Права авторов и их гражданско-правовая защита

Федеральное агентство по образованию

Московский государственный университет экономики, статистики  и  информатики (МЭСИ)

Институт права и гуманитарного образования

              Специальность               021100                       кафедра_________________

Дипломная работа

На тему  Права  авторов  и  их  гражданско-правовая    защита

           Студентка             Осьмачка Татьяна Юрьевна            _______________

   Руководитель       Бойко  Наталья Семеновна              _______________

           Рецензент             Янюшкина Татьяна Николаевна     _______________

Заведующий кафедрой  ________________________________________

Москва 2005г.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение                                                                                                                             3

Глава 1   История развития авторского права в России                                                5

Глава 2   Авторское право                                                                                              16

2.1 Основные понятия                                                                                                    16

2.2 Понятие, возникновение и основные источники авторского права 

Российской Федерации                                                                                                   20

2.3  Задачи и принципы авторского права                                                                    24

2.4  Объекты авторского права                                                                                      28

2.5 Субъекты авторского права                                                                                     32

Глава 3  Права авторов                                                                                                   36

3.1  Личные неимущественные права автора                                                               36

3.2  Имущественные права автора                                                                                 38

3.3  Смежные с авторскими права                                                                                 40

3.4  Наследование авторских прав                                                                                 42

3.5 Ограничения исключительных прав авторов. Особенности прав издателей. Особенности использования компьютерных произведений как объектов авторского права                                                                                                                                 43

Глава 4  Авторские договоры. Защита и охрана авторских прав в России и  за рубежом                                                                                                                            46

Заключение                                                                                                                      62

Список использованных источников                                                                            64

ВВЕДЕНИЕ

Кажется, что совсем недавно понятие «авторское право» затрагивало сравнительно небольшое число людей в мире. В основном писателей, композиторов, художников, издателей. Но по мере развития научного и художественного творчества, бурного роста духовной жизни народов появлялись всё новые и новые правообладатели, возникали новые различные направления использования произведений.

В большинстве стран мира, так же как и в нашей стране, существует национальное законодательство, охраняющее права автора. Выработаны международные конвенционные нормы авторского права, определились основные правовые условия обмена произведениями литературы и искусства.

Авторское право в России появилось лишь в начале 19 века (1828), где право автора на созданное им произведение трактовалось как право собственности, которым можно торговать[16, С.8]. Некоторые проблемы, поднимаемые в прошлом веке актуальны и сегодня. Если юридическая конструкция многих правовых институтов, давно получивших силу в гражданском обществе, как, например, права собственности, далеко не успела выясниться, составляет предмет спора для ученых, то тем более можно ожидать отсутствия определенности в построении такого молодого института, как авторское право [27, С.28].

Сегодня авторское право, нормы которого регулируют отношения, возникающие в связи с созданием и использованием произведений науки и искусства, большинство российских ученых справедливо рассматривают в качестве особого института гражданского права[23, С.3]. Такого же мнения придерживался в своих работах Г.Ф. Шершеневич, критикуя бытующие в его время теории. Такие как «теория, признающая авторское право за право собственности», «теория, основывающая авторское право на договоре между автором и публикой», «теория, считающая авторское право правом личности» и «теория, отвергающая субъективное авторское право».

Институт авторского права заключает в себе специальные и своеобразные черты, отличающие его от всех других институтов гражданского права. Институтом этим охраняются не только имущественные интересы авторов, но также и их права, и интересы личные — нравственные и духовные. Вместе с тем этим институтом затрагиваются интересы общественные — интересы культуры и просвещения. Благодаря этому правоотношения, нормируемые законом об авторском праве, выходят далеко за пределы частногражданских отношений и приобретают исключительный интерес — как юридический, в виду своеобразной правовой конструкции  этого права, так и общественный, в виду предъявляемых к нему требований культурно-просветительского свойства[19, С.10].

Авторское право регулирует отношения, связанные с производством и обменом результатов интеллектуального труда, которые сохраняются вне трудового процесса. Вместе с тем создаваемые произведения не отделимы от их авторов, и поэтому права последних носят личный и исключительный характер. Данные обстоятельства оказывают существенное влияние на правовое регулирование авторских отношений, предопределяя выделение норм авторского права в относительно самостоятельное подразделение[23, С.3].

 ГЛАВА 1 ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ АВТОРСКОГО ПРАВА В  

 РОССИИ

Литература и искусство существуют с незапамятных времён, а история авторского права - чуть больше двухсот лет.

Некоторые идеи, на которых строится современное авторское право, пришли из очень отдаленных времён. Прежде всего, это касается представления об особой связи между произведением и его создателем. Заимствование чужого произведения ещё в древние времена рассматривалось морально предосудительным, а искажение произведения осуждалось общественным мнением в античных Греции и Риме, а ещё много раньше и в Индии. В своё время в Греции существовало положение, по которому рукописи важнейших трагедий должны были сдаваться на хранение в официальный архив для того, чтобы можно было проконтролировать, соответствует ли постановка пьесы оригинальному тексту.

Проблемы авторского права привлекают внимание цивилизованного мира вот уже в течение нескольких веков, и интерес к ним не ослабевает в связи с частой необходимостью вносить в соответствующее законодательство изменения, призванные защитить интеллектуальную собственность от новых, все более изощренных, форм посягательства, возможных в результате форсированного научно-технического развития.

Книгоиздательское дело в России вплоть до конца 18 века  считалось государственной монополией. Важной особенностью авторского права России была тесная связь с цензурным законодательством, которое родилось значительно раньше. И первый авторский закон в России появился в рамках законодательства о цензуре, утвержденный 22 апреля 1828г. Новый Цензурный устав содержал специальную главу, которая называлась «О сочинителях и издателях книг». Указанная глава, состоявшая всего из 5 статей, дополнялась более развернутым Положением о правах сочинителей, которое служило приложением к Цензурному уставу. По данному закону, касавшемуся лишь литературных произведений, сочинитель или переводчик книг имел «исключительное право пользоваться всю жизнь свою изданием и продажей по своему усмотрению как имуществом благоприобретенным»[19, C.55].

20 марта 1911 года был принят закон, который  назывался  «Положением об авторском праве» и был составлен на основании лучших западноевропейских законодательств того времени, с отражением, однако, традиционного для российского авторского права более низкого уровня охраны авторских прав. В законе раскрывались основные понятия — круг охраняемых объектов, срок действия авторского права, вопросы правопреемства, возможные нарушения авторских прав и средства защиты, также закон содержал отдельные главы, посвященные авторским правам на литературные, музыкальные, драматические, художественные, фотографические произведения. В особой главе регламентировались основные правила и условия издательского договора. Закон впервые закрепил право авторов на перевод их произведений.

Являясь значительным шагом в развитии авторского права, закон вывел Россию на приемлемый для цивилизованного общества уровень регулирования творческих правоотношений[23, С.12].

Октябрьская революция не могла не оказать существенного влияния на авторское право. Внедряя в жизнь нормы, согласующиеся с большевистскими взглядами, ЦИК отменил все прежнее гражданское законодательство России. И уже 29 декабря 1917 г. увидел свет новый советский закон об авторском праве «О государственном издательстве». Декрет, «учитывая книжный голод в стране», предложил народной комиссии по просвещению приступить немедленно к широкой издательской деятельности и выпустить в первую очередь дешевые издания русских классиков. Сочинения тех из писателей, по которым срок авторского права истек, должны были быть переизданы без особых формальностей. Однако и в отношении других писателей декрет предоставил комиссии по просвещению право объявлять государственной монополией сроком не более чем на пять лет сочинения, которые подлежат изданию. Декрет объяснял, что эти произведения переходят таким образом «из области частной собственности в область общественности»[18, С.22]. Продолжил эту линию декрет Совета Народных Комиссаров РСФСР от 26 ноября 1918 г. «О признании научных, литературных, музыкальных и художественных произведений», который отрицательно решил вопрос о переходе авторского права по наследству, однако наследникам гарантировалось содержание в размере прожиточного минимума[13, C.24]. Декрет от 10 октября 1918 г. «О прекращении силы договоров на приобретение в полную собственность произведений литературы и искусства» объявил недействительными все договоры издательств с авторами, по которым литературные, художественные или музыкальные произведения перешли в полную собственность издательств[18, C. 24].

Следующий этап развития авторского права связан  с принятым 8 октября 1928 г. Законом «Об авторском праве». Право авторов на созданное ими произведение в большинстве случаев стало пожизненным, использование произведений допускалось только на основе договоров с авторами. И, тем не менее, не считался нарушением авторского права перевод произведения, публичное исполнение опубликованных произведений с выплатой автору гонорара. Однако по сравнению с периодом военного коммунизма данный этап следует рассматривать как период постепенного восстановления и расширения авторских прав[23, C.14].

 В ст.27 Всеобщей декларации прав человека, принятой Генеральной Ассамблеей ООН в 1948 г., авторские права были отнесены к основным правам человека:

«1. Каждый человек имеет право свободно участвовать в культурной жизни общества, наслаждаться искусством, участвовать в научном прогрессе и пользоваться его благами.

2. Каждый человек имеет право на защиту его моральных и материальных интересов, являющихся результатом научных, литературных и художественных трудов, автором которых он является» [7].

Интеллектуальная собственность охраняется законом. Государство содействует развитию  культуры, научных и технических исследований на благо общих интересов. Статья 44  Конституции РФ гарантирует свободу литературного, художественного, научного, технического и других видов творчества, преподавания и охрану интеллектуальной собственности[1].

Авторское право в объективном смысле  - это совокупность норм гражданского права, регулирующих отношения, возникающие в связи с созданием и использованием произведений науки, литературы и искусства. Оно является самостоятельным институтом гражданского права.

В субъективном смысле авторское право – это совокупность личных неимущественных (моральных) и имущественных прав, принадлежащих лицам, создающим произведения науки, литературы и искусства (авторам) в отношении созданных ими произведений.

Формирование авторского законодательства осуществляется на основе принципов гражданского права вообще и специфических принципов, присущих данному институту. В юридической литературе, особенно учебной, к таким принципам обычно относят:  свободу творчества, сочетание личных интересов автора с интересами всего общества, моральную и материальную заинтересованность автора в создании и использовании произведений, всемерную охрану прав и законных интересов авторов.

В настоящее время Россия участвует во многих международных соглашениях, среди которых важное место занимает Конвенция, учреждавшая Всемирную организацию интеллектуальной собственности, от 14 июля 1967г. В ней указывается, что интеллектуальная собственность включает права, относящиеся к:

- литературным, художественным и научным произведениям;

- исполнительной деятельности артистов, звукозаписи, телерадиовещанию;

- изобретениям во всех областях человеческой деятельности;

-  научным открытиям;

- промышленным образцам;

- товарным знакам, фирменным наименованиям и коммерческим обозначениям;

- защите против недобросовестной конкуренции.

И в Конвенции, и в ГК РФ термин «интеллектуальная собственность» используется в собирательном смысле. Таким образом, в настоящее время под этим понятием понимается совокупность прав как личного, так и имущественного характера на результаты интеллектуальной и в первую очередь творческой деятельности и на некоторые приравненные к ним объекты[2].

Российское законодательство включает в себя довольно полную совокупность правовых норм, регламентирующих правоотношения в области авторства и использования произведений.

Становление современного Российского авторского права, в том виде, в котором оно существует сейчас, началось  в  90-х годах  20 века.

В связи с бурным ростом производства, развитием электронно-вычислительной техники, несмотря на действующие на тот момент «Основы Гражданского Законодательства Союза ССР и республик», 23 сентября 1992 г. в России принимается Закон РФ № 3523-I «О правовой охране программ для электронных вычислительных машин и баз данных», призванный регулировать отношения, возникающие в связи с правовой охраной и использованием программ для ЭВМ и баз данных. Данным Законом программы для ЭВМ и базы данных были отнесены к объектам авторского права.

        9 июля 1993 г. в Российской Федерации  принимается Закон РФ  №  5351-I  «Об авторском праве и смежных правах». Этот Закон РФ значительно расширил перечень объектов авторского права, устранил зависимость оплаты труда авторов произведений от утверждаемых Правительством твердых ставок авторского вознаграждения. При этом для обеспечения социальной защиты авторов, не ограничивая стороны в установлении максимальных ставок авторского вознаграждения, этот Закон предусматривает установление Правительством минимальных ставок авторского вознаграждения.

Впервые в законодательство России включены нормы, предусматривающие охрану прав артистов-исполнителей и производителей фонограмм, более четко определены права и обязанности организаций вещания.

Законом РФ об авторском праве восприняты положения Бернской конвенции и новеллы Типового закона Всемирной организации интеллектуальной собственности (ВОИС) об авторском праве и смежных правах, что будет способствовать повышению международного авторитета России на международной арене.

7 октября 1993 г., в связи с принятием Закона «Об авторском праве и смежных правах», выходит в свет Указ Президента РФ № 1607 «О государственной политике в области охраны авторского права и смежных прав», который упраздняет такой орган как Российское агентство интеллектуальной собственности в связи с созданием Российского авторского общества. Кроме того, высшим органам исполнительной власти данным указом предписано внести предложения  по присоединению Российской Федерации к Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений 1971 г., Всемирной конвенции об авторском праве 1971 г., Международной конвенции об охране интересов артистов-исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций 1961 г., Конвенции по охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм 1971 г., а также Многосторонней конвенции об избежании двойного налогообложения выплат авторского вознаграждения 1979 года.

