуальной собственности в России: задание на завтра // Закон. – 2000. - №4. – С. 6-11.

35. Леонтьев К.Б., Сенотов О.В., Терлецкий В.В. Закон «Об авторском праве и смежных правах» в схемах. – М.: Бератор-Пресс, 2003. – 144 c.

36. Моргунова Е.А., Рузанова О.А. Авторское право: Комментарий законодательства. - М.: Экзамен, – 2004. – 275 с.

37. Петренко И. Решающие формальности в авторском праве // Бизнес-адвокат. – 2003. - №19. – С. 37-41.

38. Погуляев В.В. Формула как объект авторского права // Право и экономика. – 2004. - №3. – С. 15-19.

39. Райгородский Н.А. Изобретательское и авторское право в системе гражданского права // Правоведение. - 1958. - № 1. – С. 31-34.

40. Рахмилович А.В. Название произведения как объект авторского права // Журнал российского права. – 2002. -  №11. – С. 72-75.

41. Рузанова О.А. Охрана интеллектуальной собственности в России // Юридический консультант. - 2005. - №2. – С. 28-31.

42. Рузанова О.А. Правовой режим объектов интеллектуальной собственности // Юридический консультант. - 2005. - №4. – С. 7-19.

43. Сергеев А.П. Авторское и патентное право в РФ. - М.: Юрист, 2005. – 343 с.

44. Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации. - М.: Юрайт, 2000. - 751 c.

45. Силонов И. Об авторском праве замолвите слово // Бизнес-адвокат. – 1999. - №11. – С. 10-14.

46. Стремецкая Н.Л. Взаимосвязь авторского права и смежных прав как институтов гражданского права // Законодательство. – 2002. - №8. - С. 51-54.

47. Хаметов Р. Присвоение авторства в диссертациях // Российская юстиция. – 2004. -  №8. – С. 80-83.

48. Цветков И.В. Систематизация законодательства об интеллектуальной собственности: pro et contra // Российская юстиция. – 2004. - №6. – С. 35-39.

49. Чернейко Л.Б., Данилина Е.Ю. Программа для ЭВМ как литературное произведение // Российская юстиция. – 2002. - №11. – С. 75-78.

50. Чупова М. Авторские права на литературные произведения // Российская юстиция. –2004. -№7. – С. 62-66.

51. Шестаков Д. Интеллектуальная собственность в системе российского права и законодательства // Российская юстиция. – 2005. - №3. – С. 19-22.

52. Энциклопедия Брокгауза и Ефрона. – М.: Эксмо-Пресс, 2003. – 672 с.

53. Якушев М.В. Защита прав субъектов в авторских правоотношениях // Юрист. - 2005. - №1. – С. 51-54.