21 марта 1994 г. Правительством Российской Федерации выносится Постановление  № 218 «О минимальных ставках авторского вознаграждения за некоторые виды использования произведений литературы и искусства».

25 марта 1994 г. издается  Распоряжение Президента РФ № 152-рп «Вопросы присоединения Российской Федерации к ряду международных конвенций в области охраны авторских прав». В данном распоряжении принимаются предложения высших органов исполнительной власти, согласованные с Российским авторским обществом о завершении работы по подготовке к присоединению Российской Федерации к Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений  1971 года, Всемирной конвенции об авторском праве 1971 года и Конвенции об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм 1971 года. Соответствующие предложения представлять в установленном порядке по мере завершения указанной работы. Кроме того, в данном распоряжении Президент выразил согласие с вышеуказанными органами в том, что в настоящее время (март 1994) нецелесообразно подписание Российской Федерацией Многосторонней конвенции об избежании двойного налогообложения выплат авторского вознаграждения 1979 года.

3 ноября 1994 г. выходит в свет Постановление Правительства РФ  № 1224 «О присоединении Российской Федерации к Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений в редакции 1971 года, Всемирной конвенции об авторском праве в редакции 1971 года и дополнительным Протоколам 1 и 2, Конвенции 1971 года об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм».

Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений вступила в силу для Российской Федерации 13 марта 1995 года. В соответствии со ст.9 Всемирной конвенции об авторском праве «настоящая Конвенция вступает в силу для каждого Государства через три месяца после сдачи им на хранение документа о ратификации, принятии или присоединении».

1 января 1995 г. в соответствии с ФЗ «О введении в действие части первой Гражданского кодекса Российской Федерации» на территории Российской Федерации вводится в действие часть первая Гражданского кодекса РФ в соответствии с которой право авторства и иные личные неимущественные права, принадлежащие гражданину от рождения или в силу закона признаны неотчуждаемыми и непередаваемыми никаким способом и подлежат защите в соответствии с законодательством Российской Федерации.  

19 июля 1995 г.  вступил в силу Федеральный закон  № 110 «О внесении изменений и дополнений в Уголовно-процессуальный кодекс РСФСР, Кодекс РСФСР об административных правонарушениях и Закон Российской Федерации «Об авторском праве и смежных правах». В соответствии со ст. 3 данного закона внесены изменения и дополнения в Закон Российской Федерации «Об авторском праве и смежных правах», существенные изменения были внесены в ст. 49. В частности расширены границы мер защиты авторами своих прав.

17 мая 1996 г. выходит в свет постановление Правительства РФ № 614 «О ставках вознаграждения исполнителям за некоторые виды использования исполнения (постановки)».

Данное постановление принято в целях:

- проведения в Российской Федерации единой государственной политики в области культуры;

- осуществления практических мер по обеспечению материальных прав исполнителей в соответствии с Законом Российской Федерации «Об авторском праве и смежных правах».

Этим постановлением Правительство РФ утверждает:

-     положение о ставках вознаграждения исполнителям за некоторые виды использования исполнения (постановки);

- ставки вознаграждения исполнителям за использование исполнения (постановки) путем передачи в эфир или сообщения для всеобщего сведения по кабелю;

- ставки вознаграждения исполнителям за воспроизведение и иное использование исполнения (постановки), включенного в фонограмму;

-   ставки вознаграждения исполнителям за воспроизведение, в том числе на промышленных изделиях, исполнения (постановки), включенного в аудиовизуальное произведение, программу интерактивного типа («мультимедиа») для электронно-вычислительных машин, сдачу экземпляров аудиовизуального произведения и программы для электронно-вычислительных машин в прокат;

- ставку вознаграждения исполнителям за использование исполнения (постановки), включенного в фонограмму или аудиовизуальное произведение, при публичном исполнении (показе) в местах с платным и бесплатным входом[9].

  Кроме того, данным постановлением определяется, что  предусмотренные в нем ставки вознаграждения имеют рекомендательный характер. Конкретный размер вознаграждения, порядок и сроки его выплаты устанавливаются сторонами при заключении договора между исполнителем (правообладателем на это исполнение или постановку), либо организацией, управляющей имущественными правами исполнителей на коллективной основе в пределах полученных от них полномочий, и пользователем этого исполнения (постановки) [9].

13 июня 1996г. в России принят новый Уголовный кодекс Российской Федерации   № 63-ФЗ, он  вступил в действие с 1 января 1997 г.

В отличии от действующего ранее Уголовного кодекса РСФСР,  в новом УК нарушение авторских и изобретательских прав выделены в самостоятельные преступления и соответственно в диспозициях статей расширен круг деяний, совершаемых в сфере авторских и изобретательских прав, запрещаемых уголовным законом.

5 декабря 1998 г. вышел в свет Указ Президента РФ № 1471 «О мерах по реализации прав авторов произведений, исполнителей и производителей фонограмм на вознаграждение за воспроизведение в личных целях аудиовизуального произведения или звукозаписи произведения», устанавливающий, что с 1 февраля 1999 г.  выпуск для свободного обращения ввозимых на территорию Российской Федерации оборудования (за исключением профессионального оборудования, не предназначенного для использования в домашних условиях) и материальных носителей, используемых для воспроизведения в личных целях аудиовизуального произведения или звукозаписи произведения, осуществляется при условии выплаты участниками внешнеторговой деятельности - импортерами этих товаров - вознаграждения авторам произведений, исполнителям и производителям фонограмм за воспроизведение в личных целях аудиовизуального произведения или звукозаписи произведения. Данный Указ был издан в целях реализации единой государственной политики в области интеллектуальной собственности и усиления мер по защите прав авторов произведений, исполнителей и производителей фонограмм в соответствии с Законом Российской Федерации «Об авторском праве и смежных правах».

29 мая 1998 г. Правительством РФ издается Постановление № 524 «О минимальных ставках вознаграждения авторам кинематографических произведений, производство (съемка) которых осуществлено до 3 августа 1992 г.», утверждающее, в целях обеспечения прав и законных интересов творческих работников кинематографии, минимальные ставки вознаграждения авторам кинематографических произведений, производство (съемка) которых осуществлено до 3 августа 1992 г., за использование этих произведений путем передачи в эфир и по кабелю, воспроизведения (тиражирования) на всех видах материальных носителей и распространения (продажи, сдачи в прокат), а также путем их публичного показа.

20 декабря 2001 г. в России принимается  Кодекс Российской Федерации об административных правонарушениях (КоАП РФ)  № 195-ФЗ, вступающий в силу с 1 июля 2002 г. Административная ответственность предусматривается  за следующие правонарушения:

- Ввоз, продажа, сдача в прокат или иное незаконное использование экземпляров произведений или фонограмм в целях извлечения дохода в случаях, если экземпляры произведений или фонограмм являются контрафактными в соответствии с законодательством Российской Федерации об авторском праве и смежных правах либо на экземплярах произведений или фонограмм указана ложная информация об их изготовителях, о местах их производства, а также об обладателях авторских и смежных прав, а равно иное нарушение авторских и смежных прав в целях извлечения дохода.

- Незаконное использование изобретения, полезной модели либо промышленного образца, разглашение без согласия автора или заявителя сущности изобретения, полезной модели либо промышленного образца до официального опубликования сведений о них, присвоение авторства или принуждение к соавторству[4].

20 декабря 2002 г. в соответствии с постановлением Правительства РФ №  908 Россия присоединяется к Международной конвенции об охране прав исполнителей, изготовителей фонограмм и вещательных организаций.

24 декабря 2002 г. Федеральным законом  №  177-ФЗ «О внесении изменений и дополнений в Закон Российской Федерации «О правовой охране программ для электронных вычислительных машин и баз данных» в указанный закон вносятся незначительные изменения, за исключением одного –  личные права автора программы для ЭВМ или базы данных дополнены правом на обнародование программы для ЭВМ или базы данных - то есть право обнародовать или разрешать обнародовать путем выпуска в свет (опубликования) программы для ЭВМ или базы данных, включая право на отзыв.

В 2003 году, в соответствии с Федеральными Законами  №  45-ФЗ от 8 апреля 2003 г.  и  № 162-ФЗ  от  8 декабря 2003 г. существенные изменения претерпели  ст. 146, ст. 147 Уголовного Кодекса Российской Федерации.  В соответствии  со  ст. 146 УК РФ «Деяния, предусмотренные настоящей статьей, признаются совершенными в крупном размере, если стоимость экземпляров произведений или фонограмм либо стоимость прав на использование объектов авторского права и смежных прав превышают пятьдесят тысяч рублей, а в особо крупном размере - двести пятьдесят тысяч рублей».  Из ст. 147 УК РФ также исключена неоднократность[3].  

ГЛАВА  2  АВТОРСКОЕ ПРАВО

2.1 ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ

АВТОР - физическое лицо,  творческим трудом  которого  создано произведение.

АУДИОВИЗУАЛЬНОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ - произведение, состоящее из зафиксированной серии связанных между собой кадров (с сопровождением или без сопровождения их звуком), предназначенное для зрительного и слухового (в случае сопровождения звуком) восприятия с помощью соответствующих технических устройств; аудиовизуальные произведения включают кинематографические произведения и все произведения, выраженные средствами, аналогичными кинематографическим (теле- и видеофильмы, диафильмы и слайд-фильмы и тому подобные произведения), независимо от способа их первоначальной или последующей фиксации.

БАЗА ДАННЫХ - объективная форма представления и организации совокупности данных (статей, расчетов и так далее), систематизированных таким образом, чтобы эти данные могли быть найдены и обработаны с помощью электронной вычислительной машины (ЭВМ).

ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ - изготовление одного или более экземпляров произведения или его части в любой материальной форме, в том числе в форме звуко- и видеозаписи, изготовление в трех измерениях одного или более экземпляров двухмерного произведения и в двух измерениях - одного или более экземпляров трехмерного произведения; запись произведения в память ЭВМ также является воспроизведением.

 ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ ФОНОГРАММЫ - изготовление одного или более экземпляров фонограммы или ее части на любом материальном носителе.

ЗАПИСЬ - фиксация звуков и (или) изображений с помощью технических средств в какой-либо материальной форме, позволяющей осуществлять их неоднократное восприятие, воспроизведение или сообщение.

 ИЗГОТОВИТЕЛЬ АУДИОВИЗУАЛЬНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ - физическое или юридическое лицо, взявшее на себя инициативу и ответственность за изготовление такого произведения; при отсутствии доказательств иного изготовителем аудиовизуального произведения признается физическое или юридическое лицо, имя или наименование которого обозначено на этом произведении обычным образом.

ИЗГОТОВИТЕЛЬ ФОНОГРАММЫ - физическое или юридическое лицо, взявшее на себя инициативу и ответственность за первую звуковую запись исполнения или иных звуков; при отсутствии доказательств иного изготовителем фонограммы признается физическое или юридическое лицо, имя или наименование которого обозначено на этой фонограмме и (или) на содержащем ее футляре обычным образом.

ИСПОЛНЕНИЕ - представление произведений, фонограмм, исполнение, постановок посредством игры, декламации, пения, танца в живом исполнении или с помощью технических средств (телерадиовещания, кабельного телевидения и иных технических средств); показ кадров аудиовизуального произведения в их последовательности (с сопровождением или без сопровождения звуком).

ИСПОЛНИТЕЛЬ - актер, певец, музыкант, танцор или иное лицо, которое играет роль, читает, декламирует, поет, играет на музыкальном инструменте или иным образом исполняет произведения литературы или искусства (в том числе эстрадный, цирковой или кукольный номер), а также режиссер-постановщик спектакля и дирижер.

 ОБНАРОДОВАНИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ  - осуществленное с согласия автора действие, которое впервые делает произведение доступным для всеобщего сведения путем его опубликования, публичного показа, публичного исполнения, передачи в эфир или иным способом.

 ОПУБЛИКОВАНИЕ (ВЫПУСК В СВЕТ) - выпуск в обращение экземпляров произведения, фонограммы с согласия автора произведения, производителя фонограммы в количестве, достаточном для удовлетворения разумных потребностей публики исходя из характера произведения, фонограммы.

ПЕРЕДАЧА В ЭФИР - сообщение произведений, фонограмм, исполнение, постановок, передач организаций эфирного или кабельного вещания для всеобщего сведения (включая показ или исполнение) посредством их передачи по радио или телевидению (за исключением кабельного телевидения). При передаче произведений, фонограмм, исполнение, постановок, передач организаций эфирного или кабельного вещания в эфир через спутник под передачей в эфир понимается прием сигналов с наземной станции на спутник и передача сигналов со спутника, посредством которых произведения, фонограммы, исполнения, постановки, передачи организаций эфирного или кабельного вещания могут быть доведены до всеобщего сведения независимо от фактического приема их публикой.

 ПЕРЕДАЧА ОРГАНИЗАЦИИ ЭФИРНОГО И КАБЕЛЬНОГО ВЕЩАНИЯ - передача, созданная самой организацией эфирного или кабельного вещания, а также по ее заказу за счет ее средств другой организацией.

ПОКАЗ ПРОИЗВЕДЕНИЯ  - демонстрация оригинала или экземпляра произведения непосредственно или на экране с помощью пленки, диапозитива, телевизионного кадра или иных технических средств, а также демонстрация отдельных кадров аудиовизуального произведения без соблюдения их последовательности.

 ПОСЛЕДУЮЩАЯ ПЕРЕДАЧА В ЭФИР  - последующая передача в эфир ранее переданных в эфир произведений, фонограмм, исполнение, постановок, передач организаций эфирного или кабельного вещания.

 ПРОГРАММА ДЛЯ ЭВМ - объективная форма представления совокупности данных и команд, предназначенных для функционирования ЭВМ и других компьютерных устройств с целью получения определенного результата, включая подготовительные материалы, полученные в ходе разработки программы для ЭВМ, и порождаемые ею аудиовизуальные отображения.

 ПРОИЗВЕДЕНИЕ ДЕКОРАТИВНО-ПРИКЛАДНОГО ИСКУССТВА - двухмерное или трехмерное произведение искусства, перенесенное на предметы практического пользования, включая произведение художественного промысла или произведение, изготовляемое промышленным способом.

 ПУБЛИЧНЫЙ ПОКАЗ, публичное исполнение или сообщение для всеобщего сведения - любые показ, исполнение или сообщение произведений, фонограмм, исполнение, постановок, передач организаций эфирного или кабельного вещания непосредственно либо с помощью технических средств в месте, открытом для свободного посещения, или в месте, где присутствует значительное число лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи, независимо от того, воспринимаются ли произведения, фонограммы, исполнения, постановки, передачи организаций эфирного или кабельного вещания в месте их сообщения или в другом месте одновременно с сообщением произведений, фонограмм, исполнений, постановок, передач организаций эфирного или кабельного вещания.

 РЕЖИССЕР-ПОСТАНОВЩИК СПЕКТАКЛЯ - лицо, осуществившее постановку театрального, циркового, кукольного, эстрадного или иного спектакля (представления).

РЕПРОДУЦИРОВАНИЕ - воспроизведение в любых размере и форме одного или более экземпляров оригиналов или копий письменных и других графических произведений путем фотокопирования или с помощью других технических средств, иных, чем издание; репрографическое воспроизведение не включает в себя хранение или воспроизведение указанных копий в электронной (включая цифровую), оптической или иной машиночитаемой форме.

СДАВАТЬ В ПРОКАТ (внаем) - предоставлять экземпляр произведения или фонограммы во временное пользование в целях извлечения прямой или косвенной коммерческой выгоды.

СООБЩАТЬ - показывать, исполнять, передавать в эфир или совершать иное действие (за исключением распространения экземпляров произведения или фонограммы), посредством которого произведения, фонограммы, исполнения, постановки, передачи организаций эфирного или кабельного вещания становятся доступными для слухового и (или) зрительного восприятия, независимо от их фактического восприятия публикой.

СООБЩАТЬ ДЛЯ ВСЕОБЩЕГО СВЕДЕНИЯ ПО КАБЕЛЮ - сообщать произведения, фонограммы, исполнения, постановки, передачи организаций эфирного или кабельного вещания для всеобщего сведения посредством кабеля, провода, оптического волокна или с помощью аналогичных средств.

 ФОНОГРАММА - любая исключительно звуковая запись исполнение или иных звуков.

 ЭКЗЕМПЛЯР ПРОИЗВЕДЕНИЯ - копия произведения, изготовленная в любой материальной форме.

 ЭКЗЕМПЛЯР ФОНОГРАММЫ - копия фонограммы на любом материальном носителе, изготовленная непосредственно или косвенно с фонограммы и включающая все звуки или часть звуков, зафиксированных в этой фонограмме[5].

2.2 ПОНЯТИЕ,  ВОЗНИКНОВЕНИЕ И ОСНОВНЫЕ ИСТОЧНИКИ

АВТОРСКОГО ПРАВА РОССИЙСКОЙ   ФЕДЕРАЦИИ

Авторское право представляет собой совокупность норм гражданского и иных отраслей права, которые регулируют отношения, возникающие в связи с созданием и использованием произведений науки, литературы и искусства.

Применительно к конкретным лицам авторское право понимается как совокупность принадлежащих автору имущественных и личных неимущественных (духовных) прав в отношении созданного им творческим трудом произведения науки, литературы и искусства, обладающим новизной и оригинальностью.

Одной из основных функций авторского права является создание правовых, имущественных и иных условий для эффективной творческой деятельности в сфере науки, литературы и искусства, обеспечение реальных возможностей автору для признания и защиты его права на созданное его творческим трудом произведение.

Авторское право не распространяется на идеи, методы, процессы, системы, способы, концепции, принципы, открытия, факты.

Для того чтобы произведение охранялось авторским правом, необходимо, чтобы оно было оригинальным. Идеи произведения, его содержание не обязательно должно быть новыми, но форма выражения этих идей должна быть оригинальным произведением автора.

Произведение должно охраняться независимо от его ценности и достоинств и даже независимо от своего назначения, так как цели использования произведения не имеют никакого отношения к его охране.

По российскому законодательству, не охраняются авторским правом информационные сообщения о событиях и фактах, официальные документы – законы, судебные решения и их официальные переводы, произведения народного творчества, а также государственная символика и денежные знаки.

Авторское право на произведение науки, литературы и искусства возникает в силу факта его создания. Для возникновения и осуществления авторского права не требуется регистрации произведения, иного специального оформления произведения или соблюдения каких-либо формальностей.

Обладатель исключительных авторских прав для оповещения о своих правах вправе использовать знак охраны авторского права, который помещается на каждом экземпляре произведения и состоит из трех элементов:

- латинской буквы «С» в окружности: ©;

- имени (наименования) обладателя исключительных авторских прав;

- года первого опубликования произведения.

 При отсутствии доказательств иного автором произведения считается лицо, указанное в качестве автора на оригинале или экземпляре произведения.

При опубликовании произведения анонимно или под псевдонимом (за исключением случая, когда псевдоним автора не оставляет сомнения в его личности) издатель, имя или наименование которого обозначено на произведении, при отсутствии доказательств иного считается представителем автора в соответствии с настоящим Законом и в этом качестве имеет право защищать права автора и обеспечивать их осуществление. Это положение действует до тех пор, пока автор такого произведения не раскроет свою личность и не заявит о своем авторстве[5].

 ОСНОВНЫЕ ИСТОЧНИКИ АВТОРСКОГО ПРАВА РОССИЙСКОЙ   

 ФЕДЕРАЦИИ

 Основными источниками авторского права Российской Федерации являются:

         - Конституция Российской Федерации, ст. 44 которой гарантирует каждому свободу литературного, художественного, научного, технического и  других видов творчества, преподавания;

 - Гражданский кодекс Российской Федерации. Часть первая. Принят Государственной Думой 21 октября 1994 г.;

 - Закон Российской Федерации от 9 июля 1993г. «Об авторском праве и смежных правах»;

 - Закон Российской Федерации от 23 сентября 1992г. «О правовой охране программ для электронных вычислительных машин и баз данных»;

  - Нормативные акты исполнительной власти, из которых важно назвать постановление правительства Российской Федерации от 21 марта 1994г. №218 «О минимальных ставках авторского вознаграждения за некоторые виды использования произведений литературы и искусства».

ЗАКОН «ОБ АВТОРСКОМ ПРАВЕ И СМЕЖНЫХ ПРАВАХ» ОТ 9 ИЮЛЯ 1993 г. Данный закон является основным норма­тивным актом института авторского права, поэтому при его изучении следует обратить внимание на предмет регулиро­вания, нормы в международном законодательстве, сферу действия закона.

Закон регулирует: отношения в области авторского пра­ва и права, смежные с авторскими. Как уже отмечалось, авторское право регулирует право­отношения в связи с созданием и использованием произве­дений литературы, науки и искусства, а также приравнен­ных к ним компьютерных произведений.

В свою очередь смежные права регулируют правоотно­шения в связи с созданием и использованием произведений в виде фонограмм, исполнений, постановок, передач орга­низаций эфирного и кабельного вещания. Поскольку объ­екты смежных прав, как правило, представляют собой ис­полнение уже созданных объектов авторского права либо воспроизведение или передачу исполнения, нормы права, регулирующие эти отношения, получили название смеж­ных прав («смежные» в значении «соседствующие»).

Краткая характеристика закона:

- монотраслевой характер, часть гражданского законода­тельства;

       - соответствует    международному    уровню     авторско-правовой охраны, так как  учтены нормы Бернской конвен­ции;

     - большинство норм закона являются императивными, то есть прямого применения;

     - ориентация  на рыночные отношения  в экономике  и прочее.

При изучении Закона следует обратить вни­мание на его следующие особенности. В данном законе приведен понятийный аппарат (основные понятия), разде­лы закона логично структурированы, компактны. Закон содержит 5 разделов и 50 статей.  Ряд норм Закона ориентированы на дальнейшее развитие с учетом современных тенденций в практике использования произ­ведений (вариант свободного использования произведений без разрешения автора) и другие.

ЗАКОН РФ «О ПРАВОВОЙ ОХРАНЕ ПРОГРАММ ДЛЯ ЭВМ И БАЗ ДАННЫХ» ОТ 23 СЕНТЯБРЯ 1992г. При изучении этого нормативного акта необходимо иметь в виду, что это спе­циальный закон, который регулирует правоотношения в области создания и использования специфических    компьютерных произведений. Понятие «компьютерные произведения» будем использовать для обозначения ука­занных в Законе объектов правовой охраны — программ для ЭВМ и баз данных. Необходимо пояснить, в чем со­стоит специфика компьютерных произведений, которая вызвала принятие специального закона в области автор­ского права.

Специфичность компьютерных произведений заключа­ется в их дуализме:

        - с одной стороны, они подпадают под определение «на­учно-технический продукт», поскольку предназначены Для использования в научно-технических и производст­венных целях, и с этой стороны они близки к объектам промышленной собственности;

        - с другой стороны, по способу создания они близки к произведениям литературы и сходны с объектами автор­ского права, хотя и имеют специфику по форме объек­тивного выражения, способам использования и т. д. Эта специфика привела к принятию специального закона РФ «О правовой охране программ для ЭВМ и баз данных», который стал составной частью общего Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах»[29].

2.3  ЗАДАЧИ И ПРИНЦИПЫ АВТОРСКОГО ПРАВА

В качестве основных задач авторского права чаще всего в юридической литературе называются две следующие задачи.

С одной стороны, авторское право должно стимулировать деятельность по созданию произведений науки, литературы и искусства. В этих целях авторское право способствует созданию условий для занятия творческим трудом; обеспечивает правовое признание и охрану достигнутых творческих результатов, закрепление за авторами прав на использование создание ими произведений и получение доходов и т.д.

С другой стороны, задачей авторского права считается создание условий для широкого использования произведений в интересах общества. Иными словами, повышение уровня охраны прав авторов ни в коем случае не должно препятствовать использованию их произведений в целях образования и просвещения или служить помехой в стремлении самой широкой аудитории читателей, зрителей, слушателей знакомиться с ними.

Указанные задачи авторского права тесным образом связаны с его принципами. Принципы авторского права – это его основные начала, идеи, которые обладают универсальностью, высшей императивностью и общезначимостью. Они пронизывают содержание всей системы авторского права, предопределяют всю юрисдикционную деятельность и воплощаются в субъективных правах и обязанностях участников  авторских правоотношений. Не будучи закрепленными в конкретных статьях закона, принципы авторского права выводятся из анализа всей совокупности авторско-правовых норм. Знание принципов позволяет ориентироваться в обширном авторском законодательстве, правильно толковать и применять на практике отдельные его нормы, а также решать вопросы, на которые нет прямого ответа в действующем законодательстве.

К числу основных принципов российского авторского права, отраженных в содержании его норм на современном этапе развития, относятся следующие.

Во-первых, принципом авторского права может и должен считаться принцип свободы творчества, который прямо закреплен ст.44 Конституции РФ. Данный принцип, лишь недавно наполненный реальным содержанием, пронизывает собой все авторское законодательство и конкретизируется в целом ряде его норм, предполагает творческий поиск в любом направлении, с любой темой, независимо от назначения произведения и, соответственно, запрещает цензуру. Обеспечивая свободу творчества,  авторское право охраняет все произведения науки, литературы и искусства независимо от их назначения, достоинств и способа выражения. В этих  же целях закон не ограничивает круг охраняемых произведений каким-либо перечнем и охраняет любые результаты творческой деятельности, существующие в объективной форме. Творцы произведений свободны в выборе темы, сюжета, жанра и формы воплощения, создаваемых ими художественных образов, а также самостоятельно решают вопросы о выпуске своего произведения в свет, приданию произведению окончательной формы и т.п.

Во-вторых, принципом авторского права является сочетание личных интересов автора с интересами общества. Хотя данный принцип, безусловно, проявляется и в других институтах права интеллектуальной собственности и гражданского права в целом, в авторском праве он имеет особое значение. В основе авторского права лежит признанное за автором монопольное право на использование созданного им произведения. Определение разумных границ этой монополии на протяжении веков являлось одной из главных проблем авторского права. В настоящее время уже никто не утверждает, что авторы должны иметь неограниченный контроль за использованием своих произведений. Ничем не ограниченная монополия необходима и возможна лишь в отношении необнародованных произведений. Если же произведение с согласия автора стало доступно для  всеобщего сведения, его права на произведение не могут быть столь обширными, чтобы полностью игнорировать интересы других граждан и общества в целом. Законы демократического общества не только гарантируют охрану интеллектуальной собственности, но и закрепляют право членов общества на участие в культурной жизни и пользование достижениями культуры.

В-третьих, в качестве одного из принципов российского авторского права может быть выдвинуто положение о неотчуждаемости личных неимущественных прав автора. В этом состоит одно из существенных отличий российского авторского права от авторского права ряда зарубежных стран. По российскому авторскому законодательству, личные неимущественные права автора (право на авторство, право на имя и прочие) не могут перейти к другим лицам, хотя бы сам автор и выразил на это свое согласие. Подобное соглашение не будет иметь юридической силы и является недействительным. Поэтому даже в тех случаях, когда произведение создано в порядке выполнения служебного задания, личные неимущественные права сохраняются за автором и должны быть во всех случаях обеспечены. Этими же соображениями продиктованы нормы российского законодательства, устанавливающие, что право авторства, право на авторское имя, право на защиту репутации автора не переходят по наследству, что в случаях так называемого «свободного» использования произведений обязательно указание имени автора и т.д. Что же касается имущественных прав авторов, то они могут передаваться другим лицам по авторскому договору, в порядке наследования, а также в силу закона (служебные произведения).

В-четвертых, для современного российского авторского права характерен принцип свободы авторского договора. Данный принцип заменил собой присущий ранее действующему авторскому праву принцип нормативной регламентации  основных прав и обязанностей сторон по авторским договорам. Наиболее ярким выражением последнего было существование так называемых типовых авторских договоров (издательских, сценарных, постановочных и др.), которые имели нормативное значение и подробно регламентировали отношения авторов и пользователей произведений. Конечно, было бы неверно сводить роль типовых договоров лишь к ограничению свободы сторон в распоряжении принадлежащими им правами. Одной из главных функций типовых договоров было ограждение авторов от произвола пользователей произведений, стремление гарантировать авторам определенный минимальный уровень прав. Условия конкретных авторских договоров, ухудшающие положение авторов по сравнению с  типовым договором, признавались недействительными и заменялись условиями, закрепленными в типовом договоре.

Вместе с тем присутствие в законодательстве правил, детально регулирующих сферу отношений, которая в принципе должна определяться прежде всего свободным волеизъявлением самих сторон, трудно признать нормальным явлением.  В этой связи новое российское авторское законодательство отказалось от жесткой регламентации отношений сторон авторского договора. В нем закрепляются лишь возможные типы авторских договоров, а также указываются условия, которые должны быть в обязательном порядке согласованы сторонами. Что касается законных интересов авторов, то они обеспечиваются, с одной стороны, запретом включать в авторские договоры явно кабальные для авторов условия, например, условие о передаче прав на произведения, которые автор может создать в будущем, и, с другой стороны, правилами, предоставляющими авторам определенные права, например, на расторжение авторского договора по истечении пяти лет с даты его заключения, если конкретный срок договора сроками не определен, или налагающими на пользователей произведений определенные обязанности, например, по выплате автору аванса по договору заказа. Кроме этих и других, указанных в законе ограничений, стороны свободны в определении содержания авторского договора[30].

2.4 ОЪЕКТЫ  АВТОРСКОГО ПРАВА

 Согласно ст.6 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах»: «авторское право распространяется на произведения науки, литературы и искусства, являющиеся результатом творческой деятельности, независимо от назначения и достоинства произведения, а также от способа его выражения».

Отнесение произведения к категории исключительно научных, литературных или произведений искусства для признания его объектом авторского права не имеет значения. Важен лишь творческий характер труда, в результате которого создано произведение. Если нет творчества, нет и объекта авторского права. Например, не может быть объектом авторского права простой список телефонов, простая компиляция и т.д. В случае спора о наличии или отсутствии творчества назначается экспертиза, с помощью которой суд может решить этот вопрос.

Творчество может быть выражено и в систематизации, и в объединении уже известного материала (сборники, справочники, словари и т.д.). Охране в этих случаях подлежит форма изложения материала.

В юридической литературе, в том числе учебной, объект авторского права (произведение) определяют как нематериальный продукт духовного творчества человека, имеющий объективную форму.

Произведение считается имеющим объективную форму, если оно выражено в одной из следующих форм:

-  письменной (рукопись, машинопись, нотная запись и т.д.);

-  устной (публичное произведение, публичное исполнение и т.д.);

-  звукозаписи или видеозаписи (механической, магнитной, цифровой, оптической и т.д.);

-  изображения (рисунок, эскиз, картина, план, чертеж, кино-, теле-, видео- или фотокадр и т.д.);

-  объемно-пространственной (скульптура, модель, макет, сооружение и т.д.);

-  в других формах.

  Авторское право распространяется как на обнародованные, так и необнародованные произведения, но выраженные в какой-либо объективной форме.

  Под обнародованием произведения понимается осуществленное с согласия автора действие, которое впервые делает произведение доступным для всеобщего сведения путем его опубликования, публичного показа, публичного исполнения, передачи в эфир или иным способом. Из этого определения следует, что для признания произведения обнародованным достаточно наличия самой возможности ознакомиться с произведением неопределенным кругом лиц. Фактическое ознакомление публики с выпущенным в свет произведением необязательно[5].

       Практические и правовые последствия признания произведения обнародованным значительны. Автор может реализовать свое право  на обнародование только один раз, после чего произведение получает иной правовой режим. До момента обнародования никто не может давать оценку произведению, цитировать его и осуществлять иные действия, которые допускаются законом в отношении правомерно обнародованных произведений. Если произведение не подпадает под категорию обнародованных, оно считается необнародованным. Не считается обнародованием информация о произведении с изложением его содержания.

Появление за последние годы новых технических средств, с помощью которых стало возможным достижение новых творческих результатов, значительно расширило список объектов авторского права.

К объектам авторского права относятся, согласно ст.7 закона РФ «Об авторском праве и смежных правах»:

       - литературные произведения (литературно-художественные, научные, учебные, публицистические и т.п.);

-   драматические и сценарные произведения;

-   музыкальные произведения с текстом и без текста;

-   музыкально-драматические произведения;

-   хореографические произведения и пантомимы;

-   аудиовизуальные произведения (кино-, теле-, видеофильмы, слайд-фильмы, диафильмы и другие кино-, теле - и видеопроизведения);

-  произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна и другие произведения изобразительного искусства;

-  произведения декоративно-прикладного и сценографического искусства;

-  произведения архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства;

-  фотографические произведения и произведения, полученные способом, аналогичным фотографии;

-  географические, геологические и другие карты, планы, эскизы и пластические произведения, относящиеся к географии, топографии и другим наукам;

-  программы для ЭВМ всех видов, включая прикладные программы и операционные системы;

-  другие произведения, удовлетворяющие требованиям предоставления охраны.

Часть произведения (включая его название), которая обладает перечисленными в законе признаками и может использоваться самостоятельно, также признается объектом авторского права.

К объектам авторского права также относятся:

- производные произведения (переводы, обработки, аннотации, рефераты, резюме, обзоры, инсценировки, музыкальные аранжировки и другие переработки произведений науки, литературы и искусства);

- сборники произведений, также как энциклопедии, антологии, базы данных, другие составные произведения, представляющие собой по подбору или расположению материалов результат творческого труда[5].

Охрана предоставляется производным и составным произведениям независимо от того, являются ли объектами авторского права произведения, на которых они основаны или которые они включают.

Переход права собственности или права владения каким-либо материальным объектом сам по себе не влечет перехода каких-либо авторских прав на произведение, выраженное в этом объекте. Исключения составляют лишь произведения изобразительного искусства, исключительное право на которые переходит от авторов к другим лицам одновременно с переходом права собственности на материальные объекты, в котором выражены эти произведения.

Авторское право не распространяется на идеи, принципы, методы, процессы, системы, способы, концепции, сообщения о событиях и фактах, лежащих в основе охраняемых авторским правом произведений [5].

Не являются объектами авторского права, а значит и не подлежат охране произведения, которые не обладают какими-либо признаками произведения, например, объекты, не выраженные в материальной форме, или не являющиеся результатом творческой деятельности.

К числу неохраняемых относятся и такие объекты, которые хотя и удовлетворяют понятию произведения, однако в силу прямого указания закона охране не подлежат. К ним относятся произведения, срок охраны которых истек, а также:

- официальные документы (законы, судебные решения, иные тексты законодательного, административного и судебного характера), а также их официальные переводы;

- государственные символы и знаки (флаги, гербы, гимны, ордена, денежные знаки и иные государственные символы и знаки);

- произведения народного творчества;

- сообщения о событиях и фактах, имеющие информационный характер.

К неохраняемым можно отнести и произведения иностранных авторов.

Авторское право на произведение науки, литературы и искусства возникает  в силу факта его создания. Для возникновения и осуществления авторского права не требуется регистрации произведения, иного специального оформления или соблюдения каких-либо формальностей[5].

2.5 СУБЪЕКТЫ АВТОРСКОГО ПРАВА

АВТОРЫ ПРОИЗВЕДЕНИЙ

В соответствии со ст.4  Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах», основным субъектом авторского права является автор произведения.  Автор — это физическое лицо, творческим трудом которого соз­дано произведение науки, литературы или искусства. Им может быть любой гражданин.           Несовершеннолетние в возрасте от 14 до 18 лет могут  самостоятельно осуществлять авторские права на свои произведения [2]. Так, авторские права детей, представленные на смотры или выставки детской или юношеской самодеятельности и т.д. защищаются авторским правом[5].

Недееспособные, став субъектами авторского права, не имеют права самостоятельно совершать какие-либо сделки, связанные с использованием авторского права.

 Как уже отмечалось, в Законе отсутствует определение произведения, но даются признаки произведения как объ­екта авторского права — это результат творческой дея­тельности в объективной форме, допускающей воспроиз­ведение.

Следует подчеркнуть, что сам процесс творчества, принцип свободы творчества также предполагает отсутст­вие регламентации и администрирования творческого про­цесса.

Единственная формальность, выполнение которой пре­доставлено автору — это указание знака охраны авторским правом (так называемый «копирайт») как способ уведомления широкой публики о своих исключительных правах на произведение [5].

За авторами - гражданами Российской Федерации и их правопреемниками авторское право признается на все произведения независимо от места их обнародования или нахождения в какой-либо объективной форме. В Законе РФ «Об авторском праве и смежных правах» установлен следующий порядок определения правоспособ­ности авторов:

- Независимо от гражданства авторов и их правопреем­ников — на произведения, обнародованные либо необнаро­дованные, но находящиеся в какой-либо объективной фор­ме на территории РФ.

- Граждане РФ и их правопреемники — на произведения, обнародованные либо необнародованные, но на­ходящиеся в какой-либо объективной форме за предела­ми РФ.

-  Граждане других государств и их правопреемники — на произведения, обнародованные либо необнародо­ванные, но находящиеся в какой-либо объективной форме за пределами РФ — в соответствии с международными договорами РФ.

Следует обратить внимание, что автор определяется по закону государства, на территории которого имел место юридический факт, послуживший основанием для облада­ния авторским правом.                                   

СОАВТОРСТВО

Закон содержит нормы, регулирующие правоотношения между соавторами  произведения.

Соавторство — совместный творческий труд двух или более лиц. Соавторство всегда является результатом соглашения о совместной работе. По крайней мере, между соавторами должно быть хотя бы устное или подразумеваемое соглашение о создании коллективного произведения. Споры между соавторами разрешаются судом [5].

Недействительным является соавторство, навязанное автору лицам, от которого, так или иначе, зависит использование произведения. Оказание автору технической помощи соавтора не порождает. При соавторстве должно быть творческое участие лиц в создании произведения.

В юридической литературе выделяют два вида соавторства: нераздельное и раздельное.

Нераздельное соавторство возникает в отношении произведения, составляющего одно неразрывное целое. При нераздельном соавторстве выделить долю каждого автора в произведении невозможно, поэтому все соавторы пользуются неделимым авторским правом на всё произведение в целом и на каждую его часть.

Раздельное соавторство возникает на одно произведение, каждая часть которого выполнена самостоятельным автором, и долю каждого из них можно легко установить (соавторство композитора и либреттиста, соавторство на учебник группы авторов и т.д.). В этом случае наряду с совместным и неделимым правом всех соавторов на произведение в целом каждый из авторов сохраняет свое право на созданную им часть произведения, имеющую самостоятельное значение [5]. Например, можно требовать указания своего авторства в отношении этой части и самостоятельно распоряжаться ее использованием, поскольку такое осуществление возможно отдельно от других частей, если иное не предусмотрено соглашением между соавторами[17,С 36].

ДРУГИЕ СУБЪЕКТЫ АВТОРСКОГО ПРАВА

Необходимо обратить внимание, что в Законе указан, помимо авторов, еще целый ряд субъектов авторского пра­ва. К ним относятся:

- Авторы-составители сборников. Авторское право составителей сборников и других составных произ­ведений включает право на подбор и расположение мате­риалов (составительство как результат творческого труда). Условие авторского права составителей — соблюдение прав авторов других произведений.

-  Авторы производных произведений. К производным произведениям Закон относит перевод, переделку, аранжи­ровку и др. Необходимое условие создания производного произведения - разрешение первоначального автора (ино­го правообладателя).

-  Авторы аудиовизуальных произведений. К ним относят­ся режиссер-постановщик, автор сценария (сценарист), а также автор музыкального произведения (композитор)[5].

ГЛАВА 3  ПРАВА АВТОРОВ

3.1 ЛИЧНЫЕ НЕИМУЩЕСТВЕННЫЕ ПРАВА АВТОРА

Следует обратить внимание, что ГК РФ содержит ряд норм о личных неимущественных правах. Так, личные неимущественные права:

  а) являются объектами гражданских прав  (ст. 128);

    б) относятся к нематериальным благам (ст. 150);

  в) подлежат защите (ст. 151, ст. 152)[2].

#G0#M12291 841501079ЛИЧНЫЕ НЕИМУЩЕСТВЕННЫЕ ПРАВА#S #M12291 841500258АВТОРА#S - авторские #M12291 841500108правомочия#S, не имеющие имущественного характера и экономического содержания. В зарубежном и международном #M12291 841500603законодательстве#S для обозначения такого рода #M12291 841500108правомочий#S используется термин «моральные #M12291 841500049права#S» автора[22, С.74].

Виды личных неимущественных прав автора.

- #M12291 841500050Право авторства#S - #M12291 841500049право#S считаться автором произведения. Оно является закреплением, юридическим признанием факта создания автором произведения. Это юридическая база всех иных авторских #M12291 841500108правомочий#S, в том числе имущественных.

-  Право на имя#S - #M12291 841500049право#S на #M12291 841501527выбор#S способа указания имени автора при использовании произведения. #M12291 841501442 Три возможных способа такого рода указания: подлинное имя, вымышленное имя (#M12291 841501976псевдоним#S), без обозначения имени (анонимно). В том случае, если автор использует псевдоним или аноним, авторские #M12291 841500049права#S охраняет и защищает издатель, который выступает в роли #M12291 841500609законного представителя#S автора. Если автор использовал свои произведения под псевдонимом или анонимом, то их последующее использование после его смерти должно носить такой же характер.

- #M12291 841500049Право#S на обнародование - обеспечение первичного доступа к произведению неограниченного числа лиц. Смысл этого #M12291 841500108правомочия#S в том, что только автор должен иметь #M12291 841500049право#S определять степень готовности своего произведения к выходу на широкую публику. Юридической формой реализации этого #M12291 841500108правомочия#S выступает #M12291 841502156договор#S о первом использовании необнародованного произведения или акт передачи #M12291 841501098работодателю#S #M12291 841500367служебного произведения#S. Возможно частичное обнародование произведения, т. е. только его отдельных частей или отдельных элементов содержания (аннотация, автореферат диссертации и т. д.). Если автор после обнародования своего произведения по каким-либо причинам отказывается от его дальнейшего использования, он может применить свое #M12291 841500049право#S на отзыв произведения. В этом случае автор должен возместить своему контрагенту по договору использования произведения, причиненные ему таким #M12291 841501171решением#S убытки, включая #M12291 841501701упущенную выгоду#S.

- #M12291 841500049Право#S на защиту репутации автора - #M12291 841500049право#S на защиту произведения от искажений или иных посягательств, наносящих (или способных нанести) ущерб чести и достоинству автора. Это #M12291 841500049право#S действует и тогда, когда само произведение не искажается и не перерабатывается, но к нему добавляются несогласованные с автором примечания, предисловия, послесловия, карикатуры и т. д., которые искажают творческий замысел автора, унижают или оскорбляют его. #M12291 841500049Право#S на защиту репутации автора юридически значимо и для тех ситуаций, когда объектом негативного воздействия на произведение является #M12291 841502066деловая репутация#S автора, а не только его честь и достоинство.

- #M12291 841500049Право#S доступа - особое личное авторское #M12291 841500049право#S, заключающееся в том, что автор произведения изобразительного искусства в #M12291 841500049праве#S требовать от собственника этого произведения или его владельца на основе какого-либо иного #M12291 841501420вещного права#S (государственный музей, арендатор и т. п.) #M12291 841500049права#S изготовления копий (воспроизведения) произведения изобразительного искусства. Собственник (или иной законный владелец) оригинала произведения изобразительного искусства вправе требовать от автора возмещения своих расходов, связанных с предоставлением автору #M12291 841500049права#S доступа[5].

Особенности личных неимущественных прав  авторов:

-  охраняются бессрочно;

-  сохраняются за автором в случае передачи исключительных прав;

- не передаются по наследству.

Личные неимущественные права автора носят абсолютный характер. Они охраняют автора от действий неопределенного круга лиц. В отличие от #M12291 841500728имущественных прав#S автора, неимущественные права  бессрочны. Исключение лишь одно - #M12291 841500049право#S доступа. Оно ограничено жизнью автора. Автор не может лишиться личных неимущественных прав ни по закону, ни по договору. Они отражают последовательное развитие мировой практики #M12291 841500243правового регулирования#S авторских #M12291 841500049прав#S в направлении постепенного отказа от чисто экономического, вещного подхода к сути их защиты. Принципиально важную роль в этом процессе сыграла немецкая философия, в особенности воззрения И.#M12291 841500834Канта#S, трактовавшего авторские #M12291 841500049права#S не просто как #M12291 841501771форму собственности#S, обеспечивавшую экономическую выгоду для автора или владельца авторских #M12291 841500049прав#S. Он и его последователи стали рассматривать литературное или иное творческое произведение как продолжение и отражение личности автора и доказывать, что автор наделен естественным #M12291 841500049правом#S защиты своего произведения не просто как разновидности товара, а как неотъемлемой части своей личности. Именно эти идеи, постепенно получившие широкое развитие в континентальной Европе, и привели к выработке действующих национальных и международной (Бернская конвенция) #M12291 841500355системы моральных прав#S автора[22, С.42].

  3.2  ИМУЩЕСТВЕННЫЕ ПРАВА АВТОРА

#G0ИМУЩЕСТВЕННЫЕ #M12291 841500049ПРАВА#S - #M12291 841500466субъективные права#S участников гражданских #M12291 841500112правоотношений#S, связанные с #M12291 841501440владением#S, #M12291 841500011пользованием#S и #M12291 841501126распоряжением#S #M12291 841500731имуществом#S, а также с теми материальными (имущественными) требованиями, которые возникают между участниками #M12291 841502002гражданского оборота#S по поводу распределения этого имущества и#S обмена (товарами, услугами, работами, #M12291 841501807ценными бумагами#S, #M12291 841502085деньгами#S и др.). Имущественными  являются #M12291 841500108правомочия#S собственника, #M12291 841500240право хозяйственного ведения#S, #M12291 841500228право оперативного управления#S, #M12291 841500342сервитуты#S (#M12291 841501420вещные права#S) и #M12291 841502725обязательственные права#S (как из #M12291 841502156договорных#S, так и внедоговорных #M12291 841502727обязательств#S), #M12291 841500049права#S #M12291 841500258авторов#S и изобретателей на вознаграждение за созданные ими произведения (сделанные #M12291 841500703изобретения#S), #M12291 841502339наследственные права#S.

Имущественные права могут выступать самостоятельным объектом #M12291 841500112правоотношения#S, либо в составе имущественного комплекса. Они могут быть удостоверен#M12291 841501807ы ценной бумаг#Sой или долговой #M12291 841501124распиской#S. Имущественные права  можно купить или продать (п.4 #M12293 0 9027703 1265885411 7913194 1328294600 3825018184 7913194 77 4294960712 2235156831ст.454 ГК РФ)#, уступить (ст.#M12293 1 9027690 1265885411 7815538 1970093959 4 3665988674 2348932700 341732478 2486341324382#S-#M12293 2 9027690 1265885411 7815543 3448784112 341732478 2486341324 6 1650751119 217114059387 ГК РФ)#. Не могут передаваться (отчуждаться) права, неразрывно связанные с личностью их обладателя (например, #M12291 841500049право#S на #M12291 841501485возмещение вреда#S здоровью).

Имущественные права возникают не только в сфере гражданских #M12291 841500112правоотношений#S, но также в #M12291 841501658трудовых (право#S на зарплату), #M12291 841500340семейных (право#S на #M12291 841500324алименты#S), #M12291 841501758финансовых (право#S #M12291 841501644государства#S на #M12291 841502456налоговые#S и иные денежные поступления) отношениях, в отношениях #M12291 841500413социального обеспечения#S (#M12291 841500049право#S на пенсии и пособия) [2].

В соответствии со ст. 16 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» автору в отношении его произведения принадлежат исключительные права на произведение в любой форме и любым способом.

Следует обратить внимание на исключительный, абсо­лютный, монопольный характер авторского права. Смысл исключительности прав — обеспечение гарантии выплаты вознаграждения авторам для стимулирования творческой деятельности.

Исключительные права автора на использование произ­ведения означают права осуществлять или разрешать сле­дующие действия:

- право на воспроизведение. Широкое значение вос­произведения — практически любое действие с произведе­нием (воспроизведение — изготовление одного или более экземпляров произведений или его части в любой матери­альной форме, в том  числе запись в память ЭВМ);

-  право на распространение (любым способом);

-  право на продажу, сдачу в прокат, аренду и т.д. Следует обратить внимание на особенность права на продажу произведений. Если экземпляры произведений правомерно введены в гражданский оборот посредством продажи, то дальнейшее распространение эк­земпляров осуществляется без согласия автора и без вы­платы вознаграждения;

-  право на импорт;

-  право на публичный показ;

-  право на публичное исполнение;

- право на передачу в эфир (показ, исполнение, переда­ча для всеобщего сведения);

-  право на сообщение для всеобщего сведения по кабе­лю (по кабелю, проводу или иному средству);

- право на перевод;

- право на переработку[5].

3.3 СМЕЖНЫЕ С АВТОРСКИМИ ПРАВА

Смежные права представляют собой совокупность правовых норм, регулирующих отношения, возникающие в связи с созданием и использованием исполнений и постановок, фонограмм, передач организаций эфирного и кабельного вещания.

#G0Для возникновения и осуществления смежных прав не требуется соблюдения каких-либо формальностей. Производитель фонограммы и исполнитель для оповещения о своих правах вправе использовать знак охраны смежных прав, который помещается на каждом экземпляре фонограммы и (или) на каждом содержащем ее футляре и состоит из трех элементов:

- латинской буквы «Р» в окружности: ;

- имени (наименования) обладателя исключительных смежных прав;   

- года первого опубликования фонограммы[5].

Существуют три типа прав, которые обычно называют смежными правами:

- право исполнителя произведения на исполнение;

- право изготовителя фонограммы на фонограмму;

- право вещательных организаций на радио- и телепередачи.

Особенностью большинства смежных прав является их производность и зависимость от прав создателей творческих произведений. Лишь в тех случаях, когда исполняется, записывается или передается не охраняемое законом произведение или иной объект, не являющийся результатом творческой деятельности, смежные права имеют самостоятельный характер.

Донести свое произведение до как можно более широкой аудитории не всегда под силу самому автору. Для распространения произведения часто требуется участие посредника, который, используя свои профессиональные качества, может представить произведение в такой форме, которая сделает его доступным большому количеству людей.

Круг объектов, на которые распространяются смежные права:

- исполнение, постановка. Защита прав исполнителей направлена на то, чтобы обеспечить охрану интересов актеров, певцов, музыкантов, танцоров, и других лиц, которые играют, поют, декламируют или каким-либо другим образом доводят до зрителей литературные и художественные произведения, включая и произведения фольклора, и не допустить незаконного использования результатов их творческой деятельности;

- фонограмма. Производителями фонограммы могут быть любые физические или юридические лица, которые впервые произвели запись исполнения произведения или иных звуков. За производителями фонограмм законом закреплены исключительные права на использование фонограммы в любой форме, включая право на получение вознаграждения за каждый вид использования. Переход права собственности на экземпляр фонограммы сам по себе не влечет за собой уступку каких-либо смежных прав, принадлежащих производителю фонограммы;

- передача организации эфирного или кабельного вещания[5].

Так же как и законодательство большинства других стран, российское законодательство допускает свободное использование объектов смежных прав в интересах общества, которое всегда заинтересовано в распространении информации, развитии науки и образования. Но законом подчеркивается, что свободное использование не должно наносить ущерба нормальному использованию объектов смежных прав и ущемлять законные интересы исполнителя, производителя фонограммы, организации эфирного и кабельного вещания, а также авторов исполняемых или передаваемых произведений[12, С.38].

3.4  НАСЛЕДОВАНИЕ АВТОРСКИХ ПРАВ

Субъектами авторского права после смерти автора становятся наследники.  Наследование авторских прав может происходить как по закону, так и по завещанию. Особенности наследования авторских прав следующие.

Прежде всего, по наследству к наследникам переходят не все авторские права, а только их часть. По наследству не переходят право авторства, право на авторское имя и право на защиту репутации автора. Однако и в отношении этих прав к наследникам переходят права на защиту названных прав от нарушений со стороны третьих лиц, если только автор не назначил для этих целей специальное лицо.

В отличие от прав на произведения самих авторов, которые носят пожизненный характер, авторские права наследников ограничены установленным законом сроком. Авторские права наследников действуют в  течение 50 лет после смерти автора, считая с 1 января года, следующего за годом смерти [5].

Из этого общего правила есть ряд исключений: 

а) если произведение создано в соавторстве, то 50-летний срок исчисляется после смерти последнего из соавторов; 

б) если произведение впервые выпущено в свет после смерти автора, то авторское право действует в течение 50 лет после выпуска его в свет;

в) если автор был репрессирован и реабилитирован посмертно, то произведение охраняется 50 лет после реабилитации;

г) если автор воевал или работал во время Великой Отечественной войны, то срок охраны увеличивается на четыре года и т.д.

Важной особенностью наследования авторских прав является  то, что авторские права переходят к наследнику в бездолевом порядке, как единое целое, не подлежащее ни выделу, ни разделу. Это означает, что распоряжаться перешедшими по наследству авторскими правами наследники должны совместно и по взаимному согласию, а в случае спора – по решению суда.

Помимо наследников авторские права могут переходить к иным правопреемникам. В их роли выступают издательства, театры киностудии и другие организации, занимающиеся использованием произведений. Они приобретают авторские права на основании заключенных с авторами и наследниками авторских договоров.

Становясь обладателями авторских прав, эти организации используют произведения и распоряжаются ими такими способами, которые предусмотрены конкретными авторскими договорами, и в установленных ими пределах[27].

3.5 ОГРАНИЧЕНИЯ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНЫХ ПРАВ АВТОРОВ.     

ОСОБЕННОСТИ ПРАВ ИЗДАТЕЛЕЙ. ОСОБЕННОСТИ  ИСПОЛЬЗОВАНИЯ

КОМПЬЮТЕРНЫХ  ПРОИЗВЕДЕНИЙ КАК ОБЪЕКТОВ АВТОРСКОГО  

ПРАВА

       Необходимо обратить внимание, что в соответствии с принципом прав интеллектуальной собственности о соблю­дении баланса интересов автора и общества Законом «Об авторском праве и смежных правах» установлены определен­ные ограничения исключительных прав авторов.

В соответствии с принципом соблюдения балансов ин­тересов авторов и общества допускаются ограничения ис­ключительных прав авторов и использование произведения без согласия автора и без выплаты вознаграждения в сле­дующих случаях:

-  если экземпляры правомерно опубликованного про­изведения  введены  в  гражданский  оборот  посредством продажи (ст. 16);

- воспроизведение правомерно обнародованного про­изведения исключительно в личных целях, кроме произве­дений архитектуры в форме зданий, компьютерных произ­ведений, репродуцирования книг и нот полностью (ст. 18).

Кроме того, допускается с указанием авторов и источ­ников:

-  цитирование правомерно опубликованных произве­дений в установленном объеме;

-  использование правомерно обнародованных произве­дений и их частей в качестве иллюстраций в учебных целях;

-  воспроизведение правомерно опубликованных произ­ведений в газетах, в эфире и т. п. по экономическим, поли­тическим, социальным и религиозным вопросам;

-  воспроизведение публично произнесенных речей, об­ращений докладов и т.д.;

-  воспроизведение произведений в виде сообщений и обзоров текущих событий, полученных правомерно в ходе таких событий. При этом за автором сохраняется право на опубликование произведения в сборниках;

-  воспроизведение правомерно обнародованных произ­ведений специальными способами для слепых (ст. 19).

Кроме того, допускается:

-  воспроизведение для целей судебного производства (ст. 23);

-  другие случаи свободного воспроизведения произ­ведений (ст.24, ст.25);

-  компьютерные произведения и особенности;

-  организации эфирного вещания - краткосрочно, с ограничениями.

- воспроизведение с выплатой вознаграждения  - организации коллективного управления имущественны­ми правами, изготовители и импортеры оборудования (ст. 26)[5].

ОСОБЕННОСТИ ПРАВ ИЗДАТЕЛЕЙ

- Издателю энциклопедий, энциклопедических слова­рей, периодических и продолжающихся сборников науч­ных трудов, газет, журналов и других периодических изда­ний принадлежит исключительное право на использование. Права авторов в сборнике сохраняются.

- Заключение договора на создание аудиовизуального произведения влечет за собой передачу авторами исключи­тельных прав изготовителю аудиовизуального произведе­ния (ст. 13) [5].

ОСОБЕННОСТИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ КОМПЬЮТЕРНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ

 КАК ОБЪЕКТОВ АВТОРСКОГО ПРАВА

Компь­ютерные произведения отнесены к объектам интеллектуальной   собственности,   охраняемым   авторским   правом,  причем программы для ЭВМ приравнены к литературным произведениям, а базы данных отнесены к составным произведениям в виде сборников.

Однако следует иметь в виду, что такое приравнивание при кажущейся простоте решения вовсе не решает вопро­сов, связанных со спецификой компьютерных произведе­ний. Не углубляясь в профессиональную специфику, тем не менее, отметим те особенности компьютерных произведений, которые влияют на правовую охрану этих объек­тов.

В первую очередь это относится к машиночитаемому представлению компьютерных произведений, что много­кратно затрудняет установление фактов заимствования и нарушения, авторских прав. Далее, для компьютерных произведений характерно многообразие форм представления одного и того же произведения (исходный текст, объектный код, исполняемый модуль и т. д.). Кроме того, как уже отмечалось, имеет место двойствен­ный характер компьютерных произведений (дуализм): это и объект авторского права, и в то же время научно-техническая продукция, используемая с производствен­ными целями.

В этой связи необходимо обратить внимание на предос­тавляемую возможность факультативной (по желанию автора или его правопреемника) регистрации компьютерных произведений, а также договоров о переда­че прав на их использование[6].

ГЛАВА 4  АВТОРСКИЕ ДОГОВОРЫ. ЗАЩИТА И ОХРАНА

АВТОРСКИХ  ПРАВ В РОССИИ И ЗА РУБЕЖОМ

Использование произведения автора другими лицами (пользователями) осуществляется на основании авторского договора, кроме случаев, специально указанных Законом. Договорная форма использования произведений в большей степени, чем какая-либо другая, обеспечивает реализацию и охрану как личных, так и  имущественных прав автора. Отвечает она и интересам пользователей, поскольку они приобретают определенные права по использованию произведений, которых не имеют другие лица, и в связи с этим могут окупить свои затраты по воспроизведению и распространению произведений и получить прибыль.  В конечном счете, в договорном использовании произведений заинтересовано и общество в целом, поскольку такой порядок стимулирует творческую активность его членов и способствует умножению духовного богатства общества.

Действующее авторское законодательство не содержит определения авторского договора, однако анализ его норм позволяет сформировать следующее определение: по авторскому договору автор передает или обязуется передать приобретателю свои права на использование произведения в пределах и на условиях, согласованных сторонами. Авторский договор носит гражданско-правовой характер и является самостоятельным в ряду других гражданско-правовых договоров. Данный вывод имеет не только теоретическое, но и большое практическое значение. В частности, он означает, что на авторско-договорные отношения распространяются как общие положения гражданского права, например привила о формах и условиях действительности сделок, так и соответствующие нормы обязательственного права, касающиеся, например, порядка заключения и исполнения договоров, ответственности за их нарушения и т.п.

Авторские договоры – двусторонние, консенсуальные, возмездные (за исключением случаев, когда авторское вознаграждение не подлежит выплате).

Сторонами по договору являются: с одной стороны – автор, а в отношении готового произведения, также его правопреемники, с другой стороны – пользователь: организация (издательство, театр, киностудия и т.д.), которая имеет право заключать авторские договоры об использовании произведений, или гражданин-предприниматель, имеющий лицензию.

Форма договора, как правило, письменная. Однако несоблюдение  письменной формы договора не влечет его недействительности. В случае использования произведения без заключения письменного договора автор или его правопреемник вправе требовать вознаграждения, как и в случае заключения письменного договора. Письменная форма договора обычно не применяется для договоров об опубликовании произведения в периодических изданиях и энциклопедических словарях.

Современное российское авторское право исходит из принципа свободы авторского договора, в соответствии с которым стороны сами определяют свои взаимные права и обязанности и оговаривают иные условия договора.

В соответствии с договором автор обязан:

-  передать или создать и в установленный срок произведения для использования  обусловленным по договору способом. Готовое произведение обычно передается еще до заключения договора. По авторскому договору заказа автор обязан создать произведение лично. Привлечение к работе над произведением других лиц возможно только с согласия другой стороны;

-  по требованию другой стороны внести в произведения необходимые изменения;

-  воздерживаться от передачи произведения или его части третьим лицам для использования указанным в договоре способом. Передать произведение или его часть третьим лицам автор может лишь с письменного согласия другой стороны, а также в случаях, прямо предусмотренных договором.

Отдельные договоры могут возлагать на автора дополнительные обязанности (например, читать один раз корректуру своего произведения).

К обязанностям пользователя относятся:

- осуществить или начать использование произведения обусловленным по договору способом в установленный тем же договором срок. Такой обязанности нет у стороны, заключившей сценарный договор или договор художественного заказа. По этим договорам обязанности стороны исчерпываются принятием произведения и выплатой автору вознаграждения;

- выплатить автору вознаграждение в размере, установленном согласием сторон[29].

Выступая в качестве особого вида гражданско-правового договора, авторский договор, в свою очередь, подразделяется на ряд разновидностей, каждая из которых имеет свои особенности.

       Наиболее распространенным видом авторского договора является ИЗДАТЕЛЬСКИЙ ДОГОВОР. В рамках данного договора осуществляется издание  и переиздание любых произведений, которые могут быть зафиксированы на бумаге, т.е. произведений литературы (научных, художественных, учебных и т.п.), драматических, сценарных, музыкальных произведений, произведений изобразительного искусства и т.д. Издательский договор наиболее полно урегулирован действующим законодательством и исследован юридической наукой. Нередко выводы, которые первоначально делаются на базе применения норм об издательском договоре, а также сложившейся практики разрешения споров, впоследствии распространяются и на другие авторские договоры[16, С.53].

ПОСТАНОВОЧНЫЙ ДОГОВОР заключается тогда, когда основным способом использования произведения является его публичное исполнение. Его предметом могут быть драматические произведения, музыка или либретто оперы, балета, оперетты, музыка к драматическому спектаклю и т.п., которые используются театрально-зрелищными организациями (театрами, филармониями, цирками, концертными организациями и т.д.) путем постановки на сцене. В настоящее время постановочный договор должен заключаться пользователями в отношении как необнародованных, так и обнародованных произведений.

СЦЕНАРНЫЙ ДОГОВОР – это договор, который регламентирует отношения, связанные с использованием текста, по которому снимается кинофильм, телефильм, делается радио- или телепередача, проводится массово-зрелищное мероприятие и т.д. Сценарный договор близок к постановочному договору, из рамок которого он постепенно выделился в самостоятельный вид. Их основное различие заключается в том, что литературный сценарий в отличие, например, от драматического произведения используется не в своем неизменном виде, а служит основой для создания более приближенного к нуждам кинематографа, телевидения или радио режиссерского сценария, по которому, собственно, и ставится фильм или делается передача. В этом смысле сценарный договор предполагает, что произведение (сценарий) может быть использовано в измененном виде.

ДОГОВОР О ДЕПОНИРОВАНИИ РУКОПИСИ  регулирует условия и порядок обнародования и последующего использования произведения, которое помещается на хранение в специальный информационный орган. Обычно путем депонирования используются научные произведения, представляющие интерес лишь для ограниченного круга специалистов, по запросам которых им предоставляются копии депонированных произведений или их отдельных частей.

ДОГОВОР ХУДОЖЕСТВЕННОГО ЗАКАЗА опосредует отношения, связанные с созданием произведений изобразительного искусства в целях их публичной демонстрации. Его предметом являются разнообразные произведения изобразительного искусства, которые изготавливаются авторами по заказам организаций и частных лиц и переходят в собственность последних. Владельцы произведений (материальных носителей) вправе распоряжаться ими по своему усмотрению, но при условии уважения авторских прав создателей авторских произведений.

ДОГОВОР ОБ ИСПОЛЬЗОВАНИИ В ПРОМЫШЛЕННОСТИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ДЕКОРАТИВНО-ПРИКЛАДНОГО ИСКУССТВА имеет своей задачей урегулирование вопросов, возникающих в связи с тиражированием в промышленности оригинальных произведений декоративно-прикладного искусства. Он заключается лишь с внештатными художниками предприятий, произведения которых принимаются к использованию. Авторы получают вознаграждение как за сам факт создания произведения, принятого к использованию, так и за последующее тиражирование в зависимости от объема использования.

ДОГОВОР  О ПУБЛИЧНОМ ИСПОЛНЕНИИ (публичном показе, сообщений для всеобщего сведения путем передачи в эфир или по кабелю) разрешает использование литературных, музыкальных, драматических и иных произведений путем их исполнения, показа или передачи для всеобщего сведения в эфир или по кабелю как непосредственно, так и с помощью различных технических средств. Подобные договоры в форме выдаваемых пользователям лицензий заключаются чаще всего организациями, управляющими имущественными правами авторов на коллективной основе. Закон требует, чтобы условия таких лицензий были одинаковыми для всех пользователей одной категории.  Кроме того, указанные организации не вправе отказать в выдаче лицензии пользователю без достаточных на то оснований.

Названными видами авторских договоров не исчерпывается все их многообразие, которое определяется способами использования произведений. Каждый вид авторского договора имеет свои особенности, обусловленные как спецификой произведения, являющегося его предметом, так и способами его использования[29].

Виды классификаций автор­ских договоров.

Классификация по объему передаваемых прав:

        -  авторский договор о передаче исключительных автор­ских прав;

        -  авторский договор о передаче неисключительных автор­ских прав;

        -  авторский договор о полной уступке авторских прав;

        -  особый вид авторского договора — «оберточная лицен­зия».

Классификация по способу передачи прав: «I» авторский договор в рамках служебных заданий или служебных обязанностей:

         -  авторский договор заказа;

         -  авторский договор  о  полной уступке прав;

        -  авторский договор о передаче прав.

Следует отметить, что предметом авторско­го договора заказа не могут быть права на использование произведений, которые автор может создать в будущем. Поэтому в договоре заказа необходимо четко указать суще­ственные признаки создаваемого произведения (язык, объ­ем, название, сфера применения и т. д.), позволяющие ин­дивидуализировать произведение.

Кроме того, права могут быть получены следующими способами:

 -  вступление в наследство;

 -  решение уполномоченных органов (реорганизация и т. д.);

         -  купля-продажа (оберточная лицензия). Исчерпание прав;

 -  другие способы [5].

Следует отметить, что хотя в соответствии с основными началами гражданского законодательства (ст. 1) ус­тановлена свобода договора, тем не менее авторско-правовые договоры имеют свою специфику [2].

СТРУКТУРА И ФОРМЫ АВТОРСКОГО ДОГОВОРА

С учетом этой специфики можно предложить следую­щую структуру авторского договора, с максимальной пол­нотой отражающую его существенные условия.                  

Ниже приведены структура авторского договора и его существенные условия:

-   стороны;

-   преамбула;

-   предмет договора;

-   права интеллектуальной собственности;

-   ограничения прав (способ использования);

-  территория действия;

-  срок действия договора;

-  размер авторского вознаграждения и порядок выплат;

-  конфиденциальность;

-  модификация и усовершенствование;

-  ответственность сторон;

-  порядок разрешения споров;

-  переуступка прав по договору;

-  порядок изменения условий договора;

-  гарантии;

- юридические адреса и банковские реквизиты сторон.

Необходимо отметить, что к существенным условиям авторского договора отно­сятся способы использования произведения, срок и терри­тория, на которые передается право, размер вознагражде­ния и порядок его выплаты, а также другие условия, которые стороны сочтут существенными[29].

Формы авторского договора и порядок его заключения:

  а)  письменная форма;

  б)  устная форма;

  в)  особая форма (оберточная лицензия) [5].

Необходимо обратить внимание, что Законом РФ «О правовой охране программ для ЭВМ и баз данных» пре­дусмотрена особая форма авторского договора, называемая «оберточной лицензией». Данная форма договора может успешно применяться в случаях массового изготовления и рас­пространения произведений на машиночитаемых носителях (гибкие магнитные диски, аудио- и видеокассеты, CD-ROM и др.). Для таких носителей рекомендуется существенные  условия договора излагать на обертке (упаковке) на месте, доступном для прочтения без вскрытия упаковки. В этом случае вскрытие упаковки покупателем будет означать  согласие с условиями оберточной лицензии[6].                            

Требования к содержанию авторского договора:                                                                          

-  соответствие положениям ГК;                                   

-  корректность формулировок;                                   

-  соответствие Закону об АП;                             

- обязательное указание существенных условий договора (включая размеры, форма оплаты, сроки выплаты вознаграждения);

- другие.                                                                       

ЗАЩИТА И ОХРАНА АВТОРСКИХ ПРАВ В РОССИИ

       Согласно п. 2 ст. 48 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах», физическое или юридическое лицо, ко­торое не выполняет требований этого Закона, является на­рушителем авторских и смежных прав.

При этом установлено, что контрафактными являются экземпляры произведения, изготовление или использова­ние которого влечет за собой нарушение авторских и смежных прав. Кроме того, контрафактными являются и экземпляры охраняемых в РФ в соответствии с данным Законом произведения, импортируемые без согласия об­ладателей авторских прав в РФ из государства, в котором эти произведения никогда не охранялись или перестали охраняться.

Подобные же нормы установлены конкретно для про­грамм ЭВМ и баз данных в ст. 17  Закона  РФ «О правовой ох­ране программ для ЭВМ и баз данных». Нарушением исключительного права на программу для ЭВМ или базу данных является их использование путем выпуска в свет несанкционированное правообладателем; воспроизведение (полное или частичное) в любой форме, любыми способами; распространение; модификация, в том числе перевод программы для ЭВМ или базы данных с одного языка на другой; иное использование (включая ввоз экземпляров программ для ЭВМ или баз данных).

Рассмотрим основные способы правонарушений в об­ласти авторского права применительно к самым широко применяемым объектам авторского права — компьютер­ным произведениям.

- Изготовление   и   коммерческое   распространение контрафактных экземпляров программ для ЭВМ. Этот относительно новый вид пиратства, получивший особо ши­рокое распространение при записи на CD-ROM, заключается в изготовлении некоторыми фирмами без разрешения право­обладателей экземпляров программ для ЭВМ, которые по внешнему виду (упаковка, документация и т. п.) схожи с оригинальными экземплярами, изготовленными законными правообладателями (фирмами-производителями).

-  Коммерческое  распространение   программ  для ЭВМ без заключения договора с правообладателями. Существует несколько разновидностей такого пиратства.

Первая заключается в изготовлении контрафактных эк­земпляров путем записи программ для ЭВМ на гибкие магнитные или оптические диски и их последующей реа­лизации по ценам, значительно меньшим стоимости за­конных экземпляров. Пользователь в этих случаях, эко­номя    на   покупке,   лишается    возможности    получить сопроводительную документацию,  консультационную  и техническую поддержку, а также иные формы сопровож­дения, поскольку эксплуатация контрафактных экземпля­ров не поддерживаются законными распространителями. Естественно, пользователь не получает никаких гарантий. В том числе не гарантируются ни полнота программы для ЭВМ, ни ее соответствие предусмотренным функциям, ни отсутствие в ней вирусов.

Вторая  разновидность  сводится  к установке  контра­фактных экземпляров программ для ЭВМ на жесткий диск ПЭВМ и их последующей реализации совместно с ПЭВМ. Эта разновидность пиратства приводит к указанным ранее проблемам в эксплуатации для пользователя.

Третья разновидность заключается в изготовлении кол­лекции контрафактных экземпляров программ для ЭВМ в виде ориентированных на различных пользователей сборни­ков путем записи на гибкие магнитные диски, установки на жесткий диск ПЭВМ и др. При этом экземпляры программ являются контрафактными из-за превышения количества разрешенных копий, изготавливаемых для последующего распространения экземпляров, хотя на некоторое количество копий лицензия может иметься. В этом случае конечный пользователь еще может рассчитывать на какую-то под­держку со стороны распространителя. Но он лишается лю­бой поддержки со стороны правообладателя, поскольку яв­ляется владельцем контрафактного экземпляра. Законные правообладатели для отслеживания такого вида контрафак­ции осуществляют регистрацию и учет лиц, получивших ли­цензию на использование, а также количества разрешенных копий.

- Изготовление контрафактных экземпляров про­грамм для ЭВМ конечным пользователем без цели коммерческого распространения (так называемое до­машнее копирование). Существуют два основных вида такого пиратства.

Первая заключается в приобретении кон­трафактного экземпляра программы для ЭВМ (часто на безвозмездной основе) у законного пользователя и его последующей установке вторым пользователем на свою ПЭВМ. Такой вид пиратства наиболее часто используется в отношении игровых программ для ЭВМ, текстовых редак­торов, электронных таблиц и других наиболее широко ис­пользуемых программ.

Другой вид такого пиратства заключается в увеличении числа разрешенных правообладателями установок законно приобретенной программы для ЭВМ, когда одна и та же программа для ЭВМ устанавливается на большее число ЭВМ, чем это разрешено правообладателем. Наиболее час­то это нарушение встречается на средних и крупных пред­приятиях различного профиля со значительным числом ис­пользуемых ПЭВМ[6].

Обе разновидности такого пиратства получили широкое распространение в настоящее время в РФ.

Если не было бы никакой охраны авторских прав, произведения все равно создавались бы. Но, безусловно, правильно и то, что экономическое стимулирование, которое обеспечивается законодательством по авторскому праву, способствует росту количества произведений. Правовая охрана предоставляет возможность для небольшого числа лиц заниматься только творчеством, а для многих дает экономическую «прибавку», благодаря которой они могут позволить себе использовать хотя бы часть их рабочего времени для создания произведений литературы и искусства.

Пожалуй, единственным и самым убедительным обоснованием системы правовой охраны авторов и произведений является обыкновенное благоразумие и справедливость. Часто обращаются к старому высказыванию: «По работнику и заработок». В нашем случае под этим подразумевается, что в процессе творчества автор проделал определенную работу, которую следует оплатить. Именно авторское право помогает ему получить этот заработок. Таким образом, данный повод непосредственно предусматривает, что автор никаким другим образом, кроме как при помощи авторского права, не может получить соответствующую его труду оплату.

В связи высказанным соображением часто в качестве аргумента в пользу правовой охраны приводится высказывание о том, что благодаря этому можно воспрепятствовать тому, что кто-то обогатится за счет автора.

Сумма вознаграждения зависит от спроса, определяющегося в процессе использования произведения. Автор представил «продукт», и в зависимости от того, насколько этот «продукт» полезен для других и насколько широко используется ими, закон пытается обеспечить автору разумную оплату за это произведение[20,С.147].

Если мы перейдём от общих рассуждений к более специальным, то можно будет сделать ряд особых выводов в обоснование необходимости авторского права.

Во многих случаях охрана авторских прав является гарантией тех инвестиций, которые должны быть вложены для того, чтобы произведение могло быть опубликовано, т.е. книга издана, пьеса поставлена, музыкальное произведение публично исполнено и т.д. без той монополии, которую законодательство предоставляет автору и которую он может передать другому, тому, кто позаботиться об опубликовании произведения, заставить кого-либо взять на себя этот экономический риск трудно, а зачастую и невозможно.

Авторское право способствует, кроме того, целенаправленному распределению дохода автора между несколькими лицами, которые содействовали использованию его произведения. Если бы у автора не было исключительного права, он был бы вынужден пытаться при первой же публикации произведения обеспечить себе такое вознаграждение, которое в какой-то степени покрывало бы расходы по его созданию и обеспечило бы ему сносный жизненный уровень. Однако для директора театра и издателя, которым предложено произведение, во многих случаях выполнить эти требования не представляется возможным. Поэтому отмена монопольного права, несомненно, сузит возможности для издания книг и постановки пьес.

Затем следует считать, что исключительное право автора способствует распространению произведения духовного творчества. На основании исключительного права автор без риска представляет новое произведение издателю, киностудиям, директорам театров и т.д. с целью предполагаемого издания, экранизации или постановки. При отсутствии исключительного права могла бы иметь место тенденция к сохранению произведений в тайне до тех пор, пока правообладатели не будут вполне убеждены, что предпосылки получить наибольший экономический эффект от их использования налицо.  Наконец, часто утверждается, что имущественные права автора представляют собой гарантию, с помощью которой он действительно может эффективно отстаивать те идеальные права, которые предоставляет ему законодательство[21, С.67].

Под защитой авторских прав понимается совокупность мер, направленных на восстановление и признание этих прав при их нарушении или оспаривании. Действующее законодательство содержит достаточно подробную регламентацию видов, форм, средств и способов защиты, авторских прав.

Защита авторских прав может осуществляться уголовно-правовым, административно-правовым и гражданско-правовым способом.

Наиболее опасные посягательства на субъективные авторские права рассматриваются как преступления и влекут за собой уголовную ответственность. Статья 146 Уголовного кодекса Российской Федерации предусматривает уголовную ответственность за:

-  незаконное использование объектов авторского права, а равно присвоение авторства, если эти деяния причинили крупный ущерб;

-  те же деяния, совершенные неоднократно либо группой лиц по предварительному сговору или организованной группой[3].

Административно-правовой способ защиты авторских прав состоит в рассмотрении жалоб авторов и других заинтересованных лиц, а также протестов прокуроров организациям, вышестоящим по отношению к организациям, использующим произведения авторов  - министерствам, государственным комитетам и т.д. Эти организации осуществляют защиту прав авторов и по собственной инициативе в случаях обнаружения фактов их нарушения.

Защита авторских прав осуществляется Комитетом по авторским правам министерства образования и науки, авторскими союзами.

Преобладающим является гражданско-правовой способ защиты.

Защита личных неимущественных прав автора осуществляется вне зависимости от вины их нарушителя и независимо от нарушения  имущественных интересов автора. Исковая давность по спорам о нарушении личных неимущественных прав не применяется (ст.90 ГК РФ).

Требования об устранении допущенных нарушений личных неимущественных прав могут быть предъявлены автором, а после его смерти – наследниками или лицом, на которое автор возложил охрану неприкосновенности своих произведений, а также организациями, на которые возложена охрана авторских прав применяется [2].

Закон «Об авторском праве и смежных права» определяет ряд мер, которые могут быть применены в целях защиты нарушенных авторских прав. Так, в соответствии с этим законом суд может вынести определение о запрете осуществляемой ответчиком противоправной деятельности, к которой относится изготовление, воспроизведение, продажа, импорт или иное предусмотренное законом использование, а также транспортировку, хранение или владение с целью выпуска в гражданский оборот экземпляров произведения и фонограмм, в отношении которых предполагается, что они являются контрафактными. Контрафактными являются экземпляры произведения или фонограммы, изготовление или распространение которых влечет за собой нарушение авторских и смежных прав.

Обладатели исключительных авторских прав вправе требовать от нарушителя:

 -   признания прав;

         - восстановления положения, существовавшего до нарушения права. Восстановление нарушенного права может состоять во внесении соответствующего исправления в произведение, в его заглавие или титульный лист, указании имени автора и т.д.  Если исправить нарушение таким образом невозможно, то автор может требовать публикации в печати о допущенных нарушениях;

        - пресечения действий, нарушающих право или создающих угрозу его нарушения;

 -   возмещения убытков, включая упущенную выгоду. Под убытками в этом случае понимаются как понесенные кредитором расходы, так и не полученные им по вине должника доходы. Расходы автора могут состоять, например, в затратах на устранение искажений в его произведении.

Неполученные доходы (упущенная выгода) – это вознаграждение, которое автор получил бы при отсутствии нарушений его авторских прав. Размер убытков определяется с учетом качества произведения и ставок вознаграждения, предусмотренных для аналогичных произведений или способов их использования. Требования о возмещении убытков могут быть предъявлены независимо от требований по защите личных неимущественных прав автора, но удовлетворены лишь в пределах срока исковой давности.;

 - взыскания дохода, полученного нарушителем вследствие нарушения авторских прав, вместо возмещения убытков;

         -   выплаты компенсации,    определяемой   по  усмотрению  суда  или  арбитражного суда,  вместо возмещения  убытков или взыскания дохода;

-  принятия иных предусмотренными законодательными актами  мер, связанных с защитой их прав.  В частности, автор может предъявить иск с требованием признать, что он не является автором приписываемого ему произведения;

- помимо возмещения убытков, взыскания дохода или выплаты компенсации  в  твердой  сумме  суд  или  арбитражный  суд  за    нарушение авторских прав взыскивает штраф в размере 10 процентов от суммы, присужденной судом в пользу истца. Сумма штрафов направляется в установленном законодательством порядке в соответствующие бюджеты[5].

За защитой своего права обладатель исключительных авторских прав вправе обратиться в установленном порядке в судебные органы в соответствии с их компетенцией.

Суд выносит решение о конфискации контрафактных экземпляров произведения или фонограммы, а также материалов и оборудования, используемых для  их воспроизведения.

По требованию обладателя авторских прав контрафактные экземпляры и фонограммы могут быть ему переданы. Если такого требования нет, контрафактные экземпляры произведения подлежат уничтожению[5].

ОХРАНА ПРОИЗВЕДЕНИЙ РОССИЙСКИХ АВТОРОВ ЗА РУБЕЖОМ

По общему правилу, действие авторских прав на произведение ограничивается территорией того государства, в котором это произведение было создано.  Это означает, что в других государствах произведение может быть свободно использовано без согласия автора и без выплаты ему вознаграждения. Произведение, охраняемое на территории одного государства, получает охрану на территории другого государства, если между этими государствами заключен двусторонний договор, или оба эти государства являются участниками многостороннего соглашения о взаимном признании и охране авторских прав. Таким образом, первый вопрос, который возникает при рассмотрении проблемы охраны произведений российских авторов за рубежом, заключается в выяснении того, связывают ли Россию и иностранное государство, на территории которого будет использоваться произведение, взаимные обязательства в области авторского права.

Если таких обязательств не существует,  определенные гарантии соблюдения авторских прав могут быть обеспечены лишь конкретным авторским договором. Однако в этом случае обязанности перед автором будет нести только его контрагент по договору. Третьи лица, как правило, могут свободно использовать произведение, если только авторское законодательство соответствующей страны не гарантирует охрану всех без исключения произведений[11, С.96].

Когда права российских авторов признаются на территории иностранного государства, объем субъективных прав авторов определяется не российским законодательством, а законами данного иностранного государства и правилами международных договоров. И Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений 1883г., и Всемирная (Женевская) конвенция об авторском праве 1952 г. исходят из принципа национального режима, в соответствии с которым иностранным авторам - гражданам государств, которые участвуют в указанных Конвенциях, предоставляется такой же объем прав, какой признается за авторами – гражданами соответствующего государства. В разных странах объем и содержание этих прав не совпадают. Правда, для стран, участвующих в Бернской или во Всемирной конвенции, эти различия не столь существенны, так как само участи государства в одной из этих Конвенций означает необходимость закрепления во внутреннем законодательстве определенного минимального уровня авторских прав.

Охрана произведений российских авторов в странах ближнего зарубежья обеспечивается на основе Соглашения о сотрудничестве в области охраны авторского права и смежных прав от 24 сентября 1993г. В соответствии с названным Соглашением государства-участники приняли на себя обязательство обеспечить на своих территориях выполнение международных обязательств, вытекающих из участи бывшего СССР во всемирной конвенции об авторском праве, исходя из того, что дата вступления в силу указанной Конвенции для бывшего СССР (27 мая 1973) является датой, с которой каждое государство-участник считает себя связанным её положениями. В тех независимых государствах, которые присоединились к Бернской конвенции, охрана прав российских авторов обеспечивается этой Конвенцией[18, С.78].

 ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Итак, под защитой прав и законных интересов  авторов понимаются предусмотренные законом меры по их признанию и восстановлению, пресечению их нарушений, применению к нарушителям мер ответственности, а также меха­низм практической реализации этих мер. В качестве субъектов права на защиту выступают авторы, владельцы лицензий и их правопреемники.

Защита прав, которые принадлежат нескольким лицам (соавто­рам, наследникам и т.д.), осуществляется либо всеми ими сообща, либо каждым из них в отдельности.

Защита прав и законных интересов авторов осуществляется путем использо­вания предусмотренных законом форм, средств и способов защи­ты. В рассматриваемой сфере защиты соответствующих прав производится в основном в юрисдикционной форме, т.е. путем обращения к специальным юрисдикционным органам. Неюрисдикционная форма защиты, т.е. принятие потерпевшим мер по самозащите нарушенных прав, встречается редко и в основном сводится к отказу от совершения действий, идущих в разрез с заключенным лицензионным договором, задержке соответствую­щих платежей в связи с не совершением необходимых действий другой стороной, отказу от выполнения недействительного дого­вора и т. п.  Юрисдикционная форма защиты, в свою очередь, охватывает судебный и административный порядки реализации предусмот­ренных законом мер защиты. При этом общим является судебный порядок, так как защита прав в административном порядке осуществляется лишь в случаях, прямо указанных в законе.

Возможности компьютерной и телекоммуникационной технологии создали серьезные проблемы в области охраны авторских прав, поскольку электронное копирование и распространение информации стали обычным делом.  Обязательное основание для зашиты авторского права - фиксация идеи в вещественном виде. При использовании современной техники работа фиксируется в цифровом виде.  Трансляция информации сама по себе не представляет собой фиксацию.  Поэтому она не защищена авторским правом до тех пор, пока информация записывается одновременно с передачей.

Я считаю, что проблема авторства и защиты прав авторов в России одна из важнейших, т.к. наше государство богато людьми одаренными и выдающимися, которые многое могут. Но самые новые технологии последние достижения наших  умов очень легко уходят, беспрепятственно, за границу за смешные деньги или вообще бесплатно вывозятся за пределы России. На этом наше государство и мы с Вами теряем большие деньги  и технологическое превосходство, авторитет нашей науки, моральный дух нашего будущего поколения «умников». В других странах мира эта проблема тоже существует, но стоит не так остро, либо находится под жестким  контролем государства и закона уже давно. Так, что вышеозначенная тема -  Важнейшая проблема Российского Государства, которую нужно срочно решать.

Я считаю, что  на  сегодня  в  нашей  стране существует  достаточно  крепкая законодательная  база  для  охраны и  регулирования вопросов  в  сфере   авторства.

Законы   выполняются    и  работают, многое  доработано,     многое       предстоит доработать.    Остается  надеяться  что,   в  конце концов,   мы  справимся   с  теми трудностями, которые у нас есть в стране. Закон об Авторском праве правомерный и  нужный нашей стране.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

1. Конституция Российской Федерации, принята  12 декабря 1993.

2. Гражданский кодекс Российской Федерации, принят Государственной Думой 21 октября 1994.

3. Уголовный кодекс Российской Федерации, принят Государственной Думой 24 мая 1996.

4. Кодекс Российской Федерации об административных правонарушениях, принят Государственной Думой 20 декабря 2001 .

5. Об авторском праве и смежных правах: Закон Российской Федерации от 9 июля 1993.

6. О правовой охране программ для электронных вычислительных машин и баз данных:  Закон Российской Федерации от 23 сентября 1992.

7. Всеобщая декларации прав человека, принятая Генеральной Ассамблеей ООН в 1948.

8. О минимальных ставках авторского вознаграждения за некоторые виды использования произведений литературы и искусства: Постановление правительства Российской Федерации от 21 марта 1994.

9.  О ставках вознаграждения исполнителям за некоторые виды использования исполнения (постановки):  Постановление правительства Российской Федерации  № 614 от 17 мая 1996.

10. Авторское право, сборник законов и постановлений. - Мурманск: Юрист, 1995.

11. Международные договоры и соглашения в области ох­раны промышленной собственности.- М.: Роспатент, 1994.

       12. Международное частное, торговое и таможенное право. - М.: Юрист, 1998.

13. Антишонов Б.С., Флейшиц Е.А. Авторское право - М.: Юридическая литература, 1957.

14. Боголюбова Т.А. Расследование преступлений о нарушении авторских прав. Особенности.  -  М.: Приор, 2001.

15. Веинке  В. Авторское право.- М.: Юридическая литература, 1979.

16. Гаврилов Э.П. Авторское право. Издательские договоры. Авторский гонорар - М.: Юридическая литература, 1988.

17. Гаврилов Э.В. Издательство и автор. Правовые вопросы. - М.: Юридическая литература, 1991.

        18. Гордон М.В. Советское авторское право. - М.: Юридическая литература, 1995.

19. Канторович А.Я. Авторское право на литературные, музыкальные, художественные и фотографические произведения. - Петроград: Юридическая литература, 1916.

20.  Копылов В. А.  Информационное право учебник. - М.: Юрист, 2002.

21. Корчагин А.Д. Как защитить #M12291 841500770интеллектуальную собственность#S в России. - М.: Инфра-М, 1995.

       22. Малеина М.Н. Личные неимущественные права граж­дан: понятие, осуществление, защита. -  М.: Юридическая литература, 2000.

       23. Сергеев А.П. Авторское право России. -  СПб.: Юридическая литература, 1994.

        24. Сергеев А.П. #M12291 841500235Право интеллектуальной собственности#S в Российской #M12291 841501740Федерации#S. -  М.: Проспект, 1996.

25. Сергеев А.П., Толстой Ю.К.,  Гражданское право ч. 1.- М.: Юридическая литература, 1998.

26. Фрейтас Д.  Пиратство в сфере интеллектуальной собственности и меры борьбы с ним.  - М.: Юридическая литература, 1993.

27. Шершеневич Г.Ф. Авторское право на литературные произведения. - Казань: Юридическая литература, 1891.

28. Шершеневич Г. Ф. Учебник русского гражданского права - М.: Юридическая литература, 1995.

       29. Справочная правовая  система «Кодекс».

30. Справочная правовая  система «Гарант».

Дипломная работа выполнена мной совершенно самостоятельно. Все использованные в работе материалы и концепции из опубликованных научной литературы и других источников, имеются ссылки на них.

«_____»_____________2005г.

  ___________________                                       Т.Ю. Осьмачка

                (подпись)